1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: eba03f4a3cec521a7099a3ec55f51d163803a8e4
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @node Ancient notation
14 @section Ancient notation
16 @cindex Vaticana, Editio
17 @cindex Medicaea, Editio
22 El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
23 y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
26 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
29 @ref{Ancient note heads},
31 @ref{Ancient accidentals},
39 @ref{Ancient time signatures}.
42 Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
43 objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
44 sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
47 Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
48 @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
53 @ref{Ancient articulations}
56 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
57 en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
58 símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
70 Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
71 navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
72 manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
73 predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
74 y luego pase directamente a introducir las notas,
78 @ref{Gregorian Chant contexts},
80 @ref{Mensural contexts}.
83 Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que apareció en el
91 @c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
99 @subsection Ancient TODO
102 * Ancient note heads::
103 * Ancient accidentals::
107 * Ancient time signatures::
108 * Ancient articulations::
112 * White mensural ligatures::
113 * Gregorian square neumes ligatures::
114 * Gregorian Chant contexts::
115 * Mensural contexts::
116 * Musica ficta accidentals::
121 @node Ancient note heads
122 @subsubsection Ancient note heads
124 @cindex cabezas de nota antiguas
126 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
127 (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
128 del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
129 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
130 @code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
131 una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
132 @code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
133 usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
134 Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
135 útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
136 @code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
137 del siglo XVI. Finalmente, el estilo
138 @code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
141 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
143 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
144 \set Score.skipBars = ##t
145 \override NoteHead #'style = #'neomensural
146 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
149 Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
150 @rinternals{Gregorian_ligature_engraver} selecciona automáticamente
151 las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
152 explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
153 @code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
154 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
155 ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
160 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
163 @node Ancient accidentals
164 @subsubsection Ancient accidentals
166 @cindex alteraciones accidentales
169 Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
170 @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature} para seleccionar
171 los símbolos de alteración de la notación antigua.
173 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
180 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
181 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
185 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
189 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
193 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
194 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
200 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
202 \remove "Clef_engraver"
203 \remove "Key_engraver"
204 \remove "Time_signature_engraver"
205 \remove "Staff_symbol_engraver"
206 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
212 Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por cada uno de los estilos. Cuando
213 trate de acceder a una alteración no contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente,
215 @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.
217 De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la armadura de la tonalidad se puede
218 controlar a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
219 @rinternals{KeySignature}.
223 En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
224 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
225 alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
226 las armaduras de tonalidad.
228 Referencia del programa: @rinternals{KeySignature}.
230 Ejemplos: @lsrdir{ancient}
233 @subsubsection Ancient rests
235 @cindex silencios antiguos
238 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{Rest} para seleccionar
239 silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
240 @code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
241 del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
242 un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
243 p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
244 Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
247 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
249 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
250 \set Score.skipBars = ##t
251 \override Rest #'style = #'neomensural
252 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
255 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
256 ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
257 Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
259 No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
264 En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
269 @subsubsection Ancient clefs
274 LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
276 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
277 instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
278 se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
279 se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
280 Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
281 línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
282 de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
283 con respecto a dicha clave.
285 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
294 clave de Do en estilo mensural moderno
296 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
297 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
299 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
300 \clef "neomensural-c2" c
304 claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
305 (los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
307 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
308 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
311 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
313 \override NoteHead #'style = #'mensural
318 clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
322 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
324 \override NoteHead #'style = #'mensural
329 clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
333 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
335 \override NoteHead #'style = #'mensural
340 clave de Do mensural en estilo histórico
342 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
343 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
345 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
347 \override NoteHead #'style = #'mensural
352 clave de Fa mensural en estilo histórico
356 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
358 \override NoteHead #'style = #'mensural
363 clave de Sol mensural de estilo histórico
367 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
369 \override NoteHead #'style = #'mensural
374 clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
376 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
379 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
380 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
381 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
382 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
383 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
384 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
390 clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
392 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
394 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
395 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
396 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
397 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
398 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
399 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
405 clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
407 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
410 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
411 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
412 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
413 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
414 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
415 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
421 clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
423 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
425 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
426 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
427 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
428 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
429 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
430 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
436 clave de Do hufnagel de estilo histórico
438 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
441 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
442 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
443 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
444 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
445 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
446 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
452 clave de Fa hufnagel de estilo histórico
454 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
456 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
457 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
458 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
459 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
460 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
461 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
467 clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
469 @code{hufnagel-do-fa}
471 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
472 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
473 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
474 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
475 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
476 \clef "hufnagel-do-fa"
483 @emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
484 música mensural transcrita.}
486 @emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
487 grabador Petrucci (1466-1539).}
489 @emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
490 históricas (aparte de las de Petrucci).}
492 @emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
494 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
495 dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
499 En este manual: consulte @ref{Clef}.
503 La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
508 @subsubsection Ancient flags
513 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @rinternals{Stem} para seleccionar
514 los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
515 sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
517 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
518 \override Stem #'flag-style = #'mensural
519 \override Stem #'thickness = #1.0
520 \override NoteHead #'style = #'mensural
522 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
523 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
526 Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
527 se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
529 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
530 cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
531 debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
532 del Canto Gregoriano.
536 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
537 cambio en la antigua versión 2.3.x.
539 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
540 siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
541 pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
542 avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
545 @node Ancient time signatures
546 @subsubsection Ancient time signatures
548 @cindex compás, indicación de
551 Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
552 glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
553 para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
554 se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
557 @lilypond[quote,ragged-right]
562 \remove Staff_symbol_engraver
563 \remove Clef_engraver
564 \remove Time_signature_engraver
568 \set Score.timing = ##f
569 \set Score.barAlways = ##t
570 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
571 #"timesig.neomensural44" }
573 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
574 #"timesig.neomensural22" }
576 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
577 #"timesig.neomensural64" }
579 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
580 #"timesig.neomensural68" }
582 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
583 #"timesig.neomensural32" }
585 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
586 #"timesig.neomensural34" }
588 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural94" }
591 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural98" }
594 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural48" }
597 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural24" }
602 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{TimeSignature} para
603 seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
604 @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
605 estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
606 incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
607 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
609 Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
611 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
616 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
618 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
620 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
622 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
624 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
626 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
628 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
629 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
631 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
637 En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
638 uso de las indicaciones de compás.
642 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
643 ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
644 hacer a mano mediante el establecimiento de
647 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
653 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
655 El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
656 seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
658 @node Ancient articulations
659 @subsubsection Ancient articulations
661 @cindex articulaciones
663 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
664 @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen signos de articulación para la notación
665 antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
668 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
669 \include "gregorian-init.ly"
672 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
673 \override TextScript #'font-shape = #'upright
674 \override Script #'padding = #-0.1
675 a\ictus_"ictus" \break
676 a\circulus_"circulus" \break
677 a\semicirculus_"semicirculus" \break
678 a\accentus_"accentus" \break
679 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
686 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
687 cabezas de nota correspondientes.
689 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
690 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
693 @subsubsection Custodes
698 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
699 símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
700 de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
701 los saltos de línea durante la ejecución.
703 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
704 En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
705 de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
706 como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
707 que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
709 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto
710 @rinternals{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
711 como se muestra en el ejemplo siguiente:
717 \consists Custos_engraver
718 Custos \override #'style = #'mensural
723 El resultado tendrá el aspecto siguiente:
725 @lilypond[quote,ragged-right]
729 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
734 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
739 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
740 contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
741 @code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
743 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
744 \new Lyrics \lyricmode {
746 \typewriter "vaticana"
747 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
750 \typewriter "medicaea"
751 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
754 \typewriter "hufnagel"
755 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
758 \typewriter "mensural"
759 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
766 Referencia del programa: @rinternals{Custos}.
769 @lsr{ancient,custodes@/.ly}.
773 @subsubsection Divisiones
779 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
780 @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
781 la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
782 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
783 se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
784 las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
785 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
786 canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
789 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
790 definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
791 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
792 y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
793 @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
794 Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
797 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
805 @funindex \divisioMinima
806 @code{\divisioMinima},
807 @funindex \divisioMaior
808 @code{\divisioMaior},
809 @funindex \divisioMaxima
810 @code{\divisioMaxima},
816 En el presente manual: @ref{Breath marks}.
818 Referencia del programa: @rinternals{BreathingSign}.
820 Ejemplos: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
824 @subsubsection Ligatures
828 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
829 @c down the following paragraph by heart.
831 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
832 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
833 Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
835 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
836 Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
837 este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
838 @rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
841 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
849 Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
850 al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se explica en los
851 sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
852 blancas con ciertas limitaciones.
858 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
859 consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
860 y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
861 correctamente con las ligaduras.
863 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
864 reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
866 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
867 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
868 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma
869 alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
870 proporciona una función de Scheme
872 \ligature @var{expresión_musical}
874 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
877 * White mensural ligatures::
878 * Gregorian square neumes ligatures::
881 @node White mensural ligatures
882 @subsubsection White mensural ligatures
884 @cindex ligaduras mensurales
885 @cindex ligaduras mensurales blancas
887 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
889 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
890 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
891 @rinternals{Voice}, y elimine el grabador
892 @rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
898 \remove Ligature_bracket_engraver
899 \consists Mensural_ligature_engraver
904 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
905 ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
906 de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
907 hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
908 toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
909 Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
910 transcripción automática de las ligaduras.
915 \set Score.timing = ##f
916 \set Score.defaultBarType = "empty"
917 \override NoteHead #'style = #'neomensural
918 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
921 \[ d\longa c\breve f e d \]
922 \[ c'\maxima d'\longa \]
925 @lilypond[quote,ragged-right]
928 \set Score.timing = ##f
929 \set Score.defaultBarType = "empty"
930 \override NoteHead #'style = #'neomensural
931 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
934 \[ d\longa c\breve f e d \]
935 \[ c'\maxima d'\longa \]
941 \remove Ligature_bracket_engraver
942 \consists Mensural_ligature_engraver
948 Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el
949 @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
950 de la siguiente manera:
952 @lilypond[quote,ragged-right]
954 \set Score.timing = ##f
955 \set Score.defaultBarType = "empty"
956 \override NoteHead #'style = #'neomensural
957 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
960 \[ d\longa c\breve f e d \]
961 \[ c'\maxima d'\longa \]
968 El espaciado horizontal es pobre.
970 @node Gregorian square neumes ligatures
971 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
973 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
974 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
976 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
977 (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
978 ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
979 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
980 la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
983 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
984 volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
985 en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
987 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1004 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1005 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1008 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1010 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1011 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1012 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1017 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1018 \include "gregorian-init.ly"
1023 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1025 % Punctum Inclinatum
1027 \noBreak s^\markup {"b"}
1029 \layout { \neumeDemoLayout }}
1032 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1033 \include "gregorian-init.ly"
1036 % Punctum Auctum Ascendens
1037 \[ \auctum \ascendens b \]
1038 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1040 % Punctum Auctum Descendens
1041 \[ \auctum \descendens b \]
1042 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1044 % Punctum Inclinatum Auctum
1045 \[ \inclinatum \auctum b \]
1046 \noBreak s^\markup {"e"}
1048 \layout { \neumeDemoLayout }}
1051 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1052 \include "gregorian-init.ly"
1055 % Punctum Inclinatum Parvum
1056 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1057 \noBreak s^\markup {"f"}
1059 \layout { \neumeDemoLayout }}
1065 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1066 \include "gregorian-init.ly"
1071 \noBreak s^\markup {"g"}
1073 \layout { \neumeDemoLayout }}
1079 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1081 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1082 \include "gregorian-init.ly"
1087 \noBreak s^\markup {"h"}
1089 \layout { \neumeDemoLayout }}
1092 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1093 \include "gregorian-init.ly"
1097 \[ \stropha \auctum b \]
1098 \noBreak s^\markup {"i"}
1100 \layout { \neumeDemoLayout }}
1107 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1108 \include "gregorian-init.ly"
1113 \noBreak s^\markup {"j"}
1115 \layout { \neumeDemoLayout }}
1121 @code{5. Clivis vel Flexa}
1123 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1124 \include "gregorian-init.ly"
1131 \layout { \neumeDemoLayout }}
1134 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1135 \include "gregorian-init.ly"
1138 % Clivis Aucta Descendens
1139 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1140 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1142 % Clivis Aucta Ascendens
1143 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1144 \noBreak s^\markup {"m"}
1146 \layout { \neumeDemoLayout }}
1149 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1150 \include "gregorian-init.ly"
1154 \[ b \flexa \deminutum g \]
1157 \layout { \neumeDemoLayout }}
1161 @code{6. Podatus vel Pes}
1163 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1164 \include "gregorian-init.ly"
1171 \layout { \neumeDemoLayout }}
1174 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1175 \include "gregorian-init.ly"
1178 % Pes Auctus Descendens
1179 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1180 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1182 % Pes Auctus Ascendens
1183 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1184 \noBreak s^\markup {"q"}
1186 \layout { \neumeDemoLayout }}
1189 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1190 \include "gregorian-init.ly"
1194 \[ g \pes \deminutum b \]
1197 \layout { \neumeDemoLayout }}
1201 @code{7. Pes Quassus}
1203 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1204 \include "gregorian-init.ly"
1208 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1211 \layout { \neumeDemoLayout }}
1214 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1215 \include "gregorian-init.ly"
1218 % Pes Quassus Auctus Descendens
1219 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1222 \layout { \neumeDemoLayout }}
1227 @code{8. Quilisma Pes}
1229 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1230 \include "gregorian-init.ly"
1234 \[ \quilisma g \pes b \]
1237 \layout { \neumeDemoLayout }}
1240 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1241 \include "gregorian-init.ly"
1244 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1245 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1248 \layout { \neumeDemoLayout }}
1253 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1255 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1256 \include "gregorian-init.ly"
1259 % Pes Initio Debilis
1260 \[ \deminutum g \pes b \]
1263 \layout { \neumeDemoLayout }}
1266 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1267 \include "gregorian-init.ly"
1270 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1271 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1274 \layout { \neumeDemoLayout }}
1281 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1282 \include "gregorian-init.ly"
1286 \[ a \pes b \flexa g \]
1289 \layout { \neumeDemoLayout }}
1292 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1293 \include "gregorian-init.ly"
1296 % Torculus Auctus Descendens
1297 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1300 \layout { \neumeDemoLayout }}
1303 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1304 \include "gregorian-init.ly"
1307 % Torculus Deminutus
1308 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1311 \layout { \neumeDemoLayout }}
1315 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1317 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1318 \include "gregorian-init.ly"
1321 % Torculus Initio Debilis
1322 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1325 \layout { \neumeDemoLayout }}
1328 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1329 \include "gregorian-init.ly"
1332 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1333 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1336 \layout { \neumeDemoLayout }}
1339 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1340 \include "gregorian-init.ly"
1343 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1344 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1347 \layout { \neumeDemoLayout }}
1351 @code{12. Porrectus}
1353 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1354 \include "gregorian-init.ly"
1358 \[ a \flexa g \pes b \]
1361 \layout { \neumeDemoLayout }}
1364 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1365 \include "gregorian-init.ly"
1368 % Porrectus Auctus Descendens
1369 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1372 \layout { \neumeDemoLayout }}
1375 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1376 \include "gregorian-init.ly"
1379 % Porrectus Deminutus
1380 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1383 \layout { \neumeDemoLayout }}
1389 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1390 \include "gregorian-init.ly"
1394 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1397 \layout { \neumeDemoLayout }
1401 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1402 \include "gregorian-init.ly"
1406 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1409 \layout { \neumeDemoLayout }}
1412 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1413 \include "gregorian-init.ly"
1416 % Climacus Deminutus
1417 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1420 \layout { \neumeDemoLayout }}
1424 @code{14. Scandicus}
1426 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1427 \include "gregorian-init.ly"
1431 \[ g \pes a \virga b \]
1434 \layout { \neumeDemoLayout }}
1437 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1438 \include "gregorian-init.ly"
1441 % Scandicus Auctus Descendens
1442 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1445 \layout { \neumeDemoLayout }}
1448 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1449 \include "gregorian-init.ly"
1452 % Scandicus Deminutus
1453 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1456 \layout { \neumeDemoLayout }}
1462 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1463 \include "gregorian-init.ly"
1467 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1470 \layout { \neumeDemoLayout }}
1473 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1474 \include "gregorian-init.ly"
1477 % Salicus Auctus Descendens
1478 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1481 \layout { \neumeDemoLayout }}
1488 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1489 \include "gregorian-init.ly"
1493 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1496 \layout { \neumeDemoLayout }
1505 Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
1506 para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
1507 mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
1508 \flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
1509 mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
1510 de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1511 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1512 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
1513 musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
1514 de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
1515 entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
1516 de notación de Canto Gregoriano.
1518 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
1519 ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
1520 de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
1521 La segunda columna da el nombre de la
1522 ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
1523 utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
1525 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1531 @b{Frase de la entrada}
1545 @code{\[ \inclinatum b \]}
1553 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1561 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1566 Punctum Inclinatum@*
1569 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1574 Punctum Inclinatum@*
1576 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1583 @code{\[ \virga b \]}
1590 @code{\[ \stropha b \]}
1597 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1604 @code{\[ \oriscus b \]}
1611 @code{\[ b \flexa g \]}
1619 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1627 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1634 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1641 @code{\[ g \pes b \]}
1649 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1657 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1664 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1671 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1677 Auctus Descendens @tab
1678 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1685 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1693 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1700 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1705 Pes Auctus Descendens@*
1708 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1715 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1723 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1730 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1735 Torculus Initio Debilis
1737 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1743 Descendens Initio Debilis
1745 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1750 Torculus Deminutus@*
1753 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1760 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1768 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1775 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1782 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1789 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1796 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1803 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1811 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1818 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1825 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1830 Salicus Auctus Descendens
1832 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1839 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1842 Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
1843 representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
1844 @code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
1845 se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
1846 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
1847 etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
1848 a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
1849 De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
1850 ligaduras diferentes.
1852 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
1853 musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
1854 programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
1855 aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
1856 @code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
1857 @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1858 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
1859 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1861 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1862 \include "gregorian-init.ly"
1864 \new VaticanaVoice {
1865 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1873 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
1879 @funindex \inclinatum
1883 @funindex \descendens
1885 @funindex \ascendens
1891 @funindex \deminutum
1898 Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
1899 ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
1900 pero no los dos a la misma.
1904 Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
1905 @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
1908 @funindex \augmentum
1909 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
1913 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
1914 dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
1915 parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
1918 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
1919 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
1920 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
1922 @node Gregorian Chant contexts
1923 @subsubsection Gregorian Chant contexts
1925 @cindex VaticanaVoiceContext
1926 @cindex VaticanaStaffContext
1928 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1929 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
1930 Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
1931 establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
1932 de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1933 como lo demuestra el siguiente fragmento
1935 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
1936 \include "gregorian-init.ly"
1939 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1940 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1941 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1943 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1944 c' \divisioMinima \break
1945 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1946 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1948 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1949 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1956 @node Mensural contexts
1957 @subsubsection Mensural contexts
1959 @cindex MensuralVoiceContext
1960 @cindex MensuralStaffContext
1962 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
1963 @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
1964 Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
1965 de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
1966 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
1968 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1971 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
1972 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
1973 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
1975 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
1977 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
1978 fis\longa^\signumcongruentiae
1981 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
1982 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
1988 @node Musica ficta accidentals
1989 @subsubsection Musica ficta accidentals
1991 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
1992 alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
1993 de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
1994 imprimen normalmente encima de la nota.
1996 @cindex Accidental, musica ficta
1997 @cindex Musica ficta
1999 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
2000 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
2002 @funindex suggestAccidentals
2004 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2006 \set suggestAccidentals = ##t
2012 Referencia del programa: el grabador @rinternals{Accidental_engraver} y el objeto
2013 @rinternals{AccidentalSuggestion}.