1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 6c367cb1ca6f8c7c0eef6cf0d9405df713495ab5
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node Ancient notation
13 @section Ancient notation
15 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
17 @cindex Vaticana, Editio
18 @cindex Medicaea, Editio
24 * Overview of the supported styles::
25 * Ancient notation---common features::
26 * Typesetting mensural music::
27 * Typesetting Gregorian chant::
28 * Working with ancient music---scenarios and solutions::
31 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
32 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
33 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
34 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
35 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
36 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
39 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
40 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
41 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
42 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
45 @item @ref{Mensural note heads},
46 @item @ref{Mensural accidentals and key signatures},
47 @item @ref{Mensural rests},
48 @item @ref{Mensural clefs},
49 @item @ref{Gregorian clefs},
50 @item @ref{Mensural flags},
51 @item @ref{Mensural time signatures}.
54 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
59 @item @ref{Divisiones},
60 @item @ref{Ligatures}.
63 @node Overview of the supported styles
64 @subsection Overview of the supported styles
66 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
70 @item @emph{Editio Vaticana}
71 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
72 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
73 Vaticano desde 1904. Lilypond contempla todos los signos de notación
74 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
75 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
78 @cindex Vaticana, Editio
80 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
81 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
82 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
83 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
84 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
85 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
87 @cindex Ratisbona, Editio
88 @cindex Medicaea, Editio
90 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
91 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
92 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
93 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
97 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
98 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
101 @item El estilo @emph{Mensural}
102 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
103 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
104 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
105 que imitan un estilo dibujado a mano.
109 @item El estilo @emph{Neomensural}
110 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
111 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
112 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
113 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
118 @item El estilo @emph{Petrucci}
119 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
120 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
121 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
122 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
128 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
129 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
130 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
132 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
133 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
134 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
135 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
138 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
139 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
140 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
143 @node Ancient notation---common features
144 @subsection Ancient notation---common features
147 * Pre-defined contexts::
150 * Figured bass support::
154 @node Pre-defined contexts
155 @unnumberedsubsubsec Pre-defined contexts
157 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
158 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
159 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
160 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
161 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
162 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
163 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
164 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
165 @code{MensuralStaff}.
168 @item @ref{Gregorian chant contexts},
169 @item @ref{Mensural contexts}.
174 @unnumberedsubsubsec Ligatures
178 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
179 @c down the following paragraph by heart.
181 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
182 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
183 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
184 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
187 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
188 @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
189 de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
190 particular. De forma predeterminada, el grabador
191 @rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
194 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
202 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
203 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
204 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
205 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
206 se debe sustituir el grabador predeterminado
207 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
208 especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se
209 explica en @ref{White mensural ligatures} y @ref{Gregorian square
216 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
217 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
218 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
219 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
220 alinea correctamente con las ligaduras.
222 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
223 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
226 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
227 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
228 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
232 @unnumberedsubsubsec Custodes
237 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
238 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
239 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
240 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
242 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
243 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
244 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
245 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
246 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
249 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
250 @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
251 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
252 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
253 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
254 muestra en el ejemplo siguiente:
256 @lilypond[quote,ragged-right]
266 \consists Custos_engraver
267 \override Custos #'style = #'mensural
273 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
274 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
275 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
278 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
279 \new Lyrics \lyricmode {
281 \typewriter "vaticana"
282 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
285 \typewriter "medicaea"
286 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
289 \typewriter "hufnagel"
290 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
293 \typewriter "mensural"
294 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
301 Referencia de funcionamiento interno:
304 Fragmentos de código:
305 @rlsr{Ancient notation}.
308 @node Figured bass support
309 @unnumberedsubsubsec Figured bass support
311 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
312 barroco: véase @ref{Figured bass}.
314 @node Typesetting mensural music
315 @subsection Typesetting mensural music
318 * Mensural contexts::
320 * Mensural time signatures::
321 * Mensural note heads::
324 * Mensural accidentals and key signatures::
325 * Annotational accidentals (musica ficta)::
326 * White mensural ligatures::
330 @node Mensural contexts
331 @unnumberedsubsubsec Mensural contexts
333 @cindex MensuralVoiceContext
334 @cindex MensuralStaffContext
336 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
337 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
338 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
339 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
340 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
341 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
343 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
346 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
347 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
348 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
350 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
352 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
353 fis\longa^\signumcongruentiae
356 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
357 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
366 @unnumberedsubsubsec Mensural clefs
370 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
371 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
372 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
373 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
374 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
375 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
376 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
377 @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
378 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
379 respecto a dicha clave.
381 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
382 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
383 pauta en que se imprimían.
385 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
394 clave de Do, mensural
396 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
397 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
399 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
401 \override NoteHead #'style = #'mensural
406 clave de Fa, mensural
410 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
412 \override NoteHead #'style = #'mensural
417 clave de Sol, mensural
421 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
423 \override NoteHead #'style = #'mensural
428 clave de Do, neomensural
430 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
431 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
433 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
434 \clef "neomensural-c2" c
438 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
439 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
441 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
442 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
445 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
447 \override NoteHead #'style = #'mensural
452 clave de Fa en el estilo de Petrucci
456 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
458 \override NoteHead #'style = #'mensural
463 clave de Sol en el estilo de Petrucci
467 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
469 \override NoteHead #'style = #'mensural
476 Referencia de la notación:
481 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
484 @node Mensural time signatures
485 @unnumberedsubsubsec Mensural time signatures
487 @cindex mensuración, símbolo de
488 @cindex compás, indicación de
490 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
491 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
492 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
493 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
494 símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
495 n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
498 @lilypond[quote,ragged-right]
503 \remove Staff_symbol_engraver
504 \remove Clef_engraver
505 \remove Time_signature_engraver
509 \set Score.timing = ##f
510 \set Score.barAlways = ##t
511 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
512 #"timesig.neomensural44" }
514 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
515 #"timesig.neomensural22" }
517 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
518 #"timesig.neomensural64" }
520 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
521 #"timesig.neomensural68" }
523 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
524 #"timesig.neomensural32" }
526 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
527 #"timesig.neomensural34" }
529 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
530 #"timesig.neomensural94" }
532 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
533 #"timesig.neomensural98" }
535 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
536 #"timesig.neomensural48" }
538 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
539 #"timesig.neomensural24" }
543 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
544 @rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
545 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
546 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
547 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
548 que existen entre los estilos:
550 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
555 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
557 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
559 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
561 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
563 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
565 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
567 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
568 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
570 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
576 Referencia de la notación:
578 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
583 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
584 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
585 semibreves (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
589 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
595 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
598 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
599 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
600 con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
601 #"timesig.mensural68alt" @}}.
604 @node Mensural note heads
605 @unnumberedsubsubsec Mensural note heads
607 @cindex cabezas de nota antiguas
609 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
610 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
611 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
612 @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
613 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
615 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
616 @code{default} en que:
619 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
620 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
623 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
624 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
627 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
628 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
631 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
633 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
634 \set Score.skipBars = ##t
636 \override NoteHead #'style = #'petrucci
637 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
643 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
644 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
648 @unnumberedsubsubsec Mensural flags
652 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
653 @rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
654 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
655 contemplado el estilo @code{mensural}
657 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
658 \override Stem #'flag-style = #'mensural
659 \override Stem #'thickness = #1.0
660 \override NoteHead #'style = #'mensural
662 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
663 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
666 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
667 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
669 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.
671 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
677 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
680 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
681 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
682 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
683 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
684 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
685 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
689 @unnumberedsubsubsec Mensural rests
691 @cindex rests, ancient
693 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
694 @rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
695 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
696 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
697 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
698 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
699 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
700 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
702 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
705 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
706 \set Score.skipBars = ##t
707 \override Rest #'style = #'classical
708 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
709 \override Rest #'style = #'mensural
710 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
711 \override Rest #'style = #'neomensural
712 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
715 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
716 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
717 estilo predeterminado.
719 Consulte @rlsr{Pitches,rests} para ver un cuadro de todos los
722 No hay silencios en la notación del canto gregoriano; en su lugar, se
723 utilizan @ref{Divisiones}.
727 Referencia de la notación:
729 ofrece una introducción general al uso de los silencios.
732 @node Mensural accidentals and key signatures
733 @unnumberedsubsubsec Mensural accidentals and key signatures
738 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
739 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
740 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
742 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
749 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
750 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
756 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
758 \remove "Clef_engraver"
759 \remove "Key_engraver"
760 \remove "Time_signature_engraver"
761 \remove "Staff_symbol_engraver"
762 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
768 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
769 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
770 elementos gráficos @rinternals{Accidental} y
771 @rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
773 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
774 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
778 Referencia de la notación:
781 @ref{Automatic accidentals}
782 proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
784 ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
786 Referencia de funcionamiento interno:
787 @rinternals{KeySignature}.
789 @cindex alteraciones accidentales
792 @node Annotational accidentals (musica ficta)
793 @unnumberedsubsubsec Annotational accidentals (@emph{musica ficta})
795 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
796 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
797 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
798 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
799 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
801 @cindex alteraciones de la musica ficta
802 @cindex musica ficta, alteraciones
804 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
805 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
807 @funindex suggestAccidentals
809 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
811 \set suggestAccidentals = ##t
815 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
816 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
817 suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
818 \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
819 forma breve muy conveniente:
821 @lilypond[quote,verbatim]
822 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
823 \score { \relative c''
825 \once \set suggestAccidentals = ##t
826 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
833 Referencia de funcionamiento interno:
834 el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
836 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
839 @node White mensural ligatures
840 @unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
842 @cindex Mensural ligatures
843 @cindex White mensural ligatures
845 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
847 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
848 diseño de página reemplace el grabador
849 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
850 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
857 \remove Ligature_bracket_engraver
858 \consists Mensural_ligature_engraver
863 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
864 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
865 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
866 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
867 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
868 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
869 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
870 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
875 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
878 \set Score.timing = ##f
879 \set Score.defaultBarType = "empty"
880 \override NoteHead #'style = #'neomensural
881 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
884 \[ d\longa c\breve f e d \]
885 \[ c'\maxima d'\longa \]
891 \remove Ligature_bracket_engraver
892 \consists Mensural_ligature_engraver
898 Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
899 por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
900 transcribe de la siguiente manera:
902 @lilypond[quote,ragged-right]
904 \set Score.timing = ##f
905 \set Score.defaultBarType = "empty"
906 \override NoteHead #'style = #'neomensural
907 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
910 \[ d\longa c\breve f e d \]
911 \[ c'\maxima d'\longa \]
920 El espaciado horizontal es pobre.
923 @node Typesetting Gregorian chant
924 @subsection Typesetting Gregorian chant
927 * Gregorian chant contexts::
929 * Gregorian accidentals and key signatures::
931 * Gregorian articulation signs::
932 * Augmentum dots (@emph{morae})::
933 * Gregorian square neume ligatures::
936 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
937 gregoriano, el grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver}
938 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
939 manera que no es neceario establecer explícitamente el estilo de las
940 cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
941 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
942 punctum. De forma similar, el grabador
943 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
944 automáticamente. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los
945 grabadores de ligaduras.
948 @node Gregorian chant contexts
949 @unnumberedsubsubsec Gregorian chant contexts
951 @cindex VaticanaVoiceContext
952 @cindex VaticanaStaffContext
954 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
955 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
956 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
957 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
958 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
959 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
960 como lo demuestra el siguiente fragmento:
962 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
963 \include "gregorian.ly"
966 \new VaticanaVoice = "cantus" {
967 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
968 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
970 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
971 c' \divisioMinima \break
972 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
973 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
975 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
976 San- ctus, San- ctus, San- ctus
985 @node Gregorian clefs
986 @unnumberedsubsubsec Gregorian clefs
990 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
991 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
992 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
993 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
994 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
995 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
996 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
997 @ref{Clef}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
998 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
999 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1001 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1010 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1012 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1015 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1016 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1017 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1018 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1019 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1020 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1021 \clef "vaticana-do2"
1026 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1028 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1030 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1031 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1032 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1033 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1034 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1035 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1036 \clef "vaticana-fa2"
1041 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1043 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1046 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1047 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1048 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1049 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1050 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1051 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1052 \clef "medicaea-do2"
1057 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1059 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1061 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1062 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1063 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1064 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1065 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1066 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1067 \clef "medicaea-fa2"
1072 Clave de Do, estilo hufnagel
1074 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1077 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1078 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1079 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1080 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1081 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1082 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1083 \clef "hufnagel-do2"
1088 Clave de Fa, estilo hufnagel
1090 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1092 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1093 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1094 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1095 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1096 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1097 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1098 \clef "hufnagel-fa2"
1103 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1105 @code{hufnagel-do-fa}
1107 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1108 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1109 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1110 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1111 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1112 \clef "hufnagel-do-fa"
1119 Referencia de la notación:
1123 @node Gregorian accidentals and key signatures
1124 @unnumberedsubsubsec Gregorian accidentals and key signatures
1127 @cindex key signature
1129 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1131 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1138 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1139 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1143 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1147 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1153 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
1155 \remove "Clef_engraver"
1156 \remove "Key_engraver"
1157 \remove "Time_signature_engraver"
1158 \remove "Staff_symbol_engraver"
1159 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
1165 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1166 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1167 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1170 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1171 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1172 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1173 respectivamente; p.ej.:
1175 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1176 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1180 Referencia de la notación:
1183 @ref{Automatic accidentals}
1184 dan una introducción general del uso de las alteraciones.
1185 @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de las
1186 armaduras de tonalidad.
1188 Referencia de funcionamiento interno:
1189 @rinternals{KeySignature}.
1193 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1199 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1200 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1201 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1202 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1203 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1204 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1205 respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1206 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1207 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
1208 de cada una de las secciones.
1210 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
1211 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1212 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1213 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1214 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1215 minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
1216 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1218 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
1226 @funindex \divisioMinima
1227 @code{\divisioMinima},
1228 @funindex \divisioMaior
1229 @code{\divisioMaior},
1230 @funindex \divisioMaxima
1231 @code{\divisioMaxima},
1236 @node Gregorian articulation signs
1237 @unnumberedsubsubsec Gregorian articulation signs
1239 @cindex articulaciones
1241 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1242 en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
1243 signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
1244 la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1246 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1247 \include "gregorian.ly"
1249 \new VaticanaVoice {
1250 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1251 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1252 \override Script #'padding = #-0.1
1253 a\ictus_"ictus " \break
1254 a\circulus_"circulus " \break
1255 a\semicirculus_"semicirculus " \break
1256 a\accentus_"accentus " \break
1257 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1266 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1267 cabezas de nota correspondientes.
1269 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
1270 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
1271 demasiado lejos hacia la derecha.
1274 @node Augmentum dots (@emph{morae})
1275 @unnumberedsubsubsec Augmentum dots (@emph{morae})
1277 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1278 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1279 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1280 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1281 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1282 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1283 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1284 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1285 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1287 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1288 \include "gregorian.ly"
1290 \new VaticanaVoice {
1291 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1299 Referencia de la notación:
1302 Referencia de funcionamiento interno:
1303 @rinternals{BreathingSign}.
1305 Fragmentos de código:
1306 @rlsr{Ancient notation}.
1309 @node Gregorian square neume ligatures
1310 @unnumberedsubsubsec Gregorian square neume ligatures
1312 @cindex Square neumes ligatures
1313 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1315 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1316 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1317 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1318 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1319 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1320 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1323 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1324 inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
1325 del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
1326 instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
1327 se usan en la notación de canto llano.
1329 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1332 @item La forma de la cabeza
1333 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1334 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1339 @funindex \inclinatum
1343 @funindex \descendens
1345 @funindex \ascendens
1351 @funindex \deminutum
1358 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1359 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1360 instrucciones de unión @code{pes} o @code{flexa}, para el movimiento
1361 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1362 las notas que se han de unir.
1365 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1366 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1367 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1368 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1374 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1375 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1376 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1377 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1378 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1379 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1380 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1382 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1383 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1389 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1390 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1391 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1392 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1393 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
1394 \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
1395 Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
1396 g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
1397 una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1398 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1399 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
1400 entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
1401 musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
1402 forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
1403 música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
1408 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1409 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1410 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1411 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1412 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1413 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1414 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1417 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1418 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1419 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1420 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1421 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1422 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1423 de una nota con @code{\auctus} y uno de los generadores de
1424 dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
1425 \auctus \descendens a \] }.
1430 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partiru de un
1431 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1432 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1433 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1434 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1435 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1437 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1438 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1439 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1440 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1441 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1442 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1443 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1444 número infinito de ligaduras distintas.
1446 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1447 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1448 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1449 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible hacer un
1450 quilisma de una nota.
1452 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1453 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1454 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1455 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1456 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1457 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1458 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1459 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1463 @b{Neumas de una nota}
1465 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1468 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1472 @b{Código de Lilypond@*}
1477 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1478 \include "gregorian.ly"
1484 \layout { \neumeDemoLayout }}
1491 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1492 \include "gregorian.ly"
1498 \layout { \neumeDemoLayout }}
1501 @code{\[ \cavum b \]}
1505 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1506 \include "gregorian.ly"
1512 \layout { \neumeDemoLayout }}
1515 @code{\[ \linea b \]}
1518 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1520 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1521 \include "gregorian.ly"
1524 % Punctum Auctum Ascendens
1525 \[ \auctum \ascendens b \]
1527 \layout { \neumeDemoLayout }}
1530 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1533 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1535 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1536 \include "gregorian.ly"
1539 % Punctum Auctum Descendens
1540 \[ \auctum \descendens b \]
1542 \layout { \neumeDemoLayout }}
1545 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1548 @b{Punctum inclinatum}
1550 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1551 \include "gregorian.ly"
1554 % Punctum Inclinatum
1557 \layout { \neumeDemoLayout }}
1560 @code{\[ \inclinatum b \]}
1563 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1565 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1566 \include "gregorian.ly"
1569 % Punctum Inclinatum Auctum
1570 \[ \inclinatum \auctum b \]
1572 \layout { \neumeDemoLayout }}
1575 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1578 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1580 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1581 \include "gregorian.ly"
1584 % Punctum Inclinatum Parvum
1585 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1587 \layout { \neumeDemoLayout }}
1590 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1595 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1596 \include "gregorian.ly"
1602 \layout { \neumeDemoLayout }}
1609 @b{Ligaduras de dos notas}
1611 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1614 @b{Clivis vel Flexa}
1616 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1617 \include "gregorian.ly"
1623 \layout { \neumeDemoLayout }}
1626 @code{\[ b \flexa g \]}
1630 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1632 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1633 \include "gregorian.ly"
1636 % Clivis Aucta Descendens
1637 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1639 \layout { \neumeDemoLayout }}
1642 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1645 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1647 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1648 \include "gregorian.ly"
1651 % Clivis Aucta Ascendens
1652 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1654 \layout { \neumeDemoLayout }}
1657 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1662 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1663 \include "gregorian.ly"
1667 \[ b \flexa \deminutum g \]
1669 \layout { \neumeDemoLayout }}
1672 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1677 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1678 \include "gregorian.ly"
1684 \layout { \neumeDemoLayout }}
1687 @code{\[ g \pes b \]}
1690 @emph{Pes Auctus Descendens}
1692 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1693 \include "gregorian.ly"
1696 % Pes Auctus Descendens
1697 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1699 \layout { \neumeDemoLayout }}
1702 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1705 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1707 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1708 \include "gregorian.ly"
1711 % Pes Auctus Ascendens
1712 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1714 \layout { \neumeDemoLayout }}
1717 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1722 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1723 \include "gregorian.ly"
1727 \[ g \pes \deminutum b \]
1729 \layout { \neumeDemoLayout }}
1732 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1735 @emph{Pes Initio Debilis}
1737 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1738 \include "gregorian.ly"
1741 % Pes Initio Debilis
1742 \[ \deminutum g \pes b \]
1744 \layout { \neumeDemoLayout }}
1747 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1750 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1752 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1753 \include "gregorian.ly"
1756 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1757 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1759 \layout { \neumeDemoLayout }}
1762 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1767 @b{Ligaduras de varias notas}
1769 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1774 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1775 \include "gregorian.ly"
1779 \[ a \pes b \flexa g \]
1781 \layout { \neumeDemoLayout }}
1784 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1787 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1789 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1790 \include "gregorian.ly"
1793 % Torculus Auctus Descendens
1794 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1796 \layout { \neumeDemoLayout }}
1799 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1802 @emph{Torculus Deminutus}
1804 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1805 \include "gregorian.ly"
1808 % Torculus Deminutus
1809 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1811 \layout { \neumeDemoLayout }}
1814 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1817 @emph{Torculus Initio Debilis}
1819 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1820 \include "gregorian.ly"
1823 % Torculus Initio Debilis
1824 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1826 \layout { \neumeDemoLayout }}
1829 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1832 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
1834 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1835 \include "gregorian.ly"
1838 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1839 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1841 \layout { \neumeDemoLayout }}
1844 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1847 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
1849 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1850 \include "gregorian.ly"
1853 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1854 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1856 \layout { \neumeDemoLayout }}
1859 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1864 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1865 \include "gregorian.ly"
1869 \[ a \flexa g \pes b \]
1871 \layout { \neumeDemoLayout }}
1874 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1877 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
1879 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1880 \include "gregorian.ly"
1883 % Porrectus Auctus Descendens
1884 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1886 \layout { \neumeDemoLayout }}
1889 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1892 @emph{Porrectus Deminutus}
1894 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1895 \include "gregorian.ly"
1898 % Porrectus Deminutus
1899 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1901 \layout { \neumeDemoLayout }}
1904 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1909 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1910 \include "gregorian.ly"
1914 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1916 \layout { \neumeDemoLayout }}
1919 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1922 @emph{Climacus Auctus}
1924 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1925 \include "gregorian.ly"
1929 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1931 \layout { \neumeDemoLayout }}
1934 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1937 @emph{Climacus Deminutus}
1939 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1940 \include "gregorian.ly"
1943 % Climacus Deminutus
1944 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1946 \layout { \neumeDemoLayout }}
1949 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1954 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1955 \include "gregorian.ly"
1959 \[ g \pes a \virga b \]
1961 \layout { \neumeDemoLayout }}
1964 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1967 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
1969 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1970 \include "gregorian.ly"
1973 % Scandicus Auctus Descendens
1974 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1976 \layout { \neumeDemoLayout }}
1979 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1982 @emph{Scandicus Deminutus}
1984 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1985 \include "gregorian.ly"
1988 % Scandicus Deminutus
1989 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1991 \layout { \neumeDemoLayout }}
1994 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1999 @b{Símbolos especiales}
2001 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2006 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2007 \include "gregorian.ly"
2011 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2013 \layout { \neumeDemoLayout }}
2016 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2019 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2021 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2022 \include "gregorian.ly"
2025 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2026 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2028 \layout { \neumeDemoLayout }}
2031 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2036 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2037 \include "gregorian.ly"
2043 \layout { \neumeDemoLayout }}
2046 @code{\[ \oriscus b \]}
2051 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2052 \include "gregorian.ly"
2056 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2058 \layout { \neumeDemoLayout }}
2061 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2064 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2066 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2067 \include "gregorian.ly"
2070 % Pes Quassus Auctus Descendens
2071 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2073 \layout { \neumeDemoLayout }}
2076 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2081 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2082 \include "gregorian.ly"
2086 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2088 \layout { \neumeDemoLayout }}
2091 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2094 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2096 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2097 \include "gregorian.ly"
2100 % Salicus Auctus Descendens
2101 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2103 \layout { \neumeDemoLayout }}
2106 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2111 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2112 \include "gregorian.ly"
2118 \layout { \neumeDemoLayout }}
2121 @code{\[ \stropha b \]}
2124 @emph{Stropha Aucta}
2126 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2127 \include "gregorian.ly"
2131 \[ \stropha \auctum b \]
2133 \layout { \neumeDemoLayout }}
2136 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2141 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2142 \include "gregorian.ly"
2146 \[ \stropha b \stropha b \]
2148 \layout { \neumeDemoLayout }}
2151 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2156 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2157 \include "gregorian.ly"
2161 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2163 \layout { \neumeDemoLayout }}
2166 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2171 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2172 \include "gregorian.ly"
2176 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2178 \layout { \neumeDemoLayout }
2182 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2188 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2194 @funindex \inclinatum
2198 @funindex \descendens
2200 @funindex \ascendens
2206 @funindex \deminutum
2213 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2214 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2215 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2219 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2220 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2221 descendente, respectivamente.
2223 @funindex \augmentum
2224 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2231 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2232 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2233 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2234 adicionall de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2236 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2237 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2238 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2242 @node Working with ancient music---scenarios and solutions
2243 @subsection Working with ancient music---scenarios and solutions
2247 * Mensurstriche layout::
2248 * Transcribing Gregorian chant::
2249 * Ancient and modern from one source::
2250 * Editorial markings::
2253 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2254 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2255 la que se diseñó Lilypond. En el resto de esta sección se perfilan
2256 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2257 ellos están los siguientes:
2260 @item cómo hacer incipits
2261 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2262 las transcripciones modernas de música mensural;
2263 @item cómo cosneguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2264 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2266 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2267 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2272 @unnumberedsubsubsec Incipits
2279 @node Mensurstriche layout
2280 @unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout
2282 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2283 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2284 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2285 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2286 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2287 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2288 proporcionan las barras de compás.
2291 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2292 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2299 @node Transcribing Gregorian chant
2300 @unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant
2306 @node Ancient and modern from one source
2307 @unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source
2313 @node Editorial markings
2314 @unnumberedsubsubsec Editorial markings