1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
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6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Músicas del mundo
14 @section Músicas del mundo
15 @translationof World music
17 El propósito de esta sección es remarcar los problemas de notación que
18 son de relevancia a las tradiciones musicales distintas a la
22 * Notación común para músicas no occidentales::
24 * Música clásica de Turquía::
28 @node Notación común para músicas no occidentales
29 @subsection Notación común para músicas no occidentales
30 @translationof Common notation for non-Western music
32 Esta sección estudia la forma de introducir e imprimir partituras
33 musicales que no pertenecen a la tradición clásica occidental, también
34 conocida como @notation{Período de la práctica común}.
37 * Extensión de la notación y los sistemas de afinación::
41 @node Extensión de la notación y los sistemas de afinación
42 @unnumberedsubsubsec Extensión de la notación y los sistemas de afinación
43 @translationof Extending notation and tuning systems
45 La notación clásica estándar (también conocida como la notación del
46 @notation{Período de la práctica común}) se usa normalmente en todo
47 tipo de música, sin limitación a la música occidental @q{clásica}.
48 Esta notación se estudia en @ref{Escritura de notas}, y los distintos
49 nombres de las notas que se pueden utilizar están explicados en
50 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
52 Sin embargo, muchos tipos de música no occidental (y algunas clases de
53 música folk occidental y tradicional) emplea sistemas de afiniación
54 altenativos o extendidos que no encajan inmediatamente dentro de la
55 notación clásica estándar.
57 En algunos casos aún se usa la notación estándar, estando implícitas
58 las diferencias de altura. Por ejemplo, la notación de la
59 @notation{música árabe} se realiza con alteraciones accidentales de
60 semitono y de cuarto de tonoc, estando determinadas por el contexto
61 las exactas alteraciones de altura. Se usan por lo general los
62 nombres de nota italianos, mientras que el archivo de inicio
63 @file{arabic.ly} proporciona un conjunto adecuado de macros y
64 definiciones que extienden la notación estándar. Para ver más
65 detalles, consulte @ref{Música árabe}.
67 @cindex afinación no occidental
69 Otros tipos de música requieren notaciones extendidas o singulares.
70 La @notation{música clásica turca} o música otomana, por ejemplo,
71 emplea formas melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos
72 intervalos están basados en divisiones de 1/9 de tono. Se siguen
73 usando las notas del pentagrama occidental, pero con alteraciones
74 accidentales exclusivas de la música turca, que están definidas en el
75 archivo @file{makam.ly}. Para ver más información sobre la música
76 clásica turca y los makamlar, consulte @ref{Música clásica de
79 PAra localizar los archivos de inicio como @file{arabic.ly} o
80 @file{makam.ly} en su sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de
85 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
90 @rglos{Common Practice Period},
93 Manual de aprendizaje:
94 @rlearning{Otras fuentes de inforamción}.
96 Referencia de la notación:
97 @ref{Escritura de notas},
98 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas},
100 @ref{Música clásica de Turquía}.
104 @subsection Música árabe
105 @translationof Arabic music
107 Esta sección destaca asuntos relativos a la música árabe.
110 * Referencias para música árabe::
111 * Nombres de nota árabes::
112 * Armaduras de tonalidad árabes::
113 * Indicaciones de compás árabes::
114 * Ejemplo de música árabe::
115 * Lecturas adicionales sobre música árabe::
119 @node Referencias para música árabe
120 @unnumberedsubsubsec Referencias para música árabe
121 @translationof References for Arabic music
123 @cindex árabe, música
124 @cindex medios, intervalos
129 La música árabe ha sido principalmente una tradición oral hasta el
130 momento. Cuando se transcribe la música, se suele hacer en la forma
131 de un esbozo sobre el que los intérpretes deben improvisar
132 ampliamente. En una medida creciente, se está adoptando la notación
133 occidental con ciertas variantes para preservar y transmitir la música
136 Algunos elementos de la notación musical occidental como la
137 transcripción de acordes o las particellas independientes, no se
138 necesitan para tipografiar las piezas árabes, más tradicionales. Sin
139 embargo hay ciertos problemas, como la necesidad de indicar intervalos
140 que tienen una medida intermedia entre el semitono y el tono, además
141 de los intervalos mayores y menores de la música occidental. También
142 existe la necesidad de agrupar e indicar los numerosos maqams (modos)
143 que forman parte de la música árabe.
145 Por lo general la notación musical árabe no trata de indicar con
146 precisión los elementos microtonales que se encuentran presentes en la
149 Son de relevancia para la música árabe ciertos asuntos que se
150 encuentran cubiertos en otras partes del manual:
153 @item Los nombres de las notas y sus alteraciones (entre ellos, cuartos de
154 tono) se pueden realizar como se estudia en @ref{Notación común para
155 músicas no occidentales}.
157 @item Las armaduras adicionales también pueden realizarse como se describe
158 en @ref{Armadura de la tonalidad}.
160 @item Los compases complejos pueden requerir agrupaciones manuales de las
161 notas tal y como se describe en @ref{Barras manuales}.
163 @item Los @notation{takasim} o improvisaciones libres desde el punto de
164 vista rítmico se pueden escribir omitiendo las barras de compás como
165 aparece en @ref{Música sin compasear}.
171 Referencia de la notación:
172 @ref{Notación común para músicas no occidentales},
173 @ref{Armadura de la tonalidad},
174 @ref{Barras manuales}.
176 Fragmentos de código:
180 @node Nombres de nota árabes
181 @unnumberedsubsubsec Nombres de nota árabes
182 @translationof Arabic note names
185 @cindex Arabic note names
187 Los nombres árabes tradicionales de las notas pueden llegar a ser
188 bastante largos y no son adecuados para la escritura musical, y por
189 ello no se utilizan. Los nombres ingleses de las notas no son muy
190 familiares dentro de la educación musical árabe, por lo que en su
191 lugar se utilizan los nombres italo-franco-españoles o del solfeo
192 (@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}); también se pueden utilizar
193 modificadores (alteraciones). Los nombres italianos de las notas y
194 las alteraciones accidentales están explicados en @ref{Nombres de las
195 notas en otros idiomas}; el usao de la notación occidental estándar
196 para realizar la notación de música no occidental se discute en
197 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
199 Por ejemplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe
202 @lilypond[quote,verbatim]
205 do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
210 @cindex Arabic semi-flat symbol
211 @cindex Semi-flat symbol appearance
213 El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en
214 la notación árabe. Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en
215 @file{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es
216 importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol. El
217 aspecto del símbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
218 alterar mediante este método.
221 @lilypond[quote,verbatim]
224 \set Staff.extraNatural = ##f
225 dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
231 Referencia de la notación:
232 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas},
233 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
235 Fragmentos de código:
239 @node Armaduras de tonalidad árabes
240 @unnumberedsubsubsec Armaduras de tonalidad árabes
241 @translationof Arabic key signatures
243 @cindex Arabic key signatures
245 Además de las armaduras de tonalidad mayores y menores, están
246 definidas en @file{arabic.ly} las siguientes tonalidades:
247 @notation{bayati}, @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq}
248 y @notation{kurd}. Estas armaduras de tonalidad definen una pequeña
249 cantidad de grupos de maqam, en contraste con los numerosos maqams que
252 En general, un maqam usa la armadura de su grupo o la de un grupo
253 vecino, y las alteraciones que difieren se van marcando a lo largo de
256 Por ejemplo, para indicar la armadura de una pieza en el maqam
264 Aquí, @var{re} es la altura predeterminada del maqam muhayer, y
265 @var{bayati} es el nombre del maqam básico dentro del grupo.
267 Al tiempo que la armadura indica el grupo, el título suele indicar el
268 maqam específico, y así en este ejemplo el nombra del maqam muhayer
269 debe aparecer en el título.
271 Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo
272 grupo bayati, como aparece en la tabla a continuación: bayati,
273 hussaini, saba y ushaq. Todos ellos son variantes del maqam básico y
274 más común dentro del grupo, que es bayati. Normalmente se diferencian
275 del maqam básico en su tetracordo superior, o en ciertos detalles de
276 discurso que no cambian su naturaleza fundamental como parientes.
278 El otro maqam del grupo (Nawa) se relaciona con el bayati a través de
279 una modulación que se indica en la tabla entre paréntesis para
280 aquellos maqams que son modulaciones de su maqam básico. Los maqams
281 árabes admiten sólo modulaciones limitadas, a causa de la naturaleza
282 de los instrumentos musicales árabes. El Nawa se puede indicar de la
289 En la música árabe, el mismo término que se utiliza para indicar un
290 grupo de maqam, como bayati, es también un maqam que normalmente es el
291 más importante del grupo, y podemos verlo como el maqam básico.
293 A continuación presentamos una posibilidad de agrupación que asigna
294 los maqams más comunes a armaduras de tonalidad:
296 @multitable @columnfractions 0.15 0.1 0.1 0.6
297 @headitem grupo de maqam
300 @tab otros maqams del grupo (final)
308 @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
312 @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
320 @tab hijazkar kurd (do)
324 @tab busalik (re), farah faza (sol)
328 @tab nawa athar, hisar (re)
332 @tab mahur, yakah (sol)
341 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
342 {non-traditional-key-signatures.ly}
354 Referencia de la notación:
355 @ref{Armadura de la tonalidad}.
357 Manual de aprendizaje:
358 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
360 Referencia de funcionamiento interno:
361 @rinternals{KeySignature}.
363 Fragmentos de código:
368 @node Indicaciones de compás árabes
369 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás árabes
370 @translationof Arabic time signatures
372 @cindex árabes, armaduras
376 Ciertas formas clásicas de música árabe y turca como el
377 @notation{Semai} utilizan compases poco comunes como el 10/8. Ello
378 puede derivar en una agrupación automática de las notas muy distinta a
379 la de las partituras impresas existentes, donde las notas pueden no
380 estar agrupadas sobre el pulso, sino de una forma difícil de emular
381 ajustando el barrado automático. La alternativa sería desactivar el
382 barrado automático y realizar un barrado manual de las notas. Incluso
383 si no es necesaria una correspondencia con música escrita ya
384 existente, puede seguir siendo deseable ajustar el comportamiento del
385 barrado automático y/o utilizar indicaciones de compás compuestas.
389 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
390 {arabic-improvisation.ly}
398 Referencia de la notación:
399 @ref{Barras manuales},
400 @ref{Barras automáticas},
401 @ref{Música sin compasear},
402 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
403 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
404 @ref{Indicación de compás}.
406 Fragmentos de código:
410 @node Ejemplo de música árabe
411 @unnumberedsubsubsec Ejemplo de música árabe
412 @translationof Arabic music example
414 @cindex árabe, ejemplo de música
415 @cindex árabe, plantilla de música
416 @cindex plantilla música árabe
418 A continuación aparece una plantilla que emplea también el comienzo de
419 un @notation{Semai} turco muy común en la educación musical árabe con
420 el objeto de ilustrar algunas de las peculiaridades de la notación
421 árabe, como los intervalos intermedios y los modos poco usuales que
422 tratamos en esta sección.
424 @lilypond[quote,verbatim]
428 \set Staff.extraNatural = ##f
429 \set Staff.autoBeaming = ##f
433 re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
434 re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
435 fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re [do] sisb
436 do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
439 title = "Semai Muhayer"
440 composer = "Jamil Bek"
447 Fragmentos de código:
451 @node Lecturas adicionales sobre música árabe
452 @unnumberedsubsubsec Lecturas adicionales sobre música árabe
453 @translationof Further reading for Arabic music
458 @emph{The music of the Arabs}, de Habib Hassan Touma [Amadeus Press,
459 1996], contiene un tratado de los maqams y sus formas de agrupación.
461 También existen varios sitios web que explican los maqams, y algunos
462 de ellos ofrecen ejemplos de audio, como:
466 @uref{http://www.maqamworld.com/}
468 @uref{http://www.turath.org/}
471 Existen ciertas variantes en los detalles sobre la forma en que se
472 agrupan los maqams, a pesar del relativo acuerdo existente acerca de
473 los criterios de agrupación de maqams en función de los tetracordos
474 inferiores comunes, o por medio de la modulación.
477 No es completamente consistente, incluso a veces dentro del mismo
478 texto, la forma en que se deben especificar las armaduras para los
479 maqams concretos. Sin embargo, es usual utilizar una armadura por
480 grupo, más que una armadura distinta para cada maqam concreto.
482 Varios métodos de los siguientes autores para el @dfn{Ud}, el laúd
483 árabe, contienen ejemplos de composiciones turcas y árabes,
492 Ibrahim Ali Darwish Al-masri
497 @node Música clásica de Turquía
498 @subsection Música clásica de Turquía
499 @translationof Turkish classical music
501 Esta sección destaca los problemas de relevancia para la notación de
502 la música clásica de Turquía.
505 * Referencias para música clásica de Turquía::
506 * Nombres de las notas en turco::
510 @node Referencias para música clásica de Turquía
511 @unnumberedsubsubsec Referencias para música clásica de Turquía
512 @translationof References for Turkish classical music
514 @cindex Turquía, música de
515 @cindex Otomana, música
516 @cindex coma, intervalos de
520 La música clásica de Turquía se desarrollo en el imperio Otomano
521 durante un período aproximadamente contemporáneo con la música clásica
522 de Europa, y se ha prolongado hasta los ss.XX y XXI como una viva y
523 característica tradición con sus propias formas composicionales,
524 teorías y estilos de interpretación. Entre sus características más
525 sobresalientes está el uso de intervalos microtonales basados en
526 @q{comas} de 1/9 de tono, a partir de los que se construyen las formas
527 melódicas conocidas como @notation{makam} (en plural
528 @notation{makamlar}).
530 Ciertos asuntos de relevancia respecto a la música clásica de Turquía
531 se tratan en otras partes:
534 @item Los nombres especiales de las notas y las alteraciones se dan en
535 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
540 @node Nombres de las notas en turco
541 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en turco
542 @translationof Turkish note names
544 @cindex Turquía, nombres de notas en
548 Las notas en la música clásica de Turquía tienen tradicionalmente
549 nombres únicos, y la base de las alturas sobre divisiones de 1/9 de
550 tono significan que los makamlar utilizan un conjunto de intervalos
551 completamente diferente de las escalas y modos occidentales:
552 @notation{koma} (1/9 de tono), @notation{eksik bakiye} (3/9),
553 @notation{bakiye} (4/9), @notation{kücük mücenneb} (5/9),
554 @notation{büyük mücenneb} (8/9), @notation{tanîni} (un tono) y
555 @notation{artık ikili} (12/9 ó 13/9 de tono).
557 Desde el punto de vista de la notación moderna, es conveniente
558 utilizar las notas occidentales (do, re, mi, @dots{} ó c, d, e,
559 @dots{}) con alteraciones especiales que elevan o bajan las notas en
560 intervalos de 1/9, 4/9, 5/9 y 8/9 de tono. Estas alteraciones están
561 definidas en el archivo @file{makam.ly}.
564 La tabla siguiente relaciona:
567 el nombre de estas alteraciones accidentales especiales,
569 el sufijo de la alteración que se debe escribir detrás de las notas, y
571 su alteración en altura expresada como una fracción de un tono.
575 @multitable {@b{büyük mücenneb (sharp)}} {@b{suffix}} {@b{pitch alteration}}
576 @headitem Nombre de la alteración
577 @tab sufijo @tab alteración de altura
579 @item büyük mücenneb (sostenido)
581 @item kücük mücenneb (sostenido)
583 @item bakiye (sostenido)
585 @item koma (sostenido)
592 @item kücük mücenneb (bemol)
594 @item büyük mücenneb (bemol)
599 Para ver una explicación más general sobre la notación musical no
600 occidental, consulte @ref{Notación común para músicas no
608 Referencia de la notación:
609 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.