1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: a3f254be6161dc6ca2523a150281ef51c3b32f1a
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Problemas de espaciado
14 @chapter Problemas de espaciado
15 @translationof Spacing issues
17 La disposición global sobre el papel viene determinada por tres
18 factores: el diseño de página, los saltos de línea y el espaciado.
19 Estos factores influyen entre sí. La elección de uno u otro espaciado
20 determina qué densidad termina teniendo cada sistema de música. Esto
21 influye en el lugar en que se eligen los saltos de línea y, en último
22 término, en el número de páginas que tiene una partitura.
24 Considerado globalmente, este proceso se produce en cuatro fases: en
25 primer lugar se eligen unas distancias elásticas o @q{muelles},
26 basados en la duración de las figuras. Se prueban todas las
27 combinaciones de saltos de línea posibles, y para cada una de ellas se
28 calcula una puntuación de @q{maldad}. Después se hace una estimación
29 de la altura de cada uno de los posibles sistemas. Finalmente se
30 selecciona una combinación de saltos de página y de línea de tal forma
31 que ni el espaciado horizontal ni el vertical estén demasiado
32 estrechos ni estirados.
34 Los ajustes que influyen en la disposición se pueden agrupar en dos
35 bloques. El bloque @code{\paper @{...@}} se sitúa fuera de los
36 bloques @code{\score @{...@}} y contiene ajustes relacionados con el
37 documento como un todo. El bloque @code{\layout @{...@}} se sitúa
38 dentro de un bloque @code{\score @{...@}} y contiene ajustes para
39 dicha partitura en concreto. Si sólo tiene un bloque @code{\score
40 @{...@}}, los dos tienen el mismo efecto. En general las
41 instrucciones que se muestran en este capítulo se pueden poner en
42 cualquiera de los dos.
45 * El papel y las páginas::
46 * Disposición de la música::
48 * Espaciado vertical::
49 * Espaciado horizontal::
50 * Encajar la música en menos páginas::
54 @node El papel y las páginas
55 @section El papel y las páginas
56 @translationof Paper and pages
58 Esta sección se ocupa de los límites que definen la zona del papel en
59 que se puede imprimir la música.
63 * Formateo de las páginas::
67 @node Tamaño del papel
68 @subsection Tamaño del papel
69 @translationof Paper size
71 @cindex papel, tamaño del
72 @cindex página, tamaño de la
74 Existen dos funciones para cambiar el tamaño del papel:
75 @code{set-default-paper-size} (establecer tamaño de página
76 predeterminado) y @code{set-paper-size} (establecer tamaño de página).
77 @code{set-default-paper-size} se debe poner en el ámbito del nivel
78 superior, y @code{set-paper-size} se debe poner en un bloque
82 #(set-default-paper-size "a4")
87 #(set-paper-size "a4")
92 @code{set-default-paper-size} establece el tamaño de todas las
93 páginas, mientras que @code{set-paper-size} establece sólo el tamaño
94 de las páginas a las que se aplica el bloque @code{\paper}. Por
95 ejemplo, si el bloque @code{\paper} está al principio del archivo,
96 aplica el tamaño de papel a todas las páginas. Si el bloque
97 @code{\paper} está dentro de un bloque @code{\book}, entonces el
98 tamaño del papel sólo se aplica a ese libro.
100 Se encuentran disponibles los tamaños de papel más comunes, entre
101 ellos @code{a4}, @code{letter}, @code{legal} y @code{11x17} (conocido
102 también como tabloide). Están contemplados muchos más tamaños de papel
103 de forma predeterminada. Para ver más detalles, consulte
104 @file{scm/@/paper@/.scm} y busque la definición de @code{paper-alist}.
106 @c TODO add a new appendix for paper sizes (auto-generated) -pm
108 @warning{El tamaño predeterminado del papel es @code{a4}.}
110 Se pueden añadir tamaños adicionales editando la definición de
111 @code{paper-alist} en el archivo de inicio @file{scm/@/paper@/.scm},
112 aunque se sobreescribirán en la siguiente reinstalación del programa.
116 @cindex horizontal, papel
118 Si se añade el símbolo @code{'landscape} (apaisado) como argumento a
119 @code{set-default-paper-size}, las páginas se giran 90 grados y se
120 establece en consonancia una mayor longitud de las líneas.
123 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
126 Al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
127 variables del @code{\paper}, tales como los márgenes. Para utilizar
128 un tamaño de página determinado con variables de @code{\paper}
129 alteradas, establezca el tamaño de página antes de dar valores a las
135 @file{scm/@/paper@/.scm}.
137 Fragmentos de código:
141 @node Formateo de las páginas
142 @subsection Formateo de las páginas
143 @translationof Page formatting
147 Los márgenes, encabezamientos y pies de página y otras variables de
148 diseño de página se establecen automáticamente de acuerdo con el
151 El valor predeterminado de los márgenes está accesible en el archivo
152 @file{ly/@/paper@/-defaults@/-init@/.ly}. Estos valores se aplican al
153 tamaño predeterminado del papel (A4, a no ser que se especifique de
154 otra forma) y se escalan adecuadamente para otros tamaños del papel.
156 Esta sección relaciona y describe cierto número de variables del papel
157 que se pueden alterar.
160 * Dimensiones verticales fijas::
161 * Dimensiones verticales flexibles::
162 * Dimensiones horizontales::
163 * Otras variables de diseño de página::
167 @node Dimensiones verticales fijas
168 @unnumberedsubsubsec Dimensiones verticales fijas
169 @translationof Fixed vertical dimensions
173 @funindex paper-height
175 Altura de la página. Valor predeterminado: altura del tamaño actual
176 del papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Tamaño del papel}.
181 Margen entre el extremo superior de la página y la parte superior del
182 área imprimible. Valor predeterminado: @code{5\mm}.
185 @funindex bottom-margin
187 Margen entre el extremo inferior del área imprimible y la parte
188 inferior de la página. Valor predeterminado: @code{6\mm}.
192 @node Dimensiones verticales flexibles
193 @unnumberedsubsubsec Dimensiones verticales flexibles
194 @translationof Flexible vertical dimensions
196 En casi todos los casos es preferible que las distancias verticales
197 entre ciertos elementos (como márgenes, títulos, sistemas y las
198 distintas partituras) sean flexibles, de manera que se amplíen y
199 compriman adecuadamente dependiendo de la situación. Están
200 disponibles un cierto número de variables del bloque @code{\paper}
201 (relacionadas más abajo) para realizar un ajuste fino del
202 comportamiento de estas dimensiones frente a su ampliación o
205 Observe que las variables de @code{\paper} que se estudian en esta
206 sección no controlan el espaciado de los pentagramas que están dentro
207 de los sistemas individuales. El espaciado dentro de los sistemas se
208 controla por medio de propiedades de grob, con ajustes que se escriben
209 normalmente dentro de un bloque @code{\score} o @code{layout},
210 y no dentro del bloque @code{\paper}
211 Véase @ref{Espaciado vertical flexible dentro de los sistemas}.
214 @subsubheading Esctructura de las listas-A de espaciado para las variables de @code{\paper}
216 Cada una de estas variables es una lista-A (lista asociativa) que
217 contiene cuatro @emph{claves}:
220 @item @code{padding} (relleno):
221 mínimo espacio vertical vacío necesario entre dos elementos, medido en
222 espacios de pentagrama. Se puede pensar como la altura mínima de un
223 rectángulo invisible que abarca desde el punto más a la izquierda
224 hasta el situado más a la derecha de los elementos combinados.
226 @item @code{space} (espacio):
227 distancia vertical predeterminada, medida en espacios de pentagrama,
228 entre los @emph{puntos de referencia} de los dos elementos, cuando no
229 resulte ninguna colisión, y no se produzca ninguna ampliación o
230 compresión. El punto de referencia de un elemento de marcado (de
231 título o del nivel jerárquico superior) es su punto más alto, y el
232 punto de referencia de un sistema es el centro vertical del
233 @code{StaffSymbol} más cercano
234 (incluso si se trata de una línea que no es un pentagrama, como
235 un contexto @code{Lyrics}).
236 Los valores de @code{space} menores de @code{padding} o
237 de @code{minimum-distance} no son significativos, porque la distancia
238 resultante nunca será menor de @code{padding} o de
239 @code{minimum-distance}.
241 @item @code{minimum-distance} (distancia mínima):
242 la distancia vertical mínima requerida, medida en espacios de
243 pentagrama, entre los puntos de referencia de los dos elementos,
244 cuando se produce una compresión. Los valores de
245 @code{minimum-distance} menores de @code{padding} no son
246 significativos, porque la distancia resultante nunca será menor de
249 @item @code{stretchability} (ampliabilidad):
250 medida sin unidades de la propensión relativa de esta dimensión a
251 ampliarse. Si es cero, la distancia no se ampliará (a no ser que
252 resultasen colisiones). Si es positiva, la significación del valor de
253 ampliabilidad de una dimensión concreta depende solamente de su
254 relación con los valores de @code{stretchability} de las otras
255 dimensiones. Por ejemplo, si una dimensión tiene el doble de
256 @code{stretchability} que otra, se ampliará con el doble de facilidad.
257 Los valores deben ser no negativos y finitos. El valor @code{+inf.0}
258 desencadena un error de programación y se ignora, pero se puede usar
259 @code{1.0e7} para un muelle casi infinitamente ampliable. Si no se
260 fija un valor, el valor predeterminado se establece a @code{space}.
261 Observe que la propensión de la dimensión a @emph{comprimirse} no se
262 puede establecer directamente por el usuario y es igual a
263 (@code{space}@tie{}@minus{}@tie{}@code{minimum-distance}).
266 Si una página tiene un margen inferior no justificado, la distancia
267 resultante es la mayor de:
271 @item @code{minimum-distance}, y
272 @item @code{padding} más la menor distancia necesaria para eliminar las colisiones.
275 Los métodos específicos para la modificación de las listas-A se
276 estudian en @ref{Modificación de las listas-A}. Las variables de
277 dimensión de @code{\paper} verticales flexibles sólo se pueden fijar
278 dentro de un bloque @code{\paper}.
280 El siguiente ejemplo muestra las
281 dos formas en que pueden modificarse estas listas-A. La primera
282 declaración actualiza un par clave-valor individualmente,
283 y la segunda redefine la variable completamente:
287 system-system-spacing #'space = #8
289 score-system-spacing =
292 (minimum-distance . 6)
293 (stretchability . 12))
297 Los ajustes predeterminados de inicio para estas variables están
298 definidos en el archivo @file{ly/paper-defaults-init.ly}.
301 @subsubheading Variables de dimensión de @code{\paper} verticales flexibles
303 Los nombres de estas variables siguen el formato
304 @code{@var{superior}-@var{inferior}-spacing}, donde
305 @code{@var{superior}} e @code{@var{inferior}} son los elementos que
306 van a ser espaciados. Cada distancia se mide entre los puntos de
307 referencia de los dos elementos
308 (véase más arriba la descripción de la estructura de la lista-A).
309 Observe que en estos nombres de variable, el término
310 @q{@code{markup}} se refiere tanto a @emph{elementos de marcado de
311 título} (@code{bookTitleMarkup} o @code{scoreTitleMarkup}) como a
312 @emph{elementos de marcado del nivel superior} (véase @ref{Estructura
316 @item markup-system-spacing
317 @funindex markup-system-spacing
319 distancia entre un elemento de marcado (de título o del nivel
320 superior) y el sistema que le sigue.
322 @item score-markup-spacing
323 @funindex score-markup-spacing
325 distancia entre el último sistema de una partitura y el elemento de
326 marcado (de título o del nivel superior) que le sigue.
328 @item score-system-spacing
329 @funindex score-system-spacing
331 distancia entre el último sistema de una partitura y el primer sistema
332 de la partitura que le sigue, cuando no existe ningún elemento de
333 marcado (de título o del nivel superior) entre ellos.
335 @item system-system-spacing
336 @funindex system-system-spacing
338 distancia entre dos sistemas dentro de la misma partitura.
340 @item markup-markup-spacing
341 @funindex markup-markup-spacing
343 distancia entre dos elementos de marcado (de título o del nivel
346 @item last-bottom-spacing
347 @funindex last-bottom-spacing
349 distancia desde el último sistema o elemento de marcado del nivel
350 superior en una página, hasta la parte inferior de la zona imprimible
351 (es decir, el extremo superior del margen inferior).
353 @item top-system-spacing
354 @funindex top-system-spacing
356 distancia desde la parte superior de la zona imprimible (es decir, el
357 extremo inferior del margen superior) hasta el primer sistema de una
358 página, cuando no hay ningún elemento de marcado (de título o del
359 nivel superior) entre los dos.
361 @item top-markup-spacing
362 @funindex top-markup-spacing
364 distancia desde el extremo superior de la zona imprimible (es decir,
365 el extremo inferior del margen superior) hasta el primer elemento de
366 marcado (de título o del nivel superior) sobre una página, cuando no
367 hay ningún sistema entre los dos.
373 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
374 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas dentro de
375 @code{\paper}. Las implementaciones predeterminadas están en
376 @file{ly/paper-defaults.ly} y en @file{ly/titling-init.ly}.
378 El diseño de la página en sí está realizado por dos funciones dentro
379 del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
380 @code{page-make-stencil}. El primero informa al algoritmo de saltos
381 de línea de la cantidad de espacio que está disponible en una página,
382 y el último crea la propia página dado el sistema que poner sobre
385 Se pueden definir valores del bloque @code{\paper} en Scheme. En tal
386 caso, @code{mm}, @code{in}, @code{pt}, y @code{cm} son variables que
387 están definidas en @file{paper-defaults.ly} con valores en milímetros.
388 Por ello el valor @w{@code{2 cm}} se debe multiplicar en el siguiente
393 #(define bottom-margin (* 2 cm))
405 ragged-last-bottom = ##t
409 Este segundo ejemplo centra los números de página en la parte baja del
414 print-page-number = ##t
415 print-first-page-number = ##t
416 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
417 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
418 oddFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
419 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
420 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
421 evenFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
422 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
423 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
428 Referencia de la notación:
429 @ref{Espaciado vertical flexible dentro de los sistemas}.
431 Fragmentos de código:
435 @node Dimensiones horizontales
436 @unnumberedsubsubsec Dimensiones horizontales
437 @translationof Horizontal dimensions
440 Existe un cierto número de variables que determinan las dimensiones
441 horizontales de una página:
446 @funindex binding-offset
448 Se aumenta la cantidad @code{inner-margin} para asegurar que el
449 encuadernado no va a tapar nada. Sólo funciona con @code{two-sided}
450 establecido al valor verdadero. Valor predeterminado: @code{0}.
452 @item horizontal-shift
453 @funindex horizontal-shift
455 Medida en que todos los sistemas (incluidos los títulos de cabecera y
456 los separadores de sistemas) se desplazan a la derecha.
457 Predeterminado: @code{0.0}.
462 Nivel de sangrado para el primer sistema de una partitura. Valor
463 predeterminado: @code{15\mm}.
466 @funindex inner-margin
468 Margen que tienen todas las páginas en el lado interior si son parte
469 de un libro. Sólo funciona con @code{two-sided} establecido al valor
470 verdadero. Valor predeterminado: @code{10\mm}.
473 @funindex left-margin
475 El margen entre el límite izquierdo del papel y el comienzo de los
476 sistemas. Predeterminado: @code{10\mm}.
481 Ancho de los sistemas. Predeterminado: @code{paper-width} menos
482 @code{left-margin} y @code{right-margin}.
485 @funindex outer-margin
487 Margen que todas las páginas tienen en la parte exterior si son parte
488 de un libro. Sólo funciona con @code{two-sided} establecido al valor
489 verdadero. Valor predeterminado: @code{20\mm}.
492 @funindex paper-width
494 Ancho de la página. Predeterminado: la anchura del tamaño actual del
495 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Tamaño del papel}.
498 @funindex right-margin
500 Margen entre el borde derecho de la página y el final de cada sistema.
501 Valor predeterminado: @code{10\mm}.
504 @funindex short-indent
506 Nivel de sangrado para todos los sistemas de una partitura excepto el
507 primero. Predeterminado: @code{0}.
511 Si hay valores sin ajustar, se toman los predeterminados. Se ajusta
512 su valor exacto, dependiendo del tamaño de papel especificado. Por el
513 momento, los siguientes valores se ven afectados por este escalado:
516 @item @var{left-margin}
517 @item @var{right-margin}
518 @item @var{top-margin}
519 @item @var{bottom-margin}
520 @item @var{head-separation}
521 @item @var{foot-separation}
523 @item @var{short-indent}
526 Los ajustes para @code{line-width}, @code{left-margin},
527 @code{right-margin} y @code{paper-width} dependen entre sí, pero no
528 tienen que especificarse completamente.
536 En este ejemplo, sólo se establece un valor para @code{left-margin}.
537 El valor de @code{right-margin} sigue siendo el predeterminado,
538 @code{line-width} se calcula automáticamente.
546 Aquí @code{left-margin} y @code{right-margin} se ajustan al mismo
547 valor. Por tanto, @code{line-width} se sustrae de @code{paper-width}
548 y se divide entre dos. Esto significa que los sistemas se imprimen
549 centrados en la página, si sólo se especifica @code{line-width}.
551 Tienen lugar algunas comprobaciones para asegurar que los valores se
552 establecen correctamente. Si los valores no encajasen o los sistemas
553 se fueran a salir de la página, se imprime una advertencia y se
554 establecen los valores predeterminados.
565 Estas comprobaciones se pueden evitar estableciendo
566 @code{check-consistency} al valor falso.
573 check-consistency = ##f
577 @warning{Si @code{paper-width} se ajusta manualmente,
578 @code{line-width}, @code{left-margin}, @code{indent} y
579 @code{short-indent} podrían tener que ajustarse también.}
582 Fragmentos de código:
587 @node Otras variables de diseño de página
588 @unnumberedsubsubsec Otras variables de diseño de página
589 @translationof Other layout variables
591 Estas variables se pueden usar para ajustar el diseño de la página en
596 @item auto-first-page-number
597 @funindex auto-first-page-number
599 El algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
600 el número de la primera página sea par o impar. Si está establecido
601 al valor verdadero, el algoritmo de división de páginas decide si
602 comenzar con un número par o impar. Esto hace que el número de la
603 primera página se quede como está, o que se aumente en una unidad.
604 Predeterminado: @code{##f}.
608 FIXME: this variable is used, but I don't know what it does. -pm
609 @item blank-after-score-page-force
610 @funindex blank-after-score-page-force
616 @item blank-last-page-force
617 @funindex blank-last-page-force
619 Penalización por terminar la partitura en una página de numeración
620 impar. Predeterminado: @code{0}.
622 @item blank-page-force
623 @funindex blank-page-force
625 Penalización por tener una página en blanco en medio de una partitura.
626 Esto no se usa por parte de @code{ly:optimal-breaking} porque éste
627 nunca considera la posibilidad de tener páginas en blanco en mitad de
628 una partitura. Predeterminado: @code{5}.
630 @item check-consistency
631 @funindex check-consistency
633 Si es verdadero, comprobar si @code{left-margin}, @code{right-margin}
634 y @code{line-width} encajan entre sí. También asegurar que su
635 combinación no excede del @code{paper-width} disponible. Valor
636 predeterminado: @code{##t}.
638 @item first-page-number
639 @funindex first-page-number
641 Valor del número de la primera página. Predeterminado: @code{#1}.
643 @item max-systems-per-page
644 @funindex max-systems-per-page
646 Máximo número de sistemas que tendrán cabida en una página. Está
647 contemplado por el momento solamente por parte del algoritmo
648 @code{ly:optimal-breaking}. Predeterminado: no establecido.
650 @item min-systems-per-page
651 @funindex min-systems-per-page
653 Mínimo número de sistemas que habrá en una página. Puede hacer que
654 las páginas se llenen en exceso si se establece a un valor grande.
655 Por el momento solamente está contemplado por parte del algoritmo
656 @code{ly:optimal-breaking}. Predeterminado: no establecido.
658 @item page-breaking-system-system-spacing
659 @funindex page-breaking-system-system-spacing
661 Engaña al divisor de páginas para que crea que
662 @code{system-system-spacing} está establecido a algo distinto de lo
663 que está realmente. Por ejemplo, si
664 @code{page-breaking-system-system-spacing #'padding} se establece a algo
665 mucho mayor que @code{system-system-spacing #'padding}, entonces
666 el divisor de páginas colocará menos sistemas en cada página.
667 Predeterminado: no establecido.
672 Número de páginas que usar para una partitura. Predeterminado: sin
675 @item page-spacing-weight
676 @funindex page-spacing-weight
678 Importancia relativa del espacio (vertical) de las páginas y el
679 espaciado (horizontal) de las líneas. Los valores altos hacen que el
680 espaciado de la página tenga más importancia. Predeterminado:
683 @item print-all-headers
684 @funindex print-all-headers
686 Si está establecido a un valor verdadero, imprime todas las cabeceras
687 para cada una de las @code{\score} en la salida impresa. Normalmente
688 sólo se imprimen las variables de encabezamiento de pieza y opus.
689 Predeterminado: @code{##f}.
691 @item print-first-page-number
692 @funindex print-first-page-number
694 Si está establecido a un valor verdadero, se imprime un número de
695 página en la primera página. Predeterminado: @code{##f}.
697 @item print-page-number
698 @funindex print-page-number
700 Si está establecido a un valor falso, no se imprimen los números de
701 página. Predeterminado: @code{##t}.
704 @funindex ragged-bottom
706 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no ocuparán
707 verticalmente toda la altura de la página. Esto no afecta a la última
708 página. Predeterminado: @code{##f}.
710 Esto se debería establecer al valor verdadero para piezas que tienen
711 sólo dos o tres sistemas por página, por ejemplo partituras
715 @funindex ragged-last
717 Si está establecido a un valor verdadero, el último sistema de la
718 partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el último
719 sistema termina en su longitud horizontal natural. Predeterminado:
722 @item ragged-last-bottom
723 @funindex ragged-last-bottom
725 Si está establecido a un valor falso, los sistemas se repartirán
726 verticalmente por toda la última página. Predeterminado: @code{##t}.
728 Las piezas que llenan generosamente dos o más páginas deberían tener
729 esto establecido al valor verdadero.
731 También afecta a la última página de las partes de libro, es decir,
732 partes de un libro que se han creado con bloques @code{\bookpart}.
735 @funindex ragged-right
737 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no llenarán el
738 ancho de línea disponible. En su lugar, los sistemas terminan en su
739 longitud horizontal natural. Predeterminado: @code{##f}.
741 Si la partitura sólo tiene un sistema, el valor predeterminado es
744 @item system-separator-markup
745 @funindex system-separator-markup
747 Objeto de marcado que se inserta entre los sistemas. Se suele usar
748 para partituras orquestales. Predeterminado: sin establecer.
750 Se ofrece la instrucción de marcado @code{\slashSeparator} como un
751 valor predeterminado apropiado, por ejemplo
753 @lilypond[quote,ragged-right]
754 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
757 \relative c' { c1 \break c1 }
760 system-separator-markup = \slashSeparator
766 @funindex system-count
768 Cantidad de sistemas que usar por parte de la partitura.
769 Predeterminado: sin establecer.
771 @item systems-per-page
772 @funindex systems-per-page
774 Número de sistemas que se deben colocar en cada página. Está
775 contemplado solamente por parte del algoritmo
776 @code{ly:optimal-breaking} por el momento. Predeterminado: no
782 @cindex encuadernación
783 @cindex margen de encuadernación
785 Si es verdadero, usar @code{inner-margin}, @code{outer-margin} y
786 @code{binding-offset} para determinad los márgenes dependiendo de si
787 el número de página es par o impar. Esto sobreescribe a
788 @code{left-margin} y a @code{right-margin}. Valor predeterminado:
795 Fragmentos de código:
801 El encabezamiento de página predeterminado pone el número de página y
802 el campo @code{instrument} del bloque @code{\header} sobre la misma
805 Los títulos de cabecera (tomados de la sección @code{\header@{@}}) se
806 tratan como un sistema, por lo que @code{ragged-bottom} y
807 @code{ragged-last-bottom} añaden espacio entre los títulos y el primer
808 sistema de la partitura.
811 @node Disposición de la música
812 @section Disposición de la música
813 @translationof Music layout
816 * Establecer el tamaño del pentagrama::
817 * Disposición de la partitura::
821 @node Establecer el tamaño del pentagrama
822 @subsection Establecer el tamaño del pentagrama
823 @translationof Setting the staff size
825 @cindex tipografía, establecer tamaño de
826 @cindex pentagrama, establecer tamaño de
827 @funindex layout file
829 El @strong{tamaño de pentagrama} predeterminado se establece en 20
830 puntos. Esto se puede modificar de dos maneras:
832 Para establecer globalmente el tamaño del pentagrama para todas las
833 partituras de un archivo (o en un bloque @code{book}, para ser
834 exactos), utilice @code{set-global-staff-size}.
837 #(set-global-staff-size 14)
841 Esto establece el tamaño global predeterminado a una altura de
842 pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías según corresponda.
844 Para establecer el tamaño del pentagrama de forma individual para cada
850 #(layout-set-staff-size 15)
855 La fuente tipográfica Feta ofrece símbolos musicales a ocho tamaños
856 distintos. Cada fuente tipográfica está afinada para un tamaño de
857 pentagrama distinto: a un tamaño menor la tipografía se vuelve más
858 pesada, para que coincida con las líneas de pentagrama relativamente
859 más gruesas. Los tamaños de tipografía recomendados están
860 relacionados en la tabla siguiente:
863 @multitable @columnfractions .15 .2 .22 .2
865 @item @b{nombre de la fuente}
866 @tab @b{altura del pentagrama (pt)}
867 @tab @b{altura del pentagrama (mm)}
873 @tab partituras de bolsillo
898 @tab particellas estándar
909 @c modern rental material?
914 Estas tipografías están disponibles en cualquier tamaño. La propiedad
915 de contexto @code{fontSize} y la propiedad de disposición
916 @code{staff-space} (en @rinternals{StaffSymbol}) se pueden usar para
917 afinar el tamaño de los pentagramas individuales. Los tamaños de
918 pentagrama individuales están en relación al tamaño global.
922 Referencia de la notación:
923 @ref{Seleccionar el tamaño de la tipografía para la notación}.
925 Fragmentos de código:
931 @code{layout-set-staff-size} no cambia la distancia entre las líneas
935 @node Disposición de la partitura
936 @subsection Disposición de la partitura
937 @translationof Score layout
941 Mientras que @code{\paper} contiene ajustes relativos al formato de
942 página del documento completo, @code{\layout} contiene ajustes para la
943 disposición específica de cada partitura.
949 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-6 . 6)
952 \override TextScript #'padding = #1.0
953 \override Glissando #'thickness = #3
960 Referencia de la notación:
961 @ref{Cambiar los valores por omisión de los contextos}.
963 Fragmentos de código:
969 @translationof Breaks
974 * Saltos de página óptimos::
975 * Paso de página óptimo::
976 * Saltos de página mínimos::
977 * Saltos de línea explícitos::
978 * Utilizar una voz adicional para los saltos de línea::
982 @node Saltos de línea
983 @subsection Saltos de línea
984 @translationof Line breaking
986 @cindex saltos de línea
987 @cindex línea, saltos de
989 Normalmente los saltos de línea se determinan automáticamente. Se
990 eligen de forma que las líneas no aparezcan demasiado apretadas ni
991 demasiado sueltas, y que las líneas consecutivas tengan una densidad
992 similar. Ocasionalmente podemos querer sobreescribir los saltos
993 automáticos; podemos hacerlo especificando @code{\break}. Esto fuerza
994 un salto de línea en ese punto. Sin embargo, los saltos de línea sólo
995 pueden suceder al final de los compases @q{completos}, es decir, donde
996 no queda ninguna nota o grupo especial @q{colgando} por encima de la
997 línea divisoria. Si queremos poner un salto de línea donde no hay
998 línea divisoria, podemos forzar una barra de compás invisible
999 introduciendo @code{\bar ""}, aunque de nuevo no deben quedar notas
1000 colgando en ninguno de los pentagramas en este punto, o se ignorarán.
1002 La instrucción opuesta, @code{\noBreak}, prohíbe un salto de línea en
1003 la barra divisoria en que se inserta.
1005 Los ajustes más básicos que influyen sobre el espaciado de las líneas
1006 son @code{indent} y @code{line-width}. Se establecen dentro del bloque
1007 @code{\layout}. Controlan el sangrado de la primera línea de música,
1008 y la longitud de las líneas.
1010 Si se establece @code{ragged-right} a verdadero en el bloque
1011 @code{\layout}, los sistemas terminan en su longitud horizontal
1012 natural, en lugar de distribuirse horizontalmente para llenar toda la
1013 línea. Esto es de utilidad para fragmentos cortos, y para efectuar una
1014 comprobación de lo apretado que es el espaciado natural.
1016 @c TODO Check and add para on default for ragged-right
1018 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
1019 afecta sólo a la última línea de la pieza.
1031 @cindex saltos de línea normales
1032 @cindex música de cuatro compases por línea
1034 Para saltos de línea a intervalos regulares utilice @code{\break}
1035 separado mediante desplazamientos con @code{\skip} y repetidos con
1036 @code{\repeat}. Por ejemplo, esto haría que los 28 compases
1037 siguientes (suponiendo un compás de 4/4) se dividan cada cuatro
1038 compases, y sólo en dichos lugares:
1041 << \repeat unfold 7 @{
1042 s1 \noBreak s1 \noBreak
1043 s1 \noBreak s1 \break @}
1044 @emph{the real music}
1049 Una configuración de división de líneas se puede guardar como archivo
1050 @code{.ly} automáticamente. Ello permite que alineaciones verticales
1051 se estiren para que encajen en las páginas durante una segunda
1052 ejecución del proceso de formateo. Esta posibilidad es bastante
1053 novedosa y difícil. Hay más detalles disponibles en @rlsr{Spacing}.
1065 Referencia de funcionamiento interno:
1066 @rinternals{LineBreakEvent}.
1068 Fragmentos de código:
1074 Sólo pueden ocurrir saltos de línea si hay una @q{buena} línea
1075 divisoria. Una nota colgando de una línea divisoria no es adecuada,
1078 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
1079 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % this does nothing
1080 c2 c4 | % a break here would work
1081 c4 c2 c4 ~ \break % as does this break
1085 Esto se puede evitar eliminando el grabador
1086 @code{Forbid_line_break_engraver}. Observe que los saltos de línea
1087 forzados manualmente se tienen que añadir en paralelo con la música.
1089 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1091 \remove Forbid_line_break_engraver
1093 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % now the break is allowed
1098 De forma parecida, los saltos de línea están prohibidos normalmente
1099 cuando las barras cruzan a las líneas divisorias. Este comportamiento
1100 se puede modificar con el establecimiento de @code{\override Beam
1104 @node Saltos de página
1105 @subsection Saltos de página
1106 @translationof Page breaking
1108 Se puede sobreescribir el mecanismo predeterminado de salto de página
1109 insertando instrucciones @code{\pageBreak} o @code{\noPageBreak}.
1110 Estas instrucciones son análogas a @code{\break} y @code{\noBreak}.
1111 Se deben insertar en una línea divisoria. Estas instrucciones fuerzan
1112 y prohíben, respectivamente, la eventualidad de un salto de página.
1113 Por supuesto, la instrucción @code{\pageBreak} también fuerza un salto
1116 Las instrucciones @code{\pageBreak} y @code{\noPageBreak} también se
1117 pueden insertar en el nivel más alto, entre las partituras y los
1118 elementos de marcado situados en el nivel superior.
1120 Hay ajustes análogos a @code{ragged-right} y @code{ragged-last} que
1121 tienen el mismo efecto sobre el espaciado vertical:
1122 @code{ragged-bottom} y @code{ragged-last-bottom}. Si están
1123 establecidos a @code{##t} los sistemas de todas las páginas o sólo de
1124 la última página, respectivamente, no se verán justificados
1127 Para ver más detalles, consulte @ref{Espaciado vertical}.
1129 Los saltos de página se calculan por medio de la función
1130 @code{page-breaking}. LilyPond ofrece tres algoritmos para el cómputo
1131 de los saltos de página: @code{ly:optimal-breaking},
1132 @code{ly:page-turn-breaking} y @code{ly:minimal-breaking}. El
1133 predeterminado es @code{ly:optimal-breaking}, pero el valor se puede
1134 cambiar en el bloque @code{\paper}:
1138 #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
1144 Cuando un libro tiene muchas partituras y páginas, puede ser difícil
1145 resolver el problema de los saltos de página, necesitando mucha
1146 memoria y prolongados tiempos de procesamiento. Para facilitar el
1147 proceso de división en páginas, se usan los bloques @code{\bookpart}
1148 para dividir el libro en varias partes: los saltos de página se
1149 producen de manera independiente en cada parte. También se pueden
1150 usar diferentes funciones de división en páginas para las distintas
1156 subtitle = "Prefacio"
1159 %% En una parte que consiste en texto principalmente,
1160 %% puede ser preferible ly:minimal-breaking
1161 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1163 \markup @{ @dots{} @}
1167 %% En esta parte, consistente en música, se usa la función
1168 %% óptima predeterminada de saltos de página.
1170 subtitle = "Primer movimiento"
1172 \score @{ @dots{} @}
1179 @funindex \pageBreak
1181 @funindex \noPageBreak
1182 @code{\noPageBreak}.
1187 Fragmentos de código:
1191 @node Saltos de página óptimos
1192 @subsection Saltos de página óptimos
1193 @translationof Optimal page breaking
1195 @funindex ly:optimal-breaking
1197 La función @code{ly:optimal-breaking} es el método predeterminado de
1198 LilyPond para determinar los saltos de página. Intenta hallar una
1199 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y la
1200 distensión, tanto horizontal como verticalmente. A diferencia de
1201 @code{ly:page-turn-breaking}, no tiene un concepto de los pasos de
1206 Fragmentos de código:
1210 @node Paso de página óptimo
1211 @subsection Paso de página óptimo
1212 @translationof Optimal page turning
1214 @funindex ly:page-turn-breaking
1216 Con frecuencia es necesario encontrar una configuración de división de
1217 páginas de manera que haya un silencio al final de una página de cada
1218 dos. De esta forma, el músico puede pasar la página sin perder notas.
1219 La función @code{ly:page-turn-breaking} trata de encontrar una
1220 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y el
1221 estiramiento, pero con la restricción añadida de que sólo se permite
1222 introducir vueltas de página en los lugares especificados.
1224 Hay dos etapas en el uso de esta función de división de páginas. En
1225 primer lugar debemos habilitarlo en el bloque @code{\paper}, como se
1226 explicó en @ref{Saltos de página}. Entonces debemos decirle a la función
1227 dónde nos gustaría permitir los saltos de página.
1229 Hay dos formas de conseguir la segunda tarea. Primero, podemos
1230 especificar manualmente cada uno de los pasos de página potenciales,
1231 insertando @code{\allowPageTurn} en nuestro archivo de entrada en los
1234 Si esto es demasiado tedioso, podemos añadir un grabador
1235 @code{Page_turn_engraver} a un contexto Staff o Voice. El grabador
1236 @code{Page_turn_engraver} analizará el contexto en busca de secciones
1237 sin notas (observe que no busca silencios, sino la ausencia de notas.
1238 Se hace así para que la polifonía en un solo pentagrama con silencios
1239 en una de las voces no arruine la labor del grabador
1240 @code{Page_turn_engraver}). Cuando encuentra una sección sin notas
1241 suficientemente larga, el grabador @code{Page_turn_engraver} inserta
1242 un @code{\allowPageTurn} en la última barra de compás de dicha
1243 sección, a no ser que haya una barra @q{especial} de compás (como una
1244 doble barra), en cuyo caso se insertará el @code{\allowPageTurn} en la
1245 última barra @q{especial} de compás de la sección.
1247 @funindex minimumPageTurnLength
1248 El grabador @code{Page_turn_engraver} lee la propiedad de contexto
1249 @code{minimumPageTurnLength} para determinar qué longitud debe tener
1250 una sección sin notas antes de que se considere la posibilidad de un
1251 paso de página. El valor predeterminado para
1252 @code{minimumPageTurnLength} es @code{#(ly:make-moment 1 1)}. Si
1253 quiere inhabilitar las vueltas de página, puede establecerlo a algún
1257 \new Staff \with @{ \consists "Page_turn_engraver" @}
1260 R1 | % a page turn will be allowed here
1262 \set Staff.minimumPageTurnLength = #(ly:make-moment 5 2)
1263 R1 | % a page turn will not be allowed here
1265 R1*2 | % a page turn will be allowed here
1270 @funindex minimumRepeatLengthForPageTurn
1271 El grabador @code{Page_turn_engraver} detecta las repeticiones de
1272 primera y segunda vez. Sólo permite un pase de página durante la
1273 repetición si hay suficiente tiempo al principio y al final de la
1274 repetición para volver a pasar la página hacia atrás. El grabador
1275 @code{Page_turn_engraver} también puede inhabilitar los pasos de
1276 página si la repetición es muy corta. Si establecemos la propiedad de
1277 contexto @code{minimumRepeatLengthForPageTurn} entonces el grabador
1278 @code{Page_turn_engraver} sólo permitirá los pases de página en las
1279 repeticiones cuya duración sea mayor que este valor.
1281 Las instrucciones de paso de página, @code{\pageTurn},
1282 @code{\noPageTurn} y @code{\allowPageTurn}, se pueden usar también en
1283 el nivel más elevado del código, entre las partituras y los elementos
1284 de marcado del nivel superior.
1290 @funindex \noPageTurn
1292 @funindex \allowPageTurn
1293 @code{\allowPageTurn}.
1298 Fragmentos de código:
1304 Sólo debería haber un grabador @code{Page_turn_engraver} dentro de una
1305 partitura. Si hay más de uno, se interferirán entre sí.
1308 @node Saltos de página mínimos
1309 @subsection Saltos de página mínimos
1310 @translationof Minimal page breaking
1312 @funindex ly:minimal-breaking
1314 La función @code{ly:minimal-breaking} efectúa unos cálculos mínimos
1315 para determinar los saltos de página: completa una página con tantos
1316 sistemas como sea posible antes de continuar con la siguiente. Así,
1317 puede preferirse para partituras con muchas páginas, donde las otras
1318 funciones de salto de página pueden resultar demasiado lentas o ávidas
1319 de memoria, o con una gran cantidad de textos. Se habilita utilizando:
1323 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1329 Fragmentos de código:
1333 @node Saltos de línea explícitos
1334 @subsection Saltos de línea explícitos
1335 @translationof Explicit breaks
1337 Lily a veces rechaza las instrucciones @code{\break} y
1338 @code{\pageBreak} explícitas. Hay dos instrucciones para
1339 sobreescribir este comportamiento:
1342 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1343 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1346 Cuando se sobreescribe el valor de @code{line-break-permission} a
1347 falso, Lily inserta saltos de línea en las instrucciones @code{\break}
1348 explícitas y en ningún otro lugar. Cuando se sobreescribe el valor de
1349 @code{page-break-permission} a falso, Lily inserta saltos de página en
1350 las instrucciones @code{\pageBreak} explícitas y en ningún otro lugar.
1352 @lilypond[quote,verbatim]
1361 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1362 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1363 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1364 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
1365 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1366 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1367 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1368 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
1373 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1374 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1382 Fragmentos de código:
1386 @node Utilizar una voz adicional para los saltos de línea
1387 @subsection Utilizar una voz adicional para los saltos de línea
1388 @translationof Using an extra voice for breaks
1390 La información sobre saltos de línea y de página suele aparecer
1391 directamente entremezclado dentro del código de notas.
1396 \repeat unfold 2 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1398 \repeat unfold 3 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1403 Esto hace sencillas de introducir a las instrucciones @code{\break} y
1404 @code{\pageBreak}, pero mezcla la escritura de música con información
1405 que especifica cómo se debe disponer la música sobre la página.
1406 Podemos mantener la introducción de música y la información de saltos
1407 de línea y de página en dos lugares separados mediante la introducción
1408 de una voz adicional que contenga los saltos. Esta voz adicional
1409 contiene solamente desplazamientos o @q{skips} junto con los
1410 @code{\break}, @code{pageBreak} y otras informaciones sobre la
1411 disposición de los saltos.
1413 @lilypond[quote,verbatim]
1423 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1424 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1425 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1426 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1432 Este patrón resulta especialmente útil cuando se sobreescribe
1433 @code{line-break-system-details} y las otras útiles (pero largas)
1434 propiedades de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, como se explica en
1435 @ref{Espaciado vertical}.
1437 @lilypond[quote,verbatim]
1441 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1442 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1445 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1446 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 35))
1449 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1450 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 70))
1453 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1454 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 105))
1458 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1459 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1460 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1461 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1469 Referencia de la notación:
1470 @ref{Espaciado vertical}.
1472 Fragmentos de código:
1476 @node Espaciado vertical
1477 @section Espaciado vertical
1478 @translationof Vertical spacing
1480 @cindex espaciado vertical
1481 @cindex vertical, espaciado
1483 El espaciado vertical está controlado por tres factores: la cantidad
1484 de espacio disponible (es decir, el tamaño del papel y los márgenes),
1485 la separación entre los sistemas, y la separación entre los
1486 pentagramas dentro de un sistema.
1489 * Espaciado vertical flexible dentro de los sistemas::
1490 * Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas::
1491 * Evitar las colisiones verticales::
1495 @node Espaciado vertical flexible dentro de los sistemas
1496 @subsection Espaciado vertical flexible dentro de los sistemas
1497 @translationof Flexible vertical spacing within systems
1499 @cindex distancia entre pentagramas
1500 @cindex pentagrama, distancia entre los
1501 @cindex espacio entre pentagramas
1502 @cindex espacio dentro de los sistemas
1504 Tres mecanismos distintos controlan el espaciado vertical flexible
1505 dentro de los sistemas, uno por cada una de las categorías siguientes:
1508 @item @emph{pautas sin agrupar},
1509 @item @emph{pautas agrupadas} (pautas dentro de un grupo de pentagramas como
1510 @code{ChoirStaff}, etc.), y
1511 @item @emph{líneas que no son pautas} (como @code{Lyrics},
1512 @code{ChordNames}, etc.).
1515 La altura de cada sistema se determina en dos fases. Primero, todos
1516 los pentagramas se disponen según la cantidad de espacio vacío
1517 disponible. Después, las líneas que no son pautas se distribuyen
1520 Observe que los mecanismos de espaciado estudiados en esta sección
1521 solamente controlan el espaciado vertical de pas pautas y líneas que
1522 no son pautas dentro de los sistemas individuales. El espaciado
1523 vertical entre distintos sistemas, partituras, marcados y márgenes se
1524 controla mediante variables de @code{\paper} que se estudian en
1525 @ref{Dimensiones verticales flexibles}.
1528 * Propiedades de espaciado dentro de los sistemas::
1529 * Espaciado de pautas no agrupadas::
1530 * Espaciado de pautas agrupadas::
1534 @node Propiedades de espaciado dentro de los sistemas
1535 @unnumberedsubsubsec Propiedades de espaciado dentro de los sistemas
1536 @translationof Within-system spacing properties
1538 Los mecanismos de espaciado vertical dentro del sistema están
1539 controlados por dos conjuntos de propiedades de grob. El primer
1540 conjunto está asociado con el grob @code{VerticalAxisGroup}, que se
1541 crea por parte de todas las pautas y líneas que no son pautas. El
1542 segundo conjunto está asociado con el grob @code{StaffGrouper}, que
1543 puede crearse por parte de los grupos de pentagramas, pero solamente
1544 si se le llama explícitamente. Estas propiedades se describen
1545 individualmente al final de la presente sección.
1547 Los nombres de estas propiedades (excepto para @code{staff-affinity})
1548 siguen el formato @code{@var{elemento1}-@var{elemento2}-spacing},
1549 donde @code{@var{elemento1}} and @code{@var{elemento2}} son los
1550 elementos que se van a espaciar. Observe que @code{@var{elemento2}}
1551 no está necesariamente por debajo de @code{@var{elemento1}}; por
1552 ejemplo, @code{nonstaff-relatedstaff-spacing} mide hadcia arriba a
1553 partir de la línea del tipo no-pauta si @code{staff-affinity} es
1556 Cada distancia se mide entre los @emph{puntos de referencia} de los
1557 dos elementos. El @emph{punto de referencia} para un pentagrama y
1558 otro tipo de pauta es el centro vertical de su @code{StaffSymbol} (es
1559 decir, la línea central si @code{line-count} es un número impar; el
1560 espacio central si @code{line-count} es par). Los puntos de
1561 referencia para las líneas individuales que no son pautas aparecen en
1564 @multitable {Línea que no es una pauta} {Punto de referencia}
1565 @headitem Línea que no es una pauta @tab Punto de referencia
1566 @item @code{ChordNames} @tab línea de base
1567 @item @code{NoteNames} @tab línea de base
1568 @item @code{Lyrics} @tab línea de base
1569 @item @code{Dynamics} @tab centro vertical
1570 @item @code{FiguredBass} @tab punto más alto
1571 @item @code{FretBoards} @tab línea superior
1574 En la siguiente imagen, las líneas horizontales indican las posiciones
1575 de estos puntos de referencia:
1577 @lilypond[quote,noragged-right,line-width=110\mm]
1578 #(define zero-space '((padding . -inf.0) (space . 0)))
1580 alignToZero = \with {
1581 \override VerticalAxisGroup #'nonstaff-relatedstaff-spacing = #zero-space
1582 \override VerticalAxisGroup #'nonstaff-nonstaff-spacing = #zero-space
1584 lowerCaseChords = \with {
1585 chordNameLowercaseMinor = ##t
1587 staffAffinityDown = \with {
1588 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN
1591 #(define-music-function
1592 (parser location context)
1594 #{ s1*0^\markup { \typewriter $context } #})
1597 \context { \Dynamics \alignToZero }
1598 \context { \FiguredBass \alignToZero }
1599 \context { \Lyrics \alignToZero }
1600 \context { \NoteNames \alignToZero }
1601 \context { \ChordNames \alignToZero \lowerCaseChords }
1602 \context { \FretBoards \alignToZero \staffAffinityDown }
1604 \override BarLine #'stencil = ##f
1605 \override DynamicText #'self-alignment-X = #-1
1606 \override FretBoard #'X-offset = #1.75
1607 \override InstrumentName #'minimum-Y-extent = #'(-2 . 2)
1608 \override InstrumentName #'extra-offset = #'(0 . -0.5)
1609 \override TextScript #'minimum-Y-extent = #'(-2 . 3)
1610 \override TimeSignature #'stencil = ##f
1614 %% These contexts have reference points at the baseline:
1615 %% ChordNames, NoteNames, and Lyrics
1617 \new ChordNames { \chords { g1:m } }
1618 \new NoteNames { s1 | g1 | }
1619 \new RhythmicStaff {
1620 \set RhythmicStaff.instrumentName = #"baseline "
1622 \labelContext "ChordNames" s1 |
1623 \labelContext "NoteNames" s1 |
1624 \labelContext "Lyrics" s1 |
1626 \new Lyrics { \lyrics { \skip 1*2 | ghijk1 | } }
1629 %% The reference point for Dynamics is its vertical center
1631 \new RhythmicStaff {
1632 \set RhythmicStaff.instrumentName = #"vertical center "
1633 \labelContext "Dynamics" s1*3
1635 \new Dynamics { s2\mp s\fp }
1638 %% The reference point for FiguredBass is its highest point
1640 \new RhythmicStaff {
1641 \set RhythmicStaff.instrumentName = #"highest point "
1642 \labelContext "FiguredBass" s1
1644 \new FiguredBass { \figuremode { <6 5>1 } }
1647 %% The reference point for FretBoards is the top line
1648 \include "predefined-guitar-fretboards.ly"
1650 \new FretBoards { \chordmode { e1 } }
1651 \new RhythmicStaff {
1652 \set RhythmicStaff.instrumentName = #"top line "
1653 \labelContext "FretBoards " s1
1658 Cada una de las propiedades de grob del espaciado vertical (excepto
1659 @code{staff-affinity}) se almacena como una lista-A (lista
1660 asociativa), y todas usan la misma estructura de lista-A que las
1661 variables de espaciado del bloque @code{\paper} que se han estudiado
1662 en @ref{Dimensiones verticales flexibles}. En @ref{Modificación de
1663 las listas-A} se estudian métodos específicos para la modificación de
1664 las listas-A. Las propiedades de los grobs deben ajustarse con un
1665 @code{\override} dentro de un bloque @code{\score} o @code{\layout}, y
1666 no dentro de un bloque @code{\paper}.
1668 El ejemplo que sigue muestra las dos maneras en que pueden modificarse
1669 estas listas-A. La primera declaración ctualiza un par clave-valor de
1670 forma individual, y la segunda redefine la propiedad completamente:
1674 \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing #'space = #10
1678 \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing =
1681 (minimum-distance . 9)
1682 (stretchability . 10))
1686 Para modificar globalmente cualquiera de los ajustes de espaciado,
1687 póngalos dentro del bloque @code{\layout}:
1693 \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing #'space = #10
1698 Los ajustes estándar para las propiedades de grob del espaciado
1699 vertical están relacionadas en @rinternals{VerticalAxisGroup} y en
1700 @rinternals{StaffGrouper}. Las sobreescrituras predeterminadas para
1701 los tipos específicos de líneas que no son pautas están relacionadas
1702 en las descripciones de contexto correspondientes en
1703 @rinternals{Contexts}.
1706 @subsubheading Propieades del grob @code{VerticalAxisGroup}
1708 Las propiedades de @code{VerticalAxisGroup} se suelen ajustar con una
1709 instrucción @code{\override} en el nivel de @code{Staff} (o
1713 @item staff-staff-spacing
1714 Distancia entre la pauta actual y la pauta que está justo por debajo
1715 de ella dentro del mismo sistema, incluso si hay más líneas que no son
1716 pautas (tales como @code{Lyrics}) entre las dos pautas. No se aplica
1717 a la pauta inferior de un sistema. Esto susituye a cualquier ajuste
1718 heredado del grob @code{StaffGrouper} del grupo de pautas contenedor,
1719 si existe. Si no está fijado, y no hay ninguna propiedad de
1720 @code{StaffGrouper} que heredar, se usa la propiedad
1721 @code{default-staff-staff-spacing}.
1723 @item default-staff-staff-spacing
1724 Ajustes que utilizar para @code{staff-staff-spacing} cuando está sin
1725 establecer. Se aplica a las pautas no agrupadas y a las pautas
1726 agrupadas que no heredan los ajustes del grob @code{StaffGrouper}.
1728 @item staff-affinity
1729 Dirección de la pauta que utilizar para el espaciado de la línea
1730 actual que no es pauta. Se puede elegir entre @code{UP} (arriba),
1731 @code{DOWN} (abajo) y @code{CENTER} (centro). Si es @code{CENTER}, la
1732 línea del tipo no-pauta se coloca equidistante entre las dos pautas
1733 contiguas a ambos lados, a no ser que lo impidan colisiones u otras
1734 restricciones de espaciado. Las líneas del tipo no-pauta adyacentes
1735 han de llevar valores de @code{staff-affinity} no crecientes desde la
1736 parte superior hasta la inferior, p.ej. una línea del tipo no-pauta
1737 establecida a @code{UP} no debería seguir inmediatamente a otra que
1738 esté establecida a @code{DOWN}. Las líneas del tipo no-pauta en la
1739 parte superior de un sistema deben usar @code{DOWN}; las de la parte
1740 inferior deben usar @code{UP}. El ajuste de @code{staff-affinity}
1741 para una pauta hace que se le trate como una línea que no es una
1742 pauta. El establecimiento de @code{staff-affinity} a @code{#f} para
1743 una línea que no es una pauta hace que se trate como una pauta.
1745 @c TODO: verify last clause below ("even if other...")
1747 @item nonstaff-relatedstaff-spacing
1748 Distancia entre la línea del tipo no-pauta actual y la pauta más
1749 próxima en la dirección de @code{staff-affinity}, si no hay ninguna
1750 línea que no sea una pauta entre las dos, y @code{staff-affinity} es
1751 @code{UP} o @code{DOWN}. Si @code{staff-affinity} es @code{CENTER},
1752 entonces se usa @code{nonstaff-relatedstaff-spacing} para las pautas
1753 más próximas @emph{a los dos lados}, incluso aunque aparezcan otras
1754 líneas del tipo no-pauta entre la pauta actual y una de las otras.
1756 @item nonstaff-nonstaff-spacing
1757 Distancia entre la línea actual del tipo no-pauta y la siguiente línea
1758 del tipo no-pauta en la dirección de @code{staff-affinity}, si las dos
1759 están al mismo lado de la pauta relacionada, y @code{staff-affinity}
1760 es @code{UP} o @code{DOWN}.
1762 @item nonstaff-unrelatedstaff-spacing
1763 Distancia entre la línea actual del tipo no-pauta y la pauta en la
1764 dirección opuesta de @code{staff-affinity}, si no hay ninguna otra
1765 línea del tipo no-pauta entre las dos, y @code{staff-affinity} es
1766 @code{UP} o @code{DOWN}. Se puede usar, por ejemplo, para requerir
1767 una cantidad de relleno mínima entre una línea de @code{Lyrics} y la
1768 pauta a la que no pertenece.
1772 @subsubheading Propiedades del grob @code{StaffGrouper}
1774 Las propiedades de @code{StaffGrouper} se suelen ajustar con una
1775 instrucción @code{\override} en el nivel de @code{StaffGroup} (o
1779 @item staff-staff-spacing
1780 Distancia entre pautas consecutivas dentro del grupo de pautas actual.
1781 La propiedad @code{staff-staff-spacing} del grob
1782 @code{VerticalAxisGroup} de una pauta individual se usará en su lugar
1783 para cualquier pauta que esté dentro del grupo que tiene el valor
1784 fijado. Véase también @code{default-staff-staff-spacing}.
1786 @item staffgroup-staff-spacing
1787 Distancia entre la última pauta del grupo en curso y la pauta que está
1788 justo por debajo de ella dentro del mismo sistema, incluso si existen
1789 una o más líneas que no son pautas (tales como @code{Lyrics}) entre
1790 las dos pautas. No se aplica al pentagrama o pauta inferior de un
1791 sistema. La propiedad @code{staff-staff-spacing} del grob
1792 @code{VerticalAxisGroup} de una pauta individual se usará en su lugar
1793 para cualquier pauta dentro del grupo que tenga el valor fijado.
1794 Véase también @code{default-staff-staff-spacing}.
1799 @file{ly/engraver-init.ly},
1800 @file{scm/define-grobs.scm}.
1802 Referencia de funcionamiento interno:
1803 @rinternals{Contexts},
1804 @rinternals{VerticalAxisGroup},
1805 @rinternals{StaffGrouper}.
1808 @node Espaciado de pautas no agrupadas
1809 @unnumberedsubsubsec Espaciado de pautas no agrupadas
1810 @translationof Spacing of ungrouped staves
1812 Las @emph{pautas}, tales como los pentagramas (@code{Staff}), pautas
1813 de percusión (@code{DrumStaff}) o de tablatura (@code{TabStaff}),
1814 etc. son contextos que pueden contener uno o más contextos de voz,
1815 pero no pueden contener otras pautas.
1817 Las siguientes propiedades afectan al espaciado de las pautas @emph{no
1821 @item Propiedades de @code{VerticalAxisGroup}:
1823 @item @code{staff-staff-spacing}
1827 Estas propiedades de grob se describen individualmente más arriba;
1828 véase @ref{Propiedades de espaciado dentro de un sistema}.
1830 Están implicadas ciertas propiedades adicionales para las pautas que
1831 son parte de un grupo; véase @ref{Espaciado de pautas agrupadas}.
1833 El ejemplo siguiente muestra cómo la propiedad
1834 @code{staff-staff-spacing} puede afectar al espaciado de pautas no
1837 @lilypond[verbatim,quote,staffsize=16]
1841 \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing =
1844 (minimum-distance . 7))
1849 % The very low note here needs more room than 'space can
1850 % provide, so the distance between this staff and the next is
1851 % determined by 'padding.
1852 \new Staff { b,2 r | }
1854 % Here, 'space provides enough room, and there is no need to
1855 % compress the space (towards 'minimum-distance) to make room
1856 % for anything else on the page, so the distance between this
1857 % staff and the next is determined by 'space.
1858 \new Staff { \clef bass g2 r | }
1860 % By setting 'padding to a negative value, staves can be made to
1861 % collide. The lowest acceptable value for 'space is 0.
1863 \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing =
1866 } { \clef bass g2 r | }
1867 \new Staff { \clef bass g2 r | }
1873 @file{scm/define-grobs.scm}.
1875 Fragmentos de código:
1878 Referencia de funcionamiento interno:
1879 @rinternals{VerticalAxisGroup}.
1882 @node Espaciado de pautas agrupadas
1883 @unnumberedsubsubsec Espaciado de pautas agrupadas
1884 @translationof Spacing of grouped staves
1886 En partituras grandes como las orquestales, es común colocar los
1887 pentagramas en grupos. El espacio entre los grupos suele ser mayor
1888 que el espacio que hay entre los pentagramas dentro del mismo grupo.
1890 Los grupos de pautas, @emph{Staff-groups} (tales como
1891 @code{StaffGroup}, @code{ChoirStaff}, etc.) son contextos que pueden
1892 contener al mismo tiempo uno o más pentagramas o pautas.
1894 Las siguientes propiedades afectan al espaciado de las pautas dentro
1898 @item Propiedades de @code{VerticalAxisGroup}:
1900 @item @code{staff-staff-spacing}
1901 @item @code{default-staff-staff-spacing}
1903 @item Propiedades de @code{StaffGrouper}:
1905 @item @code{staff-staff-spacing}
1906 @item @code{staffgroup-staff-spacing}
1910 Estas propiedades de grob se describen individualmente más arriba;
1911 véase @ref{Propiedades de espaciado dentro de un sistema}.
1913 El ejemplo siguiente muestra cómo pueden afectar las propiedades del
1914 grob @code{StaffGrouper} al espaciado de las pautas agrupadas:
1916 @lilypond[verbatim,quote,staffsize=16]
1920 \override StaffGrouper #'staff-staff-spacing #'padding = #0
1921 \override StaffGrouper #'staff-staff-spacing #'space = #1
1926 \new PianoStaff \with {
1927 \override StaffGrouper #'staffgroup-staff-spacing #'space = #20
1942 @file{scm/define-grobs.scm}.
1947 Internals Reference:
1948 @rinternals{VerticalAxisGroup},
1949 @rinternals{StaffGrouper}.
1952 @unnumberedsubsubsec Espaciado de las líneas que no son pautas
1954 Las @emph{Líneas que no son pautas} (tales como @code{Lyrics},
1955 @code{ChordNames}, etc.) son contextos cuyos objetos de presentación
1956 se imprimen como pentagramas (es decir, en líneas horizontales dentro
1957 de los sistemas). Específicamente, las líneas que no son pautas son
1958 contextos del tipo no-pauta que crean el objeto de presentación
1959 @code{VerticalAxisGroup}.
1961 Las siguientes propiedades afectan al espaciado de las líneas que no
1965 @item Propiedades de @code{VerticalAxisGroup}:
1967 @item @code{staff-affinity}
1968 @item @code{nonstaff-relatedstaff-spacing}
1969 @item @code{nonstaff-nonstaff-spacing}
1970 @item @code{nonstaff-unrelatedstaff-spacing}
1974 Estas propiedades de grob se describen individualmente más arriba;
1975 véase @ref{Propiedades de espaciado dentro del sistema}.
1977 El ejemplo siguiente muestra cómo la propiedad
1978 @code{nonstaff-nonstaff-spacing} puede afectar el espaciado de líneas
1979 consecutivas que no son pautas. Aquí, mediante el establecimiento de
1980 la clave de ampliabilidad @code{stretchability} a un valor muy grande,
1981 la línea de letra es capaz de ampliarse mucho más de lo que es usual:
1983 @lilypond[verbatim,quote,staffsize=16]
1987 \override VerticalAxisGroup
1988 #'nonstaff-nonstaff-spacing #'stretchability = #1000
1995 \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing = #'((space . 30))
1998 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #UP
2001 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #CENTER
2002 } \lyricmode { center }
2004 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN
2005 } \lyricmode { down }
2013 @file{ly/engraver-init.ly},
2014 @file{scm/define-grobs.scm}.
2016 Fragmentos de código:
2019 @c @lsr{spacing,page-spacing.ly},
2020 @c @lsr{spacing,alignment-vertical-spacing.ly}.
2022 Referencia de funcionamiento interno:
2023 @rinternals{Contexts},
2024 @rinternals{VerticalAxisGroup}.
2027 @node Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas
2028 @subsection Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas
2029 @translationof Explicit staff and system positioning
2031 Una forma de comprender los ajustes de @code{VerticalAxisGroup} y de
2032 @code{\paper} que se han explicado en las dos secciones precedentes es
2033 como una colección de distintos ajustes que conciernen principalmente
2034 a la cantidad de relleno vertical entre distintos pentagramas y
2035 sistemas que ocupan toda la página.
2036 @c running down the page.
2038 Es posible enfrentarse al espaciado vertical de una forma distinta
2039 utilizando @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}.
2040 Cuando los ajustes de @code{VerticalAxisGroup} y de @code{\paper}
2041 especifican relleno vertical, @code{NonMusicalPaperColumn
2042 #'line-break-system-details} especifica posiciones verticales exactas
2045 @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details} acepta una
2046 lista asociativa de tres ajustes diferentes:
2049 @item @code{X-offset} (desplazamiento en X)
2050 @item @code{Y-offset} (desplazamiento en Y)
2051 @item @code{alignment-distances} (distancias de alineación)
2054 Las sobreescrituras de los objetos gráficos, entre ellas las de
2055 @code{NonMusicalPaperColumn} que aparecen más abajo, pueden ocurrir en
2056 tres lugares distintos dentro de un archivo de entrada:
2059 @item directamente en medio de las notas
2060 @item en un bloque @code{\context}
2061 @item en el bloque @code{\with}
2064 Cuando sobreescribimos @code{NonMusicalPaperColumn}, usamos la
2065 instrucción @code{\override} usual en los bloques @code{\context} y en
2066 el bloque @code{\with}. Por otra parte, cuando sobreescribimos
2067 @code{NonMusicalPaperColumn} en medio de las notas, debemos usar la
2068 instrucción especial @code{\overrideProperty}. He aquí algunas
2069 sobreescrituras de @code{NonMusicalPaperColumn} de ejemplo con la
2070 instrucción especial @code{\overrideProperty}:
2073 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
2074 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20))
2076 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
2077 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
2079 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
2080 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40))
2082 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
2083 #'line-break-system-details #'((alignment-distances . (15)))
2085 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
2086 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40)
2087 (alignment-distances . (15)))
2090 Para entender cómo funciona cada uno de los distintos ajustes,
2091 empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna
2094 @c \book { } is required in these examples to ensure the spacing
2095 @c overrides can be seen between systems. -np
2098 \header { tagline = ##f }
2099 \paper { left-margin = 0\mm }
2109 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
2112 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
2119 Esta partitura mantiene aislada la información de los saltos de línea
2120 y de página en una voz dedicada a ello. Esta técnica de crear una voz
2121 de saltos ayuda a mantener separada de la escritura de notas conforme
2122 el ejemplo se vuelve más complicado. Consulte
2123 @ref{Utilizar una voz adicional para los saltos de línea}.
2125 Los saltos explícitos dividen la música de forma regular en seis
2126 compases por línea. El espaciado vertical es el resultado de los
2127 ajustes predeterminados de LilyPond. Para establecer explícitamente
2128 el punto de origen vertical de cada sistema, podemos establecer el par
2129 @code{Y-offset} en el atributo @code{line-break-system-details} del
2130 grob (objeto gráfico) @code{NonMusicalPaperColumn}:
2133 \header { tagline = ##f }
2134 \paper { left-margin = 0\mm }
2140 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2141 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
2143 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2144 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
2146 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2147 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80))
2150 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
2153 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
2160 Observe que @code{line-break-system-details} toma una lista asociativa
2161 de una cantidad de valores potencialmente elevada, pero aquí sólo
2162 fijamos un valor. Observe también que aquí la propiedad
2163 @code{Y-offset} determina la posición vertical exacta sobre la página
2164 en la que se trazará cada uno de los nuevos sistemas.
2166 Ahora que hemos establecido explícitamente el punto de origen vertical
2167 de cada sistema, podemos también establecer manualmente las distancias
2168 verticales entre los pentagramas dentro de cada sistema. Lo hacemos
2169 usando la subpropiedad @code{alignment-distances} de
2170 @code{line-break-system-details}.
2173 \header { tagline = ##f }
2174 \paper { left-margin = 0\mm }
2180 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2181 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20)
2182 (alignment-distances . (15)))
2184 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2185 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
2186 (alignment-distances . (15)))
2188 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2189 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
2190 (alignment-distances . (15)))
2193 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
2196 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
2203 Observe que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
2204 @code{line-break-system-details} del grob
2205 @code{NonMusicalPaperColumn}. Aunque el atributo alist de
2206 @code{line-break-system-details} acepta muchos parámetros de espaciado
2207 adicionales (entre ellos, por ejemplo, un par @code{X-offset}
2208 correspondiente), sólo tenemos que establecer el desplazamiento
2209 @code{Y-offset} y los pares @code{alignment-distances} para controlar
2210 el punto de origen vertical de cada sistema y pentagrama. Finalmente,
2211 observe que @code{alignment-distances} especifica el posicionamiento
2212 vertical de los pentagramas pero no de los grupos de pentagramas.
2215 \header { tagline = ##f }
2216 \paper { left-margin = 0\mm }
2222 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2223 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)
2224 (alignment-distances . (30 10)))
2226 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2227 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
2228 (alignment-distances . (10 10)))
2230 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
2231 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
2232 (alignment-distances . (10 30)))
2235 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
2238 \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } }
2239 \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } }
2246 Algunos puntos que tener en cuenta:
2249 @item Al usar @code{alignment-distances}, la letra
2250 y otras líneas que no son pautas, no cuentan como un pentagrama.
2252 @item Las unidades de los números que se pasan a @code{X-offset},
2253 @code{Y-offset} y @code{alignment-distances} se interpretan como
2254 múltiplos de la distancia entre líneas de pentagrama adyacentes. Los
2255 valores positivos mueven a los pentagramas y a la letra hacia arriba,
2256 los valores negativos mueven los pentagramas y la letra hacia abajo.
2258 @item A causa de que los ajustes a @code{NonMusicalPaperColumn
2259 #'line-break-system-details} dados aquí permiten el posicionamiento de
2260 pentagramas y sistemas en cualquier lugar de la página, es posible
2261 violar los márgenes o los límites del papel, o incluso imprimir
2262 pentagramas o sistemas unos encima de otros. Esto se evitaría pasando
2263 a los diferentes ajustes unos valores razonables.
2268 Fragmentos de código:
2272 @node Evitar las colisiones verticales
2273 @subsection Evitar las colisiones verticales
2274 @translationof Vertical collision avoidance
2276 @funindex outside-staff-priority
2277 @funindex outside-staff-padding
2278 @funindex outside-staff-horizontal-padding
2280 Podemos decir intuitivamente que algunos objetos de la notación
2281 musical pertenecen al pentagrama y otros se sitúan fuera del
2282 pentagrama. Entre los objetos que pertenecen al exterior del
2283 pentagrama están las marcas de ensayo, las marcas textuales y las
2284 indicaciones de dinámica (en lo sucesivo, les llamaremos objetos fuera
2285 del pentagrama). La regla de LilyPond para la colocación vertical de
2286 los objetos fuera del pentagrama es ponerlos tan cerca del pentagrama
2287 como sea posible pero no tan próximos como para que choquen con otro
2290 LilyPond utiliza la propiedad @code{outside-staff-priority} para
2291 determinar si un grob es un objeto fuera del pentagrama: si
2292 @code{outside-staff-priority} es un número, el grob es un objeto fuera
2293 del pentagrama. Además, @code{outside-staff-priority} informa a
2294 LilyPond en qué orden se debe situar los objetos.
2296 En primer lugar, LilyPond sitúa todos los objetos que no pertenecen al
2297 exterior del pentagrama. Después ordena los objetos fuera del
2298 pentagrama de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority} (en
2299 orden creciente). LilyPond toma los objetos fuera del pentagrama uno
2300 a uno y los coloca de forma que no choquen con ningún objeto que ya
2301 haya sido colocado. Esto es, si dos grobs fuera del pentagrama
2302 compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad
2303 @code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al
2306 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
2309 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = #1
2310 c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff
2312 % by setting outside-staff-priority to a non-number,
2313 % we disable the automatic collision avoidance
2314 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
2315 \once \override DynamicLineSpanner #'outside-staff-priority = ##f
2316 c4_"Text"\pp % now they will collide
2319 El relleno vertical entre un objeto fuera del pentagrama y los grobs
2320 posicionados previamente se puede controlar con
2321 @code{outside-staff-padding}.
2323 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
2324 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #0
2325 a'^"This text is placed very close to the note"
2326 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #3
2327 c^"This text is padded away from the previous text"
2328 c^"This text is placed close to the previous text"
2331 De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se colocan
2332 sólo para evitar una colisión horizontal con los grobs posicionados
2333 previamente. Esto puede llevar a situaciones en las que los objetos
2334 se colocan muy próximos entre sí en el sentido horizontal. El espacio
2335 vertical entre pentagramas se puede fijar también de manera que los
2336 objetos fuera del pentagrama se sitúen de forma intercalada. El
2337 establecimiento del relleno horizontal
2338 @code{outside-staff-horizontal-padding} ocasiona que un objeto se
2339 desplace verticalmente para que tal situación no ocurra.
2341 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
2342 % the markup is too close to the following note
2346 % setting outside-staff-horizontal-padding fixes this
2348 \once \override TextScript #'outside-staff-horizontal-padding = #1
2356 Fragmentos de código:
2360 @node Espaciado horizontal
2361 @section Espaciado horizontal
2362 @translationof Horizontal spacing
2364 @cindex horizontal, espaciado
2365 @cindex espaciado horizontal
2368 * Panorámica del espaciado horizontal::
2369 * Área de espaciado nueva::
2370 * Cambiar el espaciado horizontal::
2371 * Longitud de la línea::
2372 * Notación proporcional::
2376 @node Panorámica del espaciado horizontal
2377 @subsection Panorámica del espaciado horizontal
2378 @translationof Horizontal spacing overview
2380 El motor de espaciado traduce las diferencias en las duraciones a
2381 distancias ampliables (@q{muelles}) de distintas longitudes. Las
2382 duraciones más largas reciben un espacio mayor y las duraciones más
2383 cortas reciben menos. Las duraciones más breves reciben un espacio de
2384 tamaño fijo (que se controla mediante @code{shortest-duration-space}
2385 en el objeto @rinternals{SpacingSpanner}). Cuanto más larga es la
2386 duración, más espacio recibe: al doblar una duración se añade un
2387 espacio de tamaño fijo (este tamaño se controla mediante
2388 @code{spacing-increment}) a la nota.
2390 Por ejemplo, la pieza siguiente contiene numerosas blancas, negras y
2391 corcheas; la corchea va seguida de un ancho de cabeza de blanca (ACB).
2392 La negra va seguida de 2 ACB, la blanca por 3 ACB, etc.
2394 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2395 c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
2399 Normalmente, el valor de @code{spacing-increment} está establecido en
2400 1.2 espacios de pentagrama, lo que es aproximadamente el ancho de una
2401 cabeza, y @code{shortest-duration-space} está establecido en 2.0, lo
2402 que significa que la nota más breve recibe 2.4 espacios de pentagrama
2403 (2.0 multiplicado por el @code{spacing-increment}) de espacio
2404 horizontal. Este espacio se cuenta a partir del borde izquierdo del
2405 símbolo, de manera que las notas más breves van seguidas generalmente
2406 por un espacio de 1 ACB.
2408 Si siguiésemos el procedimiento anterior exactamente, entonces la
2409 adición de una sola fusa a una partitura que usa corcheas y
2410 semicorcheas, aumentaría enormemente la anchura de la partitura
2411 completa. La nota más breve ya no es la semicorchea, sino la fusa,
2412 añadiendo así 1 ACB a cada una de las notas. Para evitarlo, la
2413 duración más breve a efectos de espaciado no es la nota más breve de
2414 la partitura, sino la que ocurre con más frecuencia.
2416 La duración más breve que es más común se determina de la siguiente
2417 manera: en cada compás se determina la duración más breve. La menor
2418 duración más común se toma como base para el espaciado, habiendo
2419 estipulado que esta duración menor siempre debe ser igual o menor que
2420 una corchea. La duración más breve se imprime cuando se ejecuta
2421 @code{lilypond} con la opción @code{--verbose}.
2423 Estas duraciones también se pueden personalizar. Si establecemos la
2424 @code{common-shortest-duration} en @rinternals{SpacingSpanner},
2425 entonces éste establece la duración base para el espaciado. La
2426 duración máxima para esta base (normalmente una corchea), se fija a
2427 través de @code{base-shortest-duration}.
2429 @funindex common-shortest-duration
2430 @funindex base-shortest-duration
2431 @funindex stem-spacing-correction
2434 Las notas que son aún más breves que la nota común más breve van
2435 seguidas por un espacio proporcional a su duración en relación con la
2436 nota común más breve. Así pues, si fuésemos a añadir tan sólo algunas
2437 semicorcheas al ejemplo anterior, irían seguidas por medio ACB:
2439 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2440 c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
2444 En el @emph{Ensayo sobre grabado musical automatizado},
2446 direcciones de las plicas influyen en el espaciado
2447 (véase @ressay{Espaciado óptico}). Esto se controla
2448 con la propiedad @code{stem-spacing-correction} en el objeto
2449 @rinternals{NoteSpacing}. Estos se generan para cada uno de los
2450 contextos de @rinternals{Voice}. El objeto @code{StaffSpacing}
2451 (generado en el contexto de @rinternals{Staff}) contiene la misma
2452 propiedad para controlar el espaciado de las líneas de plica o
2453 divisorias. El ejemplo siguiente muestra estas correcciones, una vez
2454 con los valores predeterminados y otra con correcciones exageradas:
2456 @lilypond[quote,ragged-right]
2460 \override Staff.NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
2461 \override Staff.StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
2467 Está contemplada la notación proporcional; consulte
2468 @ref{Notación proporcional}.
2472 Fragmentos de código:
2475 Referencia de funcionamiento interno:
2476 @rinternals{SpacingSpanner},
2477 @rinternals{NoteSpacing},
2478 @rinternals{StaffSpacing},
2479 @rinternals{NonMusicalPaperColumn}.
2484 No existe ningún mecanismo conveniente para sobreescribir el espaciado
2485 manualmente. Se puede usar el siguiente rodeo para insertar espacio
2486 adicional en una partitura, ajustando el valor del relleno en la
2490 \override Score.NonMusicalPaperColumn #'padding = #10
2493 No existe ningún rodeo para disminuir la magnitud de la separación.
2496 @node Área de espaciado nueva
2497 @subsection Área de espaciado nueva
2498 @translationof New spacing area
2500 Se pueden iniciar secciones nuevas con diferentes parámetros de
2501 espaciado, con @code{newSpacingSection}. Esto es útil cuando hay
2502 secciones que tienen distinta noción de las notas largas y cortas.
2504 En el ejemplo siguiente, el cambio de compás introduce una sección
2505 nueva, y por ello las semicorcheas se separan de manera más amplia.
2507 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2510 c8 c c4 c16[ c c8] c4
2516 La instrucción @code{\newSpacingSection} crea un nuevo objeto
2517 @code{SpacingSpanner}, y de ahí que se puedan usar nuevas
2518 instrucciones de sobreescritura @code{\override} en dicho punto.
2522 Fragmentos de código:
2525 Referencia de funcionamiento interno:
2526 @rinternals{SpacingSpanner}.
2529 @node Cambiar el espaciado horizontal
2530 @subsection Cambiar el espaciado horizontal
2531 @translationof Changing horizontal spacing
2533 Se puede alterar el espaciado horizontal con la propiedad
2534 @code{base-shortest-duration}. Aquí compararemos la misma música, una
2535 vez sin alterar la propiedad, y luego alterándola. Los valores
2536 mayores de @code{ly:make-moment} producen música más pequeña. Observe
2537 que @code{ly:make-moment} construye una duración, por lo que @code{1
2538 4} es una duración mayor que @code{1 16}.
2540 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2543 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2544 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2545 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2546 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2551 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2554 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2555 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2556 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2557 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2562 \override SpacingSpanner
2563 #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
2572 De forma predeterminada, el espaciado en los grupos de valoración
2573 especial depende de varios factores ajenos a la duración (como
2574 alteraciones, cambios de clave, etc.). Para pasar por alto estos
2575 símbolos y forzar un espaciado de duraciones iguales uniforme, use
2576 @code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}. Esta propiedad sólo
2577 puede cambiarse al principio de la partitura:
2579 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2598 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2604 Cuando se establece @code{strict-note-spacing}, las notas se separan
2605 sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno:
2607 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
2608 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2609 \new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c32] }
2614 Fragmentos de código:
2618 @node Longitud de la línea
2619 @subsection Longitud de la línea
2620 @translationof Line length
2622 @cindex saltos de página
2623 @cindex página, saltos de
2626 @funindex line-width
2627 @funindex ragged-right
2628 @funindex ragged-last
2630 @c Although line-width can be set in \layout, it should be set in paper
2631 @c block, to get page layout right.
2632 @c Setting indent in \paper block makes not much sense, but it works.
2634 @c Bit verbose and vague, use examples?
2635 Los ajustes más básicos que influyen en el espaciado son @code{indent}
2636 y @code{line-width}. Se definen en el bloque @code{\layout}.
2637 Controlan el sangrado de la primera línea de música y la longitud de
2640 Si se fija un valor verdadero para @code{ragged-right} en el bloque
2641 @code{\layout}, entonces los sistemas terminan en su longitud
2642 horizontal natural, en lugar de repartirse horizontalmente hasta
2643 llenar toda la línea. Esto es útil para fragmentos cortos, y para
2644 comprobar qué tan apretado es el espaciado natural.
2645 El valor normal predeterminado es falso, pero si la partitura
2646 tiene un solo sistema, el valor predeterminado es verdadero.
2649 @cindex diseño de página
2650 @cindex página, disposición de la
2651 @cindex vertical, espaciado
2653 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
2654 afecta sólo a la última línea de la pieza. No se efectúa ninguna
2655 restricción sobre dicha línea. El resultado es similar al formateo de
2656 los párrafos de texto. En un párrafo, la última línea sencillamente
2657 ocupa su longitud horizontal natural.
2658 @c Note that for text there are several options for the last line.
2659 @c While Knuth TeX uses natural length, lead typesetters use the same
2660 @c stretch as the previous line. eTeX uses \lastlinefit to
2661 @c interpolate between both these solutions.
2673 Fragmentos de código:
2677 @node Notación proporcional
2678 @subsection Notación proporcional
2679 @translationof Proportional notation
2681 LilyPond contempla la notación proporcional, un tipo de espaciado
2682 horizontal en el que cada nota consume una medida horizontal que
2683 equivale exactamente a su duración rítmica. Este tipo de espaciado
2684 proporcional es comparable al espaciado horizontal hecho sobre un
2685 papel milimetrado. Ciertas partituras del finales del s.XX y
2686 principios del s.XXI utilizan notación proporcional para clarificar
2687 relaciones rítmicas complejas o para facilitar la colocación de líneas
2688 cronométricas u otros gráficos directamente en la partitura.
2690 LilyPond contempla cinco ajustes distintos para la notación
2691 proporcional, que se pueden usar solos o combinados:
2694 @item @code{proportionalNotationDuration}
2695 @item @code{uniform-stretching}
2696 @item @code{strict-note-spacing}
2697 @item @code{\remove Separating_line_group_engraver}
2698 @item @code{\override PaperColumn #'used = ##t}
2701 En los ejemplos que siguen, exploramos el uso de estos cinco ajustes
2702 de la notación proporcional y examinamos la forma en que interactúan.
2704 Comenzamos con el siguiente ejemplo de un solo compás, que usa un
2705 espaciado clásico sin justificación por la derecha.
2707 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2710 \new RhythmicStaff {
2714 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2721 Observe que la blanca que inicia el compás ocupa mucho menos de la
2722 mitad de todo el espacio horizontal del compás. De forma similar, las
2723 semicorcheas y el cinquillo de semicorcheas con que finaliza el compás
2724 ocupan en conjunto mucho más de la mitad de todo el espacio horizontal
2727 En el grabado clásico, este espaciado puede ser exactamente el que
2728 deseamos porque podemos tomar prestado el espacio horizontal de la
2729 blanca y conservar el espacio horizontal a lo largo del compás como un
2732 Por otro lado, si queremos insertar una línea de tiempo graduada o
2733 algún otro gráfico encima o debajo de la partitura, necesitamos la
2734 notación proporcional. Se activa la notación proporcional con el
2735 ajuste @code{proportionalNotationDuration}.
2737 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2740 \new RhythmicStaff {
2744 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2751 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2757 La blanca al principio del compás y las notas rápidas de la segunda
2758 mitad del compás ocupan ahora cantidades iguales de espacio
2759 horizontal. Podríamos colocar una línea de tiempo graduada o un
2760 gráfico encima o debajo de este ejemplo.
2762 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} es un ajuste de contexto
2763 que reside en @code{Score}. Recordemos que los ajustes de contexto
2764 aparecen en uno de tres posibles lugares del archivo de entrada: en un
2765 bloque @code{\with}, en un bloque @code{\context}, o directamente
2766 entre la música precedido por la instrucción @code{\set}. Como con
2767 todos los ajustes de contexto, el usuario puede elegir en cuál de los
2768 tres lugares diferentes prefiere establecer el valor de
2769 @code{proportionalNotationDuration}.
2771 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} acepta un solo
2772 argumento, que es la duración de referencia contra el que se aplica el
2773 espaciado de toda la música. La función Scheme de LilyPond
2774 @code{make-moment} acepta dos argumentos: un numerador y un
2775 denominador que, juntos, expresan una cierta fracción de redonda. La
2776 llamada @code{#(ly:make-moment 1 20)}, por tanto, produce una duración
2777 de referencia de una nota de un veinteavo de redonda (semicorcheas de
2778 cinquillo). Son también posibles valores como
2779 @code{#(ly:make-moment 1 16)},
2780 @code{#(ly:make-moment 1 8)} y @code{#(ly:make-moment 3 97)}.
2782 ¿Cómo seleccionamos la duración correcta de referencia para pasarla a
2783 @code{proportionalNotationDuration}? Normalmente mediante un proceso
2784 de ensayo y error, comenzando con una duración cercana a la más rápida
2785 (o más breve) duración de la pieza. Las duraciones de referencia más
2786 pequeñas aplican un espaciado más suelto; las duraciones de referencia
2787 más largas aplican un espaciado más apretado.
2789 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2792 \new RhythmicStaff {
2796 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2803 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 8)
2810 \new RhythmicStaff {
2814 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2821 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2828 \new RhythmicStaff {
2832 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2839 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 32)
2845 Observe que una duración de referencia demasiado grande (como la
2846 corchea, en el ejemplo de arriba) produce un espaciado excesivamente
2847 apretado y puede ser causa de colisiones entre las cabezas de nota.
2848 Observe también que la notación proporcional en general ocupa más
2849 espacio horizontal que el espaciado clásico. El espaciado
2850 proporcional aporta claridad rítmica a expensas del espacio
2853 Ahora veremos cómo espaciar de forma óptima grupos de valoración
2854 especial que se superponen.
2856 Empezamos por examinar qué le ocurre a nuestro ejemplo original, con
2857 espaciado clásico, cuando añadimos un segundo pentagrama con un tipo
2858 diferente de grupo especial.
2860 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2863 \new RhythmicStaff {
2867 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2870 \new RhythmicStaff {
2872 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2879 El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
2880 del pentagrama inferior no se amplían de manera uniforme. Los grabados
2881 clásicos incluyen muy pocos tresillos complejos y así las reglas del
2882 grabado clásico pueden generar este tipo de resultado. El
2883 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} lo
2886 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2889 \new RhythmicStaff {
2893 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2896 \new RhythmicStaff {
2898 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2905 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2912 Pero si observamos con mucho cuidado podremos ver que las notas de la
2913 segunda mitad del 9-illo están espaciadas de forma ligeramente más
2914 ancha que las de la primera mitad del 9-illo. Para asegurar una
2915 ampliación uniforme, activamos @code{uniform-stretching}, que es una
2916 propiedad de @code{SpacingSpanner}.
2918 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2921 \new RhythmicStaff {
2925 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2928 \new RhythmicStaff {
2930 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2937 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2938 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2944 Nuestro ejemplo de dos pentagramas ahora está espaciado exactamente,
2945 nuestras relaciones rítmicas son visualmente claras, y podemos incluir
2946 una línea de tiempo graduada o un gráfico, si queremos.
2948 Observe que el paquete de notación proporcional de LilyPond espera que
2949 todas las partituras proporcionales establezcan el atributo
2950 @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner} al valor ##t. El
2951 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} sin ajustar
2952 también el atributo @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner}
2953 al valor ##t causará, por ejemplo, que los desplazamientos
2954 (@code{skips}) consuman una cantidad de espacio horizontal incorrecta.
2956 El @code{SpacingSpanner} es un grob abstracto que reside en el
2957 contexto de @code{Score}. Como con nuestros ajustes de
2958 @code{proportionalNotationDuration}, las sobreescrituras al
2959 @code{SpacingSpanner} sólo pueden ocurrir en uno de estos tres lugares
2960 dentro del archivo de entrada: en el bloque @code{\with}, en el bloque
2961 @code{\context} o directamente dentro de la escritura de notas.
2963 De manera predeterminada, sólo hay un @code{SpacingSpanner} por
2964 @code{Score}. Esto supone que, por omisión, @code{uniform-stretching}
2965 está activado para la partitura completa o desactivado para la
2966 partitura completa. Sin embargo, podemos sobreescribir este
2967 comportamiento y activar distintas posibilidades de espaciado en
2968 distintos lugares de la partitura. Lo hacemos con la instrucción
2969 @code{\newSpacingSection}. Consulte @ref{Área de espaciado nueva}
2970 para más información.
2972 A continuación examinamos los efectos del grabador
2973 @code{Separating_line_group_engraver} y veremos por qué las partituras
2974 proporcionales con frecuencia eliminan este grabador. El ejemplo
2975 siguiente muestra que hay una pequeña cantidad de espacio
2976 @qq{preparatorio} justo antes de la primera nota de cada sistema.
2978 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2991 Esta cantidad de espacio preparatorio es la misma ya sea después de
2992 una indicación de compás, una armadura o una clave. El grabador
2993 @code{Separating_line_group_engraver} es responsable de este espacio.
2994 La eliminación de @code{Separating_line_group_engraver} reduce este
2997 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3003 \remove Separating_line_group_engraver
3011 Los elementos no musicales como la indicación de compás, la armadura,
3012 la clave y las alteraciones son problemáticos en notación
3013 proporcional. Ninguno de estos elementos tiene duración rítmica.
3014 Pero todos ellos consumen espacio horizontal. Las distintas
3015 partituras proporcionales abordan este problema de distinta manera.
3017 Sería posible evitar los problemas de espaciado con las armaduras,
3018 simplemente evitando tenerlas. Esta es una opción válida pues casi
3019 todas las partituras proporcionales son música contemporánea. Lo
3020 mismo puede valer para las indicaciones de compás, especialmente para
3021 las partituras que incluyen una línea de tiempo graduada u otro
3022 gráfico. Pero estas partituras son excepcionales y casi todas las
3023 partituras proporcionales incluyen al menos unas pocas indicaciones de
3024 compás. Las claves y las alteraciones son aún más esenciales.
3026 Así pues ¿qué estrategias existen para el espaciado de los elementos
3027 no musicales en un contexto proporcional? Una buena opción es la
3028 propiedad @code{strict-note-spacing} de @code{SpacingSpanner}.
3029 Compare las dos partituras siguientes:
3031 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3033 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
3043 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
3044 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
3054 Las dos partituras son proporcionales, pero el espaciado de la
3055 primera es muy suelto a causa del cambio de clave. Sin embargo, el
3056 espaciado de la segunda partitura se mantiene estricto, porque
3057 @code{strict-note-spacing} está activado. La activación de
3058 @code{strict-note-spacing} hace que el ancho de las indicaciones de
3059 compás, armaduras, cambios de clave y alteraciones no tomen parte en
3060 el algoritmo de espaciado.
3062 Además de los ajustes dados aquí, hay otros que aparecen con
3063 frecuencia en las partituras proporcionales. Entre ellos están:
3066 @item @code{\override SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t}
3067 @item @code{tupletFullLength = ##t}
3068 @item @code{\override Beam #'breakable = ##t}
3069 @item @code{\override Glissando #'breakable = ##t}
3070 @item @code{\override TextSpanner #'breakable = ##t}
3071 @item @code{\remove Forbid_line_break_engraver in the Voice context}
3074 Estos ajustes dan a las notas de adorno un espaciado estricto,
3075 extienden los corchetes de grupo especial para que marquen tanto los
3076 puntos de comienzo como de final, y permiten que los elementos de
3077 extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las
3078 partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados.
3082 Referencia de la notación:
3083 @ref{Área de espaciado nueva}.
3085 Fragmentos de código:
3089 @node Encajar la música en menos páginas
3090 @section Encajar la música en menos páginas
3091 @translationof Fitting music onto fewer pages
3093 En ocasiones, podemos terminar con uno o dos pentagramas en una
3094 segunda página (o tercera, o cuarta...). Es fastidioso, especialmente
3095 cuando vemos que las páginas anteriores parecen tener espacio de
3098 Al investigar los problemas de disposición, una herramienta de valor
3099 incalculable es @code{annotate-spacing}. Esta instrucción imprime los
3100 valores de un cierto número de variables de espaciado; para ver más
3101 detalles consulte la sección siguiente, @ref{Mostrar el espaciado}.
3104 * Mostrar el espaciado::
3105 * Cambiar el espaciado::
3109 @node Mostrar el espaciado
3110 @subsection Mostrar el espaciado
3111 @translationof Displaying spacing
3113 @cindex espaciado, presentación del
3114 @funindex annotate-spacing
3116 Para presentar gráficamente las dimensiones de las variables de
3117 disposición vertical que pueden verse alteradas por el formato de la
3118 página, establezca @code{annotate-spacing} en el bloque @code{\paper}:
3120 @c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
3121 @lilypond[verbatim,quote]
3122 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
3125 \paper { annotate-spacing = ##t }
3131 Todas las dimensiones de disposición se muestran en espacios de
3132 pentagrama, independientemente de las unidades especificadas en los
3133 bloques @code{\paper} o @code{\layout}. En el ejemplo anterior,
3134 @code{paper-height} tiene un valor de 59.75 @code{staff-spaces}
3135 (espacios de pentagrama), y el @code{staff-size} (tamaño del
3136 pentagrama) es de 20 puntos, el valor predeterminado. Observe que:
3138 @multitable {1 staff-space} {staff-size)/4 * (25.4/72.27) mm}
3141 @tab = (25.4/72.27) mm
3144 @tab = (@code{staff-size})/4 pts
3146 @tab = (@code{staff-size})/4 * (25.4/72.27) mm
3151 En este caso, un @code{staff-space} equivale aproximadamente a
3152 1.757mm. Así, la medida @code{paper-height} de 59.75
3153 @code{staff-spaces} equivale a 105 milímetros, la altura de una hoja
3154 @code{a6} en orientación apaisada. Las parejas (@var{a},@var{b}) son
3155 intervalos, donde @var{a} es el límite inferior y @var{b} es el límite
3156 superior del intervalo.
3160 Referencia de la notación:
3161 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
3163 Fragmentos de código:
3167 @node Cambiar el espaciado
3168 @subsection Cambiar el espaciado
3169 @translationof Changing spacing
3171 La salida de @code{annotate-spacing} revela las dimensiones verticales
3172 con gran detalle. Para ver más detalles acerca de la modificación de
3173 los márgenes y otras variables de diseño de la página, consulte
3174 @ref{Formateo de las páginas}.
3176 Aparte de los márgenes, hay algunas otras opciones para ahorrar espacio:
3180 Forzar los sistemas para que se junten lo más posible entre sí (de
3181 forma que quepan la mayor cantidad de ellos en la página) y al mismo
3182 tiempo estén espaciados de forma que no exista un espacio vacío en la
3183 parte baja del papel.
3187 system-system-spacing = #'((padding . 0) (space . 0.1))
3188 ragged-last-bottom = ##f
3194 Forzar el número de sistemas. Puede ser de utilidad de dos formas.
3195 Si tan sólo se establece un valor, incluso el mismo valor que el
3196 número de sistemas que se están trazando de forma predeterminada, ello
3197 ocasionará a veces que se traten de introducir más sistemas en cada
3198 página, pues en este caso se omite un paso en que se produce una
3199 estimación, dando así un encaje mejor en cada página. Asimismo, el
3200 forzar una reducción neta en el número de sistemas puede producir el
3201 ahorro de una página adicional. Por ejemplo, si la disposición
3202 predeterminada tiene 11 sistemas, la asignación siguiente fuerza una
3203 disposición con 10 sistemas.
3212 Evitar (o reducir en número) los objetos que aumentan el tamaño
3213 vertical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones de primera y
3214 segunda vez (o repeticiones con finales alternativos) necesitan
3215 espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo largo de
3216 dos sistemas, ocupan más espacio que un sistema con las casillas de
3217 repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones
3218 dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al
3221 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3223 e4 c g-\tweak #'X-offset #-2.7 -\tweak #'Y-offset #2.5 \f c
3227 Alterar el espaciado horizontal por medio de @code{SpacingSpanner}.
3228 Para ver más detalles, consulte @ref{Cambiar el espaciado horizontal}.
3229 El ejemplo siguiente ilustra el espaciado predeterminado:
3231 @lilypond[verbatim,quote]
3244 El ejemplo siguiente modifica @code{common-shortest-duration} de un
3245 valor de @code{1/4} (negra) a @code{1/2} (blanca). La negra es la
3246 nota más común y la más breve del ejemplo, por lo que al agrandar esta
3247 duración se produce un efecto de @q{apretujamiento}:
3249 @lilypond[verbatim,quote]
3261 \override SpacingSpanner
3262 #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2)
3269 La propiedad @code{common-shortest-duration} no se puede modificar de
3270 manera dinámica, por lo que se debe situar siempre dentro de un
3271 bloque @code{\context} de forma que se aplique a la partitura
3278 Referencia de la notación:
3279 @ref{Formateo de las páginas},
3280 @ref{Cambiar el espaciado horizontal}.
3282 Fragmentos de código: