1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 13ac33309a84e81f7f5733a1676d839b9c9b5bc6
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Problemas de espaciado
14 @chapter Problemas de espaciado
15 @translationof Spacing issues
17 La disposición global sobre el papel viene determinada por tres
18 factores: el diseño de página, los saltos de línea y el espaciado.
19 Estos factores influyen entre sí. La elección de uno u otro espaciado
20 determina qué densidad termina teniendo cada sistema de música. Esto
21 influye en el lugar en que se eligen los saltos de línea y, en último
22 término, en el número de páginas que tiene una partitura.
24 Considerado globalmente, este proceso se produce en cuatro fases: en
25 primer lugar se eligen unas distancias elásticas o @q{muelles},
26 basados en la duración de las figuras. Se prueban todas las
27 combinaciones de saltos de línea posibles, y para cada una de ellas se
28 calcula una puntuación de @q{maldad}. Después se hace una estimación
29 de la altura de cada uno de los posibles sistemas. Finalmente se
30 selecciona una combinación de saltos de página y de línea de tal forma
31 que ni el espaciado horizontal ni el vertical estén demasiado
32 estrechos ni estirados.
34 Los ajustes que influyen en la disposición se pueden agrupar en dos
35 bloques. El bloque @code{\paper @{...@}} se sitúa fuera de los
36 bloques @code{\score @{...@}} y contiene ajustes relacionados con el
37 documento como un todo. El bloque @code{\layout @{...@}} se sitúa
38 dentro de un bloque @code{\score @{...@}} y contiene ajustes para
39 dicha partitura en concreto. Si sólo tiene un bloque @code{\score
40 @{...@}}, los dos tienen el mismo efecto. En general las
41 instrucciones que se muestran en este capítulo se pueden poner en
42 cualquiera de los dos.
45 * El papel y las páginas::
46 * Disposición de la música::
48 * Espaciado vertical::
49 * Espaciado horizontal::
50 * Encajar la música en menos páginas::
54 @node El papel y las páginas
55 @section El papel y las páginas
56 @translationof Paper and pages
58 Esta sección se ocupa de los límites que definen la zona del papel en
59 que se puede imprimir la música.
63 * Formateo de las páginas::
67 @node Tamaño del papel
68 @subsection Tamaño del papel
69 @translationof Paper size
71 @cindex papel, tamaño del
72 @cindex página, tamaño de la
74 Existen dos funciones para cambiar el tamaño del papel:
75 @code{set-default-paper-size} (establecer tamaño de página
76 predeterminado) y @code{set-paper-size} (establecer tamaño de página).
77 @code{set-default-paper-size} se debe poner en el ámbito del nivel
78 superior, y @code{set-paper-size} se debe poner en un bloque
82 #(set-default-paper-size "a4")
87 #(set-paper-size "a4")
92 @code{set-default-paper-size} establece el tamaño de todas las
93 páginas, mientras que @code{set-paper-size} establece sólo el tamaño
94 de las páginas a las que se aplica el bloque @code{\paper}. Por
95 ejemplo, si el bloque @code{\paper} está al principio del archivo,
96 aplica el tamaño de papel a todas las páginas. Si el bloque
97 @code{\paper} está dentro de un bloque @code{\book}, entonces el
98 tamaño del papel sólo se aplica a ese libro.
100 Se encuentran disponibles los tamaños de papel más comunes, entre
101 ellos @code{a4}, @code{letter}, @code{legal} y @code{11x17} (conocido
102 también como tabloide). Están contemplados muchos más tamaños de papel
103 de forma predeterminada. Para ver más detalles, consulte
104 @file{scm/@/paper@/.scm} y busque la definición de @code{paper-alist}.
106 @c TODO add a new appendix for paper sizes (auto-generated) -pm
108 @warning{El tamaño predeterminado del papel es @code{a4}.}
110 Se pueden añadir tamaños adicionales editando la definición de
111 @code{paper-alist} en el archivo de inicio @file{scm/@/paper@/.scm},
112 aunque se sobreescribirán en la siguiente reinstalación del programa.
116 @cindex horizontal, papel
118 Si se añade el símbolo @code{'landscape} (apaisado) como argumento a
119 @code{set-default-paper-size}, las páginas se giran 90 grados y se
120 establece en consonancia una mayor longitud de las líneas.
123 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
126 Al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
127 variables del @code{\paper}, tales como los márgenes. Para utilizar
128 un tamaño de página determinado con variables de @code{\paper}
129 alteradas, establezca el tamaño de página antes de dar valores a las
135 @file{scm/@/paper@/.scm}.
137 Fragmentos de código:
141 @node Formateo de las páginas
142 @subsection Formateo de las páginas
143 @translationof Page formatting
145 Los márgenes, encabezamientos y pies de página y otras variables de
146 diseño de página se establecen automáticamente de acuerdo con el
149 El valor predeterminado de los márgenes está accesible en el archivo
150 @file{ly/@/paper@/-defaults@/-init@/.ly}. Estos valores se aplican al
151 tamaño predeterminado del papel (A4, a no ser que se especifique de
152 otra forma) y se escalan adecuadamente para otros tamaños del papel.
154 Esta sección relaciona y describe cierto número de variables del papel
155 que se pueden alterar.
158 * Dimensiones verticales::
159 * Dimensiones horizontales::
160 * Otras variables de diseño de página::
164 @node Dimensiones verticales
165 @unnumberedsubsubsec Dimensiones verticales
166 @translationof Vertical dimensions
168 Estas variables se utilizan para establecer las diferentes dimensiones
169 verticales de la página:
175 @item after-title-spacing
176 @funindex after-title-spacing
178 Especifica cómo calcular el espacio entre un título (o un elemento de
179 marcado del nivel superior) y el sistema que le sigue. Es una lista
180 asociativa con cinco componentes:
183 cantidad de espacio que puede ensancharse entre la línea base de un
184 título y el centro del pentagrama que le sigue;
186 cantidad mínima de espacio vacío que se debe dejar entre un título y
187 el pentagrama que le sigue;
188 @item @var{stretchability}:
189 facilidad con que el espacio ensanchable aumenta cuando se estira una
190 página. Si es cero, la distancia al pentagrama siguiente no se
191 ensancha en absoluto;
192 @item @var{minimum-distance}:
193 distancia mínima que poner entre la línea de base de un título y el
194 centro del pentagrama que le sigue. Se diferencia de @var{padding} en
195 que la altura de un pentagrama no tiene ningún efecto sobre la
196 aplicación de @var{minimum-distance} (mientras que la altura del
197 pentagrama es crucial para @var{padding}).
200 Por ejemplo, los valores predeterminados son:
203 after-title-spacing = #'((space . 2) (padding . 0.5))
207 Si una página tiene la parte de abajo no ajustada, @var{space} no se
208 ensancha. Concretamente, la distancia que resulta sobre esta página
212 @item @var{minimum-distance}, y
213 @item @var{padding} más la menor distancia necesaria para eliminar la superposición.
216 @item before-title-spacing
217 @funindex before-title-spacing
219 Especifica el espacio entre un sistema y el título (o elemento de
220 marcado del nivel superior) que le sigue. Las distancias se miden a
221 partir del centro del último pentagrama del sistema hasta la línea de
222 base del título que le sigue. Véase @var{after-title-spacing}.
224 @item between-scores-system-spacing
225 @funindex between-scores-system-spacing
227 Especifica el espacio entre dos sistemas si están en diferentes
228 partituras, pero no hay ningún título entre ellas. Véase
229 @var{after-title-spacing}.
231 @item between-system-spacing
232 @funindex between-system-spacing
234 Especifica el espacio entre el centro del pentagrama inferior de un
235 sistema y el centro del pentagrama superior del sistema siguiente.
236 Véase @var{after-title-spacing}.
238 @item between-title-spacing
239 @funindex between-title-spacing
241 Especifica el espacio entre dos títulos (o elementos de marcado del
242 nivel superior). Las distancias se miden a partir de la línea de base
243 de del primer título hasta la línea de base del segundo. Véase
244 @var{after-title-spacing}.
247 @funindex bottom-margin
249 Margen entre el pie y el final de la página. Valor predeterminado:
252 @item bottom-system-spacing
253 @funindex bottom-system-spacing
255 Especifica el espacio desde el centro del último pentagrama (o la
256 línea de base del último elemento de marcado del nivel superior) hasta
257 el final del área imprimible (es decir, el límite superior del margen
258 inferior). Véase @var{after-title-spacing}.
260 @item top-title-spacing
261 @funindex top-title-spacing
263 Especifica el espacio desde el principio del área imprimible (es
264 decir, el límite inferior del margen superior) hasta la línea de base
265 del título. Véase @var{after-title-spacing}.
267 @item top-system-spacing
268 @funindex top-system-spacing
270 Especifica el espacio desde el principio del área imprimible (es
271 decir, el límite inferior del margen superior) hasta el centro del
272 primer pentagrama. Sólo tiene efecto si no hay ningún título al
273 principio de la página (en cuyo caso se utiliza en su lugar
274 @var{top-title-spacing}). Véase @var{after-title-spacing}.
277 @funindex paper-height
279 Altura de la página. Predeterminado: altura del tamaño actual del
280 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Tamaño del papel}.
285 Margen entre el encabezamiento y la parte alta del papel.
286 Predeterminado: @code{5\mm}.
293 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
294 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas dentro de
295 @code{\paper}. Las implementaciones predeterminadas están en
296 @file{ly/paper-defaults.ly} y en @file{ly/titling-init.ly}.
298 El diseño de la página en sí está realizado por dos funciones dentro
299 del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
300 @code{page-make-stencil}. El primero informa al algoritmo de saltos
301 de línea de la cantidad de espacio que está disponible en una página,
302 y el último crea la propia página dado el sistema que poner sobre
305 Se pueden definir valores del bloque @code{\paper} en Scheme. En tal
306 caso, @code{mm}, @code{in}, @code{pt}, y @code{cm} son variables que
307 están definidas en @file{paper-defaults.ly} con valores en milímetros.
308 Por ello el valor 2 cm se debe multiplicar en el siguiente ejemplo:
312 #(define bottom-margin (* 2 cm))
324 ragged-last-bottom = ##t
328 Este segundo ejemplo centra los números de página en la parte baja del
333 print-page-number = ##t
334 print-first-page-number = ##t
335 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
336 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
337 oddFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
338 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
339 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
340 evenFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
341 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
342 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
346 También podemos definir estos valores en Scheme. En tal caso,
347 @code{mm}, @code{in}, @code{pt} y @code{cm} son variables definidas en
348 @file{paper@/-defaults@/-init@/.ly} con valores en milímetros. Es la
349 razón por la que el valor se debe multiplicar en el ejemplo
353 #(define bottom-margin (* 2 cm))
357 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
358 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas en @code{\paper}.
359 Las implementaciones predeterminadas están en
360 @file{ly/@/paper@/-defaults@/-init@/.ly} y en
361 @file{ly/@/titling@/-init@/.ly}.
363 La propia disposición de la página se realiza por parte de dos
364 funciones del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
365 @code{page-make-stencil}. La primera dice al algoritmo de saltos de
366 línea cuánto espacio se puede emplear en la página, y la segunda crea
367 la página en sí dado el sistema que poner en ella.
371 Referencia de la notación:
372 @ref{Espaciado vertical entre sistemas}.
374 Fragmentos de código:
378 @node Dimensiones horizontales
379 @unnumberedsubsubsec Dimensiones horizontales
380 @translationof Horizontal dimensions
383 Existe un cierto número de variables que determinan las dimensiones
384 horizontales de una página:
389 @funindex binding-offset
391 Se aumenta la cantidad @code{inner-margin} para asegurar que el
392 encuadernado no va a tapar nada. Sólo funciona con @code{two-sided}
393 establecido al valor verdadero. Valor predeterminado: @code{0}.
395 @item horizontal-shift
396 @funindex horizontal-shift
398 Medida en que todos los sistemas (incluidos los títulos de cabecera y
399 los separadores de sistemas) se desplazan a la derecha.
400 Predeterminado: @code{0.0}.
405 Nivel de sangrado para el primer sistema de una partitura. Valor
406 predeterminado: @code{15\mm}.
409 @funindex inner-margin
411 Margen que tienen todas las páginas en el lado interior si son parte
412 de un libro. Sólo funciona con @code{two-sided} establecido al valor
413 verdadero. Valor predeterminado: @code{10\mm}.
416 @funindex left-margin
418 El margen entre el límite izquierdo del papel y el comienzo de los
419 sistemas. Predeterminado: @code{10\mm}.
424 Ancho de los sistemas. Predeterminado: @code{paper-width} menos
425 @code{left-margin} y @code{right-margin}.
428 @funindex outer-margin
430 Margen que todas las páginas tienen en la parte exterior si son parte
431 de un libro. Sólo funciona con @code{two-sided} establecido al valor
432 verdadero. Valor predeterminado: @code{20\mm}.
435 @funindex paper-width
437 Ancho de la página. Predeterminado: la anchura del tamaño actual del
438 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Tamaño del papel}.
441 @funindex right-margin
443 Margen entre el borde derecho de la página y el final de cada sistema.
444 Valor predeterminado: @code{10\mm}.
447 @funindex short-indent
449 Nivel de sangrado para todos los sistemas de una partitura excepto el
450 primero. Predeterminado: @code{0}.
454 Si hay valores sin ajustar, se toman los predeterminados. Se ajusta
455 su valor exacto, dependiendo del tamaño de papel especificado. Por el
456 momento, los siguientes valores se ven afectados por este escalado:
459 @item @var{left-margin}
460 @item @var{right-margin}
461 @item @var{top-margin}
462 @item @var{bottom-margin}
463 @item @var{head-separation}
464 @item @var{foot-separation}
466 @item @var{short-indent}
469 Los ajustes para @code{line-width}, @code{left-margin},
470 @code{right-margin} y @code{paper-width} dependen entre sí, pero no
471 tienen que especificarse completamente.
479 En este ejemplo, sólo se establece un valor para @code{left-margin}.
480 El valor de @code{right-margin} sigue siendo el predeterminado,
481 @code{line-width} se calcula automáticamente.
489 Aquí @code{left-margin} y @code{right-margin} se ajustan al mismo
490 valor. Por tanto, @code{line-width} se sustrae de @code{paper-width}
491 y se divide entre dos. Esto significa que los sistemas se imprimen
492 centrados en la página, si sólo se especifica @code{line-width}.
494 Tienen lugar algunas comprobaciones para asegurar que los valores se
495 establecen correctamente. Si los valores no encajasen o los sistemas
496 se fueran a salir de la página, se imprime una advertencia y se
497 establecen los valores predeterminados.
508 Estas comprobaciones se pueden evitar estableciendo
509 @code{check-consistency} al valor falso.
516 check-consistency = ##f
520 @warning{Si @code{paper-width} se ajusta manualmente,
521 @code{line-width}, @code{left-margin}, @code{indent} y
522 @code{short-indent} podrían tener que ajustarse también.}
525 Fragmentos de código:
530 @node Otras variables de diseño de página
531 @unnumberedsubsubsec Otras variables de diseño de página
532 @translationof Other layout variables
534 Estas variables se pueden usar para ajustar el diseño de la página en
539 @item auto-first-page-number
540 @funindex auto-first-page-number
542 El algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
543 el número de la primera página sea par o impar. Si está establecido
544 al valor verdadero, el algoritmo de división de páginas decide si
545 comenzar con un número par o impar. Esto hace que el número de la
546 primera página se quede como está, o que se aumente en una unidad.
547 Predeterminado: @code{##f}.
551 FIXME: this variable is used, but I don't know what it does. -pm
552 @item blank-after-score-page-force
553 @funindex blank-after-score-page-force
559 @item blank-last-page-force
560 @funindex blank-last-page-force
562 Penalización por terminar la partitura en una página de numeración
563 impar. Predeterminado: @code{0}.
565 @item blank-page-force
566 @funindex blank-page-force
568 Penalización por tener una página en blanco en medio de una partitura.
569 Esto no se usa por parte de @code{ly:optimal-breaking} porque éste
570 nunca considera la posibilidad de tener páginas en blanco en mitad de
571 una partitura. Predeterminado: @code{5}.
573 @item check-consistency
574 @funindex check-consistency
576 Si es verdadero, comprobar si @code{left-margin}, @code{right-margin}
577 y @code{line-width} encajan entre sí. También asegurar que su
578 combinación no excede del @code{paper-width} disponible. Valor
579 predeterminado: @code{##t}.
581 @item first-page-number
582 @funindex first-page-number
584 Valor del número de la primera página. Predeterminado: @code{#1}.
586 @item max-systems-per-page
587 @funindex max-systems-per-page
589 Máximo número de sistemas que tendrán cabida en una página. Está
590 contemplado por el momento solamente por parte del algoritmo
591 @code{ly:optimal-breaking}. Predeterminado: no establecido.
593 @item min-systems-per-page
594 @funindex min-systems-per-page
596 Mínimo número de sistemas que habrá en una página. Puede hacer que
597 las páginas se llenen en exceso si se establece a un valor grande.
598 Por el momento solamente está contemplado por parte del algoritmo
599 @code{ly:optimal-breaking}. Predeterminado: no establecido.
601 @item page-breaking-between-system-spacing
602 @funindex page-breaking-between-system-spacing
604 Engaña al divisor de páginas para que crea que
605 @code{between-system-spacing} está establecido a algo distinto de lo
606 que está realmente. Por ejemplo, si
607 @code{page-breaking-between-system-spacing #'padding} se establece a algo
608 mucho mayor que @code{between-system-spacing #'padding}, entonces
609 el divisor de páginas colocará menos sistemas en cada página.
610 Predeterminado: no establecido.
615 Número de páginas que usar para una partitura. Predeterminado: sin
618 @item page-limit-inter-system-space
619 @funindex page-limit-inter-system-space
621 Si tiene un valor verdadero, limita el espacio entre los sistemas de
622 una página en la que sobra mucho espacio. Predeterminado: @code{##f}.
623 Para ver más detalles, consulte @ref{Espaciado vertical entre sistemas}.
625 @item page-limit-inter-system-space-factor
626 @funindex page-limit-inter-system-space-factor
628 Factor usado por @code{page-limit-inter-system-space}.
629 Predeterminado: @code{1.4}. Para ver más detalles, consulte
630 @ref{Espaciado vertical entre sistemas}.
632 @item page-spacing-weight
633 @funindex page-spacing-weight
635 Importancia relativa del espacio (vertical) de las páginas y el
636 espaciado (horizontal) de las líneas. Los valores altos hacen que el
637 espaciado de la página tenga más importancia. Predeterminado:
640 @item print-all-headers
641 @funindex print-all-headers
643 Si está establecido a un valor verdadero, imprime todas las cabeceras
644 para cada una de las @code{\score} en la salida impresa. Normalmente
645 sólo se imprimen las variables de encabezamiento de pieza y opus.
646 Predeterminado: @code{##f}.
648 @item print-first-page-number
649 @funindex print-first-page-number
651 Si está establecido a un valor verdadero, se imprime un número de
652 página en la primera página. Predeterminado: @code{##f}.
654 @item print-page-number
655 @funindex print-page-number
657 Si está establecido a un valor falso, no se imprimen los números de
658 página. Predeterminado: @code{##t}.
661 @funindex ragged-bottom
663 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no ocuparán
664 verticalmente toda la altura de la página. Esto no afecta a la última
665 página. Predeterminado: @code{##f}.
667 Esto se debería establecer al valor verdadero para piezas que tienen
668 sólo dos o tres sistemas por página, por ejemplo partituras
672 @funindex ragged-last
674 Si está establecido a un valor verdadero, el último sistema de la
675 partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el último
676 sistema termina en su longitud horizontal natural. Predeterminado:
679 @item ragged-last-bottom
680 @funindex ragged-last-bottom
682 Si está establecido a un valor falso, los sistemas se repartirán
683 verticalmente por toda la última página. Predeterminado: @code{##t}.
685 Las piezas que llenan generosamente dos o más páginas deberían tener
686 esto establecido al valor verdadero.
688 También afecta a la última página de las partes de libro, es decir,
689 partes de un libro que se han creado con bloques @code{\bookpart}.
692 @funindex ragged-right
694 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no llenarán el
695 ancho de línea disponible. En su lugar, los sistemas terminan en su
696 longitud horizontal natural. Predeterminado: @code{##f}.
698 Si la partitura sólo tiene un sistema, el valor predeterminado es
701 @item system-separator-markup
702 @funindex system-separator-markup
704 Objeto de marcado que se inserta entre los sistemas. Se suele usar
705 para partituras orquestales. Predeterminado: sin establecer.
707 Se ofrece la instrucción de marcado @code{\slashSeparator} como un
708 valor predeterminado apropiado, por ejemplo
710 @lilypond[quote,ragged-right]
711 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
714 \relative c' { c1 \break c1 }
717 system-separator-markup = \slashSeparator
723 @funindex system-count
725 Cantidad de sistemas que usar por parte de la partitura.
726 Predeterminado: sin establecer.
728 @item systems-per-page
729 @funindex systems-per-page
731 Número de sistemas que se deben colocar en cada página. Está
732 contemplado solamente por parte del algoritmo
733 @code{ly:optimal-breaking} por el momento. Predeterminado: no
739 @cindex encuadernación
740 @cindex margen de encuadernación
742 Si es verdadero, usar @code{inner-margin}, @code{outer-margin} y
743 @code{binding-offset} para determinad los márgenes dependiendo de si
744 el número de página es par o impar. Esto sobreescribe a
745 @code{left-margin} y a @code{right-margin}. Valor predeterminado:
752 Fragmentos de código:
758 El encabezamiento de página predeterminado pone el número de página y
759 el campo @code{instrument} del bloque @code{\header} sobre la misma
762 Los títulos de cabecera (tomados de la sección @code{\header@{@}}) se
763 tratan como un sistema, por lo que @code{ragged-bottom} y
764 @code{ragged-last-bottom} añaden espacio entre los títulos y el primer
765 sistema de la partitura.
768 @node Disposición de la música
769 @section Disposición de la música
770 @translationof Music layout
773 * Establecer el tamaño del pentagrama::
774 * Disposición de la partitura::
778 @node Establecer el tamaño del pentagrama
779 @subsection Establecer el tamaño del pentagrama
780 @translationof Setting the staff size
782 @cindex tipografía, establecer tamaño de
783 @cindex pentagrama, establecer tamaño de
784 @funindex layout file
786 El @strong{tamaño de pentagrama} predeterminado se establece en 20
787 puntos. Esto se puede modificar de dos maneras:
789 Para establecer globalmente el tamaño del pentagrama para todas las
790 partituras de un archivo (o en un bloque @code{book}, para ser
791 exactos), utilice @code{set-global-staff-size}.
794 #(set-global-staff-size 14)
798 Esto establece el tamaño global predeterminado a una altura de
799 pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías según corresponda.
801 Para establecer el tamaño del pentagrama de forma individual para cada
807 #(layout-set-staff-size 15)
812 La fuente tipográfica Feta ofrece símbolos musicales a ocho tamaños
813 distintos. Cada fuente tipográfica está afinada para un tamaño de
814 pentagrama distinto: a un tamaño menor la tipografía se vuelve más
815 pesada, para que coincida con las líneas de pentagrama relativamente
816 más gruesas. Los tamaños de tipografía recomendados están
817 relacionados en la tabla siguiente:
820 @multitable @columnfractions .15 .2 .22 .2
822 @item @b{nombre de la fuente}
823 @tab @b{altura del pentagrama (pt)}
824 @tab @b{altura del pentagrama (mm)}
830 @tab partituras de bolsillo
855 @tab particellas estándar
866 @c modern rental material?
871 Estas tipografías están disponibles en cualquier tamaño. La propiedad
872 de contexto @code{fontSize} y la propiedad de disposición
873 @code{staff-space} (en @rinternals{StaffSymbol}) se pueden usar para
874 afinar el tamaño de los pentagramas individuales. Los tamaños de
875 pentagrama individuales están en relación al tamaño global.
879 Referencia de la notación:
880 @ref{Seleccionar el tamaño de la tipografía para la notación}.
882 Fragmentos de código:
888 @code{layout-set-staff-size} no cambia la distancia entre las líneas
892 @node Disposición de la partitura
893 @subsection Disposición de la partitura
894 @translationof Score layout
898 Mientras que @code{\paper} contiene ajustes relativos al formato de
899 página del documento completo, @code{\layout} contiene ajustes para la
900 disposición específica de cada partitura.
906 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-6 . 6)
909 \override TextScript #'padding = #1.0
910 \override Glissando #'thickness = #3
917 Referencia de la notación:
918 @ref{Cambiar los valores por omisión de los contextos}.
920 Fragmentos de código:
926 @translationof Breaks
931 * Saltos de página óptimos::
932 * Paso de página óptimo::
933 * Saltos de página mínimos::
934 * Saltos de línea explícitos::
935 * Utilizar una voz adicional para los saltos de línea::
939 @node Saltos de línea
940 @subsection Saltos de línea
941 @translationof Line breaking
943 @cindex saltos de línea
944 @cindex línea, saltos de
946 Normalmente los saltos de línea se determinan automáticamente. Se
947 eligen de forma que las líneas no aparezcan demasiado apretadas ni
948 demasiado sueltas, y que las líneas consecutivas tengan una densidad
949 similar. Ocasionalmente podemos querer sobreescribir los saltos
950 automáticos; podemos hacerlo especificando @code{\break}. Esto fuerza
951 un salto de línea en ese punto. Sin embargo, los saltos de línea sólo
952 pueden suceder al final de los compases @q{completos}, es decir, donde
953 no queda ninguna nota o grupo especial @q{colgando} por encima de la
954 línea divisoria. Si queremos poner un salto de línea donde no hay
955 línea divisoria, podemos forzar una barra de compás invisible
956 introduciendo @code{\bar ""}, aunque de nuevo no deben quedar notas
957 colgando en ninguno de los pentagramas en este punto, o se ignorarán.
959 La instrucción opuesta, @code{\noBreak}, prohíbe un salto de línea en
960 la barra divisoria en que se inserta.
962 Los ajustes más básicos que influyen sobre el espaciado de las líneas
963 son @code{indent} y @code{line-width}. Se establecen dentro del bloque
964 @code{\layout}. Controlan el sangrado de la primera línea de música,
965 y la longitud de las líneas.
967 Si se establece @code{ragged-right} a verdadero en el bloque
968 @code{\layout}, los sistemas terminan en su longitud horizontal
969 natural, en lugar de distribuirse horizontalmente para llenar toda la
970 línea. Esto es de utilidad para fragmentos cortos, y para efectuar una
971 comprobación de lo apretado que es el espaciado natural.
973 @c TODO Check and add para on default for ragged-right
975 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
976 afecta sólo a la última línea de la pieza.
988 @cindex saltos de línea normales
989 @cindex música de cuatro compases por línea
991 Para saltos de línea a intervalos regulares utilice @code{\break}
992 separado mediante desplazamientos con @code{\skip} y repetidos con
993 @code{\repeat}. Por ejemplo, esto haría que los 28 compases
994 siguientes (suponiendo un compás de 4/4) se dividan cada cuatro
995 compases, y sólo en dichos lugares:
998 << \repeat unfold 7 @{
999 s1 \noBreak s1 \noBreak
1000 s1 \noBreak s1 \break @}
1001 @emph{the real music}
1006 Una configuración de división de líneas se puede guardar como archivo
1007 @code{.ly} automáticamente. Ello permite que alineaciones verticales
1008 se estiren para que encajen en las páginas durante una segunda
1009 ejecución del proceso de formateo. Esta posibilidad es bastante
1010 novedosa y difícil. Hay más detalles disponibles en @rlsr{Spacing}.
1022 Referencia de funcionamiento interno:
1023 @rinternals{LineBreakEvent}.
1025 Fragmentos de código:
1031 Sólo pueden ocurrir saltos de línea si hay una @q{buena} línea
1032 divisoria. Una nota colgando de una línea divisoria no es adecuada,
1035 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1036 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % this does nothing
1037 c2 c4 | % a break here would work
1038 c4 c2 c4 ~ \break % as does this break
1042 Esto se puede evitar eliminando el grabador
1043 @code{Forbid_line_break_engraver}. Observe que los saltos de línea
1044 forzados manualmente se tienen que añadir en paralelo con la música.
1046 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1048 \remove Forbid_line_break_engraver
1050 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % now the break is allowed
1055 De forma parecida, los saltos de línea están prohibidos normalmente
1056 cuando las barras cruzan a las líneas divisorias. Este comportamiento
1057 se puede modificar con el establecimiento de @code{\override Beam
1061 @node Saltos de página
1062 @subsection Saltos de página
1063 @translationof Page breaking
1065 Se puede sobreescribir el mecanismo predeterminado de salto de página
1066 insertando instrucciones @code{\pageBreak} o @code{\noPageBreak}.
1067 Estas instrucciones son análogas a @code{\break} y @code{\noBreak}.
1068 Se deben insertar en una línea divisoria. Estas instrucciones fuerzan
1069 y prohíben, respectivamente, la eventualidad de un salto de página.
1070 Por supuesto, la instrucción @code{\pageBreak} también fuerza un salto
1073 Las instrucciones @code{\pageBreak} y @code{\noPageBreak} también se
1074 pueden insertar en el nivel más alto, entre las partituras y los
1075 elementos de marcado situados en el nivel superior.
1077 Hay ajustes análogos a @code{ragged-right} y @code{ragged-last} que
1078 tienen el mismo efecto sobre el espaciado vertical:
1079 @code{ragged-bottom} y @code{ragged-last-bottom}. Si están
1080 establecidos a @code{##t} los sistemas de todas las páginas o sólo de
1081 la última página, respectivamente, no se verán justificados
1084 Para ver más detalles, consulte @ref{Espaciado vertical}.
1086 Los saltos de página se calculan por medio de la función
1087 @code{page-breaking}. LilyPond ofrece tres algoritmos para el cómputo
1088 de los saltos de página: @code{ly:optimal-breaking},
1089 @code{ly:page-turn-breaking} y @code{ly:minimal-breaking}. El
1090 predeterminado es @code{ly:optimal-breaking}, pero el valor se puede
1091 cambiar en el bloque @code{\paper}:
1095 #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
1101 Cuando un libro tiene muchas partituras y páginas, puede ser difícil
1102 resolver el problema de los saltos de página, necesitando mucha
1103 memoria y prolongados tiempos de procesamiento. Para facilitar el
1104 proceso de división en páginas, se usan los bloques @code{\bookpart}
1105 para dividir el libro en varias partes: los saltos de página se
1106 producen de manera independiente en cada parte. También se pueden
1107 usar diferentes funciones de división en páginas para las distintas
1113 subtitle = "Prefacio"
1116 %% En una parte que consiste en texto principalmente,
1117 %% puede ser preferible ly:minimal-breaking
1118 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1120 \markup @{ @dots{} @}
1124 %% En esta parte, consistente en música, se usa la función
1125 %% óptima predeterminada de saltos de página.
1127 subtitle = "Primer movimiento"
1129 \score @{ @dots{} @}
1136 @funindex \pageBreak
1138 @funindex \noPageBreak
1139 @code{\noPageBreak}.
1144 Fragmentos de código:
1148 @node Saltos de página óptimos
1149 @subsection Saltos de página óptimos
1150 @translationof Optimal page breaking
1152 @funindex ly:optimal-breaking
1154 La función @code{ly:optimal-breaking} es el método predeterminado de
1155 LilyPond para determinar los saltos de página. Intenta hallar una
1156 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y la
1157 distensión, tanto horizontal como verticalmente. A diferencia de
1158 @code{ly:page-turn-breaking}, no tiene un concepto de los pasos de
1163 Fragmentos de código:
1167 @node Paso de página óptimo
1168 @subsection Paso de página óptimo
1169 @translationof Optimal page turning
1171 @funindex ly:page-turn-breaking
1173 Con frecuencia es necesario encontrar una configuración de división de
1174 páginas de manera que haya un silencio al final de una página de cada
1175 dos. De esta forma, el músico puede pasar la página sin perder notas.
1176 La función @code{ly:page-turn-breaking} trata de encontrar una
1177 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y el
1178 estiramiento, pero con la restricción añadida de que sólo se permite
1179 introducir vueltas de página en los lugares especificados.
1181 Hay dos etapas en el uso de esta función de división de páginas. En
1182 primer lugar debemos habilitarlo en el bloque @code{\paper}, como se
1183 explicó en @ref{Saltos de página}. Entonces debemos decirle a la función
1184 dónde nos gustaría permitir los saltos de página.
1186 Hay dos formas de conseguir la segunda tarea. Primero, podemos
1187 especificar manualmente cada uno de los pasos de página potenciales,
1188 insertando @code{\allowPageTurn} en nuestro archivo de entrada en los
1191 Si esto es demasiado tedioso, podemos añadir un grabador
1192 @code{Page_turn_engraver} a un contexto Staff o Voice. El grabador
1193 @code{Page_turn_engraver} analizará el contexto en busca de secciones
1194 sin notas (observe que no busca silencios, sino la ausencia de notas.
1195 Se hace así para que la polifonía en un solo pentagrama con silencios
1196 en una de las voces no arruine la labor del grabador
1197 @code{Page_turn_engraver}). Cuando encuentra una sección sin notas
1198 suficientemente larga, el grabador @code{Page_turn_engraver} inserta
1199 un @code{\allowPageTurn} en la última barra de compás de dicha
1200 sección, a no ser que haya una barra @q{especial} de compás (como una
1201 doble barra), en cuyo caso se insertará el @code{\allowPageTurn} en la
1202 última barra @q{especial} de compás de la sección.
1204 @funindex minimumPageTurnLength
1205 El grabador @code{Page_turn_engraver} lee la propiedad de contexto
1206 @code{minimumPageTurnLength} para determinar qué longitud debe tener
1207 una sección sin notas antes de que se considere la posibilidad de un
1208 paso de página. El valor predeterminado para
1209 @code{minimumPageTurnLength} es @code{#(ly:make-moment 1 1)}. Si
1210 quiere inhabilitar las vueltas de página, puede establecerlo a algún
1214 \new Staff \with @{ \consists "Page_turn_engraver" @}
1217 R1 | % a page turn will be allowed here
1219 \set Staff.minimumPageTurnLength = #(ly:make-moment 5 2)
1220 R1 | % a page turn will not be allowed here
1222 R1*2 | % a page turn will be allowed here
1227 @funindex minimumRepeatLengthForPageTurn
1228 El grabador @code{Page_turn_engraver} detecta las repeticiones de
1229 primera y segunda vez. Sólo permite un pase de página durante la
1230 repetición si hay suficiente tiempo al principio y al final de la
1231 repetición para volver a pasar la página hacia atrás. El grabador
1232 @code{Page_turn_engraver} también puede inhabilitar los pasos de
1233 página si la repetición es muy corta. Si establecemos la propiedad de
1234 contexto @code{minimumRepeatLengthForPageTurn} entonces el grabador
1235 @code{Page_turn_engraver} sólo permitirá los pases de página en las
1236 repeticiones cuya duración sea mayor que este valor.
1238 Las instrucciones de paso de página, @code{\pageTurn},
1239 @code{\noPageTurn} y @code{\allowPageTurn}, se pueden usar también en
1240 el nivel más elevado del código, entre las partituras y los elementos
1241 de marcado del nivel superior.
1247 @funindex \noPageTurn
1249 @funindex \allowPageTurn
1250 @code{\allowPageTurn}.
1255 Fragmentos de código:
1261 Sólo debería haber un grabador @code{Page_turn_engraver} dentro de una
1262 partitura. Si hay más de uno, se interferirán entre sí.
1265 @node Saltos de página mínimos
1266 @subsection Saltos de página mínimos
1267 @translationof Minimal page breaking
1269 @funindex ly:minimal-breaking
1271 La función @code{ly:minimal-breaking} efectúa unos cálculos mínimos
1272 para determinar los saltos de página: completa una página con tantos
1273 sistemas como sea posible antes de continuar con la siguiente. Así,
1274 puede preferirse para partituras con muchas páginas, donde las otras
1275 funciones de salto de página pueden resultar demasiado lentas o ávidas
1276 de memoria, o con una gran cantidad de textos. Se habilita utilizando:
1280 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1286 Fragmentos de código:
1290 @node Saltos de línea explícitos
1291 @subsection Saltos de línea explícitos
1292 @translationof Explicit breaks
1294 Lily a veces rechaza las instrucciones @code{\break} y
1295 @code{\pageBreak} explícitas. Hay dos instrucciones para
1296 sobreescribir este comportamiento:
1299 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1300 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1303 Cuando se sobreescribe el valor de @code{line-break-permission} a
1304 falso, Lily inserta saltos de línea en las instrucciones @code{\break}
1305 explícitas y en ningún otro lugar. Cuando se sobreescribe el valor de
1306 @code{page-break-permission} a falso, Lily inserta saltos de página en
1307 las instrucciones @code{\pageBreak} explícitas y en ningún otro lugar.
1309 @lilypond[quote,verbatim]
1318 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1319 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1320 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1321 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
1322 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1323 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1324 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1325 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
1330 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1331 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1339 Fragmentos de código:
1343 @node Utilizar una voz adicional para los saltos de línea
1344 @subsection Utilizar una voz adicional para los saltos de línea
1345 @translationof Using an extra voice for breaks
1347 La información sobre saltos de línea y de página suele aparecer
1348 directamente entremezclado dentro del código de notas.
1353 \repeat unfold 2 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1355 \repeat unfold 3 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1361 Esto hace sencillas de introducir a las instrucciones @code{\break} y
1362 @code{\pageBreak}, pero mezcla la escritura de música con información
1363 que especifica cómo se debe disponer la música sobre la página.
1364 Podemos mantener la introducción de música y la información de saltos
1365 de línea y de página en dos lugares separados mediante la introducción
1366 de una voz adicional que contenga los saltos. Esta voz adicional
1367 contiene solamente desplazamientos o @q{skips} junto con los
1368 @code{\break}, @code{pageBreak} y otras informaciones sobre la
1369 disposición de los saltos.
1371 @lilypond[quote,verbatim]
1381 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1382 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1383 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1384 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1390 Este patrón resulta especialmente útil cuando se sobreescribe
1391 @code{line-break-system-details} y las otras útiles (pero largas)
1392 propiedades de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, como se explica en
1393 @ref{Espaciado vertical}.
1395 @lilypond[quote,verbatim]
1400 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1401 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1404 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1405 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 35))
1408 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1409 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 70))
1412 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1413 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 105))
1417 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1418 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1419 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1420 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1428 Referencia de la notación:
1429 @ref{Espaciado vertical}.
1431 Fragmentos de código:
1435 @node Espaciado vertical
1436 @section Espaciado vertical
1437 @translationof Vertical spacing
1439 @cindex espaciado vertical
1440 @cindex vertical, espaciado
1442 El espaciado vertical está controlado por tres factores: la cantidad
1443 de espacio disponible (es decir, el tamaño del papel y los márgenes),
1444 la separación entre los sistemas, y la separación entre los
1445 pentagramas dentro de un sistema.
1448 * Espaciado vertical dentro de un sistema::
1449 * Espaciado vertical entre sistemas::
1450 * Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas::
1451 * Evitar las colisiones verticales::
1455 @node Espaciado vertical dentro de un sistema
1456 @subsection Espaciado vertical dentro de un sistema
1457 @translationof Vertical spacing inside a system
1459 @cindex distancia entre pentagramas
1460 @cindex pentagrama, distancia entre los
1461 @cindex espacio entre pentagramas
1462 @cindex espacio dentro de los sistemas
1464 La altura de cada sistema se determina en dos fases. Primero, todos
1465 los pentagramas se disponen según la cantidad de espacio vacío
1466 disponible. Después, las líneas que no son pautas (p.ej. la letra o
1467 los nombres de acorde) se distribuyen entre las pautas.
1469 @unnumberedsubsubsec Espaciado entre los pentagramas
1470 El espaciado entre los pentagramas se controla mediante la propiedad
1471 @var{next-staff-spacing} del grob @var{VerticalAxisGroup}. Esta
1472 propiedad es una lista-A de cuatro elementos: @var{space},
1473 @var{minimum-distance}, @var{padding} y @var{stretchability}:
1476 @var{space} es el tamaño del espacio ensanchable entre la línea media
1477 de un pentagrama hasta la línea media del pentagrama siguiente.
1480 @var{minimum-distance} proporciona un límite inferior sobre la
1481 distancia final entre la línea central de un pentagrama hasta la línea
1482 central del pentagrama siguiente. Esto es, si una página tiene muchos
1483 sistemas y necesita comprimirse, la distancia desde este pentagrama
1484 hasta el siguiente nunca se comprimirá a menos de
1485 @var{minimum-distance}.
1488 @var{padding} es la cantidad de espacio vacío que debe estar presente
1489 entre el final de un pentagrama y el principio del siguiente. Se
1490 diferencia de @var{minimum-distance} en que el efecto de @var{padding}
1491 depende de la altura de los objetos que están sobre el pentagrama.
1492 Por ejemplo, es más probable que @var{padding} entre en efecto para
1493 pentagramas que tienen notas muy agudas por encima de la pauta.
1496 @var{stretchability} controla la propensión del espacio ensanchable a
1497 ampliarse cuando lo hace el sistema. Los valores grandes producen que
1498 un sistema se amplíe más, mientras que un valor de cero evita que el
1499 espacio se amplíe en absoluto. Si se deja sin establecer, el valor
1500 predeterminado de @var{stretchability} será @code{space -
1505 #(set-global-staff-size 16)
1507 % Since space is small and there is no minimum-distance, the distance
1508 % between this staff and the next will be determined by padding.
1510 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing =
1511 #'((space . 1) (padding . 1))
1514 % Since space is small and nothing sticks out very far, the distance
1515 % between this staff and the next will be determined by minimum-distance.
1517 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing =
1518 #'((space . 1) (minimum-distance . 12))
1521 % By setting padding to a negative value, staves can be made to collide.
1523 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing =
1524 #'((space . 4) (padding . -10))
1527 \new Staff { \clef bass c, }
1532 En partituras grandes como las orquestales, es común colocar los
1533 pentagramas en grupos. El espacio entre los grupos suele ser mayor
1534 que el espacio que hay entre los pentagramas dentro del mismo grupo.
1535 Este espacio se puede manipular con el grob @var{StaffGrouper}: el
1536 valor predeterminado de @var{next-staff-spacing} para
1537 @var{VerticalAxisGroup} es una función de @q{callback} que opera por
1538 el procedimiento de buscar un grob @var{StaffGrouper} que contenga al
1539 pentagrama. Si encuentra un grob @var{StaffGrouper} y el pentagrama
1540 en cuestión está en mitad de un grupo, lee la propiedad
1541 @var{between-staff-spacing} de @var{StaffGrouper} y la devuelve. Si
1542 el pentagrama en cuestión es el último de un grupo, la función de
1543 @q{callback} lee la propiedad @var{after-last-staff-spacing} de
1544 @var{StaffGrouper} y la devuelve. Si no encuentra un grob
1545 @var{StaffGrouper}, lee @var{default-next-staff-spacing} a partir de
1546 su @var{VerticalAxisGroup} y lo devuelve.
1549 #(set-global-staff-size 16)
1551 \new PianoStaff \with {
1552 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = #1
1553 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'padding = #0
1554 \override StaffGrouper #'after-last-staff-spacing #'space = #20
1561 \new StaffGroup \with {
1562 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = #1
1563 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'padding = #0
1573 @unnumberedsubsubsec Espaciado de las líneas que no son pautas
1575 Después de que se han determinado las posiciones de los pentagramas,
1576 se distribuyen las líneas que no son pautas entre los pentagramas.
1577 Cada una de esas líneas tiene una propiedad @var{staff-affinity} que
1578 controla su alineamiento vertical. Por ejemplo:
1581 \new Lyrics \with @{ \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN @}
1585 crea un contexto de letra que se situará junto al pentagrama que tiene
1586 por debajo. El establecimiento de @var{staff-affinity} a algo que no
1587 sea un número (@code{#f}, por ejemplo) hace que la línea se trate como
1588 si fuera una pauta. De forma recíproca, el establecimiento de
1589 @var{staff-affinity} para un pentagrama hace que se le trate como si
1592 Las líneas que no son pautas admiten tres propiedades para controlar
1593 su espaciado. Cada una de estas propiedades es una lista-A del mismo
1594 formato que @var{next-staff-spacing}, véase más arriba.
1597 Si la línea más cercana en la dirección de @var{staff-affinity} es una
1598 pauta, entonces @var{inter-staff-spacing} da el espacio entre la línea
1599 que no es una pauta y la pauta. Si @var{staff-affinity} es
1600 @code{CENTER}, entonces se usa @var{inter-staff-spacing} para las dos
1604 Si línea más cercana en la dirección de @var{staff-affinity} no es una
1605 pauta, entonces @var{inter-loose-line-spacing} da el espaciado entre
1606 las dos líneas que no son pautas.
1609 Si la línea más cercana en la dirección opuesta a @var{staff-affinity}
1610 es una pauta, entonces @var{non-affinity-spacing} da el espacio entre
1611 la línea que no es una pauta y la pauta. esto se puede usar, por
1612 ejemplo, para requerir una cantidad de relleno mínima entre una línea
1613 de letra y el pentagrama a que no pertenece.
1617 #(set-global-staff-size 16)
1621 % By default, Lyrics are placed close together. Here, we allow them to
1622 % be stretched more widely.
1623 \override VerticalAxisGroup
1624 #'inter-loose-line-spacing #'stretchability = #1000
1631 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing = #'((space . 30)) }
1634 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #UP }
1637 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #CENTER }
1638 \lyricmode { center }
1640 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN }
1648 Fragmentos de código:
1651 @c @lsr{spacing,page-spacing.ly},
1652 @c @lsr{spacing,alignment-vertical-spacing.ly}.
1654 Referencia de funcionamiento interno:
1655 @rinternals{VerticalAxisGroup},
1656 @rinternals{VerticalAlignment},
1657 @rinternals{Axis_group_engraver}.
1660 Las líneas adyacentes que no son pentagramas debieran tener valores de
1661 @var{staff-affinity} no crecientes desde arriba hasta abajo. Por
1662 ejemplo, el comportamiento de
1666 \new Lyrics \with @{ \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN @}
1667 \new Lyrics \with @{ \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #UP @}
1673 Una línea que no es una pauta, al final de un sistema, debiera tener
1674 establecido @var{staff-affinity} al valor @code{UP}. De forma
1675 similar, una línea que no es una pauta al principio de un sistema
1676 debiera tener @var{staff-affinity} establecido al valor @code{DOWN}.
1678 @node Espaciado vertical entre sistemas
1679 @subsection Espaciado vertical entre sistemas
1680 @translationof Vertical spacing between systems
1682 Los mecanismos que controlan el espaciado entre sistemas son similares
1683 a los que controlan el espaciado dentro de un sistema (véase
1684 @ref{Espaciado vertical dentro de un sistema}). La diferencia
1685 principal es que las variables para controlar el espaciado entre
1686 sistemas se establece dentro del bloque @code{\paper} en lugar de
1687 hacerlo como propiedades de grob. Estas variables del bloque paper
1688 son @var{between-system-spacing}, @var{between-scores-system-spacing},
1689 @var{after-title-spacing}, @var{before-title-spacing},
1690 @var{between-title-spacing}, @var{top-system-spacing},
1691 @var{top-title-spacing} y @var{bottom-system-spacing}. Observe que
1692 estas variables ignoran las líneas que nos son pautas. Por ejemplo,
1693 @var{between-system-spacing} controla el espaciado desde la línea
1694 media del pentagrama inferior de un sistema hasta la línea del
1695 pentagrama superior del sistema siguiente, tanto si hay letra debajo
1696 del sistema superior como si no. Consulte @ref{Dimensiones
1697 verticales} para ver una descripción de cada una de dichas variables.
1699 Aún hay otras dos variables del bloque @code{\paper} que afectan al
1700 espaciado vertical: si @var{ragged-bottom} está ajustado a @code{##t},
1701 ninguna página se amplía (lo que significa que no se ampliará ni el
1702 espacio entre sistemas ni el espacio dentro de los sistemas). Si el
1703 valor de @var{ragged-last-bottom} se ajusta a @code{##t} entonces la
1704 última página no se amplía.
1707 Fragmentos de código:
1711 @node Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas
1712 @subsection Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas
1713 @translationof Explicit staff and system positioning
1715 Una forma de entender los ajustes de @code{VerticalAxisGroup} y de
1716 @code{\paper} que se explicaron en las dos secciones anteriores es
1717 como una colección de distintos ajustes que conciernen principalmente
1718 a la cantidad de relleno vertical que adquieren los distintos
1719 pentagramas y sistemas al ocupar la página.
1721 Es posible abordar el problema del espaciado vertical de una forma
1722 distinta utilizando @code{NonMusicalPaperColumn
1723 #'line-break-system-details}. Donde los ajustes de
1724 @code{VerticalAxisGroup} y de @code{\paper} especifican el relleno
1725 vertical, @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1726 especifica las posiciones verticales exactas en la página.
1728 @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details} acepta una
1729 lista asociativa de tres ajustes distintos:
1732 @item @code{X-offset}
1733 @item @code{Y-offset}
1734 @item @code{alignment-distances}
1737 Las sobreescrituras de los objetos gráficos, entre ellas las de
1738 @code{NonMusicalPaperColumn} que aparece más abajo, pueden ocurrir en
1739 tres lugares distintos dentro de un archivo de entrada:
1742 @item directamente en medio de las notas
1743 @item en un bloque @code{\context}
1744 @item en el bloque @code{\with}
1747 Cuando sobreescribimos @code{NonMusicalPaperColumn}, usamos la
1748 instrucción @code{\override} usual en los bloques @code{\context} y en
1749 el bloque @code{\with}. Por otra parte, cuando sobreescribimos
1750 @code{NonMusicalPaperColumn} en medio de las notas, debemos usar la
1751 instrucción especial @code{\overrideProperty}. He aquí algunas
1752 sobreescrituras de @code{NonMusicalPaperColumn} de ejemplo con la
1753 instrucción especial @code{\overrideProperty}:
1756 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1757 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20))
1759 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1760 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1762 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1763 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40))
1765 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1766 #'line-break-system-details #'((alignment-distances . (15)))
1768 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1769 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40)
1770 (alignment-distances . (15)))
1773 Para entender cómo funciona cada uno de los distintos ajustes,
1774 empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna
1777 @c \book { } is required in these examples to ensure the spacing
1778 @c overrides can be seen between systems. -np
1781 \header { tagline = ##f }
1782 \paper { left-margin = 0\mm }
1792 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1795 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1802 Esta partitura mantiene aislada la información de los saltos de línea
1803 y de página en una voz dedicada a ello. Esta técnica de crear una voz
1804 de saltos ayuda a mantener separada de la escritura de notas conforme
1805 el ejemplo se vuelve más complicado. Consulte @ref{Utilizar una voz adicional para los saltos de línea}.
1807 Los saltos explícitos dividen la música de forma regular en seis
1808 compases por línea. El espaciado vertical es el resultado de los
1809 ajustes predeterminados de LilyPond. Para establecer explícitamente
1810 el punto de origen vertical de cada sistema, podemos establecer el par
1811 @code{Y-offset} en el atributo @code{line-break-system-details} del
1812 grob (objeto gráfico) @code{NonMusicalPaperColumn}:
1815 \header { tagline = ##f }
1816 \paper { left-margin = 0\mm }
1822 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1823 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1825 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1826 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1828 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1829 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80))
1832 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1835 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1842 Observe que @code{line-break-system-details} toma una lista asociativa
1843 de una cantidad de valores potencialmente elevada, pero aquí sólo
1844 fijamos un valor. Observe también que aquí la propiedad
1845 @code{Y-offset} determina la posición vertical exacta sobre la página
1846 en la que se trazará cada uno de los nuevos sistemas.
1848 Ahora que hemos establecido explícitamente el punto de origen vertical
1849 de cada sistema, podemos también establecer manualmente
1850 las distancias verticales entre
1851 los pentagramas dentro de cada sistema. Lo hacemos
1852 usando la subpropiedad @code{alignment-distances} de
1853 @code{line-break-system-details}.
1856 \header { tagline = ##f }
1857 \paper { left-margin = 0\mm }
1863 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1864 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20)
1865 (alignment-distances . (15)))
1867 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1868 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1869 (alignment-distances . (15)))
1871 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1872 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1873 (alignment-distances . (15)))
1876 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1879 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1886 Observe que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
1887 @code{line-break-system-details} del grob
1888 @code{NonMusicalPaperColumn}. Aunque el atributo alist de
1889 @code{line-break-system-details} acepta muchos parámetros de espaciado
1890 adicionales (entre ellos, por ejemplo, un par @code{X-offset}
1891 correspondiente), sólo tenemos que establecer el desplazamiento
1892 @code{Y-offset} y los pares @code{alignment-distances} para controlar el
1893 punto de origen vertical de cada sistema y pentagrama. Finalmente,
1894 observe que @code{alignment-distances} especifica el posicionamiento
1895 vertical de los pentagramas pero no de los grupos de pentagramas.
1898 \header { tagline = ##f }
1899 \paper { left-margin = 0\mm }
1905 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1906 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)
1907 (alignment-distances . (30 10)))
1909 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1910 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1911 (alignment-distances . (10 10)))
1913 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1914 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1915 (alignment-distances . (10 30)))
1918 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1921 \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } }
1922 \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } }
1929 Algunos puntos que tener en cuenta:
1932 @item Al usar @code{alignment-distances}, la letra
1933 y otras líneas que no son pautas, no cuentan como un pentagrama.
1935 @item Las unidades de los números que se pasan a @code{X-offset},
1936 @code{Y-offset} y @code{alignment-distances} se interpretan como
1937 múltiplos de la distancia entre líneas de pentagrama adyacentes. Los
1938 valores positivos mueven a los pentagramas y a la letra hacia arriba,
1939 los valores negativos mueven los pentagramas y la letra hacia abajo.
1941 @item A causa de que los ajustes a @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1942 dados aquí permiten el posicionamiento de pentagramas y sistemas en
1943 cualquier lugar de la página, es posible violar los márgenes o los
1944 límites del papel, o incluso imprimir pentagramas o sistemas unos
1945 encima de otros. Esto se evitaría pasando a los diferentes ajustes
1946 unos valores razonables.
1951 Fragmentos de código:
1955 @node Evitar las colisiones verticales
1956 @subsection Evitar las colisiones verticales
1957 @translationof Vertical collision avoidance
1959 @funindex outside-staff-priority
1960 @funindex outside-staff-padding
1961 @funindex outside-staff-horizontal-padding
1963 Podemos decir intuitivamente que algunos objetos de la notación
1964 musical pertenecen al pentagrama y otros se sitúan fuera del
1965 pentagrama. Entre los objetos que pertenecen al exterior del
1966 pentagrama están las marcas de ensayo, las marcas textuales y las
1967 indicaciones de dinámica (en lo sucesivo, les llamaremos objetos fuera
1968 del pentagrama). La regla de LilyPond para la colocación vertical de
1969 los objetos fuera del pentagrama es ponerlos tan cerca del pentagrama
1970 como sea posible pero no tan próximos como para que choquen con otro
1973 LilyPond utiliza la propiedad @code{outside-staff-priority} para
1974 determinar si un grob es un objeto fuera del pentagrama: si
1975 @code{outside-staff-priority} es un número, el grob es un objeto fuera
1976 del pentagrama. Además, @code{outside-staff-priority} informa a
1977 LilyPond en qué orden se debe situar los objetos.
1979 En primer lugar, LilyPond sitúa todos los objetos que no pertenecen al
1980 exterior del pentagrama. Después ordena los objetos fuera del
1981 pentagrama de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority} (en
1982 orden creciente). LilyPond toma los objetos fuera del pentagrama uno
1983 a uno y los coloca de forma que no choquen con ningún objeto que ya
1984 haya sido colocado. Esto es, si dos grobs fuera del pentagrama
1985 compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad
1986 @code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al
1989 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1992 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = #1
1993 c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff
1995 % by setting outside-staff-priority to a non-number,
1996 % we disable the automatic collision avoidance
1997 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
1998 \once \override DynamicLineSpanner #'outside-staff-priority = ##f
1999 c4_"Text"\pp % now they will collide
2002 El relleno vertical entre un objeto fuera del pentagrama y los grobs
2003 posicionados previamente se puede controlar con
2004 @code{outside-staff-padding}.
2006 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2007 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #0
2008 a'^"This text is placed very close to the note"
2009 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #3
2010 c^"This text is padded away from the previous text"
2011 c^"This text is placed close to the previous text"
2014 De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se colocan
2015 sólo para evitar una colisión horizontal con los grobs posicionados
2016 previamente. Esto puede llevar a situaciones en las que los objetos
2017 se colocan muy próximos entre sí en el sentido horizontal. El espacio
2018 vertical entre pentagramas se puede fijar también de manera que los
2019 objetos fuera del pentagrama se sitúen de forma intercalada. El
2020 establecimiento del relleno horizontal
2021 @code{outside-staff-horizontal-padding} ocasiona que un objeto se
2022 desplace verticalmente para que tal situación no ocurra.
2024 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2025 % the markup is too close to the following note
2029 % setting outside-staff-horizontal-padding fixes this
2031 \once \override TextScript #'outside-staff-horizontal-padding = #1
2039 Fragmentos de código:
2043 @node Espaciado horizontal
2044 @section Espaciado horizontal
2045 @translationof Horizontal spacing
2047 @cindex horizontal, espaciado
2048 @cindex espaciado horizontal
2051 * Panorámica del espaciado horizontal::
2052 * Área de espaciado nueva::
2053 * Cambiar el espaciado horizontal::
2054 * Longitud de la línea::
2055 * Notación proporcional::
2059 @node Panorámica del espaciado horizontal
2060 @subsection Panorámica del espaciado horizontal
2061 @translationof Horizontal spacing overview
2063 El motor de espaciado traduce las diferencias en las duraciones a
2064 distancias ampliables (@q{muelles}) de distintas longitudes. Las
2065 duraciones más largas reciben un espacio mayor y las duraciones más
2066 cortas reciben menos. Las duraciones más breves reciben un espacio de
2067 tamaño fijo (que se controla mediante @code{shortest-duration-space}
2068 en el objeto @rinternals{SpacingSpanner}). Cuanto más larga es la
2069 duración, más espacio recibe: al doblar una duración se añade un
2070 espacio de tamaño fijo (este tamaño se controla mediante
2071 @code{spacing-increment}) a la nota.
2073 Por ejemplo, la pieza siguiente contiene numerosas blancas, negras y
2074 corcheas; la corchea va seguida de un ancho de cabeza de blanca (ACB).
2075 La negra va seguida de 2 ACB, la blanca por 3 ACB, etc.
2077 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1]
2078 c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
2082 Normalmente, el valor de @code{spacing-increment} está establecido en
2083 1.2 espacios de pentagrama, lo que es aproximadamente el ancho de una
2084 cabeza, y @code{shortest-duration-space} está establecido en 2.0, lo
2085 que significa que la nota más breve recibe 2.4 espacios de pentagrama
2086 (2.0 multiplicado por el @code{spacing-increment}) de espacio
2087 horizontal. Este espacio se cuenta a partir del borde izquierdo del
2088 símbolo, de manera que las notas más breves van seguidas generalmente
2089 por un espacio de 1 ACB.
2091 Si siguiésemos el procedimiento anterior exactamente, entonces la
2092 adición de una sola fusa a una partitura que usa corcheas y
2093 semicorcheas, aumentaría enormemente la anchura de la partitura
2094 completa. La nota más breve ya no es la semicorchea, sino la fusa,
2095 añadiendo así 1 ACB a cada una de las notas. Para evitarlo, la
2096 duración más breve a efectos de espaciado no es la nota más breve de
2097 la partitura, sino la que ocurre con más frecuencia.
2099 La duración más breve que es más común se determina de la siguiente
2100 manera: en cada compás se determina la duración más breve. La menor
2101 duración más común se toma como base para el espaciado, habiendo
2102 estipulado que esta duración menor siempre debe ser igual o menor que
2103 una corchea. La duración más breve se imprime cuando se ejecuta
2104 @code{lilypond} con la opción @code{--verbose}.
2106 Estas duraciones también se pueden personalizar. Si establecemos la
2107 @code{common-shortest-duration} en @rinternals{SpacingSpanner},
2108 entonces éste establece la duración base para el espaciado. La
2109 duración máxima para esta base (normalmente una corchea), se fija a
2110 través de @code{base-shortest-duration}.
2112 @funindex common-shortest-duration
2113 @funindex base-shortest-duration
2114 @funindex stem-spacing-correction
2117 Las notas que son aún más breves que la nota común más breve van
2118 seguidas por un espacio proporcional a su duración en relación con la
2119 nota común más breve. Así pues, si fuésemos a añadir tan sólo algunas
2120 semicorcheas al ejemplo anterior, irían seguidas por medio ACB:
2122 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
2123 c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
2127 En el @emph{Ensayo sobre grabado musical automatizado},
2129 direcciones de las plicas influyen en el espaciado
2130 (véase @ressay{Espaciado óptico}). Esto se controla
2131 con la propiedad @code{stem-spacing-correction} en el objeto
2132 @rinternals{NoteSpacing}. Estos se generan para cada uno de los
2133 contextos de @rinternals{Voice}. El objeto @code{StaffSpacing}
2134 (generado en el contexto de @rinternals{Staff}) contiene la misma
2135 propiedad para controlar el espaciado de las líneas de plica o
2136 divisorias. El ejemplo siguiente muestra estas correcciones, una vez
2137 con los valores predeterminados y otra con correcciones exageradas:
2139 @lilypond[quote,ragged-right]
2143 \override Staff.NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
2144 \override Staff.StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
2150 Está contemplada la notación proporcional; consulte @ref{Notación proporcional}.
2154 Fragmentos de código:
2157 Referencia de funcionamiento interno:
2158 @rinternals{SpacingSpanner},
2159 @rinternals{NoteSpacing},
2160 @rinternals{StaffSpacing},
2161 @rinternals{NonMusicalPaperColumn}.
2166 No existe ningún mecanismo conveniente para sobreescribir el espaciado
2167 manualmente. Se puede usar el siguiente rodeo para insertar espacio
2168 adicional en una partitura, ajustando el valor del relleno en la
2172 \override Score.NonMusicalPaperColumn #'padding = #10
2175 No existe ningún rodeo para disminuir la magnitud de la separación.
2178 @node Área de espaciado nueva
2179 @subsection Área de espaciado nueva
2180 @translationof New spacing area
2182 Se pueden iniciar secciones nuevas con diferentes parámetros de
2183 espaciado, con @code{newSpacingSection}. Esto es útil cuando hay
2184 secciones que tienen distinta noción de las notas largas y cortas.
2186 En el ejemplo siguiente, el cambio de compás introduce una sección
2187 nueva, y por ello las semicorcheas se separan de manera más amplia.
2189 @lilypond[relative,fragment,verbatim,quote]
2192 c8 c c4 c16[ c c8] c4
2198 La instrucción @code{\newSpacingSection} crea un nuevo objeto
2199 @code{SpacingSpanner}, y de ahí que se puedan usar nuevas
2200 instrucciones de sobreescritura @code{\override} en dicho punto.
2204 Fragmentos de código:
2207 Referencia de funcionamiento interno:
2208 @rinternals{SpacingSpanner}.
2211 @node Cambiar el espaciado horizontal
2212 @subsection Cambiar el espaciado horizontal
2213 @translationof Changing horizontal spacing
2215 Se puede alterar el espaciado horizontal con la propiedad
2216 @code{base-shortest-duration}. Aquí compararemos la misma música, una
2217 vez sin alterar la propiedad, y luego alterándola. Los valores
2218 mayores de @code{ly:make-moment} producen música más pequeña. Observe
2219 que @code{ly:make-moment} construye una duración, por lo que @code{1
2220 4} es una duración mayor que @code{1 16}.
2222 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2225 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2226 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2227 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2228 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2233 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2236 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2237 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2238 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2239 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2244 \override SpacingSpanner
2245 #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
2254 De forma predeterminada, el espaciado en los grupos de valoración
2255 especial depende de varios factores ajenos a la duración (como
2256 alteraciones, cambios de clave, etc.). Para pasar por alto estos
2257 símbolos y forzar un espaciado de duraciones iguales uniforme, use
2258 @code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}. Esta propiedad sólo
2259 puede cambiarse al principio de la partitura:
2261 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2263 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2280 Cuando se establece @code{strict-note-spacing}, las notas se separan
2281 sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno:
2283 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2284 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2285 \new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c32] }
2290 Fragmentos de código:
2294 @node Longitud de la línea
2295 @subsection Longitud de la línea
2296 @translationof Line length
2298 @cindex saltos de página
2299 @cindex página, saltos de
2302 @funindex line-width
2303 @funindex ragged-right
2304 @funindex ragged-last
2306 @c Although line-width can be set in \layout, it should be set in paper
2307 @c block, to get page layout right.
2308 @c Setting indent in \paper block makes not much sense, but it works.
2310 @c Bit verbose and vague, use examples?
2311 Los ajustes más básicos que influyen en el espaciado son @code{indent}
2312 y @code{line-width}. Se definen en el bloque @code{\layout}.
2313 Controlan el sangrado de la primera línea de música y la longitud de
2316 Si se fija un valor verdadero para @code{ragged-right} en el bloque
2317 @code{\layout}, entonces los sistemas terminan en su longitud
2318 horizontal natural, en lugar de repartirse horizontalmente hasta
2319 llenar toda la línea. Esto es útil para fragmentos cortos, y para
2320 comprobar qué tan apretado es el espaciado natural.
2321 El valor normal predeterminado es falso, pero si la partitura
2322 tiene un solo sistema, el valor predeterminado es verdadero.
2325 @cindex diseño de página
2326 @cindex página, disposición de la
2327 @cindex vertical, espaciado
2329 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
2330 afecta sólo a la última línea de la pieza. No se efectúa ninguna
2331 restricción sobre dicha línea. El resultado es similar al formateo de
2332 los párrafos de texto. En un párrafo, la última línea sencillamente
2333 ocupa su longitud horizontal natural.
2334 @c Note that for text there are several options for the last line.
2335 @c While Knuth TeX uses natural length, lead typesetters use the same
2336 @c stretch as the previous line. eTeX uses \lastlinefit to
2337 @c interpolate between both these solutions.
2351 Fragmentos de código:
2355 @node Notación proporcional
2356 @subsection Notación proporcional
2357 @translationof Proportional notation
2359 LilyPond contempla la notación proporcional, un tipo de espaciado
2360 horizontal en el que cada nota consume una medida horizontal que
2361 equivale exactamente a su duración rítmica. Este tipo de espaciado
2362 proporcional es comparable al espaciado horizontal hecho sobre un
2363 papel milimetrado. Ciertas partituras del finales del s.XX y
2364 principios del s.XXI utilizan notación proporcional para clarificar
2365 relaciones rítmicas complejas o para facilitar la colocación de líneas
2366 cronométricas u otros gráficos directamente en la partitura.
2368 LilyPond contempla cinco ajustes distintos para la notación
2369 proporcional, que se pueden usar solos o combinados:
2372 @item @code{proportionalNotationDuration}
2373 @item @code{uniform-stretching}
2374 @item @code{strict-note-spacing}
2375 @item @code{\remove Separating_line_group_engraver}
2376 @item @code{\override PaperColumn #'used = ##t}
2379 En los ejemplos que siguen, exploramos el uso de estos cinco ajustes
2380 de la notación proporcional y examinamos la forma en que interactúan.
2382 Comenzamos con el siguiente ejemplo de un solo compás, que usa un
2383 espaciado clásico sin justificación por la derecha.
2385 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2387 \new RhythmicStaff {
2391 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2397 Observe que la blanca que inicia el compás ocupa mucho menos de la
2398 mitad de todo el espacio horizontal del compás. De forma similar, las
2399 semicorcheas y el cinquillo de semicorcheas con que finaliza el compás
2400 ocupan en conjunto mucho más de la mitad de todo el espacio horizontal
2403 En el grabado clásico, este espaciado puede ser exactamente el que
2404 deseamos porque podemos tomar prestado el espacio horizontal de la
2405 blanca y conservar el espacio horizontal a lo largo del compás como un
2408 Por otro lado, si queremos insertar una línea de tiempo graduada o
2409 algún otro gráfico encima o debajo de la partitura, necesitamos la
2410 notación proporcional. Se activa la notación proporcional con el
2411 ajuste @code{proportionalNotationDuration}.
2413 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2415 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2417 \new RhythmicStaff {
2421 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2427 La blanca al principio del compás y las notas rápidas de la segunda
2428 mitad del compás ocupan ahora cantidades iguales de espacio
2429 horizontal. Podríamos colocar una línea de tiempo graduada o un
2430 gráfico encima o debajo de este ejemplo.
2432 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} es un ajuste de contexto
2433 que reside en @code{Score}. Recordemos que los ajustes de contexto
2434 aparecen en uno de tres posibles lugares del archivo de entrada: en un
2435 bloque @code{\with}, en un bloque @code{\context}, o directamente
2436 entre la música precedido por la instrucción @code{\set}. Como con
2437 todos los ajustes de contexto, el usuario puede elegir en cuál de los
2438 tres lugares diferentes prefiere establecer el valor de
2439 @code{proportionalNotationDuration}.
2441 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} acepta un solo
2442 argumento, que es la duración de referencia contra el que se aplica el
2443 espaciado de toda la música. La función Scheme de LilyPond
2444 @code{make-moment} acepta dos argumentos: un numerador y un
2445 denominador que, juntos, expresan una cierta fracción de redonda. La
2446 llamada @code{#(ly:make-moment 1 20)}, por tanto, produce una duración
2447 de referencia de una nota de un veinteavo de redonda (semicorcheas de
2448 cinquillo). Los valores @code{#(ly:make-moment 1 16)},
2449 @code{#(ly:make-moment 1 8)} y @code{#(ly:make-moment 3 97)} son
2452 ¿Cómo seleccionamos la duración correcta de referencia para pasarla a
2453 @code{proportionalNotationDuration}? Normalmente mediante un proceso
2454 de ensayo y error, comenzando con una duración cercana a la más rápida
2455 (o más breve) duración de la pieza. Las duraciones de referencia más
2456 pequeñas aplican un espaciado más suelto; las duraciones de referencia
2457 más largas aplican un espaciado más apretado.
2459 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2461 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 8)
2463 \new RhythmicStaff {
2467 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2473 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2475 \new RhythmicStaff {
2479 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2485 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 32)
2487 \new RhythmicStaff {
2491 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2497 Observe que una duración de referencia demasiado grande (como la
2498 corchea, en el ejemplo de arriba) produce un espaciado excesivamente
2499 apretado y puede ser causa de colisiones entre las cabezas de nota.
2500 Observe también que la notación proporcional en general ocupa más
2501 espacio horizontal que el espaciado clásico. El espaciado
2502 proporcional aporta claridad rítmica a expensas del espacio
2505 Ahora veremos cómo espaciar de forma óptima grupos de valoración
2506 especial que se superponen.
2508 Empezamos por examinar qué le ocurre a nuestro ejemplo original, con
2509 espaciado clásico, cuando añadimos un segundo pentagrama con un tipo
2510 diferente de grupo especial.
2512 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2515 \new RhythmicStaff {
2519 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2522 \new RhythmicStaff {
2524 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2531 El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
2532 del pentagrama inferior no se amplían de manera uniforme. El grabado
2533 clásico incluye muy pocos tresillos complejos y así las reglas del
2534 grabado clásico pueden generar este tipo de resultado. El
2535 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} remedia esta
2536 situación considerablemente.
2538 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2540 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2542 \new RhythmicStaff {
2546 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2549 \new RhythmicStaff {
2551 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2557 Pero si observamos con mucho cuidado podremos ver que las notas de la
2558 segunda mitad del 9-illo están espaciadas de forma ligeramente más
2559 ancha que las de la primera mitad del 9-illo. Para asegurar una
2560 ampliación uniforme, activamos @code{uniform-stretching}, que es una
2561 propiedad de @code{SpacingSpanner}.
2563 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2565 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2566 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2568 \new RhythmicStaff {
2572 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2575 \new RhythmicStaff {
2577 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2583 Nuestro ejemplo de dos pentagramas ahora está espaciado exactamente,
2584 nuestras relaciones rítmicas son visualmente claras, y podemos incluir
2585 una línea de tiempo graduada o un gráfico, si queremos.
2587 Observe que el paquete de notación proporcional de LilyPond espera que
2588 todas las partituras proporcionales establezcan el atributo
2589 @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner} al valor ##t. El
2590 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} sin ajustar
2591 también el atributo @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner}
2592 al valor ##t causará, por ejemplo, que los desplazamientos
2593 (@code{skips}) consuman una cantidad de espacio horizontal incorrecta.
2595 El @code{SpacingSpanner} es un grob abstracto que reside en el
2596 contexto de @code{Score}. Como con nuestros ajustes de
2597 @code{proportionalNotationDuration}, las sobreescrituras al
2598 @code{SpacingSpanner} sólo pueden ocurrir en uno de estos tres lugares
2599 dentro del archivo de entrada: en el bloque @code{\with}, en el bloque
2600 @code{\context} o directamente dentro de la escritura de notas.
2602 De manera predeterminada, sólo hay un @code{SpacingSpanner} por
2603 @code{Score}. Esto supone que, por omisión, @code{uniform-stretching}
2604 está activado para la partitura completa o desactivado para la
2605 partitura completa. Sin embargo, podemos sobreescribir este
2606 comportamiento y activar distintas posibilidades de espaciado en
2607 distintos lugares de la partitura. Lo hacemos con la instrucción
2608 @code{\newSpacingSection}. Consulte @ref{Área de espaciado nueva} para más
2611 A continuación examinamos los efectos del grabador
2612 @code{Separating_line_group_engraver} y veremos por qué las partituras
2613 proporcionales con frecuencia eliminan este grabador. El ejemplo
2614 siguiente muestra que hay una pequeña cantidad de espacio
2615 @qq{preparatorio} justo antes de la primera nota de cada sistema.
2617 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2630 Esta cantidad de espacio preparatorio es la misma ya sea después de
2631 una indicación de compás, una armadura o una clave. El grabador
2632 @code{Separating_line_group_engraver} es responsable de este espacio.
2633 La eliminación de @code{Separating_line_group_engraver} reduce este
2636 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2642 \remove Separating_line_group_engraver
2650 Los elementos no musicales como la indicación de compás, la armadura,
2651 la clave y las alteraciones son problemáticos en notación
2652 proporcional. Ninguno de estos elementos tiene duración rítmica.
2653 Pero todos ellos consumen espacio horizontal. Las distintas
2654 partituras proporcionales abordan este problema de distinta manera.
2656 Sería posible evitar los problemas de espaciado con las armaduras,
2657 simplemente evitando tenerlas. Esta es una opción válida pues casi
2658 todas las partituras proporcionales son música contemporánea. Lo
2659 mismo puede valer para las indicaciones de compás, especialmente para
2660 las partituras que incluyen una línea de tiempo graduada u otro
2661 gráfico. Pero estas partituras son excepcionales y casi todas las
2662 partituras proporcionales incluyen al menos unas pocas indicaciones de
2663 compás. Las claves y las alteraciones son aún más esenciales.
2665 Así pues ¿qué estrategias existen para el espaciado de los elementos
2666 no musicales en un contexto proporcional? Una buena opción es la
2667 propiedad @code{strict-note-spacing} de @code{SpacingSpanner}.
2668 Compare las dos partituras siguientes:
2670 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2672 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2682 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2683 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2693 Las dos partituras son proporcionales, pero el espaciado de la
2694 primera es muy suelto a causa del cambio de clave. Sin embargo, el
2695 espaciado de la segunda partitura se mantiene estricto, porque
2696 @code{strict-note-spacing} está activado. La activación de
2697 @code{strict-note-spacing} hace que el ancho de las indicaciones de
2698 compás, armaduras, cambios de clave y alteraciones no tomen parte en
2699 el algoritmo de espaciado.
2701 Además de los ajustes dados aquí, hay otros que aparecen con
2702 frecuencia en las partituras proporcionales. Entre ellos están:
2705 @item @code{\override SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t}
2706 @item @code{tupletFullLength = ##t}
2707 @item @code{\override Beam #'breakable = ##t}
2708 @item @code{\override Glissando #'breakable = ##t}
2709 @item @code{\override TextSpanner #'breakable = ##t}
2710 @item @code{\remove Forbid_line_break_engraver in the Voice context}
2713 Estos ajustes dan a las notas de adorno un espaciado estricto,
2714 extienden los corchetes de grupo especial para que marquen tanto los
2715 puntos de comienzo como de final, y permiten que los elementos de
2716 extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las
2717 partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados.
2721 Referencia de la notación:
2722 @ref{Área de espaciado nueva}.
2724 Fragmentos de código:
2728 @node Encajar la música en menos páginas
2729 @section Encajar la música en menos páginas
2730 @translationof Fitting music onto fewer pages
2732 En ocasiones, podemos terminar con uno o dos pentagramas en una
2733 segunda página (o tercera, o cuarta...). Es fastidioso, especialmente
2734 cuando vemos que las páginas anteriores parecen tener espacio de
2737 Al investigar los problemas de disposición, una herramienta de valor
2738 incalculable es @code{annotate-spacing}. Esta instrucción imprime los
2739 valores de un cierto número de variables de espaciado; para ver más
2740 detalles consulte la sección siguiente, @ref{Mostrar el espaciado}.
2743 * Mostrar el espaciado::
2744 * Cambiar el espaciado::
2748 @node Mostrar el espaciado
2749 @subsection Mostrar el espaciado
2750 @translationof Displaying spacing
2752 @cindex espaciado, presentación del
2753 @funindex annotate-spacing
2755 Para presentar gráficamente las dimensiones de las variables de
2756 disposición vertical que pueden verse alteradas por el formato de la
2757 página, establezca @code{annotate-spacing} en el bloque @code{\paper}:
2759 @c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
2760 @lilypond[verbatim,quote]
2761 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
2764 \paper { annotate-spacing = ##t }
2769 Todas las dimensiones de disposición se muestran en espacios de
2770 pentagrama, independientemente de las unidades especificadas en los
2771 bloques @code{\paper} o @code{\layout}. En el ejemplo anterior,
2772 @code{paper-height} tiene un valor de 59.75 @code{staff-spaces}
2773 (espacios de pentagrama), y el @code{staff-size} (tamaño del
2774 pentagrama) es de 20 puntos, el valor predeterminado. Observe que:
2776 @multitable {1 staff-space} {staff-size)/4 * (25.4/72.27) mm}
2779 @tab = (25.4/72.27) mm
2782 @tab = (@code{staff-size})/4 pts
2784 @tab = (@code{staff-size})/4 * (25.4/72.27) mm
2789 En este caso, un @code{staff-space} equivale aproximadamente a
2790 1.757mm. Así, la medida @code{paper-height} de 59.75
2791 @code{staff-spaces} equivale a 105 milímetros, la altura de una hoja
2792 @code{a6} en orientación apaisada. Las parejas (@var{a},@var{b}) son
2793 intervalos, donde @var{a} es el límite inferior y @var{b} es el límite
2794 superior del intervalo.
2798 Referencia de la notación:
2799 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2801 Fragmentos de código:
2805 @node Cambiar el espaciado
2806 @subsection Cambiar el espaciado
2807 @translationof Changing spacing
2809 La salida de @code{annotate-spacing} revela las dimensiones verticales
2810 con gran detalle. Para ver más detalles acerca de la modificación de
2811 los márgenes y otras variables de diseño de la página, consulte
2812 @ref{Formateo de las páginas}.
2814 Aparte de los márgenes, hay algunas otras opciones para ahorrar espacio:
2818 Forzar los sistemas para que se junten lo más posible entre sí (de
2819 forma que quepan la mayor cantidad de ellos en la página) y al mismo
2820 tiempo estén espaciados de forma que no exista un espacio vacío en la
2821 parte baja del papel.
2825 between-system-spacing = #'((padding . 0) (space . 0.1))
2826 ragged-last-bottom = ##f
2832 Forzar el número de sistemas. Puede ser de utilidad de dos formas.
2833 Si tan sólo se establece un valor, incluso el mismo valor que el
2834 número de sistemas que se están trazando de forma predeterminada, ello
2835 ocasionará a veces que se traten de introducir más sistemas en cada
2836 página, pues en este caso se omite un paso en que se produce una
2837 estimación, dando así un encaje mejor en cada página. Asimismo, el
2838 forzar una reducción neta en el número de sistemas puede producir el
2839 ahorro de una página adicional. Por ejemplo, si la disposición
2840 predeterminada tiene 11 sistemas, la asignación siguiente fuerza una
2841 disposición con 10 sistemas.
2850 Evitar (o reducir en número) los objetos que aumentan el tamaño
2851 vertical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones de primera y
2852 segunda vez (o repeticiones con finales alternativos) necesitan
2853 espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo largo de
2854 dos sistemas, ocupan más espacio que un sistema con las casillas de
2855 repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones
2856 dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al
2859 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2861 e4 c g-\tweak #'X-offset #-2.7 -\tweak #'Y-offset #2.5 \f c
2865 Alterar el espaciado horizontal por medio de @code{SpacingSpanner}.
2866 Para ver más detalles, consulte @ref{Cambiar el espaciado horizontal}. El
2867 ejemplo siguiente ilustra el espaciado predeterminado:
2869 @lilypond[verbatim,quote]
2882 El ejemplo siguiente modifica @code{common-shortest-duration} de un
2883 valor de @code{1/4} (negra) a @code{1/2} (blanca). La negra es la
2884 nota más común y la más breve del ejemplo, por lo que al agrandar esta
2885 duración se produce un efecto de @q{apretujamiento}:
2887 @lilypond[verbatim,quote]
2899 \override SpacingSpanner
2900 #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2)
2907 La propiedad @code{common-shortest-duration} no se puede modificar de
2908 manera dinámica, por lo que se debe situar siempre dentro de un
2909 bloque @code{\context} de forma que se aplique a la partitura
2916 Referencia de la notación:
2917 @ref{Formateo de las páginas},
2918 @ref{Cambiar el espaciado horizontal}.
2920 Fragmentos de código: