1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translation status: post-GDP
14 @node Notas simultáneas
15 @section Notas simultáneas
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
20 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
21 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
22 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
30 @subsection Una voz única
31 @translationof Single voice
33 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
37 * Repetición de acordes::
38 * Expresiones simultáneas::
39 * Racimos (clusters)::
43 @unnumberedsubsubsec Notas en acorde
44 @translationof Chorded notes
47 @cindex paréntesis en ángulo
53 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
54 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración,
55 como si fueran simples notas.
57 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
58 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
61 Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
62 si fueran simples notas.
64 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
65 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
68 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
69 de articulaciones y ornamentos.
71 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
72 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
75 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
76 expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
77 ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
78 el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
80 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
81 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
84 @cindex relativo, acordes en altura
85 @cindex acordes y altura relativa
87 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
88 acordes. La primera nota del acorde siempre es relativa a la primera nota
89 del acorde anterior, o en caso de que el elemento precedente no sea un acorde,
90 la altura de la última nota que vino antes del acorde.
91 El resto de las notas del acorde son relativas a la nota anterior
92 @emph{dentro del mismo acorde}.
94 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
95 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
98 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}.
104 Manual de aprendizaje:
105 @rlearning{Combinar notas para formar acordes}.
107 Referencia de la notación:
108 @ref{Notación de acordes},
109 @ref{Articulaciones y ornamentos},
110 @ref{Escritura de octava relativa},
113 Fragmentos de código:
114 @rlsr{Simultaneous notes}.
117 Los acordes que contienen más de dos alturas en el mismo espacio de pentagrama,
118 como @samp{<e f! fis!>}, crean notas cuyas cabezas se superponen.
119 Dependiendo de la situación, una mejor representación puede requerir:
124 el uso temporal de varias voces, véase @ref{Varias voces},
125 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
128 la transcripción enarmónica de una o más notas,
132 Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
137 @node Repetición de acordes
138 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
139 @translationof Chord repetition
141 @cindex acordes, repetición de
142 @cindex repetición, con @code{q}
144 Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
145 del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
147 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
148 <a c e>1 q <f a c>2 q
151 Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes
152 puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
153 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
155 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
156 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
159 El símbolo de repetición de acordes
160 siempre recuerda la última ocurrencia de un acorde,
161 por lo que es posible repetir el acorde más reciente
162 incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
164 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
165 <a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
169 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
170 matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
171 contiene o que están adosados al acorde anterior.
173 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
174 <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
178 Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
179 la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
180 especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
181 que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
184 @lilypond[verbatim,quote]
186 \chordRepeats #'(articulation-event)
187 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
192 Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
193 @code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
194 expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
195 introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
196 asigne una octava basada en su contexto actual.
198 Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
199 mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
200 @code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
201 expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el contenido de la
202 instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
203 la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
205 @c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
206 @lilypond[verbatim,quote]
209 \chordRepeats #'(articulation-event)
211 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
216 Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
217 llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
218 comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
219 todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
222 Referencia de la notación:
223 @ref{Notación de acordes},
224 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
227 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
230 @node Expresiones simultáneas
231 @unnumberedsubsubsec Expresiones simultáneas
232 @translationof Simultaneous expressions
234 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
235 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
236 sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
237 dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
238 pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
239 se sitúan en pentagramas distintos.
241 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
244 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 \new Voice { % explicit single voice
246 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
250 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
252 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
255 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
256 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
257 notas de distinta duración sobre la misma plica.
259 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
260 generar varios pentagramas de forma implícita:
262 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
263 % no single first note
264 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
267 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
269 @cindex colisiones, columnas que chocan
270 @cindex colisiones, ignorar
273 Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
274 con las plicas en la misma dirección,
275 y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
279 advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
282 durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
285 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
288 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
289 puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
290 otros efectos no deseados
291 (consulte también @emph{Problemas conocidos} en
292 @ref{Resolución de las colisiones}).
295 @node Racimos (clusters)
296 @unnumberedsubsubsec Racimos (clusters)
297 @translationof Clusters
300 @cindex racimo (cluster)
302 @funindex \makeClusters
303 @funindex makeClusters
305 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
306 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
307 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
309 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
310 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
313 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
314 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
315 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
321 Fragmentos de código:
322 @rlsr{Simultaneous notes}.
324 Referencia de funcionamiento interno:
325 @rinternals{ClusterSpanner},
326 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
327 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
330 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
331 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
333 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
334 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
335 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
336 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
338 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
342 @subsection Varias voces
343 @translationof Multiple voices
345 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
349 * Polifonía en un solo pentagrama::
351 * Resolución de las colisiones::
352 * Combinación automática de las partes::
353 * Escribir música en paralelo::
356 @node Polifonía en un solo pentagrama
357 @unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
358 @translationof Single-staff polyphony
360 @cindex pentagrama único, polifonía de
361 @cindex polifonía en un solo pentagrama
363 @cindex letra asignada a una voz
367 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
372 @strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
374 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
375 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
378 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
381 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
383 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
388 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
389 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
390 @dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
391 manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
392 las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
393 de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
394 horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
395 también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
396 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
397 estado neutro predeterminado.
399 @strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
401 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
405 << @{ \voiceOne ... @}
406 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
411 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
412 coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
413 antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
414 continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
415 los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
416 asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
417 de la sección polifónica:
419 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
421 \new Voice = "melody" {
436 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
443 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
444 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
446 @strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
448 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
449 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
450 comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
451 barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
452 asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
453 nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
456 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
458 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
460 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
462 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
466 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
467 nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
468 creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
469 instrucciones @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}, en el orden en
470 que aparecen en el código.
472 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
473 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
474 ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
475 queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
476 silencios duplicados.
478 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
480 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
482 { ees,8 r ees r d r d r }
484 { d'8 s c s bes s a s }
488 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
489 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
490 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
492 @strong{@i{Orden de las voces}}
494 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
495 utilice el orden siguiente:
500 Voz 3: la segunda más aguda
501 Voz 4: la segunda más grave
502 Voz 5: la tercera más aguda
503 Voz 6: la tercera más grave
507 A pesar de que esto puede parecer contrario a la intuición,
508 simplifica el proceso de disposición automática de las figuras.
509 Observe que las voces de numeración impar reciben plicas
510 hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
512 @lilypond[quote,verbatim]
515 { f''2 } % 1: highest
519 { d''2 } % 3: second-highest
521 { e'2 } % 4: second-lowest
523 { b'2 } % 5: third-highest
525 { g'2 } % 6: third-lowest
529 @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
530 (como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
532 @strong{@i{Duraciones idénticas}}
534 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
535 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
536 combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
537 conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
538 simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
540 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
542 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
543 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
547 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
548 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
559 Manual de aprendizaje:
560 @rlearning{Las voces contienen música},
561 @rlearning{Voces explícitas}.
563 Referencia de la notación:
564 @ref{Pautas de percusión},
565 @ref{Silencios invisibles},
568 Fragmentos de código:
569 @rlsr{Simultaneous notes}.
573 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
574 @translationof Voice styles
577 @cindex styles, voice
578 @cindex coloring voices
579 @funindex \voiceOneStyle
580 @funindex \voiceTwoStyle
581 @funindex \voiceThreeStyle
582 @funindex \voiceFourStyle
583 @funindex \voiceNeutralStyle
585 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
586 identificarlas fácilmente:
588 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
590 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
592 { \voiceTwoStyle e,2 e }
594 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
596 { \voiceFourStyle g'2 g }
600 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
601 @code{\voiceNeutralStyle}.
604 @code{\voiceOneStyle},
605 @code{\voiceTwoStyle},
606 @code{\voiceThreeStyle},
607 @code{\voiceFourStyle},
608 @code{\voiceNeutralStyle}.
612 Manual de aprendizaje:
613 @rlearning{Oigo voces},
614 @rlearning{Otras fuentes de información}.
616 Fragmentos de código:
617 @rlsr{Simultaneous notes}.
620 @node Resolución de las colisiones
621 @unnumberedsubsubsec Resolución de las colisiones
622 @translationof Collision resolution
624 @cindex mezclar notas
625 @cindex notas, colisiones de
627 @cindex desplazar nota
629 @cindex voces, varias
630 @cindex polifónica, música
631 @cindex desplazamiento de voces
632 @cindex desplazamiento, silencio automático de
633 @cindex desplazamiento de silencios, automático
642 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
643 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
644 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
645 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
646 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
647 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
648 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
649 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
651 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
652 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
653 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
654 misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
655 encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
656 verticalmente. El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
657 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
658 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
660 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
676 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
677 de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas
678 del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
680 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
683 \mergeDifferentlyHeadedOn
697 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
698 muestra en el tercer pulso del primer compás:
700 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
703 \mergeDifferentlyHeadedOn
704 \mergeDifferentlyDottedOn
718 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
719 correctamente combinadas porque la combinación automática no es capaz
720 de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres o más
721 notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso la cabeza
722 combinada es incorrecta. Para conseguir que la combinación seleccione
723 la cabeza correcta, se debe aplicar un @code{\shift} o desplazamiento
724 a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn}
725 para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
726 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
728 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
731 \mergeDifferentlyHeadedOn
732 \mergeDifferentlyDottedOn
747 La instrucción @code{\shiftOn} permite (aunque no fuerza)
748 que las notas de una voz se puedan desplazar. Cuando@code{\shiftOn}
749 se aplica a una voz, una nota o acorde de esta voz se desplaza
750 solamente si su plica chocase en caso contrario con una plica de otra voz,
751 y sólo si las plicas en colisión apuntan en la misma dirección.
752 La instrucción @code{\shiftOff} evita la posibilidad de este tipo de desplazamiento.
754 De forma predeterminada, las voces externas (normalmente las voces uno y dos)
755 tienen @code{\shiftOff} especificado (desplazamiento desactivado), mientras
756 que las voces interiores (tres y siguientes) tienen especificado
757 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). Cuando se aplica un desplazamiento,
758 las voces con plicas hacia arriba (voces de numeración impar)
759 se desplazan hacia la derecha,
760 y las voces con las plicas hacia abajo (voces con numeración par)
761 se desplazarn a la izquierda.
763 He aquí un ejemplo que le ayudará a visualizar
764 la forma en que se expanidría internamente una expresión polifónica.
766 @warning{Observe que con tres o más voces, el orden vertical de
767 las mismas dentro de su archivo de entrada ¡no sería el mismo que
768 el orden vertical de las voces en el pentagrama!}
770 @lilypond[quote,verbatim]
771 \new Staff \relative c'' {
778 { d'2 } % 3: upper middle
780 { b2 } % 4: lower middle
782 %% internal expansion of the above
784 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
785 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
786 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % shifts right
787 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % shifts left
792 Dos instrucciones adicionales, @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn},
793 ofrecen niveles de desplazamiento mayores que se pueden
794 especificar temporalmente para resolver colisiones en situaciones
795 complejas; véase @rlearning{Ejemplos reales de música}.
797 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
798 (como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de forma
799 predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
800 direcciones opuestas).
803 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
804 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
805 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
806 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
815 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
816 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
818 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
819 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
825 Manual de aprendizaje:
826 @rlearning{Varias notas a la vez},
827 @rlearning{Las voces contienen música},
828 @rlearning{Ejemplos reales de música}.
830 Fragmentos de código:
831 @rlsr{Simultaneous notes}.
833 Referencia de funcionamiento interno:
834 @rinternals{NoteColumn},
835 @rinternals{NoteCollision},
836 @rinternals{RestCollision}.
838 @cindex colisiones, ignorar
841 El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
842 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
845 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
846 \mergeDifferentlyHeadedOn
847 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
848 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
849 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
854 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
855 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
856 tienen también distinto puntillo, no están claros.
860 @node Combinación automática de las partes
861 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
862 @translationof Automatic part combining
864 @cindex automática, combinación de partes
865 @cindex partes, combinación automática
866 @cindex partes, combinador de
867 @cindex a due, partes
869 @funindex \partcombine
870 @funindex partcombine
872 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
873 partes musicales distintas sobre un pentagrama. Esto puede ser de
874 gran ayuda especialmente al tipografiar partituras orquestales.
875 Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la misma,
876 pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una segunda
877 voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia arriba o hacia
878 abajo según proceda, al tiempo que se identifican y quedan marcadas
879 las partes de solista y de dúo.
881 La sintaxis para la combinación automática de las partes es:
884 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
887 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica,
888 poniendo las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y
889 estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada.
890 Se utilizan las mismas variables para las partes
891 independientes y el pentagrama combinado.
893 @lilypond[quote,verbatim]
894 instrumentOne = \relative c' {
902 instrumentTwo = \relative g' {
911 \new Staff \instrumentOne
912 \new Staff \instrumentTwo
913 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
917 Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás,
918 por lo que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas
919 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
920 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
921 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one})
922 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
923 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
924 de solo, las partes se marcan con @qq{Solo} y @qq{Solo II},
925 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
926 con el texto @qq{a2}.
928 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
929 contextos de @rinternals{Voice} separados, por lo que si la música
930 está escrita en modo relativo, entonces @emph{las dos} partes han
931 de incluir la función @code{\relative}, es decir:
935 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
936 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
940 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
941 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
942 @code{@var{expresión_musical_1}} y @code{@var{expresión_musical_2}}.
944 @funindex \partcombineChords
945 @funindex partcombineChords
946 @funindex \partcombineApart
947 @funindex partcombineApart
948 @funindex \partcombineUnisono
949 @funindex partcombineUnisono
950 @funindex \partcombineSoloI
951 @funindex partcombineSoloI
952 @funindex \partcombineSoloII
953 @funindex partcombineSoloII
954 @funindex \partcombineAutomatic
955 @funindex partcombineAutomatic
957 En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se mantienen
958 separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso si algunas
959 notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse fácilmente como un
960 unísono. Por ello, la combinación de las notas en un acorde, o mostrar
961 una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
962 @code{\partcombine} considera cada nota de forma individual. En este
963 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
964 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
966 Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
967 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
971 @code{\partcombineApart} y @code{\partcombineApartOnce}
972 mantienen las notas como dos voces separadas incluso si se pueden
973 combinar en un acorde o unísono.
976 @code{\partcombineChords} y @code{\partcombineChordsOnce}
977 combinan las notas en un acorde.
980 @code{\partcombineUnisono} y @code{\partcombineUnisonoOnce}
981 combinan las dos voces como unísono y marcan el resultado
985 @code{\partcombineSoloI} y @code{\partcombineSoloIOnce}
986 muestran solo la voz uno y la marcan como @qq{Solo}.
989 @code{\partcombineSoloII} o @code{\partcombineSoloIIOnce}
990 imprimen solo la voz dos y la marcan como @qq{Solo}.
993 @code{\partcombineAutomatic} y @code{\partcombineAutomaticOnce}
994 terminan el efecto de las instrucciones anteriores y retornan a la
995 funcionalidad estándar de @code{\partcombine}.
999 @lilypond[quote,verbatim]
1000 instrumentOne = \relative c' {
1001 \partcombineApart c2^"apart" e |
1002 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1003 \partcombineChords e'2^"chord" e |
1004 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1005 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
1008 instrumentTwo = \relative c' {
1018 \new Staff { \instrumentOne }
1019 \new Staff { \instrumentTwo }
1020 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1026 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1027 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1029 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1030 {changing-partcombine-texts.ly}
1037 Referencia de la notación:
1038 @ref{Escritura de las particellas}.
1040 Fragmentos de código:
1041 @rlsr{Simultaneous notes}.
1043 Referencia de funcionamiento interno:
1044 @rinternals{PartCombineMusic},
1048 Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
1049 y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
1050 de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
1051 nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
1054 Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
1055 de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
1057 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
1058 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
1059 el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez
1062 @code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de las
1063 notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede recordar
1064 si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las notas que se
1065 combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz. Esto puede
1066 conducir a cierto número de problemas inesperados entre los que se
1067 incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo} o de
1070 @code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos (ligaduras,
1071 reguladores, etc.) dentro del mismo contexto @code{Voice} de forma que
1072 si uno cualquiera de estos elementos extensos inicia o termina en un
1073 contexto @code{Voice} diferente, puede no imprimirse o hacerlo
1076 Si la función @code{\partcombine} no puede combinar las dos
1077 expresiones musicales (es decir, cuando las dos voces tienen
1078 duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a las
1079 voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto significa que si
1080 se produce un cambio a un contexto @code{Voice} que tenga un nombre
1081 distinto, se ignorarán los eventos dentro del contexto @code{Voice}
1082 que tiene el nombre distinto.
1084 Consulte también el apartado @emph{Advertencias y problemas conocidos}
1085 en la sección @ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar
1086 @code{\partcombine} con tablaturas, y la @emph{Nota} de
1087 @ref{Barras automáticas} al utilizar barrado automático.
1090 @node Escribir música en paralelo
1091 @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo
1092 @translationof Writing music in parallel
1094 @cindex escribir música en paralelo
1095 @cindex música intercalada
1096 @cindex paralelo, música en
1097 @funindex \parallelMusic
1098 @funindex parallelMusic
1100 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
1101 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
1102 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
1103 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
1104 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
1105 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
1108 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
1109 los compases deben tener la misma longitud.}
1111 @lilypond[quote,verbatim]
1112 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1114 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1115 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
1119 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1120 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
1125 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1126 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1130 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
1131 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
1132 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
1133 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
1134 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
1135 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
1137 @lilypond[quote,verbatim]
1138 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1140 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1141 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
1145 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1146 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
1151 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1152 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1156 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
1157 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
1159 @lilypond[quote,verbatim]
1165 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1169 c16 d e fis d e fis g |
1175 e16 fis g a fis g a b |
1186 \relative c'' \voiceA
1188 \relative c' \voiceB
1204 Manual de aprendizaje:
1205 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
1207 Fragmentos de código:
1208 @rlsr{Simultaneous notes}.