1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: e765ccfb78a8fd117c55773b4cfb8606484bcab9
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translation status: post-GDP
14 @node Notas simultáneas
15 @section Notas simultáneas
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
20 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
21 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
22 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
30 @subsection Una voz única
31 @translationof Single voice
33 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
37 * Repetición de acordes::
38 * Expresiones simultáneas::
39 * Racimos (clusters)::
43 @unnumberedsubsubsec Notas en acorde
44 @translationof Chorded notes
47 @cindex paréntesis en ángulo
53 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
54 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración,
55 como si fueran simples notas.
57 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
58 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
61 Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
62 si fueran simples notas.
64 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
65 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
68 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
69 de articulaciones y ornamentos.
71 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
72 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
75 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
76 expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
77 ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
78 el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
80 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
81 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
84 @cindex acordes vacíos
85 @cindex eventos contenedores
87 Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
88 componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos. Como
89 consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
90 realmente ninguna duración. Cualqier articulación adjunta se
91 producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
92 se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
93 combinaciones de estos elementos, consulte
94 @ref{Expresiones simultáneas}):
96 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
98 <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
99 \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
102 @cindex relativo, acordes en altura
103 @cindex acordes y altura relativa
105 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
106 acordes. La primera nota del acorde siempre es relativa a la primera nota
107 del acorde anterior, o en caso de que el elemento precedente no sea un acorde,
108 la altura de la última nota que vino antes del acorde.
109 El resto de las notas del acorde son relativas a la nota anterior
110 @emph{dentro del mismo acorde}.
112 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
113 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
116 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}.
122 Manual de aprendizaje:
123 @rlearning{Combinar notas para formar acordes}.
125 Referencia de la notación:
126 @ref{Notación de acordes},
127 @ref{Articulaciones y ornamentos},
128 @ref{Escritura de octava relativa},
131 Fragmentos de código:
132 @rlsr{Simultaneous notes}.
135 Los acordes que contienen más de dos alturas en el mismo espacio de pentagrama,
136 como @samp{<e f! fis!>}, crean notas cuyas cabezas se superponen.
137 Dependiendo de la situación, una mejor representación puede requerir:
142 el uso temporal de varias voces, véase @ref{Varias voces},
143 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
146 la transcripción enarmónica de una o más notas,
150 Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
155 @node Repetición de acordes
156 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
157 @translationof Chord repetition
159 @cindex acordes, repetición de
160 @cindex repetición, con @code{q}
162 Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
163 del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
165 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
166 <a c e>1 q <f a c>2 q
169 Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes
170 puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
171 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
173 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
174 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
177 El símbolo de repetición de acordes
178 siempre recuerda la última ocurrencia de un acorde,
179 por lo que es posible repetir el acorde más reciente
180 incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
182 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
183 <a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
187 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
188 matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
189 contiene o que están adosados al acorde anterior.
191 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
192 <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
196 Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
197 la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
198 especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
199 que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
202 @lilypond[verbatim,quote]
204 \chordRepeats #'(articulation-event)
205 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
210 Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
211 @code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
212 expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
213 introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
214 asigne una octava basada en su contexto actual.
216 Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
217 mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
218 @code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
219 expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el contenido de la
220 instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
221 la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
223 @c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
224 @lilypond[verbatim,quote]
227 \chordRepeats #'(articulation-event)
229 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
234 Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
235 llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
236 comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
237 todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
240 Referencia de la notación:
241 @ref{Notación de acordes},
242 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
245 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
248 @node Expresiones simultáneas
249 @unnumberedsubsubsec Expresiones simultáneas
250 @translationof Simultaneous expressions
252 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
253 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
254 sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
255 dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
256 pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
257 se sitúan en pentagramas distintos.
259 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
262 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
263 \new Voice { % explicit single voice
264 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
268 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
270 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
273 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
274 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
275 notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas,
276 articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
277 solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
280 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
281 <a c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
284 Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
285 duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
288 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
289 generar varios pentagramas de forma implícita:
291 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
292 % no single first note
293 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
296 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
297 interpretan en voces distintas.
299 @cindex colisiones, columnas que chocan
300 @cindex colisiones, ignorar
303 Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
304 con las plicas en la misma dirección,
305 y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
309 advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
312 durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
315 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
318 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
319 puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
320 otros efectos no deseados
321 (consulte también @emph{Problemas conocidos} en
322 @ref{Resolución de las colisiones}).
325 @node Racimos (clusters)
326 @unnumberedsubsubsec Racimos (clusters)
327 @translationof Clusters
330 @cindex racimo (cluster)
332 @funindex \makeClusters
333 @funindex makeClusters
335 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
336 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
337 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
339 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
340 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
343 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
344 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
345 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
351 Fragmentos de código:
352 @rlsr{Simultaneous notes}.
354 Referencia de funcionamiento interno:
355 @rinternals{ClusterSpanner},
356 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
357 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
360 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
361 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
363 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
364 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
365 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
366 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
368 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
372 @subsection Varias voces
373 @translationof Multiple voices
375 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
379 * Polifonía en un solo pentagrama::
381 * Resolución de las colisiones::
382 * Combinación automática de las partes::
383 * Escribir música en paralelo::
386 @node Polifonía en un solo pentagrama
387 @unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
388 @translationof Single-staff polyphony
390 @cindex pentagrama único, polifonía de
391 @cindex polifonía en un solo pentagrama
393 @cindex letra asignada a una voz
397 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
402 @strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
404 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
405 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
408 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
411 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
413 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
418 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
419 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
420 @dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
421 manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
422 las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
423 de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
424 horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
425 también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
426 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
427 estado neutro predeterminado.
429 @strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
431 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
435 << @{ \voiceOne ... @}
436 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
441 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
442 coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
443 antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
444 continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
445 los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
446 asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
447 de la sección polifónica:
449 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
451 \new Voice = "melody" {
466 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
473 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
474 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
476 @strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
478 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
479 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
480 comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
481 barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
482 asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
483 nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
486 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
488 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
490 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
492 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
496 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
497 nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
498 creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
499 instrucciones @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}, en el orden en
500 que aparecen en el código.
502 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
503 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
504 ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
505 queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
506 silencios duplicados.
508 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
510 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
512 { ees,8 r ees r d r d r }
514 { d'8 s c s bes s a s }
518 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
519 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
520 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
522 @strong{@i{Orden de las voces}}
524 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
525 utilice el orden siguiente:
530 Voz 3: la segunda más aguda
531 Voz 4: la segunda más grave
532 Voz 5: la tercera más aguda
533 Voz 6: la tercera más grave
537 A pesar de que esto puede parecer contrario a la intuición,
538 simplifica el proceso de disposición automática de las figuras.
539 Observe que las voces de numeración impar reciben plicas
540 hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
542 @lilypond[quote,verbatim]
545 { f''2 } % 1: highest
549 { d''2 } % 3: second-highest
551 { e'2 } % 4: second-lowest
553 { b'2 } % 5: third-highest
555 { g'2 } % 6: third-lowest
559 @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
560 (como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
562 @strong{@i{Duraciones idénticas}}
564 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
565 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
566 combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
567 conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
568 simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
570 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
572 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
573 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
577 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
578 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
589 Manual de aprendizaje:
590 @rlearning{Las voces contienen música},
591 @rlearning{Voces explícitas}.
593 Referencia de la notación:
594 @ref{Pautas de percusión},
595 @ref{Silencios invisibles},
598 Fragmentos de código:
599 @rlsr{Simultaneous notes}.
603 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
604 @translationof Voice styles
607 @cindex styles, voice
608 @cindex coloring voices
609 @funindex \voiceOneStyle
610 @funindex \voiceTwoStyle
611 @funindex \voiceThreeStyle
612 @funindex \voiceFourStyle
613 @funindex \voiceNeutralStyle
615 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
616 identificarlas fácilmente:
618 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
620 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
622 { \voiceTwoStyle e,2 e }
624 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
626 { \voiceFourStyle g'2 g }
630 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
631 @code{\voiceNeutralStyle}.
634 @code{\voiceOneStyle},
635 @code{\voiceTwoStyle},
636 @code{\voiceThreeStyle},
637 @code{\voiceFourStyle},
638 @code{\voiceNeutralStyle}.
642 Manual de aprendizaje:
643 @rlearning{Oigo voces},
644 @rlearning{Otras fuentes de información}.
646 Fragmentos de código:
647 @rlsr{Simultaneous notes}.
650 @node Resolución de las colisiones
651 @unnumberedsubsubsec Resolución de las colisiones
652 @translationof Collision resolution
654 @cindex mezclar notas
655 @cindex notas, colisiones de
657 @cindex desplazar nota
659 @cindex voces, varias
660 @cindex polifónica, música
661 @cindex desplazamiento de voces
662 @cindex desplazamiento, silencio automático de
663 @cindex desplazamiento de silencios, automático
672 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
673 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
674 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
675 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
676 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
677 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
678 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
679 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
681 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
682 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
683 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
684 misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
685 encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
686 verticalmente. El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
687 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
688 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
690 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
706 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
707 de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas
708 del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
710 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
713 \mergeDifferentlyHeadedOn
727 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
728 muestra en el tercer pulso del primer compás:
730 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
733 \mergeDifferentlyHeadedOn
734 \mergeDifferentlyDottedOn
748 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
749 correctamente combinadas porque la combinación automática no es capaz
750 de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres o más
751 notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso la cabeza
752 combinada es incorrecta. Para conseguir que la combinación seleccione
753 la cabeza correcta, se debe aplicar un @code{\shift} o desplazamiento
754 a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn}
755 para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
756 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
758 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
761 \mergeDifferentlyHeadedOn
762 \mergeDifferentlyDottedOn
777 La instrucción @code{\shiftOn} permite (aunque no fuerza)
778 que las notas de una voz se puedan desplazar. Cuando@code{\shiftOn}
779 se aplica a una voz, una nota o acorde de esta voz se desplaza
780 solamente si su plica chocase en caso contrario con una plica de otra voz,
781 y sólo si las plicas en colisión apuntan en la misma dirección.
782 La instrucción @code{\shiftOff} evita la posibilidad de este tipo de desplazamiento.
784 De forma predeterminada, las voces externas (normalmente las voces uno y dos)
785 tienen @code{\shiftOff} especificado (desplazamiento desactivado), mientras
786 que las voces interiores (tres y siguientes) tienen especificado
787 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). Cuando se aplica un desplazamiento,
788 las voces con plicas hacia arriba (voces de numeración impar)
789 se desplazan hacia la derecha,
790 y las voces con las plicas hacia abajo (voces con numeración par)
791 se desplazarn a la izquierda.
793 He aquí un ejemplo que le ayudará a visualizar
794 la forma en que se expanidría internamente una expresión polifónica.
796 @warning{Observe que con tres o más voces, el orden vertical de
797 las mismas dentro de su archivo de entrada ¡no sería el mismo que
798 el orden vertical de las voces en el pentagrama!}
800 @lilypond[quote,verbatim]
801 \new Staff \relative c'' {
808 { d'2 } % 3: upper middle
810 { b2 } % 4: lower middle
812 %% internal expansion of the above
814 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
815 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
816 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % shifts right
817 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % shifts left
822 Dos instrucciones adicionales, @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn},
823 ofrecen niveles de desplazamiento mayores que se pueden
824 especificar temporalmente para resolver colisiones en situaciones
825 complejas; véase @rlearning{Ejemplos reales de música}.
827 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
828 (como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de forma
829 predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
830 direcciones opuestas).
833 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
834 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
835 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
836 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
845 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
846 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
848 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
849 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
855 Manual de aprendizaje:
856 @rlearning{Varias notas a la vez},
857 @rlearning{Las voces contienen música},
858 @rlearning{Ejemplos reales de música}.
860 Fragmentos de código:
861 @rlsr{Simultaneous notes}.
863 Referencia de funcionamiento interno:
864 @rinternals{NoteColumn},
865 @rinternals{NoteCollision},
866 @rinternals{RestCollision}.
868 @cindex colisiones, ignorar
871 El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
872 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
875 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
876 \mergeDifferentlyHeadedOn
877 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
878 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
879 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
884 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
885 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
886 tienen también distinto puntillo, no están claros.
890 @node Combinación automática de las partes
891 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
892 @translationof Automatic part combining
894 @cindex automática, combinación de partes
895 @cindex partes, combinación automática
896 @cindex partes, combinador de
897 @cindex a due, partes
899 @funindex \partcombine
900 @funindex partcombine
902 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
903 partes musicales distintas sobre un pentagrama. Esto puede ser de
904 gran ayuda especialmente al tipografiar partituras orquestales.
905 Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la misma,
906 pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una segunda
907 voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia arriba o hacia
908 abajo según proceda, al tiempo que se identifican y quedan marcadas
909 las partes de solista y de dúo.
911 La sintaxis para la combinación automática de las partes es:
914 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
917 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica,
918 poniendo las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y
919 estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada.
920 Se utilizan las mismas variables para las partes
921 independientes y el pentagrama combinado.
923 @lilypond[quote,verbatim]
924 instrumentOne = \relative c' {
932 instrumentTwo = \relative g' {
941 \new Staff \instrumentOne
942 \new Staff \instrumentTwo
943 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
947 Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás,
948 por lo que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas
949 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
950 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
951 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one})
952 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
953 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
954 de solo, las partes se marcan con @qq{Solo} y @qq{Solo II},
955 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
956 con el texto @qq{a2}.
958 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
959 contextos de @rinternals{Voice} separados, por lo que si la música
960 está escrita en modo relativo, entonces @emph{las dos} partes han
961 de incluir la función @code{\relative}, es decir:
965 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
966 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
970 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
971 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
972 @code{@var{expresión_musical_1}} y @code{@var{expresión_musical_2}}.
974 @funindex \partcombineChords
975 @funindex partcombineChords
976 @funindex \partcombineApart
977 @funindex partcombineApart
978 @funindex \partcombineUnisono
979 @funindex partcombineUnisono
980 @funindex \partcombineSoloI
981 @funindex partcombineSoloI
982 @funindex \partcombineSoloII
983 @funindex partcombineSoloII
984 @funindex \partcombineAutomatic
985 @funindex partcombineAutomatic
987 En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se mantienen
988 separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso si algunas
989 notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse fácilmente como un
990 unísono. Por ello, la combinación de las notas en un acorde, o mostrar
991 una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
992 @code{\partcombine} considera cada nota de forma individual. En este
993 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
994 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
996 Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
997 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
1001 @code{\partcombineApart} y @code{\partcombineApartOnce}
1002 mantienen las notas como dos voces separadas incluso si se pueden
1003 combinar en un acorde o unísono.
1006 @code{\partcombineChords} y @code{\partcombineChordsOnce}
1007 combinan las notas en un acorde.
1010 @code{\partcombineUnisono} y @code{\partcombineUnisonoOnce}
1011 combinan las dos voces como unísono y marcan el resultado
1015 @code{\partcombineSoloI} y @code{\partcombineSoloIOnce}
1016 muestran solo la voz uno y la marcan como @qq{Solo}.
1019 @code{\partcombineSoloII} o @code{\partcombineSoloIIOnce}
1020 imprimen solo la voz dos y la marcan como @qq{Solo}.
1023 @code{\partcombineAutomatic} y @code{\partcombineAutomaticOnce}
1024 terminan el efecto de las instrucciones anteriores y retornan a la
1025 funcionalidad estándar de @code{\partcombine}.
1029 @lilypond[quote,verbatim]
1030 instrumentOne = \relative c' {
1031 \partcombineApart c2^"apart" e |
1032 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1033 \partcombineChords e'2^"chord" e |
1034 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1035 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
1038 instrumentTwo = \relative c' {
1048 \new Staff { \instrumentOne }
1049 \new Staff { \instrumentTwo }
1050 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1056 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1057 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1059 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1060 {changing-partcombine-texts.ly}
1067 Referencia de la notación:
1068 @ref{Escritura de las particellas}.
1070 Fragmentos de código:
1071 @rlsr{Simultaneous notes}.
1073 Referencia de funcionamiento interno:
1074 @rinternals{PartCombineMusic},
1078 Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
1079 y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
1080 de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
1081 nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
1084 Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
1085 de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
1087 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
1088 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
1089 el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez
1092 @code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de las
1093 notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede recordar
1094 si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las notas que se
1095 combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz. Esto puede
1096 conducir a cierto número de problemas inesperados entre los que se
1097 incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo} o de
1100 @code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos (ligaduras,
1101 reguladores, etc.) dentro del mismo contexto @code{Voice} de forma que
1102 si uno cualquiera de estos elementos extensos inicia o termina en un
1103 contexto @code{Voice} diferente, puede no imprimirse o hacerlo
1106 Si la función @code{\partcombine} no puede combinar las dos
1107 expresiones musicales (es decir, cuando las dos voces tienen
1108 duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a las
1109 voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto significa que si
1110 se produce un cambio a un contexto @code{Voice} que tenga un nombre
1111 distinto, se ignorarán los eventos dentro del contexto @code{Voice}
1112 que tiene el nombre distinto.
1114 Consulte también el apartado @emph{Advertencias y problemas conocidos}
1115 en la sección @ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar
1116 @code{\partcombine} con tablaturas, y la @emph{Nota} de
1117 @ref{Barras automáticas} al utilizar barrado automático.
1120 @node Escribir música en paralelo
1121 @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo
1122 @translationof Writing music in parallel
1124 @cindex escribir música en paralelo
1125 @cindex música intercalada
1126 @cindex paralelo, música en
1127 @funindex \parallelMusic
1128 @funindex parallelMusic
1130 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
1131 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
1132 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
1133 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
1134 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
1135 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
1138 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
1139 los compases deben tener la misma longitud.}
1141 @lilypond[quote,verbatim]
1142 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1144 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1145 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
1149 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1150 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
1155 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1156 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1160 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
1161 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
1162 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
1163 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
1164 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
1165 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
1167 @lilypond[quote,verbatim]
1168 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1170 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1171 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
1175 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1176 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
1181 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1182 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1186 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
1187 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
1189 @lilypond[quote,verbatim]
1195 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1199 c16 d e fis d e fis g |
1205 e16 fis g a fis g a b |
1216 \relative c'' \voiceA
1218 \relative c' \voiceB
1234 Manual de aprendizaje:
1235 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
1237 Fragmentos de código:
1238 @rlsr{Simultaneous notes}.