1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 0757febe2084fd8507334987b6f6b524888247c7
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
153 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
154 {alternative-breve-note.ly}
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
165 @rglos{Duration names notes and rests}.
167 Referencia de la notación:
168 @ref{Barras automáticas},
169 @ref{Ligaduras de unión},
171 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
172 @ref{Escritura de silencios},
174 @ref{Notación antigua},
175 @ref{Notación proporcional}.
177 Fragmentos de código:
180 Referencia de funcionamiento interno:
182 @rinternals{DotColumn}.
185 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
186 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
187 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
188 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
189 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
192 @node Grupos especiales
193 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
194 @translationof Tuplets
196 @cindex grupos especiales
202 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
203 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
206 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
210 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
211 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
212 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
213 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 a2 \times 2/3 { b4 b b }
218 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
221 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
225 @funindex \tupletDown
227 @funindex \tupletNeutral
228 @funindex tupletNeutral
230 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
231 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
233 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
240 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
241 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
243 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
244 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
249 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
305 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
306 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
307 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
308 @code{\times} para evitar errores.
310 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
312 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
313 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
314 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
315 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex escalar las duraciones
323 @cindex duraciones, escalado de
325 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
326 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
332 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
333 por omisión que se toma de la nota anterior incluye cualquier factor
334 de escala que se haya aplicado.
336 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
337 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
339 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
341 % Alter durations to triplets
345 % Double the duration of chord
347 % Duration of quarter, appears like sixteenth
351 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
352 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
353 como por ejemplo @code{s1*23}.
355 @cindex compresión de música
356 @cindex expansión de música
358 @funindex \scaleDurations
359 @funindex scaleDurations
361 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
362 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
363 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
364 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
365 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
366 He aquí un ejemplo que muestra cómo
367 se puede comprimir y expandir la música:
369 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
373 % Scale music by *2/3
374 \scaleDurations 2/3 {
378 \scaleDurations 2/1 {
383 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
384 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
387 Referencia de la notación:
388 @ref{Grupos especiales},
389 @ref{Silencios invisibles},
390 @ref{Notación polimétrica}.
392 Fragmentos de código:
396 @node Ligaduras de unión
397 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
400 @cindex ligadura de unión
404 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
405 en efecto extiende la longitud de una nota.
407 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
408 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
409 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
410 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
411 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
413 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
420 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
421 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
422 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
423 subdivisiones del compás de mayor duración:
426 @lilypond[verbatim,quote]
433 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
434 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
435 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
436 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
439 @cindex ligaduras y acordes
440 @cindex acordes y ligaduras
442 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
443 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
444 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
445 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
447 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
449 <c~ e g~ b> <c e g b>
452 @cindex repetición, ligaduras de unión en
453 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
454 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
455 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
460 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
461 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
463 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
464 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
466 % First alternative: following note is tied normally
468 % Second alternative: following note has a repeated tie
469 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
472 @cindex laissez vibrer
473 @cindex ligaduras laissez vibrer
475 @funindex \laissezVibrer
476 @funindex laissezVibrer
478 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
479 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
480 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
481 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
483 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
484 <c f g>1\laissezVibrer
487 @cindex ligaduras, colocación
493 @funindex \tieNeutral
496 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
497 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
499 @cindex ligaduras, apariencia
500 @cindex ligaduras de puntos
501 @cindex ligaduras discontinuas
502 @cindex discontinuas, ligaduras
503 @cindex puntos, ligaduras de
512 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
513 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
515 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
528 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
530 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
531 \tieDashPattern #0.3 #0.75
533 \tieDashPattern #0.7 #1.5
539 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
540 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
541 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
542 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
543 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
545 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
546 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
547 objetos del pentagrama.
549 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
550 \override Tie #'layer = #-2
551 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
552 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
553 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
554 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
567 @code{\tieDashPattern},
568 @code{\tieHalfDashed},
569 @code{\tieHalfSolid},
574 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 {using-ties-with-arpeggios.ly}
577 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
578 {engraving-ties-manually.ly}
583 @rglos{laissez vibrer}.
585 Referencia de la notación:
586 @ref{Ligaduras de expresión},
587 @ref{División automática de las notas}.
589 Fragmentos de código:
593 Referencia de funcionamiento interno:
594 @rinternals{LaissezVibrerTie},
595 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
596 @rinternals{TieColumn},
600 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
601 una ligadura inclinada.
603 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
604 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
605 una ligadura de expresión.
608 @node Escritura de silencios
609 @subsection Escritura de silencios
610 @translationof Writing rests
612 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
613 expresiones musicales.
617 * Silencios invisibles::
618 * Silencios de compás completo::
622 @unnumberedsubsubsec Silencios
626 @cindex silencios, indicar duraciones
627 @cindex maxima, silencio de
628 @cindex longa, silencio de
629 @cindex breve, silencio de
641 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
642 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
643 predefinidas que se muestran aquí:
645 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
646 @c and long tracts of empty measures
647 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
649 % These two lines are just to prettify this example
651 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
652 % Print a maxima rest, equal to four breves
654 % Print a longa rest, equal to two breves
658 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
662 @cindex silencios multicompás
663 @cindex silencios de compás completo
665 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
666 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
667 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
669 @cindex silencio, especificar la posición vertical
671 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
672 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
673 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
674 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
675 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
678 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
683 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Referencia de la notación:
693 @ref{Silencios de compás completo}.
695 Fragmentos de código:
698 Referencia de funcionamiento interno:
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
704 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
705 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
706 hasta la máxima (8 redondas).
709 @node Silencios invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex desplazamiento
714 @cindex silencio invisible
715 @cindex invisible, silencio
716 @cindex nota de espaciado
717 @cindex silencio de separación
723 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
724 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
725 nombre@tie{}@code{s}:
727 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
732 @cindex letra, desplazamiento de
734 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
735 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
736 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
737 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
738 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
739 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
740 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
742 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
755 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
756 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
761 \repeat unfold 8 { a4 }
770 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
771 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
772 y los silencios normales:
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
779 salida, de ninguna clase.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
787 Manual de aprendizaje:
788 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
790 Referencia de la notación:
792 @ref{Visibilidad de los objetos}.
794 Fragmentos de código:
797 Referencia de funcionamiento interno:
798 @rinternals{SkipMusic}.
801 @node Silencios de compás completo
802 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
803 @translationof Full measure rests
805 @cindex multicompás, silencios
806 @cindex compás completo, silencios de
807 @cindex silencios multicompás
808 @cindex silencios de compás completo
809 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
810 @cindex silencios de redonda para un compás completo
814 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
815 con el nombre @code{R} en mayúscula:
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
827 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
828 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
829 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
844 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex multicompás, silencios, expansión de
857 @cindex multicompás, silencios, contracción de
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
865 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
866 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
867 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
868 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
872 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
875 % Rest measures contracted to single measure
876 \compressFullBarRests
878 % Rest measures expanded
884 @cindex texto sobre un silencio multicompás
885 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
886 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
887 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
888 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
889 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
890 @cindex marcado sobre silencios multicompás
891 @cindex multicompás, silencio, con marcados
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
898 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
909 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
910 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
911 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % This fails, as the wrong object name is specified
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % This is the correct object name to be specified
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
924 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
925 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
927 @funindex \textLengthOn
928 @funindex textLengthOn
929 @funindex \textLengthOff
930 @funindex textLengthOff
931 @funindex \fermataMarkup
932 @funindex fermataMarkup
933 @funindex \compressFullBarRests
934 @funindex compressFullBarRests
935 @funindex \expandFullBarRests
936 @funindex expandFullBarRests
939 @code{\textLengthOn},
940 @code{\textLengthOff},
941 @code{\fermataMarkup},
942 @code{\compressFullBarRests},
943 @code{\expandFullBarRests}.
947 @cindex eclesiásticos, silencios
948 @cindex silencios eclesiásticos
949 @cindex kirchenpausen
951 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
952 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
954 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
955 @cindex colocación de los silencios multicompás
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {positioning-multi-measure-rests.ly}
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {multi-measure-rest-markup.ly}
965 @rglos{multi-measure rest}.
967 Referencia de la notación:
970 @ref{Formatear el texto},
971 @ref{Guiones de texto}.
973 Fragmentos de código:
976 Referencia de funcionamiento interno:
977 @rinternals{MultiMeasureRest},
978 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
979 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
981 @cindex digitaciones y silencios multicompás
982 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
985 En las digitaciones encima de silencios multicompás
986 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
987 puede chocar con el número del compás.
989 @cindex condensar silencios
990 @cindex silencio normal, condensar
992 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
993 un solo silencio multicompás.
995 @cindex silencio, colisiones de
997 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1001 @node Impresión de las duraciones
1002 @subsection Impresión de las duraciones
1003 @translationof Displaying rhythms
1006 * Indicación de compás::
1007 * Indicaciones metronómicas::
1009 * Música sin compasear::
1010 * Notación polimétrica::
1011 * División automática de las notas::
1012 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1015 @node Indicación de compás
1016 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1017 @translationof Time signature
1019 @cindex Indicación de compás
1025 La indicación de compás se establece como sigue:
1027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1032 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1034 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1035 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1036 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1037 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1038 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1040 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1050 @cindex compás, estilo de la indicación de
1051 @cindex metro, estilo de
1053 @funindex \numericTimeSignature
1054 @funindex numericTimeSignature
1055 @funindex \defaultTimeSignature
1056 @funindex defaultTimeSignature
1058 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1061 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1065 % Change to numeric style
1066 \numericTimeSignature
1069 % Revert to default style
1070 \defaultTimeSignature
1075 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1076 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1078 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1079 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1080 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1081 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1083 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1084 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1085 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1086 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1087 predefinidos de estas propiedades están en
1088 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1089 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1091 @lilypond[quote,verbatim]
1095 \overrideTimeSignatureSettings
1096 4/4 % timeSignatureFraction
1097 1/4 % baseMomentFraction
1098 #'(3 1) % beatStructure
1099 #'() % beamExceptions
1101 \repeat unfold 8 { c8 } |
1107 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1112 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1116 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1117 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1121 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1122 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1125 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1126 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1127 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1128 comportamiento de las barras automáticas}.
1131 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1132 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1133 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1134 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1135 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1137 @lilypond[quote,verbatim]
1140 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1141 \overrideTimeSignatureSettings
1142 4/4 % timeSignatureFraction
1143 1/4 % baseMomentFraction
1144 #'(3 1) % beatStructure
1145 #'() % beamExceptions
1147 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1148 \repeat unfold 7 { c8 } |
1149 % This call will succeed
1150 \overrideTimeSignatureSettings
1151 4/4 % timeSignatureFraction
1152 1/4 % baseMomentFraction
1153 #'(3 1) % beatStructure
1154 #'() % beamExceptions
1156 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1157 \repeat unfold 7 { c8 } |
1162 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1163 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1164 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1166 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1167 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1169 @lilypond[quote,verbatim]
1172 \repeat unfold 8 { c8 } |
1173 \overrideTimeSignatureSettings
1174 4/4 % timeSignatureFraction
1175 1/4 % baseMomentFraction
1176 #'(3 1) % beatStructure
1177 #'() % beamExceptions
1179 \repeat unfold 8 { c8 } |
1180 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1182 \repeat unfold 8 { c8 } |
1187 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1188 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1189 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1190 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1193 @lilypond[quote, verbatim]
1197 \overrideTimeSignatureSettings
1198 4/4 % timeSignatureFraction
1199 1/4 % baseMomentFraction
1200 #'(3 1) % beatStructure
1201 #'() % beamExceptions
1203 \repeat unfold 8 {c''8}
1206 \overrideTimeSignatureSettings
1207 4/4 % timeSignatureFraction
1208 1/4 % baseMomentFraction
1209 #'(1 3) % beatStructure
1210 #'() % beamExceptions
1212 \repeat unfold 8 {c''8}
1218 \remove "Timing_translator"
1219 \remove "Default_bar_line_engraver"
1223 \consists "Timing_translator"
1224 \consists "Default_bar_line_engraver"
1231 @code{\numericTimeSignature},
1232 @code{\defaultTimeSignature}.
1236 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1237 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1241 @rglos{time signature}
1243 Referencia de la notación:
1244 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1245 @ref{Gestión del tiempo}.
1247 Fragmentos de código:
1250 Referencia de funcionamiento interno:
1251 @rinternals{TimeSignature},
1252 @rinternals{Timing_translator}.
1255 @node Indicaciones metronómicas
1256 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1257 @translationof Metronome marks
1260 @cindex pulsos por minuto
1261 @cindex metrónomo, indicación de
1262 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1267 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1269 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1275 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1276 como un intervalo entre dos números:
1278 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1284 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1286 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1292 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1293 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1296 \tempo "Allegro" 4 = 160
1301 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1304 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1305 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1308 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1309 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1318 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1319 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1321 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1326 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1327 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1329 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1334 @rglos{metronomic indication},
1335 @rglos{tempo indication},
1336 @rglos{metronome mark}.
1338 Referencia de la notación:
1339 @ref{Formatear el texto},
1342 Fragmentos de código:
1343 @rlsr{Staff notation}.
1345 Referencia de funcionamiento interno::
1346 @rinternals{MetronomeMark}.
1350 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1351 @translationof Upbeats
1354 @cindex parte al alzar
1355 @cindex compás parcial
1356 @cindex parcial, compás
1357 @cindex compás de anacrusa
1359 @funindex measurePosition
1363 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1364 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1368 \partial @var{duración}
1372 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1373 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1376 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1382 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1385 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1388 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1391 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1394 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1397 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1399 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1401 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1405 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1406 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1407 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1408 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1409 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1416 Referencia de la notación:
1417 @ref{Notas de adorno}.
1419 Fragmentos de código:
1422 Referencia de funcionamiento interno:
1423 @rinternals{Timing_translator}.
1426 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1427 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1428 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1429 @code{\set Timing.measurePosition}.
1431 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1434 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1435 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1436 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1440 @node Música sin compasear
1441 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1442 @translationof Unmetered music
1445 @cindex cadencia, barras
1446 @cindex cadencia, alteraciones
1447 @cindex cadencia, barras de compás
1448 @cindex cadencia, números de compás
1449 @cindex música sin metro
1450 @cindex música sin metro, barras
1451 @cindex música sin metro, alteraciones
1452 @cindex música sin metro, barras de compás
1453 @cindex música sin metro, números de compás
1454 @cindex alteraciones, cadencias
1455 @cindex alteraciones, música sin metro
1456 @cindex barras de compás, música sin metro
1457 @cindex números de compás, cadencias
1458 @cindex números de compás, música sin metro
1459 @cindex barras, cadencias
1460 @cindex barras, música sin metro
1462 @funindex \cadenzaOn
1464 @funindex \cadenzaOff
1465 @funindex cadenzaOff
1467 En la música medida se insertan líneas divisorias
1468 y se calculan los números de compás automáticamente.
1469 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1470 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1471 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1472 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1474 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1477 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1483 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1485 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1486 % Show all bar numbers
1487 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1490 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1496 Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
1497 incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
1498 dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
1499 accidentales de cortesía. Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1501 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1511 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1512 Por tanto, todo el barrado en las
1513 cadencias se debe introducir manualmente.
1514 Véase @ref{Barras manuales}.
1516 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1517 \repeat unfold 8 { c8 }
1523 \repeat unfold 8 { c8 }
1526 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1527 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1528 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1529 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1530 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1541 Referencia de la notación:
1542 @ref{Visibilidad de los objetos},
1543 @ref{Notación polimétrica},
1544 @ref{Barras manuales},
1545 @ref{Alteraciones accidentales}.
1547 Fragmentos de código:
1550 @cindex cadencias, saltos de línea en
1551 @cindex cadencias, saltos de página en
1552 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1553 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1554 @cindex saltos, en música sin medida
1555 @cindex saltos de línea, cadencias
1556 @cindex saltos de página, cadencias
1557 @cindex saltos de línea, música sin medida
1558 @cindex saltos de página, música sin medida
1561 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1562 en las líneas divisorias,
1563 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1564 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1571 Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
1572 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1573 ocurrir algunos errores extraños.
1579 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1586 @node Notación polimétrica
1587 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1588 @translationof Polymetric notation
1590 @c This section necessarily uses \set
1591 @c This is acceptable -td
1593 @cindex compás, doble
1594 @cindex compases polimétricos
1595 @cindex polimétricos, compases
1596 @cindex metro polimétrico
1597 @cindex doble compás
1599 @funindex timeSignatureFraction
1600 @funindex \scaleDurations
1601 @funindex scaleDurations
1605 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1606 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1607 escalado de la duración de las notas.
1609 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1611 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1612 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1613 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1614 pauta a la indicación de compás común.
1616 @cindex barras en música polimétrica
1617 @cindex polimétrico, metro, barras en
1619 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1620 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1621 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1622 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1623 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1624 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1625 de barrado automático.
1627 @lilypond[quote,verbatim]
1636 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1638 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1642 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1643 \scaleDurations 3/5 {
1644 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1645 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1646 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1652 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1654 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1655 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1656 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1658 @lilypond[quote,verbatim]
1662 \remove "Timing_translator"
1663 \remove "Default_bar_line_engraver"
1667 \consists "Timing_translator"
1668 \consists "Default_bar_line_engraver"
1672 % Now each staff has its own time signature.
1696 @funindex \compoundMeter
1697 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1698 @cindex compás compuesto, indicación de
1700 @subsubheading Indicaciones de compás compuesto
1702 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1705 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1708 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1709 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1710 y los anteriores son los numeradores.
1712 @lilypond[quote,verbatim]
1714 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1715 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1719 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1720 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1721 dependiendo de los valores.
1723 @lilypond[quote,verbatim]
1725 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1726 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1730 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1731 \repeat unfold 12 c8
1738 @rglos{polymetric time signature},
1741 Referencia de la notación:
1742 @ref{Barras automáticas},
1743 @ref{Barras manuales},
1744 @ref{Indicación de compás},
1745 @ref{Escalar las duraciones}.
1747 Fragmentos de código:
1750 Referencia de funcionamiento interno:
1751 @rinternals{TimeSignature},
1752 @rinternals{Timing_translator},
1753 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1757 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1758 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1759 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1760 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1761 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1765 @node División automática de las notas
1766 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1767 @translationof Automatic note splitting
1769 @cindex notas, división de
1770 @cindex división de notas
1771 @cindex silencios, división de
1772 @cindex división de silencios
1774 @funindex Note_heads_engraver
1775 @funindex Completion_heads_engraver
1776 @funindex Completion_rest_engraver
1778 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1779 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1780 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1781 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1782 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1783 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1784 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1786 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1788 \remove "Note_heads_engraver"
1789 \consists "Completion_heads_engraver"
1790 \remove "Rest_engraver"
1791 \consists "Completion_rest_engraver"
1794 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1797 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1798 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1799 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1800 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1801 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1807 Manual de aprendizaje:
1808 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1809 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1811 Fragmentos de código:
1814 Referencia de funcionamiento interno:
1815 @rinternals{Note_heads_engraver},
1816 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1817 @rinternals{Rest_engraver},
1818 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1819 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1822 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1823 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1824 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1825 insertará grupos especiales.
1827 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1831 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1832 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1833 @translationof Showing melody rhythms
1835 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1836 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1838 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1839 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1840 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1843 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1845 \new RhythmicStaff {
1846 \new Voice = "myRhythm" {
1854 \lyricsto "myRhythm" {
1862 @cindex guitarra, tablas de acordes
1863 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1864 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1866 @funindex Pitch_squash_engraver
1867 @funindex \improvisationOn
1868 @funindex improvisationOn
1869 @funindex \improvisationOff
1870 @funindex improvisationOff
1872 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1873 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1874 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1876 @lilypond[quote,verbatim]
1884 \consists Pitch_squash_engraver
1896 @code{\improvisationOn},
1897 @code{\improvisationOff}.
1901 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1902 {guitar-strum-rhythms.ly}
1905 Fragmentos de código:
1908 Referencia de funcionamiento interno:
1909 @rinternals{RhythmicStaff},
1910 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1915 @translationof Beams
1918 * Barras automáticas::
1919 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1921 * Barras progresivas::
1924 @node Barras automáticas
1925 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1926 @translationof Automatic beams
1928 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1931 @cindex barras manuales
1932 @cindex manuales, barras
1933 @cindex barras, reglas personalizadas
1935 @funindex \autoBeamOn
1936 @funindex autoBeamOn
1937 @funindex \autoBeamOff
1938 @funindex autoBeamOff
1940 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1942 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1945 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1946 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1947 quieren extender por encima de los silencios.
1949 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1950 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1952 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1953 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1960 @cindex melismas, barras en
1961 @cindex barras y melismas
1963 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1964 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1965 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
1966 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1967 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
1968 los fragmentos de código para mayor información.}
1970 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1971 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1974 @code{\autoBeamOff},
1978 @cindex barras en saltos de línea
1979 @cindex línea, barras en saltos de
1980 @cindex barras en ángulo
1981 @cindex dobladas, barras
1985 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1986 {beams-across-line-breaks.ly}
1988 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1989 {changing-beam-knee-gap.ly}
1991 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
1992 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
1994 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1995 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1998 Referencia de la notación:
1999 @ref{Barras manuales},
2000 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2002 Archivos instalados:
2003 @file{scm/auto-beam.scm}.
2005 Fragmentos de código:
2008 Referencia de funcionamiento interno:
2009 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2010 @rinternals{Beam_engraver},
2012 @rinternals{BeamEvent},
2013 @rinternals{BeamForbidEvent},
2014 @rinternals{beam-interface},
2015 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2018 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2019 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2020 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2021 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2025 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2026 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2027 @translationof Setting automatic beam behavior
2029 @cindex barras y letra
2030 @cindex letra y barras
2032 @funindex autoBeaming
2033 @funindex baseMoment
2034 @funindex beamExceptions
2035 @funindex beatStructure
2036 @funindex measureLength
2042 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2043 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2044 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2045 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2046 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2047 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2048 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2049 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2051 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2053 c16^"default" c c c c |
2054 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2055 c16^"(2+3)" c c c c |
2056 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2057 c16^"(3+2)" c c c c |
2060 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2061 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2062 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2064 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2067 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2077 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2085 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2086 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2089 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2092 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2093 % Because of autogenerated voices, all beating will
2094 % be at baseMoment (1 . 8)
2095 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2096 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2098 % Works correctly with context Staff specified
2099 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2100 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2103 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2104 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2105 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2106 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2108 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2110 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2111 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2112 \repeat unfold 10 { a16 }
2115 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2116 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2117 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2118 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2120 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2121 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2122 predeterminado están en
2123 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2125 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2126 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2128 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2130 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2131 \set Timing.beamExceptions =
2133 (end . ;entry for end of beams
2134 ( ;start of alist of end points
2135 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2136 ))) %close all entries
2138 \repeat unfold 6 { c32 } |
2141 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2142 valor de beaming-rules.
2144 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2145 para la terminación de las barras.
2147 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2148 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2149 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2152 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2153 (tipo-barra2 . agrupación2)
2154 (tipo-barra3 . agrupación3))
2157 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2158 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2160 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2161 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2164 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2165 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2166 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2167 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2168 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2169 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2172 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2173 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2174 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2175 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2176 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2178 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2180 \repeat unfold 6 { a8 }
2182 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2183 \repeat unfold 6 { a8 }
2184 % go back to default behavior
2186 \repeat unfold 6 { a8 }
2189 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2190 compás están determinados en el archivo
2191 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2192 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2193 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2195 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2196 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2197 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2198 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2199 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2201 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2203 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2204 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2205 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2206 \repeat unfold 8 {c8} |
2207 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2208 \set Timing.beamExceptions = #'()
2209 \repeat unfold 8 {c8}
2212 En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
2213 reglas de barrado especiales. Un compás que contiene solamente
2214 corcheas puede llevar una sola barra. Esta regla está controlada por
2215 la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
2217 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2219 % By default we beam in one
2220 \repeat unfold 6 { a8 }
2221 % We can avoid beaming in one
2222 \set Timing.beamWholeMeasure = ##f
2223 \repeat unfold 6 { a8 }
2226 En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
2227 de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
2228 viole la regla general (véase Gould, pág. 153). Este comportamiento
2229 está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
2231 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2233 % By default we avoid half-measure beams
2235 % We can allow half-measure beams
2236 \set Timing.beamHalfMeasure = ##t
2240 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2242 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2243 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2244 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2245 @code{beamExceptions}.
2247 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2248 se determina el aspecto de las barras:
2252 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2253 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2256 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2257 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2258 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2261 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2262 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2263 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2266 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2267 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2268 barras al final de los pulsos.
2272 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2273 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2275 Las reglas de barrado predefinidas están
2276 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2279 @cindex barras, subdivisión
2281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2282 {subdividing-beams.ly}
2284 @cindex barras, orientación de, secundarias
2286 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2287 {strict-beat-beaming.ly}
2289 @cindex compás, agrupación
2290 @cindex pulsos, agrupación
2291 @cindex agrupar pulsos
2292 @cindex compases, sub-agrupar
2294 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2295 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2297 @cindex barra, finales en la partitura
2298 @cindex barra, finales con varias voces
2300 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2301 {beam-endings-in-score-context.ly}
2305 @file{scm/beam-settings.scm}.
2307 Fragmentos de código:
2310 Referencia de funcionamiento interno:
2311 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2313 @rinternals{BeamForbidEvent},
2314 @rinternals{beam-interface}.
2317 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2318 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2319 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2320 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2321 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2322 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2323 la última barra de la voz o partitura.
2325 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2326 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2327 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2328 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2329 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2330 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2331 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2333 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2337 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2338 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2339 \repeat unfold 6 { a8 }
2342 \repeat unfold 6 { a8 }
2347 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2348 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2349 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2350 automático para una indicación de compás se describe en
2351 @ref{Indicación de compás}.
2353 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2356 \overrideTimeSignatureSettings
2357 3/4 % timeSignatureFraction
2358 1/8 % baseMomentFraction
2359 #'(1 5) % beatStructure
2360 #'() % beamExceptions
2362 \repeat unfold 6 { a8 }
2366 \repeat unfold 6 { a8 }
2372 @node Barras manuales
2373 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2374 @translationof Manual beams
2376 @cindex barras manuales
2377 @cindex manuales, barras
2382 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2383 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2384 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2385 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2386 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2387 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2390 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2391 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2394 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2395 @cindex barras manuales, notas de adorno
2397 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2398 indicadores de dirección:
2400 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2401 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2407 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2408 resulten unidas por una barra:
2410 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2415 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2416 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2417 barras de notas normales.
2419 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2421 \grace { e32[ d c d] }
2427 @funindex stemLeftBeamCount
2428 @funindex stemRightBeamCount
2430 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2431 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2432 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2433 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2434 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2435 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2436 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2437 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2439 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2442 \set stemLeftBeamCount = #2
2443 \set stemRightBeamCount = #1
2445 \set stemLeftBeamCount = #1
2454 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2455 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2458 Referencia de la notación:
2459 @ref{Dirección y posición},
2460 @ref{Notas de adorno}.
2462 Fragmentos de código:
2465 Referencia de funcionamiento interno:
2467 @rinternals{BeamEvent},
2468 @rinternals{Beam_engraver},
2469 @rinternals{beam-interface},
2470 @rinternals{Stem_engraver}.
2473 @node Barras progresivas
2474 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2475 @translationof Feathered beams
2477 @cindex barras progresivas
2478 @cindex progresivas, barras
2480 @funindex \featherDurations
2481 @funindex featherDurations
2482 @funindex grow-direction
2484 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2485 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2486 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2487 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2488 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2489 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2491 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2492 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2493 indicado por la barra
2494 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2495 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2496 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2497 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2499 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2500 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2501 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2502 instrucciones son independientes.
2504 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2505 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2506 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2507 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2508 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2510 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2511 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2512 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2513 { c16[ c c c c c c c] }
2514 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2515 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2517 % revert to non-feathered beams
2518 \override Beam #'grow-direction = #'()
2523 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2524 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2527 @code{\featherDurations}.
2531 Fragmentos de código:
2535 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2536 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2541 @subsection Compases
2545 * Barras de compás::
2546 * Numeración de compases::
2547 * Comprobación de compás y de número de compás::
2548 * Llamadas de ensayo::
2552 @node Barras de compás
2553 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2554 @translationof Bar lines
2556 @cindex barras de compás
2557 @cindex líneas divisorias
2558 @cindex final, barra
2562 @cindex repetición, barras de
2567 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2568 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2569 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2570 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2572 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2573 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2574 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2576 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2580 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2581 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2582 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2583 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2584 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2585 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2586 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2589 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2590 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2591 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2594 @cindex línea, saltos
2595 @cindex líneas divisorias invisibles
2596 @cindex compás, barras invisibles de
2598 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2599 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2600 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2608 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2609 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2610 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2611 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2613 @cindex manuales, líneas divisorias
2614 @cindex manuales, barras de compás
2615 @cindex barras de compás manuales
2616 @cindex líneas divisorias manuales
2618 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2619 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2620 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2621 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2622 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2625 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2626 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2627 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2628 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2629 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2630 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2633 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2634 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2636 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2648 así como la barra de puntos y la discontinua:
2650 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2657 y cinco tipos de barra de repetición:
2659 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2668 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2669 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2672 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2673 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2674 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2675 dentro de Canto gregoriano.
2679 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2680 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2681 en los saltos de línea:
2683 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2699 @cindex repeticiones
2701 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2702 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2703 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2704 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2705 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2707 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2708 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2709 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2710 principio de la línea siguiente.
2712 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2720 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2721 existen seis variantes diferentes:
2723 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2751 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2752 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2753 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2754 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2756 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2764 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2766 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2770 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2771 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2775 @funindex defaultBarType
2780 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2781 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2782 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2783 línea divisoria de ese tipo.
2785 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2786 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2787 cualquier momento con
2788 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2791 Referencia de la notación:
2792 @ref{Saltos de línea},
2794 @ref{Agrupar pentagramas}.
2796 Fragmentos de código:
2799 Referencia de funcionamiento interno:
2800 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2801 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2802 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2805 @node Numeración de compases
2806 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2807 @translationof Bar numbers
2809 @cindex compás, números de
2810 @cindex números de compás
2812 @funindex currentBarNumber
2814 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2815 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2816 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2817 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2820 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2823 \set Score.currentBarNumber = #50
2827 @cindex números de compás, espaciado regular
2829 @funindex barNumberVisibility
2832 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2833 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2834 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2835 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2836 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2837 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2838 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2839 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2840 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2841 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2844 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2845 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2846 \set Score.currentBarNumber = #11
2847 % Permit first bar number to be printed
2855 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2856 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2858 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2859 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2861 @cindex compás, número de, formato
2862 @cindex número de compases, formato de
2864 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2865 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2867 @cindex compás, número, con letras
2868 @cindex compás, número, con repeticiones
2870 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2871 {alternative-bar-numbering.ly}
2873 @cindex compás, número, alineación
2875 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2876 {aligning-bar-numbers.ly}
2878 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2879 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2882 Fragmentos de código:
2885 Referencia de funcionamiento interno:
2886 @rinternals{BarNumber},
2887 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2889 @cindex número de compás, colisión
2890 @cindex colisión del número de compás
2893 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2894 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2895 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2896 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2897 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2898 para ver más información.
2901 @node Comprobación de compás y de número de compás
2902 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2903 @translationof Bar and bar number checks
2905 @cindex compás, comprobación de
2906 @cindex número de compás, comprobación de
2907 @cindex compás, comprobación
2908 @cindex compás, número, comprobación
2910 @funindex barCheckSynchronize
2913 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2914 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2915 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2916 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2917 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2918 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2919 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2920 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2923 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2926 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2932 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2936 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2937 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2938 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2939 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2941 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2942 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2943 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2947 @funindex pipeSymbol
2949 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2950 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2951 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2952 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2953 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2954 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2955 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2958 @lilypond[quote,verbatim]
2959 pipeSymbol = \bar "||"
2968 @funindex \barNumberCheck
2969 @funindex barNumberCheck
2971 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2972 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2973 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2977 \barNumberCheck #123
2981 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2982 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
2985 Fragmentos de código:
2989 @node Llamadas de ensayo
2990 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2991 @translationof Rehearsal marks
2993 @cindex ensayo, letras de
2994 @cindex letras de ensayo
2999 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3001 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3009 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3010 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3011 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3012 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3014 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3023 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3024 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3025 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3026 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3027 o letras dentro de un círculo).
3030 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3031 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3032 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3036 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3044 @cindex ensayo, letra de, formato
3045 @cindex ensayo, letra de, estilo
3046 @cindex estilo de la letra de ensayo
3047 @cindex formato de la letra de ensayo
3048 @cindex letra de ensayo, estilo
3049 @cindex letra de ensayo, formato
3050 @cindex marca de ensayo, estilo
3051 @cindex marca de ensayo, formato
3052 @cindex ensayo, letra de, manual
3053 @cindex marca de ensayo manual
3054 @cindex personalizada, marca de ensayo
3055 @cindex manual, marca de ensayo
3057 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3058 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3059 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3060 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3061 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3062 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3066 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3069 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3071 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3073 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3077 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3078 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3079 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3080 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3081 para otras funciones de formateo.
3083 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3084 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3085 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3086 lugar de números o letras secuenciales.
3088 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3096 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3097 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3098 elemento @code{\markup} a la cadena.
3101 \mark \markup@{ \box A1 @}
3106 @cindex D.S. al Fine
3108 @cindex musicales, glifos
3109 @cindex glifos musicales
3111 @funindex \musicglyph
3112 @funindex musicglyph
3114 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3115 elemento @code{\mark}
3117 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3118 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3119 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3120 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3125 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3126 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3128 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3129 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3130 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3131 @ref{Alineación de objetos}.
3133 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3134 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3135 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3136 escribir otras funciones de formateo.
3139 Referencia de la notación:
3140 @ref{La tipografía Feta},
3141 @ref{Formatear el texto},
3142 @ref{Alineación de objetos}.
3145 @file{scm/translation-functions.scm}.
3147 Fragmentos de código:
3150 Referencia de funcionamiento interno:
3151 @rinternals{MarkEvent},
3152 @rinternals{Mark_engraver},
3153 @rinternals{RehearsalMark}.
3156 @node Asuntos rítmicos especiales
3157 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3158 @translationof Special rhythmic concerns
3162 * Alinear con una cadenza::
3163 * Gestión del tiempo::
3166 @node Notas de adorno
3167 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3168 @translationof Grace notes
3172 @cindex appoggiatura
3173 @cindex acciaccatura
3176 @funindex \slashedGrace
3177 @funindex \acciaccatura
3178 @funindex \appoggiatura
3180 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3181 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3182 tiempo lógico adicional en el compás.
3184 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3186 \grace { b16[ c16] } a2)
3189 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3190 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3191 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3192 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3193 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3194 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3195 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3196 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3197 @code{\slashedGrace}.
3199 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3202 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3203 \slashedGrace a,8 g4
3204 \slashedGrace b16 a4(
3205 \slashedGrace b8 a2)
3208 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3209 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3210 por cada corchea de adorno:
3212 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3214 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3215 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3219 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3221 @funindex \afterGrace
3222 @funindex afterGrace
3224 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3225 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3226 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3229 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3232 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3233 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3234 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3235 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3236 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3241 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3244 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3245 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3248 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3249 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3254 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3255 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3256 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3259 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3263 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3269 @cindex trucaje de las notas de adorno
3270 @cindex notas de adorno, trucar
3271 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3273 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3274 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3275 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3276 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3277 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3278 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3279 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3281 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3292 @cindex plica cruzada
3295 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3296 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3298 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3299 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3301 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3302 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3304 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3305 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3309 @rglos{grace notes},
3310 @rglos{acciaccatura},
3311 @rglos{appoggiatura}.
3313 Referencia de la notación:
3314 @ref{Escalar las duraciones},
3315 @ref{Barras manuales}.
3318 @file{ly/grace-init.ly}.
3320 Fragmentos de código:
3323 Referencia de funcionamiento interno:
3324 @rinternals{GraceMusic},
3325 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3326 @rinternals{Grace_engraver},
3327 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3330 @cindex acciaccatura de varias notas
3331 @cindex adorno, sincronización de notas de
3333 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3334 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3335 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3337 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3339 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3340 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3341 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3342 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3346 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3347 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3352 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3353 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3356 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3358 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3359 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3363 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3364 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3365 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3366 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3368 @lilypond[quote,verbatim]
3370 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3377 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3378 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3383 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3384 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3391 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3392 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3393 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3396 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3397 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3398 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3399 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3400 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3401 adorno, por ejemplo:
3404 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3410 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3413 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3416 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3419 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3422 @node Alinear con una cadenza
3423 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3424 @translationof Aligning to cadenzas
3426 @cindex cadenza (cadencia)
3427 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3428 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3430 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3431 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3432 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3433 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3435 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3436 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3437 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3438 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3440 @lilypond[verbatim,quote]
3441 MyCadenza = \relative c' {
3452 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3454 $(skip-of-length MyCadenza)
3464 Fragmentos de código:
3468 @node Gestión del tiempo
3469 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3470 @translationof Time administration
3472 @cindex tiempo, administración
3473 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3474 @cindex música sin medida
3475 @cindex medida, música sin
3477 @funindex currentBarNumber
3478 @funindex measurePosition
3479 @funindex measureLength
3481 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3482 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3483 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3484 @code{Timing_translator}.
3485 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3486 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3487 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3489 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3490 pista del tiempo dentro de la partitura.
3492 @cindex compás, número de
3493 @cindex número de compás
3496 @item currentBarNumber
3497 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3498 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3501 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3502 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3503 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3506 @item measurePosition
3507 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3508 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3509 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3510 @code{currentBarNumber}.
3513 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3514 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3515 queda en el compás actual indefinidamente.
3519 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3520 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3521 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3522 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3523 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3524 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3525 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3527 @lilypond[quote,verbatim]
3528 \new Voice \relative c' {
3529 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3533 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3540 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3541 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3542 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3543 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3546 Referencia de la notación:
3547 @ref{Numeración de compases},
3548 @ref{Música sin compasear}.
3550 Fragmentos de código:
3553 Referencia de funcionamiento interno:
3554 @rinternals{Timing_translator},