1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @translationof Rhythms
15 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
17 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
18 barras y los compases.
21 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
22 * Escritura de silencios::
23 * Impresión de las duraciones::
26 * Asuntos rítmicos especiales::
30 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
31 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @translationof Writing rhythms
37 * Escalar las duraciones::
38 * Ligaduras de unión::
42 @unnumberedsubsubsec Duraciones
43 @translationof Durations
45 @cindex duración de las notas
46 @cindex notas, duración de
47 @cindex longitud de las notas
48 @cindex notas, longitud de
57 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
58 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
59 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
60 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
61 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
62 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
63 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
64 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
67 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
68 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
71 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
162 Referencia de la notación:
163 @ref{Barras automáticas},
164 @ref{Ligaduras de unión},
166 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
167 @ref{Escritura de silencios},
169 @ref{Notación antigua},
170 @ref{Notación proporcional}.
172 Fragmentos de código:
175 Referencia de funcionamiento interno:
177 @rinternals{DotColumn}.
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
183 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
184 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
185 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
186 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
189 @node Grupos especiales
190 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
191 @translationof Tuplets
193 @cindex grupos especiales
199 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
200 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
203 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
207 La duración de @var{música} se multiplicará por la
208 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
209 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
210 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
211 duran 2/3 de su valor escrito
213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
214 a2 \times 2/3 { b4 b b }
215 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
218 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
222 @funindex \tupletDown
224 @funindex \tupletNeutral
225 @funindex tupletNeutral
227 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
228 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
230 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
234 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
237 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
238 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
240 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
241 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
247 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
283 Manual de aprendizaje:
284 @rlearning{Métodos de trucaje}.
286 Referencia de la notación:
287 @ref{Gestión del tiempo},
288 @ref{Escalar las duraciones},
289 @ref{La instrucción tweak},
290 @ref{Notación polimétrica}.
292 Fragmentos de código:
295 Referencia de funcionamiento interno:
296 @rinternals{TupletBracket},
297 @rinternals{TupletNumber},
298 @rinternals{TimeScaledMusic}.
300 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
305 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
306 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
307 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
308 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
311 @node Escalar las duraciones
312 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
313 @translationof Scaling durations
315 @cindex scaling durations
316 @cindex durations, scaling
318 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
319 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
320 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
321 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
322 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
323 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
324 en la forma @code{*L*M/N}.
326 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
327 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
329 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
331 % Alter durations to triplets
332 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
335 % Double the duration of chord
337 % Duration of quarter, appears like sixteenth
341 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
342 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
343 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
345 @cindex compresión de música
346 @cindex expansión de música
348 @funindex \scaleDurations
349 @funindex scaleDurations
351 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
352 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
353 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
354 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
355 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
356 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
357 se puede comprimir y expandir la música:
359 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
363 % Scale music by *2/3
364 \scaleDurations #'(2 . 3) {
368 \scaleDurations #'(2 . 1) {
374 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
375 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
379 Referencia de la notación:
380 @ref{Grupos especiales},
381 @ref{Silencios invisibles},
382 @ref{Notación polimétrica}.
384 Fragmentos de código:
388 @node Ligaduras de unión
389 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
392 @cindex ligadura de unión
396 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
397 en efecto extiende la longitud de una nota.
399 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
400 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
401 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
402 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
403 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
405 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
408 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
413 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
414 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
415 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
416 subdivisiones del compás de mayor duración:
419 @lilypond[verbatim,quote]
426 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
427 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
428 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
429 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
432 @cindex ligaduras y acordes
433 @cindex acordes y ligaduras
435 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
436 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
437 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
438 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
440 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
442 <c~ e g~ b> <c e g b>
445 @cindex repetición, ligaduras de unión en
446 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
447 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
448 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
453 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
454 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
456 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
457 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
459 % First alternative: following note is tied normally
461 % Second alternative: following note has a repeated tie
462 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
465 @cindex laissez vibrer
466 @cindex ligaduras laissez vibrer
468 @funindex \laissezVibrer
469 @funindex laissezVibrer
471 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
472 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
473 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
474 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
476 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
477 <c f g>1\laissezVibrer
480 @cindex ligaduras, colocación
486 @funindex \tieNeutral
489 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
490 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
492 @cindex ligaduras, apariencia
493 @cindex ligaduras de puntos
494 @cindex ligaduras discontinuas
495 @cindex discontinuas, ligaduras
496 @cindex puntos, ligaduras de
505 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
506 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
508 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
521 Se pueden especificar patrones de discontinudad personalizados:
523 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
524 \tieDashPattern #0.3 #0.75
526 \tieDashPattern #0.7 #1.5
532 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
533 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
534 discontinudad para las ligaduras de expresión. Para ver más
535 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
536 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
544 @code{\tieDashPattern},
545 @code{\tieHalfDashed},
546 @code{\tieHalfSolid},
553 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
554 {using-ties-with-arpeggios.ly}
556 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
557 {engraving-ties-manually.ly}
563 @rglos{laissez vibrer}.
565 Referencia de la notación:
566 @ref{Ligaduras de expresión},
567 @ref{División automática de las notas}.
570 Fragmentos de código:
573 Referencia de funcionamiento interno:
574 @rinternals{LaissezVibrerTie},
575 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
576 @rinternals{TieColumn},
582 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
583 una ligadura inclinada.
585 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
586 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
587 una ligadura de expresión.
590 @node Escritura de silencios
591 @subsection Escritura de silencios
592 @translationof Writing rests
594 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
595 expresiones musicales.
599 * Silencios invisibles::
600 * Silencios de compás completo::
604 @unnumberedsubsubsec Silencios
608 @cindex silencios, indicar duraciones
609 @cindex maxima, silencio de
610 @cindex longa, silencio de
611 @cindex breve, silencio de
623 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
624 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
625 predefinidas que se muestran aquí:
627 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
628 @c and long tracts of empty measures
629 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
631 % These two lines are just to prettify this example
633 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
634 % Print a maxima rest, equal to four breves
636 % Print a longa rest, equal to two breves
640 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
644 @cindex silencios multicompás
645 @cindex silencios de compás completo
647 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
648 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
649 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
651 @cindex silencio, especificar la posición vertical
653 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
654 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
655 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
656 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
657 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
660 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
666 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
676 Referencia de la notación:
677 @ref{Silencios de compás completo}.
679 Fragmentos de código:
682 Referencia de funcionamiento interno:
688 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
689 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
690 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
691 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
692 hasta la máxima (8 redondas).
695 @node Silencios invisibles
696 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
697 @translationof Invisible rests
699 @cindex desplazamiento
700 @cindex silencio invisible
701 @cindex invisible, silencio
702 @cindex nota de espaciado
703 @cindex silencio de separación
709 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
710 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
711 nombre@tie{}@code{s}:
713 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
718 @cindex letra, desplazamiento de
720 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
721 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
722 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
723 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
724 requiere una duración explícita.
726 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
739 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
740 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
741 y los silencios normales:
743 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
747 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
748 salida, de ninguna clase.
750 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
751 % This is valid input, but does nothing
752 \skip 1 \skip1 \skip 1
757 Fragmentos de código:
760 Referencia de funcionamiento interno:
761 @rinternals{SkipMusic}.
764 @node Silencios de compás completo
765 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
766 @translationof Full measure rests
768 @cindex multicompás, silencios
769 @cindex compás completo, silencios de
770 @cindex silencios multicompás
771 @cindex silencios de compás completo
772 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
773 @cindex silencios de redonda para un compás completo
777 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
778 con el nombre @code{R} en mayúscula:
780 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
781 % Rest measures contracted to single measure
782 \compressFullBarRests
789 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
790 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
791 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
792 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
794 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
795 \compressFullBarRests
801 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
806 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
807 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
810 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
819 @cindex multicompás, silencios, expansión de
820 @cindex multicompás, silencios, contracción de
822 @funindex \expandFullBarRests
823 @funindex expandFullBarRests
824 @funindex \compressFullBarRests
825 @funindex compressFullBarRests
827 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
828 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
829 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
830 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
831 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
833 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
835 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
838 % Rest measures contracted to single measure
839 \compressFullBarRests
841 % Rest measures expanded
848 @cindex texto sobre un silencio multicompás
849 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
850 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
851 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
852 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
853 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
854 @cindex marcado sobre silencios multicompás
855 @cindex multicompás, silencio, con marcados
857 @funindex \fermataMarkup
858 @funindex fermataMarkup
859 @funindex MultiMeasureRestText
861 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
862 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
865 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
866 \compressFullBarRests
868 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
872 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
873 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
874 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
875 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
878 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
879 % This fails, as the wrong object name is specified
880 \override TextScript #'padding = #5
882 % This is correct and works
883 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
887 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
888 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
889 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
892 @funindex \textLengthOn
893 @funindex textLengthOn
894 @funindex \textLengthOff
895 @funindex textLenthOff
896 @funindex \fermataMarkup
897 @funindex fermataMarkup
898 @funindex \compressFullBarRests
899 @funindex compressFullBarRests
900 @funindex \expandFullBarRests
901 @funindex expandFullBarRests
904 @code{\textLengthOn},
905 @code{\textLengthOff},
906 @code{\fermataMarkup},
907 @code{\compressFullBarRests},
908 @code{\expandFullBarRests}.
914 @cindex eclesiásticos, silencios
915 @cindex silencios eclesiásticos
916 @cindex kirchenpausen
918 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
919 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
921 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
922 @cindex colocación de los silencios multicompás
924 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
925 {positioning-multi-measure-rests.ly}
927 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
928 {multi-measure-rest-markup.ly}
933 @rglos{multi-measure rest}.
935 Referencia de la notación:
938 @ref{Formatear el texto},
939 @ref{Guiones de texto}.
941 Fragmentos de código:
944 Referencia de funcionamiento interno:
945 @rinternals{MultiMeasureRest},
946 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
947 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
949 @cindex digitaciones y silencios multicompás
950 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
954 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
955 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
956 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
958 @cindex condensar silencios
959 @cindex silencio normal, condensar
961 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
962 un solo silencio multicompás.
964 @cindex silencio, colisiones de
966 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
970 @node Impresión de las duraciones
971 @subsection Impresión de las duraciones
972 @translationof Displaying rhythms
975 * Indicación de compás::
977 * Música sin compasear::
978 * Notación polimétrica::
979 * División automática de las notas::
980 * Mostrar los ritmos de la melodía::
983 @node Indicación de compás
984 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
985 @translationof Time signature
987 @cindex Indicación de compás
993 La indicación de compás se establece como sigue:
995 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1000 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1002 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1003 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1004 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1005 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1006 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1008 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1018 @cindex compás, estilo de la indicación de
1019 @cindex metro, estilo de
1021 @funindex \numericTimeSignature
1022 @funindex numericTimeSignature
1023 @funindex \defaultTimeSignature
1024 @funindex defaultTimeSignature
1026 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1029 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1033 % Change to numeric style
1034 \numericTimeSignature
1037 % Revert to default style
1038 \defaultTimeSignature
1043 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1044 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1048 @code{\numericTimeSignature},
1049 @code{\defaultTimeSignature}.
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1056 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1058 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1059 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1061 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1062 {compound-time-signatures.ly}
1067 @rglos{time signature}
1069 Referencia de la notación:
1070 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1071 @ref{Gestión del tiempo}.
1073 Fragmentos de código:
1076 Referencia de funcionamiento interno:
1077 @rinternals{TimeSignature},
1078 @rinternals{Timing_translator}.
1082 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1083 @translationof Upbeats
1086 @cindex parte al alzar
1087 @cindex compás parcial
1088 @cindex parcial, compás
1089 @cindex compás, cambiar la longitud del
1091 @funindex measurePosition
1095 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1096 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1099 \partial @var{duración}
1102 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1103 del comienzo del siguiente compás completo:
1105 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1110 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1113 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1114 \partial 8*3 c8 d e |
1118 Esto se traduce internamente a
1121 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1124 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1125 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1126 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1127 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1128 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1136 Referencia de la notación:
1137 @ref{Notas de adorno}.
1139 Fragmentos de código:
1142 Referencia de funcionamiento interno:
1143 @rinternals{Timing_translator}.
1148 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1149 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1150 advertencias desagradables.
1153 @node Música sin compasear
1154 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1155 @translationof Unmetered music
1158 @cindex líneas divisorias, quitar
1159 @cindex numeración de compases, quitar
1160 @cindex música sin metro
1162 @funindex \cadenzaOn
1164 @funindex \cadenzaOff
1165 @funindex cadenzaOff
1167 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1168 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1169 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1170 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1171 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1173 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1182 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1183 la cadencia no existiera:
1185 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1186 % Show all bar numbers
1187 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1207 Referencia de la notación:
1208 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1210 Fragmentos de código:
1213 @cindex cadencias, saltos de línea en
1214 @cindex cadencias, saltos de página en
1215 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1216 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1217 @cindex saltos, en música sin medida
1218 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1219 @cindex página, saltos de, en cadencias
1220 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1221 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1225 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1226 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1227 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1235 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1238 @node Notación polimétrica
1239 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1240 @translationof Polymetric notation
1242 @c This section necessarily uses \set
1243 @c This is acceptable -td
1245 @cindex compás, doble
1246 @cindex compases polimétricos
1247 @cindex polimétricos, compases
1248 @cindex metro polimétrico
1249 @cindex doble compás
1251 @funindex timeSignatureFraction
1252 @funindex \scaleDurations
1253 @funindex scaleDurations
1257 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1258 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1259 escalado de la duración de las notas.
1261 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1264 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1265 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1266 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1267 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1268 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1269 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1270 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1272 @cindex barrado en música polimétrica
1273 @cindex barrado en metro polimétrico
1275 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1276 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1277 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1278 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1279 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1280 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1281 de barrado automático.
1283 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1292 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1293 \scaleDurations #'(2 . 3)
1294 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1298 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1299 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1300 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1301 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1302 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1308 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1309 longitudes de compás distintas}}
1311 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1312 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1313 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1315 @lilypond[quote,verbatim]
1319 \remove "Timing_translator"
1320 \remove "Default_bar_line_engraver"
1324 \consists "Timing_translator"
1325 \consists "Default_bar_line_engraver"
1329 % Now each staff has its own time signature.
1355 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1356 {compound-time-signatures.ly}
1362 @rglos{polymetric time signature},
1365 Referencia de la notación:
1366 @ref{Indicación de compás},
1367 @ref{Escalar las duraciones}.
1369 Fragmentos de código:
1372 Referencia de funcionamiento interno:
1373 @rinternals{TimeSignature},
1374 @rinternals{Timing_translator},
1375 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1381 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1382 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1383 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1384 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1385 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1389 @node División automática de las notas
1390 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1391 @translationof Automatic note splitting
1393 @cindex notas, división de
1394 @cindex división de notas
1396 @funindex Note_heads_engraver
1397 @funindex Completion_heads_engraver
1399 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1400 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1401 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1402 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1405 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1407 \remove "Note_heads_engraver"
1408 \consists "Completion_heads_engraver"
1411 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1414 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1415 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1416 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1417 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1424 Manual de aprendizaje:
1425 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1426 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1428 Fragmentos de código:
1431 Referencia de funcionamiento interno:
1432 @rinternals{Note_heads_engraver},
1433 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1434 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1439 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1440 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1441 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1442 insertará grupos especiales.
1444 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1448 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1449 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1450 @translationof Showing melody rhythms
1452 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1453 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1455 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1456 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1457 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1460 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1462 \new RhythmicStaff {
1463 \new Voice = "myRhythm" {
1471 \lyricsto "myRhythm" {
1479 @cindex guitarra, tablas de acordes
1480 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1481 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1483 @funindex Pitch_squash_engraver
1484 @funindex \improvisationOn
1485 @funindex improvisationOn
1486 @funindex \improvisationOff
1487 @funindex improvisationOff
1489 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1490 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1491 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1493 @lilypond[quote,verbatim]
1502 \consists Pitch_squash_engraver
1515 @code{\improvisationOn},
1516 @code{\improvisationOff}.
1522 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1523 {guitar-strum-rhythms.ly}
1527 Fragmentos de código:
1530 Referencia de funcionamiento interno:
1531 @rinternals{RhythmicStaff},
1532 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1537 @translationof Beams
1540 * Barras automáticas::
1541 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1543 * Barras progresivas::
1546 @node Barras automáticas
1547 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1548 @translationof Automatic beams
1550 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1553 @cindex barras manuales
1554 @cindex manuales, barras
1555 @cindex barras, establecer reglas
1556 @cindex barras, reglas personalizadas
1558 @funindex \autoBeamOn
1559 @funindex autoBeamOn
1560 @funindex \autoBeamOff
1561 @funindex autoBeamOff
1563 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1565 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1568 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1569 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1570 quieren extender por encima de los silencios.
1572 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1573 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1575 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1576 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1583 @cindex melismas, barras en
1584 @cindex barras y melismas
1586 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1587 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1588 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1590 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1591 automáticos predeterminados, véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1594 @code{\autoBeamOff},
1602 @cindex saltos de línea y barrado
1603 @cindex línea, saltos de, y barrado
1607 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1608 {beams-across-line-breaks.ly}
1610 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1611 {changing-beam-knee-gap.ly}
1615 Referencia de la notación:
1616 @ref{Barras manuales},
1617 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1619 Archivos instalados:
1620 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1622 Fragmentos de código:
1625 Referencia de funcionamiento interno:
1631 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1632 alteraciones accidentales de las otras voces.
1634 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1635 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1636 @translationof Setting automatic beam behavior
1639 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1640 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1641 @cindex automáticas, generación de barras
1642 @cindex barras automáticas
1643 @cindex letra y barrado
1645 @funindex autoBeaming
1646 @funindex beamSettings
1647 @funindex measureLength
1648 @funindex beatLength
1654 La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
1655 siguientes reglas en este orden:
1659 @item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
1660 y como está especificado; en caso contrario:
1662 @item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1664 @item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
1668 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1670 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1671 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1672 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1673 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1675 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1678 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1680 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1684 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1689 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1696 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1703 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1704 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1707 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1710 % Context Voice specified - does not work correctly
1711 % Because of autogenerated voices, all beating will
1712 % be at beatLength (1 . 8)
1713 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1714 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1716 % Works correctly with context Staff specified
1717 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1718 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1721 @funindex revert-beam-setting
1723 Beam settings can be reverted to get back to default behavior. This
1724 is accomplished by using @code{\revertBeamSettings}. The arguments
1725 are the same as for @code{\overrideBeamSettings}, except no value
1726 for @var{grouping} is given:
1729 \revertBeamSettings context time-signature rule-type
1733 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1735 \repeat unfold 16 {a16}
1736 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1737 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1738 \repeat unfold 16 {a16}
1739 % revert the new rule
1740 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1741 \repeat unfold 16 {a16}
1746 @cindex beams, subdividing
1748 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1749 {sub-dividing-beams.ly}
1751 @cindex measure groupings
1752 @cindex beats, grouping
1753 @cindex grouping beats
1754 @cindex measure sub-grouping
1756 @funindex autoBeamSettings
1758 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1759 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1761 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1762 {beam-endings-in-score-context.ly}
1764 @cindex barra, última en la partitura
1765 @cindex barra, última en una voz polifónica
1769 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1770 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1771 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1772 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1773 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1777 Fragmentos de código:
1781 @node Barras manuales
1782 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
1783 @translationof Manual beams
1785 @cindex barras manuales
1786 @cindex manuales, barras
1791 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1792 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1793 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1794 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1795 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1796 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1799 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1801 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1808 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1809 resulten unidas por una barra:
1811 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1812 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1815 @funindex stemLeftBeamCount
1816 @funindex stemRightBeamCount
1818 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1819 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1820 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1821 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1822 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1823 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1824 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1825 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1827 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1830 \set stemLeftBeamCount = #2
1831 \set stemRightBeamCount = #1
1833 \set stemLeftBeamCount = #1
1839 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1840 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1842 @node Barras progresivas
1843 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
1844 @translationof Feathered beams
1846 @cindex barras progresivas
1847 @cindex progresivas, barras
1849 @funindex \featherDurations
1850 @funindex featherDurations
1851 @funindex grow-direction
1853 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1854 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1855 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1856 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1857 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1858 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1860 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1861 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1862 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1863 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1864 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1865 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1867 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
1868 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1869 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1870 instrucciones son independientes.
1872 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1873 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
1874 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1875 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1876 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1878 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1879 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1880 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1881 { c16[ c c c c c c c] }
1882 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1883 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1885 % revert to non-feathered beams
1886 \override Beam #'grow-direction = #'()
1891 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1892 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1896 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1897 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1902 Fragmentos de código:
1906 @node Barras de compás
1907 @subsection Barras de compás
1911 * Barras de compás::
1912 * Numeración de compases::
1913 * Comprobación de compás y de número de compás::
1914 * Llamadas de ensayo::
1918 @node Barras de compás
1919 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
1920 @translationof Bar lines
1922 @cindex barras de compás
1923 @cindex líneas divisorias
1924 @cindex final, barra
1928 @cindex repetición, barras de
1933 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1934 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1935 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1936 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1938 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1939 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1940 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1942 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1946 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1947 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1948 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1949 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1950 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1951 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1952 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
1955 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
1956 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
1957 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
1960 @cindex línea, saltos
1961 @cindex líneas divisorias invisibles
1962 @cindex compás, barras invisibles de
1964 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1965 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1966 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1973 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1974 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1975 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1976 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
1978 @cindex manuales, líneas divisorias
1979 @cindex manuales, barras de compás
1980 @cindex barras de compás manuales
1981 @cindex líneas divisorias manuales
1983 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1984 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1985 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1986 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1987 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1988 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1989 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1991 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
1992 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
1994 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1995 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
1999 así como la barra de puntos y la discontinua:
2001 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2002 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2006 y cinco tipos de barra de repetición:
2008 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2009 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2012 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2013 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2016 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2017 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2018 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2019 dentro de Canto gregoriano.
2023 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2024 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2025 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2026 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2027 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2029 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2030 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2031 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2032 principio de la línea siguiente.
2034 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2035 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2043 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2044 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2045 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2046 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2048 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2056 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2058 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2062 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2063 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2068 @funindex defaultBarType
2073 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2074 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2075 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2076 línea divisoria de ese tipo.
2078 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2079 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2080 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2085 Referencia de la notación:
2086 @ref{Saltos de línea},
2088 @ref{Agrupar pentagramas}.
2091 Fragmentos de código:
2094 Referencia de funcionamiento interno:
2096 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2097 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2098 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2101 @node Numeración de compases
2102 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2103 @translationof Bar numbers
2105 @cindex compás, números de
2106 @cindex números de compás
2108 @funindex currentBarNumber
2110 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2111 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2112 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2113 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2116 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2119 \set Score.currentBarNumber = #50
2123 @cindex números de compás, espaciado regular
2125 @funindex barNumberVisibility
2128 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2129 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2130 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2131 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2132 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2133 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2134 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2135 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2136 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2137 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2140 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2141 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2142 \set Score.currentBarNumber = #11
2143 % Permit first bar number to be printed
2153 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2154 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2157 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2159 @cindex compás, número de, formato
2160 @cindex número de compases, formato de
2162 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2163 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2165 @cindex bar number alignment
2167 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2168 {aligning-bar-numbers.ly}
2170 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2171 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2175 Fragmentos de código:
2178 Referencia de funcionamiento interno:
2179 @rinternals{BarNumber}.
2181 @cindex número de compás, colisión
2182 @cindex colisión del número de compás
2186 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2187 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2188 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2189 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2191 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2193 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2194 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2195 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2196 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2198 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2199 \set Score.currentBarNumber = #50
2207 @node Comprobación de compás y de número de compás
2208 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2209 @translationof Bar and bar number checks
2211 @cindex compás, comprobación de
2212 @cindex número de compás, comprobación de
2214 @funindex barCheckSynchronize
2217 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2218 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2219 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2220 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2221 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2222 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2223 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2224 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2227 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2230 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2231 canciones, por ejemplo
2236 Bri -- lla | Bri -- lla |
2240 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2241 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2242 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2243 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2245 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2246 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2247 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2251 @funindex pipeSymbol
2253 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2254 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2255 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2256 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2257 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2258 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2259 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2262 @lilypond[quote,verbatim]
2263 pipeSymbol = \bar "||"
2272 @funindex \barNumberCheck
2273 @funindex barNumberCheck
2275 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2276 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2277 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2281 \barNumberCheck #123
2285 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2286 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2290 Fragmentos de código:
2294 @node Llamadas de ensayo
2295 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2296 @translationof Rehearsal marks
2298 @cindex ensayo, letras de
2299 @cindex letras de ensayo
2304 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2306 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2315 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2316 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2319 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2322 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2323 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2324 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2325 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2327 @cindex ensayo, letra de, formato
2328 @cindex ensayo, letra de, estilo
2329 @cindex estilo de la letra de ensayo
2330 @cindex formato de la letra de ensayo
2331 @cindex letra de ensayo, estilo
2332 @cindex letra de ensayo, formato
2333 @cindex marca de ensayo, estilo
2334 @cindex marca de ensayo, formato
2335 @cindex ensayo, letra de, manual
2336 @cindex marca de ensayo manual
2337 @cindex personalizada, marca de ensayo
2338 @cindex manual, marca de ensayo
2340 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2341 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2342 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2343 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2344 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2345 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2348 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2349 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2352 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2354 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2356 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2360 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2361 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2362 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2363 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2364 para otras funciones de formateo.
2366 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2367 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2368 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2369 lugar de números o letras secuenciales.
2371 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2379 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2380 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2381 @code{\markup} a la cadena.
2384 \mark \markup@{ \box A1 @}
2389 @cindex D.S. al Fine
2391 @cindex musicales, glifos
2392 @cindex glifos musicales
2394 @funindex \musicglyph
2395 @funindex musicglyph
2397 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2398 elemento @code{\mark}
2400 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2401 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2402 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2403 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2408 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2409 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2411 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2412 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}.
2416 Referencia de la notación:
2417 @ref{La tipografía Feta},
2418 @ref{Formatear el texto}.
2420 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2421 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2422 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2423 escribir otras funciones de formateo.
2425 Fragmentos de código:
2428 Referencia de funcionamiento interno:
2429 @rinternals{RehearsalMark}.
2432 @node Asuntos rítmicos especiales
2433 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2434 @translationof Special rhythmic concerns
2438 * Alinear con una cadenza::
2439 * Gestión del tiempo::
2442 @node Notas de adorno
2443 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2444 @translationof Grace notes
2448 @cindex appoggiatura
2449 @cindex acciaccatura
2454 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2455 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2458 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2460 \grace { c16[ d16] } c2
2463 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2464 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2465 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2466 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2467 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2474 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2477 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2478 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2479 por cada corchea de adorno:
2481 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2482 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2483 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2486 @funindex \afterGrace
2488 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2490 @funindex \afterGrace
2491 @funindex afterGrace
2493 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2494 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2495 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2497 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2498 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2501 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2502 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2503 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2504 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2505 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2507 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2510 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2513 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2514 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2517 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2518 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2523 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2524 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2525 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2527 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2530 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2535 @cindex trucaje de las notas de adorno
2536 @cindex notas de adorno, trucar
2537 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2539 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2540 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2541 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2542 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2543 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2544 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2545 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2547 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2559 @cindex plica cruzada
2564 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2565 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2568 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2571 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2573 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2574 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2579 @rglos{grace notes},
2580 @rglos{acciaccatura},
2581 @rglos{appoggiatura}.
2584 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2586 Fragmentos de código:
2589 Referencia de funcionamiento interno:
2590 @rinternals{GraceMusic}.
2595 @cindex acciaccatura de varias notas
2596 @cindex adorno, sincronización de notas de
2598 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2599 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2600 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2602 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2604 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2605 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2606 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2607 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2609 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2611 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2612 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2617 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2618 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2621 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2623 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2624 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2628 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2629 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2630 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2634 @node Alinear con una cadenza
2635 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
2636 @translationof Aligning to cadenzas
2638 @cindex cadenza (cadencia)
2639 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2640 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2642 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2643 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2644 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2645 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2647 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2648 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2649 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2650 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2652 @lilypond[verbatim,quote]
2653 MyCadenza = \relative c' {
2664 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2666 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2677 Fragmentos de código:
2681 @node Gestión del tiempo
2682 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
2683 @translationof Time administration
2685 @cindex tiempo, administración
2686 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2687 @cindex música sin medida
2688 @cindex medida, música sin
2690 @funindex currentBarNumber
2691 @funindex measurePosition
2692 @funindex measureLength
2694 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2695 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2696 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2697 @code{Timing_translator}.
2699 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2700 pista del tiempo dentro de la partitura.
2702 @cindex compás, número de
2703 @cindex número de compás
2706 @item currentBarNumber
2707 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2708 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
2711 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2712 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2713 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2716 @item measurePosition
2717 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2718 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2719 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2720 @code{currentBarNumber}.
2723 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2724 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2725 queda en el compás actual indefinidamente.
2729 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2730 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2731 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2732 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2733 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2734 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2735 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2737 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2738 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2742 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2748 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2749 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2750 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2751 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2755 Referencia de la notación:
2756 @ref{Numeración de compases},
2757 @ref{Música sin compasear}.
2759 Fragmentos de código:
2762 Referencia de funcionamiento interno:
2763 @rinternals{Timing_translator},