1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
166 @rglos{Duration names notes and rests}.
168 Referencia de la notación:
169 @ref{Barras automáticas},
170 @ref{Ligaduras de unión},
172 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
173 @ref{Escritura de silencios},
175 @ref{Notación antigua},
176 @ref{Notación proporcional}.
178 Fragmentos de código:
181 Referencia de funcionamiento interno:
183 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
190 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
191 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
192 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
195 @node Grupos especiales
196 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
197 @translationof Tuplets
199 @cindex grupos especiales
205 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
206 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
209 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
213 La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
214 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
215 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
216 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
217 duran 2/3 de su valor escrito
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \times 2/3 { b4 b b }
221 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
224 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
228 @funindex \tupletDown
230 @funindex \tupletNeutral
231 @funindex tupletNeutral
233 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
234 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
236 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
240 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
243 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
244 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
246 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
247 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
253 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex grupos especiales, formato de
260 @cindex tresillos, formato de
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
291 Manual de aprendizaje:
292 @rlearning{Métodos de trucaje}.
294 Referencia de la notación:
295 @ref{Gestión del tiempo},
296 @ref{Escalar las duraciones},
297 @ref{La instrucción tweak},
298 @ref{Notación polimétrica}.
300 Fragmentos de código:
303 Referencia de funcionamiento interno:
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
309 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
312 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
313 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
314 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
315 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
316 @code{\times} para evitar errores.
318 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
320 Cuando se utiliza un grupo de valoreción especial al comienzo de una
321 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
322 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
323 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
326 @node Escalar las duraciones
327 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
328 @translationof Scaling durations
330 @cindex scaling durations
331 @cindex durations, scaling
333 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
334 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
335 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
336 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
337 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
338 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
339 en la forma @code{*L*M/N}.
341 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
342 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
347 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
357 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
358 como por ejemplo @code{s1*23}.
360 @cindex compresión de música
361 @cindex expansión de música
363 @funindex \scaleDurations
364 @funindex scaleDurations
366 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
367 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
368 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
369 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
370 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
371 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
372 se puede comprimir y expandir la música:
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations #'(2 . 3) {
383 \scaleDurations #'(2 . 1) {
389 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
390 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
394 Referencia de la notación:
395 @ref{Grupos especiales},
396 @ref{Silencios invisibles},
397 @ref{Notación polimétrica}.
399 Fragmentos de código:
403 @node Ligaduras de unión
404 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
407 @cindex ligadura de unión
411 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
412 en efecto extiende la longitud de una nota.
414 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
415 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
416 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
417 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
418 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
420 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
423 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
427 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
428 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
429 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
430 subdivisiones del compás de mayor duración:
433 @lilypond[verbatim,quote]
440 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
441 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
442 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
443 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
446 @cindex ligaduras y acordes
447 @cindex acordes y ligaduras
449 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
450 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
451 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
452 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
454 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
456 <c~ e g~ b> <c e g b>
459 @cindex repetición, ligaduras de unión en
460 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
461 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
462 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
467 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
468 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
471 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
473 % First alternative: following note is tied normally
475 % Second alternative: following note has a repeated tie
476 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
479 @cindex laissez vibrer
480 @cindex ligaduras laissez vibrer
482 @funindex \laissezVibrer
483 @funindex laissezVibrer
485 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
486 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
487 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
488 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
490 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
491 <c f g>1\laissezVibrer
494 @cindex ligaduras, colocación
500 @funindex \tieNeutral
503 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
504 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
506 @cindex ligaduras, apariencia
507 @cindex ligaduras de puntos
508 @cindex ligaduras discontinuas
509 @cindex discontinuas, ligaduras
510 @cindex puntos, ligaduras de
519 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
520 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
522 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
535 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
537 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 \tieDashPattern #0.3 #0.75
540 \tieDashPattern #0.7 #1.5
546 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
547 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
548 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
549 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
550 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
558 @code{\tieDashPattern},
559 @code{\tieHalfDashed},
560 @code{\tieHalfSolid},
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
568 {using-ties-with-arpeggios.ly}
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
571 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglos{laissez vibrer}.
579 Referencia de la notación:
580 @ref{Ligaduras de expresión},
581 @ref{División automática de las notas}.
583 Fragmentos de código:
586 Referencia de funcionamiento interno:
587 @rinternals{LaissezVibrerTie},
588 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
589 @rinternals{TieColumn},
595 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
596 una ligadura inclinada.
598 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
599 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
600 una ligadura de expresión.
603 @node Escritura de silencios
604 @subsection Escritura de silencios
605 @translationof Writing rests
607 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
608 expresiones musicales.
612 * Silencios invisibles::
613 * Silencios de compás completo::
617 @unnumberedsubsubsec Silencios
621 @cindex silencios, indicar duraciones
622 @cindex maxima, silencio de
623 @cindex longa, silencio de
624 @cindex breve, silencio de
636 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
637 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
638 predefinidas que se muestran aquí:
640 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
641 @c and long tracts of empty measures
642 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
644 % These two lines are just to prettify this example
646 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
647 % Print a maxima rest, equal to four breves
649 % Print a longa rest, equal to two breves
653 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
657 @cindex silencios multicompás
658 @cindex silencios de compás completo
660 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
661 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
662 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
664 @cindex silencio, especificar la posición vertical
666 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
667 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
668 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
669 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
670 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
689 Referencia de la notación:
690 @ref{Silencios de compás completo}.
692 Fragmentos de código:
695 Referencia de funcionamiento interno:
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
703 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
704 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
705 hasta la máxima (8 redondas).
708 @node Silencios invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex desplazamiento
713 @cindex silencio invisible
714 @cindex invisible, silencio
715 @cindex nota de espaciado
716 @cindex silencio de separación
722 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
723 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
724 nombre@tie{}@code{s}:
726 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
731 @cindex letra, desplazamiento de
733 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
734 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
735 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
736 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
737 requiere una duración explícita.
739 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
752 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
753 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
758 \repeat unfold 8 {a4}
767 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
768 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
769 y los silencios normales:
771 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
775 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
776 salida, de ninguna clase.
778 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
779 % This is valid input, but does nothing
780 \skip 1 \skip1 \skip 1
785 Manual de aprendizaje:
786 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
788 Referencia de la notación:
790 @ref{Visibilidad de los objetos}.
792 Fragmentos de código:
795 Referencia de funcionamiento interno:
796 @rinternals{SkipMusic}.
799 @node Silencios de compás completo
800 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
801 @translationof Full measure rests
803 @cindex multicompás, silencios
804 @cindex compás completo, silencios de
805 @cindex silencios multicompás
806 @cindex silencios de compás completo
807 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
808 @cindex silencios de redonda para un compás completo
812 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
813 con el nombre @code{R} en mayúscula:
815 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
816 % Rest measures contracted to single measure
817 \compressFullBarRests
824 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
825 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
826 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
827 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
829 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
830 \compressFullBarRests
836 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
841 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
842 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
845 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
854 @cindex multicompás, silencios, expansión de
855 @cindex multicompás, silencios, contracción de
857 @funindex \expandFullBarRests
858 @funindex expandFullBarRests
859 @funindex \compressFullBarRests
860 @funindex compressFullBarRests
862 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
863 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
864 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
865 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
866 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
868 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
870 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
873 % Rest measures contracted to single measure
874 \compressFullBarRests
876 % Rest measures expanded
883 @cindex texto sobre un silencio multicompás
884 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
885 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
886 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
887 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
888 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
889 @cindex marcado sobre silencios multicompás
890 @cindex multicompás, silencio, con marcados
892 @funindex \fermataMarkup
893 @funindex fermataMarkup
894 @funindex MultiMeasureRestText
896 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
897 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
900 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
901 \compressFullBarRests
903 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
907 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
908 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
909 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
910 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
913 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
914 % This fails, as the wrong object name is specified
915 \override TextScript #'padding = #5
917 % This is correct and works
918 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
922 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
923 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
924 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
927 @funindex \textLengthOn
928 @funindex textLengthOn
929 @funindex \textLengthOff
930 @funindex textLengthOff
931 @funindex \fermataMarkup
932 @funindex fermataMarkup
933 @funindex \compressFullBarRests
934 @funindex compressFullBarRests
935 @funindex \expandFullBarRests
936 @funindex expandFullBarRests
939 @code{\textLengthOn},
940 @code{\textLengthOff},
941 @code{\fermataMarkup},
942 @code{\compressFullBarRests},
943 @code{\expandFullBarRests}.
949 @cindex eclesiásticos, silencios
950 @cindex silencios eclesiásticos
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
957 @cindex colocación de los silencios multicompás
959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
968 @rglos{multi-measure rest}.
970 Referencia de la notación:
973 @ref{Formatear el texto},
974 @ref{Guiones de texto}.
976 Fragmentos de código:
979 Referencia de funcionamiento interno:
980 @rinternals{MultiMeasureRest},
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
984 @cindex digitaciones y silencios multicompás
985 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
989 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
990 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
991 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
993 @cindex condensar silencios
994 @cindex silencio normal, condensar
996 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
997 un solo silencio multicompás.
999 @cindex silencio, colisiones de
1001 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1005 @node Impresión de las duraciones
1006 @subsection Impresión de las duraciones
1007 @translationof Displaying rhythms
1010 * Indicación de compás::
1011 * Indicaciones metronómicas::
1013 * Música sin compasear::
1014 * Notación polimétrica::
1015 * División automática de las notas::
1016 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1019 @node Indicación de compás
1020 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex Indicación de compás
1029 La indicación de compás se establece como sigue:
1031 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1036 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1038 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1039 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1040 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1041 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1042 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1044 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1054 @cindex compás, estilo de la indicación de
1055 @cindex metro, estilo de
1057 @funindex \numericTimeSignature
1058 @funindex numericTimeSignature
1059 @funindex \defaultTimeSignature
1060 @funindex defaultTimeSignature
1062 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1069 % Change to numeric style
1070 \numericTimeSignature
1073 % Revert to default style
1074 \defaultTimeSignature
1079 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1080 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1082 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1083 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1084 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1085 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1087 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1088 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1089 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1090 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1091 predefinidos de estas propiedades están en
1092 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1093 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1095 @lilypond[quote,verbatim]
1098 \overrideTimeSignatureSettings
1100 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1101 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1102 #'(3 1) % beatStructure
1103 #'() % beamExceptions
1105 \repeat unfold 8 c8 |
1110 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cinco argumentos:
1114 @code{@var{context}}, un símbolo de Scheme que describe el contexto al
1115 que se aplica el valor predeterminado.
1118 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1122 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1123 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1127 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1128 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1131 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1132 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1133 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1134 comportamiento de las barras automáticas}.
1137 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1138 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1139 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1141 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1142 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1144 @lilypond[quote,verbatim]
1147 \repeat unfold 8 c8 |
1148 \overrideTimeSignatureSettings
1150 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1151 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1152 #'(3 1) % beatStructure
1153 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1155 \repeat unfold 8 c8 |
1156 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1158 \repeat unfold 8 c8 |
1164 @code{\numericTimeSignature},
1165 @code{\defaultTimeSignature}.
1171 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1172 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1174 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1175 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1177 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1178 {compound-time-signatures.ly}
1180 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1181 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1186 @rglos{time signature}
1188 Referencia de la notación:
1189 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1190 @ref{Gestión del tiempo}.
1192 Fragmentos de código:
1195 Referencia de funcionamiento interno:
1196 @rinternals{TimeSignature},
1197 @rinternals{Timing_translator}.
1200 @node Indicaciones metronómicas
1201 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1202 @translationof Metronome marks
1205 @cindex pulsos por minuto
1206 @cindex metrónomo, indicación de
1207 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1212 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1214 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1220 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1222 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1228 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1229 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1231 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1232 \tempo "Allegro" 4 = 160
1237 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1239 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1240 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1241 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1244 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1245 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1248 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1257 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1259 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1261 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1262 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1264 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1265 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1267 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1273 @rglos{metronomic indication},
1274 @rglos{tempo indication},
1275 @rglos{metronome mark}.
1277 Referencia de la notación:
1278 @ref{Formatear el texto},
1281 Fragmentos de código:
1282 @rlsr{Staff notation}.
1284 Referencia de funcionamiento interno::
1285 @rinternals{MetronomeMark}.
1289 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1290 @translationof Upbeats
1293 @cindex parte al alzar
1294 @cindex compás parcial
1295 @cindex parcial, compás
1296 @cindex compás, cambiar la longitud del
1298 @funindex measurePosition
1302 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1303 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1306 \partial @var{duración}
1310 donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
1311 antes de que comience el siguiente.
1313 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1318 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1321 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1322 \partial 8*3 c8 d e |
1326 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1329 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1332 For example, @code{\partial 8*3} becomes:
1335 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1338 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1339 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1340 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1341 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1342 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1350 Referencia de la notación:
1351 @ref{Notas de adorno}.
1353 Fragmentos de código:
1356 Referencia de funcionamiento interno:
1357 @rinternals{Timing_translator}.
1361 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1362 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1363 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1364 @code{\set Timing.measurePosition}.
1367 @node Música sin compasear
1368 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1369 @translationof Unmetered music
1372 @cindex líneas divisorias, quitar
1373 @cindex numeración de compases, quitar
1374 @cindex música sin metro
1376 @funindex \cadenzaOn
1378 @funindex \cadenzaOff
1379 @funindex cadenzaOff
1381 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1382 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1383 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1384 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1385 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1387 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1396 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1397 la cadencia no existiera:
1399 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1400 % Show all bar numbers
1401 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1410 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1411 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1412 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1413 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1414 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1426 Referencia de la notación:
1427 @ref{Visibilidad de los objetos},
1428 @ref{Notación polimétrica}.
1430 Fragmentos de código:
1433 @cindex cadencias, saltos de línea en
1434 @cindex cadencias, saltos de página en
1435 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1436 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1437 @cindex saltos, en música sin medida
1438 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1439 @cindex página, saltos de, en cadencias
1440 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1441 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1445 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1446 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1447 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1455 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1457 Debemos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1458 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1459 ocurrir algunos errores extraños.
1461 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1462 \new Voice \relative c'{
1464 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1469 @node Notación polimétrica
1470 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1471 @translationof Polymetric notation
1473 @c This section necessarily uses \set
1474 @c This is acceptable -td
1476 @cindex compás, doble
1477 @cindex compases polimétricos
1478 @cindex polimétricos, compases
1479 @cindex metro polimétrico
1480 @cindex doble compás
1482 @funindex timeSignatureFraction
1483 @funindex \scaleDurations
1484 @funindex scaleDurations
1488 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1489 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1490 escalado de la duración de las notas.
1492 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1495 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1496 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1497 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1498 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1499 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1500 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1501 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1503 @cindex barrado en música polimétrica
1504 @cindex barrado en metro polimétrico
1506 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1507 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1508 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1509 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1510 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1511 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1512 de barrado automático.
1514 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1523 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1524 \scaleDurations #'(2 . 3)
1525 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1529 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1530 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1531 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1532 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1533 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1539 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1540 longitudes de compás distintas}}
1542 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1543 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1544 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1546 @lilypond[quote,verbatim]
1550 \remove "Timing_translator"
1551 \remove "Default_bar_line_engraver"
1555 \consists "Timing_translator"
1556 \consists "Default_bar_line_engraver"
1560 % Now each staff has its own time signature.
1586 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1587 {compound-time-signatures.ly}
1593 @rglos{polymetric time signature},
1596 Referencia de la notación:
1597 @ref{Indicación de compás},
1598 @ref{Escalar las duraciones}.
1600 Fragmentos de código:
1603 Referencia de funcionamiento interno:
1604 @rinternals{TimeSignature},
1605 @rinternals{Timing_translator},
1606 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1612 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1613 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1614 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1615 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1616 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1620 @node División automática de las notas
1621 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1622 @translationof Automatic note splitting
1624 @cindex notas, división de
1625 @cindex división de notas
1627 @funindex Note_heads_engraver
1628 @funindex Completion_heads_engraver
1630 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1631 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1632 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1633 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1636 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1638 \remove "Note_heads_engraver"
1639 \consists "Completion_heads_engraver"
1642 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1645 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1646 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1647 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1648 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1655 Manual de aprendizaje:
1656 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1657 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1659 Fragmentos de código:
1662 Referencia de funcionamiento interno:
1663 @rinternals{Note_heads_engraver},
1664 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1665 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1670 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1671 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1672 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1673 insertará grupos especiales.
1675 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1679 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1680 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1681 @translationof Showing melody rhythms
1683 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1684 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1686 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1687 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1688 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1691 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1693 \new RhythmicStaff {
1694 \new Voice = "myRhythm" {
1702 \lyricsto "myRhythm" {
1710 @cindex guitarra, tablas de acordes
1711 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1712 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1714 @funindex Pitch_squash_engraver
1715 @funindex \improvisationOn
1716 @funindex improvisationOn
1717 @funindex \improvisationOff
1718 @funindex improvisationOff
1720 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1721 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1722 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1724 @lilypond[quote,verbatim]
1733 \consists Pitch_squash_engraver
1746 @code{\improvisationOn},
1747 @code{\improvisationOff}.
1753 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1754 {guitar-strum-rhythms.ly}
1758 Fragmentos de código:
1761 Referencia de funcionamiento interno:
1762 @rinternals{RhythmicStaff},
1763 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1768 @translationof Beams
1771 * Barras automáticas::
1772 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1774 * Barras progresivas::
1777 @node Barras automáticas
1778 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1779 @translationof Automatic beams
1781 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1784 @cindex barras manuales
1785 @cindex manuales, barras
1786 @cindex barras, establecer reglas
1787 @cindex barras, reglas personalizadas
1789 @funindex \autoBeamOn
1790 @funindex autoBeamOn
1791 @funindex \autoBeamOff
1792 @funindex autoBeamOff
1794 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1796 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1799 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1800 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1801 quieren extender por encima de los silencios.
1803 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1804 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1806 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1807 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1814 @cindex melismas, barras en
1815 @cindex barras y melismas
1817 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1818 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1819 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1821 @warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1822 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
1823 el fragmento de código de abajo para mayor información.}
1825 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1826 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1830 @code{\autoBeamOff},
1838 @cindex saltos de línea y barrado
1839 @cindex línea, saltos de, y barrado
1843 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1844 {beams-across-line-breaks.ly}
1846 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1847 {changing-beam-knee-gap.ly}
1849 @cindex \partcombine y \autoBeamOff
1850 @cindex \autoBeamOff y \partcombine
1853 @lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1854 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1858 Referencia de la notación:
1859 @ref{Barras manuales},
1860 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1862 Archivos instalados:
1863 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1865 Fragmentos de código:
1868 Referencia de funcionamiento interno:
1869 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1870 @rinternals{Beam_engraver},
1872 @rinternals{BeamEvent},
1873 @rinternals{BeamForbidEvent},
1874 @rinternals{beam-interface},
1875 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1880 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1881 alteraciones accidentales de las otras voces.
1883 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1884 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1885 @translationof Setting automatic beam behavior
1888 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1889 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1890 @cindex automáticas, generación de barras
1891 @cindex barras automáticas
1892 @cindex letra y barrado
1894 @funindex autoBeaming
1895 @funindex baseMoment
1896 @funindex beamExceptions
1897 @funindex beatStructure
1898 @funindex measureLength
1904 La colocación de las barras de corchea automáticas viene
1905 determinada por las propiedades de contexto
1906 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions}
1907 y @code{autoBeaming}.
1909 Se aplican las siguientes reglas, en orden de prioridad, para
1910 determinara el aspecto de las barras:
1914 Si una barra manual está especificada con @code{[..]} establecer
1915 la barra tal y como está especificado; en caso contrario:
1918 si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1921 si está definida alguna regla de fin de barra en
1922 @code{beamExceptions} para este tipo de barra,
1923 usarla para determinar los lugares válidos
1924 en que las barras pueden terminar; en caso
1928 si está definida alguna regla de fin de barra en
1929 @code{beamExceptions} para un tipo de barra más largo,
1930 usarla para determinar los lugares válidos
1931 en que las barras pueden terminar; en caso
1935 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
1936 determinar los finales de los pulsos en el compás, y finalizar las
1937 barras en los finales de los pulsos.
1940 El tipo de barra es la duración de la figura más breve dentro del
1941 grupo agrupado por la barra.
1943 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1945 El valor predeterminado de @code{baseMoment} está establecido por la
1946 instrucción @code{\time}, normalmente a uno más que el denominador del
1947 tipo de compás. Cualquier excepción a este valor predeterminado podrá
1948 encontrarse en @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. La
1949 manera de modificar el valor predeterminado de @code{baseMoment} para
1950 un tipo de compás dado se describe en @ref{Indicación de compás}.
1952 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
1953 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
1954 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
1955 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
1957 Los ajustes de autobarrado especiales (es decir, los que no se
1958 refieren al final de un pulso) están al macenados dentro de la
1959 propiedad @code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de
1960 @code{beamExceptions} se establecen por medio de la instrucción
1961 @code{\time}. Los valores predeterminados de @code{beamExceptions}
1962 para un tipo de compás están determinados en
1963 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Las entradas de
1964 @code{beamExceptions} están ordenadas por tipo de regla y por tipo de
1967 El tipo de regla debe ser @code{#'end} para finales de barra.
1969 Las reglas de final consisten en una lista-A de Scheme
1970 (o una lista de duplas) que indica el tipo de barra y la agrupación
1971 que se aplica a ese tipo de barra.
1974 #'((tipo-barra1 . agrupación-1)
1975 (tipo-barra2 . agrupación-2)
1976 (tipo-barra3 . agrupación-3))
1979 El tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
1980 barra, p.e.j. @code{(1 . 16)}.
1982 La agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que se
1983 aplica a la barra. La agrupación está en unidades del tipo de barra.
1985 Como referencia pueden consultarse las reglas de barrado por omisión
1986 que están en @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1988 Se pueden definir valores alternativos para
1989 @code{beamExceptions} usando la instrucción
1992 warning{Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
1993 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que debe ser
1994 aplicada tendrá que estar incluida en el ajuste. No es posible
1995 añadir, suprimir o cambiar una sola excepción. Aunque esto puede
1996 parecer engorroso, significa que los ajustes de barrado en curso no
1997 han de ser necesariamente conocidos para pode especificar un patrón de
2000 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2003 \set beatStructure = #'(2 3)
2005 \set beatStructure = #'(3 2)
2009 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2010 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2011 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2013 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2016 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2026 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2034 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2035 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2038 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2041 % Context Voice specified -- does not work correctly
2042 % Because of autogenerated voices, all beating will
2043 % be at baseMoment (1 . 8)
2044 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2045 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2047 % Works correctly with context Staff specified
2048 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2049 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2052 Los ajustes de barrado se pueden revertir para volver al
2053 comportamiento predeterminado. Esto se consigue mediante el
2054 ajuste de la indicación de compás.
2056 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2058 \repeat unfold 8 {a8}
2059 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2060 \set Timing.beamExceptions = #'()
2061 \repeat unfold 8 {a8}
2062 % go back to default behavior
2064 \repeat unfold 8 {a8}
2070 @cindex barras, subdivisión
2072 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2073 {subdividing-beams.ly}
2075 @cindex compás, agrupación
2076 @cindex pulsos, agrupación
2077 @cindex agrupar pulsos
2078 @cindex compases, sub-agrupar
2080 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2081 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2083 @cindex barra, última en la partitura
2084 @cindex barra, última en una voz polifónica
2086 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2087 {beam-endings-in-score-context.ly}
2092 @file{scm/beam-settings.scm}.
2094 Fragmentos de código:
2097 Referencia de funcionamiento interno:
2098 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2100 @rinternals{BeamForbidEvent},
2101 @rinternals{beam-interface}.
2106 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
2107 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
2108 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
2109 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2110 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
2111 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
2112 manual a la última barra de la voz o partitura.
2114 @node Barras manuales
2115 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2116 @translationof Manual beams
2118 @cindex barras manuales
2119 @cindex manuales, barras
2124 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2125 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2126 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2127 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2128 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2129 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2132 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2133 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2136 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2137 @cindex barras manuales, notas de adorno
2139 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2140 indicadores de dirección:
2142 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2143 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2149 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2150 resulten unidas por una barra:
2152 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2157 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas
2158 de adorno y barras normales.
2159 Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro
2160 de las barras de notas normales.
2162 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2164 \grace { e32[ d c d] }
2170 @funindex stemLeftBeamCount
2171 @funindex stemRightBeamCount
2173 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2174 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2175 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2176 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2177 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2178 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2179 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2180 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2182 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2185 \set stemLeftBeamCount = #2
2186 \set stemRightBeamCount = #1
2188 \set stemLeftBeamCount = #1
2200 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2201 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2205 Referencia de la notación:
2206 @ref{Dirección y posición},
2207 @ref{Notas de adorno}.
2209 Fragmentos de código:
2212 Referencia de funcionamiento interno:
2214 @rinternals{BeamEvent},
2215 @rinternals{Beam_engraver},
2216 @rinternals{beam-interface},
2217 @rinternals{Stem_engraver}.
2220 @node Barras progresivas
2221 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2222 @translationof Feathered beams
2224 @cindex barras progresivas
2225 @cindex progresivas, barras
2227 @funindex \featherDurations
2228 @funindex featherDurations
2229 @funindex grow-direction
2231 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2232 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2233 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2234 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2235 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2236 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2238 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2239 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2240 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2241 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2242 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2243 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2245 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2246 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2247 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2248 instrucciones son independientes.
2250 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2251 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2252 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2253 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2254 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2256 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2257 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2258 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2259 { c16[ c c c c c c c] }
2260 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2261 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2263 % revert to non-feathered beams
2264 \override Beam #'grow-direction = #'()
2269 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2270 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2274 @code{\featherDurations}.
2278 Fragmentos de código:
2284 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2285 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2290 @subsection Compases
2294 * Barras de compás::
2295 * Numeración de compases::
2296 * Comprobación de compás y de número de compás::
2297 * Llamadas de ensayo::
2301 @node Barras de compás
2302 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2303 @translationof Bar lines
2305 @cindex barras de compás
2306 @cindex líneas divisorias
2307 @cindex final, barra
2311 @cindex repetición, barras de
2316 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2317 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2318 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2319 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2321 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2322 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2323 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2325 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2329 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2330 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2331 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2332 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2333 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2334 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2335 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2338 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2339 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2340 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2343 @cindex línea, saltos
2344 @cindex líneas divisorias invisibles
2345 @cindex compás, barras invisibles de
2347 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2348 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2349 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2357 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2358 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2359 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2360 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2362 @cindex manuales, líneas divisorias
2363 @cindex manuales, barras de compás
2364 @cindex barras de compás manuales
2365 @cindex líneas divisorias manuales
2367 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2368 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2369 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2370 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2371 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2374 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2375 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2376 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2377 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2378 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2379 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2382 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2383 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2385 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2397 así como la barra de puntos y la discontinua:
2399 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2406 y cinco tipos de barra de repetición:
2408 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2417 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2418 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2421 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2422 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2423 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2424 dentro de Canto gregoriano.
2428 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2429 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2430 en los saltos de línea:
2432 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2448 @cindex repeticiones
2450 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2451 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2452 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2453 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2454 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2456 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2457 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2458 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2459 principio de la línea siguiente.
2461 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2469 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2470 existen seis variantes diferentes:
2472 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2501 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2502 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2503 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2504 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2506 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2514 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2516 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2521 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2522 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2527 @funindex defaultBarType
2532 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2533 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2534 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2535 línea divisoria de ese tipo.
2537 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2538 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2539 cualquier momento con
2540 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2544 Referencia de la notación:
2545 @ref{Saltos de línea},
2547 @ref{Agrupar pentagramas}.
2550 Fragmentos de código:
2553 Referencia de funcionamiento interno:
2554 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2555 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2556 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2559 @node Numeración de compases
2560 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2561 @translationof Bar numbers
2563 @cindex compás, números de
2564 @cindex números de compás
2566 @funindex currentBarNumber
2568 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2569 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2570 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2571 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2574 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2577 \set Score.currentBarNumber = #50
2581 @cindex números de compás, espaciado regular
2583 @funindex barNumberVisibility
2586 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2587 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2588 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2589 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2590 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2591 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2592 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2593 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2594 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2595 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2598 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2599 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2600 \set Score.currentBarNumber = #11
2601 % Permit first bar number to be printed
2611 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2612 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2614 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2615 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2617 @cindex compás, número de, formato
2618 @cindex número de compases, formato de
2620 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2621 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2623 @cindex compás, número, alineación
2625 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2626 {aligning-bar-numbers.ly}
2628 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2629 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2633 Fragmentos de código:
2636 Referencia de funcionamiento interno:
2637 @rinternals{BarNumber},
2638 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2641 @cindex número de compás, colisión
2642 @cindex colisión del número de compás
2646 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2647 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2648 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2649 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2650 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2651 para ver más información.
2654 @node Comprobación de compás y de número de compás
2655 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2656 @translationof Bar and bar number checks
2658 @cindex compás, comprobación de
2659 @cindex número de compás, comprobación de
2660 @cindex compás, comprobación
2661 @cindex compás, número, comprobación
2663 @funindex barCheckSynchronize
2666 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2667 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2668 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2669 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2670 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2671 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2672 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2673 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2676 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2679 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2685 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2689 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2690 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2691 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2692 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2694 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2695 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2696 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2700 @funindex pipeSymbol
2702 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2703 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2704 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2705 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2706 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2707 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2708 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2711 @lilypond[quote,verbatim]
2712 pipeSymbol = \bar "||"
2721 @funindex \barNumberCheck
2722 @funindex barNumberCheck
2724 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2725 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2726 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2730 \barNumberCheck #123
2734 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2735 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2739 Fragmentos de código:
2743 @node Llamadas de ensayo
2744 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2745 @translationof Rehearsal marks
2747 @cindex ensayo, letras de
2748 @cindex letras de ensayo
2753 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2763 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2764 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2765 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2766 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2768 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2777 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2778 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2779 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2780 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2781 o letras dentro de un círculo).
2784 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2785 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2786 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2789 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2790 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2798 @cindex ensayo, letra de, formato
2799 @cindex ensayo, letra de, estilo
2800 @cindex estilo de la letra de ensayo
2801 @cindex formato de la letra de ensayo
2802 @cindex letra de ensayo, estilo
2803 @cindex letra de ensayo, formato
2804 @cindex marca de ensayo, estilo
2805 @cindex marca de ensayo, formato
2806 @cindex ensayo, letra de, manual
2807 @cindex marca de ensayo manual
2808 @cindex personalizada, marca de ensayo
2809 @cindex manual, marca de ensayo
2811 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2812 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2813 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2814 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2815 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2816 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2819 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2820 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2823 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2825 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2827 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2831 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2832 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2833 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2834 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2835 para otras funciones de formateo.
2837 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2838 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2839 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2840 lugar de números o letras secuenciales.
2842 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2850 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
2851 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
2852 elemento @code{\markup} a la cadena.
2855 \mark \markup@{ \box A1 @}
2860 @cindex D.S. al Fine
2862 @cindex musicales, glifos
2863 @cindex glifos musicales
2865 @funindex \musicglyph
2866 @funindex musicglyph
2868 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2869 elemento @code{\mark}
2871 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2872 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2873 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2874 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2879 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2880 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2882 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2883 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
2884 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
2885 @ref{Alinear los contextos}.
2889 Referencia de la notación:
2890 @ref{La tipografía Feta},
2891 @ref{Formatear el texto},
2892 @ref{Alinear los contextos}.
2894 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2895 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
2896 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2897 escribir otras funciones de formateo.
2899 Fragmentos de código:
2902 Referencia de funcionamiento interno:
2903 @rinternals{MarkEvent},
2904 @rinternals{Mark_engraver},
2905 @rinternals{RehearsalMark}.
2908 @node Asuntos rítmicos especiales
2909 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2910 @translationof Special rhythmic concerns
2914 * Alinear con una cadenza::
2915 * Gestión del tiempo::
2918 @node Notas de adorno
2919 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2920 @translationof Grace notes
2924 @cindex appoggiatura
2925 @cindex acciaccatura
2930 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
2931 Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
2932 tiempo lógico en el compás.
2934 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2936 \grace { c16[ d16] } c2
2939 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2940 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2941 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2942 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2943 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2946 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2950 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2953 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2954 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2955 por cada corchea de adorno:
2957 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2959 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2960 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2964 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2966 @funindex \afterGrace
2967 @funindex afterGrace
2969 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2970 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2971 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2973 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2974 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2977 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2978 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2979 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2980 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2981 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2983 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2986 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2989 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2990 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2993 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2994 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2999 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3000 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3001 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3004 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3008 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3014 @cindex trucaje de las notas de adorno
3015 @cindex notas de adorno, trucar
3016 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3018 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3019 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3020 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3021 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3022 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3023 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3024 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3026 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3038 @cindex plica cruzada
3043 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3044 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3046 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3047 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3049 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3050 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3052 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3053 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3058 @rglos{grace notes},
3059 @rglos{acciaccatura},
3060 @rglos{appoggiatura}.
3062 Referencia de la notación:
3063 @ref{Barras manuales}.
3066 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
3068 Fragmentos de código:
3071 Referencia de funcionamiento interno:
3072 @rinternals{GraceMusic},
3073 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3074 @rinternals{Grace_engraver},
3075 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3080 @cindex acciaccatura de varias notas
3081 @cindex adorno, sincronización de notas de
3083 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3084 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3085 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3087 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3089 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3090 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3091 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3092 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3094 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3096 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3097 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3102 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3103 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3106 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3108 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3109 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3113 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3114 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3115 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3119 @node Alinear con una cadenza
3120 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3121 @translationof Aligning to cadenzas
3123 @cindex cadenza (cadencia)
3124 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3125 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3127 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3128 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3129 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3130 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3132 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3133 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3134 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3135 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3137 @lilypond[verbatim,quote]
3138 MyCadenza = \relative c' {
3149 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3151 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3162 Fragmentos de código:
3166 @node Gestión del tiempo
3167 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3168 @translationof Time administration
3170 @cindex tiempo, administración
3171 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3172 @cindex música sin medida
3173 @cindex medida, música sin
3175 @funindex currentBarNumber
3176 @funindex measurePosition
3177 @funindex measureLength
3179 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3180 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3181 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3182 @code{Timing_translator}.
3183 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3184 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3185 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3187 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3188 pista del tiempo dentro de la partitura.
3190 @cindex compás, número de
3191 @cindex número de compás
3194 @item currentBarNumber
3195 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3196 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3199 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3200 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3201 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3204 @item measurePosition
3205 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3206 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3207 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3208 @code{currentBarNumber}.
3211 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3212 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3213 queda en el compás actual indefinidamente.
3217 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3218 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3219 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3220 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3221 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3222 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3223 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3225 @lilypond[quote,verbatim]
3226 \new Voice \relative c' {
3227 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3231 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3238 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3239 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3240 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3241 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3245 Referencia de la notación:
3246 @ref{Numeración de compases},
3247 @ref{Música sin compasear}.
3249 Fragmentos de código:
3252 Referencia de funcionamiento interno:
3253 @rinternals{Timing_translator},