1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 27a4d9354effb09c696925881ec4df007da8a0db
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
43 @unnumberedsubsubsec Duraciones
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
162 Referencia de la notación:
163 @ref{Barras automáticas},
164 @ref{Ligaduras de unión},
166 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
167 @ref{Escritura de silencios},
169 @ref{Notación antigua},
170 @ref{Notación proporcional}.
172 Fragmentos de código:
175 Referencia de funcionamiento interno:
177 @rinternals{DotColumn}.
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
183 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
184 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
185 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
186 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
189 @node Grupos especiales
190 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
191 @translationof Tuplets
193 @cindex grupos especiales
199 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
200 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
203 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
207 La duración de @var{música} se multiplicará por la
208 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
209 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
210 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
211 duran 2/3 de su valor escrito
213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
214 a2 \times 2/3 { b4 b b }
215 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
218 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
222 @funindex \tupletDown
224 @funindex \tupletNeutral
225 @funindex tupletNeutral
227 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
228 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
230 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
234 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
237 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
238 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
240 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
241 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
247 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
282 Manual de aprendizaje:
283 @rlearning{Métodos de trucaje}.
285 Referencia de la notación:
286 @ref{Gestión del tiempo},
287 @ref{Escalar las duraciones},
288 @ref{La instrucción tweak},
289 @ref{Notación polimétrica}.
291 Fragmentos de código:
294 Referencia de funcionamiento interno:
295 @rinternals{TupletBracket},
296 @rinternals{TupletNumber},
297 @rinternals{TimeScaledMusic}.
300 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
303 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
304 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
305 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
306 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
307 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
310 @node Escalar las duraciones
311 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
312 @translationof Scaling durations
314 @cindex scaling durations
315 @cindex durations, scaling
317 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
318 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
319 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
320 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
321 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
322 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
323 en la forma @code{*L*M/N}.
325 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
326 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
328 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
330 % Alter durations to triplets
331 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
334 % Double the duration of chord
336 % Duration of quarter, appears like sixteenth
340 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
341 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
342 como por ejemplo @code{s1*23}.
344 @cindex compresión de música
345 @cindex expansión de música
347 @funindex \scaleDurations
348 @funindex scaleDurations
350 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
351 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
352 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
353 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
354 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
355 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
356 se puede comprimir y expandir la música:
358 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
362 % Scale music by *2/3
363 \scaleDurations #'(2 . 3) {
367 \scaleDurations #'(2 . 1) {
373 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
374 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
378 Referencia de la notación:
379 @ref{Grupos especiales},
380 @ref{Silencios invisibles},
381 @ref{Notación polimétrica}.
383 Fragmentos de código:
387 @node Ligaduras de unión
388 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
391 @cindex ligadura de unión
395 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
396 en efecto extiende la longitud de una nota.
398 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
399 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
400 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
401 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
402 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
404 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
407 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
411 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
412 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
413 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
414 subdivisiones del compás de mayor duración:
417 @lilypond[verbatim,quote]
424 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
425 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
426 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
427 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
430 @cindex ligaduras y acordes
431 @cindex acordes y ligaduras
433 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
434 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
435 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
436 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
438 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
440 <c~ e g~ b> <c e g b>
443 @cindex repetición, ligaduras de unión en
444 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
445 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
446 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
451 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
452 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
454 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
455 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
457 % First alternative: following note is tied normally
459 % Second alternative: following note has a repeated tie
460 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
463 @cindex laissez vibrer
464 @cindex ligaduras laissez vibrer
466 @funindex \laissezVibrer
467 @funindex laissezVibrer
469 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
470 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
471 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
472 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
474 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
475 <c f g>1\laissezVibrer
478 @cindex ligaduras, colocación
484 @funindex \tieNeutral
487 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
488 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
490 @cindex ligaduras, apariencia
491 @cindex ligaduras de puntos
492 @cindex ligaduras discontinuas
493 @cindex discontinuas, ligaduras
494 @cindex puntos, ligaduras de
503 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
504 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
506 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
519 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
521 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
522 \tieDashPattern #0.3 #0.75
524 \tieDashPattern #0.7 #1.5
530 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
531 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
532 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
533 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
534 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
542 @code{\tieDashPattern},
543 @code{\tieHalfDashed},
544 @code{\tieHalfSolid},
551 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
552 {using-ties-with-arpeggios.ly}
554 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
555 {engraving-ties-manually.ly}
561 @rglos{laissez vibrer}.
563 Referencia de la notación:
564 @ref{Ligaduras de expresión},
565 @ref{División automática de las notas}.
567 Fragmentos de código:
570 Referencia de funcionamiento interno:
571 @rinternals{LaissezVibrerTie},
572 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
573 @rinternals{TieColumn},
579 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
580 una ligadura inclinada.
582 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
583 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
584 una ligadura de expresión.
587 @node Escritura de silencios
588 @subsection Escritura de silencios
589 @translationof Writing rests
591 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
592 expresiones musicales.
596 * Silencios invisibles::
597 * Silencios de compás completo::
601 @unnumberedsubsubsec Silencios
605 @cindex silencios, indicar duraciones
606 @cindex maxima, silencio de
607 @cindex longa, silencio de
608 @cindex breve, silencio de
620 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
621 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
622 predefinidas que se muestran aquí:
624 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
625 @c and long tracts of empty measures
626 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
628 % These two lines are just to prettify this example
630 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
631 % Print a maxima rest, equal to four breves
633 % Print a longa rest, equal to two breves
637 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
641 @cindex silencios multicompás
642 @cindex silencios de compás completo
644 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
645 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
646 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
648 @cindex silencio, especificar la posición vertical
650 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
651 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
652 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
653 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
654 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
657 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
673 Referencia de la notación:
674 @ref{Silencios de compás completo}.
676 Fragmentos de código:
679 Referencia de funcionamiento interno:
685 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
686 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
687 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
688 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
689 hasta la máxima (8 redondas).
692 @node Silencios invisibles
693 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
694 @translationof Invisible rests
696 @cindex desplazamiento
697 @cindex silencio invisible
698 @cindex invisible, silencio
699 @cindex nota de espaciado
700 @cindex silencio de separación
706 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
707 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
708 nombre@tie{}@code{s}:
710 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
715 @cindex letra, desplazamiento de
717 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
718 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
719 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
720 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
721 requiere una duración explícita.
723 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
736 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
737 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
739 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
742 \repeat unfold 8 {a4}
751 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
752 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
753 y los silencios normales:
755 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
759 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
760 salida, de ninguna clase.
762 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
763 % This is valid input, but does nothing
764 \skip 1 \skip1 \skip 1
769 Manual de aprendizaje:
770 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
772 Referencia de la notación:
774 @ref{Visibilidad de los objetos}.
776 Fragmentos de código:
779 Referencia de funcionamiento interno:
780 @rinternals{SkipMusic}.
783 @node Silencios de compás completo
784 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
785 @translationof Full measure rests
787 @cindex multicompás, silencios
788 @cindex compás completo, silencios de
789 @cindex silencios multicompás
790 @cindex silencios de compás completo
791 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
792 @cindex silencios de redonda para un compás completo
796 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
797 con el nombre @code{R} en mayúscula:
799 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
800 % Rest measures contracted to single measure
801 \compressFullBarRests
808 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
809 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
810 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
811 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
813 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
814 \compressFullBarRests
820 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
825 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
826 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
829 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
838 @cindex multicompás, silencios, expansión de
839 @cindex multicompás, silencios, contracción de
841 @funindex \expandFullBarRests
842 @funindex expandFullBarRests
843 @funindex \compressFullBarRests
844 @funindex compressFullBarRests
846 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
847 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
848 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
849 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
850 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
852 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
854 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
857 % Rest measures contracted to single measure
858 \compressFullBarRests
860 % Rest measures expanded
867 @cindex texto sobre un silencio multicompás
868 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
869 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
870 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
871 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
872 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
873 @cindex marcado sobre silencios multicompás
874 @cindex multicompás, silencio, con marcados
876 @funindex \fermataMarkup
877 @funindex fermataMarkup
878 @funindex MultiMeasureRestText
880 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
881 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
884 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
885 \compressFullBarRests
887 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
891 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
892 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
893 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
894 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
897 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
898 % This fails, as the wrong object name is specified
899 \override TextScript #'padding = #5
901 % This is correct and works
902 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
906 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
907 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
908 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
911 @funindex \textLengthOn
912 @funindex textLengthOn
913 @funindex \textLengthOff
914 @funindex textLenthOff
915 @funindex \fermataMarkup
916 @funindex fermataMarkup
917 @funindex \compressFullBarRests
918 @funindex compressFullBarRests
919 @funindex \expandFullBarRests
920 @funindex expandFullBarRests
923 @code{\textLengthOn},
924 @code{\textLengthOff},
925 @code{\fermataMarkup},
926 @code{\compressFullBarRests},
927 @code{\expandFullBarRests}.
933 @cindex eclesiásticos, silencios
934 @cindex silencios eclesiásticos
935 @cindex kirchenpausen
937 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
938 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
940 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
941 @cindex colocación de los silencios multicompás
943 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
944 {positioning-multi-measure-rests.ly}
946 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
947 {multi-measure-rest-markup.ly}
952 @rglos{multi-measure rest}.
954 Referencia de la notación:
957 @ref{Formatear el texto},
958 @ref{Guiones de texto}.
960 Fragmentos de código:
963 Referencia de funcionamiento interno:
964 @rinternals{MultiMeasureRest},
965 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
966 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
968 @cindex digitaciones y silencios multicompás
969 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
973 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
974 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
975 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
977 @cindex condensar silencios
978 @cindex silencio normal, condensar
980 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
981 un solo silencio multicompás.
983 @cindex silencio, colisiones de
985 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
989 @node Impresión de las duraciones
990 @subsection Impresión de las duraciones
991 @translationof Displaying rhythms
994 * Indicación de compás::
996 * Música sin compasear::
997 * Notación polimétrica::
998 * División automática de las notas::
999 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1002 @node Indicación de compás
1003 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1004 @translationof Time signature
1006 @cindex Indicación de compás
1012 La indicación de compás se establece como sigue:
1014 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1019 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1021 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1022 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1023 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1024 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1025 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1037 @cindex compás, estilo de la indicación de
1038 @cindex metro, estilo de
1040 @funindex \numericTimeSignature
1041 @funindex numericTimeSignature
1042 @funindex \defaultTimeSignature
1043 @funindex defaultTimeSignature
1045 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1052 % Change to numeric style
1053 \numericTimeSignature
1056 % Revert to default style
1057 \defaultTimeSignature
1062 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1063 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1067 @code{\numericTimeSignature},
1068 @code{\defaultTimeSignature}.
1074 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1075 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1077 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1078 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1080 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1081 {compound-time-signatures.ly}
1083 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1084 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1089 @rglos{time signature}
1091 Referencia de la notación:
1092 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1093 @ref{Gestión del tiempo}.
1095 Fragmentos de código:
1098 Referencia de funcionamiento interno:
1099 @rinternals{TimeSignature},
1100 @rinternals{Timing_translator}.
1104 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1105 @translationof Upbeats
1108 @cindex parte al alzar
1109 @cindex compás parcial
1110 @cindex parcial, compás
1111 @cindex compás, cambiar la longitud del
1113 @funindex measurePosition
1117 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1118 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1121 \partial @var{duración}
1125 donde @code{duración} es el valor rítmico restante del compás actual
1126 antes de que comience el siguiente.
1128 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1133 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1136 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1137 \partial 8*3 c8 d e |
1141 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1144 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1147 For example, @code{\partial 8*3} becomes:
1150 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1153 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1154 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1155 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1156 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1157 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1165 Referencia de la notación:
1166 @ref{Notas de adorno}.
1168 Fragmentos de código:
1171 Referencia de funcionamiento interno:
1172 @rinternals{Timing_translator}.
1176 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1177 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1178 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1179 @code{\set Timing.measurePosition}.
1182 @node Música sin compasear
1183 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1184 @translationof Unmetered music
1187 @cindex líneas divisorias, quitar
1188 @cindex numeración de compases, quitar
1189 @cindex música sin metro
1191 @funindex \cadenzaOn
1193 @funindex \cadenzaOff
1194 @funindex cadenzaOff
1196 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1197 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1198 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1199 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1200 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1202 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1211 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1212 la cadencia no existiera:
1214 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1215 % Show all bar numbers
1216 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1225 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1226 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1227 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1228 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1229 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1241 Referencia de la notación:
1242 @ref{Visibilidad de los objetos},
1243 @ref{Notación polimétrica}.
1245 Fragmentos de código:
1248 @cindex cadencias, saltos de línea en
1249 @cindex cadencias, saltos de página en
1250 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1251 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1252 @cindex saltos, en música sin medida
1253 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1254 @cindex página, saltos de, en cadencias
1255 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1256 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1260 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1261 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1262 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1270 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1272 Debemos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1273 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1274 ocurrir algunos errores extraños.
1276 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1277 \new Voice \relative c'{
1279 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1284 @node Notación polimétrica
1285 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1286 @translationof Polymetric notation
1288 @c This section necessarily uses \set
1289 @c This is acceptable -td
1291 @cindex compás, doble
1292 @cindex compases polimétricos
1293 @cindex polimétricos, compases
1294 @cindex metro polimétrico
1295 @cindex doble compás
1297 @funindex timeSignatureFraction
1298 @funindex \scaleDurations
1299 @funindex scaleDurations
1303 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1304 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1305 escalado de la duración de las notas.
1307 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1310 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1311 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1312 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1313 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1314 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1315 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1316 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1318 @cindex barrado en música polimétrica
1319 @cindex barrado en metro polimétrico
1321 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1322 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1323 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1324 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1325 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1326 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1327 de barrado automático.
1329 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1338 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1339 \scaleDurations #'(2 . 3)
1340 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1344 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1345 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1346 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1347 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1348 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1354 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1355 longitudes de compás distintas}}
1357 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1358 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1359 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1361 @lilypond[quote,verbatim]
1365 \remove "Timing_translator"
1366 \remove "Default_bar_line_engraver"
1370 \consists "Timing_translator"
1371 \consists "Default_bar_line_engraver"
1375 % Now each staff has its own time signature.
1401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1402 {compound-time-signatures.ly}
1408 @rglos{polymetric time signature},
1411 Referencia de la notación:
1412 @ref{Indicación de compás},
1413 @ref{Escalar las duraciones}.
1415 Fragmentos de código:
1418 Referencia de funcionamiento interno:
1419 @rinternals{TimeSignature},
1420 @rinternals{Timing_translator},
1421 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1427 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1428 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1429 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1430 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1431 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1435 @node División automática de las notas
1436 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1437 @translationof Automatic note splitting
1439 @cindex notas, división de
1440 @cindex división de notas
1442 @funindex Note_heads_engraver
1443 @funindex Completion_heads_engraver
1445 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1446 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1447 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1448 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1451 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1453 \remove "Note_heads_engraver"
1454 \consists "Completion_heads_engraver"
1457 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1460 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1461 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1462 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1463 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1470 Manual de aprendizaje:
1471 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1472 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1474 Fragmentos de código:
1477 Referencia de funcionamiento interno:
1478 @rinternals{Note_heads_engraver},
1479 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1480 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1485 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1486 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1487 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1488 insertará grupos especiales.
1490 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1494 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1495 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1496 @translationof Showing melody rhythms
1498 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1499 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1501 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1502 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1503 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1506 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1508 \new RhythmicStaff {
1509 \new Voice = "myRhythm" {
1517 \lyricsto "myRhythm" {
1525 @cindex guitarra, tablas de acordes
1526 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1527 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1529 @funindex Pitch_squash_engraver
1530 @funindex \improvisationOn
1531 @funindex improvisationOn
1532 @funindex \improvisationOff
1533 @funindex improvisationOff
1535 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1536 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1537 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1539 @lilypond[quote,verbatim]
1548 \consists Pitch_squash_engraver
1561 @code{\improvisationOn},
1562 @code{\improvisationOff}.
1568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1569 {guitar-strum-rhythms.ly}
1573 Fragmentos de código:
1576 Referencia de funcionamiento interno:
1577 @rinternals{RhythmicStaff},
1578 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1583 @translationof Beams
1586 * Barras automáticas::
1587 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1589 * Barras progresivas::
1592 @node Barras automáticas
1593 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1594 @translationof Automatic beams
1596 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1599 @cindex barras manuales
1600 @cindex manuales, barras
1601 @cindex barras, establecer reglas
1602 @cindex barras, reglas personalizadas
1604 @funindex \autoBeamOn
1605 @funindex autoBeamOn
1606 @funindex \autoBeamOff
1607 @funindex autoBeamOff
1609 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1611 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1614 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1615 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1616 quieren extender por encima de los silencios.
1618 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1619 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1621 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1622 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1629 @cindex melismas, barras en
1630 @cindex barras y melismas
1632 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1633 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1634 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1636 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1637 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1640 @code{\autoBeamOff},
1648 @cindex saltos de línea y barrado
1649 @cindex línea, saltos de, y barrado
1653 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1654 {beams-across-line-breaks.ly}
1656 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1657 {changing-beam-knee-gap.ly}
1661 Referencia de la notación:
1662 @ref{Barras manuales},
1663 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1665 Archivos instalados:
1666 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1668 Fragmentos de código:
1671 Referencia de funcionamiento interno:
1672 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1673 @rinternals{Beam_engraver},
1675 @rinternals{BeamEvent},
1676 @rinternals{BeamForbidEvent},
1677 @rinternals{beam-interface},
1678 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1683 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1684 alteraciones accidentales de las otras voces.
1686 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1687 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1688 @translationof Setting automatic beam behavior
1691 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1692 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1693 @cindex automáticas, generación de barras
1694 @cindex barras automáticas
1695 @cindex letra y barrado
1697 @funindex autoBeaming
1698 @funindex beamSettings
1699 @funindex measureLength
1700 @funindex beatLength
1706 La colocación de las barras de corchea automáticas viene
1707 determinada por la indicación de compás. Se usan tres tipos de
1708 reglas para la determinación del final de las barras de corchea
1709 automáticas: reglas @emph{predeterminadas} para el tipo de
1710 compás, reglas @emph{explícitas} para la barra dentro del tipo de
1711 compás, y la @emph{beatLength} (longitud de la barra) para el
1714 Se aplican las siguientes reglas, en orden de prioridad, para
1715 determinara el aspecto de las barras:
1718 @item Si una barra manual está especificada con @code{[..]} establecer
1719 la barra tal y como está especificado; en caso contrario:
1722 si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1724 @item si está definida alguna regla de fin de barra para el tipo de barra en
1725 este tipo de compás, usarla para determinar los lugares válidos en que
1726 las barras pueden terminar; en caso contrario
1729 si está definida alguna una regla predeterminada de fin de barra en
1730 este tipo de compás, usarla para agrupar las notas con barras; en caso
1734 usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras.
1738 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1740 De forma predeterminada, @code{beatLength} se deriva del tipo de
1741 compás establecido por la instrucción @code{\time}. La longitud del
1742 pulso @code{beatLength} se establece a uno sobre el denominador del
1745 @code{beatLength} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
1746 Las cantidades del tipo @i{moment} se crean por la función de Scheme
1747 @code{ly:make-moment}. Para ver más información sobre esta función,
1748 consulte @ref{Gestión del tiempo}.
1750 Los ajustes de barrado automático se
1751 almacenan en la propiedad @code{beamSettings}. Los valores
1752 predeterminados de @code{beamSettings} están precisados en
1753 @file{scm/@/beam@/-settings@/.scm}. Las entradas de
1754 @code{beamSettings} están clasificadas por tipo de compás y tipo de regla.
1756 EL tipo de compás debe ser una dupla de Scheme, p.ej. @code{#'(4
1759 El tipo de regla debe ser @code{#'end} para finales de barra.
1761 Las reglas de final consisten en una lista-A de Scheme
1762 (o una lista de duplas) que indica el tipo de barra y la agrupación
1763 que se aplica a ese tipo de barra.
1766 #'((tipo-barra1 . agrupación-1)
1767 (tipo-barra2 . agrupación-2)
1768 (tipo-barra3 . agrupación-3))
1771 El tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
1772 barra, p.e.j. @code{(1 . 16)}, ó @code{*} para indicar una regla por
1773 omisión, que se aplica a todas las barras si no hay definida ninguna
1776 La agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que se
1777 aplica a la barra. Para las reglas por omisión, aquellas en las que
1778 el tipo de barra es @code{*}, la agrupación está en unidades de
1779 longitud de pulso, @code{beatLength}. Para las reglas explícitas, la
1780 agrupación está en unidades del tipo de barra.
1782 Como referencia pueden consultarse las reglas de barrado por omisión
1783 que están en @file{scm/beam-settings.scm}.
1785 Los ajustes para las barras se cambian con
1786 @code{\overrideBeamSettings} y @code{\revertBeamSettings}.
1788 @warning{ Los ajustes de final y subdivisión deben ser reglas
1789 @emph{completas}. Esto es, toda regla que se aplicaría al tipo de
1790 compás actual debe incluirse en los ajustes. No es posible cambiar la
1791 agrupación de sólo el tipo de barra para un tipo de compás dado.
1792 Aunque puede parecer muy engorroso, significa que los ajustes de
1793 barrado actuales no necesitan ser conocidos para poder especificar un
1794 nuevo patrón de barrado.}
1796 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1799 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1801 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1805 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
1806 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
1807 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
1809 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1814 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1821 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1828 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1829 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1832 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1835 % Context Voice specified -- does not work correctly
1836 % Because of autogenerated voices, all beating will
1837 % be at beatLength (1 . 8)
1838 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1839 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1841 % Works correctly with context Staff specified
1842 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1843 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1846 @funindex revertBeamSettings
1848 Los ajustes de barrado se pueden revertir para volver al
1849 comportamiento predeterminado. Esto se consigue mediante la
1850 utilización de @code{\revertBeamSettings}. Los argumentos son los
1851 mismos que para @code{\overrideBeamSettings}, excepto que no se da
1852 ningún valor para @var{agrupación}:
1855 \revertBeamSettings contexto tipo-de-compás tipo-de-regla
1859 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1861 \repeat unfold 8 {a8}
1862 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1863 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1864 \repeat unfold 8 {a8}
1865 % revert the new rule
1866 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1867 \repeat unfold 8 {a8}
1872 @code{\overrideBeamSettings},
1873 @code{\revertBeamSettings}.
1879 @cindex barras, subdivisión
1881 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1882 {sub-dividing-beams.ly}
1884 @cindex compás, agrupación
1885 @cindex pulsos, agrupación
1886 @cindex agrupar pulsos
1887 @cindex compases, sub-agrupar
1889 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1890 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1892 @cindex barra, última en la partitura
1893 @cindex barra, última en una voz polifónica
1895 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1896 {beam-endings-in-score-context.ly}
1901 @file{scm/beam-settings.scm}.
1903 Fragmentos de código:
1906 Referencia de funcionamiento interno:
1907 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1909 @rinternals{BeamForbidEvent},
1910 @rinternals{beam-interface}.
1915 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1916 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1917 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1918 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1919 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1920 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
1921 manual a la última barra de la voz o partitura.
1923 @node Barras manuales
1924 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
1925 @translationof Manual beams
1927 @cindex barras manuales
1928 @cindex manuales, barras
1933 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1934 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1935 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1936 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1937 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1938 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1941 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1942 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1945 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
1947 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
1948 indicadores de dirección:
1950 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1951 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
1957 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1958 resulten unidas por una barra:
1960 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1961 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1964 @funindex stemLeftBeamCount
1965 @funindex stemRightBeamCount
1967 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1968 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1969 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1970 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1971 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1972 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1973 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1974 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1976 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1979 \set stemLeftBeamCount = #2
1980 \set stemRightBeamCount = #1
1982 \set stemLeftBeamCount = #1
1994 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1995 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1999 Referencia de la notación:
2000 @ref{Dirección y posición}.
2002 Fragmentos de código:
2005 Referencia de funcionamiento interno:
2007 @rinternals{BeamEvent},
2008 @rinternals{Beam_engraver},
2009 @rinternals{beam-interface},
2010 @rinternals{Stem_engraver}.
2013 @node Barras progresivas
2014 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2015 @translationof Feathered beams
2017 @cindex barras progresivas
2018 @cindex progresivas, barras
2020 @funindex \featherDurations
2021 @funindex featherDurations
2022 @funindex grow-direction
2024 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2025 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2026 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2027 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2028 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2029 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2031 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2032 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2033 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2034 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2035 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2036 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2038 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2039 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2040 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2041 instrucciones son independientes.
2043 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2044 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2045 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2046 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2047 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2049 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2050 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2051 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2052 { c16[ c c c c c c c] }
2053 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2054 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2056 % revert to non-feathered beams
2057 \override Beam #'grow-direction = #'()
2062 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2063 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2067 @code{\featherDurations}.
2071 Fragmentos de código:
2077 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2078 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2082 @node Barras de compás
2083 @subsection Barras de compás
2087 * Barras de compás::
2088 * Numeración de compases::
2089 * Comprobación de compás y de número de compás::
2090 * Llamadas de ensayo::
2094 @node Barras de compás
2095 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2096 @translationof Bar lines
2098 @cindex barras de compás
2099 @cindex líneas divisorias
2100 @cindex final, barra
2104 @cindex repetición, barras de
2109 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2110 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2111 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2112 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2114 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2115 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2116 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2118 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2122 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2123 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2124 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2125 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2126 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2127 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2128 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2131 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2132 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2133 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2136 @cindex línea, saltos
2137 @cindex líneas divisorias invisibles
2138 @cindex compás, barras invisibles de
2140 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2141 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2142 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2150 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2151 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2152 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2153 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2155 @cindex manuales, líneas divisorias
2156 @cindex manuales, barras de compás
2157 @cindex barras de compás manuales
2158 @cindex líneas divisorias manuales
2160 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2161 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2162 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2163 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2164 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2167 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2168 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2169 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2170 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2171 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2172 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2175 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2176 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2178 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2190 así como la barra de puntos y la discontinua:
2192 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2199 y cinco tipos de barra de repetición:
2201 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2210 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2211 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2214 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2215 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2216 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2217 dentro de Canto gregoriano.
2221 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2222 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2223 en los saltos de línea:
2225 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2241 @cindex repeticiones
2243 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2244 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2245 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2246 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2247 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2249 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2250 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2251 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2252 principio de la línea siguiente.
2254 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2262 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2263 existen seis variantes diferentes:
2265 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2294 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2295 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2296 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2297 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2299 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2307 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2309 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2314 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2315 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2320 @funindex defaultBarType
2325 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2326 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2327 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2328 línea divisoria de ese tipo.
2330 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2331 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2332 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}.
2336 Referencia de la notación:
2337 @ref{Saltos de línea},
2339 @ref{Agrupar pentagramas}.
2342 Fragmentos de código:
2345 Referencia de funcionamiento interno:
2346 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2347 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2348 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2351 @node Numeración de compases
2352 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2353 @translationof Bar numbers
2355 @cindex compás, números de
2356 @cindex números de compás
2358 @funindex currentBarNumber
2360 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2361 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2362 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2363 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2366 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2369 \set Score.currentBarNumber = #50
2373 @cindex números de compás, espaciado regular
2375 @funindex barNumberVisibility
2378 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2379 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2380 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2381 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2382 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2383 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2384 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2385 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2386 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2387 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2390 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2391 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2392 \set Score.currentBarNumber = #11
2393 % Permit first bar number to be printed
2403 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2404 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2406 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2407 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2409 @cindex compás, número de, formato
2410 @cindex número de compases, formato de
2412 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2413 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2415 @cindex compás, número, alineación
2417 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2418 {aligning-bar-numbers.ly}
2420 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2421 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2425 Fragmentos de código:
2428 Referencia de funcionamiento interno:
2429 @rinternals{BarNumber},
2430 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2433 @cindex número de compás, colisión
2434 @cindex colisión del número de compás
2438 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2439 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2440 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2441 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2442 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2443 para ver más información.
2446 @node Comprobación de compás y de número de compás
2447 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2448 @translationof Bar and bar number checks
2450 @cindex compás, comprobación de
2451 @cindex número de compás, comprobación de
2452 @cindex compás, comprobación
2453 @cindex compás, número, comprobación
2455 @funindex barCheckSynchronize
2458 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2459 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2460 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2461 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2462 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2463 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2464 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2465 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2468 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2471 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2477 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2481 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2482 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2483 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2484 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2486 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2487 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2488 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2492 @funindex pipeSymbol
2494 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2495 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2496 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2497 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2498 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2499 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2500 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2503 @lilypond[quote,verbatim]
2504 pipeSymbol = \bar "||"
2513 @funindex \barNumberCheck
2514 @funindex barNumberCheck
2516 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2517 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2518 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2522 \barNumberCheck #123
2526 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2527 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2531 Fragmentos de código:
2535 @node Llamadas de ensayo
2536 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2537 @translationof Rehearsal marks
2539 @cindex ensayo, letras de
2540 @cindex letras de ensayo
2545 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2547 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2555 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2556 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2557 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2558 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2560 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2569 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2570 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2571 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2572 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2573 o letras dentro de un círculo).
2576 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2577 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2578 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2581 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2582 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2590 @cindex ensayo, letra de, formato
2591 @cindex ensayo, letra de, estilo
2592 @cindex estilo de la letra de ensayo
2593 @cindex formato de la letra de ensayo
2594 @cindex letra de ensayo, estilo
2595 @cindex letra de ensayo, formato
2596 @cindex marca de ensayo, estilo
2597 @cindex marca de ensayo, formato
2598 @cindex ensayo, letra de, manual
2599 @cindex marca de ensayo manual
2600 @cindex personalizada, marca de ensayo
2601 @cindex manual, marca de ensayo
2603 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2604 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2605 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2606 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2607 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2608 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2611 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2612 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2615 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2617 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2619 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2623 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2624 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2625 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2626 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2627 para otras funciones de formateo.
2629 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2630 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2631 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2632 lugar de números o letras secuenciales.
2634 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2642 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
2643 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
2644 elemento @code{\markup} a la cadena.
2647 \mark \markup@{ \box A1 @}
2652 @cindex D.S. al Fine
2654 @cindex musicales, glifos
2655 @cindex glifos musicales
2657 @funindex \musicglyph
2658 @funindex musicglyph
2660 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2661 elemento @code{\mark}
2663 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2664 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2665 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2666 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2671 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2672 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2674 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2675 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
2676 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
2677 @ref{Alinear los contextos}.
2681 Referencia de la notación:
2682 @ref{La tipografía Feta},
2683 @ref{Formatear el texto},
2684 @ref{Alinear los contextos}.
2686 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2687 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
2688 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2689 escribir otras funciones de formateo.
2691 Fragmentos de código:
2694 Referencia de funcionamiento interno:
2695 @rinternals{MarkEvent},
2696 @rinternals{Mark_engraver},
2697 @rinternals{RehearsalMark}.
2700 @node Asuntos rítmicos especiales
2701 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2702 @translationof Special rhythmic concerns
2706 * Alinear con una cadenza::
2707 * Gestión del tiempo::
2710 @node Notas de adorno
2711 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2712 @translationof Grace notes
2716 @cindex appoggiatura
2717 @cindex acciaccatura
2722 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2723 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2726 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2728 \grace { c16[ d16] } c2
2731 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2732 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2733 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2734 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2735 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2738 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2742 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2745 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2746 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2747 por cada corchea de adorno:
2749 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2751 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2752 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2756 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2758 @funindex \afterGrace
2759 @funindex afterGrace
2761 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2762 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2763 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2765 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2766 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2769 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2770 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2771 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2772 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2773 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2775 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2778 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2781 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2782 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2785 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2786 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2791 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2792 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2793 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2799 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2805 @cindex trucaje de las notas de adorno
2806 @cindex notas de adorno, trucar
2807 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2809 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2810 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2811 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2812 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2813 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2814 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2815 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2829 @cindex plica cruzada
2834 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2835 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2837 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2838 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2840 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2841 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2843 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2844 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2849 @rglos{grace notes},
2850 @rglos{acciaccatura},
2851 @rglos{appoggiatura}.
2854 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2856 Fragmentos de código:
2859 Referencia de funcionamiento interno:
2860 @rinternals{GraceMusic},
2861 @rinternals{Grace_beam_engraver},
2862 @rinternals{Grace_engraver},
2863 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
2868 @cindex acciaccatura de varias notas
2869 @cindex adorno, sincronización de notas de
2871 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2872 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2873 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2875 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2877 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2878 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2879 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2880 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2882 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2884 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2885 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2890 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2891 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2894 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2896 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2897 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2901 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2902 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2903 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2907 @node Alinear con una cadenza
2908 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
2909 @translationof Aligning to cadenzas
2911 @cindex cadenza (cadencia)
2912 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2913 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2915 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2916 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2917 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2918 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2920 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2921 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2922 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2923 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2925 @lilypond[verbatim,quote]
2926 MyCadenza = \relative c' {
2937 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2939 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2950 Fragmentos de código:
2954 @node Gestión del tiempo
2955 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
2956 @translationof Time administration
2958 @cindex tiempo, administración
2959 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2960 @cindex música sin medida
2961 @cindex medida, música sin
2963 @funindex currentBarNumber
2964 @funindex measurePosition
2965 @funindex measureLength
2967 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2968 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2969 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2970 @code{Timing_translator}.
2972 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2973 pista del tiempo dentro de la partitura.
2975 @cindex compás, número de
2976 @cindex número de compás
2979 @item currentBarNumber
2980 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2981 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
2984 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2985 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2986 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2989 @item measurePosition
2990 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2991 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2992 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2993 @code{currentBarNumber}.
2996 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2997 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2998 queda en el compás actual indefinidamente.
3002 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3003 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3004 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3005 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3006 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3007 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3008 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3010 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3011 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3015 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3021 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3022 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3023 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3024 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3028 Referencia de la notación:
3029 @ref{Numeración de compases},
3030 @ref{Música sin compasear}.
3032 Fragmentos de código:
3035 Referencia de funcionamiento interno:
3036 @rinternals{Timing_translator},