1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 397228a452fdce0a1bedb6d5b5d3b0c9717153cd
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
162 Referencia de la notación:
163 @ref{Barras automáticas},
164 @ref{Ligaduras de unión},
166 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
167 @ref{Escritura de silencios},
169 @ref{Notación antigua},
170 @ref{Notación proporcional}.
172 Fragmentos de código:
175 Referencia de funcionamiento interno:
177 @rinternals{DotColumn}.
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
183 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
184 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
185 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
186 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
189 @node Grupos especiales
190 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
191 @translationof Tuplets
193 @cindex grupos especiales
199 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
200 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
203 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
207 La duración de @var{música} se multiplicará por la
208 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
209 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
210 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
211 duran 2/3 de su valor escrito
213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
214 a2 \times 2/3 { b4 b b }
215 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
218 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
222 @funindex \tupletDown
224 @funindex \tupletNeutral
225 @funindex tupletNeutral
227 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
228 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
230 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
234 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
237 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
238 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
240 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
241 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
247 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
285 Manual de aprendizaje:
286 @rlearning{Métodos de trucaje}.
288 Referencia de la notación:
289 @ref{Gestión del tiempo},
290 @ref{Escalar las duraciones},
291 @ref{La instrucción tweak},
292 @ref{Notación polimétrica}.
294 Fragmentos de código:
297 Referencia de funcionamiento interno:
298 @rinternals{TupletBracket},
299 @rinternals{TupletNumber},
300 @rinternals{TimeScaledMusic}.
303 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
306 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
307 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
308 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
309 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
310 @code{\times} para evitar errores.
312 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
314 Cuando se utiliza un grupo de valoreción especial al comienzo de una
315 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
316 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
317 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
320 @node Escalar las duraciones
321 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
322 @translationof Scaling durations
324 @cindex scaling durations
325 @cindex durations, scaling
327 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
328 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
329 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
330 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
331 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
332 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
333 en la forma @code{*L*M/N}.
335 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
336 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
338 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
340 % Alter durations to triplets
341 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
344 % Double the duration of chord
346 % Duration of quarter, appears like sixteenth
350 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
351 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
352 como por ejemplo @code{s1*23}.
354 @cindex compresión de música
355 @cindex expansión de música
357 @funindex \scaleDurations
358 @funindex scaleDurations
360 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
361 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
362 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
363 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
364 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
365 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
366 se puede comprimir y expandir la música:
368 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
372 % Scale music by *2/3
373 \scaleDurations #'(2 . 3) {
377 \scaleDurations #'(2 . 1) {
383 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
384 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
388 Referencia de la notación:
389 @ref{Grupos especiales},
390 @ref{Silencios invisibles},
391 @ref{Notación polimétrica}.
393 Fragmentos de código:
397 @node Ligaduras de unión
398 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
401 @cindex ligadura de unión
405 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
406 en efecto extiende la longitud de una nota.
408 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
409 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
410 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
411 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
412 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
414 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
417 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
421 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
422 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
423 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
424 subdivisiones del compás de mayor duración:
427 @lilypond[verbatim,quote]
434 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
435 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
436 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
437 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
440 @cindex ligaduras y acordes
441 @cindex acordes y ligaduras
443 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
444 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
445 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
446 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
448 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
450 <c~ e g~ b> <c e g b>
453 @cindex repetición, ligaduras de unión en
454 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
455 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
456 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
461 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
462 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
464 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
465 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
467 % First alternative: following note is tied normally
469 % Second alternative: following note has a repeated tie
470 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
473 @cindex laissez vibrer
474 @cindex ligaduras laissez vibrer
476 @funindex \laissezVibrer
477 @funindex laissezVibrer
479 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
480 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
481 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
482 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
484 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
485 <c f g>1\laissezVibrer
488 @cindex ligaduras, colocación
494 @funindex \tieNeutral
497 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
498 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
500 @cindex ligaduras, apariencia
501 @cindex ligaduras de puntos
502 @cindex ligaduras discontinuas
503 @cindex discontinuas, ligaduras
504 @cindex puntos, ligaduras de
513 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
514 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
516 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
529 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
531 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
532 \tieDashPattern #0.3 #0.75
534 \tieDashPattern #0.7 #1.5
540 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
541 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
542 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
543 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
544 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
552 @code{\tieDashPattern},
553 @code{\tieHalfDashed},
554 @code{\tieHalfSolid},
561 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
562 {using-ties-with-arpeggios.ly}
564 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
565 {engraving-ties-manually.ly}
571 @rglos{laissez vibrer}.
573 Referencia de la notación:
574 @ref{Ligaduras de expresión},
575 @ref{División automática de las notas}.
577 Fragmentos de código:
580 Referencia de funcionamiento interno:
581 @rinternals{LaissezVibrerTie},
582 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
583 @rinternals{TieColumn},
589 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
590 una ligadura inclinada.
592 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
593 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
594 una ligadura de expresión.
597 @node Escritura de silencios
598 @subsection Escritura de silencios
599 @translationof Writing rests
601 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
602 expresiones musicales.
606 * Silencios invisibles::
607 * Silencios de compás completo::
611 @unnumberedsubsubsec Silencios
615 @cindex silencios, indicar duraciones
616 @cindex maxima, silencio de
617 @cindex longa, silencio de
618 @cindex breve, silencio de
630 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
631 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
632 predefinidas que se muestran aquí:
634 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
635 @c and long tracts of empty measures
636 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
638 % These two lines are just to prettify this example
640 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
641 % Print a maxima rest, equal to four breves
643 % Print a longa rest, equal to two breves
647 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
651 @cindex silencios multicompás
652 @cindex silencios de compás completo
654 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
655 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
656 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
658 @cindex silencio, especificar la posición vertical
660 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
661 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
662 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
663 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
664 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
667 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
673 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
683 Referencia de la notación:
684 @ref{Silencios de compás completo}.
686 Fragmentos de código:
689 Referencia de funcionamiento interno:
695 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
696 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
697 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
698 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
699 hasta la máxima (8 redondas).
702 @node Silencios invisibles
703 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
704 @translationof Invisible rests
706 @cindex desplazamiento
707 @cindex silencio invisible
708 @cindex invisible, silencio
709 @cindex nota de espaciado
710 @cindex silencio de separación
716 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
717 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
718 nombre@tie{}@code{s}:
720 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
725 @cindex letra, desplazamiento de
727 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
728 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
729 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
730 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
731 requiere una duración explícita.
733 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
746 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
747 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
749 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
752 \repeat unfold 8 {a4}
761 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
762 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
763 y los silencios normales:
765 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
769 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
770 salida, de ninguna clase.
772 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
773 % This is valid input, but does nothing
774 \skip 1 \skip1 \skip 1
779 Manual de aprendizaje:
780 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
782 Referencia de la notación:
784 @ref{Visibilidad de los objetos}.
786 Fragmentos de código:
789 Referencia de funcionamiento interno:
790 @rinternals{SkipMusic}.
793 @node Silencios de compás completo
794 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
795 @translationof Full measure rests
797 @cindex multicompás, silencios
798 @cindex compás completo, silencios de
799 @cindex silencios multicompás
800 @cindex silencios de compás completo
801 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
802 @cindex silencios de redonda para un compás completo
806 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
807 con el nombre @code{R} en mayúscula:
809 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
810 % Rest measures contracted to single measure
811 \compressFullBarRests
818 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
819 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
820 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
821 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
823 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
824 \compressFullBarRests
830 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
835 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
836 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
839 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
848 @cindex multicompás, silencios, expansión de
849 @cindex multicompás, silencios, contracción de
851 @funindex \expandFullBarRests
852 @funindex expandFullBarRests
853 @funindex \compressFullBarRests
854 @funindex compressFullBarRests
856 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
857 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
858 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
859 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
860 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
862 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
864 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
867 % Rest measures contracted to single measure
868 \compressFullBarRests
870 % Rest measures expanded
877 @cindex texto sobre un silencio multicompás
878 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
879 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
880 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
881 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
882 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
883 @cindex marcado sobre silencios multicompás
884 @cindex multicompás, silencio, con marcados
886 @funindex \fermataMarkup
887 @funindex fermataMarkup
888 @funindex MultiMeasureRestText
890 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
891 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
894 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
895 \compressFullBarRests
897 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
901 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
902 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
903 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
904 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
907 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
908 % This fails, as the wrong object name is specified
909 \override TextScript #'padding = #5
911 % This is correct and works
912 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
916 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
917 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
918 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
921 @funindex \textLengthOn
922 @funindex textLengthOn
923 @funindex \textLengthOff
924 @funindex textLenthOff
925 @funindex \fermataMarkup
926 @funindex fermataMarkup
927 @funindex \compressFullBarRests
928 @funindex compressFullBarRests
929 @funindex \expandFullBarRests
930 @funindex expandFullBarRests
933 @code{\textLengthOn},
934 @code{\textLengthOff},
935 @code{\fermataMarkup},
936 @code{\compressFullBarRests},
937 @code{\expandFullBarRests}.
943 @cindex eclesiásticos, silencios
944 @cindex silencios eclesiásticos
945 @cindex kirchenpausen
947 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
948 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
950 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
951 @cindex colocación de los silencios multicompás
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {positioning-multi-measure-rests.ly}
956 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
957 {multi-measure-rest-markup.ly}
962 @rglos{multi-measure rest}.
964 Referencia de la notación:
967 @ref{Formatear el texto},
968 @ref{Guiones de texto}.
970 Fragmentos de código:
973 Referencia de funcionamiento interno:
974 @rinternals{MultiMeasureRest},
975 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
976 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
978 @cindex digitaciones y silencios multicompás
979 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
983 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
984 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
985 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
987 @cindex condensar silencios
988 @cindex silencio normal, condensar
990 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
991 un solo silencio multicompás.
993 @cindex silencio, colisiones de
995 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
999 @node Impresión de las duraciones
1000 @subsection Impresión de las duraciones
1001 @translationof Displaying rhythms
1004 * Indicación de compás::
1006 * Música sin compasear::
1007 * Notación polimétrica::
1008 * División automática de las notas::
1009 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1012 @node Indicación de compás
1013 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1014 @translationof Time signature
1016 @cindex Indicación de compás
1022 La indicación de compás se establece como sigue:
1024 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1029 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1031 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1032 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1033 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1034 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1035 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1037 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1047 @cindex compás, estilo de la indicación de
1048 @cindex metro, estilo de
1050 @funindex \numericTimeSignature
1051 @funindex numericTimeSignature
1052 @funindex \defaultTimeSignature
1053 @funindex defaultTimeSignature
1055 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1062 % Change to numeric style
1063 \numericTimeSignature
1066 % Revert to default style
1067 \defaultTimeSignature
1072 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1073 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1077 @code{\numericTimeSignature},
1078 @code{\defaultTimeSignature}.
1084 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1085 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1087 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1088 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1090 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1091 {compound-time-signatures.ly}
1093 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1094 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1099 @rglos{time signature}
1101 Referencia de la notación:
1102 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1103 @ref{Gestión del tiempo}.
1105 Fragmentos de código:
1108 Referencia de funcionamiento interno:
1109 @rinternals{TimeSignature},
1110 @rinternals{Timing_translator}.
1114 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1115 @translationof Upbeats
1118 @cindex parte al alzar
1119 @cindex compás parcial
1120 @cindex parcial, compás
1121 @cindex compás, cambiar la longitud del
1123 @funindex measurePosition
1127 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1128 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1131 \partial @var{duración}
1135 donde @code{duración} es el valor rítmico restante del compás actual
1136 antes de que comience el siguiente.
1138 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1143 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1146 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1147 \partial 8*3 c8 d e |
1151 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1154 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1157 For example, @code{\partial 8*3} becomes:
1160 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1163 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1164 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1165 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1166 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1167 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1175 Referencia de la notación:
1176 @ref{Notas de adorno}.
1178 Fragmentos de código:
1181 Referencia de funcionamiento interno:
1182 @rinternals{Timing_translator}.
1186 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1187 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1188 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1189 @code{\set Timing.measurePosition}.
1192 @node Música sin compasear
1193 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1194 @translationof Unmetered music
1197 @cindex líneas divisorias, quitar
1198 @cindex numeración de compases, quitar
1199 @cindex música sin metro
1201 @funindex \cadenzaOn
1203 @funindex \cadenzaOff
1204 @funindex cadenzaOff
1206 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1207 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1208 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1209 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1210 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1212 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1221 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1222 la cadencia no existiera:
1224 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1225 % Show all bar numbers
1226 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1235 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1236 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1237 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1238 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1239 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1251 Referencia de la notación:
1252 @ref{Visibilidad de los objetos},
1253 @ref{Notación polimétrica}.
1255 Fragmentos de código:
1258 @cindex cadencias, saltos de línea en
1259 @cindex cadencias, saltos de página en
1260 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1261 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1262 @cindex saltos, en música sin medida
1263 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1264 @cindex página, saltos de, en cadencias
1265 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1266 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1270 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1271 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1272 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1280 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1282 Debemos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1283 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1284 ocurrir algunos errores extraños.
1286 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1287 \new Voice \relative c'{
1289 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1294 @node Notación polimétrica
1295 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1296 @translationof Polymetric notation
1298 @c This section necessarily uses \set
1299 @c This is acceptable -td
1301 @cindex compás, doble
1302 @cindex compases polimétricos
1303 @cindex polimétricos, compases
1304 @cindex metro polimétrico
1305 @cindex doble compás
1307 @funindex timeSignatureFraction
1308 @funindex \scaleDurations
1309 @funindex scaleDurations
1313 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1314 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1315 escalado de la duración de las notas.
1317 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1320 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1321 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1322 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1323 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1324 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1325 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1326 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1328 @cindex barrado en música polimétrica
1329 @cindex barrado en metro polimétrico
1331 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1332 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1333 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1334 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1335 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1336 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1337 de barrado automático.
1339 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1348 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1349 \scaleDurations #'(2 . 3)
1350 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1354 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1355 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1356 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1357 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1358 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1364 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1365 longitudes de compás distintas}}
1367 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1368 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1369 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1371 @lilypond[quote,verbatim]
1375 \remove "Timing_translator"
1376 \remove "Default_bar_line_engraver"
1380 \consists "Timing_translator"
1381 \consists "Default_bar_line_engraver"
1385 % Now each staff has its own time signature.
1411 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1412 {compound-time-signatures.ly}
1418 @rglos{polymetric time signature},
1421 Referencia de la notación:
1422 @ref{Indicación de compás},
1423 @ref{Escalar las duraciones}.
1425 Fragmentos de código:
1428 Referencia de funcionamiento interno:
1429 @rinternals{TimeSignature},
1430 @rinternals{Timing_translator},
1431 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1437 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1438 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1439 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1440 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1441 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1445 @node División automática de las notas
1446 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1447 @translationof Automatic note splitting
1449 @cindex notas, división de
1450 @cindex división de notas
1452 @funindex Note_heads_engraver
1453 @funindex Completion_heads_engraver
1455 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1456 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1457 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1458 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1461 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1463 \remove "Note_heads_engraver"
1464 \consists "Completion_heads_engraver"
1467 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1470 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1471 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1472 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1473 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1480 Manual de aprendizaje:
1481 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1482 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1484 Fragmentos de código:
1487 Referencia de funcionamiento interno:
1488 @rinternals{Note_heads_engraver},
1489 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1490 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1495 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1496 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1497 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1498 insertará grupos especiales.
1500 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1504 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1505 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1506 @translationof Showing melody rhythms
1508 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1509 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1511 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1512 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1513 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1516 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1518 \new RhythmicStaff {
1519 \new Voice = "myRhythm" {
1527 \lyricsto "myRhythm" {
1535 @cindex guitarra, tablas de acordes
1536 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1537 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1539 @funindex Pitch_squash_engraver
1540 @funindex \improvisationOn
1541 @funindex improvisationOn
1542 @funindex \improvisationOff
1543 @funindex improvisationOff
1545 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1546 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1547 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1549 @lilypond[quote,verbatim]
1558 \consists Pitch_squash_engraver
1571 @code{\improvisationOn},
1572 @code{\improvisationOff}.
1578 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1579 {guitar-strum-rhythms.ly}
1583 Fragmentos de código:
1586 Referencia de funcionamiento interno:
1587 @rinternals{RhythmicStaff},
1588 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1593 @translationof Beams
1596 * Barras automáticas::
1597 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1599 * Barras progresivas::
1602 @node Barras automáticas
1603 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1604 @translationof Automatic beams
1606 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1609 @cindex barras manuales
1610 @cindex manuales, barras
1611 @cindex barras, establecer reglas
1612 @cindex barras, reglas personalizadas
1614 @funindex \autoBeamOn
1615 @funindex autoBeamOn
1616 @funindex \autoBeamOff
1617 @funindex autoBeamOff
1619 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1621 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1624 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1625 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1626 quieren extender por encima de los silencios.
1628 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1629 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1631 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1632 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1639 @cindex melismas, barras en
1640 @cindex barras y melismas
1642 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1643 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1644 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1646 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1647 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1650 @code{\autoBeamOff},
1658 @cindex saltos de línea y barrado
1659 @cindex línea, saltos de, y barrado
1663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1664 {beams-across-line-breaks.ly}
1666 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1667 {changing-beam-knee-gap.ly}
1671 Referencia de la notación:
1672 @ref{Barras manuales},
1673 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1675 Archivos instalados:
1676 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1678 Fragmentos de código:
1681 Referencia de funcionamiento interno:
1682 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1683 @rinternals{Beam_engraver},
1685 @rinternals{BeamEvent},
1686 @rinternals{BeamForbidEvent},
1687 @rinternals{beam-interface},
1688 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1693 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1694 alteraciones accidentales de las otras voces.
1696 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1697 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1698 @translationof Setting automatic beam behavior
1701 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1702 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1703 @cindex automáticas, generación de barras
1704 @cindex barras automáticas
1705 @cindex letra y barrado
1707 @funindex autoBeaming
1708 @funindex beamSettings
1709 @funindex measureLength
1710 @funindex beatLength
1716 La colocación de las barras de corchea automáticas viene
1717 determinada por la indicación de compás. Se usan tres tipos de
1718 reglas para la determinación del final de las barras de corchea
1719 automáticas: reglas @emph{predeterminadas} para el tipo de
1720 compás, reglas @emph{explícitas} para la barra dentro del tipo de
1721 compás, y la @emph{beatLength} (longitud de la barra) para el
1724 Se aplican las siguientes reglas, en orden de prioridad, para
1725 determinara el aspecto de las barras:
1729 Si una barra manual está especificada con @code{[..]} establecer
1730 la barra tal y como está especificado; en caso contrario:
1733 si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1736 si está definida alguna regla de fin de barra para el tipo de barra en
1737 este tipo de compás, usarla para determinar los lugares válidos en que
1738 las barras pueden terminar; en caso contrario
1741 si está definida alguna una regla predeterminada de fin de barra en
1742 este tipo de compás, usarla para agrupar las notas con barras; en caso
1746 usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras.
1750 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1752 De forma predeterminada, @code{beatLength} se deriva del tipo de
1753 compás establecido por la instrucción @code{\time}. La longitud del
1754 pulso @code{beatLength} se establece a uno sobre el denominador del
1757 @code{beatLength} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
1758 Las cantidades del tipo @i{moment} se crean por la función de Scheme
1759 @code{ly:make-moment}. Para ver más información sobre esta función,
1760 consulte @ref{Gestión del tiempo}.
1762 Los ajustes de barrado automático se
1763 almacenan en la propiedad @code{beamSettings}. Los valores
1764 predeterminados de @code{beamSettings} están precisados en
1765 @file{scm/@/beam@/-settings@/.scm}. Las entradas de
1766 @code{beamSettings} están clasificadas por tipo de compás y tipo de regla.
1768 EL tipo de compás debe ser una dupla de Scheme, p.ej. @code{#'(4 . 4)}.
1770 El tipo de regla debe ser @code{#'end} para finales de barra.
1772 Las reglas de final consisten en una lista-A de Scheme
1773 (o una lista de duplas) que indica el tipo de barra y la agrupación
1774 que se aplica a ese tipo de barra.
1777 #'((tipo-barra1 . agrupación-1)
1778 (tipo-barra2 . agrupación-2)
1779 (tipo-barra3 . agrupación-3))
1782 El tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
1783 barra, p.e.j. @code{(1 . 16)}, ó @code{*} para indicar una regla por
1784 omisión, que se aplica a todas las barras si no hay definida ninguna
1787 La agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que se
1788 aplica a la barra. Para las reglas por omisión, aquellas en las que
1789 el tipo de barra es @code{*}, la agrupación está en unidades de
1790 longitud de pulso, @code{beatLength}. Para las reglas explícitas, la
1791 agrupación está en unidades del tipo de barra.
1793 Como referencia pueden consultarse las reglas de barrado por omisión
1794 que están en @file{scm/beam-settings.scm}.
1796 Los ajustes para las barras se cambian con
1797 @code{\overrideBeamSettings} y @code{\revertBeamSettings}.
1799 @warning{ Los ajustes de final y subdivisión deben ser reglas
1800 @emph{completas}. Esto es, toda regla que se aplicaría al tipo de
1801 compás actual debe incluirse en los ajustes. No es posible cambiar la
1802 agrupación de sólo el tipo de barra para un tipo de compás dado.
1803 Aunque puede parecer muy engorroso, significa que los ajustes de
1804 barrado actuales no necesitan ser conocidos para poder especificar un
1805 nuevo patrón de barrado.}
1807 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1810 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1812 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1816 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
1817 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
1818 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
1820 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1825 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1832 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1839 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1840 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1843 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1846 % Context Voice specified -- does not work correctly
1847 % Because of autogenerated voices, all beating will
1848 % be at beatLength (1 . 8)
1849 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1850 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1852 % Works correctly with context Staff specified
1853 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1854 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1857 @funindex revertBeamSettings
1859 Los ajustes de barrado se pueden revertir para volver al
1860 comportamiento predeterminado. Esto se consigue mediante la
1861 utilización de @code{\revertBeamSettings}. Los argumentos son los
1862 mismos que para @code{\overrideBeamSettings}, excepto que no se da
1863 ningún valor para @var{agrupación}:
1866 \revertBeamSettings contexto tipo-de-compás tipo-de-regla
1870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1872 \repeat unfold 8 {a8}
1873 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1874 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1875 \repeat unfold 8 {a8}
1876 % revert the new rule
1877 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1878 \repeat unfold 8 {a8}
1883 @code{\overrideBeamSettings},
1884 @code{\revertBeamSettings}.
1890 @cindex barras, subdivisión
1892 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1893 {sub-dividing-beams.ly}
1895 @cindex compás, agrupación
1896 @cindex pulsos, agrupación
1897 @cindex agrupar pulsos
1898 @cindex compases, sub-agrupar
1900 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1901 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1903 @cindex barra, última en la partitura
1904 @cindex barra, última en una voz polifónica
1906 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1907 {beam-endings-in-score-context.ly}
1912 @file{scm/beam-settings.scm}.
1914 Fragmentos de código:
1917 Referencia de funcionamiento interno:
1918 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1920 @rinternals{BeamForbidEvent},
1921 @rinternals{beam-interface}.
1926 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1927 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1928 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1929 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1930 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1931 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
1932 manual a la última barra de la voz o partitura.
1934 @node Barras manuales
1935 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
1936 @translationof Manual beams
1938 @cindex barras manuales
1939 @cindex manuales, barras
1944 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1945 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1946 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1947 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1948 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1949 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1952 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1953 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1956 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
1958 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
1959 indicadores de dirección:
1961 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1962 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
1968 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1969 resulten unidas por una barra:
1971 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1972 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1975 @funindex stemLeftBeamCount
1976 @funindex stemRightBeamCount
1978 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1979 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1980 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1981 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1982 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1983 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1984 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1985 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1987 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1990 \set stemLeftBeamCount = #2
1991 \set stemRightBeamCount = #1
1993 \set stemLeftBeamCount = #1
2005 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2006 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2010 Referencia de la notación:
2011 @ref{Dirección y posición}.
2013 Fragmentos de código:
2016 Referencia de funcionamiento interno:
2018 @rinternals{BeamEvent},
2019 @rinternals{Beam_engraver},
2020 @rinternals{beam-interface},
2021 @rinternals{Stem_engraver}.
2024 @node Barras progresivas
2025 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2026 @translationof Feathered beams
2028 @cindex barras progresivas
2029 @cindex progresivas, barras
2031 @funindex \featherDurations
2032 @funindex featherDurations
2033 @funindex grow-direction
2035 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2036 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2037 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2038 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2039 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2040 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2042 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2043 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2044 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2045 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2046 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2047 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2049 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2050 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2051 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2052 instrucciones son independientes.
2054 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2055 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2056 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2057 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2058 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2060 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2061 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2062 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2063 { c16[ c c c c c c c] }
2064 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2065 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2067 % revert to non-feathered beams
2068 \override Beam #'grow-direction = #'()
2073 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2074 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2078 @code{\featherDurations}.
2082 Fragmentos de código:
2088 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2089 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2094 @subsection Compases
2098 * Barras de compás::
2099 * Numeración de compases::
2100 * Comprobación de compás y de número de compás::
2101 * Llamadas de ensayo::
2105 @node Barras de compás
2106 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2107 @translationof Bar lines
2109 @cindex barras de compás
2110 @cindex líneas divisorias
2111 @cindex final, barra
2115 @cindex repetición, barras de
2120 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2121 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2122 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2123 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2125 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2126 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2127 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2129 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2133 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2134 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2135 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2136 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2137 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2138 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2139 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2142 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2143 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2144 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2147 @cindex línea, saltos
2148 @cindex líneas divisorias invisibles
2149 @cindex compás, barras invisibles de
2151 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2152 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2153 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2161 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2162 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2163 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2164 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2166 @cindex manuales, líneas divisorias
2167 @cindex manuales, barras de compás
2168 @cindex barras de compás manuales
2169 @cindex líneas divisorias manuales
2171 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2172 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2173 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2174 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2175 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2178 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2179 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2180 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2181 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2182 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2183 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2186 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2187 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2189 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2201 así como la barra de puntos y la discontinua:
2203 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2210 y cinco tipos de barra de repetición:
2212 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2221 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2222 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2225 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2226 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2227 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2228 dentro de Canto gregoriano.
2232 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2233 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2234 en los saltos de línea:
2236 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2252 @cindex repeticiones
2254 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2255 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2256 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2257 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2258 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2260 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2261 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2262 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2263 principio de la línea siguiente.
2265 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2273 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2274 existen seis variantes diferentes:
2276 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2305 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2306 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2307 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2308 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2310 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2318 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2320 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2325 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2326 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2331 @funindex defaultBarType
2336 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2337 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2338 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2339 línea divisoria de ese tipo.
2341 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2342 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2343 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}.
2347 Referencia de la notación:
2348 @ref{Saltos de línea},
2350 @ref{Agrupar pentagramas}.
2353 Fragmentos de código:
2356 Referencia de funcionamiento interno:
2357 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2358 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2359 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2362 @node Numeración de compases
2363 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2364 @translationof Bar numbers
2366 @cindex compás, números de
2367 @cindex números de compás
2369 @funindex currentBarNumber
2371 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2372 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2373 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2374 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2377 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2380 \set Score.currentBarNumber = #50
2384 @cindex números de compás, espaciado regular
2386 @funindex barNumberVisibility
2389 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2390 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2391 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2392 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2393 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2394 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2395 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2396 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2397 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2398 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2401 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2402 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2403 \set Score.currentBarNumber = #11
2404 % Permit first bar number to be printed
2414 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2415 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2417 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2418 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2420 @cindex compás, número de, formato
2421 @cindex número de compases, formato de
2423 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2424 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2426 @cindex compás, número, alineación
2428 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2429 {aligning-bar-numbers.ly}
2431 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2432 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2436 Fragmentos de código:
2439 Referencia de funcionamiento interno:
2440 @rinternals{BarNumber},
2441 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2444 @cindex número de compás, colisión
2445 @cindex colisión del número de compás
2449 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2450 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2451 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2452 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2453 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2454 para ver más información.
2457 @node Comprobación de compás y de número de compás
2458 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2459 @translationof Bar and bar number checks
2461 @cindex compás, comprobación de
2462 @cindex número de compás, comprobación de
2463 @cindex compás, comprobación
2464 @cindex compás, número, comprobación
2466 @funindex barCheckSynchronize
2469 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2470 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2471 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2472 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2473 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2474 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2475 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2476 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2479 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2482 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2488 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2492 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2493 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2494 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2495 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2497 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2498 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2499 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2503 @funindex pipeSymbol
2505 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2506 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2507 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2508 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2509 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2510 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2511 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2514 @lilypond[quote,verbatim]
2515 pipeSymbol = \bar "||"
2524 @funindex \barNumberCheck
2525 @funindex barNumberCheck
2527 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2528 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2529 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2533 \barNumberCheck #123
2537 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2538 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2542 Fragmentos de código:
2546 @node Llamadas de ensayo
2547 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2548 @translationof Rehearsal marks
2550 @cindex ensayo, letras de
2551 @cindex letras de ensayo
2556 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2558 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2566 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2567 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2568 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2569 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2571 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2580 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2581 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2582 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2583 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2584 o letras dentro de un círculo).
2587 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2588 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2589 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2592 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2593 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2601 @cindex ensayo, letra de, formato
2602 @cindex ensayo, letra de, estilo
2603 @cindex estilo de la letra de ensayo
2604 @cindex formato de la letra de ensayo
2605 @cindex letra de ensayo, estilo
2606 @cindex letra de ensayo, formato
2607 @cindex marca de ensayo, estilo
2608 @cindex marca de ensayo, formato
2609 @cindex ensayo, letra de, manual
2610 @cindex marca de ensayo manual
2611 @cindex personalizada, marca de ensayo
2612 @cindex manual, marca de ensayo
2614 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2615 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2616 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2617 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2618 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2619 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2622 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2623 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2626 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2628 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2630 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2634 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2635 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2636 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2637 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2638 para otras funciones de formateo.
2640 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2641 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2642 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2643 lugar de números o letras secuenciales.
2645 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2653 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
2654 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
2655 elemento @code{\markup} a la cadena.
2658 \mark \markup@{ \box A1 @}
2663 @cindex D.S. al Fine
2665 @cindex musicales, glifos
2666 @cindex glifos musicales
2668 @funindex \musicglyph
2669 @funindex musicglyph
2671 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2672 elemento @code{\mark}
2674 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2675 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2676 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2677 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2682 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2683 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2685 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2686 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
2687 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
2688 @ref{Alinear los contextos}.
2692 Referencia de la notación:
2693 @ref{La tipografía Feta},
2694 @ref{Formatear el texto},
2695 @ref{Alinear los contextos}.
2697 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2698 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
2699 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2700 escribir otras funciones de formateo.
2702 Fragmentos de código:
2705 Referencia de funcionamiento interno:
2706 @rinternals{MarkEvent},
2707 @rinternals{Mark_engraver},
2708 @rinternals{RehearsalMark}.
2711 @node Asuntos rítmicos especiales
2712 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2713 @translationof Special rhythmic concerns
2717 * Alinear con una cadenza::
2718 * Gestión del tiempo::
2721 @node Notas de adorno
2722 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2723 @translationof Grace notes
2727 @cindex appoggiatura
2728 @cindex acciaccatura
2733 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2734 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2737 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2739 \grace { c16[ d16] } c2
2742 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2743 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2744 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2745 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2746 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2749 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2753 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2756 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2757 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2758 por cada corchea de adorno:
2760 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2762 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2763 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2767 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2769 @funindex \afterGrace
2770 @funindex afterGrace
2772 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2773 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2774 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2776 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2777 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2780 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2781 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2782 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2783 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2784 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2786 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2789 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2792 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2793 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2796 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2797 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2802 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2803 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2804 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2806 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2810 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2816 @cindex trucaje de las notas de adorno
2817 @cindex notas de adorno, trucar
2818 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2820 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2821 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2822 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2823 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2824 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2825 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2826 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2828 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2840 @cindex plica cruzada
2845 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2846 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2848 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2849 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2851 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2852 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2854 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2855 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2860 @rglos{grace notes},
2861 @rglos{acciaccatura},
2862 @rglos{appoggiatura}.
2865 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2867 Fragmentos de código:
2870 Referencia de funcionamiento interno:
2871 @rinternals{GraceMusic},
2872 @rinternals{Grace_beam_engraver},
2873 @rinternals{Grace_engraver},
2874 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
2879 @cindex acciaccatura de varias notas
2880 @cindex adorno, sincronización de notas de
2882 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2883 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2884 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2886 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2888 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2889 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2890 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2891 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2893 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2895 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2896 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2901 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2902 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2905 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2907 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2908 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2912 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2913 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2914 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2918 @node Alinear con una cadenza
2919 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
2920 @translationof Aligning to cadenzas
2922 @cindex cadenza (cadencia)
2923 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2924 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2926 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2927 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2928 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2929 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2931 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2932 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2933 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2934 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2936 @lilypond[verbatim,quote]
2937 MyCadenza = \relative c' {
2948 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2950 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2961 Fragmentos de código:
2965 @node Gestión del tiempo
2966 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
2967 @translationof Time administration
2969 @cindex tiempo, administración
2970 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2971 @cindex música sin medida
2972 @cindex medida, música sin
2974 @funindex currentBarNumber
2975 @funindex measurePosition
2976 @funindex measureLength
2978 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2979 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2980 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2981 @code{Timing_translator}.
2982 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
2983 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
2984 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
2986 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2987 pista del tiempo dentro de la partitura.
2989 @cindex compás, número de
2990 @cindex número de compás
2993 @item currentBarNumber
2994 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2995 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
2998 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2999 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3000 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3003 @item measurePosition
3004 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3005 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3006 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3007 @code{currentBarNumber}.
3010 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3011 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3012 queda en el compás actual indefinidamente.
3016 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3017 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3018 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3019 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3020 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3021 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3022 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3024 @lilypond[quote,verbatim]
3025 \new Voice \relative c' {
3026 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3030 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3037 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3038 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3039 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3040 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3044 Referencia de la notación:
3045 @ref{Numeración de compases},
3046 @ref{Música sin compasear}.
3048 Fragmentos de código:
3051 Referencia de funcionamiento interno:
3052 @rinternals{Timing_translator},