1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
43 @unnumberedsubsubsec Duraciones
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
76 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
79 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
80 @c but it's ok here. -gp
81 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
85 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
88 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
89 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
90 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
91 @ref{Notación antigua}.
93 @cindex duración predeterminada
94 @cindex predeterminada, duración de la nota
95 @cindex nota, duración predeterminada
97 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
98 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
105 @cindex notas, con puntillo
106 @cindex puntillo, notas con
107 @cindex notas, con doble puntillo
108 @cindex doble puntillo, notas con
112 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
113 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
114 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
116 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
117 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
120 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
121 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
122 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
124 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
125 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
128 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
129 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
130 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
131 @ref{Notación proporcional}.
137 @funindex \dotsNeutral
138 @funindex dotsNeutral
140 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
141 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
142 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
143 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
161 @rglos{Duration names notes and rests}.
163 Referencia de la notación:
164 @ref{Barras automáticas},
165 @ref{Ligaduras de unión},
167 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
168 @ref{Escritura de silencios},
170 @ref{Notación antigua},
171 @ref{Notación proporcional}.
173 Fragmentos de código:
176 Referencia de funcionamiento interno:
178 @rinternals{DotColumn}.
183 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
184 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
185 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
186 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
187 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
190 @node Grupos especiales
191 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
192 @translationof Tuplets
194 @cindex grupos especiales
200 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
201 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
204 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
208 La duración de @var{música} se multiplicará por la
209 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
210 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
211 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
212 duran 2/3 de su valor escrito
214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
215 a2 \times 2/3 { b4 b b }
216 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
219 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
223 @funindex \tupletDown
225 @funindex \tupletNeutral
226 @funindex tupletNeutral
228 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
229 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
231 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
233 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
235 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
238 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
239 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
241 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
242 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
248 @code{\tupletNeutral}.
254 @cindex grupos especiales, formato de
255 @cindex tresillos, formato de
257 @funindex tupletNumberFormatFunction
258 @funindex tupletSpannerDuration
260 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
261 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
263 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
265 @funindex TupletNumber
267 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
268 {changing-the-tuplet-number.ly}
270 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
271 {non-default-tuplet-numbers.ly}
273 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
305 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
306 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
307 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
308 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
309 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
312 @node Escalar las duraciones
313 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
314 @translationof Scaling durations
316 @cindex scaling durations
317 @cindex durations, scaling
319 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
320 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
321 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
322 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
323 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
324 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
325 en la forma @code{*L*M/N}.
327 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
328 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
330 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
332 % Alter durations to triplets
333 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
336 % Double the duration of chord
338 % Duration of quarter, appears like sixteenth
342 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
343 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
344 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
346 @cindex compresión de música
347 @cindex expansión de música
349 @funindex \scaleDurations
350 @funindex scaleDurations
352 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
353 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
354 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
355 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
356 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
357 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
358 se puede comprimir y expandir la música:
360 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
364 % Scale music by *2/3
365 \scaleDurations #'(2 . 3) {
369 \scaleDurations #'(2 . 1) {
375 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
376 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
380 Referencia de la notación:
381 @ref{Grupos especiales},
382 @ref{Silencios invisibles},
383 @ref{Notación polimétrica}.
385 Fragmentos de código:
389 @node Ligaduras de unión
390 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
393 @cindex ligadura de unión
397 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
398 en efecto extiende la longitud de una nota.
400 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
401 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
402 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
403 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
404 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
406 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
409 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
414 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
415 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
416 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
417 subdivisiones del compás de mayor duración:
420 @lilypond[verbatim,quote]
427 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
428 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
429 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
430 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
433 @cindex ligaduras y acordes
434 @cindex acordes y ligaduras
436 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
437 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
438 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
439 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
441 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
443 <c~ e g~ b> <c e g b>
446 @cindex repetición, ligaduras de unión en
447 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
448 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
449 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
454 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
455 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
457 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
458 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
460 % First alternative: following note is tied normally
462 % Second alternative: following note has a repeated tie
463 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
466 @cindex laissez vibrer
467 @cindex ligaduras laissez vibrer
469 @funindex \laissezVibrer
470 @funindex laissezVibrer
472 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
473 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
474 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
475 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
477 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
478 <c f g>1\laissezVibrer
481 @cindex ligaduras, colocación
487 @funindex \tieNeutral
490 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
491 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
493 @cindex ligaduras, apariencia
494 @cindex ligaduras de puntos
495 @cindex ligaduras discontinuas
496 @cindex discontinuas, ligaduras
497 @cindex puntos, ligaduras de
506 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
507 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
509 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
522 Se pueden especificar patrones de discontinudad personalizados:
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
525 \tieDashPattern #0.3 #0.75
527 \tieDashPattern #0.7 #1.5
533 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
534 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
535 discontinudad para las ligaduras de expresión. Para ver más
536 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
537 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
545 @code{\tieDashPattern},
546 @code{\tieHalfDashed},
547 @code{\tieHalfSolid},
554 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
555 {using-ties-with-arpeggios.ly}
557 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
558 {engraving-ties-manually.ly}
564 @rglos{laissez vibrer}.
566 Referencia de la notación:
567 @ref{Ligaduras de expresión},
568 @ref{División automática de las notas}.
571 Fragmentos de código:
574 Referencia de funcionamiento interno:
575 @rinternals{LaissezVibrerTie},
576 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
577 @rinternals{TieColumn},
583 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
584 una ligadura inclinada.
586 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
587 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
588 una ligadura de expresión.
591 @node Escritura de silencios
592 @subsection Escritura de silencios
593 @translationof Writing rests
595 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
596 expresiones musicales.
600 * Silencios invisibles::
601 * Silencios de compás completo::
605 @unnumberedsubsubsec Silencios
609 @cindex silencios, indicar duraciones
610 @cindex maxima, silencio de
611 @cindex longa, silencio de
612 @cindex breve, silencio de
624 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
625 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
626 predefinidas que se muestran aquí:
628 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
629 @c and long tracts of empty measures
630 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
632 % These two lines are just to prettify this example
634 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
635 % Print a maxima rest, equal to four breves
637 % Print a longa rest, equal to two breves
641 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
645 @cindex silencios multicompás
646 @cindex silencios de compás completo
648 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
649 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
650 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
652 @cindex silencio, especificar la posición vertical
654 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
655 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
656 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
657 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
658 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
661 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
667 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
677 Referencia de la notación:
678 @ref{Silencios de compás completo}.
680 Fragmentos de código:
683 Referencia de funcionamiento interno:
689 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
690 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
691 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
692 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
693 hasta la máxima (8 redondas).
696 @node Silencios invisibles
697 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
698 @translationof Invisible rests
700 @cindex desplazamiento
701 @cindex silencio invisible
702 @cindex invisible, silencio
703 @cindex nota de espaciado
704 @cindex silencio de separación
710 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
711 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
712 nombre@tie{}@code{s}:
714 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
719 @cindex letra, desplazamiento de
721 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
722 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
723 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
724 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
725 requiere una duración explícita.
727 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
740 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
741 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
742 y los silencios normales:
744 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
748 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
749 salida, de ninguna clase.
751 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
752 % This is valid input, but does nothing
753 \skip 1 \skip1 \skip 1
758 Fragmentos de código:
761 Referencia de funcionamiento interno:
762 @rinternals{SkipMusic}.
765 @node Silencios de compás completo
766 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
767 @translationof Full measure rests
769 @cindex multicompás, silencios
770 @cindex compás completo, silencios de
771 @cindex silencios multicompás
772 @cindex silencios de compás completo
773 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
774 @cindex silencios de redonda para un compás completo
778 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
779 con el nombre @code{R} en mayúscula:
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % Rest measures contracted to single measure
783 \compressFullBarRests
790 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
791 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
792 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
793 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
795 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
796 \compressFullBarRests
802 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
807 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
808 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
811 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
820 @cindex multicompás, silencios, expansión de
821 @cindex multicompás, silencios, contracción de
823 @funindex \expandFullBarRests
824 @funindex expandFullBarRests
825 @funindex \compressFullBarRests
826 @funindex compressFullBarRests
828 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
829 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
830 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
831 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
832 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
834 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
836 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
839 % Rest measures contracted to single measure
840 \compressFullBarRests
842 % Rest measures expanded
849 @cindex texto sobre un silencio multicompás
850 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
851 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
852 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
853 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
854 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
855 @cindex marcado sobre silencios multicompás
856 @cindex multicompás, silencio, con marcados
858 @funindex \fermataMarkup
859 @funindex fermataMarkup
860 @funindex MultiMeasureRestText
862 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
863 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
866 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
867 \compressFullBarRests
869 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
873 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
874 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
875 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
876 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
879 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
880 % This fails, as the wrong object name is specified
881 \override TextScript #'padding = #5
883 % This is correct and works
884 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
888 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
889 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
890 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
893 @funindex \textLengthOn
894 @funindex textLengthOn
895 @funindex \textLengthOff
896 @funindex textLenthOff
897 @funindex \fermataMarkup
898 @funindex fermataMarkup
899 @funindex \compressFullBarRests
900 @funindex compressFullBarRests
901 @funindex \expandFullBarRests
902 @funindex expandFullBarRests
905 @code{\textLengthOn},
906 @code{\textLengthOff},
907 @code{\fermataMarkup},
908 @code{\compressFullBarRests},
909 @code{\expandFullBarRests}.
915 @cindex eclesiásticos, silencios
916 @cindex silencios eclesiásticos
917 @cindex kirchenpausen
919 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
920 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
922 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
923 @cindex colocación de los silencios multicompás
925 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
926 {positioning-multi-measure-rests.ly}
928 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
929 {multi-measure-rest-markup.ly}
934 @rglos{multi-measure rest}.
936 Referencia de la notación:
939 @ref{Formatear el texto},
940 @ref{Guiones de texto}.
942 Fragmentos de código:
945 Referencia de funcionamiento interno:
946 @rinternals{MultiMeasureRest},
947 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
948 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
950 @cindex digitaciones y silencios multicompás
951 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
955 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
956 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
957 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
959 @cindex condensar silencios
960 @cindex silencio normal, condensar
962 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
963 un solo silencio multicompás.
965 @cindex silencio, colisiones de
967 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
971 @node Impresión de las duraciones
972 @subsection Impresión de las duraciones
973 @translationof Displaying rhythms
976 * Indicación de compás::
978 * Música sin compasear::
979 * Notación polimétrica::
980 * División automática de las notas::
981 * Mostrar los ritmos de la melodía::
984 @node Indicación de compás
985 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
986 @translationof Time signature
988 @cindex Indicación de compás
994 La indicación de compás se establece como sigue:
996 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1001 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1003 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1004 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1005 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1006 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1007 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1009 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1019 @cindex compás, estilo de la indicación de
1020 @cindex metro, estilo de
1022 @funindex \numericTimeSignature
1023 @funindex numericTimeSignature
1024 @funindex \defaultTimeSignature
1025 @funindex defaultTimeSignature
1027 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1030 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1034 % Change to numeric style
1035 \numericTimeSignature
1038 % Revert to default style
1039 \defaultTimeSignature
1044 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1045 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1049 @code{\numericTimeSignature},
1050 @code{\defaultTimeSignature}.
1056 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1057 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1059 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1060 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1062 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1063 {compound-time-signatures.ly}
1068 @rglos{time signature}
1070 Referencia de la notación:
1071 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1072 @ref{Gestión del tiempo}.
1074 Fragmentos de código:
1077 Referencia de funcionamiento interno:
1078 @rinternals{TimeSignature},
1079 @rinternals{Timing_translator}.
1083 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1084 @translationof Upbeats
1087 @cindex parte al alzar
1088 @cindex compás parcial
1089 @cindex parcial, compás
1090 @cindex compás, cambiar la longitud del
1092 @funindex measurePosition
1096 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1097 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1100 \partial @var{duración}
1103 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1104 del comienzo del siguiente compás completo:
1106 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1111 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1114 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1115 \partial 8*3 c8 d e |
1119 Esto se traduce internamente a
1122 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1125 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1126 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1127 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1128 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1129 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1137 Referencia de la notación:
1138 @ref{Notas de adorno}.
1140 Fragmentos de código:
1143 Referencia de funcionamiento interno:
1144 @rinternals{Timing_translator}.
1149 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1150 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1151 advertencias desagradables.
1154 @node Música sin compasear
1155 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1156 @translationof Unmetered music
1159 @cindex líneas divisorias, quitar
1160 @cindex numeración de compases, quitar
1161 @cindex música sin metro
1163 @funindex \cadenzaOn
1165 @funindex \cadenzaOff
1166 @funindex cadenzaOff
1168 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1169 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1170 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1171 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1172 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1174 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1183 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1184 la cadencia no existiera:
1186 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1187 % Show all bar numbers
1188 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1208 Referencia de la notación:
1209 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1211 Fragmentos de código:
1214 @cindex cadencias, saltos de línea en
1215 @cindex cadencias, saltos de página en
1216 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1217 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1218 @cindex saltos, en música sin medida
1219 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1220 @cindex página, saltos de, en cadencias
1221 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1222 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1226 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1227 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1228 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1236 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1239 @node Notación polimétrica
1240 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1241 @translationof Polymetric notation
1243 @c This section necessarily uses \set
1244 @c This is acceptable -td
1246 @cindex compás, doble
1247 @cindex compases polimétricos
1248 @cindex polimétricos, compases
1249 @cindex metro polimétrico
1250 @cindex doble compás
1252 @funindex timeSignatureFraction
1253 @funindex \scaleDurations
1254 @funindex scaleDurations
1258 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1259 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1260 escalado de la duración de las notas.
1262 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1265 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1266 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1267 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1268 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1269 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1270 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1271 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1273 @cindex barrado en música polimétrica
1274 @cindex barrado en metro polimétrico
1276 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1277 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1278 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1279 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1280 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1281 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1282 de barrado automático.
1284 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1293 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1294 \scaleDurations #'(2 . 3)
1295 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1299 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1300 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1301 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1302 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1303 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1309 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1310 longitudes de compás distintas}}
1312 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1313 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1314 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1316 @lilypond[quote,verbatim]
1320 \remove "Timing_translator"
1321 \remove "Default_bar_line_engraver"
1325 \consists "Timing_translator"
1326 \consists "Default_bar_line_engraver"
1330 % Now each staff has its own time signature.
1356 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1357 {compound-time-signatures.ly}
1363 @rglos{polymetric time signature},
1366 Referencia de la notación:
1367 @ref{Indicación de compás},
1368 @ref{Escalar las duraciones}.
1370 Fragmentos de código:
1373 Referencia de funcionamiento interno:
1374 @rinternals{TimeSignature},
1375 @rinternals{Timing_translator},
1376 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1382 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1383 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1384 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1385 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1386 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1390 @node División automática de las notas
1391 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1392 @translationof Automatic note splitting
1394 @cindex notas, división de
1395 @cindex división de notas
1397 @funindex Note_heads_engraver
1398 @funindex Completion_heads_engraver
1400 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1401 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1402 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1403 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1406 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1408 \remove "Note_heads_engraver"
1409 \consists "Completion_heads_engraver"
1412 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1415 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1416 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1417 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1418 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1425 Manual de aprendizaje:
1426 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1427 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1429 Fragmentos de código:
1432 Referencia de funcionamiento interno:
1433 @rinternals{Note_heads_engraver},
1434 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1435 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1440 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1441 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1442 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1443 insertará grupos especiales.
1445 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1449 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1450 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1451 @translationof Showing melody rhythms
1453 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1454 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1456 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1457 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1458 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1461 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1463 \new RhythmicStaff {
1464 \new Voice = "myRhythm" {
1472 \lyricsto "myRhythm" {
1480 @cindex guitarra, tablas de acordes
1481 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1482 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1484 @funindex Pitch_squash_engraver
1485 @funindex \improvisationOn
1486 @funindex improvisationOn
1487 @funindex \improvisationOff
1488 @funindex improvisationOff
1490 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1491 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1492 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1494 @lilypond[quote,verbatim]
1503 \consists Pitch_squash_engraver
1516 @code{\improvisationOn},
1517 @code{\improvisationOff}.
1523 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1524 {guitar-strum-rhythms.ly}
1528 Fragmentos de código:
1531 Referencia de funcionamiento interno:
1532 @rinternals{RhythmicStaff},
1533 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1538 @translationof Beams
1541 * Barras automáticas::
1542 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1544 * Barras progresivas::
1547 @node Barras automáticas
1548 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1549 @translationof Automatic beams
1551 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1554 @cindex barras manuales
1555 @cindex manuales, barras
1556 @cindex barras, establecer reglas
1557 @cindex barras, reglas personalizadas
1559 @funindex \autoBeamOn
1560 @funindex autoBeamOn
1561 @funindex \autoBeamOff
1562 @funindex autoBeamOff
1564 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1566 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1569 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1570 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1571 quieren extender por encima de los silencios.
1573 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1574 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1576 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1577 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1584 @cindex melismas, barras en
1585 @cindex barras y melismas
1587 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1588 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1589 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1591 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1592 automáticos predeterminados, véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1595 @code{\autoBeamOff},
1603 @cindex saltos de línea y barrado
1604 @cindex línea, saltos de, y barrado
1608 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1609 {beams-across-line-breaks.ly}
1611 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1612 {changing-beam-knee-gap.ly}
1616 Referencia de la notación:
1617 @ref{Barras manuales},
1618 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1620 Archivos instalados:
1621 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1623 Fragmentos de código:
1626 Referencia de funcionamiento interno:
1632 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1633 alteraciones accidentales de las otras voces.
1635 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1636 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1637 @translationof Setting automatic beam behavior
1640 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1641 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1642 @cindex automáticas, generación de barras
1643 @cindex barras automáticas
1644 @cindex letra y barrado
1646 @funindex autoBeaming
1647 @funindex beamSettings
1648 @funindex measureLength
1649 @funindex beatLength
1655 La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
1656 siguientes reglas en este orden:
1660 @item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
1661 y como está especificado; en caso contrario:
1663 @item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1665 @item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
1669 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1671 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1672 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1673 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1674 información sobre esta función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
1676 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1679 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1681 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1685 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1690 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1697 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1704 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1705 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1708 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1711 % Context Voice specified - does not work correctly
1712 % Because of autogenerated voices, all beating will
1713 % be at beatLength (1 . 8)
1714 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1715 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1717 % Works correctly with context Staff specified
1718 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1719 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1722 @funindex revert-beam-setting
1724 Beam settings can be reverted to get back to default behavior. This
1725 is accomplished by using @code{\revertBeamSettings}. The arguments
1726 are the same as for @code{\overrideBeamSettings}, except no value
1727 for @var{grouping} is given:
1730 \revertBeamSettings context time-signature rule-type
1734 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1736 \repeat unfold 16 {a16}
1737 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1738 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1739 \repeat unfold 16 {a16}
1740 % revert the new rule
1741 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1742 \repeat unfold 16 {a16}
1747 @cindex beams, subdividing
1749 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1750 {sub-dividing-beams.ly}
1752 @cindex measure groupings
1753 @cindex beats, grouping
1754 @cindex grouping beats
1755 @cindex measure sub-grouping
1757 @funindex autoBeamSettings
1759 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1760 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1762 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1763 {beam-endings-in-score-context.ly}
1765 @cindex barra, última en la partitura
1766 @cindex barra, última en una voz polifónica
1770 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1771 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1772 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1773 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1774 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1778 Fragmentos de código:
1782 @node Barras manuales
1783 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
1784 @translationof Manual beams
1786 @cindex barras manuales
1787 @cindex manuales, barras
1792 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1793 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1794 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1795 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1796 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1797 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1800 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1802 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1809 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1810 resulten unidas por una barra:
1812 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1813 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1816 @funindex stemLeftBeamCount
1817 @funindex stemRightBeamCount
1819 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1820 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1821 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1822 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1823 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1824 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1825 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1826 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1828 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1831 \set stemLeftBeamCount = #2
1832 \set stemRightBeamCount = #1
1834 \set stemLeftBeamCount = #1
1840 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1841 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1843 @node Barras progresivas
1844 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
1845 @translationof Feathered beams
1847 @cindex barras progresivas
1848 @cindex progresivas, barras
1850 @funindex \featherDurations
1851 @funindex featherDurations
1852 @funindex grow-direction
1854 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1855 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1856 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1857 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1858 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1859 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1861 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1862 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1863 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1864 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1865 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1866 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1868 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
1869 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1870 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1871 instrucciones son independientes.
1873 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1874 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
1875 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1876 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1877 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1879 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1880 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1881 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1882 { c16[ c c c c c c c] }
1883 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1884 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1886 % revert to non-feathered beams
1887 \override Beam #'grow-direction = #'()
1892 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1893 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1897 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1898 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1903 Fragmentos de código:
1907 @node Barras de compás
1908 @subsection Barras de compás
1912 * Barras de compás::
1913 * Numeración de compases::
1914 * Comprobación de compás y de número de compás::
1915 * Llamadas de ensayo::
1919 @node Barras de compás
1920 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
1921 @translationof Bar lines
1923 @cindex barras de compás
1924 @cindex líneas divisorias
1925 @cindex final, barra
1929 @cindex repetición, barras de
1934 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1935 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1936 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1937 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1939 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1940 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1941 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1943 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1947 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1948 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1949 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1950 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1951 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1952 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1953 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
1956 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
1957 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
1958 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
1961 @cindex línea, saltos
1962 @cindex líneas divisorias invisibles
1963 @cindex compás, barras invisibles de
1965 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1966 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1967 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1974 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1975 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1976 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1977 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
1979 @cindex manuales, líneas divisorias
1980 @cindex manuales, barras de compás
1981 @cindex barras de compás manuales
1982 @cindex líneas divisorias manuales
1984 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1985 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1986 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1987 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1988 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1989 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1990 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1992 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
1993 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
1995 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1996 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2000 así como la barra de puntos y la discontinua:
2002 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2003 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2007 y cinco tipos de barra de repetición:
2009 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2010 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2013 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2014 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2017 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2018 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2019 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2020 dentro de Canto gregoriano.
2024 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2025 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2026 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2027 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2028 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2030 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2031 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2032 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2033 principio de la línea siguiente.
2035 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2036 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2044 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2045 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2046 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2047 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2049 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2057 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2059 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2063 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2064 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2069 @funindex defaultBarType
2074 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2075 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2076 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2077 línea divisoria de ese tipo.
2079 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2080 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2081 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2086 Referencia de la notación:
2087 @ref{Saltos de línea},
2089 @ref{Agrupar pentagramas}.
2092 Fragmentos de código:
2095 Referencia de funcionamiento interno:
2097 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2098 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2099 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2102 @node Numeración de compases
2103 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2104 @translationof Bar numbers
2106 @cindex compás, números de
2107 @cindex números de compás
2109 @funindex currentBarNumber
2111 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2112 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2113 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2114 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2117 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2120 \set Score.currentBarNumber = #50
2124 @cindex números de compás, espaciado regular
2126 @funindex barNumberVisibility
2129 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2130 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2131 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2132 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2133 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2134 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2135 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2136 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2137 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2138 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2141 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2142 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2143 \set Score.currentBarNumber = #11
2144 % Permit first bar number to be printed
2154 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2155 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2157 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2158 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2160 @cindex compás, número de, formato
2161 @cindex número de compases, formato de
2163 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2164 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2166 @cindex bar number alignment
2168 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2169 {aligning-bar-numbers.ly}
2171 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2172 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2176 Fragmentos de código:
2179 Referencia de funcionamiento interno:
2180 @rinternals{BarNumber}.
2182 @cindex número de compás, colisión
2183 @cindex colisión del número de compás
2187 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2188 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2189 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2190 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2192 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2194 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2195 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2196 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2197 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2199 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2200 \set Score.currentBarNumber = #50
2208 @node Comprobación de compás y de número de compás
2209 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2210 @translationof Bar and bar number checks
2212 @cindex compás, comprobación de
2213 @cindex número de compás, comprobación de
2215 @funindex barCheckSynchronize
2218 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2219 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2220 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2221 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2222 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2223 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2224 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2225 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2228 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2231 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2232 canciones, por ejemplo
2237 Bri -- lla | Bri -- lla |
2241 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2242 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2243 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2244 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2246 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2247 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2248 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2252 @funindex pipeSymbol
2254 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2255 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2256 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2257 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2258 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2259 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2260 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2263 @lilypond[quote,verbatim]
2264 pipeSymbol = \bar "||"
2273 @funindex \barNumberCheck
2274 @funindex barNumberCheck
2276 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2277 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2278 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2282 \barNumberCheck #123
2286 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2287 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2291 Fragmentos de código:
2295 @node Llamadas de ensayo
2296 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2297 @translationof Rehearsal marks
2299 @cindex ensayo, letras de
2300 @cindex letras de ensayo
2305 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2307 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2316 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2317 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2320 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2323 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2324 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2325 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2326 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2328 @cindex ensayo, letra de, formato
2329 @cindex ensayo, letra de, estilo
2330 @cindex estilo de la letra de ensayo
2331 @cindex formato de la letra de ensayo
2332 @cindex letra de ensayo, estilo
2333 @cindex letra de ensayo, formato
2334 @cindex marca de ensayo, estilo
2335 @cindex marca de ensayo, formato
2336 @cindex ensayo, letra de, manual
2337 @cindex marca de ensayo manual
2338 @cindex personalizada, marca de ensayo
2339 @cindex manual, marca de ensayo
2341 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2342 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2343 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2344 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2345 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2346 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2349 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2350 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2353 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2355 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2357 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2361 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2362 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2363 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2364 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2365 para otras funciones de formateo.
2367 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2368 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2369 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2370 lugar de números o letras secuenciales.
2372 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2380 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2381 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2382 @code{\markup} a la cadena.
2385 \mark \markup@{ \box A1 @}
2390 @cindex D.S. al Fine
2392 @cindex musicales, glifos
2393 @cindex glifos musicales
2395 @funindex \musicglyph
2396 @funindex musicglyph
2398 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2399 elemento @code{\mark}
2401 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2402 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2403 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2404 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2409 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2410 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2412 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2413 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}.
2417 Referencia de la notación:
2418 @ref{La tipografía Feta},
2419 @ref{Formatear el texto}.
2421 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2422 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2423 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2424 escribir otras funciones de formateo.
2426 Fragmentos de código:
2429 Referencia de funcionamiento interno:
2430 @rinternals{RehearsalMark}.
2433 @node Asuntos rítmicos especiales
2434 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2435 @translationof Special rhythmic concerns
2439 * Alinear con una cadenza::
2440 * Gestión del tiempo::
2443 @node Notas de adorno
2444 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2445 @translationof Grace notes
2449 @cindex appoggiatura
2450 @cindex acciaccatura
2455 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2456 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2459 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2461 \grace { c16[ d16] } c2
2464 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2465 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2466 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2467 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2468 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2471 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2475 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2478 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2479 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2480 por cada corchea de adorno:
2482 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2483 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2484 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2487 @funindex \afterGrace
2489 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2491 @funindex \afterGrace
2492 @funindex afterGrace
2494 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2495 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2496 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2498 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2499 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2502 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2503 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2504 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2505 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2506 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2508 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2511 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2514 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2515 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2518 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2519 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2524 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2525 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2526 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2528 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2531 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2536 @cindex trucaje de las notas de adorno
2537 @cindex notas de adorno, trucar
2538 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2540 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2541 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2542 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2543 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2544 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2545 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2546 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2548 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2560 @cindex plica cruzada
2565 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2566 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2569 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2572 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2574 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2575 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2580 @rglos{grace notes},
2581 @rglos{acciaccatura},
2582 @rglos{appoggiatura}.
2585 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2587 Fragmentos de código:
2590 Referencia de funcionamiento interno:
2591 @rinternals{GraceMusic}.
2596 @cindex acciaccatura de varias notas
2597 @cindex adorno, sincronización de notas de
2599 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2600 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2601 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2603 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2605 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2606 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2607 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2608 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2610 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2612 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2613 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2618 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2619 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2622 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2624 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2625 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2629 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2630 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2631 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2635 @node Alinear con una cadenza
2636 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
2637 @translationof Aligning to cadenzas
2639 @cindex cadenza (cadencia)
2640 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2641 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2643 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2644 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2645 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2646 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2648 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2649 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2650 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2651 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2653 @lilypond[verbatim,quote]
2654 MyCadenza = \relative c' {
2665 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2667 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2678 Fragmentos de código:
2682 @node Gestión del tiempo
2683 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
2684 @translationof Time administration
2686 @cindex tiempo, administración
2687 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2688 @cindex música sin medida
2689 @cindex medida, música sin
2691 @funindex currentBarNumber
2692 @funindex measurePosition
2693 @funindex measureLength
2695 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2696 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2697 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2698 @code{Timing_translator}.
2700 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2701 pista del tiempo dentro de la partitura.
2703 @cindex compás, número de
2704 @cindex número de compás
2707 @item currentBarNumber
2708 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2709 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
2712 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2713 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2714 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2717 @item measurePosition
2718 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2719 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2720 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2721 @code{currentBarNumber}.
2724 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2725 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2726 queda en el compás actual indefinidamente.
2730 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2731 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2732 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2733 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2734 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2735 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2736 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2738 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2739 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2743 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2749 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2750 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2751 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2752 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2756 Referencia de la notación:
2757 @ref{Numeración de compases},
2758 @ref{Música sin compasear}.
2760 Fragmentos de código:
2763 Referencia de funcionamiento interno:
2764 @rinternals{Timing_translator},