1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: e18567dccce0f16b680e6b7e562329e5f8bcae59
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
43 @unnumberedsubsubsec Duraciones
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
162 Referencia de la notación:
163 @ref{Barras automáticas},
164 @ref{Ligaduras de unión},
166 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
167 @ref{Escritura de silencios},
169 @ref{Notación antigua},
170 @ref{Notación proporcional}.
172 Fragmentos de código:
175 Referencia de funcionamiento interno:
177 @rinternals{DotColumn}.
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
183 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
184 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
185 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
186 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
189 @node Grupos especiales
190 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
191 @translationof Tuplets
193 @cindex grupos especiales
199 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
200 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
203 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
207 La duración de @var{música} se multiplicará por la
208 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
209 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
210 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
211 duran 2/3 de su valor escrito
213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
214 a2 \times 2/3 { b4 b b }
215 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
218 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
222 @funindex \tupletDown
224 @funindex \tupletNeutral
225 @funindex tupletNeutral
227 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
228 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
230 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
234 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
237 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
238 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
240 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
241 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
247 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
282 Manual de aprendizaje:
283 @rlearning{Métodos de trucaje}.
285 Referencia de la notación:
286 @ref{Gestión del tiempo},
287 @ref{Escalar las duraciones},
288 @ref{La instrucción tweak},
289 @ref{Notación polimétrica}.
291 Fragmentos de código:
294 Referencia de funcionamiento interno:
295 @rinternals{TupletBracket},
296 @rinternals{TupletNumber},
297 @rinternals{TimeScaledMusic}.
300 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
303 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
304 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
305 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
306 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
307 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
310 @node Escalar las duraciones
311 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
312 @translationof Scaling durations
314 @cindex scaling durations
315 @cindex durations, scaling
317 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
318 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
319 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
320 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
321 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
322 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
323 en la forma @code{*L*M/N}.
325 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
326 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
328 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
330 % Alter durations to triplets
331 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
334 % Double the duration of chord
336 % Duration of quarter, appears like sixteenth
340 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
341 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
342 como por ejemplo @code{s1*23}.
344 @cindex compresión de música
345 @cindex expansión de música
347 @funindex \scaleDurations
348 @funindex scaleDurations
350 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
351 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
352 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
353 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
354 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
355 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
356 se puede comprimir y expandir la música:
358 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
362 % Scale music by *2/3
363 \scaleDurations #'(2 . 3) {
367 \scaleDurations #'(2 . 1) {
373 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
374 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
378 Referencia de la notación:
379 @ref{Grupos especiales},
380 @ref{Silencios invisibles},
381 @ref{Notación polimétrica}.
383 Fragmentos de código:
387 @node Ligaduras de unión
388 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
391 @cindex ligadura de unión
395 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
396 en efecto extiende la longitud de una nota.
398 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
399 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
400 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
401 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
402 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
404 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
407 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
411 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
412 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
413 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
414 subdivisiones del compás de mayor duración:
417 @lilypond[verbatim,quote]
424 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
425 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
426 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
427 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
430 @cindex ligaduras y acordes
431 @cindex acordes y ligaduras
433 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
434 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
435 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
436 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
438 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
440 <c~ e g~ b> <c e g b>
443 @cindex repetición, ligaduras de unión en
444 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
445 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
446 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
451 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
452 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
454 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
455 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
457 % First alternative: following note is tied normally
459 % Second alternative: following note has a repeated tie
460 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
463 @cindex laissez vibrer
464 @cindex ligaduras laissez vibrer
466 @funindex \laissezVibrer
467 @funindex laissezVibrer
469 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
470 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
471 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
472 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
474 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
475 <c f g>1\laissezVibrer
478 @cindex ligaduras, colocación
484 @funindex \tieNeutral
487 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
488 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
490 @cindex ligaduras, apariencia
491 @cindex ligaduras de puntos
492 @cindex ligaduras discontinuas
493 @cindex discontinuas, ligaduras
494 @cindex puntos, ligaduras de
503 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
504 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
506 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
519 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
521 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
522 \tieDashPattern #0.3 #0.75
524 \tieDashPattern #0.7 #1.5
530 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
531 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
532 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
533 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
534 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
542 @code{\tieDashPattern},
543 @code{\tieHalfDashed},
544 @code{\tieHalfSolid},
551 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
552 {using-ties-with-arpeggios.ly}
554 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
555 {engraving-ties-manually.ly}
561 @rglos{laissez vibrer}.
563 Referencia de la notación:
564 @ref{Ligaduras de expresión},
565 @ref{División automática de las notas}.
567 Fragmentos de código:
570 Referencia de funcionamiento interno:
571 @rinternals{LaissezVibrerTie},
572 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
573 @rinternals{TieColumn},
579 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
580 una ligadura inclinada.
582 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
583 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
584 una ligadura de expresión.
587 @node Escritura de silencios
588 @subsection Escritura de silencios
589 @translationof Writing rests
591 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
592 expresiones musicales.
596 * Silencios invisibles::
597 * Silencios de compás completo::
601 @unnumberedsubsubsec Silencios
605 @cindex silencios, indicar duraciones
606 @cindex maxima, silencio de
607 @cindex longa, silencio de
608 @cindex breve, silencio de
620 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
621 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
622 predefinidas que se muestran aquí:
624 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
625 @c and long tracts of empty measures
626 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
628 % These two lines are just to prettify this example
630 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
631 % Print a maxima rest, equal to four breves
633 % Print a longa rest, equal to two breves
637 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
641 @cindex silencios multicompás
642 @cindex silencios de compás completo
644 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
645 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
646 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
648 @cindex silencio, especificar la posición vertical
650 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
651 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
652 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
653 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
654 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
657 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
673 Referencia de la notación:
674 @ref{Silencios de compás completo}.
676 Fragmentos de código:
679 Referencia de funcionamiento interno:
685 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
686 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
687 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
688 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
689 hasta la máxima (8 redondas).
692 @node Silencios invisibles
693 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
694 @translationof Invisible rests
696 @cindex desplazamiento
697 @cindex silencio invisible
698 @cindex invisible, silencio
699 @cindex nota de espaciado
700 @cindex silencio de separación
706 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
707 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
708 nombre@tie{}@code{s}:
710 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
715 @cindex letra, desplazamiento de
717 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
718 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
719 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
720 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
721 requiere una duración explícita.
723 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
736 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
737 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
739 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
742 \repeat unfold 8 {a4}
751 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
752 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
753 y los silencios normales:
755 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
759 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
760 salida, de ninguna clase.
762 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
763 % This is valid input, but does nothing
764 \skip 1 \skip1 \skip 1
769 Manual de aprendizaje:
770 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
772 Referencia de la notación:
774 @ref{Visibilidad de los objetos}.
776 Fragmentos de código:
779 Referencia de funcionamiento interno:
780 @rinternals{SkipMusic}.
783 @node Silencios de compás completo
784 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
785 @translationof Full measure rests
787 @cindex multicompás, silencios
788 @cindex compás completo, silencios de
789 @cindex silencios multicompás
790 @cindex silencios de compás completo
791 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
792 @cindex silencios de redonda para un compás completo
796 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
797 con el nombre @code{R} en mayúscula:
799 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
800 % Rest measures contracted to single measure
801 \compressFullBarRests
808 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
809 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
810 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
811 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
813 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
814 \compressFullBarRests
820 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
825 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
826 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
829 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
838 @cindex multicompás, silencios, expansión de
839 @cindex multicompás, silencios, contracción de
841 @funindex \expandFullBarRests
842 @funindex expandFullBarRests
843 @funindex \compressFullBarRests
844 @funindex compressFullBarRests
846 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
847 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
848 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
849 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
850 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
852 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
854 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
857 % Rest measures contracted to single measure
858 \compressFullBarRests
860 % Rest measures expanded
867 @cindex texto sobre un silencio multicompás
868 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
869 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
870 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
871 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
872 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
873 @cindex marcado sobre silencios multicompás
874 @cindex multicompás, silencio, con marcados
876 @funindex \fermataMarkup
877 @funindex fermataMarkup
878 @funindex MultiMeasureRestText
880 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
881 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
884 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
885 \compressFullBarRests
887 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
891 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
892 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
893 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
894 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
897 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
898 % This fails, as the wrong object name is specified
899 \override TextScript #'padding = #5
901 % This is correct and works
902 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
906 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
907 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
908 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
911 @funindex \textLengthOn
912 @funindex textLengthOn
913 @funindex \textLengthOff
914 @funindex textLenthOff
915 @funindex \fermataMarkup
916 @funindex fermataMarkup
917 @funindex \compressFullBarRests
918 @funindex compressFullBarRests
919 @funindex \expandFullBarRests
920 @funindex expandFullBarRests
923 @code{\textLengthOn},
924 @code{\textLengthOff},
925 @code{\fermataMarkup},
926 @code{\compressFullBarRests},
927 @code{\expandFullBarRests}.
933 @cindex eclesiásticos, silencios
934 @cindex silencios eclesiásticos
935 @cindex kirchenpausen
937 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
938 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
940 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
941 @cindex colocación de los silencios multicompás
943 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
944 {positioning-multi-measure-rests.ly}
946 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
947 {multi-measure-rest-markup.ly}
952 @rglos{multi-measure rest}.
954 Referencia de la notación:
957 @ref{Formatear el texto},
958 @ref{Guiones de texto}.
960 Fragmentos de código:
963 Referencia de funcionamiento interno:
964 @rinternals{MultiMeasureRest},
965 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
966 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
968 @cindex digitaciones y silencios multicompás
969 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
973 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
974 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
975 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
977 @cindex condensar silencios
978 @cindex silencio normal, condensar
980 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
981 un solo silencio multicompás.
983 @cindex silencio, colisiones de
985 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
989 @node Impresión de las duraciones
990 @subsection Impresión de las duraciones
991 @translationof Displaying rhythms
994 * Indicación de compás::
996 * Música sin compasear::
997 * Notación polimétrica::
998 * División automática de las notas::
999 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1002 @node Indicación de compás
1003 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1004 @translationof Time signature
1006 @cindex Indicación de compás
1012 La indicación de compás se establece como sigue:
1014 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1019 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1021 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1022 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1023 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1024 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1025 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1037 @cindex compás, estilo de la indicación de
1038 @cindex metro, estilo de
1040 @funindex \numericTimeSignature
1041 @funindex numericTimeSignature
1042 @funindex \defaultTimeSignature
1043 @funindex defaultTimeSignature
1045 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1052 % Change to numeric style
1053 \numericTimeSignature
1056 % Revert to default style
1057 \defaultTimeSignature
1062 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1063 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1067 @code{\numericTimeSignature},
1068 @code{\defaultTimeSignature}.
1074 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1075 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1077 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1078 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1080 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1081 {compound-time-signatures.ly}
1083 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1084 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1089 @rglos{time signature}
1091 Referencia de la notación:
1092 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1093 @ref{Gestión del tiempo}.
1095 Fragmentos de código:
1098 Referencia de funcionamiento interno:
1099 @rinternals{TimeSignature},
1100 @rinternals{Timing_translator}.
1104 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1105 @translationof Upbeats
1108 @cindex parte al alzar
1109 @cindex compás parcial
1110 @cindex parcial, compás
1111 @cindex compás, cambiar la longitud del
1113 @funindex measurePosition
1117 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1118 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1121 \partial @var{duración}
1125 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1126 del comienzo del siguiente compás completo:
1128 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1133 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1136 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1137 \partial 8*3 c8 d e |
1141 Internamente, @code{\partial} se traduce a
1144 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1148 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1149 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1150 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1151 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1152 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1160 Referencia de la notación:
1161 @ref{Notas de adorno}.
1163 Fragmentos de código:
1166 Referencia de funcionamiento interno:
1167 @rinternals{Timing_translator}.
1172 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1173 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1174 advertencias desagradables.
1177 @node Música sin compasear
1178 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1179 @translationof Unmetered music
1182 @cindex líneas divisorias, quitar
1183 @cindex numeración de compases, quitar
1184 @cindex música sin metro
1186 @funindex \cadenzaOn
1188 @funindex \cadenzaOff
1189 @funindex cadenzaOff
1191 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1192 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1193 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1194 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1195 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1197 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1206 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1207 la cadencia no existiera:
1209 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1210 % Show all bar numbers
1211 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1220 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1221 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1222 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1223 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1224 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1236 Referencia de la notación:
1237 @ref{Visibilidad de los objetos},
1238 @ref{Notación polimétrica}.
1240 Fragmentos de código:
1243 @cindex cadencias, saltos de línea en
1244 @cindex cadencias, saltos de página en
1245 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1246 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1247 @cindex saltos, en música sin medida
1248 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1249 @cindex página, saltos de, en cadencias
1250 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1251 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1255 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1256 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1257 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1265 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1267 Debemos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1268 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1269 ocurrir algunos errores extraños.
1271 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1272 \new Voice \relative c'{
1274 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1279 @node Notación polimétrica
1280 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1281 @translationof Polymetric notation
1283 @c This section necessarily uses \set
1284 @c This is acceptable -td
1286 @cindex compás, doble
1287 @cindex compases polimétricos
1288 @cindex polimétricos, compases
1289 @cindex metro polimétrico
1290 @cindex doble compás
1292 @funindex timeSignatureFraction
1293 @funindex \scaleDurations
1294 @funindex scaleDurations
1298 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1299 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1300 escalado de la duración de las notas.
1302 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1305 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1306 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1307 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1308 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1309 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1310 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1311 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1313 @cindex barrado en música polimétrica
1314 @cindex barrado en metro polimétrico
1316 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1317 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1318 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1319 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1320 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1321 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1322 de barrado automático.
1324 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1333 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1334 \scaleDurations #'(2 . 3)
1335 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1339 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1340 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1341 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1342 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1343 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1349 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1350 longitudes de compás distintas}}
1352 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1353 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1354 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1356 @lilypond[quote,verbatim]
1360 \remove "Timing_translator"
1361 \remove "Default_bar_line_engraver"
1365 \consists "Timing_translator"
1366 \consists "Default_bar_line_engraver"
1370 % Now each staff has its own time signature.
1396 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1397 {compound-time-signatures.ly}
1403 @rglos{polymetric time signature},
1406 Referencia de la notación:
1407 @ref{Indicación de compás},
1408 @ref{Escalar las duraciones}.
1410 Fragmentos de código:
1413 Referencia de funcionamiento interno:
1414 @rinternals{TimeSignature},
1415 @rinternals{Timing_translator},
1416 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1422 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1423 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1424 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1425 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1426 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1430 @node División automática de las notas
1431 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1432 @translationof Automatic note splitting
1434 @cindex notas, división de
1435 @cindex división de notas
1437 @funindex Note_heads_engraver
1438 @funindex Completion_heads_engraver
1440 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1441 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1442 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1443 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1446 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1448 \remove "Note_heads_engraver"
1449 \consists "Completion_heads_engraver"
1452 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1455 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1456 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1457 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1458 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1465 Manual de aprendizaje:
1466 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1467 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1469 Fragmentos de código:
1472 Referencia de funcionamiento interno:
1473 @rinternals{Note_heads_engraver},
1474 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1475 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1480 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1481 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1482 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1483 insertará grupos especiales.
1485 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1489 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1490 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1491 @translationof Showing melody rhythms
1493 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1494 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1496 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1497 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1498 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1501 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1503 \new RhythmicStaff {
1504 \new Voice = "myRhythm" {
1512 \lyricsto "myRhythm" {
1520 @cindex guitarra, tablas de acordes
1521 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1522 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1524 @funindex Pitch_squash_engraver
1525 @funindex \improvisationOn
1526 @funindex improvisationOn
1527 @funindex \improvisationOff
1528 @funindex improvisationOff
1530 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1531 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1532 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1534 @lilypond[quote,verbatim]
1543 \consists Pitch_squash_engraver
1556 @code{\improvisationOn},
1557 @code{\improvisationOff}.
1563 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1564 {guitar-strum-rhythms.ly}
1568 Fragmentos de código:
1571 Referencia de funcionamiento interno:
1572 @rinternals{RhythmicStaff},
1573 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1578 @translationof Beams
1581 * Barras automáticas::
1582 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1584 * Barras progresivas::
1587 @node Barras automáticas
1588 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1589 @translationof Automatic beams
1591 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1594 @cindex barras manuales
1595 @cindex manuales, barras
1596 @cindex barras, establecer reglas
1597 @cindex barras, reglas personalizadas
1599 @funindex \autoBeamOn
1600 @funindex autoBeamOn
1601 @funindex \autoBeamOff
1602 @funindex autoBeamOff
1604 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1606 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1609 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1610 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1611 quieren extender por encima de los silencios.
1613 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1614 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1616 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1617 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1624 @cindex melismas, barras en
1625 @cindex barras y melismas
1627 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1628 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1629 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1631 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1632 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1635 @code{\autoBeamOff},
1643 @cindex saltos de línea y barrado
1644 @cindex línea, saltos de, y barrado
1648 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1649 {beams-across-line-breaks.ly}
1651 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1652 {changing-beam-knee-gap.ly}
1656 Referencia de la notación:
1657 @ref{Barras manuales},
1658 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1660 Archivos instalados:
1661 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1663 Fragmentos de código:
1666 Referencia de funcionamiento interno:
1667 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1668 @rinternals{Beam_engraver},
1670 @rinternals{BeamEvent},
1671 @rinternals{BeamForbidEvent},
1672 @rinternals{beam-interface},
1673 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1678 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1679 alteraciones accidentales de las otras voces.
1681 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1682 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1683 @translationof Setting automatic beam behavior
1686 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1687 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1688 @cindex automáticas, generación de barras
1689 @cindex barras automáticas
1690 @cindex letra y barrado
1692 @funindex autoBeaming
1693 @funindex beamSettings
1694 @funindex measureLength
1695 @funindex beatLength
1701 La colocación de las barras de corchea automáticas viene
1702 determinada por la indicación de compás. Se usan tres tipos de
1703 reglas para la determinación del final de las barras de corchea
1704 automáticas: reglas @emph{predeterminadas} para el tipo de
1705 compás, reglas @emph{explícitas} para la barra dentro del tipo de
1706 compás, y la @emph{beatLength} (longitud de la barra) para el
1709 Se aplican las siguientes reglas, en orden de prioridad, para
1710 determinara el aspecto de las barras:
1713 @item Si una barra manual está especificada con @code{[..]} establecer
1714 la barra tal y como está especificado; en caso contrario:
1717 si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1719 @item si está definida alguna regla de fin de barra para el tipo de barra en
1720 este tipo de compás, usarla para determinar los lugares válidos en que
1721 las barras pueden terminar; en caso contrario
1724 si está definida alguna una regla predeterminada de fin de barra en
1725 este tipo de compás, usarla para agrupar las notas con barras; en caso
1729 usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras.
1733 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1735 De forma predeterminada, @code{beatLength} se deriva del tipo de
1736 compás establecido por la instrucción @code{\time}. La longitud del
1737 pulso @code{beatLength} se establece a uno sobre el denominador del
1740 @code{beatLength} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
1741 Las cantidades del tipo @i{moment} se crean por la función de Scheme
1742 @code{ly:make-moment}. Para ver más información sobre esta función,
1743 consulte @ref{Gestión del tiempo}.
1745 Los ajustes de barrado automático y de subdivisión de los barrados se
1746 almacenan en la propiedad @code{beamSettings}. Los valores
1747 predeterminados de @code{beamSettings} están precisados en
1748 @file{scm/@/beam@/-settings@/.scm}. Las entradas de
1749 @code{beamSettings} están clasificadas por tipo de compás y tipo de regla.
1751 EL tipo de compás debe ser una dupla de Scheme, p.ej. @code{#'(4
1754 El tipo de regla debe ser @code{#'end} para finales de barra y
1755 @code{#'subdivide} para subdivisión de barras.
1757 Las reglas de final y subdivisión consisten en una lista-A de Scheme
1758 (o una lista de duplas) que indica el tipo de barra y la agrupación
1759 que se aplica a ese tipo de barra.
1762 #'((tipo-barra1 . agrupación-1)
1763 (tipo-barra2 . agrupación-2)
1764 (tipo-barra3 . agrupación-3))
1767 El tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
1768 barra, p.e.j. @code{(1 . 16)}, ó @code{*} para indicar una regla por
1769 omisión, que se aplica a todas las barras si no hay definida ninguna
1772 La agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que se
1773 aplica a la barra. Para las reglas por omisión, aquellas en las que
1774 el tipo de barra es @code{*}, la agrupación está en unidades de
1775 longitud de pulso, @code{beatLength}. Para las reglas explícitas, la
1776 agrupación está en unidades del tipo de barra.
1778 Como referencia pueden consultarse las reglas de barrado por omisión
1779 que están en @file{scm/beam-settings.scm}.
1781 Los ajustes para las barras se cambian con
1782 @code{\overrideBeamSettings} y @code{\revertBeamSettings}.
1784 @warning{ Los ajustes de final y subdivisión deben ser reglas
1785 @emph{completas}. Esto es, toda regla que se aplicaría al tipo de
1786 compás actual debe incluirse en los ajustes. No es posible cambiar la
1787 agrupación de sólo el tipo de barra para un tipo de compás dado.
1788 Aunque puede parecer muy engorroso, significa que los ajustes de
1789 barrado actuales no necesitan ser conocidos para poder especificar un
1790 nuevo patrón de barrado.}
1792 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1795 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1797 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1801 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
1802 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
1803 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
1805 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1810 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1817 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1824 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1825 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1828 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1831 % Context Voice specified -- does not work correctly
1832 % Because of autogenerated voices, all beating will
1833 % be at beatLength (1 . 8)
1834 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1835 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1837 % Works correctly with context Staff specified
1838 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1839 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1842 @funindex revertBeamSettings
1844 Los ajustes de barrado se pueden revertir para volver al
1845 comportamiento predeterminado. Esto se consigue mediante la
1846 utilización de @code{\revertBeamSettings}. Los argumentos son los
1847 mismos que para @code{\overrideBeamSettings}, excepto que no se da
1848 ningún valor para @var{agrupación}:
1851 \revertBeamSettings contexto tipo-de-compás tipo-de-regla
1855 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1857 \repeat unfold 8 {a8}
1858 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1859 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1860 \repeat unfold 8 {a8}
1861 % revert the new rule
1862 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1863 \repeat unfold 8 {a8}
1868 @code{\overrideBeamSettings},
1869 @code{\revertBeamSettings}.
1875 @cindex barras, subdivisión
1877 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1878 {sub-dividing-beams.ly}
1880 @cindex compás, agrupación
1881 @cindex pulsos, agrupación
1882 @cindex agrupar pulsos
1883 @cindex compases, sub-agrupar
1885 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1886 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1888 @cindex barra, última en la partitura
1889 @cindex barra, última en una voz polifónica
1891 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1892 {beam-endings-in-score-context.ly}
1897 @file{scm/beam-settings.scm}.
1899 Fragmentos de código:
1902 Referencia de funcionamiento interno:
1903 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1905 @rinternals{BeamForbidEvent},
1906 @rinternals{beam-interface}.
1911 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1912 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1913 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1914 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1915 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1918 @node Barras manuales
1919 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
1920 @translationof Manual beams
1922 @cindex barras manuales
1923 @cindex manuales, barras
1928 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1929 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1930 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1931 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1932 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1933 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1936 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1937 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1940 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
1942 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
1943 indicadores de dirección:
1945 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1946 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
1952 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1953 resulten unidas por una barra:
1955 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1956 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1959 @funindex stemLeftBeamCount
1960 @funindex stemRightBeamCount
1962 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1963 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1964 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1965 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1966 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1967 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1968 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1969 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1971 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1974 \set stemLeftBeamCount = #2
1975 \set stemRightBeamCount = #1
1977 \set stemLeftBeamCount = #1
1989 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1990 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1994 Referencia de la notación:
1995 @ref{Direction and placement}.
1997 Fragmentos de código:
2000 Referencia de funcionamiento interno:
2002 @rinternals{BeamEvent},
2003 @rinternals{Beam_engraver},
2004 @rinternals{beam-interface},
2005 @rinternals{Stem_engraver}.
2008 @node Barras progresivas
2009 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2010 @translationof Feathered beams
2012 @cindex barras progresivas
2013 @cindex progresivas, barras
2015 @funindex \featherDurations
2016 @funindex featherDurations
2017 @funindex grow-direction
2019 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2020 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2021 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2022 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2023 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2024 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2026 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2027 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2028 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2029 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2030 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2031 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2033 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2034 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2035 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2036 instrucciones son independientes.
2038 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2039 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2040 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2041 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2042 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2044 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2045 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2046 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2047 { c16[ c c c c c c c] }
2048 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2049 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2051 % revert to non-feathered beams
2052 \override Beam #'grow-direction = #'()
2057 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2058 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2062 @code{\featherDurations}.
2066 Fragmentos de código:
2072 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2073 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2077 @node Barras de compás
2078 @subsection Barras de compás
2082 * Barras de compás::
2083 * Numeración de compases::
2084 * Comprobación de compás y de número de compás::
2085 * Llamadas de ensayo::
2089 @node Barras de compás
2090 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2091 @translationof Bar lines
2093 @cindex barras de compás
2094 @cindex líneas divisorias
2095 @cindex final, barra
2099 @cindex repetición, barras de
2104 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2105 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2106 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2107 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2109 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2110 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2111 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2113 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2117 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2118 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2119 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2120 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2121 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2122 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2123 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2126 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2127 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2128 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2131 @cindex línea, saltos
2132 @cindex líneas divisorias invisibles
2133 @cindex compás, barras invisibles de
2135 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2136 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2137 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2145 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2146 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2147 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2148 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2150 @cindex manuales, líneas divisorias
2151 @cindex manuales, barras de compás
2152 @cindex barras de compás manuales
2153 @cindex líneas divisorias manuales
2155 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2156 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2157 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2158 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2159 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2162 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2163 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2164 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2165 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2166 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2167 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2170 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2171 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2173 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2185 así como la barra de puntos y la discontinua:
2187 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2194 y cinco tipos de barra de repetición:
2196 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2205 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2206 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2209 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2210 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2211 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2212 dentro de Canto gregoriano.
2215 @cindex repeticiones
2217 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2218 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2219 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2220 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2221 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2223 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2224 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2225 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2226 principio de la línea siguiente.
2228 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2236 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2237 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2238 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2239 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2241 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2249 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2251 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2256 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2257 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2262 @funindex defaultBarType
2267 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2268 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2269 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2270 línea divisoria de ese tipo.
2272 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2273 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2274 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}.
2278 Referencia de la notación:
2279 @ref{Saltos de línea},
2281 @ref{Agrupar pentagramas}.
2284 Fragmentos de código:
2287 Referencia de funcionamiento interno:
2288 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2289 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2290 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2293 @node Numeración de compases
2294 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2295 @translationof Bar numbers
2297 @cindex compás, números de
2298 @cindex números de compás
2300 @funindex currentBarNumber
2302 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2303 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2304 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2305 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2308 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2311 \set Score.currentBarNumber = #50
2315 @cindex números de compás, espaciado regular
2317 @funindex barNumberVisibility
2320 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2321 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2322 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2323 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2324 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2325 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2326 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2327 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2328 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2329 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2332 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2333 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2334 \set Score.currentBarNumber = #11
2335 % Permit first bar number to be printed
2345 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2346 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2348 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2349 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2351 @cindex compás, número de, formato
2352 @cindex número de compases, formato de
2354 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2355 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2357 @cindex compás, número, alineación
2359 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2360 {aligning-bar-numbers.ly}
2362 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2363 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2367 Fragmentos de código:
2370 Referencia de funcionamiento interno:
2371 @rinternals{BarNumber},
2372 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2375 @cindex número de compás, colisión
2376 @cindex colisión del número de compás
2380 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2381 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2382 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2383 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2384 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2385 para ver más información.
2388 @node Comprobación de compás y de número de compás
2389 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2390 @translationof Bar and bar number checks
2392 @cindex compás, comprobación de
2393 @cindex número de compás, comprobación de
2394 @cindex compás, comprobación
2395 @cindex compás, número, comprobación
2397 @funindex barCheckSynchronize
2400 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2401 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2402 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2403 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2404 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2405 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2406 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2407 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2410 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2413 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2419 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2423 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2424 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2425 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2426 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2428 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2429 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2430 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2434 @funindex pipeSymbol
2436 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2437 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2438 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2439 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2440 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2441 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2442 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2445 @lilypond[quote,verbatim]
2446 pipeSymbol = \bar "||"
2455 @funindex \barNumberCheck
2456 @funindex barNumberCheck
2458 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2459 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2460 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2464 \barNumberCheck #123
2468 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2469 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2473 Fragmentos de código:
2477 @node Llamadas de ensayo
2478 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2479 @translationof Rehearsal marks
2481 @cindex ensayo, letras de
2482 @cindex letras de ensayo
2487 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2489 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2498 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2499 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2502 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2505 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2506 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2507 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2508 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2510 @cindex ensayo, letra de, formato
2511 @cindex ensayo, letra de, estilo
2512 @cindex estilo de la letra de ensayo
2513 @cindex formato de la letra de ensayo
2514 @cindex letra de ensayo, estilo
2515 @cindex letra de ensayo, formato
2516 @cindex marca de ensayo, estilo
2517 @cindex marca de ensayo, formato
2518 @cindex ensayo, letra de, manual
2519 @cindex marca de ensayo manual
2520 @cindex personalizada, marca de ensayo
2521 @cindex manual, marca de ensayo
2523 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2524 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2525 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2526 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2527 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2528 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2531 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2532 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2535 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2537 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2539 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2543 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2544 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2545 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2546 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2547 para otras funciones de formateo.
2549 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2550 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2551 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2552 lugar de números o letras secuenciales.
2554 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2562 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
2563 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
2564 elemento @code{\markup} a la cadena.
2567 \mark \markup@{ \box A1 @}
2572 @cindex D.S. al Fine
2574 @cindex musicales, glifos
2575 @cindex glifos musicales
2577 @funindex \musicglyph
2578 @funindex musicglyph
2580 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2581 elemento @code{\mark}
2583 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2584 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2585 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2586 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2591 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2592 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2594 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2595 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
2596 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
2597 @ref{Alinear los contextos}.
2601 Referencia de la notación:
2602 @ref{La tipografía Feta},
2603 @ref{Formatear el texto},
2604 @ref{Alinear los contextos}.
2606 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2607 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
2608 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2609 escribir otras funciones de formateo.
2611 Fragmentos de código:
2614 Referencia de funcionamiento interno:
2615 @rinternals{MarkEvent},
2616 @rinternals{Mark_engraver},
2617 @rinternals{RehearsalMark}.
2620 @node Asuntos rítmicos especiales
2621 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2622 @translationof Special rhythmic concerns
2626 * Alinear con una cadenza::
2627 * Gestión del tiempo::
2630 @node Notas de adorno
2631 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2632 @translationof Grace notes
2636 @cindex appoggiatura
2637 @cindex acciaccatura
2642 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2643 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2646 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2648 \grace { c16[ d16] } c2
2651 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2652 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2653 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2654 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2655 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2658 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2662 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2665 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2666 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2667 por cada corchea de adorno:
2669 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2671 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2672 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2676 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2678 @funindex \afterGrace
2679 @funindex afterGrace
2681 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2682 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2683 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2685 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2686 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2689 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2690 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2691 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2692 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2693 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2695 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2698 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2701 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2702 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2705 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2706 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2711 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2712 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2713 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2715 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2719 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2725 @cindex trucaje de las notas de adorno
2726 @cindex notas de adorno, trucar
2727 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2729 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2730 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2731 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2732 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2733 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2734 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2735 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2737 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2749 @cindex plica cruzada
2754 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2755 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2757 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2758 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2760 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2761 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2763 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2764 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2769 @rglos{grace notes},
2770 @rglos{acciaccatura},
2771 @rglos{appoggiatura}.
2774 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2776 Fragmentos de código:
2779 Referencia de funcionamiento interno:
2780 @rinternals{GraceMusic},
2781 @rinternals{Grace_beam_engraver},
2782 @rinternals{Grace_engraver},
2783 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
2788 @cindex acciaccatura de varias notas
2789 @cindex adorno, sincronización de notas de
2791 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2792 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2793 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2795 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2797 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2798 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2799 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2800 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2802 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2804 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2805 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2810 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2811 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2814 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2816 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2817 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2821 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2822 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2823 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2827 @node Alinear con una cadenza
2828 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
2829 @translationof Aligning to cadenzas
2831 @cindex cadenza (cadencia)
2832 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2833 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2835 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2836 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2837 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2838 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2840 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2841 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2842 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2843 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2845 @lilypond[verbatim,quote]
2846 MyCadenza = \relative c' {
2857 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2859 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2870 Fragmentos de código:
2874 @node Gestión del tiempo
2875 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
2876 @translationof Time administration
2878 @cindex tiempo, administración
2879 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2880 @cindex música sin medida
2881 @cindex medida, música sin
2883 @funindex currentBarNumber
2884 @funindex measurePosition
2885 @funindex measureLength
2887 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2888 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2889 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2890 @code{Timing_translator}.
2892 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2893 pista del tiempo dentro de la partitura.
2895 @cindex compás, número de
2896 @cindex número de compás
2899 @item currentBarNumber
2900 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2901 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
2904 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2905 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2906 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2909 @item measurePosition
2910 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2911 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2912 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2913 @code{currentBarNumber}.
2916 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2917 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2918 queda en el compás actual indefinidamente.
2922 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2923 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2924 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2925 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2926 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2927 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2928 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2930 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2931 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2935 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2941 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2942 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2943 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2944 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2948 Referencia de la notación:
2949 @ref{Numeración de compases},
2950 @ref{Música sin compasear}.
2952 Fragmentos de código:
2955 Referencia de funcionamiento interno:
2956 @rinternals{Timing_translator},