1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: a61ab84e86b209fe11d63ec488e02525b7481b5b
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
166 @rglos{Duration names notes and rests}.
168 Referencia de la notación:
169 @ref{Barras automáticas},
170 @ref{Ligaduras de unión},
172 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
173 @ref{Escritura de silencios},
175 @ref{Notación antigua},
176 @ref{Notación proporcional}.
178 Fragmentos de código:
181 Referencia de funcionamiento interno:
183 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
190 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
191 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
192 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
195 @node Grupos especiales
196 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
197 @translationof Tuplets
199 @cindex grupos especiales
205 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
206 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
209 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
213 La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
214 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
215 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
216 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
217 duran 2/3 de su valor escrito
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \times 2/3 { b4 b b }
221 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
224 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
228 @funindex \tupletDown
230 @funindex \tupletNeutral
231 @funindex tupletNeutral
233 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
234 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
236 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
240 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
243 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
244 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
246 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
247 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
253 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex grupos especiales, formato de
260 @cindex tresillos, formato de
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
291 Manual de aprendizaje:
292 @rlearning{Métodos de trucaje}.
294 Referencia de la notación:
295 @ref{Gestión del tiempo},
296 @ref{Escalar las duraciones},
297 @ref{La instrucción tweak},
298 @ref{Notación polimétrica}.
300 Fragmentos de código:
303 Referencia de funcionamiento interno:
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
309 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
312 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
313 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
314 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
315 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
316 @code{\times} para evitar errores.
318 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
320 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
321 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
322 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
323 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
326 @node Escalar las duraciones
327 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
328 @translationof Scaling durations
330 @cindex escalar las duraciones
331 @cindex duraciones, escalado de
333 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
334 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
335 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
336 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
337 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
338 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
339 en la forma @code{*L*M/N}.
341 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
342 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
347 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
357 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
358 como por ejemplo @code{s1*23}.
360 @cindex compresión de música
361 @cindex expansión de música
363 @funindex \scaleDurations
364 @funindex scaleDurations
366 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
367 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
368 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
369 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
370 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
371 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
372 se puede comprimir y expandir la música:
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations #'(2 . 3) {
383 \scaleDurations #'(2 . 1) {
389 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
390 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
394 Referencia de la notación:
395 @ref{Grupos especiales},
396 @ref{Silencios invisibles},
397 @ref{Notación polimétrica}.
399 Fragmentos de código:
403 @node Ligaduras de unión
404 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
407 @cindex ligadura de unión
411 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
412 en efecto extiende la longitud de una nota.
414 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
415 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
416 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
417 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
418 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
420 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
423 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
427 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
428 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
429 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
430 subdivisiones del compás de mayor duración:
433 @lilypond[verbatim,quote]
440 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
441 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
442 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
443 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
446 @cindex ligaduras y acordes
447 @cindex acordes y ligaduras
449 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
450 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
451 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
452 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
454 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
456 <c~ e g~ b> <c e g b>
459 @cindex repetición, ligaduras de unión en
460 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
461 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
462 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
467 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
468 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
471 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
473 % First alternative: following note is tied normally
475 % Second alternative: following note has a repeated tie
476 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
479 @cindex laissez vibrer
480 @cindex ligaduras laissez vibrer
482 @funindex \laissezVibrer
483 @funindex laissezVibrer
485 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
486 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
487 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
488 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
490 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
491 <c f g>1\laissezVibrer
494 @cindex ligaduras, colocación
500 @funindex \tieNeutral
503 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
504 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
506 @cindex ligaduras, apariencia
507 @cindex ligaduras de puntos
508 @cindex ligaduras discontinuas
509 @cindex discontinuas, ligaduras
510 @cindex puntos, ligaduras de
519 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
520 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
522 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
535 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
537 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 \tieDashPattern #0.3 #0.75
540 \tieDashPattern #0.7 #1.5
546 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
547 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
548 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
549 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
550 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
558 @code{\tieDashPattern},
559 @code{\tieHalfDashed},
560 @code{\tieHalfSolid},
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
568 {using-ties-with-arpeggios.ly}
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
571 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglos{laissez vibrer}.
579 Referencia de la notación:
580 @ref{Ligaduras de expresión},
581 @ref{División automática de las notas}.
583 Fragmentos de código:
586 Referencia de funcionamiento interno:
587 @rinternals{LaissezVibrerTie},
588 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
589 @rinternals{TieColumn},
594 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
595 una ligadura inclinada.
597 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
598 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
599 una ligadura de expresión.
602 @node Escritura de silencios
603 @subsection Escritura de silencios
604 @translationof Writing rests
606 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
607 expresiones musicales.
611 * Silencios invisibles::
612 * Silencios de compás completo::
616 @unnumberedsubsubsec Silencios
620 @cindex silencios, indicar duraciones
621 @cindex maxima, silencio de
622 @cindex longa, silencio de
623 @cindex breve, silencio de
635 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
636 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
637 predefinidas que se muestran aquí:
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silencios multicompás
657 @cindex silencios de compás completo
659 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
660 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
661 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
663 @cindex silencio, especificar la posición vertical
665 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
666 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
667 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
668 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
669 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
672 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
678 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
688 Referencia de la notación:
689 @ref{Silencios de compás completo}.
691 Fragmentos de código:
694 Referencia de funcionamiento interno:
700 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
701 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
702 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
703 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
704 hasta la máxima (8 redondas).
707 @node Silencios invisibles
708 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
709 @translationof Invisible rests
711 @cindex desplazamiento
712 @cindex silencio invisible
713 @cindex invisible, silencio
714 @cindex nota de espaciado
715 @cindex silencio de separación
721 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
722 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
723 nombre@tie{}@code{s}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex letra, desplazamiento de
732 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
733 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
734 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
735 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
736 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
737 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
738 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
754 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
756 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
759 \repeat unfold 8 { a4 }
768 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
769 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
770 y los silencios normales:
772 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
776 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
777 salida, de ninguna clase.
779 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
780 % This is valid input, but does nothing
781 \skip 1 \skip1 \skip 1
786 Manual de aprendizaje:
787 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
789 Referencia de la notación:
791 @ref{Visibilidad de los objetos}.
793 Fragmentos de código:
796 Referencia de funcionamiento interno:
797 @rinternals{SkipMusic}.
800 @node Silencios de compás completo
801 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
802 @translationof Full measure rests
804 @cindex multicompás, silencios
805 @cindex compás completo, silencios de
806 @cindex silencios multicompás
807 @cindex silencios de compás completo
808 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
809 @cindex silencios de redonda para un compás completo
813 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
814 con el nombre @code{R} en mayúscula:
816 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
817 % Rest measures contracted to single measure
818 \compressFullBarRests
825 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
826 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
827 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
828 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
830 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
831 \compressFullBarRests
837 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
842 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
843 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
846 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
855 @cindex multicompás, silencios, expansión de
856 @cindex multicompás, silencios, contracción de
858 @funindex \expandFullBarRests
859 @funindex expandFullBarRests
860 @funindex \compressFullBarRests
861 @funindex compressFullBarRests
863 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
864 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
865 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
866 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
867 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
869 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
871 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
874 % Rest measures contracted to single measure
875 \compressFullBarRests
877 % Rest measures expanded
884 @cindex texto sobre un silencio multicompás
885 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
886 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
887 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
888 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
889 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
890 @cindex marcado sobre silencios multicompás
891 @cindex multicompás, silencio, con marcados
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
898 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
909 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
910 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
911 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % This fails, as the wrong object name is specified
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % This is the correct object name to be specified
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
924 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
925 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLengthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex eclesiásticos, silencios
951 @cindex silencios eclesiásticos
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
958 @cindex colocación de los silencios multicompás
960 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
969 @rglos{multi-measure rest}.
971 Referencia de la notación:
974 @ref{Formatear el texto},
975 @ref{Guiones de texto}.
977 Fragmentos de código:
980 Referencia de funcionamiento interno:
981 @rinternals{MultiMeasureRest},
982 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
983 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex digitaciones y silencios multicompás
986 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
989 En las digitaciones encima de silencios multicompás
990 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
991 puede chocar con el número del compás.
993 @cindex condensar silencios
994 @cindex silencio normal, condensar
996 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
997 un solo silencio multicompás.
999 @cindex silencio, colisiones de
1001 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1005 @node Impresión de las duraciones
1006 @subsection Impresión de las duraciones
1007 @translationof Displaying rhythms
1010 * Indicación de compás::
1011 * Indicaciones metronómicas::
1013 * Música sin compasear::
1014 * Notación polimétrica::
1015 * División automática de las notas::
1016 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1019 @node Indicación de compás
1020 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex Indicación de compás
1029 La indicación de compás se establece como sigue:
1031 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1036 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1038 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1039 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1040 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1041 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1042 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1044 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1054 @cindex compás, estilo de la indicación de
1055 @cindex metro, estilo de
1057 @funindex \numericTimeSignature
1058 @funindex numericTimeSignature
1059 @funindex \defaultTimeSignature
1060 @funindex defaultTimeSignature
1062 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1069 % Change to numeric style
1070 \numericTimeSignature
1073 % Revert to default style
1074 \defaultTimeSignature
1079 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1080 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1082 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1083 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1084 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1085 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1087 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1088 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1089 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1090 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1091 predefinidos de estas propiedades están en
1092 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1093 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1095 @lilypond[quote,verbatim]
1099 \overrideTimeSignatureSettings
1100 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1101 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1102 #'(3 1) % beatStructure
1103 #'() % beamExceptions
1105 \repeat unfold 8 { c8 } |
1111 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1116 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1120 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1121 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1125 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1126 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1129 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1130 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1131 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1132 comportamiento de las barras automáticas}.
1135 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1136 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1137 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1138 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1139 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1141 @lilypond[quote,verbatim]
1144 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1145 \overrideTimeSignatureSettings
1146 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1147 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1148 #'(3 1) % beatStructure
1149 #'() % beamExceptions
1151 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1152 \repeat unfold 7 { c8 } |
1153 % This call will succeed
1154 \overrideTimeSignatureSettings
1155 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1156 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1157 #'(3 1) % beatStructure
1158 #'() % beamExceptions
1160 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1161 \repeat unfold 7 { c8 } |
1167 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1168 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1169 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1171 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1172 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1174 @lilypond[quote,verbatim]
1177 \repeat unfold 8 { c8 } |
1178 \overrideTimeSignatureSettings
1179 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1180 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1181 #'(3 1) % beatStructure
1182 #'() % beamExceptions
1184 \repeat unfold 8 { c8 } |
1185 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1187 \repeat unfold 8 { c8 } |
1192 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1193 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1194 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1195 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1198 @lilypond[quote, verbatim]
1202 \overrideTimeSignatureSettings
1203 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1204 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1205 #'(3 1) % beatStructure
1206 #'() % beamExceptions
1208 \repeat unfold 8 {c''8}
1211 \overrideTimeSignatureSettings
1212 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1213 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1214 #'(1 3) % beatStructure
1215 #'() % beamExceptions
1217 \repeat unfold 8 {c''8}
1223 \remove "Timing_translator"
1224 \remove "Default_bar_line_engraver"
1228 \consists "Timing_translator"
1229 \consists "Default_bar_line_engraver"
1236 @code{\numericTimeSignature},
1237 @code{\defaultTimeSignature}.
1243 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1244 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1246 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1247 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1249 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1250 {compound-time-signatures.ly}
1252 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1253 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1258 @rglos{time signature}
1260 Referencia de la notación:
1261 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1262 @ref{Gestión del tiempo}.
1264 Fragmentos de código:
1267 Referencia de funcionamiento interno:
1268 @rinternals{TimeSignature},
1269 @rinternals{Timing_translator}.
1272 @node Indicaciones metronómicas
1273 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1274 @translationof Metronome marks
1277 @cindex pulsos por minuto
1278 @cindex metrónomo, indicación de
1279 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1284 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1286 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1292 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1293 como un intervalo entre dos números:
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1301 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1309 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1310 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1313 \tempo "Allegro" 4 = 160
1318 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1321 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1322 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1325 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1326 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1337 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1338 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1340 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1343 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1345 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1346 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1348 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1354 @rglos{metronomic indication},
1355 @rglos{tempo indication},
1356 @rglos{metronome mark}.
1358 Referencia de la notación:
1359 @ref{Formatear el texto},
1362 Fragmentos de código:
1363 @rlsr{Staff notation}.
1365 Referencia de funcionamiento interno::
1366 @rinternals{MetronomeMark}.
1370 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1371 @translationof Upbeats
1374 @cindex parte al alzar
1375 @cindex compás parcial
1376 @cindex parcial, compás
1377 @cindex compás, cambiar la longitud del
1379 @funindex measurePosition
1383 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1384 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1387 \partial @var{duración}
1391 donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
1392 antes de que comience el siguiente.
1394 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1399 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1402 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1403 \partial 8*3 c8 d e |
1407 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1410 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1413 Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
1416 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1419 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1420 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1421 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1422 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1423 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1431 Referencia de la notación:
1432 @ref{Notas de adorno}.
1434 Fragmentos de código:
1437 Referencia de funcionamiento interno:
1438 @rinternals{Timing_translator}.
1442 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1443 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1444 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1445 @code{\set Timing.measurePosition}.
1448 @node Música sin compasear
1449 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1450 @translationof Unmetered music
1453 @cindex líneas divisorias, quitar
1454 @cindex numeración de compases, quitar
1455 @cindex música sin metro
1457 @funindex \cadenzaOn
1459 @funindex \cadenzaOff
1460 @funindex cadenzaOff
1462 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1463 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1464 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1465 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1466 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1468 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1471 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1477 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1478 la cadencia no existiera:
1480 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1481 % Show all bar numbers
1482 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1485 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1491 @cindex barrado en las cadencias
1492 @cindex barrado en música sin compasear
1493 @cindex cadencia, barrado en
1494 @cindex sin compasear, música, barrado en
1496 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
1497 activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
1498 cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
1500 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1501 \repeat unfold 8 { c8 }
1503 \repeat unfold 5 { c8 }
1506 \repeat unfold 8 { c8 }
1509 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1510 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1511 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1512 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1513 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1525 Referencia de la notación:
1526 @ref{Visibilidad de los objetos},
1527 @ref{Notación polimétrica},
1528 @ref{Barras manuales}.
1530 Fragmentos de código:
1533 @cindex cadencias, saltos de línea en
1534 @cindex cadencias, saltos de página en
1535 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1536 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1537 @cindex saltos, en música sin medida
1538 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1539 @cindex página, saltos de, en cadencias
1540 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1541 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1545 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1546 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1547 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1555 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1557 Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1558 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1559 ocurrir algunos errores extraños.
1565 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1572 @node Notación polimétrica
1573 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1574 @translationof Polymetric notation
1576 @c This section necessarily uses \set
1577 @c This is acceptable -td
1579 @cindex compás, doble
1580 @cindex compases polimétricos
1581 @cindex polimétricos, compases
1582 @cindex metro polimétrico
1583 @cindex doble compás
1585 @funindex timeSignatureFraction
1586 @funindex \scaleDurations
1587 @funindex scaleDurations
1591 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1592 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1593 escalado de la duración de las notas.
1595 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1598 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1599 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1600 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1601 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1602 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de
1603 compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se usa
1604 de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1605 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1607 @cindex barrado en música polimétrica
1608 @cindex barrado en metro polimétrico
1610 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1611 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1612 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1613 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1614 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1615 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1616 de barrado automático.
1618 @lilypond[quote,verbatim]
1627 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1628 \scaleDurations #'(2 . 3)
1629 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1633 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1634 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1635 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1636 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1637 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1643 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1644 longitudes de compás distintas}}
1646 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1647 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1648 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1650 @lilypond[quote,verbatim]
1654 \remove "Timing_translator"
1655 \remove "Default_bar_line_engraver"
1659 \consists "Timing_translator"
1660 \consists "Default_bar_line_engraver"
1664 % Now each staff has its own time signature.
1690 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1691 {compound-time-signatures.ly}
1697 @rglos{polymetric time signature},
1700 Referencia de la notación:
1701 @ref{Indicación de compás},
1702 @ref{Escalar las duraciones}.
1704 Fragmentos de código:
1707 Referencia de funcionamiento interno:
1708 @rinternals{TimeSignature},
1709 @rinternals{Timing_translator},
1710 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1716 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1717 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1718 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1719 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1720 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1724 @node División automática de las notas
1725 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1726 @translationof Automatic note splitting
1728 @cindex notas, división de
1729 @cindex división de notas
1730 @cindex silencios, división de
1731 @cindex división de silencios
1733 @funindex Note_heads_engraver
1734 @funindex Completion_heads_engraver
1735 @funindex Completion_rest_engraver
1737 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1738 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1739 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1740 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1741 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1742 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1743 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1745 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1747 \remove "Note_heads_engraver"
1748 \consists "Completion_heads_engraver"
1749 \remove "Rest_engraver"
1750 \consists "Completion_rest_engraver"
1753 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1756 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1757 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1758 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1759 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1760 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1767 Manual de aprendizaje:
1768 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1769 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1771 Fragmentos de código:
1774 Referencia de funcionamiento interno:
1775 @rinternals{Note_heads_engraver},
1776 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1777 @rinternals{Rest_engraver},
1778 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1779 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1784 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1785 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1786 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1787 insertará grupos especiales.
1789 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1793 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1794 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1795 @translationof Showing melody rhythms
1797 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1798 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1800 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1801 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1802 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1805 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1807 \new RhythmicStaff {
1808 \new Voice = "myRhythm" {
1816 \lyricsto "myRhythm" {
1824 @cindex guitarra, tablas de acordes
1825 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1826 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1828 @funindex Pitch_squash_engraver
1829 @funindex \improvisationOn
1830 @funindex improvisationOn
1831 @funindex \improvisationOff
1832 @funindex improvisationOff
1834 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1835 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1836 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1838 @lilypond[quote,verbatim]
1846 \consists Pitch_squash_engraver
1859 @code{\improvisationOn},
1860 @code{\improvisationOff}.
1866 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1867 {guitar-strum-rhythms.ly}
1871 Fragmentos de código:
1874 Referencia de funcionamiento interno:
1875 @rinternals{RhythmicStaff},
1876 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1881 @translationof Beams
1884 * Barras automáticas::
1885 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1887 * Barras progresivas::
1890 @node Barras automáticas
1891 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1892 @translationof Automatic beams
1894 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1897 @cindex barras manuales
1898 @cindex manuales, barras
1899 @cindex barras, establecer reglas
1900 @cindex barras, reglas personalizadas
1902 @funindex \autoBeamOn
1903 @funindex autoBeamOn
1904 @funindex \autoBeamOff
1905 @funindex autoBeamOff
1907 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1909 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1912 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1913 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1914 quieren extender por encima de los silencios.
1916 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1917 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1919 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1920 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1927 @cindex melismas, barras en
1928 @cindex barras y melismas
1930 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1931 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1932 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1934 @warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1935 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
1936 el fragmento de código de abajo para mayor información.}
1938 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1939 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1943 @code{\autoBeamOff},
1951 @cindex saltos de línea y barrado
1952 @cindex línea, saltos de, y barrado
1956 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1957 {beams-across-line-breaks.ly}
1959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1960 {changing-beam-knee-gap.ly}
1962 @cindex \partcombine y \autoBeamOff
1963 @cindex \autoBeamOff y \partcombine
1966 @lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1967 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1971 Referencia de la notación:
1972 @ref{Barras manuales},
1973 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1975 Archivos instalados:
1976 @file{scm/auto-beam.scm}.
1978 Fragmentos de código:
1981 Referencia de funcionamiento interno:
1982 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1983 @rinternals{Beam_engraver},
1985 @rinternals{BeamEvent},
1986 @rinternals{BeamForbidEvent},
1987 @rinternals{beam-interface},
1988 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1993 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1994 alteraciones accidentales de las otras voces.
1996 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1997 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1998 @translationof Setting automatic beam behavior
2001 @cindex barras automáticas, ajuste fino
2002 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
2003 @cindex automáticas, generación de barras
2004 @cindex barras automáticas
2005 @cindex letra y barrado
2007 @funindex autoBeaming
2008 @funindex baseMoment
2009 @funindex beamExceptions
2010 @funindex beatStructure
2011 @funindex measureLength
2017 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2018 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2019 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2020 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2021 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2022 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2023 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2024 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2026 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2028 c16^"default" c c c c |
2029 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2030 c16^"(2+3)" c c c c |
2031 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2032 c16^"(3+2)" c c c c |
2035 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2036 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2037 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2039 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2042 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2052 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2060 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2061 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2064 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2067 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2068 % Because of autogenerated voices, all beating will
2069 % be at baseMoment (1 . 8)
2070 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2071 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2073 % Works correctly with context Staff specified
2074 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2075 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2078 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2079 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2080 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2081 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2083 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2085 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2086 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2087 \repeat unfold 10 { a16 }
2090 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2091 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2092 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2093 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2095 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2096 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2097 predeterminado están en
2098 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2100 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2101 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2103 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2105 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2106 \set Timing.beamExceptions =
2108 (end . ;entry for end of beams
2109 ( ;start of alist of end points
2110 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2111 ))) %close all entries
2113 \repeat unfold 6 { c32 } |
2116 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2117 valor de beaming-rules.
2119 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{#'end}
2120 para la terminación de las barras.
2122 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2123 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2124 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2127 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2128 (tipo-barra2 . agrupación2)
2129 (tipo-barra3 . agrupación3))
2132 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2133 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2135 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2136 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2139 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2140 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2141 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2142 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2143 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2144 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2147 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2148 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2149 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2150 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2151 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2153 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2155 \repeat unfold 6 { a8 }
2157 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2158 \repeat unfold 6 { a8 }
2159 % go back to default behavior
2161 \repeat unfold 6 { a8 }
2164 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2165 compás están determinados en el archivo
2166 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2167 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2168 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2170 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2171 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2172 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2173 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2174 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2176 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2178 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2179 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2180 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2181 \repeat unfold 8 {c8} |
2182 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2183 \set Timing.beamExceptions = #'()
2184 \repeat unfold 8 {c8}
2187 De un modo similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen como un
2188 compás completo, de forma predeterminada. Para unir las corcheas
2189 mediante barras sobre los pulsos en un compás de 3/4, reinicie
2190 @code{beamExceptions}.
2192 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2194 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2195 \repeat unfold 6 {a8} |
2196 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2197 \set Timing.beamExceptions = #'()
2198 \repeat unfold 6 {a8}
2201 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2203 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2204 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2205 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2206 @code{beamExceptions}.
2208 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2209 se determina el aspecto de las barras:
2213 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2214 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2217 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2218 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2219 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2222 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2223 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2224 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2227 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2228 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2229 barras al final de los pulsos.
2233 En las reglas anteriores, el tipo de barra beam-type es la duración de
2234 la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2236 Como referencia, pueden encontrarse las reglas de barrado predefinidas
2237 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2241 @cindex barras, subdivisión
2243 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2244 {subdividing-beams.ly}
2246 @cindex compás, agrupación
2247 @cindex pulsos, agrupación
2248 @cindex agrupar pulsos
2249 @cindex compases, sub-agrupar
2251 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2252 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2254 @cindex barra, última en la partitura
2255 @cindex barra, última en una voz polifónica
2257 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2258 {beam-endings-in-score-context.ly}
2263 @file{scm/beam-settings.scm}.
2265 Fragmentos de código:
2268 Referencia de funcionamiento interno:
2269 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2271 @rinternals{BeamForbidEvent},
2272 @rinternals{beam-interface}.
2276 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
2277 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
2278 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
2279 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2280 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
2281 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
2282 manual a la última barra de la voz o partitura.
2284 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2285 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2286 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2287 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2288 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2289 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2290 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2292 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2296 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2297 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2298 \repeat unfold 6 { a8 }
2301 \repeat unfold 6 { a8 }
2306 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2307 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2308 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2309 automático para una indicación de compás se describe en
2310 @ref{Indicación de compás}.
2312 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2315 \overrideTimeSignatureSettings
2316 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2317 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2318 #'(1 5) % beatStructure
2319 #'() % beamExceptions
2321 \repeat unfold 6 { a8 }
2325 \repeat unfold 6 { a8 }
2331 @node Barras manuales
2332 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2333 @translationof Manual beams
2335 @cindex barras manuales
2336 @cindex manuales, barras
2341 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2342 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2343 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2344 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2345 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2346 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2349 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2350 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2353 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2354 @cindex barras manuales, notas de adorno
2356 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2357 indicadores de dirección:
2359 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2360 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2366 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2367 resulten unidas por una barra:
2369 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2374 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2375 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2376 barras de notas normales.
2378 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2380 \grace { e32[ d c d] }
2386 @funindex stemLeftBeamCount
2387 @funindex stemRightBeamCount
2389 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2390 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2391 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2392 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2393 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2394 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2395 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2396 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2398 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2401 \set stemLeftBeamCount = #2
2402 \set stemRightBeamCount = #1
2404 \set stemLeftBeamCount = #1
2416 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2417 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2421 Referencia de la notación:
2422 @ref{Dirección y posición},
2423 @ref{Notas de adorno}.
2425 Fragmentos de código:
2428 Referencia de funcionamiento interno:
2430 @rinternals{BeamEvent},
2431 @rinternals{Beam_engraver},
2432 @rinternals{beam-interface},
2433 @rinternals{Stem_engraver}.
2436 @node Barras progresivas
2437 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2438 @translationof Feathered beams
2440 @cindex barras progresivas
2441 @cindex progresivas, barras
2443 @funindex \featherDurations
2444 @funindex featherDurations
2445 @funindex grow-direction
2447 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2448 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2449 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2450 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2451 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2452 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2454 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2455 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2456 indicado por la barra
2457 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2458 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2459 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2460 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2462 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2463 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2464 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2465 instrucciones son independientes.
2467 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2468 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2469 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2470 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2471 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2473 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2474 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2475 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2476 { c16[ c c c c c c c] }
2477 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2478 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2480 % revert to non-feathered beams
2481 \override Beam #'grow-direction = #'()
2486 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2487 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2491 @code{\featherDurations}.
2495 Fragmentos de código:
2501 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2502 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2507 @subsection Compases
2511 * Barras de compás::
2512 * Numeración de compases::
2513 * Comprobación de compás y de número de compás::
2514 * Llamadas de ensayo::
2518 @node Barras de compás
2519 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2520 @translationof Bar lines
2522 @cindex barras de compás
2523 @cindex líneas divisorias
2524 @cindex final, barra
2528 @cindex repetición, barras de
2533 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2534 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2535 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2536 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2538 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2539 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2540 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2542 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2546 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2547 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2548 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2549 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2550 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2551 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2552 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2555 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2556 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2557 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2560 @cindex línea, saltos
2561 @cindex líneas divisorias invisibles
2562 @cindex compás, barras invisibles de
2564 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2565 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2566 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2574 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2575 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2576 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2577 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2579 @cindex manuales, líneas divisorias
2580 @cindex manuales, barras de compás
2581 @cindex barras de compás manuales
2582 @cindex líneas divisorias manuales
2584 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2585 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2586 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2587 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2588 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2591 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2592 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2593 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2594 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2595 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2596 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2599 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2600 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2602 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2614 así como la barra de puntos y la discontinua:
2616 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2623 y cinco tipos de barra de repetición:
2625 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2634 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2635 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2638 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2639 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2640 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2641 dentro de Canto gregoriano.
2645 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2646 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2647 en los saltos de línea:
2649 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2665 @cindex repeticiones
2667 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2668 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2669 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2670 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2671 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2673 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2674 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2675 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2676 principio de la línea siguiente.
2678 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2686 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2687 existen seis variantes diferentes:
2689 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2718 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2719 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2720 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2721 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2723 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2731 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2733 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2738 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2739 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2744 @funindex defaultBarType
2749 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2750 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2751 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2752 línea divisoria de ese tipo.
2754 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2755 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2756 cualquier momento con
2757 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2761 Referencia de la notación:
2762 @ref{Saltos de línea},
2764 @ref{Agrupar pentagramas}.
2767 Fragmentos de código:
2770 Referencia de funcionamiento interno:
2771 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2772 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2773 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2776 @node Numeración de compases
2777 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2778 @translationof Bar numbers
2780 @cindex compás, números de
2781 @cindex números de compás
2783 @funindex currentBarNumber
2785 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2786 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2787 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2788 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2791 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2794 \set Score.currentBarNumber = #50
2798 @cindex números de compás, espaciado regular
2800 @funindex barNumberVisibility
2803 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2804 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2805 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2806 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2807 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2808 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2809 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2810 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2811 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2812 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2815 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2816 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2817 \set Score.currentBarNumber = #11
2818 % Permit first bar number to be printed
2828 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2829 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2831 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2832 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2834 @cindex compás, número de, formato
2835 @cindex número de compases, formato de
2837 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2838 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2840 @cindex compás, número, alineación
2842 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2843 {aligning-bar-numbers.ly}
2845 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2846 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2850 Fragmentos de código:
2853 Referencia de funcionamiento interno:
2854 @rinternals{BarNumber},
2855 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2858 @cindex número de compás, colisión
2859 @cindex colisión del número de compás
2862 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2863 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2864 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2865 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2866 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2867 para ver más información.
2870 @node Comprobación de compás y de número de compás
2871 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2872 @translationof Bar and bar number checks
2874 @cindex compás, comprobación de
2875 @cindex número de compás, comprobación de
2876 @cindex compás, comprobación
2877 @cindex compás, número, comprobación
2879 @funindex barCheckSynchronize
2882 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2883 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2884 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2885 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2886 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2887 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2888 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2889 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2892 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2895 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2901 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2905 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2906 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2907 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2908 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2910 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2911 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2912 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2916 @funindex pipeSymbol
2918 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2919 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2920 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2921 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2922 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2923 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2924 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2927 @lilypond[quote,verbatim]
2928 pipeSymbol = \bar "||"
2937 @funindex \barNumberCheck
2938 @funindex barNumberCheck
2940 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2941 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2942 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2946 \barNumberCheck #123
2950 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2951 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2955 Fragmentos de código:
2959 @node Llamadas de ensayo
2960 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2961 @translationof Rehearsal marks
2963 @cindex ensayo, letras de
2964 @cindex letras de ensayo
2969 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2971 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2979 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2980 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2981 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2982 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2984 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2993 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2994 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2995 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2996 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2997 o letras dentro de un círculo).
3000 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3001 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3002 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3005 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3006 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3014 @cindex ensayo, letra de, formato
3015 @cindex ensayo, letra de, estilo
3016 @cindex estilo de la letra de ensayo
3017 @cindex formato de la letra de ensayo
3018 @cindex letra de ensayo, estilo
3019 @cindex letra de ensayo, formato
3020 @cindex marca de ensayo, estilo
3021 @cindex marca de ensayo, formato
3022 @cindex ensayo, letra de, manual
3023 @cindex marca de ensayo manual
3024 @cindex personalizada, marca de ensayo
3025 @cindex manual, marca de ensayo
3027 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3028 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3029 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3030 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3031 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3032 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3036 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3039 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3041 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3043 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3047 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3048 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3049 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3050 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3051 para otras funciones de formateo.
3053 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3054 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3055 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3056 lugar de números o letras secuenciales.
3058 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3066 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3067 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3068 elemento @code{\markup} a la cadena.
3071 \mark \markup@{ \box A1 @}
3076 @cindex D.S. al Fine
3078 @cindex musicales, glifos
3079 @cindex glifos musicales
3081 @funindex \musicglyph
3082 @funindex musicglyph
3084 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3085 elemento @code{\mark}
3087 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3088 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3089 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3090 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3095 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3096 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3098 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3099 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
3100 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3101 @ref{Alinear los contextos}.
3105 Referencia de la notación:
3106 @ref{La tipografía Feta},
3107 @ref{Formatear el texto},
3108 @ref{Alinear los contextos}.
3110 Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
3111 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3112 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
3113 escribir otras funciones de formateo.
3115 Fragmentos de código:
3118 Referencia de funcionamiento interno:
3119 @rinternals{MarkEvent},
3120 @rinternals{Mark_engraver},
3121 @rinternals{RehearsalMark}.
3124 @node Asuntos rítmicos especiales
3125 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3126 @translationof Special rhythmic concerns
3130 * Alinear con una cadenza::
3131 * Gestión del tiempo::
3134 @node Notas de adorno
3135 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3136 @translationof Grace notes
3140 @cindex appoggiatura
3141 @cindex acciaccatura
3146 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
3147 Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3148 tiempo lógico en el compás.
3150 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3152 \grace { c16[ d16] } c2
3155 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
3156 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3157 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
3158 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3159 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
3162 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3166 \acciaccatura { g16[ f] } e4
3169 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3170 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3171 por cada corchea de adorno:
3173 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3175 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3176 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3180 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3182 @funindex \afterGrace
3183 @funindex afterGrace
3185 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3186 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3187 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3189 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3190 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3193 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3194 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3195 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3196 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3197 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3199 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3202 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3205 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3206 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3209 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3210 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3215 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3216 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3217 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3224 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3230 @cindex trucaje de las notas de adorno
3231 @cindex notas de adorno, trucar
3232 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3234 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3235 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3236 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3237 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3238 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3239 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3240 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3242 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3254 @cindex plica cruzada
3259 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3260 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3262 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3263 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3266 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3268 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3269 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3274 @rglos{grace notes},
3275 @rglos{acciaccatura},
3276 @rglos{appoggiatura}.
3278 Referencia de la notación:
3279 @ref{Barras manuales}.
3282 @file{ly/grace-init.ly}.
3284 Fragmentos de código:
3287 Referencia de funcionamiento interno:
3288 @rinternals{GraceMusic},
3289 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3290 @rinternals{Grace_engraver},
3291 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3296 @cindex acciaccatura de varias notas
3297 @cindex adorno, sincronización de notas de
3299 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3300 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3301 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3303 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3305 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3306 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3307 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3308 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3310 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3312 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3313 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3318 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3319 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3322 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3324 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3325 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3329 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3330 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3331 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3332 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3334 @lilypond[quote,verbatim]
3336 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3343 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3344 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3349 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3350 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3357 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3358 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3359 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3363 @node Alinear con una cadenza
3364 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3365 @translationof Aligning to cadenzas
3367 @cindex cadenza (cadencia)
3368 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3369 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3371 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3372 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3373 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3374 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3376 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3377 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3378 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3379 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3381 @lilypond[verbatim,quote]
3382 MyCadenza = \relative c' {
3393 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3395 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3406 Fragmentos de código:
3410 @node Gestión del tiempo
3411 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3412 @translationof Time administration
3414 @cindex tiempo, administración
3415 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3416 @cindex música sin medida
3417 @cindex medida, música sin
3419 @funindex currentBarNumber
3420 @funindex measurePosition
3421 @funindex measureLength
3423 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3424 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3425 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3426 @code{Timing_translator}.
3427 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3428 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3429 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3431 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3432 pista del tiempo dentro de la partitura.
3434 @cindex compás, número de
3435 @cindex número de compás
3438 @item currentBarNumber
3439 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3440 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3443 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3444 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3445 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3448 @item measurePosition
3449 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3450 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3451 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3452 @code{currentBarNumber}.
3455 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3456 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3457 queda en el compás actual indefinidamente.
3461 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3462 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3463 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3464 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3465 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3466 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3467 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3469 @lilypond[quote,verbatim]
3470 \new Voice \relative c' {
3471 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3475 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3482 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3483 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3484 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3485 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3489 Referencia de la notación:
3490 @ref{Numeración de compases},
3491 @ref{Música sin compasear}.
3493 Fragmentos de código:
3496 Referencia de funcionamiento interno:
3497 @rinternals{Timing_translator},