1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: e1fb62a6d5f6aaeadafdef10550e38e25704394e
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
169 @rglos{Duration names notes and rests}.
171 Referencia de la notación:
172 @ref{Barras automáticas},
173 @ref{Ligaduras de unión},
175 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
176 @ref{Escritura de silencios},
178 @ref{Notación antigua},
179 @ref{Notación proporcional}.
181 Fragmentos de código:
184 Referencia de funcionamiento interno:
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
193 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
194 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
195 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
198 @node Grupos especiales
199 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
200 @translationof Tuplets
202 @cindex grupos especiales
208 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
209 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
212 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
216 La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
217 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
218 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
219 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
220 duran 2/3 de su valor escrito
222 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
223 a2 \times 2/3 { b4 b b }
224 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
227 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
231 @funindex \tupletDown
233 @funindex \tupletNeutral
234 @funindex tupletNeutral
236 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
237 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
239 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
243 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
246 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
247 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
249 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
250 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
256 @code{\tupletNeutral}.
262 @cindex grupos especiales, formato de
263 @cindex tresillos, formato de
265 @funindex tupletNumberFormatFunction
266 @funindex tupletSpannerDuration
268 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
269 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
271 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
273 @funindex TupletNumber
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {changing-the-tuplet-number.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {non-default-tuplet-numbers.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
284 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
285 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
294 Manual de aprendizaje:
295 @rlearning{Métodos de trucaje}.
297 Referencia de la notación:
298 @ref{Gestión del tiempo},
299 @ref{Escalar las duraciones},
300 @ref{La instrucción tweak},
301 @ref{Notación polimétrica}.
303 Fragmentos de código:
306 Referencia de funcionamiento interno:
307 @rinternals{TupletBracket},
308 @rinternals{TupletNumber},
309 @rinternals{TimeScaledMusic}.
312 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
315 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
316 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
317 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
318 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
319 @code{\times} para evitar errores.
321 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
323 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
324 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
325 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
326 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
329 @node Escalar las duraciones
330 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex escalar las duraciones
334 @cindex duraciones, escalado de
336 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
337 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
338 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
339 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
340 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
341 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
342 en la forma @code{*L*M/N}.
344 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
345 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
347 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
349 % Alter durations to triplets
350 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
353 % Double the duration of chord
355 % Duration of quarter, appears like sixteenth
359 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
360 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
361 como por ejemplo @code{s1*23}.
363 @cindex compresión de música
364 @cindex expansión de música
366 @funindex \scaleDurations
367 @funindex scaleDurations
369 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
370 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
371 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
372 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
373 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
374 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
375 se puede comprimir y expandir la música:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
393 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
397 Referencia de la notación:
398 @ref{Grupos especiales},
399 @ref{Silencios invisibles},
400 @ref{Notación polimétrica}.
402 Fragmentos de código:
406 @node Ligaduras de unión
407 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
410 @cindex ligadura de unión
414 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
415 en efecto extiende la longitud de una nota.
417 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
418 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
419 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
420 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
421 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
423 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
426 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
430 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
431 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
432 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
433 subdivisiones del compás de mayor duración:
436 @lilypond[verbatim,quote]
443 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
444 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
445 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
446 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
449 @cindex ligaduras y acordes
450 @cindex acordes y ligaduras
452 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
453 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
454 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
455 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex repetición, ligaduras de unión en
463 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
464 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
465 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
470 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
471 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex ligaduras laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
489 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
490 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
491 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex ligaduras, colocación
503 @funindex \tieNeutral
506 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
507 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
509 @cindex ligaduras, apariencia
510 @cindex ligaduras de puntos
511 @cindex ligaduras discontinuas
512 @cindex discontinuas, ligaduras
513 @cindex puntos, ligaduras de
522 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
523 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
525 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
540 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 \tieDashPattern #0.3 #0.75
543 \tieDashPattern #0.7 #1.5
549 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
550 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
551 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
552 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
553 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
561 @code{\tieDashPattern},
562 @code{\tieHalfDashed},
563 @code{\tieHalfSolid},
570 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
571 {using-ties-with-arpeggios.ly}
573 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
574 {engraving-ties-manually.ly}
580 @rglos{laissez vibrer}.
582 Referencia de la notación:
583 @ref{Ligaduras de expresión},
584 @ref{División automática de las notas}.
586 Fragmentos de código:
589 Referencia de funcionamiento interno:
590 @rinternals{LaissezVibrerTie},
591 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
592 @rinternals{TieColumn},
597 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
598 una ligadura inclinada.
600 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
601 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
602 una ligadura de expresión.
605 @node Escritura de silencios
606 @subsection Escritura de silencios
607 @translationof Writing rests
609 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
610 expresiones musicales.
614 * Silencios invisibles::
615 * Silencios de compás completo::
619 @unnumberedsubsubsec Silencios
623 @cindex silencios, indicar duraciones
624 @cindex maxima, silencio de
625 @cindex longa, silencio de
626 @cindex breve, silencio de
638 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
639 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
640 predefinidas que se muestran aquí:
642 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
643 @c and long tracts of empty measures
644 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
646 % These two lines are just to prettify this example
648 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
649 % Print a maxima rest, equal to four breves
651 % Print a longa rest, equal to two breves
655 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
659 @cindex silencios multicompás
660 @cindex silencios de compás completo
662 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
663 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
664 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
666 @cindex silencio, especificar la posición vertical
668 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
669 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
670 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
671 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
672 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
675 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
681 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
691 Referencia de la notación:
692 @ref{Silencios de compás completo}.
694 Fragmentos de código:
697 Referencia de funcionamiento interno:
703 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
704 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
705 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
706 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
707 hasta la máxima (8 redondas).
710 @node Silencios invisibles
711 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
712 @translationof Invisible rests
714 @cindex desplazamiento
715 @cindex silencio invisible
716 @cindex invisible, silencio
717 @cindex nota de espaciado
718 @cindex silencio de separación
724 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
725 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
726 nombre@tie{}@code{s}:
728 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
733 @cindex letra, desplazamiento de
735 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
736 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
737 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
738 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
739 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
740 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
741 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
743 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
756 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
757 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
759 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
762 \repeat unfold 8 { a4 }
771 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
772 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
773 y los silencios normales:
775 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
779 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
780 salida, de ninguna clase.
782 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 % This is valid input, but does nothing
784 \skip 1 \skip1 \skip 1
789 Manual de aprendizaje:
790 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
792 Referencia de la notación:
794 @ref{Visibilidad de los objetos}.
796 Fragmentos de código:
799 Referencia de funcionamiento interno:
800 @rinternals{SkipMusic}.
803 @node Silencios de compás completo
804 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
805 @translationof Full measure rests
807 @cindex multicompás, silencios
808 @cindex compás completo, silencios de
809 @cindex silencios multicompás
810 @cindex silencios de compás completo
811 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
812 @cindex silencios de redonda para un compás completo
816 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
817 con el nombre @code{R} en mayúscula:
819 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
820 % Rest measures contracted to single measure
821 \compressFullBarRests
828 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
829 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
830 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
831 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
833 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
834 \compressFullBarRests
840 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
845 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
846 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
849 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
858 @cindex multicompás, silencios, expansión de
859 @cindex multicompás, silencios, contracción de
861 @funindex \expandFullBarRests
862 @funindex expandFullBarRests
863 @funindex \compressFullBarRests
864 @funindex compressFullBarRests
866 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
867 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
868 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
869 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
870 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
874 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
877 % Rest measures contracted to single measure
878 \compressFullBarRests
880 % Rest measures expanded
887 @cindex texto sobre un silencio multicompás
888 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
889 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
890 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
891 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
892 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
893 @cindex marcado sobre silencios multicompás
894 @cindex multicompás, silencio, con marcados
896 @funindex \fermataMarkup
897 @funindex fermataMarkup
898 @funindex MultiMeasureRestText
900 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
901 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
905 \compressFullBarRests
907 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
911 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
912 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
913 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
914 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
917 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
918 % This fails, as the wrong object name is specified
919 \override TextScript #'padding = #5
921 % This is the correct object name to be specified
922 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
926 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
927 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
928 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
931 @funindex \textLengthOn
932 @funindex textLengthOn
933 @funindex \textLengthOff
934 @funindex textLengthOff
935 @funindex \fermataMarkup
936 @funindex fermataMarkup
937 @funindex \compressFullBarRests
938 @funindex compressFullBarRests
939 @funindex \expandFullBarRests
940 @funindex expandFullBarRests
943 @code{\textLengthOn},
944 @code{\textLengthOff},
945 @code{\fermataMarkup},
946 @code{\compressFullBarRests},
947 @code{\expandFullBarRests}.
953 @cindex eclesiásticos, silencios
954 @cindex silencios eclesiásticos
955 @cindex kirchenpausen
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
960 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
961 @cindex colocación de los silencios multicompás
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {positioning-multi-measure-rests.ly}
966 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
967 {multi-measure-rest-markup.ly}
972 @rglos{multi-measure rest}.
974 Referencia de la notación:
977 @ref{Formatear el texto},
978 @ref{Guiones de texto}.
980 Fragmentos de código:
983 Referencia de funcionamiento interno:
984 @rinternals{MultiMeasureRest},
985 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
986 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
988 @cindex digitaciones y silencios multicompás
989 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
992 En las digitaciones encima de silencios multicompás
993 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
994 puede chocar con el número del compás.
996 @cindex condensar silencios
997 @cindex silencio normal, condensar
999 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
1000 un solo silencio multicompás.
1002 @cindex silencio, colisiones de
1004 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1008 @node Impresión de las duraciones
1009 @subsection Impresión de las duraciones
1010 @translationof Displaying rhythms
1013 * Indicación de compás::
1014 * Indicaciones metronómicas::
1016 * Música sin compasear::
1017 * Notación polimétrica::
1018 * División automática de las notas::
1019 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1022 @node Indicación de compás
1023 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1024 @translationof Time signature
1026 @cindex Indicación de compás
1032 La indicación de compás se establece como sigue:
1034 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1039 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1041 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1042 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1043 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1044 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1045 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1047 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex compás, estilo de la indicación de
1058 @cindex metro, estilo de
1060 @funindex \numericTimeSignature
1061 @funindex numericTimeSignature
1062 @funindex \defaultTimeSignature
1063 @funindex defaultTimeSignature
1065 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1068 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1072 % Change to numeric style
1073 \numericTimeSignature
1076 % Revert to default style
1077 \defaultTimeSignature
1082 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1083 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1085 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1086 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1087 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1088 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1090 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1091 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1092 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1093 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1094 predefinidos de estas propiedades están en
1095 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1096 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1098 @lilypond[quote,verbatim]
1102 \overrideTimeSignatureSettings
1103 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1104 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1105 #'(3 1) % beatStructure
1106 #'() % beamExceptions
1108 \repeat unfold 8 { c8 } |
1114 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1119 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1123 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1124 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1128 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1129 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1132 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1133 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1134 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1135 comportamiento de las barras automáticas}.
1138 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1139 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1140 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1141 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1142 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1144 @lilypond[quote,verbatim]
1147 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1148 \overrideTimeSignatureSettings
1149 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1150 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1151 #'(3 1) % beatStructure
1152 #'() % beamExceptions
1154 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1155 \repeat unfold 7 { c8 } |
1156 % This call will succeed
1157 \overrideTimeSignatureSettings
1158 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1159 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1160 #'(3 1) % beatStructure
1161 #'() % beamExceptions
1163 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1164 \repeat unfold 7 { c8 } |
1170 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1171 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1172 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1174 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1175 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1177 @lilypond[quote,verbatim]
1180 \repeat unfold 8 { c8 } |
1181 \overrideTimeSignatureSettings
1182 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1183 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1184 #'(3 1) % beatStructure
1185 #'() % beamExceptions
1187 \repeat unfold 8 { c8 } |
1188 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1190 \repeat unfold 8 { c8 } |
1195 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1196 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1197 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1198 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1201 @lilypond[quote, verbatim]
1205 \overrideTimeSignatureSettings
1206 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1207 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1208 #'(3 1) % beatStructure
1209 #'() % beamExceptions
1211 \repeat unfold 8 {c''8}
1214 \overrideTimeSignatureSettings
1215 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1216 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1217 #'(1 3) % beatStructure
1218 #'() % beamExceptions
1220 \repeat unfold 8 {c''8}
1226 \remove "Timing_translator"
1227 \remove "Default_bar_line_engraver"
1231 \consists "Timing_translator"
1232 \consists "Default_bar_line_engraver"
1239 @code{\numericTimeSignature},
1240 @code{\defaultTimeSignature}.
1246 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1247 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1249 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1250 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1255 @rglos{time signature}
1257 Referencia de la notación:
1258 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1259 @ref{Gestión del tiempo}.
1261 Fragmentos de código:
1264 Referencia de funcionamiento interno:
1265 @rinternals{TimeSignature},
1266 @rinternals{Timing_translator}.
1269 @node Indicaciones metronómicas
1270 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1271 @translationof Metronome marks
1274 @cindex pulsos por minuto
1275 @cindex metrónomo, indicación de
1276 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1281 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1283 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1289 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1290 como un intervalo entre dos números:
1292 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1298 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1300 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1306 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1307 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1309 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1310 \tempo "Allegro" 4 = 160
1315 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1318 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1319 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1322 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1323 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1334 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1335 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1337 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1339 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1340 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1342 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1343 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1345 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1351 @rglos{metronomic indication},
1352 @rglos{tempo indication},
1353 @rglos{metronome mark}.
1355 Referencia de la notación:
1356 @ref{Formatear el texto},
1359 Fragmentos de código:
1360 @rlsr{Staff notation}.
1362 Referencia de funcionamiento interno::
1363 @rinternals{MetronomeMark}.
1367 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1368 @translationof Upbeats
1371 @cindex parte al alzar
1372 @cindex compás parcial
1373 @cindex parcial, compás
1374 @cindex compás, cambiar la longitud del
1376 @funindex measurePosition
1380 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1381 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1384 \partial @var{duración}
1388 donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
1389 antes de que comience el siguiente.
1391 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1396 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1399 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1400 \partial 8*3 c8 d e |
1404 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1407 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1410 Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
1413 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1416 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1417 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1418 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1419 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1420 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1428 Referencia de la notación:
1429 @ref{Notas de adorno}.
1431 Fragmentos de código:
1434 Referencia de funcionamiento interno:
1435 @rinternals{Timing_translator}.
1439 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1440 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1441 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1442 @code{\set Timing.measurePosition}.
1445 @node Música sin compasear
1446 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1447 @translationof Unmetered music
1450 @cindex líneas divisorias, quitar
1451 @cindex numeración de compases, quitar
1452 @cindex música sin metro
1454 @funindex \cadenzaOn
1456 @funindex \cadenzaOff
1457 @funindex cadenzaOff
1459 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1460 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1461 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1462 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1463 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1465 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1468 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1474 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1475 la cadencia no existiera:
1477 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1478 % Show all bar numbers
1479 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1482 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1488 @cindex barras en las cadencias
1489 @cindex barras en música sin compasear
1490 @cindex cadencia con barras
1491 @cindex música sin compasear con barras
1493 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
1494 activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
1495 cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
1497 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1498 \repeat unfold 8 { c8 }
1500 \repeat unfold 5 { c8 }
1503 \repeat unfold 8 { c8 }
1506 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1507 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1508 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1509 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1510 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1522 Referencia de la notación:
1523 @ref{Visibilidad de los objetos},
1524 @ref{Notación polimétrica},
1525 @ref{Barras manuales}.
1527 Fragmentos de código:
1530 @cindex cadencias, saltos de línea en
1531 @cindex cadencias, saltos de página en
1532 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1533 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1534 @cindex saltos, en música sin medida
1535 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1536 @cindex página, saltos de, en cadencias
1537 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1538 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1542 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1543 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1544 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1552 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1554 Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1555 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1556 ocurrir algunos errores extraños.
1562 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1569 @node Notación polimétrica
1570 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1571 @translationof Polymetric notation
1573 @c This section necessarily uses \set
1574 @c This is acceptable -td
1576 @cindex compás, doble
1577 @cindex compases polimétricos
1578 @cindex polimétricos, compases
1579 @cindex metro polimétrico
1580 @cindex doble compás
1582 @funindex timeSignatureFraction
1583 @funindex \scaleDurations
1584 @funindex scaleDurations
1588 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1589 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1590 escalado de la duración de las notas.
1592 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1594 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1595 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1596 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1597 pauta a la indicación de compás común.
1599 @cindex barras en música polimétrica
1600 @cindex polimétrico, metro, barras en
1602 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1603 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1604 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1605 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1606 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1607 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1608 de barrado automático.
1610 @lilypond[quote,verbatim]
1619 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1620 \scaleDurations #'(2 . 3)
1621 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1625 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1626 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1627 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1628 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1629 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1635 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1637 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1638 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1639 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1641 @lilypond[quote,verbatim]
1645 \remove "Timing_translator"
1646 \remove "Default_bar_line_engraver"
1650 \consists "Timing_translator"
1651 \consists "Default_bar_line_engraver"
1655 % Now each staff has its own time signature.
1679 @funindex \compoundMeter
1680 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1681 @cindex compás compuesto, indicación de
1683 @subsubheading Indicaciones de compás compuesto
1685 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1688 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1691 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1692 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1693 y los anteriores son los numeradores.
1695 @lilypond[quote,verbatim]
1697 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1698 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1702 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1703 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1704 dependiendo de los valores.
1706 @lilypond[quote,verbatim]
1708 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1709 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1713 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1714 \repeat unfold 12 c8
1721 @rglos{polymetric time signature},
1724 Referencia de la notación:
1725 @ref{Barras automáticas},
1726 @ref{Barras manuales},
1727 @ref{Indicación de compás},
1728 @ref{Escalar las duraciones}.
1730 Fragmentos de código:
1733 Referencia de funcionamiento interno:
1734 @rinternals{TimeSignature},
1735 @rinternals{Timing_translator},
1736 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1742 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1743 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1744 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1745 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1746 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1750 @node División automática de las notas
1751 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1752 @translationof Automatic note splitting
1754 @cindex notas, división de
1755 @cindex división de notas
1756 @cindex silencios, división de
1757 @cindex división de silencios
1759 @funindex Note_heads_engraver
1760 @funindex Completion_heads_engraver
1761 @funindex Completion_rest_engraver
1763 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1764 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1765 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1766 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1767 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1768 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1769 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1771 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1773 \remove "Note_heads_engraver"
1774 \consists "Completion_heads_engraver"
1775 \remove "Rest_engraver"
1776 \consists "Completion_rest_engraver"
1779 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1782 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1783 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1784 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1785 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1786 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1793 Manual de aprendizaje:
1794 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1795 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1797 Fragmentos de código:
1800 Referencia de funcionamiento interno:
1801 @rinternals{Note_heads_engraver},
1802 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1803 @rinternals{Rest_engraver},
1804 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1805 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1810 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1811 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1812 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1813 insertará grupos especiales.
1815 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1819 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1820 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1821 @translationof Showing melody rhythms
1823 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1824 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1826 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1827 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1828 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1831 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1833 \new RhythmicStaff {
1834 \new Voice = "myRhythm" {
1842 \lyricsto "myRhythm" {
1850 @cindex guitarra, tablas de acordes
1851 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1852 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1854 @funindex Pitch_squash_engraver
1855 @funindex \improvisationOn
1856 @funindex improvisationOn
1857 @funindex \improvisationOff
1858 @funindex improvisationOff
1860 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1861 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1862 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1864 @lilypond[quote,verbatim]
1872 \consists Pitch_squash_engraver
1885 @code{\improvisationOn},
1886 @code{\improvisationOff}.
1892 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1893 {guitar-strum-rhythms.ly}
1897 Fragmentos de código:
1900 Referencia de funcionamiento interno:
1901 @rinternals{RhythmicStaff},
1902 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1907 @translationof Beams
1910 * Barras automáticas::
1911 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1913 * Barras progresivas::
1916 @node Barras automáticas
1917 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1918 @translationof Automatic beams
1920 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1923 @cindex barras manuales
1924 @cindex manuales, barras
1925 @cindex barras, reglas personalizadas
1927 @funindex \autoBeamOn
1928 @funindex autoBeamOn
1929 @funindex \autoBeamOff
1930 @funindex autoBeamOff
1932 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1934 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1937 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1938 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1939 quieren extender por encima de los silencios.
1941 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1942 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1944 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1945 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1952 @cindex melismas, barras en
1953 @cindex barras y melismas
1955 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1956 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1957 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1959 @warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1960 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
1961 el fragmento de código de abajo para mayor información.}
1963 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1964 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1968 @code{\autoBeamOff},
1972 @cindex barras en saltos de línea
1973 @cindex línea, barras en saltos de
1974 @cindex barras en ángulo
1975 @cindex dobladas, barras
1979 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1980 {beams-across-line-breaks.ly}
1982 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1983 {changing-beam-knee-gap.ly}
1985 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
1986 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
1988 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1989 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1992 Referencia de la notación:
1993 @ref{Barras manuales},
1994 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1996 Archivos instalados:
1997 @file{scm/auto-beam.scm}.
1999 Fragmentos de código:
2002 Referencia de funcionamiento interno:
2003 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2004 @rinternals{Beam_engraver},
2006 @rinternals{BeamEvent},
2007 @rinternals{BeamForbidEvent},
2008 @rinternals{beam-interface},
2009 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2011 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2012 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2013 @translationof Setting automatic beam behavior
2015 @cindex barras y letra
2016 @cindex letra y barras
2018 @funindex autoBeaming
2019 @funindex baseMoment
2020 @funindex beamExceptions
2021 @funindex beatStructure
2022 @funindex measureLength
2028 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2029 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2030 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2031 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2032 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2033 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2034 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2035 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2037 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2039 c16^"default" c c c c |
2040 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2041 c16^"(2+3)" c c c c |
2042 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2043 c16^"(3+2)" c c c c |
2046 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2047 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2048 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2050 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2053 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2063 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2071 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2072 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2075 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2078 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2079 % Because of autogenerated voices, all beating will
2080 % be at baseMoment (1 . 8)
2081 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2082 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2084 % Works correctly with context Staff specified
2085 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2086 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2089 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2090 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2091 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2092 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2094 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2096 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2097 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2098 \repeat unfold 10 { a16 }
2101 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2102 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2103 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2104 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2106 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2107 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2108 predeterminado están en
2109 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2111 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2112 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2114 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2116 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2117 \set Timing.beamExceptions =
2119 (end . ;entry for end of beams
2120 ( ;start of alist of end points
2121 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2122 ))) %close all entries
2124 \repeat unfold 6 { c32 } |
2127 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2128 valor de beaming-rules.
2130 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2131 para la terminación de las barras.
2133 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2134 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2135 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2138 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2139 (tipo-barra2 . agrupación2)
2140 (tipo-barra3 . agrupación3))
2143 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2144 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2146 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2147 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2150 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2151 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2152 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2153 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2154 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2155 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2158 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2159 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2160 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2161 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2162 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2164 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2166 \repeat unfold 6 { a8 }
2168 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2169 \repeat unfold 6 { a8 }
2170 % go back to default behavior
2172 \repeat unfold 6 { a8 }
2175 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2176 compás están determinados en el archivo
2177 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2178 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2179 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2181 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2182 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2183 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2184 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2185 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2187 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2189 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2190 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2191 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2192 \repeat unfold 8 {c8} |
2193 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2194 \set Timing.beamExceptions = #'()
2195 \repeat unfold 8 {c8}
2198 De un modo similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen como un
2199 compás completo, de forma predeterminada. Para unir las corcheas
2200 mediante barras sobre los pulsos en un compás de 3/4, reinicie
2201 @code{beamExceptions}.
2203 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2205 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2206 \repeat unfold 6 {a8} |
2207 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2208 \set Timing.beamExceptions = #'()
2209 \repeat unfold 6 {a8}
2212 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2214 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2215 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2216 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2217 @code{beamExceptions}.
2219 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2220 se determina el aspecto de las barras:
2224 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2225 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2228 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2229 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2230 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2233 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2234 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2235 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2238 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2239 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2240 barras al final de los pulsos.
2244 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2245 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2247 Las reglas de barrado predefinidas están
2248 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2252 @cindex barras, subdivisión
2254 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2255 {subdividing-beams.ly}
2257 @cindex compás, agrupación
2258 @cindex pulsos, agrupación
2259 @cindex agrupar pulsos
2260 @cindex compases, sub-agrupar
2262 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2263 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2265 @cindex barra, finales en la partitura
2266 @cindex barra, finales con varias voces
2268 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2269 {beam-endings-in-score-context.ly}
2274 @file{scm/beam-settings.scm}.
2276 Fragmentos de código:
2279 Referencia de funcionamiento interno:
2280 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2282 @rinternals{BeamForbidEvent},
2283 @rinternals{beam-interface}.
2287 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
2288 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
2289 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
2290 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2291 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
2292 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
2293 manual a la última barra de la voz o partitura.
2295 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2296 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2297 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2298 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2299 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2300 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2301 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2303 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2307 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2308 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2309 \repeat unfold 6 { a8 }
2312 \repeat unfold 6 { a8 }
2317 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2318 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2319 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2320 automático para una indicación de compás se describe en
2321 @ref{Indicación de compás}.
2323 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2326 \overrideTimeSignatureSettings
2327 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2328 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2329 #'(1 5) % beatStructure
2330 #'() % beamExceptions
2332 \repeat unfold 6 { a8 }
2336 \repeat unfold 6 { a8 }
2342 @node Barras manuales
2343 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2344 @translationof Manual beams
2346 @cindex barras manuales
2347 @cindex manuales, barras
2352 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2353 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2354 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2355 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2356 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2357 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2360 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2361 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2364 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2365 @cindex barras manuales, notas de adorno
2367 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2368 indicadores de dirección:
2370 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2371 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2377 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2378 resulten unidas por una barra:
2380 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2385 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2386 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2387 barras de notas normales.
2389 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2391 \grace { e32[ d c d] }
2397 @funindex stemLeftBeamCount
2398 @funindex stemRightBeamCount
2400 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2401 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2402 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2403 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2404 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2405 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2406 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2407 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2409 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2412 \set stemLeftBeamCount = #2
2413 \set stemRightBeamCount = #1
2415 \set stemLeftBeamCount = #1
2427 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2428 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2432 Referencia de la notación:
2433 @ref{Dirección y posición},
2434 @ref{Notas de adorno}.
2436 Fragmentos de código:
2439 Referencia de funcionamiento interno:
2441 @rinternals{BeamEvent},
2442 @rinternals{Beam_engraver},
2443 @rinternals{beam-interface},
2444 @rinternals{Stem_engraver}.
2447 @node Barras progresivas
2448 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2449 @translationof Feathered beams
2451 @cindex barras progresivas
2452 @cindex progresivas, barras
2454 @funindex \featherDurations
2455 @funindex featherDurations
2456 @funindex grow-direction
2458 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2459 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2460 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2461 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2462 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2463 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2465 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2466 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2467 indicado por la barra
2468 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2469 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2470 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2471 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2473 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2474 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2475 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2476 instrucciones son independientes.
2478 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2479 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2480 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2481 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2482 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2484 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2485 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2486 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2487 { c16[ c c c c c c c] }
2488 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2489 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2491 % revert to non-feathered beams
2492 \override Beam #'grow-direction = #'()
2497 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2498 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2502 @code{\featherDurations}.
2506 Fragmentos de código:
2512 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2513 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2518 @subsection Compases
2522 * Barras de compás::
2523 * Numeración de compases::
2524 * Comprobación de compás y de número de compás::
2525 * Llamadas de ensayo::
2529 @node Barras de compás
2530 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2531 @translationof Bar lines
2533 @cindex barras de compás
2534 @cindex líneas divisorias
2535 @cindex final, barra
2539 @cindex repetición, barras de
2544 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2545 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2546 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2547 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2549 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2550 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2551 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2553 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2557 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2558 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2559 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2560 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2561 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2562 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2563 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2566 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2567 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2568 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2571 @cindex línea, saltos
2572 @cindex líneas divisorias invisibles
2573 @cindex compás, barras invisibles de
2575 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2576 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2577 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2585 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2586 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2587 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2588 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2590 @cindex manuales, líneas divisorias
2591 @cindex manuales, barras de compás
2592 @cindex barras de compás manuales
2593 @cindex líneas divisorias manuales
2595 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2596 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2597 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2598 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2599 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2602 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2603 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2604 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2605 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2606 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2607 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2610 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2611 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2613 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2625 así como la barra de puntos y la discontinua:
2627 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2634 y cinco tipos de barra de repetición:
2636 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2645 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2646 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2649 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2650 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2651 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2652 dentro de Canto gregoriano.
2656 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2657 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2658 en los saltos de línea:
2660 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2676 @cindex repeticiones
2678 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2679 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2680 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2681 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2682 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2684 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2685 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2686 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2687 principio de la línea siguiente.
2689 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2697 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2698 existen seis variantes diferentes:
2700 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2729 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2730 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2731 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2732 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2734 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2742 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2744 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2749 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2750 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2755 @funindex defaultBarType
2760 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2761 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2762 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2763 línea divisoria de ese tipo.
2765 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2766 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2767 cualquier momento con
2768 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2772 Referencia de la notación:
2773 @ref{Saltos de línea},
2775 @ref{Agrupar pentagramas}.
2778 Fragmentos de código:
2781 Referencia de funcionamiento interno:
2782 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2783 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2784 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2787 @node Numeración de compases
2788 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2789 @translationof Bar numbers
2791 @cindex compás, números de
2792 @cindex números de compás
2794 @funindex currentBarNumber
2796 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2797 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2798 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2799 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2802 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2805 \set Score.currentBarNumber = #50
2809 @cindex números de compás, espaciado regular
2811 @funindex barNumberVisibility
2814 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2815 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2816 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2817 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2818 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2819 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2820 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2821 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2822 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2823 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2826 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2827 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2828 \set Score.currentBarNumber = #11
2829 % Permit first bar number to be printed
2839 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2840 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2842 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2843 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2845 @cindex compás, número de, formato
2846 @cindex número de compases, formato de
2848 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2849 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2851 @cindex compás, número, alineación
2853 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2854 {aligning-bar-numbers.ly}
2856 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2857 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2861 Fragmentos de código:
2864 Referencia de funcionamiento interno:
2865 @rinternals{BarNumber},
2866 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2869 @cindex número de compás, colisión
2870 @cindex colisión del número de compás
2873 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2874 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2875 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2876 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2877 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2878 para ver más información.
2881 @node Comprobación de compás y de número de compás
2882 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2883 @translationof Bar and bar number checks
2885 @cindex compás, comprobación de
2886 @cindex número de compás, comprobación de
2887 @cindex compás, comprobación
2888 @cindex compás, número, comprobación
2890 @funindex barCheckSynchronize
2893 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2894 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2895 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2896 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2897 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2898 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2899 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2900 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2903 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2906 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2912 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2916 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2917 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2918 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2919 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2921 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2922 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2923 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2927 @funindex pipeSymbol
2929 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2930 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2931 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2932 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2933 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2934 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2935 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2938 @lilypond[quote,verbatim]
2939 pipeSymbol = \bar "||"
2948 @funindex \barNumberCheck
2949 @funindex barNumberCheck
2951 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2952 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2953 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2957 \barNumberCheck #123
2961 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2962 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2966 Fragmentos de código:
2970 @node Llamadas de ensayo
2971 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2972 @translationof Rehearsal marks
2974 @cindex ensayo, letras de
2975 @cindex letras de ensayo
2980 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2982 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2990 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2991 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2992 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2993 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2995 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3004 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3005 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3006 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3007 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3008 o letras dentro de un círculo).
3011 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3012 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3013 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3016 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3017 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3025 @cindex ensayo, letra de, formato
3026 @cindex ensayo, letra de, estilo
3027 @cindex estilo de la letra de ensayo
3028 @cindex formato de la letra de ensayo
3029 @cindex letra de ensayo, estilo
3030 @cindex letra de ensayo, formato
3031 @cindex marca de ensayo, estilo
3032 @cindex marca de ensayo, formato
3033 @cindex ensayo, letra de, manual
3034 @cindex marca de ensayo manual
3035 @cindex personalizada, marca de ensayo
3036 @cindex manual, marca de ensayo
3038 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3039 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3040 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3041 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3042 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3043 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3046 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3047 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3050 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3052 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3054 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3058 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3059 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3060 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3061 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3062 para otras funciones de formateo.
3064 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3065 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3066 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3067 lugar de números o letras secuenciales.
3069 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3077 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3078 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3079 elemento @code{\markup} a la cadena.
3082 \mark \markup@{ \box A1 @}
3087 @cindex D.S. al Fine
3089 @cindex musicales, glifos
3090 @cindex glifos musicales
3092 @funindex \musicglyph
3093 @funindex musicglyph
3095 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3096 elemento @code{\mark}
3098 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3099 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3100 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3101 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3106 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3107 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3109 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3110 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
3111 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3112 @ref{Alinear los contextos}.
3116 Referencia de la notación:
3117 @ref{La tipografía Feta},
3118 @ref{Formatear el texto},
3119 @ref{Alinear los contextos}.
3121 Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
3122 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3123 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
3124 escribir otras funciones de formateo.
3126 Fragmentos de código:
3129 Referencia de funcionamiento interno:
3130 @rinternals{MarkEvent},
3131 @rinternals{Mark_engraver},
3132 @rinternals{RehearsalMark}.
3135 @node Asuntos rítmicos especiales
3136 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3137 @translationof Special rhythmic concerns
3141 * Alinear con una cadenza::
3142 * Gestión del tiempo::
3145 @node Notas de adorno
3146 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3147 @translationof Grace notes
3151 @cindex appoggiatura
3152 @cindex acciaccatura
3157 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
3158 Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3159 tiempo lógico en el compás.
3161 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3163 \grace { c16[ d16] } c2
3166 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
3167 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3168 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
3169 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3170 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
3173 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3177 \acciaccatura { g16[ f] } e4
3180 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3181 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3182 por cada corchea de adorno:
3184 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3186 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3187 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3191 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3193 @funindex \afterGrace
3194 @funindex afterGrace
3196 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3197 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3198 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3200 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3201 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3204 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3205 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3206 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3207 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3208 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3210 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3213 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3216 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3217 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3220 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3221 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3226 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3227 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3228 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3231 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3235 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3241 @cindex trucaje de las notas de adorno
3242 @cindex notas de adorno, trucar
3243 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3245 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3246 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3247 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3248 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3249 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3250 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3251 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3253 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3265 @cindex plica cruzada
3270 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3271 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3273 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3274 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3276 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3277 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3279 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3280 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3285 @rglos{grace notes},
3286 @rglos{acciaccatura},
3287 @rglos{appoggiatura}.
3289 Referencia de la notación:
3290 @ref{Barras manuales}.
3293 @file{ly/grace-init.ly}.
3295 Fragmentos de código:
3298 Referencia de funcionamiento interno:
3299 @rinternals{GraceMusic},
3300 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3301 @rinternals{Grace_engraver},
3302 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3307 @cindex acciaccatura de varias notas
3308 @cindex adorno, sincronización de notas de
3310 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3311 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3312 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3314 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3316 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3317 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3318 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3319 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3321 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3323 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3324 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3329 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3330 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3333 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3335 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3336 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3340 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3341 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3342 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3343 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3345 @lilypond[quote,verbatim]
3347 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3354 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3355 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3360 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3361 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3368 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3369 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3370 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3373 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3374 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3375 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3376 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3377 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3378 adorno, por ejemplo:
3381 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3387 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3390 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3393 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3396 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3399 @node Alinear con una cadenza
3400 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3401 @translationof Aligning to cadenzas
3403 @cindex cadenza (cadencia)
3404 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3405 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3407 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3408 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3409 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3410 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3412 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3413 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3414 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3415 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3417 @lilypond[verbatim,quote]
3418 MyCadenza = \relative c' {
3429 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3431 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3442 Fragmentos de código:
3446 @node Gestión del tiempo
3447 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3448 @translationof Time administration
3450 @cindex tiempo, administración
3451 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3452 @cindex música sin medida
3453 @cindex medida, música sin
3455 @funindex currentBarNumber
3456 @funindex measurePosition
3457 @funindex measureLength
3459 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3460 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3461 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3462 @code{Timing_translator}.
3463 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3464 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3465 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3467 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3468 pista del tiempo dentro de la partitura.
3470 @cindex compás, número de
3471 @cindex número de compás
3474 @item currentBarNumber
3475 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3476 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3479 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3480 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3481 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3484 @item measurePosition
3485 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3486 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3487 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3488 @code{currentBarNumber}.
3491 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3492 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3493 queda en el compás actual indefinidamente.
3497 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3498 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3499 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3500 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3501 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3502 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3503 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3505 @lilypond[quote,verbatim]
3506 \new Voice \relative c' {
3507 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3511 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3518 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3519 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3520 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3521 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3525 Referencia de la notación:
3526 @ref{Numeración de compases},
3527 @ref{Música sin compasear}.
3529 Fragmentos de código:
3532 Referencia de funcionamiento interno:
3533 @rinternals{Timing_translator},