Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 74930b635951419c12227e94b83e265aca5dd371
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94
  95 @seealso
  96 Glosario musical:
  97 @rglos{Pitch names}.
  98
  99 Fragmentos de código:
 100 @rlsr{Pitches}.
 101
 102
 103 @node Escritura de octava relativa
 104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 105 @translationof Relative octave entry
 106
 107 @cindex relativo
 108 @cindex relativas, especificación de octavas
 109 @cindex octava, introducción relativa
 110 @cindex relativa, especificación de la octava
 111 @cindex octava, especificación relativa
 112
 113 @funindex relative
 114 @funindex \relative
 115
 116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 117 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 119 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 122 más alta o más baja de lo que debería.
 123
 124
 125 @example
 126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 127 @end example
 128
 129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 130 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 137 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 138 las alteraciones.
 139
 140 @item
 141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 144
 145 @item
 146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 148
 149 @item
 150 La altura de la primera nota es relativa a
 151 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 153 @code{c}).
 154
 155 @end itemize
 156
 157
 158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 159
 160 @lilypond[verbatim,quote]
 161 \relative c {
 162   \clef bass
 163   c d e f
 164   g a b c
 165   d e f g
 166 }
 167 @end lilypond
 168
 169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 170 la cuarta:
 171
 172 @lilypond[verbatim,quote]
 173 \relative c'' {
 174   c g c f,
 175   c' a, e'' c
 176 }
 177 @end lilypond
 178
 179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 180 abarcar intervalos muy grandes:
 181
 182 @lilypond[verbatim,quote]
 183 \relative c {
 184   c f b e
 185   a d g c
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \relative c' {
 194   c d e f
 195   \relative c'' {
 196     c d e f
 197   }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 202
 203 @lilypond[verbatim,quote]
 204 \new Staff {
 205   \relative c''' {
 206     \chordmode { c1 }
 207   }
 208   \chordmode { c1 }
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 213 @code{\chordmode}.
 214
 215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative c' {
 220   d e
 221   \transpose f g {
 222     d e
 223     \relative c' {
 224       d e
 225     }
 226   }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 232
 233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 236 anterior.
 237
 238 @lilypond[verbatim,quote]
 239 \relative c' {
 240   c
 241   <c e g>
 242   <c' e g'>
 243   <c, e, g''>
 244 }
 245 @end lilypond
 246
 247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 249 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 251 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 254
 255 @lilypond[verbatim,quote]
 256 \relative c'' {
 257   c2 fis
 258   c2 ges
 259   b2 eisis
 260   b2 feses
 261 }
 262 @end lilypond
 263
 264
 265 @seealso
 266 Glosario musical:
 267 @rglos{fifth},
 268 @rglos{interval},
 269 @rglos{Pitch names}.
 270
 271 Referencia de la notación:
 272 @ref{Comprobación de octava}.
 273
 274 Fragmentos de código:
 275 @rlsr{Pitches}.
 276
 277 Referencia de funcionamiento interno:
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280 @cindex relativo, modo, transposición y
 281 @cindex transposición y modo relativo
 282
 283 @funindex \transpose
 284 @funindex transpose
 285 @funindex \chordmode
 286 @funindex chordmode
 287 @funindex \relative
 288 @funindex relative
 289
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358
 359
 360 @cindex alteración recordatoria
 361 @cindex alteración de precaución
 362 @cindex alteración con paréntesis
 363 @cindex recordatoria, alteración
 364 @cindex precaución, alteración de
 365 @cindex paréntesis, alteración con
 366
 367 @funindex ?
 368 @funindex !
 369
 370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 371 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 373 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 376 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 377 también para producir notas con becuadro.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis cis cis! cis? c c c! c?
 381 @end lilypond
 382
 383 @cindex alteración en nota ligada
 384 @cindex ligadura, alteraciones y
 385
 386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 387 comienzo de un sistema:
 388
 389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 390 cis1~ cis~
 391 \break
 392 cis
 393 @end lilypond
 394
 395
 396 @snippets
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 400
 401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 403
 404 @seealso
 405 Glosario musical:
 406 @rglos{sharp},
 407 @rglos{flat},
 408 @rglos{double sharp},
 409 @rglos{double flat},
 410 @rglos{Pitch names},
 411 @rglos{quarter tone}.
 412
 413 Manual de aprendizaje:
 414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 415
 416 Referencia de la notación:
 417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 420
 421 Fragmentos de código:
 422 @rlsr{Pitches}.
 423
 424 Referencia de funcionamiento interno:
 425 @rinternals{Accidental_engraver},
 426 @rinternals{Accidental},
 427 @rinternals{AccidentalCautionary},
 428 @rinternals{accidental-interface}.
 429
 430
 431 @cindex alteración de cuartos de tono
 432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 433
 434 @knownissues
 435
 436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 438 no se ajustan a ningún estándar.
 439
 440
 441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 443 @translationof Note names in other languages
 444
 445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 448 @cindex idioma, alturas en otros
 449
 450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 451 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 454 notas:
 455
 456 @lilypond[quote,verbatim]
 457 \language "italiano"
 458
 459 \relative do' {
 460   do re mi sib
 461 }
 462 @end lilypond
 463
 464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 465 siguientes:
 466
 467 @quotation
 468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 469 @headitem Idioma
 470   @tab Nombre de las notas
 471 @item @code{nederlands}
 472   @tab c d e f g a bes b
 473 @item @code{catalan}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{deutsch}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @code{english}
 478   @tab c d e f g a bf b
 479 @item @code{espanol}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{italiano}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @item @code{norsk}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{portugues}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @item @code{suomi}
 488   @tab c d e f g a b h
 489 @item @code{svenska}
 490   @tab c d e f g a b h
 491 @item @code{vlaams}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @end multitable
 494 @end quotation
 495
 496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 497 pueden también variar dependiendo del idioma:
 498
 499 @quotation
 500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 501 @headitem Idioma
 502   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 503 @item @code{nederlands}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @code{catalan}
 506   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 507 @item @code{deutsch}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @code{english}
 510   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 511     @tab -ff/-flatflat
 512 @item @code{espanol}
 513   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 514 @item @code{italiano}
 515   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 516 @item @code{norsk}
 517   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 518     @tab -essess/-eses
 519 @item @code{portugues}
 520   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 521 @item @code{suomi}
 522   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 523 @item @code{svenska}
 524   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 525 @item @code{vlaams}
 526   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 527 @end multitable
 528 @end quotation
 529
 530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 531 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 532 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 536
 537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 538 a2 as e es a ases e eses
 539 @end lilypond
 540
 541 @cindex microtonos
 542 @cindex semi-sostenido
 543 @cindex semi-bemol
 544 @cindex sesqui-sostenido
 545 @cindex sesqui-bemol
 546
 547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 548 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 552 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 553 nombres especiales para las notas.
 554
 555 @quotation
 556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 557 @headitem Idioma
 558   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 559
 560 @item @code{nederlands}
 561   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 562 @item @code{deutsch}
 563   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 564 @item @code{english}
 565   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 566 @item @code{espanol}
 567   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 568 @item @code{italiano}
 569   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 570 @item @code{portugues}
 571   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 572 @end multitable
 573 @end quotation
 574
 575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 577 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 579 común para músicas no occidentales}.
 580
 581
 582 @seealso
 583 Glosario musical:
 584 @rglos{Pitch names},
 585 @rglos{Common Practice Period}.
 586
 587 Referencia de la notación:
 588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 589
 590 Fragmentos de código:
 591 @rlsr{Pitches}.
 592
 593
 594 @node Modificación de varias notas a la vez
 595 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 596 @translationof Changing multiple pitches
 597
 598 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 599
 600 @menu
 601 * Comprobación de octava::
 602 * Transposición::
 603 @end menu
 604
 605
 606 @node Comprobación de octava
 607 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 608 @translationof Octave checks
 609
 610 @cindex octava, comprobación de
 611 @cindex octava, corrección de
 612 @cindex control, alturas de
 613
 614 @funindex =
 615 @funindex \octaveCheck
 616 @funindex octaveCheck
 617 @funindex controlpitch
 618
 619 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 620 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 621 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 622 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 623
 624 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 625 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 626 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 627 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 628 octava.
 629
 630 @lilypond[verbatim,quote]
 631 \relative c'' {
 632   c2 d='4 d
 633   e2 f
 634 }
 635 @end lilypond
 636
 637 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 638 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 639 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 640 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 641 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 642 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 643 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 644 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 645 @code{@var{altura_de_control}}.
 646
 647 @lilypond[verbatim,quote]
 648 \relative c'' {
 649   c2 d
 650   \octaveCheck c'
 651   e2 f
 652 }
 653 @end lilypond
 654
 655 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 656 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 657 correcto.
 658
 659 @lilypond[verbatim,quote]
 660 \relative c'' {
 661   c4 f g f
 662
 663   c4
 664   \octaveCheck c'
 665   f
 666   \octaveCheck c'
 667   g
 668   \octaveCheck c'
 669   f
 670 }
 671 @end lilypond
 672
 673
 674 @seealso
 675 Fragmentos de código:
 676 @rlsr{Pitches}.
 677
 678 Referencia de funcionamiento interno:
 679 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 680
 681
 682 @node Transposición
 683 @unnumberedsubsubsec Transposición
 684 @translationof Transpose
 685
 686 @cindex transporte
 687 @cindex transposición
 688 @cindex transposición de alturas
 689 @cindex transposición de notas
 690 @cindex alturas, transporte de
 691 @cindex notas, transporte de
 692
 693 @funindex \transpose
 694 @funindex transpose
 695
 696 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 697 La sintaxis es
 698 @example
 699 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 700 @end example
 701
 702 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 703 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 704 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 705 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 706 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 707
 708 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 709 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 710 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 711
 712 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 713 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 714 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 715
 716 @lilypond[verbatim,quote]
 717 \transpose d e {
 718   \relative c' {
 719     \key d \major
 720     d4 fis a d
 721   }
 722 }
 723 @end lilypond
 724
 725 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 726 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 727 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 728 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 729
 730 @lilypond[verbatim,quote]
 731 \transpose a c' {
 732   \relative c' {
 733     \key c \major
 734     c4 d e g
 735   }
 736 }
 737 @end lilypond
 738
 739 @noindent
 740 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 741 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 742 se imprime la armadura.
 743
 744 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 745 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 746 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 747 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 748 bemoles de la nota siguiente.
 749
 750 @lilypond[verbatim,quote]
 751 music = \relative c' { c d e f }
 752 \new Staff {
 753   \transpose c cis { \music }
 754   \transpose c des { \music }
 755 }
 756 @end lilypond
 757
 758 @cindex transpositores, instrumentos
 759 @cindex instrumentos transpositores
 760
 761 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 762 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 763 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 764 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 765 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 766 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 767 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 768 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 769 escribir:
 770
 771 @example
 772 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 773 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 774 @end example
 775
 776 @noindent
 777 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 778 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 779
 780 @example
 781 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 782 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 783 @end example
 784
 785 @noindent
 786 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 787 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 788
 789
 790 @snippets
 791
 792 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 793 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 794
 795
 796 @seealso
 797 Referencia de la notación:
 798 @ref{Escritura de octava relativa},
 799 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 800
 801
 802 Fragmentos de código:
 803 @rlsr{Pitches}.
 804
 805 Referencia de funcionamiento interno:
 806 @rinternals{TransposedMusic}.
 807
 808 @funindex \transpose
 809 @funindex transpose
 810 @funindex \chordmode
 811 @funindex chordmode
 812 @funindex \relative
 813 @funindex relative
 814
 815 @knownissues
 816
 817 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 818 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 819 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 820 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 821
 822 @node Imprimir las alturas
 823 @subsection Imprimir las alturas
 824 @translationof Displaying pitches
 825
 826 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 827 notas.
 828
 829 @menu
 830 * Clave::
 831 * Armadura de la tonalidad::
 832 * Corchetes de octava::
 833 * Transposición de los instrumentos::
 834 * Alteraciones accidentales automáticas::
 835 * Tesitura::
 836 @end menu
 837
 838 @node Clave
 839 @unnumberedsubsubsec Clave
 840 @translationof Clef
 841
 842
 843 @cindex Sol, clave de
 844 @cindex Do, clave de
 845 @cindex Fa, clave de
 846 @cindex violín, clave de
 847 @cindex alto, clave de
 848 @cindex tenor, clave de
 849 @cindex bajo, clave de
 850 @cindex francesa, clave
 851 @cindex soprano, clave de
 852 @cindex mezzosoprano, clave de
 853 @cindex barítono, clave de
 854 @cindex contrabajo, clave de
 855 @cindex clave
 856 @cindex antiguas, claves
 857 @cindex clave antigua
 858 @cindex clave de Sol
 859 @cindex clave de Do
 860 @cindex clave de Fa
 861 @cindex clave de violín
 862 @cindex clave de alto
 863 @cindex clave de tenor
 864 @cindex clave de bajo
 865 @cindex clave francesa
 866 @cindex clave de soprano
 867 @cindex clave de mezzosoprano
 868 @cindex clave de barítono
 869 @cindex clave de contrabajo
 870
 871 @funindex \clef
 872 @funindex clef
 873
 874 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
 875 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 876 encerrarse entre comillas.
 877
 878 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 879 \clef treble
 880 c2 c
 881 \clef alto
 882 c2 c
 883 \clef tenor
 884 c2 c
 885 \clef bass
 886 c2 c
 887 @end lilypond
 888
 889 Otras claves son las siguientes:
 890
 891 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 892 \clef french
 893 c2 c
 894 \clef soprano
 895 c2 c
 896 \clef mezzosoprano
 897 c2 c
 898 \clef baritone
 899 c2 c
 900
 901 \break
 902
 903 \clef varbaritone
 904 c2 c
 905 \clef subbass
 906 c2 c
 907 \clef percussion
 908 c2 c
 909
 910 \break
 911
 912 \clef G   % synonym for treble
 913 c2 c
 914 \clef F   % synonym for bass
 915 c2 c
 916 \clef C   % synonym for alto
 917 c2 c
 918 @end lilypond
 919
 920 @cindex transpositoras, claves
 921 @cindex clave transpositora
 922 @cindex octava, transposición de
 923 @cindex coral, clave de tenor
 924 @cindex tenor coral, clave
 925
 926 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 927 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 928 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 929 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 930 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 931 caracteres no alfabéticos:
 932
 933 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 934 \clef treble
 935 c2 c
 936 \clef "treble_8"
 937 c2 c
 938 \clef "bass^15"
 939 c2 c
 940 \clef "alto_2"
 941 c2 c
 942 \clef "G_8"
 943 c2 c
 944 \clef "F^5"
 945 c2 c
 946 @end lilypond
 947
 948 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
 949 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
 950 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
 951
 952 @snippets
 953
 954 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 955 {tweaking-clef-properties.ly}
 956
 957
 958 @seealso
 959 Referencia de la notación:
 960 @ref{Claves de la música mensural},
 961 @ref{Claves de canto gregoriano},
 962 @ref{Tablaturas predeterminadas}
 963 @ref{Tablaturas personalizadas}.
 964
 965 Fragmentos de código:
 966 @rlsr{Pitches}.
 967
 968 Referencia de funcionamiento interno:
 969 @rinternals{Clef_engraver},
 970 @rinternals{Clef},
 971 @rinternals{OctavateEight},
 972 @rinternals{clef-interface}.
 973
 974
 975 @node Armadura de la tonalidad
 976 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
 977 @translationof Key signature
 978
 979 @cindex Armadura de la tonalidad
 980
 981 @funindex \key
 982 @funindex key
 983
 984 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 985 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 986 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 987 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 988 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 989 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 990 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 991 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 992
 993 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 994 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 995 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 996 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 997
 998 @example
 999 \key @var{nota} @var{modo}
1000 @end example
1001
1002 @funindex \major
1003 @funindex major
1004 @funindex \minor
1005 @funindex minor
1006 @funindex \ionian
1007 @funindex ionian
1008 @funindex \locrian
1009 @funindex locrian
1010 @funindex \aeolian
1011 @funindex aeolian
1012 @funindex \mixolydian
1013 @funindex mixolydian
1014 @funindex \lydian
1015 @funindex lydian
1016 @funindex \phrygian
1017 @funindex phrygian
1018 @funindex \dorian
1019 @funindex dorian
1020
1021 @cindex modos eclesiásticos
1022 @cindex modos
1023 @cindex mayor, modo
1024 @cindex menor, modo
1025 @cindex eonio, modo
1026 @cindex locrio, modo
1027 @cindex eolio, modo
1028 @cindex mixolidio, modo
1029 @cindex lidio, modo
1030 @cindex frigio, modo
1031 @cindex dórico, modo
1032
1033 @noindent
1034 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1035 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1036 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1037 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1038 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1039 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1040 @code{\locrian} (locrio).
1041
1042 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1043 \key g \major
1044 fis1
1045 f
1046 fis
1047 @end lilypond
1048
1049
1050 @snippets
1051
1052 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1053 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1054
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1056 {non-traditional-key-signatures.ly}
1057
1058
1059 @seealso
1060 Glosario musical:
1061 @rglos{church mode},
1062 @rglos{scordatura}.
1063
1064 Manual de aprendizaje:
1065 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1066
1067 Fragmentos de código:
1068 @rlsr{Pitches}.
1069
1070 Referencia de funcionamiento interno:
1071 @rinternals{KeyChangeEvent},
1072 @rinternals{Key_engraver},
1073 @rinternals{Key_performer},
1074 @rinternals{KeyCancellation},
1075 @rinternals{KeySignature},
1076 @rinternals{key-cancellation-interface},
1077 @rinternals{key-signature-interface}.
1078
1079
1080 @node Corchetes de octava
1081 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1082 @translationof Ottava brackets
1083
1084 @cindex ottava
1085 @cindex 15ma
1086 @cindex 8va
1087 @cindex octavación
1088
1089 @funindex set-octavation
1090 @funindex \ottava
1091 @funindex ottava
1092
1093 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1094 de una octava para el pentagrama.
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1097 a2 b
1098 \ottava #-2
1099 a2 b
1100 \ottava #-1
1101 a2 b
1102 \ottava #0
1103 a2 b
1104 \ottava #1
1105 a2 b
1106 \ottava #2
1107 a2 b
1108 @end lilypond
1109
1110
1111 @snippets
1112
1113 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1114 {ottava-text.ly}
1115
1116
1117 @seealso
1118 Glosario musical:
1119 @rglos{octavation}.
1120
1121 Fragmentos de código:
1122 @rlsr{Pitches}.
1123
1124 Referencia de funcionamiento interno:
1125 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1126 @rinternals{OttavaBracket},
1127 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1128
1129
1130 @node Transposición de los instrumentos
1131 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1132 @translationof Instrument transpositions
1133
1134 @cindex transposición de MIDI
1135 @cindex transposición instrumental
1136 @cindex transpositor, instrumento
1137 @cindex MIDI
1138 @cindex MIDI, transposición
1139
1140 @funindex \transposition
1141 @funindex transposition
1142
1143 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1144 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1145 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1146 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1147 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1148 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1149 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1150
1151 @example
1152 \transposition @var{pitch}
1153 @end example
1154
1155 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1156 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1157 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1158 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1159 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1160 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1161 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1162 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1163
1164 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1165 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1166 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1167 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1168
1169 @lilypond[verbatim,quote]
1170 \new GrandStaff <<
1171   \new Staff = "violin" {
1172     \relative c'' {
1173       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1174       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1175       % not strictly necessary, but a good reminder
1176       \transposition c'
1177
1178       \key c \major
1179       g4( c8) r c r c4
1180     }
1181   }
1182   \new Staff = "clarinet" {
1183     \relative c'' {
1184       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1185       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1186       \transposition bes
1187
1188       \key d \major
1189       a4( d8) r d r d4
1190     }
1191   }
1192 >>
1193 @end lilypond
1194
1195 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1196 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1197 clarinete en Si bemol.
1198
1199 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1200 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1201 \key a \major
1202 \transposition a
1203 c d e f
1204 \textLengthOn
1205 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1206 R1
1207
1208 \key bes \major
1209 \transposition bes
1210 c2 g
1211 @end lilypond
1212
1213
1214 @seealso
1215 Glosario musical:
1216 @rglos{concert pitch},
1217 @rglos{transposing instrument}.
1218
1219 Referencia de la notación:
1220 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1221
1222 Fragmentos de código:
1223 @rlsr{Pitches}.
1224
1225
1226 @node Alteraciones accidentales automáticas
1227 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1228 @translationof Automatic accidentals
1229
1230 @cindex automáticas, alteraciones
1231 @cindex alteraciones automáticas
1232 @cindex alteraciones accidentales
1233 @cindex alteraciones, estilo de las
1234 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1235 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1236
1237 @funindex set-accidental-style
1238 @funindex voice
1239 @funindex default
1240
1241 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1242 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1243 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1244
1245 @example
1246 \new Staff <<
1247   #(set-accidental-style 'voice)
1248   @{ @dots{} @}
1249 >>
1250 @end example
1251
1252 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1253 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1254 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1255 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1256 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1257 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1258 curso, use
1259
1260 @example
1261 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1262 @end example
1263
1264 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1265 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1266
1267 @lilypond[verbatim,quote]
1268 musicA = {
1269   <<
1270     \relative c' {
1271       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1272       cis2. <c, g'>4 |
1273     }
1274     \\
1275     \relative c' {
1276       ais'2 cis, |
1277       fis8 b a4 cis2 |
1278     }
1279   >>
1280 }
1281
1282 musicB = {
1283   \clef bass
1284   \new Voice {
1285     \voiceTwo \relative c' {
1286       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1287       \change Staff = up
1288       cis' cis
1289       \change Staff = down
1290       <fis, a> <fis a>
1291       \showStaffSwitch
1292       \change Staff = up
1293       dis'4 |
1294       \change Staff = down
1295       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1296     }
1297   }
1298 }
1299
1300 \new PianoStaff {
1301   <<
1302     \context Staff = "up" {
1303       #(set-accidental-style 'default)
1304       \musicA
1305     }
1306     \context Staff = "down" {
1307       #(set-accidental-style 'default)
1308       \musicB
1309     }
1310   >>
1311 }
1312 @end lilypond
1313
1314 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1315 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1316 dos pentagramas.
1317 @example
1318 \new PianoStaff @{
1319   <<
1320     \context Staff = "up" @{
1321       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1322       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1323       \musicA
1324     @}
1325     \context Staff = "down" @{
1326       \musicB
1327     @}
1328   >>
1329 @}
1330 @end example
1331
1332
1333 @c don't use verbatim in this table.
1334 @table @code
1335 @item default (predeterminado)
1336
1337 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1338
1339 @funindex default
1340
1341 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1342 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1343 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1344 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1345 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1346 último Do:
1347
1348 @lilypond[quote]
1349 musicA = {
1350   <<
1351     \relative c' {
1352       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1353       cis2. <c, g'>4 |
1354     }
1355     \\
1356     \relative c' {
1357       ais'2 cis, |
1358       fis8 b a4 cis2 |
1359     }
1360   >>
1361 }
1362
1363 musicB = {
1364   \clef bass
1365   \new Voice {
1366     \voiceTwo \relative c' {
1367       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1368       \change Staff = up
1369       cis' cis
1370       \change Staff = down
1371       <fis, a> <fis a>
1372       \showStaffSwitch
1373       \change Staff = up
1374       dis'4 |
1375       \change Staff = down
1376       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1377     }
1378   }
1379 }
1380
1381 \new PianoStaff {
1382   <<
1383     \context Staff = "up" {
1384       #(set-accidental-style 'default)
1385       \musicA
1386     }
1387     \context Staff = "down" {
1388       #(set-accidental-style 'default)
1389       \musicB
1390     }
1391   >>
1392 }
1393 @end lilypond
1394
1395 @item voice (voz)
1396
1397 @cindex alteración, estilo de voz de
1398 @cindex voz, estilo de alteraciones
1399 @cindex alteraciones estilo moderno
1400 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1401 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1402 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1403
1404 @funindex voice
1405
1406 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1407 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1408 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1409 regla es similar a @code{default}.
1410
1411 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1412 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1413 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1414 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1415 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1416 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1417 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1418 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1419 @code{modern-cautionary}.
1420
1421
1422 @lilypond[quote]
1423 musicA = {
1424   <<
1425     \relative c' {
1426       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1427       cis2. <c, g'>4 |
1428     }
1429     \\
1430     \relative c' {
1431       ais'2 cis, |
1432       fis8 b a4 cis2 |
1433     }
1434   >>
1435 }
1436
1437 musicB = {
1438   \clef bass
1439   \new Voice {
1440     \voiceTwo \relative c' {
1441       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1442       \change Staff = up
1443       cis' cis
1444       \change Staff = down
1445       <fis, a> <fis a>
1446       \showStaffSwitch
1447       \change Staff = up
1448       dis'4 |
1449       \change Staff = down
1450       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1451     }
1452   }
1453 }
1454
1455 \new PianoStaff {
1456   <<
1457     \context Staff = "up" {
1458       #(set-accidental-style 'voice)
1459       \musicA
1460     }
1461     \context Staff = "down" {
1462       #(set-accidental-style 'voice)
1463       \musicB
1464     }
1465   >>
1466 }
1467 @end lilypond
1468
1469 @item modern (moderno)
1470
1471 @cindex alteraciones, estilo moderno
1472 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1473
1474 @funindex modern
1475
1476 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1477 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1478 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1479 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1480 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1481 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1482 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1483
1484 @lilypond[quote]
1485 musicA = {
1486   <<
1487     \relative c' {
1488       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1489       cis2. <c, g'>4 |
1490     }
1491     \\
1492     \relative c' {
1493       ais'2 cis, |
1494       fis8 b a4 cis2 |
1495     }
1496   >>
1497 }
1498
1499 musicB = {
1500   \clef bass
1501   \new Voice {
1502     \voiceTwo \relative c' {
1503       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1504       \change Staff = up
1505       cis' cis
1506       \change Staff = down
1507       <fis, a> <fis a>
1508       \showStaffSwitch
1509       \change Staff = up
1510       dis'4 |
1511       \change Staff = down
1512       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1513     }
1514   }
1515 }
1516
1517 \new PianoStaff {
1518   <<
1519     \context Staff = "up" {
1520       #(set-accidental-style 'modern)
1521       \musicA
1522     }
1523     \context Staff = "down" {
1524       #(set-accidental-style 'modern)
1525       \musicB
1526     }
1527   >>
1528 }
1529 @end lilypond
1530
1531 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1532
1533 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1534 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1535 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1536
1537 @funindex modern-cautionary
1538
1539 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1540 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1541 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1542 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1543 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1544 @code{AccidentalSuggestion}.
1545
1546 @lilypond[quote]
1547 musicA = {
1548   <<
1549     \relative c' {
1550       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1551       cis2. <c, g'>4 |
1552     }
1553     \\
1554     \relative c' {
1555       ais'2 cis, |
1556       fis8 b a4 cis2 |
1557     }
1558   >>
1559 }
1560
1561 musicB = {
1562   \clef bass
1563   \new Voice {
1564     \voiceTwo \relative c' {
1565       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1566       \change Staff = up
1567       cis' cis
1568       \change Staff = down
1569       <fis, a> <fis a>
1570       \showStaffSwitch
1571       \change Staff = up
1572       dis'4 |
1573       \change Staff = down
1574       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1575     }
1576   }
1577 }
1578
1579 \new PianoStaff {
1580   <<
1581     \context Staff = "up" {
1582       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1583       \musicA
1584     }
1585     \context Staff = "down" {
1586       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1587       \musicB
1588     }
1589   >>
1590 }
1591 @end lilypond
1592
1593 @item modern-voice (moderno, para voces)
1594
1595 @cindex alteraciones, en varias voces
1596 @cindex alteraciones modernas
1597 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1598 @cindex voces, alteraciones en varias
1599 @cindex alteración, estilo moderno de
1600
1601 @funindex modern-voice
1602
1603 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1604 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1605 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1606 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1607 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1608 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1609 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1610
1611 @lilypond[quote]
1612 musicA = {
1613   <<
1614     \relative c' {
1615       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1616       cis2. <c, g'>4 |
1617     }
1618     \\
1619     \relative c' {
1620       ais'2 cis, |
1621       fis8 b a4 cis2 |
1622     }
1623   >>
1624 }
1625
1626 musicB = {
1627   \clef bass
1628   \new Voice {
1629     \voiceTwo \relative c' {
1630       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1631       \change Staff = up
1632       cis' cis
1633       \change Staff = down
1634       <fis, a> <fis a>
1635       \showStaffSwitch
1636       \change Staff = up
1637       dis'4 |
1638       \change Staff = down
1639       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1640     }
1641   }
1642 }
1643
1644 \new PianoStaff {
1645   <<
1646     \context Staff = "up" {
1647       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1648       \musicA
1649     }
1650     \context Staff = "down" {
1651       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1652       \musicB
1653     }
1654   >>
1655 }
1656 @end lilypond
1657
1658 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1659
1660 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1661 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1662 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1663
1664 @funindex modern-voice-cautionary
1665
1666 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1667 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1668 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1669 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1670 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1671
1672 @lilypond[quote]
1673 musicA = {
1674   <<
1675     \relative c' {
1676       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1677       cis2. <c, g'>4 |
1678     }
1679     \\
1680     \relative c' {
1681       ais'2 cis, |
1682       fis8 b a4 cis2 |
1683     }
1684   >>
1685 }
1686
1687 musicB = {
1688   \clef bass
1689   \new Voice {
1690     \voiceTwo \relative c' {
1691       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1692       \change Staff = up
1693       cis' cis
1694       \change Staff = down
1695       <fis, a> <fis a>
1696       \showStaffSwitch
1697       \change Staff = up
1698       dis'4 |
1699       \change Staff = down
1700       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1701     }
1702   }
1703 }
1704
1705 \new PianoStaff {
1706   <<
1707     \context Staff = "up" {
1708       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1709       \musicA
1710     }
1711     \context Staff = "down" {
1712       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1713       \musicB
1714     }
1715   >>
1716 }
1717 @end lilypond
1718
1719 @item piano
1720
1721 @cindex piano, alteraciones de
1722 @cindex alteraciones de piano
1723 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1724
1725 @funindex piano
1726
1727 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1728 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1729 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1730 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1731 cancelaciones de las últimas notas.
1732
1733 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1734 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1735
1736 @lilypond[quote]
1737 musicA = {
1738   <<
1739     \relative c' {
1740       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1741       cis2. <c, g'>4 |
1742     }
1743     \\
1744     \relative c' {
1745       ais'2 cis, |
1746       fis8 b a4 cis2 |
1747     }
1748   >>
1749 }
1750
1751 musicB = {
1752   \clef bass
1753   \new Voice {
1754     \voiceTwo \relative c' {
1755       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1756       \change Staff = up
1757       cis' cis
1758       \change Staff = down
1759       <fis, a> <fis a>
1760       \showStaffSwitch
1761       \change Staff = up
1762       dis'4 |
1763       \change Staff = down
1764       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1765     }
1766   }
1767 }
1768
1769 \new PianoStaff {
1770   <<
1771     \context Staff = "up" {
1772       #(set-accidental-style 'piano)
1773       \musicA
1774     }
1775     \context Staff = "down" {
1776       \musicB
1777     }
1778   >>
1779 }
1780 @end lilypond
1781
1782 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1783
1784 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1785 @cindex alteraciones, piano de precaución
1786 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1787 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1788 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1789 @cindex piano de precaución, alteraciones
1790
1791 @funindex piano-cautionary
1792
1793 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1794 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1795
1796 @lilypond[quote]
1797 musicA = {
1798   <<
1799     \relative c' {
1800       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1801       cis2. <c, g'>4 |
1802     }
1803     \\
1804     \relative c' {
1805       ais'2 cis, |
1806       fis8 b a4 cis2 |
1807     }
1808   >>
1809 }
1810
1811 musicB = {
1812   \clef bass
1813   \new Voice {
1814     \voiceTwo \relative c' {
1815       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1816       \change Staff = up
1817       cis' cis
1818       \change Staff = down
1819       <fis, a> <fis a>
1820       \showStaffSwitch
1821       \change Staff = up
1822       dis'4 |
1823       \change Staff = down
1824       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1825     }
1826   }
1827 }
1828
1829 \new PianoStaff {
1830   <<
1831     \context Staff = "up" {
1832       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1833       \musicA
1834     }
1835     \context Staff = "down" {
1836       \musicB
1837     }
1838   >>
1839 }
1840 @end lilypond
1841
1842
1843 @item neo-modern
1844
1845 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1846 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1847
1848 @funindex neo-modern
1849
1850 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1851 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1852 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1853 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1854
1855 @lilypond[quote]
1856 musicA = {
1857   <<
1858     \relative c' {
1859       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1860       cis2. <c, g'>4 |
1861     }
1862     \\
1863     \relative c' {
1864       ais'2 cis, |
1865       fis8 b a4 cis2 |
1866     }
1867   >>
1868 }
1869
1870 musicB = {
1871   \clef bass
1872   \new Voice {
1873     \voiceTwo \relative c' {
1874       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1875       \change Staff = up
1876       cis' cis
1877       \change Staff = down
1878       <fis, a> <fis a>
1879       \showStaffSwitch
1880       \change Staff = up
1881       dis'4 |
1882       \change Staff = down
1883       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1884     }
1885   }
1886 }
1887
1888 \new PianoStaff {
1889   <<
1890     \context Staff = "up" {
1891       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1892       \musicA
1893     }
1894     \context Staff = "down" {
1895       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1896       \musicB
1897     }
1898   >>
1899 }
1900 @end lilypond
1901
1902 @item neo-modern-cautionary
1903
1904 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1905 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1906
1907 @funindex neo-modern-cautionary
1908
1909 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1910 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1911
1912 @lilypond[quote]
1913 musicA = {
1914   <<
1915     \relative c' {
1916       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1917       cis2. <c, g'>4 |
1918     }
1919     \\
1920     \relative c' {
1921       ais'2 cis, |
1922       fis8 b a4 cis2 |
1923     }
1924   >>
1925 }
1926
1927 musicB = {
1928   \clef bass
1929   \new Voice {
1930     \voiceTwo \relative c' {
1931       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1932       \change Staff = up
1933       cis' cis
1934       \change Staff = down
1935       <fis, a> <fis a>
1936       \showStaffSwitch
1937       \change Staff = up
1938       dis'4 |
1939       \change Staff = down
1940       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1941     }
1942   }
1943 }
1944
1945 \new PianoStaff {
1946   <<
1947     \context Staff = "up" {
1948       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1949       \musicA
1950     }
1951     \context Staff = "down" {
1952       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1953       \musicB
1954     }
1955   >>
1956 }
1957 @end lilypond
1958
1959
1960 @item neo-modern-voice
1961
1962 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
1963 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
1964
1965 @funindex neo-modern-voice
1966
1967 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
1968 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
1969 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
1970 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
1971 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
1972
1973 @lilypond[quote]
1974 musicA = {
1975   <<
1976     \relative c' {
1977       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1978       cis2. <c, g'>4 |
1979     }
1980     \\
1981     \relative c' {
1982       ais'2 cis, |
1983       fis8 b a4 cis2 |
1984     }
1985   >>
1986 }
1987
1988 musicB = {
1989   \clef bass
1990   \new Voice {
1991     \voiceTwo \relative c' {
1992       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1993       \change Staff = up
1994       cis' cis
1995       \change Staff = down
1996       <fis, a> <fis a>
1997       \showStaffSwitch
1998       \change Staff = up
1999       dis'4 |
2000       \change Staff = down
2001       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2002     }
2003   }
2004 }
2005
2006 \new PianoStaff {
2007   <<
2008     \context Staff = "up" {
2009       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2010       \musicA
2011     }
2012     \context Staff = "down" {
2013       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2014       \musicB
2015     }
2016   >>
2017 }
2018 @end lilypond
2019
2020 @item neo-modern-voice-cautionary
2021
2022 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2023 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2024
2025 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2026
2027 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2028 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2029
2030 @lilypond[quote]
2031 musicA = {
2032   <<
2033     \relative c' {
2034       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2035       cis2. <c, g'>4 |
2036     }
2037     \\
2038     \relative c' {
2039       ais'2 cis, |
2040       fis8 b a4 cis2 |
2041     }
2042   >>
2043 }
2044
2045 musicB = {
2046   \clef bass
2047   \new Voice {
2048     \voiceTwo \relative c' {
2049       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2050       \change Staff = up
2051       cis' cis
2052       \change Staff = down
2053       <fis, a> <fis a>
2054       \showStaffSwitch
2055       \change Staff = up
2056       dis'4 |
2057       \change Staff = down
2058       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2059     }
2060   }
2061 }
2062
2063 \new PianoStaff {
2064   <<
2065     \context Staff = "up" {
2066       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2067       \musicA
2068     }
2069     \context Staff = "down" {
2070       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2071       \musicB
2072     }
2073   >>
2074 }
2075 @end lilypond
2076
2077 @item dodecaphonic
2078
2079 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2080 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2081
2082 @funindex dodecaphonic
2083
2084 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2085 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2086 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2087 alteración, incluso becuadros.
2088
2089 @lilypond[quote]
2090 musicA = {
2091   <<
2092     \relative c' {
2093       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2094       cis2. <c, g'>4 |
2095     }
2096     \\
2097     \relative c' {
2098       ais'2 cis, |
2099       fis8 b a4 cis2 |
2100     }
2101   >>
2102 }
2103
2104 musicB = {
2105   \clef bass
2106   \new Voice {
2107     \voiceTwo \relative c' {
2108       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2109       \change Staff = up
2110       cis' cis
2111       \change Staff = down
2112       <fis, a> <fis a>
2113       \showStaffSwitch
2114       \change Staff = up
2115       dis'4 |
2116       \change Staff = down
2117       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2118     }
2119   }
2120 }
2121
2122 \new PianoStaff {
2123   <<
2124     \context Staff = "up" {
2125       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2126       \musicA
2127     }
2128     \context Staff = "down" {
2129       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2130       \musicB
2131     }
2132   >>
2133 }
2134 @end lilypond
2135
2136 @item teaching (enseñanza)
2137
2138 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2139 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2140
2141 @funindex teaching
2142
2143 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2144 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2145 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2146 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2147 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2148 si la nota se repite inmediatamente.
2149
2150 @lilypond[quote]
2151 musicA = {
2152   <<
2153     \relative c' {
2154       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2155       cis2. <c, g'>4 |
2156     }
2157     \\
2158     \relative c' {
2159       ais'2 cis, |
2160       fis8 b a4 cis2 |
2161     }
2162   >>
2163 }
2164
2165 musicB = {
2166   \clef bass
2167   \new Voice {
2168     \voiceTwo \relative c' {
2169       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2170       \change Staff = up
2171       cis' cis
2172       \change Staff = down
2173       <fis, a> <fis a>
2174       \showStaffSwitch
2175       \change Staff = up
2176       dis'4 |
2177       \change Staff = down
2178       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2179     }
2180   }
2181 }
2182
2183 \new PianoStaff {
2184   <<
2185     \context Staff = "up" {
2186       \key fis \minor
2187       #(set-accidental-style 'teaching)
2188       \musicA
2189     }
2190     \context Staff = "down" {
2191       \key fis \minor
2192       #(set-accidental-style 'teaching)
2193       \musicB
2194     }
2195   >>
2196 }
2197 @end lilypond
2198
2199
2200 @item no-reset (no restablecer)
2201
2202 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2203 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2204
2205 @funindex no-reset
2206
2207 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2208 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2209
2210 @lilypond[quote]
2211 musicA = {
2212   <<
2213     \relative c' {
2214       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2215       cis2. <c, g'>4 |
2216     }
2217     \\
2218     \relative c' {
2219       ais'2 cis, |
2220       fis8 b a4 cis2 |
2221     }
2222   >>
2223 }
2224
2225 musicB = {
2226   \clef bass
2227   \new Voice {
2228     \voiceTwo \relative c' {
2229       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2230       \change Staff = up
2231       cis' cis
2232       \change Staff = down
2233       <fis, a> <fis a>
2234       \showStaffSwitch
2235       \change Staff = up
2236       dis'4 |
2237       \change Staff = down
2238       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2239     }
2240   }
2241 }
2242
2243 \new PianoStaff {
2244   <<
2245     \context Staff = "up" {
2246       #(set-accidental-style 'no-reset)
2247       \musicA
2248     }
2249     \context Staff = "down" {
2250       #(set-accidental-style 'no-reset)
2251       \musicB
2252     }
2253   >>
2254 }
2255 @end lilypond
2256
2257 @item forget (olvidar)
2258
2259 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2260 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2261
2262 @funindex forget
2263
2264 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2265 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2266 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2267 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2268 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2269
2270 @lilypond[quote]
2271 musicA = {
2272   <<
2273     \relative c' {
2274       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2275       cis2. <c, g'>4 |
2276     }
2277     \\
2278     \relative c' {
2279       ais'2 cis, |
2280       fis8 b a4 cis2 |
2281     }
2282   >>
2283 }
2284
2285 musicB = {
2286   \clef bass
2287   \new Voice {
2288     \voiceTwo \relative c' {
2289       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2290       \change Staff = up
2291       cis' cis
2292       \change Staff = down
2293       <fis, a> <fis a>
2294       \showStaffSwitch
2295       \change Staff = up
2296       dis'4 |
2297       \change Staff = down
2298       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2299     }
2300   }
2301 }
2302
2303 \new PianoStaff {
2304   <<
2305     \context Staff = "up" {
2306       #(set-accidental-style 'forget)
2307       \musicA
2308     }
2309     \context Staff = "down" {
2310       #(set-accidental-style 'forget)
2311       \musicB
2312     }
2313   >>
2314 }
2315 @end lilypond
2316 @end table
2317
2318 @snippets
2319
2320 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2321 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2322
2323
2324 @seealso
2325 Fragmentos de código:
2326 @rlsr{Pitches}.
2327
2328 Referencia de funcionamiento interno:
2329 @rinternals{Accidental},
2330 @rinternals{Accidental_engraver},
2331 @rinternals{GrandStaff},
2332 @rinternals{PianoStaff},
2333 @rinternals{Staff},
2334 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2335 @rinternals{AccidentalPlacement},
2336 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2337
2338
2339 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2340 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2341 @cindex alteraciones en acordes
2342 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2343
2344 @knownissues
2345
2346 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2347 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2348 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2349 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2350 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2351 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2352 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2353 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2354
2355
2356 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2357 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2358 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2359 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2360 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2361 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2362 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2363
2364 @lilypond[quote]
2365 {
2366   #(set-accidental-style 'modern)
2367   \time 2/4
2368   \repeat volta 2 {
2369     c'2
2370   }
2371   \alternative {
2372      cis'
2373      c'
2374   }
2375 }
2376 @end lilypond
2377
2378 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2379 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2380
2381 @lilypond[verbatim,quote]
2382 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2383   #(set-accidental-style 'forget)
2384   $music
2385   #(set-accidental-style 'modern)
2386 #})
2387 {
2388   #(set-accidental-style 'modern)
2389   \time 2/4
2390   \repeat volta 2 {
2391     c'2
2392   }
2393   \alternative {
2394      cis'
2395      \forget c'
2396   }
2397 }
2398 @end lilypond
2399
2400 @node Tesitura
2401 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2402 @translationof Ambitus
2403
2404 @cindex ambitus
2405 @cindex rango de alturas
2406 @cindex tesitura
2407
2408 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2409 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2410 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2411 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2412 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2413 propias posibilidades.
2414
2415 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2416 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2417 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2418 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2419 tonalidad.
2420
2421 @lilypond[verbatim,quote]
2422 \layout {
2423   \context {
2424     \Voice
2425     \consists "Ambitus_engraver"
2426   }
2427 }
2428
2429 \relative c'' {
2430   aes c e2
2431   cis,1
2432 }
2433 @end lilypond
2434
2435
2436 @snippets
2437
2438 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2439 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2440
2441 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2442 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2443
2444 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2445 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2446
2447
2448 @seealso
2449 Glosario musical:
2450 @rglos{ambitus}.
2451
2452 Fragmentos de código:
2453 @rlsr{Pitches}.
2454
2455 Referencia de funcionamiento interno:
2456 @rinternals{Ambitus_engraver},
2457 @rinternals{Voice},
2458 @rinternals{Staff},
2459 @rinternals{Ambitus},
2460 @rinternals{AmbitusAccidental},
2461 @rinternals{AmbitusLine},
2462 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2463 @rinternals{ambitus-interface}.
2464
2465
2466 @knownissues
2467
2468 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2469 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2470
2471 @node Cabeza de las notas
2472 @subsection Cabeza de las notas
2473 @translationof Note heads
2474
2475 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2476
2477 @menu
2478 * Cabezas de nota especiales::
2479 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2480 * Cabezas de notas con formas diversas::
2481 * Improvisación::
2482 @end menu
2483
2484 @node Cabezas de nota especiales
2485 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2486 @translationof Special note heads
2487
2488 @cindex figura, cabeza de la
2489 @cindex nota, cabeza especial de
2490 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2491 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2492 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2493 @cindex nota, cabeza de, armónico
2494 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2495 @cindex especiales, cabezas de figura
2496 @cindex aspas, cabezas de nota
2497 @cindex rombo, cabezas de nota
2498 @cindex parlato, cabezas de nota
2499 @cindex armónicos, cabezas de nota
2500 @cindex guitarra, cabezas de nota
2501 @cindex nota, cabeza de, estilos
2502 @cindex estilos de cabeza de nota
2503
2504 @funindex cross
2505
2506 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2507
2508 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2509 c4 b
2510 \override NoteHead #'style = #'cross
2511 c4 b
2512 \revert NoteHead #'style
2513 a b
2514 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2515 a b
2516 \revert NoteHead #'style
2517 c4 d e f
2518 @end lilypond
2519
2520 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2521 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2522
2523 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2524 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2525 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2526 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2527 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2528
2529 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2530 c4 b
2531 \xNotesOn
2532  a b c4 b
2533 \xNotesOff
2534 c4 d
2535 @end lilypond
2536
2537 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2538 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2539 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2540 tablatura:
2541
2542 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2543 c4 b
2544 \xNote { e f }
2545 c b < g \xNote c f > b
2546 @end lilypond
2547
2548 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2549 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2550 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2551 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2552
2553 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2554 en acordes:
2555
2556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2557 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2558 @end lilypond
2559
2560 @predefined
2561 @code{\harmonic},
2562 @code{\xNotesOn},
2563 @code{\xNotesOff},
2564 @code{\xNote}.
2565 @endpredefined
2566
2567 @seealso
2568 Fragmentos de código:
2569 @rlsr{Pitches}.
2570
2571 Referencia de la notación:
2572 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2573 @ref{Notas en acorde},
2574 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2575
2576 Referencia de funcionamiento interno:
2577 @rinternals{note-event},
2578 @rinternals{Note_heads_engraver},
2579 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2580 @rinternals{NoteHead},
2581 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2582 @rinternals{note-head-interface},
2583 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2584
2585
2586 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2587 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2588 @translationof Easy notation note heads
2589
2590 @cindex Hal Leonard
2591 @cindex principiantes, música para
2592 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2593 @cindex música para principiantes
2594 @cindex notas, cabezas de, estudio
2595 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2596 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2597 @cindex simplificada, notación
2598
2599 @funindex \easyHeadsOn
2600 @funindex easyHeadsOn
2601 @funindex \easyHeadsOff
2602 @funindex easyHeadsOff
2603
2604 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2605 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2606 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2607 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2608 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2609
2610 @lilypond[verbatim,quote]
2611 #(set-global-staff-size 26)
2612 \relative c' {
2613   \easyHeadsOn
2614   c2 e4 f
2615   g1
2616   \easyHeadsOff
2617   c,1
2618 }
2619 @end lilypond
2620
2621
2622 @predefined
2623 @code{\easyHeadsOn},
2624 @code{\easyHeadsOff}.
2625 @endpredefined
2626
2627
2628 @snippets
2629
2630 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2631 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2632
2633
2634 @seealso
2635 Referencia de la notación:
2636 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2637
2638 Fragmentos de código:
2639 @rlsr{Pitches}.
2640
2641 Referencia de funcionamiento interno:
2642 @rinternals{note-event},
2643 @rinternals{Note_heads_engraver},
2644 @rinternals{NoteHead},
2645 @rinternals{note-head-interface}.
2646
2647
2648 @node Cabezas de notas con formas diversas
2649 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2650 @translationof Shape note heads
2651
2652 @cindex notas, cabezas de, con formas
2653 @cindex formas, notas con
2654
2655 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2656 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2657 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2658 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2659 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2660 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2661 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2662
2663 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2664 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2665 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2666 @cindex notas, cabezas de, Funk
2667 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2668 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2669 @cindex notas, cabezas de, Walker
2670
2671 @funindex \aikenHeads
2672 @funindex aikenHeads
2673 @funindex \sacredHarpHeads
2674 @funindex sacredHarpHeads
2675 @funindex \southernHarmonyHeads
2676 @funindex southernHarmonyHeads
2677 @funindex \funkHeads
2678 @funindex funkHeads
2679 @funindex \walkerHeads
2680 @funindex walkerHeads
2681
2682 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2683 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2684 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2685 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2686 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2687 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2688 Harmony)}:
2689
2690 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2691 \aikenHeads
2692 c, d e f g2 a b1 c \break
2693 \sacredHarpHeads
2694 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2695 \southernHarmonyHeads
2696 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2697 \funkHeads
2698 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2699 \walkerHeads
2700 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2701 @end lilypond
2702
2703 @funindex \key
2704 @funindex key
2705 @funindex \aikenHeadsMinor
2706 @funindex aikenHeadsMinor
2707 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2708 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2709 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2710 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2711 @funindex \funkHeadsMinor
2712 @funindex funkHeadsMinor
2713 @funindex \walkerHeadsMinor
2714 @funindex walkerHeadsMinor
2715
2716 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2717 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2718 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2719 partir del relativo mayor:
2720
2721 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2722 \key a \minor
2723 \aikenHeads
2724 a b c d e2 f g1 a \break
2725 \aikenHeadsMinor
2726 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2727 \sacredHarpHeadsMinor
2728 a,2 b c d \break
2729 \southernHarmonyHeadsMinor
2730 a2 b c d \break
2731 \funkHeadsMinor
2732 a2 b c d \break
2733 \walkerHeadsMinor
2734 a2 b c d \break
2735
2736 @end lilypond
2737
2738
2739 @predefined
2740 @code{\aikenHeads},
2741 @code{\aikenHeadsMinor},
2742 @code{\funkHeads},
2743 @code{\funkHeadsMinor},
2744 @code{\sacredHarpHeads},
2745 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2746 @code{\southernHarmonyHeads},
2747 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2748 @code{\walkerHeads},
2749 @code{\walkerHeadsMinor}.
2750 @endpredefined
2751
2752
2753 @snippets
2754
2755 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2756 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2757
2758 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2759 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2760
2761
2762 @seealso
2763 Fragmentos de código:
2764 @rlsr{Pitches}.
2765
2766 Referencia de la notación:
2767 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2768
2769 Referencia de funcionamiento interno:
2770 @rinternals{note-event},
2771 @rinternals{Note_heads_engraver},
2772 @rinternals{NoteHead},
2773 @rinternals{note-head-interface}.
2774
2775
2776 @node Improvisación
2777 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2778 @translationof Improvisation
2779
2780 @cindex improvisación
2781 @cindex barradas, cabezas de nota
2782 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2783 @cindex notas, cabezas de, barradas
2784
2785 @funindex \improvisationOn
2786 @funindex improvisationOn
2787 @funindex \improvisationOff
2788 @funindex improvisationOff
2789
2790 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2791 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2792 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2793
2794 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2795 \new Voice \with {
2796   \consists "Pitch_squash_engraver"
2797 } {
2798   e8 e g a a16( bes) a8 g
2799   \improvisationOn
2800   e8 ~
2801   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2802   f2
2803   \improvisationOff
2804   a16( bes) a8 g e
2805 }
2806 @end lilypond
2807
2808
2809 @predefined
2810 @code{\improvisationOn},
2811 @code{\improvisationOff}.
2812 @endpredefined
2813
2814
2815 @seealso
2816 Fragmentos de código:
2817 @rlsr{Pitches}.
2818
2819 Referencia de funcionamiento interno:
2820 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2821 @rinternals{Voice},
2822 @rinternals{RhythmicStaff}.