Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: e18567dccce0f16b680e6b7e562329e5f8bcae59
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Escritura de octava absoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nombres de las notas
  53 @cindex alturas
  54 @cindex absoluta
  55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  56 @cindex octava, especificación absoluta
  57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  58 @cindex octava, introducción absoluta
  59
  60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  61 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  66 \clef bass
  67 c d e f
  68 g a b c
  69 d e f g
  70 @end lilypond
  71
  72 @cindex octava, marca de cambio de
  73
  74 @funindex '
  75 @funindex ,
  76
  77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  80 baja la altura una octava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glosario musical:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Fragmentos de código:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Escritura de octava relativa
 101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relativo
 105 @cindex relativas, especificación de octavas
 106 @cindex octava, introducción relativa
 107 @cindex relativa, especificación de la octava
 108 @cindex octava, especificación relativa
 109
 110 @funindex relative
 111 @funindex \relative
 112
 113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 114 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 116 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 119 más alta o más baja de lo que debería.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 124 @end example
 125
 126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 127 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 128 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 134 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 135 las alteraciones.
 136
 137 @item
 138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 141
 142 @item
 143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 145
 146 @item
 147 La altura de la primera nota es relativa a
 148 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 150 @code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @seealso
 262 Glosario musical:
 263 @rglos{fifth},
 264 @rglos{interval},
 265 @rglos{Pitch names}.
 266
 267 Referencia de la notación:
 268 @ref{Comprobación de octava}.
 269
 270 Fragmentos de código:
 271 @rlsr{Pitches}.
 272
 273 Referencia de funcionamiento interno:
 274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 275
 276 @cindex relativo, modo, transposición y
 277 @cindex transposición y modo relativo
 278
 279 @funindex \transpose
 280 @funindex transpose
 281 @funindex \chordmode
 282 @funindex chordmode
 283 @funindex \relative
 284 @funindex relative
 285
 286 @c DEPRECATED
 287 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 288 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 289 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 290 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 291
 292
 293 @node Alteraciones accidentales
 294 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 295 @translationof Accidentals
 296
 297 @cindex accidental
 298 @cindex key signature
 299 @cindex clef
 300
 301 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 302 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 303 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 304 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 305 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 306 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 307 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 308 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 309
 310 @cindex notas, nombres holandeses de
 311 @cindex notas, nombres predeterminados
 312 @cindex predeterminados, nombres de nota
 313 @cindex sostenido
 314 @cindex bemol
 315 @cindex doble sostenido
 316 @cindex sostenido, doble
 317 @cindex doble bemol
 318 @cindex bemol, doble
 319 @cindex becuadro
 320 @cindex natural, nota
 321
 322 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 323 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 324 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 325 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 326 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 327 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 ais1 aes aisis aeses
 331 @end lilypond
 332
 333 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 334 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 335 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 336 muestra como un simple nombre de nota natural:
 337
 338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 339 a4 aes a2
 340 @end lilypond
 341
 342 @cindex cuartos de tono
 343 @cindex semi-bemoles
 344 @cindex semi-sostenidos
 345
 346 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 347 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 351 @end lilypond
 352
 353
 354
 355 @cindex alteración recordatoria
 356 @cindex alteración de precaución
 357 @cindex alteración con paréntesis
 358 @cindex recordatoria, alteración
 359 @cindex precaución, alteración de
 360 @cindex paréntesis, alteración con
 361
 362 @funindex ?
 363 @funindex !
 364
 365 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 366 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 367 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 368 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 369 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 370 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 371 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 372 también para producir notas con becuadro.
 373
 374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 375 cis cis cis! cis? c c c! c?
 376 @end lilypond
 377
 378 @cindex alteración en nota ligada
 379 @cindex ligadura, alteraciones y
 380
 381 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 382 comienzo de un sistema:
 383
 384 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 385 cis1 ~ cis ~
 386 \break
 387 cis
 388 @end lilypond
 389
 390 @snippets
 391
 392 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 393 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 394
 395
 396 @seealso
 397 Glosario musical:
 398 @rglos{sharp},
 399 @rglos{flat},
 400 @rglos{double sharp},
 401 @rglos{double flat},
 402 @rglos{Pitch names},
 403 @rglos{quarter tone}.
 404
 405 Manual de aprendizaje:
 406 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 407
 408 Referencia de la notación:
 409 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 410 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 411 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 412
 413 Fragmentos de código:
 414 @rlsr{Pitches}.
 415
 416 Referencia de funcionamiento interno:
 417 @rinternals{Accidental_engraver},
 418 @rinternals{Accidental},
 419 @rinternals{AccidentalCautionary},
 420 @rinternals{accidental-interface}.
 421
 422
 423 @cindex alteración de cuartos de tono
 424 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 425
 426 @knownissues
 427
 428 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 429 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 430 no se ajustan a ningún estándar.
 431
 432
 433 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 434 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 435 @translationof Note names in other languages
 436
 437 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 438 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 439 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 440 @cindex idioma, alturas en otros
 441
 442 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 443 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 444 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 445 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 446 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 447
 448 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 449 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 450 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 451 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 452 archivos de la distribución de LilyPond.}
 453
 454 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 455 definen son los siguientes:
 456
 457 @quotation
 458 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 459 @headitem Archivo de idioma
 460   @tab Nombre de las notas
 461 @item @file{nederlands.ly}
 462   @tab c d e f g a bes b
 463 @item @file{arabic.ly}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @file{catalan.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{deutsch.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{english.ly}
 470   @tab c d e f g a bf b
 471 @item @file{espanol.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @file{italiano.ly}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @file{norsk.ly}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @file{portugues.ly}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @file{suomi.ly}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @file{svenska.ly}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @file{vlaams.ly}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @end multitable
 486 @end quotation
 487
 488 @noindent
 489 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 490
 491 @quotation
 492 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 493 @headitem Archivo de idioma
 494   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 495 @item @file{nederlands.ly}
 496   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 497 @item @file{arabic.ly}
 498   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 499 @item @file{catalan.ly}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @file{deutsch.ly}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @file{english.ly}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @file{espanol.ly}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @file{italiano.ly}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @file{norsk.ly}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @file{portugues.ly}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @file{suomi.ly}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @file{svenska.ly}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @file{vlaams.ly}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 @noindent
 542 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 543 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 544 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 545 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 546 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 547 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 548 nombre especial.
 549
 550 @quotation
 551 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 552 @headitem Archivo de idioma
 553   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 554
 555 @item @file{nederlands.ly}
 556   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 557 @item @file{arabic.ly}
 558   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 559 @item @file{deutsch.ly}
 560   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 561 @item @file{english.ly}
 562   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 563 @item @file{espanol.ly}
 564   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 565 @item @file{italiano.ly}
 566   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 567 @item @file{portugues.ly}
 568   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 569 @end multitable
 570 @end quotation
 571
 572
 573 @seealso
 574 Glosario musical:
 575 @rglos{Pitch names}.
 576
 577 Fragmentos de código:
 578 @rlsr{Pitches}.
 579
 580
 581 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 582 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 583 @translationof Non-Western note names and accidentals
 584
 585 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
 586 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
 587 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
 588
 589 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
 590 las diferencias de afinación.  Por ejemplo, la notación de la música
 591 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
 592 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
 593 contexto.  Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
 594
 595 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
 596 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
 597 basados en divisiones del tono en novenos.  Desde el punto de vista de
 598 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
 599 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
 600 accidentales específicas de la música turca.  Estas alteraciones están
 601 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
 602 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}).  La tabla
 603 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
 604 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
 605 fracción del tono.
 606
 607 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 608 @quotation
 609 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
 610 @headitem Nombre de la alteración
 611   @tab Sufijo @tab Alteración de altura
 612
 613 @item büyük mücenneb (sostenido)
 614   @tab -bm @tab +8/9
 615 @item kücük mücenneb (sostenido)
 616   @tab -k @tab +5/9
 617 @item bakiye (sostenido)
 618   @tab -b @tab +4/9
 619 @item koma (sostenido)
 620   @tab -c @tab +1/9
 621
 622 @item koma (bemol)
 623   @tab -fc @tab -1/9
 624 @item bakiye (bemol)
 625   @tab -fb @tab -4/9
 626 @item kücük mücenneb (bemol)
 627   @tab -fk @tab -5/9
 628 @item büyük mücenneb (bemol)
 629   @tab -fbm @tab -8/9
 630 @end multitable
 631 @end quotation
 632
 633 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
 634 consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
 635
 636
 637 @snippets
 638
 639 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 640 {makam-example.ly}
 641
 642
 643 @node Modificación de varias notas a la vez
 644 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 645 @translationof Changing multiple pitches
 646
 647 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 648
 649 @menu
 650 * Comprobación de octava::
 651 * Transposición::
 652 @end menu
 653
 654
 655 @node Comprobación de octava
 656 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 657 @translationof Octave checks
 658
 659 @cindex octava, comprobación de
 660 @cindex octava, corrección de
 661 @cindex control, alturas de
 662
 663 @funindex =
 664 @funindex \octaveCheck
 665 @funindex octaveCheck
 666 @funindex controlpitch
 667
 668 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 669 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 670 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 671 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 672
 673 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 674 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 675 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 676 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 677 octava.
 678
 679 @lilypond[verbatim,quote]
 680 \relative c'' {
 681   c2 d='4 d
 682   e2 f
 683 }
 684 @end lilypond
 685
 686 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 687 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 688 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 689 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 690 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 691 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 692 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 693 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 694 @var{altura_de_control}.
 695
 696 @lilypond[verbatim,quote]
 697 \relative c'' {
 698   c2 d
 699   \octaveCheck c'
 700   e2 f
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 705 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 706 correcto.
 707
 708 @lilypond[verbatim,quote]
 709 \relative c'' {
 710   c4 f g f
 711
 712   c4
 713   \octaveCheck c'
 714   f
 715   \octaveCheck c'
 716   g
 717   \octaveCheck c'
 718   f
 719 }
 720 @end lilypond
 721
 722
 723 @seealso
 724 Fragmentos de código:
 725 @rlsr{Pitches}.
 726
 727 Referencia de funcionamiento interno:
 728 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 729
 730
 731 @node Transposición
 732 @unnumberedsubsubsec Transposición
 733 @translationof Transpose
 734
 735 @cindex transporte
 736 @cindex transposición
 737 @cindex transposición de alturas
 738 @cindex transposición de notas
 739 @cindex alturas, transporte de
 740 @cindex notas, transporte de
 741
 742 @funindex \transpose
 743 @funindex transpose
 744
 745 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 746 La sintaxis es
 747 @example
 748 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 749 @end example
 750
 751 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 752 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 753 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 754 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 755 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 756
 757 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 758 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 759 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 760
 761 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 762 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 763 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 \transpose d e {
 767   \relative c' {
 768     \key d \major
 769     d4 fis a d
 770   }
 771 }
 772 @end lilypond
 773
 774 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 775 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 776 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 777 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 778
 779 @lilypond[verbatim,quote]
 780 \transpose a c' {
 781   \relative c' {
 782     \key c \major
 783     c4 d e g
 784   }
 785 }
 786 @end lilypond
 787
 788 @noindent
 789 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 790 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 791 se imprime la armadura.
 792
 793 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 794 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 795 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 796 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 797 bemoles de la nota siguiente.
 798
 799 @lilypond[verbatim,quote]
 800 music = \relative c' { c d e f }
 801 \new Staff {
 802   \transpose c cis { \music }
 803   \transpose c des { \music }
 804 }
 805 @end lilypond
 806
 807 @cindex transpositores, instrumentos
 808 @cindex instrumentos transpositores
 809
 810 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 811 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 812 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 813 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 814 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 815 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 816 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 817 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 818 escribir:
 819
 820 @example
 821 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 822 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 823 @end example
 824
 825 @noindent
 826 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 827 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 828
 829 @example
 830 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 831 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 832 @end example
 833
 834 @noindent
 835 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 836 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 837
 838
 839 @snippets
 840
 841 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 842 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 843
 844
 845 @seealso
 846 Referencia de la notación:
 847 @ref{Escritura de octava relativa},
 848 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 849
 850
 851 Fragmentos de código:
 852 @rlsr{Pitches}.
 853
 854 Referencia de funcionamiento interno:
 855 @rinternals{TransposedMusic}.
 856
 857 @funindex \transpose
 858 @funindex transpose
 859 @funindex \chordmode
 860 @funindex chordmode
 861 @funindex \relative
 862 @funindex relative
 863
 864 @knownissues
 865
 866 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 867 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 868 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 869 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 870
 871 @node Imprimir las alturas
 872 @subsection Imprimir las alturas
 873 @translationof Displaying pitches
 874
 875 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 876 notas.
 877
 878 @menu
 879 * Clave::
 880 * Armadura de la tonalidad::
 881 * Corchetes de octava::
 882 * Transposición de los instrumentos::
 883 * Alteraciones accidentales automáticas::
 884 * Tesitura::
 885 @end menu
 886
 887 @node Clave
 888 @unnumberedsubsubsec Clave
 889 @translationof Clef
 890
 891
 892 @cindex Sol, clave de
 893 @cindex Do, clave de
 894 @cindex Fa, clave de
 895 @cindex violín, clave de
 896 @cindex alto, clave de
 897 @cindex tenor, clave de
 898 @cindex bajo, clave de
 899 @cindex francesa, clave
 900 @cindex soprano, clave de
 901 @cindex mezzosoprano, clave de
 902 @cindex barítono, clave de
 903 @cindex contrabajo, clave de
 904 @cindex clave
 905 @cindex antiguas, claves
 906 @cindex clave antigua
 907 @cindex clave de Sol
 908 @cindex clave de Do
 909 @cindex clave de Fa
 910 @cindex clave de violín
 911 @cindex clave de alto
 912 @cindex clave de tenor
 913 @cindex clave de bajo
 914 @cindex clave francesa
 915 @cindex clave de soprano
 916 @cindex clave de mezzosoprano
 917 @cindex clave de barítono
 918 @cindex clave de contrabajo
 919
 920 @funindex \clef
 921 @funindex clef
 922
 923 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 924 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 925 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 926 encerrarse entre comillas.
 927
 928 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 929 \clef treble
 930 c2 c
 931 \clef alto
 932 c2 c
 933 \clef tenor
 934 c2 c
 935 \clef bass
 936 c2 c
 937 @end lilypond
 938
 939 Otras claves son las siguientes:
 940
 941 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 942 \clef french
 943 c2 c
 944 \clef soprano
 945 c2 c
 946 \clef mezzosoprano
 947 c2 c
 948 \clef baritone
 949 c2 c
 950
 951 \break
 952
 953 \clef varbaritone
 954 c2 c
 955 \clef subbass
 956 c2 c
 957 \clef percussion
 958 c2 c
 959
 960 \break
 961
 962 \clef G   % synonym for treble
 963 c2 c
 964 \clef F   % synonym for bass
 965 c2 c
 966 \clef C   % synonym for alto
 967 c2 c
 968 @end lilypond
 969
 970 @cindex transpositoras, claves
 971 @cindex clave transpositora
 972 @cindex octava, transposición de
 973 @cindex coral, clave de tenor
 974 @cindex tenor coral, clave
 975
 976 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 977 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 978 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 979 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 980 caracteres no alfabéticos.
 981
 982 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 983 \clef treble
 984 c2 c
 985 \clef "treble_8"
 986 c2 c
 987 \clef "G_8"
 988 c2 c
 989 \clef "bass^15"
 990 c2 c
 991 \clef "F^15"
 992 c2 c
 993 @end lilypond
 994
 995 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
 996 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
 997 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
 998
 999 @snippets
1000
1001 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1002 {tweaking-clef-properties.ly}
1003
1004
1005 @seealso
1006 Referencia de la notación:
1007 @ref{Claves de la música mensural},
1008 @ref{Claves de canto gregoriano},
1009 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1010 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1011
1012 Fragmentos de código:
1013 @rlsr{Pitches}.
1014
1015 Referencia de funcionamiento interno:
1016 @rinternals{Clef_engraver},
1017 @rinternals{Clef},
1018 @rinternals{OctavateEight},
1019 @rinternals{clef-interface}.
1020
1021
1022 @node Armadura de la tonalidad
1023 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1024 @translationof Key signature
1025
1026 @cindex Armadura de la tonalidad
1027
1028 @funindex \key
1029 @funindex key
1030
1031 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1032 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1033 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1034 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1035 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1036 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1037 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1038 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1039
1040 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1041 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1042 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1043 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1044
1045 @example
1046 \key @var{nota} @var{tipo}
1047 @end example
1048
1049 @funindex \major
1050 @funindex major
1051 @funindex \minor
1052 @funindex minor
1053 @funindex \ionian
1054 @funindex ionian
1055 @funindex \locrian
1056 @funindex locrian
1057 @funindex \aeolian
1058 @funindex aeolian
1059 @funindex \mixolydian
1060 @funindex mixolydian
1061 @funindex \lydian
1062 @funindex lydian
1063 @funindex \phrygian
1064 @funindex phrygian
1065 @funindex \dorian
1066 @funindex dorian
1067
1068 @cindex modos eclesiásticos
1069 @cindex modos
1070 @cindex mayor, modo
1071 @cindex menor, modo
1072 @cindex eonio, modo
1073 @cindex locrio, modo
1074 @cindex eolio, modo
1075 @cindex mixolidio, modo
1076 @cindex lidio, modo
1077 @cindex frigio, modo
1078 @cindex dórico, modo
1079
1080 @noindent
1081 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1082 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1083 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1084 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1085 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1086 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1087 @code{\locrian} (locrio).
1088
1089 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1090 \key g \major
1091 fis1
1092 f
1093 fis
1094 @end lilypond
1095
1096
1097 @snippets
1098
1099 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1100 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1101
1102 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1103 {non-traditional-key-signatures.ly}
1104
1105
1106 @seealso
1107 Glosario musical:
1108 @rglos{church mode},
1109 @rglos{scordatura}.
1110
1111 Manual de aprendizaje:
1112 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1113
1114 Fragmentos de código:
1115 @rlsr{Pitches}.
1116
1117 Referencia de funcionamiento interno:
1118 @rinternals{KeyChangeEvent},
1119 @rinternals{Key_engraver},
1120 @rinternals{Key_performer},
1121 @rinternals{KeyCancellation},
1122 @rinternals{KeySignature},
1123 @rinternals{key-cancellation-interface},
1124 @rinternals{key-signature-interface}.
1125
1126
1127 @node Corchetes de octava
1128 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1129 @translationof Ottava brackets
1130
1131 @cindex ottava
1132 @cindex 15ma
1133 @cindex 8va
1134 @cindex octavación
1135
1136 @funindex set-octavation
1137 @funindex \ottava
1138 @funindex ottava
1139
1140 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1141 de una octava para el pentagrama.
1142
1143 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1144 a2 b
1145 \ottava #-2
1146 a2 b
1147 \ottava #-1
1148 a2 b
1149 \ottava #0
1150 a2 b
1151 \ottava #1
1152 a2 b
1153 \ottava #2
1154 a2 b
1155 @end lilypond
1156
1157
1158 @snippets
1159
1160 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1161 {ottava-text.ly}
1162
1163
1164 @seealso
1165 Glosario musical:
1166 @rglos{octavation}.
1167
1168 Fragmentos de código:
1169 @rlsr{Pitches}.
1170
1171 Referencia de funcionamiento interno:
1172 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1173 @rinternals{OttavaBracket},
1174 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1175
1176
1177 @node Transposición de los instrumentos
1178 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1179 @translationof Instrument transpositions
1180
1181 @cindex transposición de MIDI
1182 @cindex transposición instrumental
1183 @cindex transpositor, instrumento
1184 @cindex MIDI
1185 @cindex MIDI, transposición
1186
1187 @funindex \transposition
1188 @funindex transposition
1189
1190 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1191 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1192 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1193 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1194 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1195 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1196 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1197
1198 @example
1199 \transposition @var{pitch}
1200 @end example
1201
1202 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1203 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1204 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1205 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1206 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1207 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1208 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1209 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1210
1211 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1212 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1213 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1214 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1215
1216 @lilypond[verbatim,quote]
1217 \new GrandStaff <<
1218   \new Staff = "violin" {
1219     \relative c'' {
1220       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1221       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1222       % not strictly necessary, but a good reminder
1223       \transposition c'
1224
1225       \key c \major
1226       g4( c8) r c r c4
1227     }
1228   }
1229   \new Staff = "clarinet" {
1230     \relative c'' {
1231       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1232       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1233       \transposition bes
1234
1235       \key d \major
1236       a4( d8) r d r d4
1237     }
1238   }
1239 >>
1240 @end lilypond
1241
1242 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1243 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1244 clarinete en Si bemol.
1245
1246 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1247 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1248 \key a \major
1249 \transposition a
1250 c d e f
1251 \textLengthOn
1252 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1253 R1
1254
1255 \key bes \major
1256 \transposition bes
1257 c2 g
1258 @end lilypond
1259
1260
1261 @seealso
1262 Glosario musical:
1263 @rglos{concert pitch},
1264 @rglos{transposing instrument}.
1265
1266 Referencia de la notación:
1267 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1268
1269 Fragmentos de código:
1270 @rlsr{Pitches}.
1271
1272
1273 @node Alteraciones accidentales automáticas
1274 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1275 @translationof Automatic accidentals
1276
1277 @cindex automáticas, alteraciones
1278 @cindex alteraciones automáticas
1279 @cindex alteraciones accidentales
1280 @cindex alteraciones, estilo de las
1281 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1282 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1283
1284 @funindex set-accidental-style
1285 @funindex voice
1286 @funindex default
1287
1288 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1289 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1290 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1291
1292 @example
1293 \new Staff <<
1294   #(set-accidental-style 'voice)
1295   @{ @dots{} @}
1296 >>
1297 @end example
1298
1299 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1300 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1301 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1302 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1303 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1304 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1305 curso, use
1306
1307 @example
1308 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1309 @end example
1310
1311 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1312 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1313
1314 @lilypond[verbatim,quote]
1315 musicA = {
1316   <<
1317     \relative c' {
1318       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1319       cis2. <c, g'>4 |
1320     }
1321     \\
1322     \relative c' {
1323       ais'2 cis, |
1324       fis8 b a4 cis2 |
1325     }
1326   >>
1327 }
1328
1329 musicB = {
1330   \clef bass
1331   \new Voice {
1332     \voiceTwo \relative c' {
1333       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1334       \change Staff = up
1335       cis' cis
1336       \change Staff = down
1337       <fis, a> <fis a>
1338       \showStaffSwitch
1339       \change Staff = up
1340       dis'4 |
1341       \change Staff = down
1342       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1343     }
1344   }
1345 }
1346
1347 \new PianoStaff {
1348   <<
1349     \context Staff = "up" {
1350       #(set-accidental-style 'default)
1351       \musicA
1352     }
1353     \context Staff = "down" {
1354       #(set-accidental-style 'default)
1355       \musicB
1356     }
1357   >>
1358 }
1359 @end lilypond
1360
1361 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1362 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1363 dos pentagramas.
1364 @example
1365 \new PianoStaff @{
1366   <<
1367     \context Staff = "up" @{
1368       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1369       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1370       \musicA
1371     @}
1372     \context Staff = "down" @{
1373       \musicB
1374     @}
1375   >>
1376 @}
1377 @end example
1378
1379
1380 @c don't use verbatim in this table.
1381 @table @code
1382 @item default (predeterminado)
1383
1384 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1385
1386 @funindex default
1387
1388 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1389 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1390 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1391 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1392 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1393 último Do:
1394
1395 @lilypond[quote]
1396 musicA = {
1397   <<
1398     \relative c' {
1399       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1400       cis2. <c, g'>4 |
1401     }
1402     \\
1403     \relative c' {
1404       ais'2 cis, |
1405       fis8 b a4 cis2 |
1406     }
1407   >>
1408 }
1409
1410 musicB = {
1411   \clef bass
1412   \new Voice {
1413     \voiceTwo \relative c' {
1414       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1415       \change Staff = up
1416       cis' cis
1417       \change Staff = down
1418       <fis, a> <fis a>
1419       \showStaffSwitch
1420       \change Staff = up
1421       dis'4 |
1422       \change Staff = down
1423       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1424     }
1425   }
1426 }
1427
1428 \new PianoStaff {
1429   <<
1430     \context Staff = "up" {
1431       #(set-accidental-style 'default)
1432       \musicA
1433     }
1434     \context Staff = "down" {
1435       #(set-accidental-style 'default)
1436       \musicB
1437     }
1438   >>
1439 }
1440 @end lilypond
1441
1442 @item voice (voz)
1443
1444 @cindex alteración, estilo de voz de
1445 @cindex voz, estilo de alteraciones
1446 @cindex alteraciones estilo moderno
1447 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1448 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1449 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1450
1451 @funindex voice
1452
1453 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1454 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1455 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1456 regla es similar a @code{default}.
1457
1458 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1459 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1460 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1461 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1462 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1463 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1464 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1465 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1466 @code{modern-cautionary}.
1467
1468
1469 @lilypond[quote]
1470 musicA = {
1471   <<
1472     \relative c' {
1473       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1474       cis2. <c, g'>4 |
1475     }
1476     \\
1477     \relative c' {
1478       ais'2 cis, |
1479       fis8 b a4 cis2 |
1480     }
1481   >>
1482 }
1483
1484 musicB = {
1485   \clef bass
1486   \new Voice {
1487     \voiceTwo \relative c' {
1488       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1489       \change Staff = up
1490       cis' cis
1491       \change Staff = down
1492       <fis, a> <fis a>
1493       \showStaffSwitch
1494       \change Staff = up
1495       dis'4 |
1496       \change Staff = down
1497       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1498     }
1499   }
1500 }
1501
1502 \new PianoStaff {
1503   <<
1504     \context Staff = "up" {
1505       #(set-accidental-style 'voice)
1506       \musicA
1507     }
1508     \context Staff = "down" {
1509       #(set-accidental-style 'voice)
1510       \musicB
1511     }
1512   >>
1513 }
1514 @end lilypond
1515
1516 @item modern (moderno)
1517
1518 @cindex alteraciones, estilo moderno
1519 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1520
1521 @funindex modern
1522
1523 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1524 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1525 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1526 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1527 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1528 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1529 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1530
1531 @lilypond[quote]
1532 musicA = {
1533   <<
1534     \relative c' {
1535       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1536       cis2. <c, g'>4 |
1537     }
1538     \\
1539     \relative c' {
1540       ais'2 cis, |
1541       fis8 b a4 cis2 |
1542     }
1543   >>
1544 }
1545
1546 musicB = {
1547   \clef bass
1548   \new Voice {
1549     \voiceTwo \relative c' {
1550       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1551       \change Staff = up
1552       cis' cis
1553       \change Staff = down
1554       <fis, a> <fis a>
1555       \showStaffSwitch
1556       \change Staff = up
1557       dis'4 |
1558       \change Staff = down
1559       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1560     }
1561   }
1562 }
1563
1564 \new PianoStaff {
1565   <<
1566     \context Staff = "up" {
1567       #(set-accidental-style 'modern)
1568       \musicA
1569     }
1570     \context Staff = "down" {
1571       #(set-accidental-style 'modern)
1572       \musicB
1573     }
1574   >>
1575 }
1576 @end lilypond
1577
1578 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1579
1580 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1581 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1582 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1583
1584 @funindex modern-cautionary
1585
1586 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1587 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1588 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1589 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1590 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1591 @code{AccidentalSuggestion}.
1592
1593 @lilypond[quote]
1594 musicA = {
1595   <<
1596     \relative c' {
1597       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1598       cis2. <c, g'>4 |
1599     }
1600     \\
1601     \relative c' {
1602       ais'2 cis, |
1603       fis8 b a4 cis2 |
1604     }
1605   >>
1606 }
1607
1608 musicB = {
1609   \clef bass
1610   \new Voice {
1611     \voiceTwo \relative c' {
1612       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1613       \change Staff = up
1614       cis' cis
1615       \change Staff = down
1616       <fis, a> <fis a>
1617       \showStaffSwitch
1618       \change Staff = up
1619       dis'4 |
1620       \change Staff = down
1621       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1622     }
1623   }
1624 }
1625
1626 \new PianoStaff {
1627   <<
1628     \context Staff = "up" {
1629       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1630       \musicA
1631     }
1632     \context Staff = "down" {
1633       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1634       \musicB
1635     }
1636   >>
1637 }
1638 @end lilypond
1639
1640 @item modern-voice (moderno, para voces)
1641
1642 @cindex alteraciones, en varias voces
1643 @cindex alteraciones modernas
1644 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1645 @cindex voces, alteraciones en varias
1646 @cindex alteración, estilo moderno de
1647
1648 @funindex modern-voice
1649
1650 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1651 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1652 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1653 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1654 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1655 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1656 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1657
1658 @lilypond[quote]
1659 musicA = {
1660   <<
1661     \relative c' {
1662       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1663       cis2. <c, g'>4 |
1664     }
1665     \\
1666     \relative c' {
1667       ais'2 cis, |
1668       fis8 b a4 cis2 |
1669     }
1670   >>
1671 }
1672
1673 musicB = {
1674   \clef bass
1675   \new Voice {
1676     \voiceTwo \relative c' {
1677       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1678       \change Staff = up
1679       cis' cis
1680       \change Staff = down
1681       <fis, a> <fis a>
1682       \showStaffSwitch
1683       \change Staff = up
1684       dis'4 |
1685       \change Staff = down
1686       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1687     }
1688   }
1689 }
1690
1691 \new PianoStaff {
1692   <<
1693     \context Staff = "up" {
1694       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1695       \musicA
1696     }
1697     \context Staff = "down" {
1698       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1699       \musicB
1700     }
1701   >>
1702 }
1703 @end lilypond
1704
1705 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1706
1707 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1708 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1709 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1710
1711 @funindex modern-voice-cautionary
1712
1713 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1714 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1715 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1716 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1717 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1718
1719 @lilypond[quote]
1720 musicA = {
1721   <<
1722     \relative c' {
1723       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1724       cis2. <c, g'>4 |
1725     }
1726     \\
1727     \relative c' {
1728       ais'2 cis, |
1729       fis8 b a4 cis2 |
1730     }
1731   >>
1732 }
1733
1734 musicB = {
1735   \clef bass
1736   \new Voice {
1737     \voiceTwo \relative c' {
1738       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1739       \change Staff = up
1740       cis' cis
1741       \change Staff = down
1742       <fis, a> <fis a>
1743       \showStaffSwitch
1744       \change Staff = up
1745       dis'4 |
1746       \change Staff = down
1747       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1748     }
1749   }
1750 }
1751
1752 \new PianoStaff {
1753   <<
1754     \context Staff = "up" {
1755       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1756       \musicA
1757     }
1758     \context Staff = "down" {
1759       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1760       \musicB
1761     }
1762   >>
1763 }
1764 @end lilypond
1765
1766 @item piano
1767
1768 @cindex piano, alteraciones de
1769 @cindex alteraciones de piano
1770 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1771
1772 @funindex piano
1773
1774 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1775 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1776 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1777 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1778 cancelaciones de las últimas notas.
1779
1780 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1781 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1782
1783 @lilypond[quote]
1784 musicA = {
1785   <<
1786     \relative c' {
1787       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1788       cis2. <c, g'>4 |
1789     }
1790     \\
1791     \relative c' {
1792       ais'2 cis, |
1793       fis8 b a4 cis2 |
1794     }
1795   >>
1796 }
1797
1798 musicB = {
1799   \clef bass
1800   \new Voice {
1801     \voiceTwo \relative c' {
1802       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1803       \change Staff = up
1804       cis' cis
1805       \change Staff = down
1806       <fis, a> <fis a>
1807       \showStaffSwitch
1808       \change Staff = up
1809       dis'4 |
1810       \change Staff = down
1811       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1812     }
1813   }
1814 }
1815
1816 \new PianoStaff {
1817   <<
1818     \context Staff = "up" {
1819       #(set-accidental-style 'piano)
1820       \musicA
1821     }
1822     \context Staff = "down" {
1823       \musicB
1824     }
1825   >>
1826 }
1827 @end lilypond
1828
1829 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1830
1831 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1832 @cindex alteraciones, piano de precaución
1833 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1834 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1835 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1836 @cindex piano de precaución, alteraciones
1837
1838 @funindex piano-cautionary
1839
1840 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1841 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1842
1843 @lilypond[quote]
1844 musicA = {
1845   <<
1846     \relative c' {
1847       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1848       cis2. <c, g'>4 |
1849     }
1850     \\
1851     \relative c' {
1852       ais'2 cis, |
1853       fis8 b a4 cis2 |
1854     }
1855   >>
1856 }
1857
1858 musicB = {
1859   \clef bass
1860   \new Voice {
1861     \voiceTwo \relative c' {
1862       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1863       \change Staff = up
1864       cis' cis
1865       \change Staff = down
1866       <fis, a> <fis a>
1867       \showStaffSwitch
1868       \change Staff = up
1869       dis'4 |
1870       \change Staff = down
1871       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1872     }
1873   }
1874 }
1875
1876 \new PianoStaff {
1877   <<
1878     \context Staff = "up" {
1879       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1880       \musicA
1881     }
1882     \context Staff = "down" {
1883       \musicB
1884     }
1885   >>
1886 }
1887 @end lilypond
1888
1889
1890 @item neo-modern
1891
1892 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1893 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1894
1895 @funindex neo-modern
1896
1897 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1898 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1899 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1900 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1901
1902 @lilypond[quote]
1903 musicA = {
1904   <<
1905     \relative c' {
1906       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1907       cis2. <c, g'>4 |
1908     }
1909     \\
1910     \relative c' {
1911       ais'2 cis, |
1912       fis8 b a4 cis2 |
1913     }
1914   >>
1915 }
1916
1917 musicB = {
1918   \clef bass
1919   \new Voice {
1920     \voiceTwo \relative c' {
1921       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1922       \change Staff = up
1923       cis' cis
1924       \change Staff = down
1925       <fis, a> <fis a>
1926       \showStaffSwitch
1927       \change Staff = up
1928       dis'4 |
1929       \change Staff = down
1930       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1931     }
1932   }
1933 }
1934
1935 \new PianoStaff {
1936   <<
1937     \context Staff = "up" {
1938       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1939       \musicA
1940     }
1941     \context Staff = "down" {
1942       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1943       \musicB
1944     }
1945   >>
1946 }
1947 @end lilypond
1948
1949 @item neo-modern-cautionary
1950
1951 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1952 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1953
1954 @funindex neo-modern-cautionary
1955
1956 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1957 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1958
1959 @lilypond[quote]
1960 musicA = {
1961   <<
1962     \relative c' {
1963       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1964       cis2. <c, g'>4 |
1965     }
1966     \\
1967     \relative c' {
1968       ais'2 cis, |
1969       fis8 b a4 cis2 |
1970     }
1971   >>
1972 }
1973
1974 musicB = {
1975   \clef bass
1976   \new Voice {
1977     \voiceTwo \relative c' {
1978       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1979       \change Staff = up
1980       cis' cis
1981       \change Staff = down
1982       <fis, a> <fis a>
1983       \showStaffSwitch
1984       \change Staff = up
1985       dis'4 |
1986       \change Staff = down
1987       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1988     }
1989   }
1990 }
1991
1992 \new PianoStaff {
1993   <<
1994     \context Staff = "up" {
1995       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1996       \musicA
1997     }
1998     \context Staff = "down" {
1999       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2000       \musicB
2001     }
2002   >>
2003 }
2004 @end lilypond
2005
2006
2007 @item neo-modern-voice
2008
2009 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2010 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2011
2012 @funindex neo-modern-voice
2013
2014 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2015 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2016 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2017 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2018 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2019
2020 @lilypond[quote]
2021 musicA = {
2022   <<
2023     \relative c' {
2024       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2025       cis2. <c, g'>4 |
2026     }
2027     \\
2028     \relative c' {
2029       ais'2 cis, |
2030       fis8 b a4 cis2 |
2031     }
2032   >>
2033 }
2034
2035 musicB = {
2036   \clef bass
2037   \new Voice {
2038     \voiceTwo \relative c' {
2039       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2040       \change Staff = up
2041       cis' cis
2042       \change Staff = down
2043       <fis, a> <fis a>
2044       \showStaffSwitch
2045       \change Staff = up
2046       dis'4 |
2047       \change Staff = down
2048       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2049     }
2050   }
2051 }
2052
2053 \new PianoStaff {
2054   <<
2055     \context Staff = "up" {
2056       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2057       \musicA
2058     }
2059     \context Staff = "down" {
2060       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2061       \musicB
2062     }
2063   >>
2064 }
2065 @end lilypond
2066
2067 @item neo-modern-voice-cautionary
2068
2069 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2070 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2071
2072 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2073
2074 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2075 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2076
2077 @lilypond[quote]
2078 musicA = {
2079   <<
2080     \relative c' {
2081       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2082       cis2. <c, g'>4 |
2083     }
2084     \\
2085     \relative c' {
2086       ais'2 cis, |
2087       fis8 b a4 cis2 |
2088     }
2089   >>
2090 }
2091
2092 musicB = {
2093   \clef bass
2094   \new Voice {
2095     \voiceTwo \relative c' {
2096       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2097       \change Staff = up
2098       cis' cis
2099       \change Staff = down
2100       <fis, a> <fis a>
2101       \showStaffSwitch
2102       \change Staff = up
2103       dis'4 |
2104       \change Staff = down
2105       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2106     }
2107   }
2108 }
2109
2110 \new PianoStaff {
2111   <<
2112     \context Staff = "up" {
2113       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2114       \musicA
2115     }
2116     \context Staff = "down" {
2117       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2118       \musicB
2119     }
2120   >>
2121 }
2122 @end lilypond
2123
2124 @item dodecaphonic
2125
2126 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2127 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2128
2129 @funindex dodecaphonic
2130
2131 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2132 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2133 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2134 alteración, incluso becuadros.
2135
2136 @lilypond[quote]
2137 musicA = {
2138   <<
2139     \relative c' {
2140       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2141       cis2. <c, g'>4 |
2142     }
2143     \\
2144     \relative c' {
2145       ais'2 cis, |
2146       fis8 b a4 cis2 |
2147     }
2148   >>
2149 }
2150
2151 musicB = {
2152   \clef bass
2153   \new Voice {
2154     \voiceTwo \relative c' {
2155       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2156       \change Staff = up
2157       cis' cis
2158       \change Staff = down
2159       <fis, a> <fis a>
2160       \showStaffSwitch
2161       \change Staff = up
2162       dis'4 |
2163       \change Staff = down
2164       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2165     }
2166   }
2167 }
2168
2169 \new PianoStaff {
2170   <<
2171     \context Staff = "up" {
2172       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2173       \musicA
2174     }
2175     \context Staff = "down" {
2176       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2177       \musicB
2178     }
2179   >>
2180 }
2181 @end lilypond
2182
2183 @item teaching (enseñanza)
2184
2185 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2186 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2187
2188 @funindex teaching
2189
2190 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2191 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2192 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2193 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2194 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2195 si la nota se repite inmediatamente.
2196
2197 @lilypond[quote]
2198 musicA = {
2199   <<
2200     \relative c' {
2201       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2202       cis2. <c, g'>4 |
2203     }
2204     \\
2205     \relative c' {
2206       ais'2 cis, |
2207       fis8 b a4 cis2 |
2208     }
2209   >>
2210 }
2211
2212 musicB = {
2213   \clef bass
2214   \new Voice {
2215     \voiceTwo \relative c' {
2216       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2217       \change Staff = up
2218       cis' cis
2219       \change Staff = down
2220       <fis, a> <fis a>
2221       \showStaffSwitch
2222       \change Staff = up
2223       dis'4 |
2224       \change Staff = down
2225       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2226     }
2227   }
2228 }
2229
2230 \new PianoStaff {
2231   <<
2232     \context Staff = "up" {
2233       \key fis \minor
2234       #(set-accidental-style 'teaching)
2235       \musicA
2236     }
2237     \context Staff = "down" {
2238       \key fis \minor
2239       #(set-accidental-style 'teaching)
2240       \musicB
2241     }
2242   >>
2243 }
2244 @end lilypond
2245
2246
2247 @item no-reset (no restablecer)
2248
2249 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2250 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2251
2252 @funindex no-reset
2253
2254 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2255 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2256
2257 @lilypond[quote]
2258 musicA = {
2259   <<
2260     \relative c' {
2261       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2262       cis2. <c, g'>4 |
2263     }
2264     \\
2265     \relative c' {
2266       ais'2 cis, |
2267       fis8 b a4 cis2 |
2268     }
2269   >>
2270 }
2271
2272 musicB = {
2273   \clef bass
2274   \new Voice {
2275     \voiceTwo \relative c' {
2276       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2277       \change Staff = up
2278       cis' cis
2279       \change Staff = down
2280       <fis, a> <fis a>
2281       \showStaffSwitch
2282       \change Staff = up
2283       dis'4 |
2284       \change Staff = down
2285       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2286     }
2287   }
2288 }
2289
2290 \new PianoStaff {
2291   <<
2292     \context Staff = "up" {
2293       #(set-accidental-style 'no-reset)
2294       \musicA
2295     }
2296     \context Staff = "down" {
2297       #(set-accidental-style 'no-reset)
2298       \musicB
2299     }
2300   >>
2301 }
2302 @end lilypond
2303
2304 @item forget (olvidar)
2305
2306 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2307 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2308
2309 @funindex forget
2310
2311 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2312 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2313 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2314 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2315 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2316
2317 @lilypond[quote]
2318 musicA = {
2319   <<
2320     \relative c' {
2321       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2322       cis2. <c, g'>4 |
2323     }
2324     \\
2325     \relative c' {
2326       ais'2 cis, |
2327       fis8 b a4 cis2 |
2328     }
2329   >>
2330 }
2331
2332 musicB = {
2333   \clef bass
2334   \new Voice {
2335     \voiceTwo \relative c' {
2336       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2337       \change Staff = up
2338       cis' cis
2339       \change Staff = down
2340       <fis, a> <fis a>
2341       \showStaffSwitch
2342       \change Staff = up
2343       dis'4 |
2344       \change Staff = down
2345       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2346     }
2347   }
2348 }
2349
2350 \new PianoStaff {
2351   <<
2352     \context Staff = "up" {
2353       #(set-accidental-style 'forget)
2354       \musicA
2355     }
2356     \context Staff = "down" {
2357       #(set-accidental-style 'forget)
2358       \musicB
2359     }
2360   >>
2361 }
2362 @end lilypond
2363 @end table
2364
2365 @snippets
2366
2367 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2368 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2369
2370
2371 @seealso
2372 Fragmentos de código:
2373 @rlsr{Pitches}.
2374
2375 Referencia de funcionamiento interno:
2376 @rinternals{Accidental},
2377 @rinternals{Accidental_engraver},
2378 @rinternals{GrandStaff},
2379 @rinternals{PianoStaff},
2380 @rinternals{Staff},
2381 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2382 @rinternals{AccidentalPlacement},
2383 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2384
2385
2386 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2387 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2388 @cindex alteraciones en acordes
2389 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2390
2391 @knownissues
2392
2393 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2394 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2395 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2396 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2397 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2398 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2399 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2400 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2401
2402
2403 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2404 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2405 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2406 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2407 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2408 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2409 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2410
2411 @lilypond[quote]
2412 {
2413   #(set-accidental-style 'modern)
2414   \time 2/4
2415   \repeat volta 2 {
2416     c'2
2417   }
2418   \alternative {
2419      cis'
2420      c'
2421   }
2422 }
2423 @end lilypond
2424
2425 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2426 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2427
2428 @lilypond[verbatim,quote]
2429 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2430   #(set-accidental-style 'forget)
2431   $music
2432   #(set-accidental-style 'modern)
2433 #})
2434 {
2435   #(set-accidental-style 'modern)
2436   \time 2/4
2437   \repeat volta 2 {
2438     c'2
2439   }
2440   \alternative {
2441      cis'
2442      \forget c'
2443   }
2444 }
2445 @end lilypond
2446
2447 @node Tesitura
2448 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2449 @translationof Ambitus
2450
2451 @cindex ambitus
2452 @cindex rango de alturas
2453 @cindex tesitura
2454
2455 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2456 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2457 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2458 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2459 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2460 propias posibilidades.
2461
2462 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2463 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2464 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2465 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2466 tonalidad.
2467
2468 @lilypond[verbatim,quote]
2469 \layout {
2470   \context {
2471     \Voice
2472     \consists "Ambitus_engraver"
2473   }
2474 }
2475
2476 \relative c'' {
2477   aes c e2
2478   cis,1
2479 }
2480 @end lilypond
2481
2482
2483 @snippets
2484
2485 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2486 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2487
2488 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2489 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2490
2491
2492 @seealso
2493 Glosario musical:
2494 @rglos{ambitus}.
2495
2496 Fragmentos de código:
2497 @rlsr{Pitches}.
2498
2499 Referencia de funcionamiento interno:
2500 @rinternals{Ambitus_engraver},
2501 @rinternals{Voice},
2502 @rinternals{Staff},
2503 @rinternals{Ambitus},
2504 @rinternals{AmbitusAccidental},
2505 @rinternals{AmbitusLine},
2506 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2507 @rinternals{ambitus-interface}.
2508
2509
2510 @knownissues
2511
2512 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2513 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2514
2515 @node Cabeza de las notas
2516 @subsection Cabeza de las notas
2517 @translationof Note heads
2518
2519 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2520
2521 @menu
2522 * Cabezas de nota especiales::
2523 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2524 * Cabezas de notas con formas diversas::
2525 * Improvisación::
2526 @end menu
2527
2528 @node Cabezas de nota especiales
2529 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2530 @translationof Special note heads
2531
2532 @cindex figura, cabeza de la
2533 @cindex nota, cabeza especial de
2534 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2535 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2536 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2537 @cindex nota, cabeza de, armónico
2538 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2539 @cindex especiales, cabezas de figura
2540 @cindex aspas, cabezas de nota
2541 @cindex rombo, cabezas de nota
2542 @cindex parlato, cabezas de nota
2543 @cindex armónicos, cabezas de nota
2544 @cindex guitarra, cabezas de nota
2545 @cindex nota, cabeza de, estilos
2546 @cindex estilos de cabeza de nota
2547
2548 @funindex cross
2549
2550 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2551
2552 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2553 c4 b
2554 \override NoteHead #'style = #'cross
2555 c4 b
2556 \revert NoteHead #'style
2557 a b
2558 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2559 a b
2560 \revert NoteHead #'style
2561 c4 d e f
2562 @end lilypond
2563
2564 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2565 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2566
2567 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2568 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2569 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2570 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2571 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2572
2573 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2574 c4 b
2575 \xNotesOn
2576  a b c4 b
2577 \xNotesOff
2578 c4 d
2579 @end lilypond
2580
2581 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2582 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2583 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2584 tablatura:
2585
2586 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2587 c4 b
2588 \xNote { e f }
2589 c b < g \xNote c f > b
2590 @end lilypond
2591
2592 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2593 en acordes:
2594
2595 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2596 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2597 @end lilypond
2598
2599 @predefined
2600 @code{\harmonic},
2601 @code{\xNotesOn},
2602 @code{\xNotesOff},
2603 @code{\xNote}.
2604 @endpredefined
2605
2606 @seealso
2607 Fragmentos de código:
2608 @rlsr{Pitches}.
2609
2610 Referencia de la notación:
2611 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2612
2613 Referencia de funcionamiento interno:
2614 @rinternals{note-event},
2615 @rinternals{Note_heads_engraver},
2616 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2617 @rinternals{NoteHead},
2618 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2619 @rinternals{note-head-interface},
2620 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2621
2622
2623 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2624 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2625 @translationof Easy notation note heads
2626
2627 @cindex Hal Leonard
2628 @cindex principiantes, música para
2629 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2630 @cindex música para principiantes
2631 @cindex notas, cabezas de, estudio
2632 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2633 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2634 @cindex simplificada, notación
2635
2636 @funindex \easyHeadsOn
2637 @funindex easyHeadsOn
2638 @funindex \easyHeadsOff
2639 @funindex easyHeadsOff
2640
2641 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2642 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2643 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2644 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2645 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2646
2647 @lilypond[verbatim,quote]
2648 #(set-global-staff-size 26)
2649 \relative c' {
2650   \easyHeadsOn
2651   c2 e4 f
2652   g1
2653   \easyHeadsOff
2654   c,1
2655 }
2656 @end lilypond
2657
2658
2659 @predefined
2660 @code{\easyHeadsOn},
2661 @code{\easyHeadsOff}.
2662 @endpredefined
2663
2664
2665 @snippets
2666
2667 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2668 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2669
2670
2671 @seealso
2672 Referencia de la notación:
2673 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2674
2675 Fragmentos de código:
2676 @rlsr{Pitches}.
2677
2678 Referencia de funcionamiento interno:
2679 @rinternals{note-event},
2680 @rinternals{Note_heads_engraver},
2681 @rinternals{NoteHead},
2682 @rinternals{note-head-interface}.
2683
2684
2685 @node Cabezas de notas con formas diversas
2686 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2687 @translationof Shape note heads
2688
2689 @cindex notas, cabezas de, con formas
2690 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2691 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2692 @cindex formas, notas con
2693 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2694 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2695
2696 @funindex \key
2697 @funindex key
2698 @funindex \aikenHeads
2699 @funindex aikenHeads
2700 @funindex \sacredHarpHeads
2701 @funindex sacredHarpHeads
2702
2703 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2704 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2705 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2706 s.XIX.
2707
2708 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2709 \aikenHeads
2710 c, d e f g a b c
2711 \sacredHarpHeads
2712 c, d e f g a b c
2713 @end lilypond
2714
2715 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2716 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2717
2718
2719 @predefined
2720 @code{\aikenHeads},
2721 @code{\sacredHarpHeads}.
2722 @endpredefined
2723
2724
2725 @snippets
2726
2727 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2728 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2729
2730 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2731 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2732
2733
2734 @seealso
2735 Fragmentos de código:
2736 @rlsr{Pitches}.
2737
2738 Referencia de la notación:
2739 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2740
2741 Referencia de funcionamiento interno:
2742 @rinternals{note-event},
2743 @rinternals{Note_heads_engraver},
2744 @rinternals{NoteHead},
2745 @rinternals{note-head-interface}.
2746
2747
2748 @node Improvisación
2749 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2750 @translationof Improvisation
2751
2752 @cindex improvisación
2753 @cindex barradas, cabezas de nota
2754 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2755 @cindex notas, cabezas de, barradas
2756
2757 @funindex \improvisationOn
2758 @funindex improvisationOn
2759 @funindex \improvisationOff
2760 @funindex improvisationOff
2761
2762 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2763 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2764 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2765
2766 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2767 \new Voice \with {
2768   \consists "Pitch_squash_engraver"
2769 } {
2770   e8 e g a a16( bes) a8 g
2771   \improvisationOn
2772   e8 ~
2773   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2774   f2
2775   \improvisationOff
2776   a16( bes) a8 g e
2777 }
2778 @end lilypond
2779
2780
2781 @predefined
2782 @code{\improvisationOn},
2783 @code{\improvisationOff}.
2784 @endpredefined
2785
2786
2787 @seealso
2788 Fragmentos de código:
2789 @rlsr{Pitches}.
2790
2791 Referencia de funcionamiento interno:
2792 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2793 @rinternals{Voice},
2794 @rinternals{RhythmicStaff}.