Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 4ab6e4df934e57c51dbbdbf2c209273c6cb5b888
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.15.20"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94 @seealso
  95 Glosario musical:
  96 @rglos{Pitch names}.
  97
  98 Fragmentos de código:
  99 @rlsr{Pitches}.
 100
 101
 102 @node Escritura de octava relativa
 103 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 104 @translationof Relative octave entry
 105
 106 @cindex relativo
 107 @cindex relativas, especificación de octavas
 108 @cindex octava, introducción relativa
 109 @cindex relativa, especificación de la octava
 110 @cindex octava, especificación relativa
 111
 112 @funindex relative
 113 @funindex \relative
 114
 115 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 116 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 117 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 118 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 119 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 120 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 121 más alta o más baja de lo que debería.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 125 @end example
 126
 127 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 128 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 129 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 134 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 135 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 136 las alteraciones.
 137
 138 @item
 139 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 140 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 141 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 142
 143 @item
 144 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 145 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 146
 147 @item
 148 La altura de la primera nota es relativa a
 149 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 150 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 151 @code{c}).
 152
 153 @end itemize
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
 262 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
 263 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
 264 absoluta.
 265
 266 @seealso
 267 Glosario musical:
 268 @rglos{fifth},
 269 @rglos{interval},
 270 @rglos{Pitch names}.
 271
 272 Referencia de la notación:
 273 @ref{Comprobación de octava}.
 274
 275 Fragmentos de código:
 276 @rlsr{Pitches}.
 277
 278 Referencia de funcionamiento interno:
 279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 280
 281 @cindex relativo, modo, transposición y
 282 @cindex transposición y modo relativo
 283
 284 @funindex \transpose
 285 @funindex transpose
 286 @funindex \chordmode
 287 @funindex chordmode
 288 @funindex \relative
 289 @funindex relative
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358 @cindex alteración recordatoria
 359 @cindex alteración de precaución
 360 @cindex alteración con paréntesis
 361 @cindex recordatoria, alteración
 362 @cindex precaución, alteración de
 363 @cindex paréntesis, alteración con
 364
 365 @funindex ?
 366 @funindex !
 367
 368 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 369 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 370 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 371 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 372 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 373 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 374 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 375 también para producir notas con becuadro.
 376
 377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 378 cis cis cis! cis? c c c! c?
 379 @end lilypond
 380
 381 @cindex alteración en nota ligada
 382 @cindex ligadura, alteraciones y
 383
 384 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 385 comienzo de un sistema:
 386
 387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 388 cis1~ cis~
 389 \break
 390 cis
 391 @end lilypond
 392
 393 @snippets
 394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 396
 397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 399
 400 @seealso
 401 Glosario musical:
 402 @rglos{sharp},
 403 @rglos{flat},
 404 @rglos{double sharp},
 405 @rglos{double flat},
 406 @rglos{Pitch names},
 407 @rglos{quarter tone}.
 408
 409 Manual de aprendizaje:
 410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 411
 412 Referencia de la notación:
 413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 416
 417 Fragmentos de código:
 418 @rlsr{Pitches}.
 419
 420 Referencia de funcionamiento interno:
 421 @rinternals{Accidental_engraver},
 422 @rinternals{Accidental},
 423 @rinternals{AccidentalCautionary},
 424 @rinternals{accidental-interface}.
 425
 426 @cindex alteración de cuartos de tono
 427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 428
 429 @knownissues
 430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 432 no se ajustan a ningún estándar.
 433
 434
 435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 437 @translationof Note names in other languages
 438
 439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 442 @cindex idioma, alturas en otros
 443
 444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 445 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 446 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 447 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 448 notas:
 449
 450 @lilypond[quote,verbatim]
 451 \language "italiano"
 452
 453 \relative do' {
 454   do re mi sib
 455 }
 456 @end lilypond
 457
 458 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 459 siguientes:
 460
 461 @quotation
 462 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 463 @headitem Idioma
 464   @tab Nombre de las notas
 465 @item @code{nederlands}
 466   @tab c d e f g a bes b
 467 @item @code{catalan}
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469 @item @code{deutsch}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @code{english}
 472   @tab c d e f g a bf b
 473 @item @code{espanol}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{italiano}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @code{norsk}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @code{portugues}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{suomi}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @code{svenska}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{vlaams}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @end multitable
 488 @end quotation
 489
 490 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 491 pueden también variar dependiendo del idioma:
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 495 @headitem Idioma
 496   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 497 @item @code{nederlands}
 498   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 499 @item @code{catalan}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @code{deutsch}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @code{english}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @code{espanol}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @code{italiano}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @code{norsk}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @code{portugues}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @code{suomi}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @code{svenska}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @code{vlaams}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 542 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 543 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 544 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 545 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 546 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 547 nombres especiales para las notas.
 548
 549 @quotation
 550 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 551 @headitem Idioma
 552   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 553
 554 @item @code{nederlands}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @code{deutsch}
 557   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 558 @item @code{english}
 559   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 560 @item @code{espanol}
 561   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 562 @item @code{italiano}
 563   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 564 @item @code{portugues}
 565   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 566 @end multitable
 567 @end quotation
 568
 569 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 570 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 571 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 572 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 573 común para músicas no occidentales}.
 574
 575 @seealso
 576 Glosario musical:
 577 @rglos{Pitch names},
 578 @rglos{Common Practice Period}.
 579
 580 Referencia de la notación:
 581 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 582
 583 Archivos instalados:
 584 @file{scm/define-note-names.scm}.
 585
 586 Fragmentos de código:
 587 @rlsr{Pitches}.
 588
 589
 590 @node Modificación de varias notas a la vez
 591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 592 @translationof Changing multiple pitches
 593
 594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 595
 596 @menu
 597 * Comprobación de octava::
 598 * Transposición::
 599 * Inversión::
 600 * Retrogradación::
 601 * Transformaciones modales::
 602 @end menu
 603
 604
 605 @node Comprobación de octava
 606 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 607 @translationof Octave checks
 608
 609 @cindex octava, comprobación de
 610 @cindex octava, corrección de
 611 @cindex control, alturas de
 612
 613 @funindex =
 614 @funindex \octaveCheck
 615 @funindex octaveCheck
 616 @funindex controlpitch
 617
 618 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 619 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 620 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 621 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 622
 623 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 624 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 625 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 626 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 627 octava.
 628
 629 @lilypond[verbatim,quote]
 630 \relative c'' {
 631   c2 d='4 d
 632   e2 f
 633 }
 634 @end lilypond
 635
 636 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 637 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 638 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 639 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 640 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 641 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 642 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 643 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 644 @code{@var{altura_de_control}}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d
 649   \octaveCheck c'
 650   e2 f
 651 }
 652 @end lilypond
 653
 654 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 655 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 656 correcta.
 657
 658 @lilypond[verbatim,quote]
 659 \relative c'' {
 660   c4 f g f
 661
 662   c4
 663   \octaveCheck c'
 664   f
 665   \octaveCheck c'
 666   g
 667   \octaveCheck c'
 668   f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 @seealso
 673 Fragmentos de código:
 674 @rlsr{Pitches}.
 675
 676 Referencia de funcionamiento interno:
 677 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 678
 679
 680 @node Transposición
 681 @unnumberedsubsubsec Transposición
 682 @translationof Transpose
 683
 684 @cindex transporte
 685 @cindex transposición
 686 @cindex transposición de alturas
 687 @cindex transposición de notas
 688 @cindex alturas, transporte de
 689 @cindex notas, transporte de
 690
 691 @funindex \transpose
 692 @funindex transpose
 693
 694 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 695 La sintaxis es
 696 @example
 697 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 698 @end example
 699
 700 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 701 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 702 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 703 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 704 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 705
 706 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 707 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 708 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 709
 710 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 711 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 712 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 713
 714 @lilypond[verbatim,quote]
 715 \transpose d e {
 716   \relative c' {
 717     \key d \major
 718     d4 fis a d
 719   }
 720 }
 721 @end lilypond
 722
 723 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 724 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 725 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 726 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \transpose a c' {
 730   \relative c' {
 731     \key c \major
 732     c4 d e g
 733   }
 734 }
 735 @end lilypond
 736
 737 @noindent
 738 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 739 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 740 se imprime la armadura.
 741
 742 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 743 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
 744 semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y las
 745 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
 746 imprime bemoles de la nota siguiente.
 747
 748 @lilypond[verbatim,quote]
 749 music = \relative c' { c d e f }
 750 \new Staff {
 751   \transpose c cis { \music }
 752   \transpose c des { \music }
 753 }
 754 @end lilypond
 755
 756 @cindex transpositores, instrumentos
 757 @cindex instrumentos transpositores
 758
 759 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 760 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 761 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 762 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 763 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 764 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 765 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 766 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 767 escribir:
 768
 769 @example
 770 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 771 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 772 @end example
 773
 774 @noindent
 775 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 776 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 777
 778 @example
 779 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 780 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 781 @end example
 782
 783 @noindent
 784 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 785 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 786
 787 @snippets
 788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 790
 791 @seealso
 792 Referencia de la notación:
 793 @ref{Transposición de los instrumentos},
 794 @ref{Inversión},
 795 @ref{Transformaciones modales},
 796 @ref{Escritura de octava relativa},
 797 @ref{Retrogradación}.
 798
 799 Fragmentos de código:
 800 @rlsr{Pitches}.
 801
 802 Referencia de funcionamiento interno:
 803 @rinternals{TransposedMusic}.
 804
 805 @funindex \transpose
 806 @funindex transpose
 807 @funindex \chordmode
 808 @funindex chordmode
 809 @funindex \relative
 810 @funindex relative
 811
 812 @knownissues
 813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 817
 818 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 819 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 820 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 821
 822
 823 @node Inversión
 824 @unnumberedsubsubsec Inversión
 825 @translationof Inversion
 826
 827 @cindex inversión
 828 @cindex operación de inversión
 829 @funindex \inversion
 830
 831 Una expresión musical se puede invertir and transposed in a single
 832 operation con:
 833
 834 @example
 835 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 836 @end example
 837
 838 The @code{@var{musicexpr}} is inverted interval-by-interval around
 839 @code{@var{around-pitch}}, and then transposed so that
 840 @code{@var{around-pitch}} is mapped to @code{@var{to-pitch}}.
 841
 842 @lilypond[verbatim,quote]
 843 music = \relative c' { c d e f }
 844 \new Staff {
 845   \music
 846   \inversion d' d' \music
 847   \inversion d' ees' \music
 848 }
 849 @end lilypond
 850
 851 @warning{Motifs to be inverted should be expressed in absolute form
 852 or be first converted to absolute form by enclosing them in a
 853 @code{\relative} block.}
 854
 855 @seealso
 856 Referencia de la notación:
 857 @ref{Transformaciones modales},
 858 @ref{Retrogradación},
 859 @ref{Transposición}.
 860
 861
 862 @node Retrogradación
 863 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 864 @translationof Retrograde
 865
 866 @cindex retrogradación, transformación de
 867 @cindex transformación de retrogradación
 868 @cindex operación de retrogradación
 869 @funindex \retrograde
 870 @funindex retrograde
 871
 872 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 873 retrogradación:
 874
 875 @lilypond[verbatim,quote]
 876 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 877
 878 \new Staff {
 879   \music
 880   \retrograde \music
 881 }
 882 @end lilypond
 883
 884 @knownissues
 885 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 886 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 887 ligaduras automáticamente activando
 888 @ref{División automática de las notas}.
 889
 890 @seealso
 891 Referencia de la notación:
 892 @ref{Inversión},
 893 @ref{Transformaciones modales},
 894 @ref{Transposición}.
 895
 896
 897 @node Transformaciones modales
 898 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 899 @translationof Modal transformations
 900
 901 @cindex transformaciones modales
 902 @cindex modales, transformaciones
 903 @cindex operaciones modales
 904
 905 En una composición musical que está basada en una escala, con
 906 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 907 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 908 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 909 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 910 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 911
 912 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 913 transformar.}
 914
 915 @subsubheading Transposición modal
 916
 917 @cindex transporte
 918 @cindex transporte modal
 919 @cindex modal, transposición
 920 @cindex transposición modal
 921 @cindex operación de transposición
 922 @funindex \modalTranspose
 923 @funindex modalTranspose
 924
 925 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 926
 927 @example
 928 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 929 @end example
 930
 931 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 932 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 933 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 934
 935 @lilypond[verbatim,quote]
 936 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 937 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 938
 939 \new Staff {
 940   \motif
 941   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 942   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 943 }
 944 @end lilypond
 945
 946 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 947 cualesquiera intervalos:
 948
 949 @lilypond[verbatim,quote]
 950 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 951 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 952
 953 \new Staff {
 954   \motif
 955   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 956 }
 957 @end lilypond
 958
 959 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 960 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 961 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 962
 963 @lilypond[verbatim,quote]
 964 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 965 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 966
 967 \new Staff {
 968   \motif
 969   \transpose c f \motif
 970   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 971 }
 972 @end lilypond
 973
 974 @subsubheading Inversión modal
 975
 976 @cindex modal, inversion
 977 @cindex inversión modal
 978 @cindex operación de inversión modal
 979 @funindex \modalInversion
 980 @funindex modalInversion
 981
 982 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 983 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 984 operación, con:
 985
 986 @example
 987 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 988 @end example
 989
 990 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
 991 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
 992 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
 993 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
 994 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
 995 @var{nota-pivote}.
 996
 997 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
 998 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
 999 @var{nota-destino}:
1000
1001 @lilypond[verbatim,quote]
1002 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1003 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1004
1005 \new Staff {
1006   \motif
1007   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1008 }
1009 @end lilypond
1010
1011 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1012 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1013 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1014 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1015
1016 @lilypond[verbatim,quote]
1017 scale = \relative c' { c g' }
1018 motive = \relative c' { c c g' c, }
1019
1020 \new Staff {
1021   \motive
1022   \modalInversion c' g' \scale \motive
1023 }
1024 @end lilypond
1025
1026 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1027 inversión retrógrada:
1028
1029 @lilypond[verbatim,quote]
1030 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1031 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1032
1033 \new Staff {
1034   \motif
1035   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1036 }
1037 @end lilypond
1038
1039 @seealso
1040 Referencia de la notación:
1041 @ref{Inversión},
1042 @ref{Retrogradación},
1043 @ref{Transposición}.
1044
1045
1046 @node Imprimir las alturas
1047 @subsection Imprimir las alturas
1048 @translationof Displaying pitches
1049
1050 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1051 notas.
1052
1053 @menu
1054 * Clave::
1055 * Armadura de la tonalidad::
1056 * Corchetes de octava::
1057 * Transposición de los instrumentos::
1058 * Alteraciones accidentales automáticas::
1059 * Tesitura::
1060 @end menu
1061
1062 @node Clave
1063 @unnumberedsubsubsec Clave
1064 @translationof Clef
1065
1066 @cindex Sol, clave de
1067 @cindex Do, clave de
1068 @cindex Fa, clave de
1069 @cindex violín, clave de
1070 @cindex alto, clave de
1071 @cindex tenor, clave de
1072 @cindex bajo, clave de
1073 @cindex francesa, clave
1074 @cindex soprano, clave de
1075 @cindex mezzosoprano, clave de
1076 @cindex barítono, clave de
1077 @cindex contrabajo, clave de
1078 @cindex clave
1079 @cindex antiguas, claves
1080 @cindex clave antigua
1081 @cindex clave de Sol
1082 @cindex clave de Do
1083 @cindex clave de Fa
1084 @cindex clave de violín
1085 @cindex clave de alto
1086 @cindex clave de tenor
1087 @cindex clave de bajo
1088 @cindex clave francesa
1089 @cindex clave de soprano
1090 @cindex clave de mezzosoprano
1091 @cindex clave de barítono
1092 @cindex clave de contrabajo
1093
1094 @funindex \clef
1095 @funindex clef
1096
1097 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1098 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1099 encerrarse entre comillas.
1100
1101 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1102 \clef treble
1103 c2 c
1104 \clef alto
1105 c2 c
1106 \clef tenor
1107 c2 c
1108 \clef bass
1109 c2 c
1110 @end lilypond
1111
1112 Otras claves son las siguientes:
1113
1114 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1115 \clef french
1116 c2 c
1117 \clef soprano
1118 c2 c
1119 \clef mezzosoprano
1120 c2 c
1121 \clef baritone
1122 c2 c
1123
1124 \break
1125
1126 \clef varbaritone
1127 c2 c
1128 \clef subbass
1129 c2 c
1130 \clef percussion
1131 c2 c
1132
1133 \break
1134
1135 \clef G   % synonym for treble
1136 c2 c
1137 \clef F   % synonym for bass
1138 c2 c
1139 \clef C   % synonym for alto
1140 c2 c
1141 @end lilypond
1142
1143 @cindex transpositoras, claves
1144 @cindex clave transpositora
1145 @cindex octava, transposición de
1146 @cindex coral, clave de tenor
1147 @cindex tenor coral, clave
1148
1149 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1150 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1151 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1152 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1153 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1154 caracteres no alfabéticos:
1155
1156 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1157 \clef treble
1158 c2 c
1159 \clef "treble_8"
1160 c2 c
1161 \clef "bass^15"
1162 c2 c
1163 \clef "alto_2"
1164 c2 c
1165 \clef "G_8"
1166 c2 c
1167 \clef "F^5"
1168 c2 c
1169 @end lilypond
1170
1171 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1172 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1173 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1174 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1175 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1176 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1177
1178 @snippets
1179 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1180 {tweaking-clef-properties.ly}
1181
1182 @seealso
1183 Referencia de la notación:
1184 @ref{Claves de la música mensural},
1185 @ref{Claves de canto gregoriano},
1186 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1187 @ref{Tablaturas personalizadas},
1188 @ref{Formateo de las notas guía}.
1189
1190 Fragmentos de código:
1191 @rlsr{Pitches}.
1192
1193 Referencia de funcionamiento interno:
1194 @rinternals{Clef_engraver},
1195 @rinternals{Clef},
1196 @rinternals{OctavateEight},
1197 @rinternals{clef-interface}.
1198
1199
1200 @node Armadura de la tonalidad
1201 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1202 @translationof Key signature
1203
1204 @cindex Armadura de la tonalidad
1205
1206 @funindex \key
1207 @funindex key
1208
1209 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1210 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1211 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1212 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1213 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1214 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1215 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1216 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1217
1218 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1219 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1220 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1221 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1222
1223 @example
1224 \key @var{nota} @var{modo}
1225 @end example
1226
1227 @funindex \major
1228 @funindex major
1229 @funindex \minor
1230 @funindex minor
1231 @funindex \ionian
1232 @funindex ionian
1233 @funindex \locrian
1234 @funindex locrian
1235 @funindex \aeolian
1236 @funindex aeolian
1237 @funindex \mixolydian
1238 @funindex mixolydian
1239 @funindex \lydian
1240 @funindex lydian
1241 @funindex \phrygian
1242 @funindex phrygian
1243 @funindex \dorian
1244 @funindex dorian
1245
1246 @cindex modos eclesiásticos
1247 @cindex modos
1248 @cindex mayor, modo
1249 @cindex menor, modo
1250 @cindex eonio, modo
1251 @cindex locrio, modo
1252 @cindex eolio, modo
1253 @cindex mixolidio, modo
1254 @cindex lidio, modo
1255 @cindex frigio, modo
1256 @cindex dórico, modo
1257
1258 @noindent
1259 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1260 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1261 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1262 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1263 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1264 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1265 @code{\locrian} (locrio).
1266
1267 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1268 \key g \major
1269 fis1
1270 f
1271 fis
1272 @end lilypond
1273
1274 @snippets
1275 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1276 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1277
1278 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1279 {non-traditional-key-signatures.ly}
1280
1281 @seealso
1282 Glosario musical:
1283 @rglos{church mode},
1284 @rglos{scordatura}.
1285
1286 Manual de aprendizaje:
1287 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1288
1289 Fragmentos de código:
1290 @rlsr{Pitches}.
1291
1292 Referencia de funcionamiento interno:
1293 @rinternals{KeyChangeEvent},
1294 @rinternals{Key_engraver},
1295 @rinternals{Key_performer},
1296 @rinternals{KeyCancellation},
1297 @rinternals{KeySignature},
1298 @rinternals{key-cancellation-interface},
1299 @rinternals{key-signature-interface}.
1300
1301
1302 @node Corchetes de octava
1303 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1304 @translationof Ottava brackets
1305
1306 @cindex ottava
1307 @cindex 15ma
1308 @cindex 8va
1309 @cindex octavación
1310
1311 @funindex set-octavation
1312 @funindex \ottava
1313 @funindex ottava
1314
1315 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1316 de una octava para el pentagrama.
1317
1318 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1319 a2 b
1320 \ottava #-2
1321 a2 b
1322 \ottava #-1
1323 a2 b
1324 \ottava #0
1325 a2 b
1326 \ottava #1
1327 a2 b
1328 \ottava #2
1329 a2 b
1330 @end lilypond
1331
1332 @snippets
1333 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1334 {ottava-text.ly}
1335
1336 @seealso
1337 Glosario musical:
1338 @rglos{octavation}.
1339
1340 Fragmentos de código:
1341 @rlsr{Pitches}.
1342
1343 Referencia de funcionamiento interno:
1344 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1345 @rinternals{OttavaBracket},
1346 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1347
1348
1349 @node Transposición de los instrumentos
1350 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1351 @translationof Instrument transpositions
1352
1353 @cindex transposición de MIDI
1354 @cindex transposición instrumental
1355 @cindex transpositor, instrumento
1356 @cindex MIDI
1357 @cindex MIDI, transposición
1358
1359 @funindex \transposition
1360 @funindex transposition
1361
1362 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1363 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1364 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1365 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1366 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1367 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1368 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1369
1370 @example
1371 \transposition @var{pitch}
1372 @end example
1373
1374 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1375 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1376 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1377 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1378 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1379 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1380 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1381 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1382
1383 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1384 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1385 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1386 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1387
1388 @lilypond[verbatim,quote]
1389 \new GrandStaff <<
1390   \new Staff = "violin" {
1391     \relative c'' {
1392       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1393       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1394       % not strictly necessary, but a good reminder
1395       \transposition c'
1396
1397       \key c \major
1398       g4( c8) r c r c4
1399     }
1400   }
1401   \new Staff = "clarinet" {
1402     \relative c'' {
1403       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1404       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1405       \transposition bes
1406
1407       \key d \major
1408       a4( d8) r d r d4
1409     }
1410   }
1411 >>
1412 @end lilypond
1413
1414 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1415 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1416 clarinete en Si bemol.
1417
1418 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1419 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1420 \key a \major
1421 \transposition a
1422 c d e f
1423 \textLengthOn
1424 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1425 R1
1426
1427 \key bes \major
1428 \transposition bes
1429 c2 g
1430 @end lilypond
1431
1432 @seealso
1433 Glosario musical:
1434 @rglos{concert pitch},
1435 @rglos{transposing instrument}.
1436
1437 Referencia de la notación:
1438 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1439
1440 Fragmentos de código:
1441 @rlsr{Pitches}.
1442
1443
1444 @node Alteraciones accidentales automáticas
1445 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1446 @translationof Automatic accidentals
1447
1448 @cindex automáticas, alteraciones
1449 @cindex alteraciones automáticas
1450 @cindex alteraciones accidentales
1451 @cindex alteraciones, estilo de las
1452 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1453 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1454
1455 @funindex \accidentalStyle
1456 @funindex voice
1457 @funindex default
1458
1459 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1460 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1461 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1462
1463 @example
1464 \new Staff <<
1465   \accidentalStyle "voice"
1466   @{ @dots{} @}
1467 >>
1468 @end example
1469
1470 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1471 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1472 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1473 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1474 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1475 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1476 curso, use
1477
1478 @example
1479 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1480 @end example
1481
1482 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1483 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1484
1485 @lilypond[verbatim,quote]
1486 musicA = {
1487   <<
1488     \relative c' {
1489       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1490       cis2. <c, g'>4 |
1491     }
1492     \\
1493     \relative c' {
1494       ais'2 cis, |
1495       fis8 b a4 cis2 |
1496     }
1497   >>
1498 }
1499
1500 musicB = {
1501   \clef bass
1502   \new Voice {
1503     \voiceTwo \relative c' {
1504       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1505       \change Staff = up
1506       cis' cis
1507       \change Staff = down
1508       <fis, a> <fis a>]
1509       \showStaffSwitch
1510       \change Staff = up
1511       dis'4 |
1512       \change Staff = down
1513       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1514     }
1515   }
1516 }
1517
1518 \new PianoStaff {
1519   <<
1520     \context Staff = "up" {
1521       \accidentalStyle "default"
1522       \musicA
1523     }
1524     \context Staff = "down" {
1525       \accidentalStyle "default"
1526       \musicB
1527     }
1528   >>
1529 }
1530 @end lilypond
1531
1532 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1533 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1534 dos pentagramas.
1535 @example
1536 \new PianoStaff @{
1537   <<
1538     \context Staff = "up" @{
1539       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1540       \accidentalStyle #'Score "default"
1541       \musicA
1542     @}
1543     \context Staff = "down" @{
1544       \musicB
1545     @}
1546   >>
1547 @}
1548 @end example
1549
1550 @c don't use verbatim in this table.
1551 @table @code
1552 @item default (predeterminado)
1553
1554 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1555
1556 @funindex default
1557
1558 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1559 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1560 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1561 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1562 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1563 último Do:
1564
1565 @lilypond[quote]
1566 musicA = {
1567   <<
1568     \relative c' {
1569       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1570       cis2. <c, g'>4 |
1571     }
1572     \\
1573     \relative c' {
1574       ais'2 cis, |
1575       fis8 b a4 cis2 |
1576     }
1577   >>
1578 }
1579
1580 musicB = {
1581   \clef bass
1582   \new Voice {
1583     \voiceTwo \relative c' {
1584       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1585       \change Staff = up
1586       cis' cis
1587       \change Staff = down
1588       <fis, a> <fis a>]
1589       \showStaffSwitch
1590       \change Staff = up
1591       dis'4 |
1592       \change Staff = down
1593       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1594     }
1595   }
1596 }
1597
1598 \new PianoStaff {
1599   <<
1600     \context Staff = "up" {
1601       \accidentalStyle "default"
1602       \musicA
1603     }
1604     \context Staff = "down" {
1605       \accidentalStyle "default"
1606       \musicB
1607     }
1608   >>
1609 }
1610 @end lilypond
1611
1612 @item voice (voz)
1613
1614 @cindex alteración, estilo de voz de
1615 @cindex voz, estilo de alteraciones
1616 @cindex alteraciones estilo moderno
1617 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1618 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1619 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1620
1621 @funindex voice
1622
1623 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1624 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1625 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1626 regla es similar a @code{default}.
1627
1628 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1629 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1630 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1631 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1632 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1633 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1634 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1635 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1636 @code{modern-cautionary}.
1637
1638 @lilypond[quote]
1639 musicA = {
1640   <<
1641     \relative c' {
1642       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1643       cis2. <c, g'>4 |
1644     }
1645     \\
1646     \relative c' {
1647       ais'2 cis, |
1648       fis8 b a4 cis2 |
1649     }
1650   >>
1651 }
1652
1653 musicB = {
1654   \clef bass
1655   \new Voice {
1656     \voiceTwo \relative c' {
1657       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1658       \change Staff = up
1659       cis' cis
1660       \change Staff = down
1661       <fis, a> <fis a>]
1662       \showStaffSwitch
1663       \change Staff = up
1664       dis'4 |
1665       \change Staff = down
1666       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1667     }
1668   }
1669 }
1670
1671 \new PianoStaff {
1672   <<
1673     \context Staff = "up" {
1674       \accidentalStyle "voice"
1675       \musicA
1676     }
1677     \context Staff = "down" {
1678       \accidentalStyle "voice"
1679       \musicB
1680     }
1681   >>
1682 }
1683 @end lilypond
1684
1685 @item modern (moderno)
1686
1687 @cindex alteraciones, estilo moderno
1688 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1689
1690 @funindex modern
1691
1692 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1693 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1694 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1695 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1696 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1697 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1698 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1699 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1700 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1701 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1702
1703 @lilypond[quote]
1704 musicA = {
1705   <<
1706     \relative c' {
1707       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1708       cis2. <c, g'>4 |
1709     }
1710     \\
1711     \relative c' {
1712       ais'2 cis, |
1713       fis8 b a4 cis2 |
1714     }
1715   >>
1716 }
1717
1718 musicB = {
1719   \clef bass
1720   \new Voice {
1721     \voiceTwo \relative c' {
1722       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1723       \change Staff = up
1724       cis' cis
1725       \change Staff = down
1726       <fis, a> <fis a>]
1727       \showStaffSwitch
1728       \change Staff = up
1729       dis'4 |
1730       \change Staff = down
1731       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1732     }
1733   }
1734 }
1735
1736 \new PianoStaff {
1737   <<
1738     \context Staff = "up" {
1739       \accidentalStyle "modern"
1740       \musicA
1741     }
1742     \context Staff = "down" {
1743       \accidentalStyle "modern"
1744       \musicB
1745     }
1746   >>
1747 }
1748 @end lilypond
1749
1750 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1751
1752 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1753 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1754 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1755
1756 @funindex modern-cautionary
1757
1758 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1759 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1760 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1761 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1762 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1763 @code{AccidentalSuggestion}.
1764
1765 @lilypond[quote]
1766 musicA = {
1767   <<
1768     \relative c' {
1769       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1770       cis2. <c, g'>4 |
1771     }
1772     \\
1773     \relative c' {
1774       ais'2 cis, |
1775       fis8 b a4 cis2 |
1776     }
1777   >>
1778 }
1779
1780 musicB = {
1781   \clef bass
1782   \new Voice {
1783     \voiceTwo \relative c' {
1784       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1785       \change Staff = up
1786       cis' cis
1787       \change Staff = down
1788       <fis, a> <fis a>]
1789       \showStaffSwitch
1790       \change Staff = up
1791       dis'4 |
1792       \change Staff = down
1793       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1794     }
1795   }
1796 }
1797
1798 \new PianoStaff {
1799   <<
1800     \context Staff = "up" {
1801       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1802       \musicA
1803     }
1804     \context Staff = "down" {
1805       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1806       \musicB
1807     }
1808   >>
1809 }
1810 @end lilypond
1811
1812 @item modern-voice (moderno, para voces)
1813
1814 @cindex alteraciones, en varias voces
1815 @cindex alteraciones modernas
1816 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1817 @cindex voces, alteraciones en varias
1818 @cindex alteración, estilo moderno de
1819
1820 @funindex modern-voice
1821
1822 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1823 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1824 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1825 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1826 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1827 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1828 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1829
1830 @lilypond[quote]
1831 musicA = {
1832   <<
1833     \relative c' {
1834       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1835       cis2. <c, g'>4 |
1836     }
1837     \\
1838     \relative c' {
1839       ais'2 cis, |
1840       fis8 b a4 cis2 |
1841     }
1842   >>
1843 }
1844
1845 musicB = {
1846   \clef bass
1847   \new Voice {
1848     \voiceTwo \relative c' {
1849       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1850       \change Staff = up
1851       cis' cis
1852       \change Staff = down
1853       <fis, a> <fis a>]
1854       \showStaffSwitch
1855       \change Staff = up
1856       dis'4 |
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1859     }
1860   }
1861 }
1862
1863 \new PianoStaff {
1864   <<
1865     \context Staff = "up" {
1866       \accidentalStyle "modern-voice"
1867       \musicA
1868     }
1869     \context Staff = "down" {
1870       \accidentalStyle "modern-voice"
1871       \musicB
1872     }
1873   >>
1874 }
1875 @end lilypond
1876
1877 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1878
1879 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1880 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1881 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1882
1883 @funindex modern-voice-cautionary
1884
1885 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1886 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1887 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1888 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1889 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1890
1891 @lilypond[quote]
1892 musicA = {
1893   <<
1894     \relative c' {
1895       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1896       cis2. <c, g'>4 |
1897     }
1898     \\
1899     \relative c' {
1900       ais'2 cis, |
1901       fis8 b a4 cis2 |
1902     }
1903   >>
1904 }
1905
1906 musicB = {
1907   \clef bass
1908   \new Voice {
1909     \voiceTwo \relative c' {
1910       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1911       \change Staff = up
1912       cis' cis
1913       \change Staff = down
1914       <fis, a> <fis a>]
1915       \showStaffSwitch
1916       \change Staff = up
1917       dis'4 |
1918       \change Staff = down
1919       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1920     }
1921   }
1922 }
1923
1924 \new PianoStaff {
1925   <<
1926     \context Staff = "up" {
1927       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1928       \musicA
1929     }
1930     \context Staff = "down" {
1931       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1932       \musicB
1933     }
1934   >>
1935 }
1936 @end lilypond
1937
1938 @item piano
1939
1940 @cindex piano, alteraciones de
1941 @cindex alteraciones de piano
1942 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1943
1944 @funindex piano
1945
1946 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1947 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1948 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1949 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1950 cancelaciones de las últimas notas.
1951
1952 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1953 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1954
1955 @lilypond[quote]
1956 musicA = {
1957   <<
1958     \relative c' {
1959       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1960       cis2. <c, g'>4 |
1961     }
1962     \\
1963     \relative c' {
1964       ais'2 cis, |
1965       fis8 b a4 cis2 |
1966     }
1967   >>
1968 }
1969
1970 musicB = {
1971   \clef bass
1972   \new Voice {
1973     \voiceTwo \relative c' {
1974       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1975       \change Staff = up
1976       cis' cis
1977       \change Staff = down
1978       <fis, a> <fis a>]
1979       \showStaffSwitch
1980       \change Staff = up
1981       dis'4 |
1982       \change Staff = down
1983       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1984     }
1985   }
1986 }
1987
1988 \new PianoStaff {
1989   <<
1990     \context Staff = "up" {
1991       \accidentalStyle "piano"
1992       \musicA
1993     }
1994     \context Staff = "down" {
1995       \musicB
1996     }
1997   >>
1998 }
1999 @end lilypond
2000
2001 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2002
2003 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2004 @cindex alteraciones, piano de precaución
2005 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2006 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2007 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2008 @cindex piano de precaución, alteraciones
2009
2010 @funindex piano-cautionary
2011
2012 Igual que @code{\accidentalStyle "piano"} pero con las
2013 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2014
2015 @lilypond[quote]
2016 musicA = {
2017   <<
2018     \relative c' {
2019       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2020       cis2. <c, g'>4 |
2021     }
2022     \\
2023     \relative c' {
2024       ais'2 cis, |
2025       fis8 b a4 cis2 |
2026     }
2027   >>
2028 }
2029
2030 musicB = {
2031   \clef bass
2032   \new Voice {
2033     \voiceTwo \relative c' {
2034       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2035       \change Staff = up
2036       cis' cis
2037       \change Staff = down
2038       <fis, a> <fis a>]
2039       \showStaffSwitch
2040       \change Staff = up
2041       dis'4 |
2042       \change Staff = down
2043       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2044     }
2045   }
2046 }
2047
2048 \new PianoStaff {
2049   <<
2050     \context Staff = "up" {
2051       \accidentalStyle "piano-cautionary"
2052       \musicA
2053     }
2054     \context Staff = "down" {
2055       \musicB
2056     }
2057   >>
2058 }
2059 @end lilypond
2060
2061 @item neo-modern
2062
2063 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2064 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2065
2066 @funindex neo-modern
2067
2068 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2069 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2070 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2071 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2072
2073 @lilypond[quote]
2074 musicA = {
2075   <<
2076     \relative c' {
2077       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2078       cis2. <c, g'>4 |
2079     }
2080     \\
2081     \relative c' {
2082       ais'2 cis, |
2083       fis8 b a4 cis2 |
2084     }
2085   >>
2086 }
2087
2088 musicB = {
2089   \clef bass
2090   \new Voice {
2091     \voiceTwo \relative c' {
2092       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2093       \change Staff = up
2094       cis' cis
2095       \change Staff = down
2096       <fis, a> <fis a>]
2097       \showStaffSwitch
2098       \change Staff = up
2099       dis'4 |
2100       \change Staff = down
2101       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2102     }
2103   }
2104 }
2105
2106 \new PianoStaff {
2107   <<
2108     \context Staff = "up" {
2109       \accidentalStyle "neo-modern"
2110       \musicA
2111     }
2112     \context Staff = "down" {
2113       \accidentalStyle "neo-modern"
2114       \musicB
2115     }
2116   >>
2117 }
2118 @end lilypond
2119
2120 @item neo-modern-cautionary
2121
2122 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2123 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2124
2125 @funindex neo-modern-cautionary
2126
2127 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2128 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2129
2130 @lilypond[quote]
2131 musicA = {
2132   <<
2133     \relative c' {
2134       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2135       cis2. <c, g'>4 |
2136     }
2137     \\
2138     \relative c' {
2139       ais'2 cis, |
2140       fis8 b a4 cis2 |
2141     }
2142   >>
2143 }
2144
2145 musicB = {
2146   \clef bass
2147   \new Voice {
2148     \voiceTwo \relative c' {
2149       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2150       \change Staff = up
2151       cis' cis
2152       \change Staff = down
2153       <fis, a> <fis a>]
2154       \showStaffSwitch
2155       \change Staff = up
2156       dis'4 |
2157       \change Staff = down
2158       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2159     }
2160   }
2161 }
2162
2163 \new PianoStaff {
2164   <<
2165     \context Staff = "up" {
2166       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2167       \musicA
2168     }
2169     \context Staff = "down" {
2170       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2171       \musicB
2172     }
2173   >>
2174 }
2175 @end lilypond
2176
2177 @item neo-modern-voice
2178
2179 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2180 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2181
2182 @funindex neo-modern-voice
2183
2184 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2185 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2186 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2187 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2188 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2189
2190 @lilypond[quote]
2191 musicA = {
2192   <<
2193     \relative c' {
2194       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2195       cis2. <c, g'>4 |
2196     }
2197     \\
2198     \relative c' {
2199       ais'2 cis, |
2200       fis8 b a4 cis2 |
2201     }
2202   >>
2203 }
2204
2205 musicB = {
2206   \clef bass
2207   \new Voice {
2208     \voiceTwo \relative c' {
2209       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2210       \change Staff = up
2211       cis' cis
2212       \change Staff = down
2213       <fis, a> <fis a>]
2214       \showStaffSwitch
2215       \change Staff = up
2216       dis'4 |
2217       \change Staff = down
2218       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2219     }
2220   }
2221 }
2222
2223 \new PianoStaff {
2224   <<
2225     \context Staff = "up" {
2226       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2227       \musicA
2228     }
2229     \context Staff = "down" {
2230       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2231       \musicB
2232     }
2233   >>
2234 }
2235 @end lilypond
2236
2237 @item neo-modern-voice-cautionary
2238
2239 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2240 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2241
2242 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2243
2244 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2245 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2246
2247 @lilypond[quote]
2248 musicA = {
2249   <<
2250     \relative c' {
2251       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2252       cis2. <c, g'>4 |
2253     }
2254     \\
2255     \relative c' {
2256       ais'2 cis, |
2257       fis8 b a4 cis2 |
2258     }
2259   >>
2260 }
2261
2262 musicB = {
2263   \clef bass
2264   \new Voice {
2265     \voiceTwo \relative c' {
2266       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2267       \change Staff = up
2268       cis' cis
2269       \change Staff = down
2270       <fis, a> <fis a>]
2271       \showStaffSwitch
2272       \change Staff = up
2273       dis'4 |
2274       \change Staff = down
2275       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2276     }
2277   }
2278 }
2279
2280 \new PianoStaff {
2281   <<
2282     \context Staff = "up" {
2283       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2284       \musicA
2285     }
2286     \context Staff = "down" {
2287       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2288       \musicB
2289     }
2290   >>
2291 }
2292 @end lilypond
2293
2294 @item dodecaphonic
2295
2296 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2297 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2298
2299 @funindex dodecaphonic
2300
2301 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2302 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2303 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2304 alteración, incluso becuadros.
2305
2306 @lilypond[quote]
2307 musicA = {
2308   <<
2309     \relative c' {
2310       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2311       cis2. <c, g'>4 |
2312     }
2313     \\
2314     \relative c' {
2315       ais'2 cis, |
2316       fis8 b a4 cis2 |
2317     }
2318   >>
2319 }
2320
2321 musicB = {
2322   \clef bass
2323   \new Voice {
2324     \voiceTwo \relative c' {
2325       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2326       \change Staff = up
2327       cis' cis
2328       \change Staff = down
2329       <fis, a> <fis a>]
2330       \showStaffSwitch
2331       \change Staff = up
2332       dis'4 |
2333       \change Staff = down
2334       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2335     }
2336   }
2337 }
2338
2339 \new PianoStaff {
2340   <<
2341     \context Staff = "up" {
2342       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2343       \musicA
2344     }
2345     \context Staff = "down" {
2346       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2347       \musicB
2348     }
2349   >>
2350 }
2351 @end lilypond
2352
2353 @item teaching (enseñanza)
2354
2355 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2356 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2357
2358 @funindex teaching
2359
2360 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2361 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2362 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2363 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2364 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2365 si la nota se repite inmediatamente.
2366
2367 @lilypond[quote]
2368 musicA = {
2369   <<
2370     \relative c' {
2371       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2372       cis2. <c, g'>4 |
2373     }
2374     \\
2375     \relative c' {
2376       ais'2 cis, |
2377       fis8 b a4 cis2 |
2378     }
2379   >>
2380 }
2381
2382 musicB = {
2383   \clef bass
2384   \new Voice {
2385     \voiceTwo \relative c' {
2386       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2387       \change Staff = up
2388       cis' cis
2389       \change Staff = down
2390       <fis, a> <fis a>]
2391       \showStaffSwitch
2392       \change Staff = up
2393       dis'4 |
2394       \change Staff = down
2395       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2396     }
2397   }
2398 }
2399
2400 \new PianoStaff {
2401   <<
2402     \context Staff = "up" {
2403       \key fis \minor
2404       \accidentalStyle "teaching"
2405       \musicA
2406     }
2407     \context Staff = "down" {
2408       \key fis \minor
2409       \accidentalStyle "teaching"
2410       \musicB
2411     }
2412   >>
2413 }
2414 @end lilypond
2415
2416 @item no-reset (no restablecer)
2417
2418 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2419 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2420
2421 @funindex no-reset
2422
2423 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2424 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2425
2426 @lilypond[quote]
2427 musicA = {
2428   <<
2429     \relative c' {
2430       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2431       cis2. <c, g'>4 |
2432     }
2433     \\
2434     \relative c' {
2435       ais'2 cis, |
2436       fis8 b a4 cis2 |
2437     }
2438   >>
2439 }
2440
2441 musicB = {
2442   \clef bass
2443   \new Voice {
2444     \voiceTwo \relative c' {
2445       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2446       \change Staff = up
2447       cis' cis
2448       \change Staff = down
2449       <fis, a> <fis a>]
2450       \showStaffSwitch
2451       \change Staff = up
2452       dis'4 |
2453       \change Staff = down
2454       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2455     }
2456   }
2457 }
2458
2459 \new PianoStaff {
2460   <<
2461     \context Staff = "up" {
2462       \accidentalStyle "no-reset"
2463       \musicA
2464     }
2465     \context Staff = "down" {
2466       \accidentalStyle "no-reset"
2467       \musicB
2468     }
2469   >>
2470 }
2471 @end lilypond
2472
2473 @item forget (olvidar)
2474
2475 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2476 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2477
2478 @funindex forget
2479
2480 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2481 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2482 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2483 estén afectadas por lo que viene antes.
2484
2485 @lilypond[quote]
2486 musicA = {
2487   <<
2488     \relative c' {
2489       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2490       cis2. <c, g'>4 |
2491     }
2492     \\
2493     \relative c' {
2494       ais'2 cis, |
2495       fis8 b a4 cis2 |
2496     }
2497   >>
2498 }
2499
2500 musicB = {
2501   \clef bass
2502   \new Voice {
2503     \voiceTwo \relative c' {
2504       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2505       \change Staff = up
2506       cis' cis
2507       \change Staff = down
2508       <fis, a> <fis a>]
2509       \showStaffSwitch
2510       \change Staff = up
2511       dis'4 |
2512       \change Staff = down
2513       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2514     }
2515   }
2516 }
2517
2518 \new PianoStaff {
2519   <<
2520     \context Staff = "up" {
2521       \accidentalStyle "forget"
2522       \musicA
2523     }
2524     \context Staff = "down" {
2525       \accidentalStyle "forget"
2526       \musicB
2527     }
2528   >>
2529 }
2530 @end lilypond
2531 @end table
2532
2533 @seealso
2534 Fragmentos de código:
2535 @rlsr{Pitches}.
2536
2537 Referencia de funcionamiento interno:
2538 @rinternals{Accidental},
2539 @rinternals{Accidental_engraver},
2540 @rinternals{GrandStaff},
2541 @rinternals{PianoStaff},
2542 @rinternals{Staff},
2543 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2544 @rinternals{AccidentalPlacement},
2545 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2546
2547 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2548 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2549 @cindex alteraciones en acordes
2550 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2551
2552 @knownissues
2553 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2554 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2555 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2556 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2557 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2558 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2559 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2560
2561 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2562 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2563 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2564 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2565 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2566 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2567 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2568
2569 @lilypond[quote]
2570 {
2571   \accidentalStyle "modern"
2572   \time 2/4
2573   \repeat volta 2 {
2574     c'2
2575   }
2576   \alternative {
2577      cis'
2578      c'
2579   }
2580 }
2581 @end lilypond
2582
2583 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2584 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2585
2586 @lilypond[verbatim,quote]
2587 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2588   \accidentalStyle "forget"
2589   $music
2590   \accidentalStyle "modern"
2591 #})
2592 {
2593   \accidentalStyle "modern"
2594   \time 2/4
2595   \repeat volta 2 {
2596     c'2
2597   }
2598   \alternative {
2599      cis'
2600      \forget c'
2601   }
2602 }
2603 @end lilypond
2604
2605 @node Tesitura
2606 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2607 @translationof Ambitus
2608
2609 @cindex ambitus
2610 @cindex rango de alturas
2611 @cindex tesitura
2612
2613 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2614 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2615 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2616 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2617 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2618 propias posibilidades.
2619
2620 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2621 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2622 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2623 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2624 tonalidad.
2625
2626 @lilypond[verbatim,quote]
2627 \layout {
2628   \context {
2629     \Voice
2630     \consists "Ambitus_engraver"
2631   }
2632 }
2633
2634 \relative c'' {
2635   aes c e2
2636   cis,1
2637 }
2638 @end lilypond
2639
2640 @snippets
2641 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2642 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2643
2644 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2645 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2646
2647 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2648 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2649
2650 @seealso
2651 Glosario musical:
2652 @rglos{ambitus}.
2653
2654 Fragmentos de código:
2655 @rlsr{Pitches}.
2656
2657 Referencia de funcionamiento interno:
2658 @rinternals{Ambitus_engraver},
2659 @rinternals{Voice},
2660 @rinternals{Staff},
2661 @rinternals{Ambitus},
2662 @rinternals{AmbitusAccidental},
2663 @rinternals{AmbitusLine},
2664 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2665 @rinternals{ambitus-interface}.
2666
2667 @knownissues
2668 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2669 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2670
2671 @node Cabeza de las notas
2672 @subsection Cabeza de las notas
2673 @translationof Note heads
2674
2675 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2676
2677 @menu
2678 * Cabezas de nota especiales::
2679 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2680 * Cabezas de notas con formas diversas::
2681 * Improvisación::
2682 @end menu
2683
2684 @node Cabezas de nota especiales
2685 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2686 @translationof Special note heads
2687
2688 @cindex figura, cabeza de la
2689 @cindex nota, cabeza especial de
2690 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2691 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2692 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2693 @cindex nota, cabeza de, armónico
2694 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2695 @cindex especiales, cabezas de figura
2696 @cindex aspas, cabezas de nota
2697 @cindex rombo, cabezas de nota
2698 @cindex parlato, cabezas de nota
2699 @cindex armónicos, cabezas de nota
2700 @cindex guitarra, cabezas de nota
2701 @cindex nota, cabeza de, estilos
2702 @cindex estilos de cabeza de nota
2703
2704 @funindex cross
2705
2706 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2707
2708 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2709 c4 b
2710 \override NoteHead #'style = #'cross
2711 c4 b
2712 \revert NoteHead #'style
2713 a b
2714 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2715 a b
2716 \revert NoteHead #'style
2717 c4 d e f
2718 @end lilypond
2719
2720 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2721 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2722
2723 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2724 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2725 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2726 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2727 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2728
2729 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2730 c4 b
2731 \xNotesOn
2732  a b c4 b
2733 \xNotesOff
2734 c4 d
2735 @end lilypond
2736
2737 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2738 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2739 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2740 tablatura:
2741
2742 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2743 c4 b
2744 \xNote { e f }
2745 c b < g \xNote c f > b
2746 @end lilypond
2747
2748 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2749 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2750 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2751 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2752
2753 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2754 en acordes:
2755
2756 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2757 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2758 @end lilypond
2759
2760 @predefined
2761 @code{\harmonic},
2762 @code{\xNotesOn},
2763 @code{\xNotesOff},
2764 @code{\xNote}.
2765 @endpredefined
2766
2767 @seealso
2768 Fragmentos de código:
2769 @rlsr{Pitches}.
2770
2771 Referencia de la notación:
2772 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2773 @ref{Notas en acorde},
2774 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2775
2776 Referencia de funcionamiento interno:
2777 @rinternals{note-event},
2778 @rinternals{Note_heads_engraver},
2779 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2780 @rinternals{NoteHead},
2781 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2782 @rinternals{note-head-interface},
2783 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2784
2785
2786 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2787 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2788 @translationof Easy notation note heads
2789
2790 @cindex Hal Leonard
2791 @cindex principiantes, música para
2792 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2793 @cindex música para principiantes
2794 @cindex notas, cabezas de, estudio
2795 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2796 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2797 @cindex simplificada, notación
2798
2799 @funindex \easyHeadsOn
2800 @funindex easyHeadsOn
2801 @funindex \easyHeadsOff
2802 @funindex easyHeadsOff
2803
2804 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2805 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2806 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2807 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2808 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2809
2810 @lilypond[verbatim,quote]
2811 #(set-global-staff-size 26)
2812 \relative c' {
2813   \easyHeadsOn
2814   c2 e4 f
2815   g1
2816   \easyHeadsOff
2817   c,1
2818 }
2819 @end lilypond
2820
2821 @predefined
2822 @code{\easyHeadsOn},
2823 @code{\easyHeadsOff}.
2824 @endpredefined
2825
2826 @snippets
2827 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2828 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2829
2830 @seealso
2831 Referencia de la notación:
2832 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2833
2834 Fragmentos de código:
2835 @rlsr{Pitches}.
2836
2837 Referencia de funcionamiento interno:
2838 @rinternals{note-event},
2839 @rinternals{Note_heads_engraver},
2840 @rinternals{NoteHead},
2841 @rinternals{note-head-interface}.
2842
2843
2844 @node Cabezas de notas con formas diversas
2845 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2846 @translationof Shape note heads
2847
2848 @cindex notas, cabezas de, con formas
2849 @cindex formas, notas con
2850
2851 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2852 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2853 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2854 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2855 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2856 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2857 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2858
2859 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2860 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2861 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2862 @cindex notas, cabezas de, Funk
2863 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2864 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2865 @cindex notas, cabezas de, Walker
2866
2867 @funindex \aikenHeads
2868 @funindex aikenHeads
2869 @funindex \sacredHarpHeads
2870 @funindex sacredHarpHeads
2871 @funindex \southernHarmonyHeads
2872 @funindex southernHarmonyHeads
2873 @funindex \funkHeads
2874 @funindex funkHeads
2875 @funindex \walkerHeads
2876 @funindex walkerHeads
2877
2878 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2879 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2880 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2881 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2882 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2883 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2884 Harmony)}:
2885
2886 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2887 \aikenHeads
2888 c, d e f g2 a b1 c \break
2889 \sacredHarpHeads
2890 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2891 \southernHarmonyHeads
2892 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2893 \funkHeads
2894 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2895 \walkerHeads
2896 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2897 @end lilypond
2898
2899 @funindex \key
2900 @funindex key
2901 @funindex \aikenHeadsMinor
2902 @funindex aikenHeadsMinor
2903 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2904 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2905 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2906 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2907 @funindex \funkHeadsMinor
2908 @funindex funkHeadsMinor
2909 @funindex \walkerHeadsMinor
2910 @funindex walkerHeadsMinor
2911
2912 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2913 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2914 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2915 partir del relativo mayor:
2916
2917 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2918 \key a \minor
2919 \aikenHeads
2920 a b c d e2 f g1 a \break
2921 \aikenHeadsMinor
2922 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2923 \sacredHarpHeadsMinor
2924 a,2 b c d \break
2925 \southernHarmonyHeadsMinor
2926 a2 b c d \break
2927 \funkHeadsMinor
2928 a2 b c d \break
2929 \walkerHeadsMinor
2930 a2 b c d \break
2931
2932 @end lilypond
2933
2934 @predefined
2935 @code{\aikenHeads},
2936 @code{\aikenHeadsMinor},
2937 @code{\funkHeads},
2938 @code{\funkHeadsMinor},
2939 @code{\sacredHarpHeads},
2940 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2941 @code{\southernHarmonyHeads},
2942 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2943 @code{\walkerHeads},
2944 @code{\walkerHeadsMinor}.
2945 @endpredefined
2946
2947 @snippets
2948 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2949 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2950
2951 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2952 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2953
2954 @seealso
2955 Fragmentos de código:
2956 @rlsr{Pitches}.
2957
2958 Referencia de la notación:
2959 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2960
2961 Referencia de funcionamiento interno:
2962 @rinternals{note-event},
2963 @rinternals{Note_heads_engraver},
2964 @rinternals{NoteHead},
2965 @rinternals{note-head-interface}.
2966
2967
2968 @node Improvisación
2969 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2970 @translationof Improvisation
2971
2972 @cindex improvisación
2973 @cindex barradas, cabezas de nota
2974 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2975 @cindex notas, cabezas de, barradas
2976
2977 @funindex \improvisationOn
2978 @funindex improvisationOn
2979 @funindex \improvisationOff
2980 @funindex improvisationOff
2981
2982 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2983 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2984 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2985
2986 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2987 \new Voice \with {
2988   \consists "Pitch_squash_engraver"
2989 } {
2990   e8 e g a a16( bes) a8 g
2991   \improvisationOn
2992   e8 ~
2993   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2994   f2
2995   \improvisationOff
2996   a16( bes) a8 g e
2997 }
2998 @end lilypond
2999
3000 @predefined
3001 @code{\improvisationOn},
3002 @code{\improvisationOff}.
3003 @endpredefined
3004
3005 @seealso
3006 Fragmentos de código:
3007 @rlsr{Pitches}.
3008
3009 Referencia de funcionamiento interno:
3010 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3011 @rinternals{Voice},
3012 @rinternals{RhythmicStaff}.