Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: c9eaefea18957fe2b148fc990509065832dccdd0
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.15.20"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94 @seealso
  95 Glosario musical:
  96 @rglos{Pitch names}.
  97
  98 Fragmentos de código:
  99 @rlsr{Pitches}.
 100
 101
 102 @node Escritura de octava relativa
 103 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 104 @translationof Relative octave entry
 105
 106 @cindex relativo
 107 @cindex relativas, especificación de octavas
 108 @cindex octava, introducción relativa
 109 @cindex relativa, especificación de la octava
 110 @cindex octava, especificación relativa
 111
 112 @funindex relative
 113 @funindex \relative
 114
 115 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 116 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 117 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 118 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 119 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 120 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 121 más alta o más baja de lo que debería.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 125 @end example
 126
 127 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 128 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 129 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 134 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 135 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 136 las alteraciones.
 137
 138 @item
 139 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 140 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 141 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 142
 143 @item
 144 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 145 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 146
 147 @item
 148 La altura de la primera nota es relativa a
 149 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 150 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 151 @code{c}).
 152
 153 @end itemize
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
 262 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
 263 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
 264 absoluta.
 265
 266 @seealso
 267 Glosario musical:
 268 @rglos{fifth},
 269 @rglos{interval},
 270 @rglos{Pitch names}.
 271
 272 Referencia de la notación:
 273 @ref{Comprobación de octava}.
 274
 275 Fragmentos de código:
 276 @rlsr{Pitches}.
 277
 278 Referencia de funcionamiento interno:
 279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 280
 281 @cindex relativo, modo, transposición y
 282 @cindex transposición y modo relativo
 283
 284 @funindex \transpose
 285 @funindex transpose
 286 @funindex \chordmode
 287 @funindex chordmode
 288 @funindex \relative
 289 @funindex relative
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358 @cindex alteración recordatoria
 359 @cindex alteración de precaución
 360 @cindex alteración con paréntesis
 361 @cindex recordatoria, alteración
 362 @cindex precaución, alteración de
 363 @cindex paréntesis, alteración con
 364
 365 @funindex ?
 366 @funindex !
 367
 368 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 369 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 370 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 371 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 372 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 373 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 374 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 375 también para producir notas con becuadro.
 376
 377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 378 cis cis cis! cis? c c c! c?
 379 @end lilypond
 380
 381 @cindex alteración en nota ligada
 382 @cindex ligadura, alteraciones y
 383
 384 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 385 comienzo de un sistema:
 386
 387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 388 cis1~ cis~
 389 \break
 390 cis
 391 @end lilypond
 392
 393 @snippets
 394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 396
 397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 399
 400 @seealso
 401 Glosario musical:
 402 @rglos{sharp},
 403 @rglos{flat},
 404 @rglos{double sharp},
 405 @rglos{double flat},
 406 @rglos{Pitch names},
 407 @rglos{quarter tone}.
 408
 409 Manual de aprendizaje:
 410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 411
 412 Referencia de la notación:
 413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 416
 417 Fragmentos de código:
 418 @rlsr{Pitches}.
 419
 420 Referencia de funcionamiento interno:
 421 @rinternals{Accidental_engraver},
 422 @rinternals{Accidental},
 423 @rinternals{AccidentalCautionary},
 424 @rinternals{accidental-interface}.
 425
 426 @cindex alteración de cuartos de tono
 427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 428
 429 @knownissues
 430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 432 no se ajustan a ningún estándar.
 433
 434
 435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 437 @translationof Note names in other languages
 438
 439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 442 @cindex idioma, alturas en otros
 443
 444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 445 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 446 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 447 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 448 notas:
 449
 450 @lilypond[quote,verbatim]
 451 \language "italiano"
 452
 453 \relative do' {
 454   do re mi sib
 455 }
 456 @end lilypond
 457
 458 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 459 siguientes:
 460
 461 @quotation
 462 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 463 @headitem Idioma
 464   @tab Nombre de las notas
 465 @item @code{nederlands}
 466   @tab c d e f g a bes b
 467 @item @code{catalan}
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469 @item @code{deutsch}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @code{english}
 472   @tab c d e f g a bf b
 473 @item @code{espanol}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{italiano}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @code{norsk}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @code{portugues}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{suomi}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @code{svenska}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{vlaams}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @end multitable
 488 @end quotation
 489
 490 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 491 pueden también variar dependiendo del idioma:
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 495 @headitem Idioma
 496   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 497 @item @code{nederlands}
 498   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 499 @item @code{catalan}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @code{deutsch}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @code{english}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @code{espanol}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @code{italiano}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @code{norsk}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @code{portugues}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @code{suomi}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @code{svenska}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @code{vlaams}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 542 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 543 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 544 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 545 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 546 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 547 nombres especiales para las notas.
 548
 549 @quotation
 550 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 551 @headitem Idioma
 552   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 553
 554 @item @code{nederlands}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @code{deutsch}
 557   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 558 @item @code{english}
 559   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 560 @item @code{espanol}
 561   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 562 @item @code{italiano}
 563   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 564 @item @code{portugues}
 565   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 566 @end multitable
 567 @end quotation
 568
 569 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 570 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 571 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 572 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 573 común para músicas no occidentales}.
 574
 575 @seealso
 576 Glosario musical:
 577 @rglos{Pitch names},
 578 @rglos{Common Practice Period}.
 579
 580 Referencia de la notación:
 581 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 582
 583 Archivos instalados:
 584 @file{scm/define-note-names.scm}.
 585
 586 Fragmentos de código:
 587 @rlsr{Pitches}.
 588
 589
 590 @node Modificación de varias notas a la vez
 591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 592 @translationof Changing multiple pitches
 593
 594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 595
 596 @menu
 597 * Comprobación de octava::
 598 * Transposición::
 599 * Inversión::
 600 * Retrogradación::
 601 * Transformaciones modales::
 602 @end menu
 603
 604
 605 @node Comprobación de octava
 606 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 607 @translationof Octave checks
 608
 609 @cindex octava, comprobación de
 610 @cindex octava, corrección de
 611 @cindex control, alturas de
 612
 613 @funindex =
 614 @funindex \octaveCheck
 615 @funindex octaveCheck
 616 @funindex controlpitch
 617
 618 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 619 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 620 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 621 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 622
 623 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 624 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 625 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 626 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 627 octava.
 628
 629 @lilypond[verbatim,quote]
 630 \relative c'' {
 631   c2 d='4 d
 632   e2 f
 633 }
 634 @end lilypond
 635
 636 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 637 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 638 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 639 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 640 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 641 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 642 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 643 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 644 @code{@var{altura_de_control}}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d
 649   \octaveCheck c'
 650   e2 f
 651 }
 652 @end lilypond
 653
 654 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 655 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 656 correcta.
 657
 658 @lilypond[verbatim,quote]
 659 \relative c'' {
 660   c4 f g f
 661
 662   c4
 663   \octaveCheck c'
 664   f
 665   \octaveCheck c'
 666   g
 667   \octaveCheck c'
 668   f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 @seealso
 673 Fragmentos de código:
 674 @rlsr{Pitches}.
 675
 676 Referencia de funcionamiento interno:
 677 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 678
 679
 680 @node Transposición
 681 @unnumberedsubsubsec Transposición
 682 @translationof Transpose
 683
 684 @cindex transporte
 685 @cindex transposición
 686 @cindex transposición de alturas
 687 @cindex transposición de notas
 688 @cindex alturas, transporte de
 689 @cindex notas, transporte de
 690
 691 @funindex \transpose
 692 @funindex transpose
 693
 694 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 695 La sintaxis es
 696 @example
 697 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 698 @end example
 699
 700 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 701 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 702 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 703 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 704 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 705
 706 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 707 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 708 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 709
 710 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 711 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 712 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 713
 714 @lilypond[verbatim,quote]
 715 \transpose d e {
 716   \relative c' {
 717     \key d \major
 718     d4 fis a d
 719   }
 720 }
 721 @end lilypond
 722
 723 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 724 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 725 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 726 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \transpose a c' {
 730   \relative c' {
 731     \key c \major
 732     c4 d e g
 733   }
 734 }
 735 @end lilypond
 736
 737 @noindent
 738 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 739 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 740 se imprime la armadura.
 741
 742 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 743 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
 744 semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y las
 745 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
 746 imprime bemoles de la nota siguiente.
 747
 748 @lilypond[verbatim,quote]
 749 music = \relative c' { c d e f }
 750 \new Staff {
 751   \transpose c cis { \music }
 752   \transpose c des { \music }
 753 }
 754 @end lilypond
 755
 756 @cindex transpositores, instrumentos
 757 @cindex instrumentos transpositores
 758
 759 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 760 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 761 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 762 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 763 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 764 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 765 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 766 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 767 escribir:
 768
 769 @example
 770 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 771 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 772 @end example
 773
 774 @noindent
 775 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 776 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 777
 778 @example
 779 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 780 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 781 @end example
 782
 783 @noindent
 784 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 785 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 786
 787 @snippets
 788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 790
 791 @seealso
 792 Referencia de la notación:
 793 @ref{Transposición de los instrumentos},
 794 @ref{Inversión},
 795 @ref{Transformaciones modales},
 796 @ref{Escritura de octava relativa},
 797 @ref{Retrogradación}.
 798
 799 Fragmentos de código:
 800 @rlsr{Pitches}.
 801
 802 Referencia de funcionamiento interno:
 803 @rinternals{TransposedMusic}.
 804
 805 @funindex \transpose
 806 @funindex transpose
 807 @funindex \chordmode
 808 @funindex chordmode
 809 @funindex \relative
 810 @funindex relative
 811
 812 @knownissues
 813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 817
 818 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 819 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 820 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 821
 822 @node Inversión
 823 @unnumberedsubsubsec Inversión
 824 @translationof Inversion
 825
 826 @cindex inversión
 827 @cindex operación de inversión
 828 @funindex \inversion
 829
 830 Una expresión musical se puede invertir con:
 831
 832 @example
 833 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 834 @end example
 835
 836 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
 837 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
 838 a @code{@var{nota-destino}}.
 839
 840 @lilypond[verbatim,quote]
 841 music = \relative c' { c d e f }
 842 \new Staff {
 843   \music
 844   \inversion d' d' \music
 845   \inversion d' ees' \music
 846 }
 847 @end lilypond
 848
 849 @seealso
 850 Referencia de la notación:
 851 @ref{Transformaciones modales},
 852 @ref{Retrogradación},
 853 @ref{Transposición}.
 854
 855
 856 @node Retrogradación
 857 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 858 @translationof Retrograde
 859
 860 @cindex retrogradación, transformación de
 861 @cindex transformación de retrogradación
 862 @cindex operación de retrogradación
 863 @funindex \retrograde
 864 @funindex retrograde
 865
 866 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 867 retrogradación:
 868
 869 @lilypond[verbatim,quote]
 870 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 871
 872 \new Staff {
 873   \music
 874   \retrograde \music
 875 }
 876 @end lilypond
 877
 878 @knownissues
 879 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 880 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 881 ligaduras automáticamente activando
 882 @ref{División automática de las notas}.
 883
 884 @seealso
 885 Referencia de la notación:
 886 @ref{Inversión},
 887 @ref{Transformaciones modales},
 888 @ref{Transposición}.
 889
 890
 891 @node Transformaciones modales
 892 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 893 @translationof Modal transformations
 894
 895 @cindex transformaciones modales
 896 @cindex modales, transformaciones
 897 @cindex operaciones modales
 898
 899 En una composición musical que está basada en una escala, con
 900 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 901 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 902 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 903 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 904 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 905
 906 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 907 transformar.}
 908
 909 @subsubheading Transposición modal
 910
 911 @cindex transporte
 912 @cindex transporte modal
 913 @cindex modal, transposición
 914 @cindex transposición modal
 915 @cindex operación de transposición
 916 @funindex \modalTranspose
 917 @funindex modalTranspose
 918
 919 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 920
 921 @example
 922 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 923 @end example
 924
 925 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 926 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 927 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 928
 929 @lilypond[verbatim,quote]
 930 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 931 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 932
 933 \new Staff {
 934   \motif
 935   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 936   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 937 }
 938 @end lilypond
 939
 940 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 941 cualesquiera intervalos:
 942
 943 @lilypond[verbatim,quote]
 944 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 945 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 946
 947 \new Staff {
 948   \motif
 949   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 950 }
 951 @end lilypond
 952
 953 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 954 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 955 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 956
 957 @lilypond[verbatim,quote]
 958 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 959 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 960
 961 \new Staff {
 962   \motif
 963   \transpose c f \motif
 964   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 965 }
 966 @end lilypond
 967
 968 @subsubheading Inversión modal
 969
 970 @cindex modal, inversion
 971 @cindex inversión modal
 972 @cindex operación de inversión modal
 973 @funindex \modalInversion
 974 @funindex modalInversion
 975
 976 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 977 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 978 operación, con:
 979
 980 @example
 981 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 982 @end example
 983
 984 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
 985 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
 986 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
 987 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
 988 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
 989 @var{nota-pivote}.
 990
 991 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
 992 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
 993 @var{nota-destino}:
 994
 995 @lilypond[verbatim,quote]
 996 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 997 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 998
 999 \new Staff {
1000   \motif
1001   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1002 }
1003 @end lilypond
1004
1005 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1006 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1007 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1008 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1009
1010 @lilypond[verbatim,quote]
1011 scale = \relative c' { c g' }
1012 motive = \relative c' { c c g' c, }
1013
1014 \new Staff {
1015   \motive
1016   \modalInversion c' g' \scale \motive
1017 }
1018 @end lilypond
1019
1020 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1021 inversión retrógrada:
1022
1023 @lilypond[verbatim,quote]
1024 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1025 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1026
1027 \new Staff {
1028   \motif
1029   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1030 }
1031 @end lilypond
1032
1033 @seealso
1034 Referencia de la notación:
1035 @ref{Inversión},
1036 @ref{Retrogradación},
1037 @ref{Transposición}.
1038
1039
1040 @node Imprimir las alturas
1041 @subsection Imprimir las alturas
1042 @translationof Displaying pitches
1043
1044 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1045 notas.
1046
1047 @menu
1048 * Clave::
1049 * Armadura de la tonalidad::
1050 * Corchetes de octava::
1051 * Transposición de los instrumentos::
1052 * Alteraciones accidentales automáticas::
1053 * Tesitura::
1054 @end menu
1055
1056 @node Clave
1057 @unnumberedsubsubsec Clave
1058 @translationof Clef
1059
1060 @cindex Sol, clave de
1061 @cindex Do, clave de
1062 @cindex Fa, clave de
1063 @cindex violín, clave de
1064 @cindex alto, clave de
1065 @cindex tenor, clave de
1066 @cindex bajo, clave de
1067 @cindex francesa, clave
1068 @cindex soprano, clave de
1069 @cindex mezzosoprano, clave de
1070 @cindex barítono, clave de
1071 @cindex contrabajo, clave de
1072 @cindex clave
1073 @cindex antiguas, claves
1074 @cindex clave antigua
1075 @cindex clave de Sol
1076 @cindex clave de Do
1077 @cindex clave de Fa
1078 @cindex clave de violín
1079 @cindex clave de alto
1080 @cindex clave de tenor
1081 @cindex clave de bajo
1082 @cindex clave francesa
1083 @cindex clave de soprano
1084 @cindex clave de mezzosoprano
1085 @cindex clave de barítono
1086 @cindex clave de contrabajo
1087
1088 @funindex \clef
1089 @funindex clef
1090
1091 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1092 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1093 encerrarse entre comillas.
1094
1095 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1096 \clef treble
1097 c2 c
1098 \clef alto
1099 c2 c
1100 \clef tenor
1101 c2 c
1102 \clef bass
1103 c2 c
1104 @end lilypond
1105
1106 Otras claves son las siguientes:
1107
1108 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1109 \clef french
1110 c2 c
1111 \clef soprano
1112 c2 c
1113 \clef mezzosoprano
1114 c2 c
1115 \clef baritone
1116 c2 c
1117
1118 \break
1119
1120 \clef varbaritone
1121 c2 c
1122 \clef subbass
1123 c2 c
1124 \clef percussion
1125 c2 c
1126
1127 \break
1128
1129 \clef G   % synonym for treble
1130 c2 c
1131 \clef F   % synonym for bass
1132 c2 c
1133 \clef C   % synonym for alto
1134 c2 c
1135 @end lilypond
1136
1137 @cindex transpositoras, claves
1138 @cindex clave transpositora
1139 @cindex octava, transposición de
1140 @cindex coral, clave de tenor
1141 @cindex tenor coral, clave
1142
1143 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1144 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1145 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1146 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1147 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1148 caracteres no alfabéticos:
1149
1150 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1151 \clef treble
1152 c2 c
1153 \clef "treble_8"
1154 c2 c
1155 \clef "bass^15"
1156 c2 c
1157 \clef "alto_2"
1158 c2 c
1159 \clef "G_8"
1160 c2 c
1161 \clef "F^5"
1162 c2 c
1163 @end lilypond
1164
1165 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1166 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1167 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1168 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1169 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1170 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1171
1172 @snippets
1173 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1174 {tweaking-clef-properties.ly}
1175
1176 @seealso
1177 Referencia de la notación:
1178 @ref{Claves de la música mensural},
1179 @ref{Claves de canto gregoriano},
1180 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1181 @ref{Tablaturas personalizadas},
1182 @ref{Formateo de las notas guía}.
1183
1184 Fragmentos de código:
1185 @rlsr{Pitches}.
1186
1187 Referencia de funcionamiento interno:
1188 @rinternals{Clef_engraver},
1189 @rinternals{Clef},
1190 @rinternals{OctavateEight},
1191 @rinternals{clef-interface}.
1192
1193
1194 @node Armadura de la tonalidad
1195 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1196 @translationof Key signature
1197
1198 @cindex Armadura de la tonalidad
1199
1200 @funindex \key
1201 @funindex key
1202
1203 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1204 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1205 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1206 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1207 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1208 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1209 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1210 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1211
1212 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1213 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1214 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1215 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1216
1217 @example
1218 \key @var{nota} @var{modo}
1219 @end example
1220
1221 @funindex \major
1222 @funindex major
1223 @funindex \minor
1224 @funindex minor
1225 @funindex \ionian
1226 @funindex ionian
1227 @funindex \locrian
1228 @funindex locrian
1229 @funindex \aeolian
1230 @funindex aeolian
1231 @funindex \mixolydian
1232 @funindex mixolydian
1233 @funindex \lydian
1234 @funindex lydian
1235 @funindex \phrygian
1236 @funindex phrygian
1237 @funindex \dorian
1238 @funindex dorian
1239
1240 @cindex modos eclesiásticos
1241 @cindex modos
1242 @cindex mayor, modo
1243 @cindex menor, modo
1244 @cindex eonio, modo
1245 @cindex locrio, modo
1246 @cindex eolio, modo
1247 @cindex mixolidio, modo
1248 @cindex lidio, modo
1249 @cindex frigio, modo
1250 @cindex dórico, modo
1251
1252 @noindent
1253 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1254 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1255 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1256 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1257 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1258 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1259 @code{\locrian} (locrio).
1260
1261 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1262 \key g \major
1263 fis1
1264 f
1265 fis
1266 @end lilypond
1267
1268 @snippets
1269 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1270 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1271
1272 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1273 {non-traditional-key-signatures.ly}
1274
1275 @seealso
1276 Glosario musical:
1277 @rglos{church mode},
1278 @rglos{scordatura}.
1279
1280 Manual de aprendizaje:
1281 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1282
1283 Fragmentos de código:
1284 @rlsr{Pitches}.
1285
1286 Referencia de funcionamiento interno:
1287 @rinternals{KeyChangeEvent},
1288 @rinternals{Key_engraver},
1289 @rinternals{Key_performer},
1290 @rinternals{KeyCancellation},
1291 @rinternals{KeySignature},
1292 @rinternals{key-cancellation-interface},
1293 @rinternals{key-signature-interface}.
1294
1295
1296 @node Corchetes de octava
1297 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1298 @translationof Ottava brackets
1299
1300 @cindex ottava
1301 @cindex 15ma
1302 @cindex 8va
1303 @cindex octavación
1304
1305 @funindex set-octavation
1306 @funindex \ottava
1307 @funindex ottava
1308
1309 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1310 de una octava para el pentagrama.
1311
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1313 a2 b
1314 \ottava #-2
1315 a2 b
1316 \ottava #-1
1317 a2 b
1318 \ottava #0
1319 a2 b
1320 \ottava #1
1321 a2 b
1322 \ottava #2
1323 a2 b
1324 @end lilypond
1325
1326 @snippets
1327 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1328 {ottava-text.ly}
1329
1330 @seealso
1331 Glosario musical:
1332 @rglos{octavation}.
1333
1334 Fragmentos de código:
1335 @rlsr{Pitches}.
1336
1337 Referencia de funcionamiento interno:
1338 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1339 @rinternals{OttavaBracket},
1340 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1341
1342
1343 @node Transposición de los instrumentos
1344 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1345 @translationof Instrument transpositions
1346
1347 @cindex transposición de MIDI
1348 @cindex transposición instrumental
1349 @cindex transpositor, instrumento
1350 @cindex MIDI
1351 @cindex MIDI, transposición
1352
1353 @funindex \transposition
1354 @funindex transposition
1355
1356 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1357 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1358 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1359 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1360 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1361 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1362 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1363
1364 @example
1365 \transposition @var{pitch}
1366 @end example
1367
1368 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1369 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1370 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1371 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1372 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1373 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1374 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1375 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1376
1377 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1378 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1379 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1380 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1381
1382 @lilypond[verbatim,quote]
1383 \new GrandStaff <<
1384   \new Staff = "violin" {
1385     \relative c'' {
1386       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1387       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1388       % not strictly necessary, but a good reminder
1389       \transposition c'
1390
1391       \key c \major
1392       g4( c8) r c r c4
1393     }
1394   }
1395   \new Staff = "clarinet" {
1396     \relative c'' {
1397       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1398       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1399       \transposition bes
1400
1401       \key d \major
1402       a4( d8) r d r d4
1403     }
1404   }
1405 >>
1406 @end lilypond
1407
1408 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1409 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1410 clarinete en Si bemol.
1411
1412 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1413 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1414 \key a \major
1415 \transposition a
1416 c d e f
1417 \textLengthOn
1418 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1419 R1
1420
1421 \key bes \major
1422 \transposition bes
1423 c2 g
1424 @end lilypond
1425
1426 @seealso
1427 Glosario musical:
1428 @rglos{concert pitch},
1429 @rglos{transposing instrument}.
1430
1431 Referencia de la notación:
1432 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1433
1434 Fragmentos de código:
1435 @rlsr{Pitches}.
1436
1437
1438 @node Alteraciones accidentales automáticas
1439 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1440 @translationof Automatic accidentals
1441
1442 @cindex automáticas, alteraciones
1443 @cindex alteraciones automáticas
1444 @cindex alteraciones accidentales
1445 @cindex alteraciones, estilo de las
1446 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1447 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1448
1449 @funindex \accidentalStyle
1450 @funindex voice
1451 @funindex default
1452
1453 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1454 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1455 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1456
1457 @example
1458 \new Staff <<
1459   \accidentalStyle "voice"
1460   @{ @dots{} @}
1461 >>
1462 @end example
1463
1464 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1465 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1466 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1467 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1468 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1469 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1470 curso, use
1471
1472 @example
1473 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1474 @end example
1475
1476 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1477 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1478
1479 @lilypond[verbatim,quote]
1480 musicA = {
1481   <<
1482     \relative c' {
1483       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1484       cis2. <c, g'>4 |
1485     }
1486     \\
1487     \relative c' {
1488       ais'2 cis, |
1489       fis8 b a4 cis2 |
1490     }
1491   >>
1492 }
1493
1494 musicB = {
1495   \clef bass
1496   \new Voice {
1497     \voiceTwo \relative c' {
1498       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1499       \change Staff = up
1500       cis' cis
1501       \change Staff = down
1502       <fis, a> <fis a>]
1503       \showStaffSwitch
1504       \change Staff = up
1505       dis'4 |
1506       \change Staff = down
1507       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1508     }
1509   }
1510 }
1511
1512 \new PianoStaff {
1513   <<
1514     \context Staff = "up" {
1515       \accidentalStyle "default"
1516       \musicA
1517     }
1518     \context Staff = "down" {
1519       \accidentalStyle "default"
1520       \musicB
1521     }
1522   >>
1523 }
1524 @end lilypond
1525
1526 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1527 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1528 dos pentagramas.
1529 @example
1530 \new PianoStaff @{
1531   <<
1532     \context Staff = "up" @{
1533       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1534       \accidentalStyle #'Score "default"
1535       \musicA
1536     @}
1537     \context Staff = "down" @{
1538       \musicB
1539     @}
1540   >>
1541 @}
1542 @end example
1543
1544 @c don't use verbatim in this table.
1545 @table @code
1546 @item default (predeterminado)
1547
1548 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1549
1550 @funindex default
1551
1552 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1553 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1554 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1555 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1556 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1557 último Do:
1558
1559 @lilypond[quote]
1560 musicA = {
1561   <<
1562     \relative c' {
1563       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1564       cis2. <c, g'>4 |
1565     }
1566     \\
1567     \relative c' {
1568       ais'2 cis, |
1569       fis8 b a4 cis2 |
1570     }
1571   >>
1572 }
1573
1574 musicB = {
1575   \clef bass
1576   \new Voice {
1577     \voiceTwo \relative c' {
1578       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1579       \change Staff = up
1580       cis' cis
1581       \change Staff = down
1582       <fis, a> <fis a>]
1583       \showStaffSwitch
1584       \change Staff = up
1585       dis'4 |
1586       \change Staff = down
1587       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1588     }
1589   }
1590 }
1591
1592 \new PianoStaff {
1593   <<
1594     \context Staff = "up" {
1595       \accidentalStyle "default"
1596       \musicA
1597     }
1598     \context Staff = "down" {
1599       \accidentalStyle "default"
1600       \musicB
1601     }
1602   >>
1603 }
1604 @end lilypond
1605
1606 @item voice (voz)
1607
1608 @cindex alteración, estilo de voz de
1609 @cindex voz, estilo de alteraciones
1610 @cindex alteraciones estilo moderno
1611 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1612 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1613 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1614
1615 @funindex voice
1616
1617 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1618 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1619 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1620 regla es similar a @code{default}.
1621
1622 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1623 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1624 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1625 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1626 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1627 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1628 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1629 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1630 @code{modern-cautionary}.
1631
1632 @lilypond[quote]
1633 musicA = {
1634   <<
1635     \relative c' {
1636       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1637       cis2. <c, g'>4 |
1638     }
1639     \\
1640     \relative c' {
1641       ais'2 cis, |
1642       fis8 b a4 cis2 |
1643     }
1644   >>
1645 }
1646
1647 musicB = {
1648   \clef bass
1649   \new Voice {
1650     \voiceTwo \relative c' {
1651       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1652       \change Staff = up
1653       cis' cis
1654       \change Staff = down
1655       <fis, a> <fis a>]
1656       \showStaffSwitch
1657       \change Staff = up
1658       dis'4 |
1659       \change Staff = down
1660       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1661     }
1662   }
1663 }
1664
1665 \new PianoStaff {
1666   <<
1667     \context Staff = "up" {
1668       \accidentalStyle "voice"
1669       \musicA
1670     }
1671     \context Staff = "down" {
1672       \accidentalStyle "voice"
1673       \musicB
1674     }
1675   >>
1676 }
1677 @end lilypond
1678
1679 @item modern (moderno)
1680
1681 @cindex alteraciones, estilo moderno
1682 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1683
1684 @funindex modern
1685
1686 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1687 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1688 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1689 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1690 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1691 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1692 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1693 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1694 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1695 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1696
1697 @lilypond[quote]
1698 musicA = {
1699   <<
1700     \relative c' {
1701       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1702       cis2. <c, g'>4 |
1703     }
1704     \\
1705     \relative c' {
1706       ais'2 cis, |
1707       fis8 b a4 cis2 |
1708     }
1709   >>
1710 }
1711
1712 musicB = {
1713   \clef bass
1714   \new Voice {
1715     \voiceTwo \relative c' {
1716       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1717       \change Staff = up
1718       cis' cis
1719       \change Staff = down
1720       <fis, a> <fis a>]
1721       \showStaffSwitch
1722       \change Staff = up
1723       dis'4 |
1724       \change Staff = down
1725       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1726     }
1727   }
1728 }
1729
1730 \new PianoStaff {
1731   <<
1732     \context Staff = "up" {
1733       \accidentalStyle "modern"
1734       \musicA
1735     }
1736     \context Staff = "down" {
1737       \accidentalStyle "modern"
1738       \musicB
1739     }
1740   >>
1741 }
1742 @end lilypond
1743
1744 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1745
1746 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1747 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1748 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1749
1750 @funindex modern-cautionary
1751
1752 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1753 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1754 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1755 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1756 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1757 @code{AccidentalSuggestion}.
1758
1759 @lilypond[quote]
1760 musicA = {
1761   <<
1762     \relative c' {
1763       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1764       cis2. <c, g'>4 |
1765     }
1766     \\
1767     \relative c' {
1768       ais'2 cis, |
1769       fis8 b a4 cis2 |
1770     }
1771   >>
1772 }
1773
1774 musicB = {
1775   \clef bass
1776   \new Voice {
1777     \voiceTwo \relative c' {
1778       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1779       \change Staff = up
1780       cis' cis
1781       \change Staff = down
1782       <fis, a> <fis a>]
1783       \showStaffSwitch
1784       \change Staff = up
1785       dis'4 |
1786       \change Staff = down
1787       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1788     }
1789   }
1790 }
1791
1792 \new PianoStaff {
1793   <<
1794     \context Staff = "up" {
1795       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1796       \musicA
1797     }
1798     \context Staff = "down" {
1799       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1800       \musicB
1801     }
1802   >>
1803 }
1804 @end lilypond
1805
1806 @item modern-voice (moderno, para voces)
1807
1808 @cindex alteraciones, en varias voces
1809 @cindex alteraciones modernas
1810 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1811 @cindex voces, alteraciones en varias
1812 @cindex alteración, estilo moderno de
1813
1814 @funindex modern-voice
1815
1816 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1817 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1818 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1819 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1820 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1821 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1822 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1823
1824 @lilypond[quote]
1825 musicA = {
1826   <<
1827     \relative c' {
1828       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1829       cis2. <c, g'>4 |
1830     }
1831     \\
1832     \relative c' {
1833       ais'2 cis, |
1834       fis8 b a4 cis2 |
1835     }
1836   >>
1837 }
1838
1839 musicB = {
1840   \clef bass
1841   \new Voice {
1842     \voiceTwo \relative c' {
1843       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1844       \change Staff = up
1845       cis' cis
1846       \change Staff = down
1847       <fis, a> <fis a>]
1848       \showStaffSwitch
1849       \change Staff = up
1850       dis'4 |
1851       \change Staff = down
1852       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1853     }
1854   }
1855 }
1856
1857 \new PianoStaff {
1858   <<
1859     \context Staff = "up" {
1860       \accidentalStyle "modern-voice"
1861       \musicA
1862     }
1863     \context Staff = "down" {
1864       \accidentalStyle "modern-voice"
1865       \musicB
1866     }
1867   >>
1868 }
1869 @end lilypond
1870
1871 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1872
1873 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1874 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1875 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1876
1877 @funindex modern-voice-cautionary
1878
1879 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1880 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1881 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1882 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1883 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1884
1885 @lilypond[quote]
1886 musicA = {
1887   <<
1888     \relative c' {
1889       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1890       cis2. <c, g'>4 |
1891     }
1892     \\
1893     \relative c' {
1894       ais'2 cis, |
1895       fis8 b a4 cis2 |
1896     }
1897   >>
1898 }
1899
1900 musicB = {
1901   \clef bass
1902   \new Voice {
1903     \voiceTwo \relative c' {
1904       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1905       \change Staff = up
1906       cis' cis
1907       \change Staff = down
1908       <fis, a> <fis a>]
1909       \showStaffSwitch
1910       \change Staff = up
1911       dis'4 |
1912       \change Staff = down
1913       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1914     }
1915   }
1916 }
1917
1918 \new PianoStaff {
1919   <<
1920     \context Staff = "up" {
1921       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1922       \musicA
1923     }
1924     \context Staff = "down" {
1925       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1926       \musicB
1927     }
1928   >>
1929 }
1930 @end lilypond
1931
1932 @item piano
1933
1934 @cindex piano, alteraciones de
1935 @cindex alteraciones de piano
1936 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1937
1938 @funindex piano
1939
1940 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1941 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1942 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1943 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1944 cancelaciones de las últimas notas.
1945
1946 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1947 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1948
1949 @lilypond[quote]
1950 musicA = {
1951   <<
1952     \relative c' {
1953       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1954       cis2. <c, g'>4 |
1955     }
1956     \\
1957     \relative c' {
1958       ais'2 cis, |
1959       fis8 b a4 cis2 |
1960     }
1961   >>
1962 }
1963
1964 musicB = {
1965   \clef bass
1966   \new Voice {
1967     \voiceTwo \relative c' {
1968       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1969       \change Staff = up
1970       cis' cis
1971       \change Staff = down
1972       <fis, a> <fis a>]
1973       \showStaffSwitch
1974       \change Staff = up
1975       dis'4 |
1976       \change Staff = down
1977       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1978     }
1979   }
1980 }
1981
1982 \new PianoStaff {
1983   <<
1984     \context Staff = "up" {
1985       \accidentalStyle "piano"
1986       \musicA
1987     }
1988     \context Staff = "down" {
1989       \musicB
1990     }
1991   >>
1992 }
1993 @end lilypond
1994
1995 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1996
1997 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1998 @cindex alteraciones, piano de precaución
1999 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2000 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2001 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2002 @cindex piano de precaución, alteraciones
2003
2004 @funindex piano-cautionary
2005
2006 Igual que @code{\accidentalStyle "piano"} pero con las
2007 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2008
2009 @lilypond[quote]
2010 musicA = {
2011   <<
2012     \relative c' {
2013       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2014       cis2. <c, g'>4 |
2015     }
2016     \\
2017     \relative c' {
2018       ais'2 cis, |
2019       fis8 b a4 cis2 |
2020     }
2021   >>
2022 }
2023
2024 musicB = {
2025   \clef bass
2026   \new Voice {
2027     \voiceTwo \relative c' {
2028       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2029       \change Staff = up
2030       cis' cis
2031       \change Staff = down
2032       <fis, a> <fis a>]
2033       \showStaffSwitch
2034       \change Staff = up
2035       dis'4 |
2036       \change Staff = down
2037       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2038     }
2039   }
2040 }
2041
2042 \new PianoStaff {
2043   <<
2044     \context Staff = "up" {
2045       \accidentalStyle "piano-cautionary"
2046       \musicA
2047     }
2048     \context Staff = "down" {
2049       \musicB
2050     }
2051   >>
2052 }
2053 @end lilypond
2054
2055 @item neo-modern
2056
2057 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2058 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2059
2060 @funindex neo-modern
2061
2062 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2063 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2064 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2065 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2066
2067 @lilypond[quote]
2068 musicA = {
2069   <<
2070     \relative c' {
2071       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2072       cis2. <c, g'>4 |
2073     }
2074     \\
2075     \relative c' {
2076       ais'2 cis, |
2077       fis8 b a4 cis2 |
2078     }
2079   >>
2080 }
2081
2082 musicB = {
2083   \clef bass
2084   \new Voice {
2085     \voiceTwo \relative c' {
2086       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2087       \change Staff = up
2088       cis' cis
2089       \change Staff = down
2090       <fis, a> <fis a>]
2091       \showStaffSwitch
2092       \change Staff = up
2093       dis'4 |
2094       \change Staff = down
2095       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2096     }
2097   }
2098 }
2099
2100 \new PianoStaff {
2101   <<
2102     \context Staff = "up" {
2103       \accidentalStyle "neo-modern"
2104       \musicA
2105     }
2106     \context Staff = "down" {
2107       \accidentalStyle "neo-modern"
2108       \musicB
2109     }
2110   >>
2111 }
2112 @end lilypond
2113
2114 @item neo-modern-cautionary
2115
2116 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2117 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2118
2119 @funindex neo-modern-cautionary
2120
2121 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2122 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2123
2124 @lilypond[quote]
2125 musicA = {
2126   <<
2127     \relative c' {
2128       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2129       cis2. <c, g'>4 |
2130     }
2131     \\
2132     \relative c' {
2133       ais'2 cis, |
2134       fis8 b a4 cis2 |
2135     }
2136   >>
2137 }
2138
2139 musicB = {
2140   \clef bass
2141   \new Voice {
2142     \voiceTwo \relative c' {
2143       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2144       \change Staff = up
2145       cis' cis
2146       \change Staff = down
2147       <fis, a> <fis a>]
2148       \showStaffSwitch
2149       \change Staff = up
2150       dis'4 |
2151       \change Staff = down
2152       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2153     }
2154   }
2155 }
2156
2157 \new PianoStaff {
2158   <<
2159     \context Staff = "up" {
2160       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2161       \musicA
2162     }
2163     \context Staff = "down" {
2164       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2165       \musicB
2166     }
2167   >>
2168 }
2169 @end lilypond
2170
2171 @item neo-modern-voice
2172
2173 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2174 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2175
2176 @funindex neo-modern-voice
2177
2178 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2179 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2180 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2181 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2182 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2183
2184 @lilypond[quote]
2185 musicA = {
2186   <<
2187     \relative c' {
2188       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2189       cis2. <c, g'>4 |
2190     }
2191     \\
2192     \relative c' {
2193       ais'2 cis, |
2194       fis8 b a4 cis2 |
2195     }
2196   >>
2197 }
2198
2199 musicB = {
2200   \clef bass
2201   \new Voice {
2202     \voiceTwo \relative c' {
2203       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2204       \change Staff = up
2205       cis' cis
2206       \change Staff = down
2207       <fis, a> <fis a>]
2208       \showStaffSwitch
2209       \change Staff = up
2210       dis'4 |
2211       \change Staff = down
2212       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2213     }
2214   }
2215 }
2216
2217 \new PianoStaff {
2218   <<
2219     \context Staff = "up" {
2220       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2221       \musicA
2222     }
2223     \context Staff = "down" {
2224       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2225       \musicB
2226     }
2227   >>
2228 }
2229 @end lilypond
2230
2231 @item neo-modern-voice-cautionary
2232
2233 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2234 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2235
2236 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2237
2238 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2239 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2240
2241 @lilypond[quote]
2242 musicA = {
2243   <<
2244     \relative c' {
2245       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2246       cis2. <c, g'>4 |
2247     }
2248     \\
2249     \relative c' {
2250       ais'2 cis, |
2251       fis8 b a4 cis2 |
2252     }
2253   >>
2254 }
2255
2256 musicB = {
2257   \clef bass
2258   \new Voice {
2259     \voiceTwo \relative c' {
2260       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2261       \change Staff = up
2262       cis' cis
2263       \change Staff = down
2264       <fis, a> <fis a>]
2265       \showStaffSwitch
2266       \change Staff = up
2267       dis'4 |
2268       \change Staff = down
2269       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2270     }
2271   }
2272 }
2273
2274 \new PianoStaff {
2275   <<
2276     \context Staff = "up" {
2277       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2278       \musicA
2279     }
2280     \context Staff = "down" {
2281       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2282       \musicB
2283     }
2284   >>
2285 }
2286 @end lilypond
2287
2288 @item dodecaphonic
2289
2290 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2291 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2292
2293 @funindex dodecaphonic
2294
2295 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2296 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2297 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2298 alteración, incluso becuadros.
2299
2300 @lilypond[quote]
2301 musicA = {
2302   <<
2303     \relative c' {
2304       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2305       cis2. <c, g'>4 |
2306     }
2307     \\
2308     \relative c' {
2309       ais'2 cis, |
2310       fis8 b a4 cis2 |
2311     }
2312   >>
2313 }
2314
2315 musicB = {
2316   \clef bass
2317   \new Voice {
2318     \voiceTwo \relative c' {
2319       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2320       \change Staff = up
2321       cis' cis
2322       \change Staff = down
2323       <fis, a> <fis a>]
2324       \showStaffSwitch
2325       \change Staff = up
2326       dis'4 |
2327       \change Staff = down
2328       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2329     }
2330   }
2331 }
2332
2333 \new PianoStaff {
2334   <<
2335     \context Staff = "up" {
2336       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2337       \musicA
2338     }
2339     \context Staff = "down" {
2340       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2341       \musicB
2342     }
2343   >>
2344 }
2345 @end lilypond
2346
2347 @item teaching (enseñanza)
2348
2349 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2350 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2351
2352 @funindex teaching
2353
2354 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2355 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2356 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2357 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2358 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2359 si la nota se repite inmediatamente.
2360
2361 @lilypond[quote]
2362 musicA = {
2363   <<
2364     \relative c' {
2365       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2366       cis2. <c, g'>4 |
2367     }
2368     \\
2369     \relative c' {
2370       ais'2 cis, |
2371       fis8 b a4 cis2 |
2372     }
2373   >>
2374 }
2375
2376 musicB = {
2377   \clef bass
2378   \new Voice {
2379     \voiceTwo \relative c' {
2380       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2381       \change Staff = up
2382       cis' cis
2383       \change Staff = down
2384       <fis, a> <fis a>]
2385       \showStaffSwitch
2386       \change Staff = up
2387       dis'4 |
2388       \change Staff = down
2389       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2390     }
2391   }
2392 }
2393
2394 \new PianoStaff {
2395   <<
2396     \context Staff = "up" {
2397       \key fis \minor
2398       \accidentalStyle "teaching"
2399       \musicA
2400     }
2401     \context Staff = "down" {
2402       \key fis \minor
2403       \accidentalStyle "teaching"
2404       \musicB
2405     }
2406   >>
2407 }
2408 @end lilypond
2409
2410 @item no-reset (no restablecer)
2411
2412 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2413 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2414
2415 @funindex no-reset
2416
2417 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2418 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2419
2420 @lilypond[quote]
2421 musicA = {
2422   <<
2423     \relative c' {
2424       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2425       cis2. <c, g'>4 |
2426     }
2427     \\
2428     \relative c' {
2429       ais'2 cis, |
2430       fis8 b a4 cis2 |
2431     }
2432   >>
2433 }
2434
2435 musicB = {
2436   \clef bass
2437   \new Voice {
2438     \voiceTwo \relative c' {
2439       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2440       \change Staff = up
2441       cis' cis
2442       \change Staff = down
2443       <fis, a> <fis a>]
2444       \showStaffSwitch
2445       \change Staff = up
2446       dis'4 |
2447       \change Staff = down
2448       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2449     }
2450   }
2451 }
2452
2453 \new PianoStaff {
2454   <<
2455     \context Staff = "up" {
2456       \accidentalStyle "no-reset"
2457       \musicA
2458     }
2459     \context Staff = "down" {
2460       \accidentalStyle "no-reset"
2461       \musicB
2462     }
2463   >>
2464 }
2465 @end lilypond
2466
2467 @item forget (olvidar)
2468
2469 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2470 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2471
2472 @funindex forget
2473
2474 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2475 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2476 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2477 estén afectadas por lo que viene antes.
2478
2479 @lilypond[quote]
2480 musicA = {
2481   <<
2482     \relative c' {
2483       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2484       cis2. <c, g'>4 |
2485     }
2486     \\
2487     \relative c' {
2488       ais'2 cis, |
2489       fis8 b a4 cis2 |
2490     }
2491   >>
2492 }
2493
2494 musicB = {
2495   \clef bass
2496   \new Voice {
2497     \voiceTwo \relative c' {
2498       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2499       \change Staff = up
2500       cis' cis
2501       \change Staff = down
2502       <fis, a> <fis a>]
2503       \showStaffSwitch
2504       \change Staff = up
2505       dis'4 |
2506       \change Staff = down
2507       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2508     }
2509   }
2510 }
2511
2512 \new PianoStaff {
2513   <<
2514     \context Staff = "up" {
2515       \accidentalStyle "forget"
2516       \musicA
2517     }
2518     \context Staff = "down" {
2519       \accidentalStyle "forget"
2520       \musicB
2521     }
2522   >>
2523 }
2524 @end lilypond
2525 @end table
2526
2527 @seealso
2528 Fragmentos de código:
2529 @rlsr{Pitches}.
2530
2531 Referencia de funcionamiento interno:
2532 @rinternals{Accidental},
2533 @rinternals{Accidental_engraver},
2534 @rinternals{GrandStaff},
2535 @rinternals{PianoStaff},
2536 @rinternals{Staff},
2537 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2538 @rinternals{AccidentalPlacement},
2539 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2540
2541 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2542 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2543 @cindex alteraciones en acordes
2544 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2545
2546 @knownissues
2547 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2548 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2549 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2550 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2551 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2552 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2553 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2554
2555 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2556 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2557 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2558 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2559 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2560 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2561 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2562
2563 @lilypond[quote]
2564 {
2565   \accidentalStyle "modern"
2566   \time 2/4
2567   \repeat volta 2 {
2568     c'2
2569   }
2570   \alternative {
2571      cis'
2572      c'
2573   }
2574 }
2575 @end lilypond
2576
2577 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2578 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2579
2580 @lilypond[verbatim,quote]
2581 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2582   \accidentalStyle "forget"
2583   $music
2584   \accidentalStyle "modern"
2585 #})
2586 {
2587   \accidentalStyle "modern"
2588   \time 2/4
2589   \repeat volta 2 {
2590     c'2
2591   }
2592   \alternative {
2593      cis'
2594      \forget c'
2595   }
2596 }
2597 @end lilypond
2598
2599 @node Tesitura
2600 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2601 @translationof Ambitus
2602
2603 @cindex ambitus
2604 @cindex rango de alturas
2605 @cindex tesitura
2606
2607 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2608 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2609 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2610 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2611 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2612 propias posibilidades.
2613
2614 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2615 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2616 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2617 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2618 tonalidad.
2619
2620 @lilypond[verbatim,quote]
2621 \layout {
2622   \context {
2623     \Voice
2624     \consists "Ambitus_engraver"
2625   }
2626 }
2627
2628 \relative c'' {
2629   aes c e2
2630   cis,1
2631 }
2632 @end lilypond
2633
2634 @snippets
2635 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2636 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2637
2638 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2639 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2640
2641 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2642 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2643
2644 @seealso
2645 Glosario musical:
2646 @rglos{ambitus}.
2647
2648 Fragmentos de código:
2649 @rlsr{Pitches}.
2650
2651 Referencia de funcionamiento interno:
2652 @rinternals{Ambitus_engraver},
2653 @rinternals{Voice},
2654 @rinternals{Staff},
2655 @rinternals{Ambitus},
2656 @rinternals{AmbitusAccidental},
2657 @rinternals{AmbitusLine},
2658 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2659 @rinternals{ambitus-interface}.
2660
2661 @knownissues
2662 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2663 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2664
2665 @node Cabeza de las notas
2666 @subsection Cabeza de las notas
2667 @translationof Note heads
2668
2669 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2670
2671 @menu
2672 * Cabezas de nota especiales::
2673 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2674 * Cabezas de notas con formas diversas::
2675 * Improvisación::
2676 @end menu
2677
2678 @node Cabezas de nota especiales
2679 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2680 @translationof Special note heads
2681
2682 @cindex figura, cabeza de la
2683 @cindex nota, cabeza especial de
2684 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2685 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2686 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2687 @cindex nota, cabeza de, armónico
2688 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2689 @cindex especiales, cabezas de figura
2690 @cindex aspas, cabezas de nota
2691 @cindex rombo, cabezas de nota
2692 @cindex parlato, cabezas de nota
2693 @cindex armónicos, cabezas de nota
2694 @cindex guitarra, cabezas de nota
2695 @cindex nota, cabeza de, estilos
2696 @cindex estilos de cabeza de nota
2697
2698 @funindex cross
2699
2700 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2701
2702 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2703 c4 b
2704 \override NoteHead #'style = #'cross
2705 c4 b
2706 \revert NoteHead #'style
2707 a b
2708 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2709 a b
2710 \revert NoteHead #'style
2711 c4 d e f
2712 @end lilypond
2713
2714 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2715 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2716
2717 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2718 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2719 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2720 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2721 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2722
2723 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2724 c4 b
2725 \xNotesOn
2726  a b c4 b
2727 \xNotesOff
2728 c4 d
2729 @end lilypond
2730
2731 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2732 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2733 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2734 tablatura:
2735
2736 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2737 c4 b
2738 \xNote { e f }
2739 c b < g \xNote c f > b
2740 @end lilypond
2741
2742 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2743 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2744 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2745 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2746
2747 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2748 en acordes:
2749
2750 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2751 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2752 @end lilypond
2753
2754 @predefined
2755 @code{\harmonic},
2756 @code{\xNotesOn},
2757 @code{\xNotesOff},
2758 @code{\xNote}.
2759 @endpredefined
2760
2761 @seealso
2762 Fragmentos de código:
2763 @rlsr{Pitches}.
2764
2765 Referencia de la notación:
2766 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2767 @ref{Notas en acorde},
2768 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2769
2770 Referencia de funcionamiento interno:
2771 @rinternals{note-event},
2772 @rinternals{Note_heads_engraver},
2773 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2774 @rinternals{NoteHead},
2775 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2776 @rinternals{note-head-interface},
2777 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2778
2779
2780 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2781 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2782 @translationof Easy notation note heads
2783
2784 @cindex Hal Leonard
2785 @cindex principiantes, música para
2786 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2787 @cindex música para principiantes
2788 @cindex notas, cabezas de, estudio
2789 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2790 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2791 @cindex simplificada, notación
2792
2793 @funindex \easyHeadsOn
2794 @funindex easyHeadsOn
2795 @funindex \easyHeadsOff
2796 @funindex easyHeadsOff
2797
2798 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2799 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2800 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2801 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2802 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2803
2804 @lilypond[verbatim,quote]
2805 #(set-global-staff-size 26)
2806 \relative c' {
2807   \easyHeadsOn
2808   c2 e4 f
2809   g1
2810   \easyHeadsOff
2811   c,1
2812 }
2813 @end lilypond
2814
2815 @predefined
2816 @code{\easyHeadsOn},
2817 @code{\easyHeadsOff}.
2818 @endpredefined
2819
2820 @snippets
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2822 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2823
2824 @seealso
2825 Referencia de la notación:
2826 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2827
2828 Fragmentos de código:
2829 @rlsr{Pitches}.
2830
2831 Referencia de funcionamiento interno:
2832 @rinternals{note-event},
2833 @rinternals{Note_heads_engraver},
2834 @rinternals{NoteHead},
2835 @rinternals{note-head-interface}.
2836
2837
2838 @node Cabezas de notas con formas diversas
2839 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2840 @translationof Shape note heads
2841
2842 @cindex notas, cabezas de, con formas
2843 @cindex formas, notas con
2844
2845 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2846 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2847 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2848 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2849 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2850 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2851 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2852
2853 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2854 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2855 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2856 @cindex notas, cabezas de, Funk
2857 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2858 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2859 @cindex notas, cabezas de, Walker
2860
2861 @funindex \aikenHeads
2862 @funindex aikenHeads
2863 @funindex \sacredHarpHeads
2864 @funindex sacredHarpHeads
2865 @funindex \southernHarmonyHeads
2866 @funindex southernHarmonyHeads
2867 @funindex \funkHeads
2868 @funindex funkHeads
2869 @funindex \walkerHeads
2870 @funindex walkerHeads
2871
2872 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2873 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2874 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2875 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2876 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2877 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2878 Harmony)}:
2879
2880 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2881 \aikenHeads
2882 c, d e f g2 a b1 c \break
2883 \sacredHarpHeads
2884 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2885 \southernHarmonyHeads
2886 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2887 \funkHeads
2888 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2889 \walkerHeads
2890 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2891 @end lilypond
2892
2893 @funindex \key
2894 @funindex key
2895 @funindex \aikenHeadsMinor
2896 @funindex aikenHeadsMinor
2897 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2898 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2899 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2900 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2901 @funindex \funkHeadsMinor
2902 @funindex funkHeadsMinor
2903 @funindex \walkerHeadsMinor
2904 @funindex walkerHeadsMinor
2905
2906 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2907 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2908 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2909 partir del relativo mayor:
2910
2911 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2912 \key a \minor
2913 \aikenHeads
2914 a b c d e2 f g1 a \break
2915 \aikenHeadsMinor
2916 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2917 \sacredHarpHeadsMinor
2918 a,2 b c d \break
2919 \southernHarmonyHeadsMinor
2920 a2 b c d \break
2921 \funkHeadsMinor
2922 a2 b c d \break
2923 \walkerHeadsMinor
2924 a2 b c d \break
2925
2926 @end lilypond
2927
2928 @predefined
2929 @code{\aikenHeads},
2930 @code{\aikenHeadsMinor},
2931 @code{\funkHeads},
2932 @code{\funkHeadsMinor},
2933 @code{\sacredHarpHeads},
2934 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2935 @code{\southernHarmonyHeads},
2936 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2937 @code{\walkerHeads},
2938 @code{\walkerHeadsMinor}.
2939 @endpredefined
2940
2941 @snippets
2942 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2943 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2944
2945 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2946 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2947
2948 @seealso
2949 Fragmentos de código:
2950 @rlsr{Pitches}.
2951
2952 Referencia de la notación:
2953 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2954
2955 Referencia de funcionamiento interno:
2956 @rinternals{note-event},
2957 @rinternals{Note_heads_engraver},
2958 @rinternals{NoteHead},
2959 @rinternals{note-head-interface}.
2960
2961
2962 @node Improvisación
2963 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2964 @translationof Improvisation
2965
2966 @cindex improvisación
2967 @cindex barradas, cabezas de nota
2968 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2969 @cindex notas, cabezas de, barradas
2970
2971 @funindex \improvisationOn
2972 @funindex improvisationOn
2973 @funindex \improvisationOff
2974 @funindex improvisationOff
2975
2976 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2977 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2978 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2979
2980 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2981 \new Voice \with {
2982   \consists "Pitch_squash_engraver"
2983 } {
2984   e8 e g a a16( bes) a8 g
2985   \improvisationOn
2986   e8 ~
2987   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2988   f2
2989   \improvisationOff
2990   a16( bes) a8 g e
2991 }
2992 @end lilypond
2993
2994 @predefined
2995 @code{\improvisationOn},
2996 @code{\improvisationOff}.
2997 @endpredefined
2998
2999 @seealso
3000 Fragmentos de código:
3001 @rlsr{Pitches}.
3002
3003 Referencia de funcionamiento interno:
3004 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3005 @rinternals{Voice},
3006 @rinternals{RhythmicStaff}.