Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 42d36ea50b7ba80ea326e4d17bb1af02ad9f994f
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Escritura de octava absoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nombres de las notas
  53 @cindex alturas
  54 @cindex absoluta
  55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  56 @cindex octava, especificación absoluta
  57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  58 @cindex octava, introducción absoluta
  59
  60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  61 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  66 \clef bass
  67 c d e f
  68 g a b c
  69 d e f g
  70 @end lilypond
  71
  72 @cindex octava, marca de cambio de
  73
  74 @funindex '
  75 @funindex ,
  76
  77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  80 baja la altura una octava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glosario musical:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Fragmentos de código:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Escritura de octava relativa
 101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relativo
 105 @cindex relativas, especificación de octavas
 106 @cindex octava, introducción relativa
 107 @cindex relativa, especificación de la octava
 108 @cindex octava, especificación relativa
 109
 110 @funindex relative
 111 @funindex \relative
 112
 113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 114 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 116 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 119 más alta o más baja de lo que debería.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 124 @end example
 125
 126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 127 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 128 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 134 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 135 las alteraciones.
 136
 137 @item
 138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 141
 142 @item
 143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 145
 146 @item
 147 La altura de la primera nota es relativa a
 148 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 150 @code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @seealso
 262 Glosario musical:
 263 @rglos{fifth},
 264 @rglos{interval},
 265 @rglos{Pitch names}.
 266
 267 Referencia de la notación:
 268 @ref{Comprobación de octava}.
 269
 270 Fragmentos de código:
 271 @rlsr{Pitches}.
 272
 273 Referencia de funcionamiento interno:
 274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 275
 276 @cindex relativo, modo, transposición y
 277 @cindex transposición y modo relativo
 278
 279 @funindex \transpose
 280 @funindex transpose
 281 @funindex \chordmode
 282 @funindex chordmode
 283 @funindex \relative
 284 @funindex relative
 285
 286 @c DEPRECATED
 287 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 288 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 289 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 290 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 291
 292
 293 @node Alteraciones accidentales
 294 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 295 @translationof Accidentals
 296
 297 @cindex accidental
 298 @cindex key signature
 299 @cindex clef
 300
 301 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 302 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 303 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 304 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 305 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 306 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 307 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 308 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 309
 310 @cindex notas, nombres holandeses de
 311 @cindex notas, nombres predeterminados
 312 @cindex predeterminados, nombres de nota
 313 @cindex sostenido
 314 @cindex bemol
 315 @cindex doble sostenido
 316 @cindex sostenido, doble
 317 @cindex doble bemol
 318 @cindex bemol, doble
 319 @cindex becuadro
 320 @cindex natural, nota
 321
 322 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 323 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 324 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 325 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 326 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 327 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 ais1 aes aisis aeses
 331 @end lilypond
 332
 333 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 334 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 335 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 336 muestra como un simple nombre de nota natural:
 337
 338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 339 a4 aes a2
 340 @end lilypond
 341
 342 @cindex cuartos de tono
 343 @cindex semi-bemoles
 344 @cindex semi-sostenidos
 345
 346 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 347 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 351 @end lilypond
 352
 353
 354
 355 @cindex alteración recordatoria
 356 @cindex alteración de precaución
 357 @cindex alteración con paréntesis
 358 @cindex recordatoria, alteración
 359 @cindex precaución, alteración de
 360 @cindex paréntesis, alteración con
 361
 362 @funindex ?
 363 @funindex !
 364
 365 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 366 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 367 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 368 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 369 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 370 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 371 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 372 también para producir notas con becuadro.
 373
 374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 375 cis cis cis! cis? c c c! c?
 376 @end lilypond
 377
 378 @cindex alteración en nota ligada
 379 @cindex ligadura, alteraciones y
 380
 381 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 382 comienzo de un sistema:
 383
 384 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 385 cis1 ~ cis ~
 386 \break
 387 cis
 388 @end lilypond
 389
 390 @snippets
 391
 392 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 393 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 394
 395
 396 @seealso
 397 Glosario musical:
 398 @rglos{sharp},
 399 @rglos{flat},
 400 @rglos{double sharp},
 401 @rglos{double flat},
 402 @rglos{Pitch names},
 403 @rglos{quarter tone}.
 404
 405 Manual de aprendizaje:
 406 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 407
 408 Referencia de la notación:
 409 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 410 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 411 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 412
 413 Fragmentos de código:
 414 @rlsr{Pitches}.
 415
 416 Referencia de funcionamiento interno:
 417 @rinternals{Accidental_engraver},
 418 @rinternals{Accidental},
 419 @rinternals{AccidentalCautionary},
 420 @rinternals{accidental-interface}.
 421
 422
 423 @cindex alteración de cuartos de tono
 424 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 425
 426 @knownissues
 427
 428 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 429 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 430 no se ajustan a ningún estándar.
 431
 432
 433 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 434 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 435 @translationof Note names in other languages
 436
 437 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 438 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 439 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 440 @cindex idioma, alturas en otros
 441
 442 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 443 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 444 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 445 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 446 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 447
 448 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 449 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 450 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 451 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 452 archivos de la distribución de LilyPond.}
 453
 454 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 455 definen son los siguientes:
 456
 457 @quotation
 458 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 459 @headitem Archivo de idioma
 460   @tab Nombre de las notas
 461 @item @file{nederlands.ly}
 462   @tab c d e f g a bes b
 463 @item @file{arabic.ly}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @file{catalan.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{deutsch.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{english.ly}
 470   @tab c d e f g a bf b
 471 @item @file{espanol.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @file{italiano.ly}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @file{norsk.ly}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @file{portugues.ly}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @file{suomi.ly}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @file{svenska.ly}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @file{vlaams.ly}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @end multitable
 486 @end quotation
 487
 488 @noindent
 489 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 490
 491 @quotation
 492 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 493 @headitem Archivo de idioma
 494   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 495 @item @file{nederlands.ly}
 496   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 497 @item @file{arabic.ly}
 498   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 499 @item @file{catalan.ly}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @file{deutsch.ly}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @file{english.ly}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @file{espanol.ly}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @file{italiano.ly}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @file{norsk.ly}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @file{portugues.ly}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @file{suomi.ly}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @file{svenska.ly}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @file{vlaams.ly}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 @noindent
 542 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 543 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 544 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 545 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 546 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 547 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 548 nombre especial.
 549
 550 @quotation
 551 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 552 @headitem Archivo de idioma
 553   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 554
 555 @item @file{nederlands.ly}
 556   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 557 @item @file{arabic.ly}
 558   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 559 @item @file{deutsch.ly}
 560   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 561 @item @file{english.ly}
 562   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 563 @item @file{espanol.ly}
 564   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 565 @item @file{italiano.ly}
 566   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 567 @item @file{portugues.ly}
 568   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 569 @end multitable
 570 @end quotation
 571
 572
 573 @seealso
 574 Glosario musical:
 575 @rglos{Pitch names}.
 576
 577 Fragmentos de código:
 578 @rlsr{Pitches}.
 579
 580
 581 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 582 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 583 @translationof Non-Western note names and accidentals
 584
 585 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
 586 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
 587 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
 588
 589 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
 590 las diferencias de afinación.  Por ejemplo, la notación de la música
 591 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
 592 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
 593 contexto.  Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
 594
 595 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
 596 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
 597 basados en divisiones del tono en novenos.  Desde el punto de vista de
 598 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
 599 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
 600 accidentales específicas de la música turca.  Estas alteraciones están
 601 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
 602 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}).  La tabla
 603 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
 604 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
 605 fracción del tono.
 606
 607 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 608 @quotation
 609 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
 610 @headitem Nombre de la alteración
 611   @tab Sufijo @tab Alteración de altura
 612
 613 @item büyük mücenneb (sostenido)
 614   @tab -bm @tab +8/9
 615 @item kücük mücenneb (sostenido)
 616   @tab -k @tab +5/9
 617 @item bakiye (sostenido)
 618   @tab -b @tab +4/9
 619 @item koma (sostenido)
 620   @tab -c @tab +1/9
 621
 622 @item koma (bemol)
 623   @tab -fc @tab -1/9
 624 @item bakiye (bemol)
 625   @tab -fb @tab -4/9
 626 @item kücük mücenneb (bemol)
 627   @tab -fk @tab -5/9
 628 @item büyük mücenneb (bemol)
 629   @tab -fbm @tab -8/9
 630 @end multitable
 631 @end quotation
 632
 633 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
 634 consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
 635
 636
 637 @snippets
 638
 639 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 640 {makam-example.ly}
 641
 642
 643 @node Modificación de varias notas a la vez
 644 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 645 @translationof Changing multiple pitches
 646
 647 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 648
 649 @menu
 650 * Comprobación de octava::
 651 * Transposición::
 652 @end menu
 653
 654
 655 @node Comprobación de octava
 656 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 657 @translationof Octave checks
 658
 659 @cindex octava, comprobación de
 660 @cindex octava, corrección de
 661 @cindex control, alturas de
 662
 663 @funindex =
 664 @funindex \octaveCheck
 665 @funindex octaveCheck
 666 @funindex controlpitch
 667
 668 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 669 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 670 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 671 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 672
 673 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 674 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 675 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 676 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 677 octava.
 678
 679 @lilypond[verbatim,quote]
 680 \relative c'' {
 681   c2 d='4 d
 682   e2 f
 683 }
 684 @end lilypond
 685
 686 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 687 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 688 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 689 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 690 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 691 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 692 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 693 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 694 @var{altura_de_control}.
 695
 696 @lilypond[verbatim,quote]
 697 \relative c'' {
 698   c2 d
 699   \octaveCheck c'
 700   e2 f
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 705 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 706 correcto.
 707
 708 @lilypond[verbatim,quote]
 709 \relative c'' {
 710   c4 f g f
 711
 712   c4
 713   \octaveCheck c'
 714   f
 715   \octaveCheck c'
 716   g
 717   \octaveCheck c'
 718   f
 719 }
 720 @end lilypond
 721
 722
 723 @seealso
 724 Fragmentos de código:
 725 @rlsr{Pitches}.
 726
 727 Referencia de funcionamiento interno:
 728 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 729
 730
 731 @node Transposición
 732 @unnumberedsubsubsec Transposición
 733 @translationof Transpose
 734
 735 @cindex transporte
 736 @cindex transposición
 737 @cindex transposición de alturas
 738 @cindex transposición de notas
 739 @cindex alturas, transporte de
 740 @cindex notas, transporte de
 741
 742 @funindex \transpose
 743 @funindex transpose
 744
 745 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 746 La sintaxis es
 747 @example
 748 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 749 @end example
 750
 751 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 752 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 753 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 754 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 755 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 756
 757 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 758 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 759 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 760
 761 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 762 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 763 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 \transpose d e {
 767   \relative c' {
 768     \key d \major
 769     d4 fis a d
 770   }
 771 }
 772 @end lilypond
 773
 774 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 775 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 776 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 777 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 778
 779 @lilypond[verbatim,quote]
 780 \transpose a c' {
 781   \relative c' {
 782     \key c \major
 783     c4 d e g
 784   }
 785 }
 786 @end lilypond
 787
 788 @noindent
 789 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 790 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 791 se imprime la armadura.
 792
 793 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 794 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 795 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 796 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 797 bemoles de la nota siguiente.
 798
 799 @lilypond[verbatim,quote]
 800 music = \relative c' { c d e f }
 801 \new Staff {
 802   \transpose c cis { \music }
 803   \transpose c des { \music }
 804 }
 805 @end lilypond
 806
 807 @cindex transpositores, instrumentos
 808 @cindex instrumentos transpositores
 809
 810 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 811 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 812 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 813 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 814 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 815 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 816 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 817 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 818 escribir:
 819
 820 @example
 821 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 822 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 823 @end example
 824
 825 @noindent
 826 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 827 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 828
 829 @example
 830 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 831 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 832 @end example
 833
 834 @noindent
 835 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 836 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 837
 838
 839 @snippets
 840
 841 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 842 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 843
 844
 845 @seealso
 846 Referencia de la notación:
 847 @ref{Escritura de octava relativa},
 848 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 849
 850
 851 Fragmentos de código:
 852 @rlsr{Pitches}.
 853
 854 Referencia de funcionamiento interno:
 855 @rinternals{TransposedMusic}.
 856
 857 @funindex \transpose
 858 @funindex transpose
 859 @funindex \chordmode
 860 @funindex chordmode
 861 @funindex \relative
 862 @funindex relative
 863
 864 @knownissues
 865
 866 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 867 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 868 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 869 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 870
 871 @node Imprimir las alturas
 872 @subsection Imprimir las alturas
 873 @translationof Displaying pitches
 874
 875 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 876 notas.
 877
 878 @menu
 879 * Clave::
 880 * Armadura de la tonalidad::
 881 * Corchetes de octava::
 882 * Transposición de los instrumentos::
 883 * Alteraciones accidentales automáticas::
 884 * Tesitura::
 885 @end menu
 886
 887 @node Clave
 888 @unnumberedsubsubsec Clave
 889 @translationof Clef
 890
 891
 892 @cindex Sol, clave de
 893 @cindex Do, clave de
 894 @cindex Fa, clave de
 895 @cindex violín, clave de
 896 @cindex alto, clave de
 897 @cindex tenor, clave de
 898 @cindex bajo, clave de
 899 @cindex francesa, clave
 900 @cindex soprano, clave de
 901 @cindex mezzosoprano, clave de
 902 @cindex barítono, clave de
 903 @cindex contrabajo, clave de
 904 @cindex clave
 905 @cindex antiguas, claves
 906 @cindex clave antigua
 907 @cindex clave de Sol
 908 @cindex clave de Do
 909 @cindex clave de Fa
 910 @cindex clave de violín
 911 @cindex clave de alto
 912 @cindex clave de tenor
 913 @cindex clave de bajo
 914 @cindex clave francesa
 915 @cindex clave de soprano
 916 @cindex clave de mezzosoprano
 917 @cindex clave de barítono
 918 @cindex clave de contrabajo
 919
 920 @funindex \clef
 921 @funindex clef
 922
 923 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 924 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 925 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 926 encerrarse entre comillas.
 927
 928 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 929 \clef treble
 930 c2 c
 931 \clef alto
 932 c2 c
 933 \clef tenor
 934 c2 c
 935 \clef bass
 936 c2 c
 937 @end lilypond
 938
 939 Otras claves son las siguientes:
 940
 941 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 942 \clef french
 943 c2 c
 944 \clef soprano
 945 c2 c
 946 \clef mezzosoprano
 947 c2 c
 948 \clef baritone
 949 c2 c
 950
 951 \break
 952
 953 \clef varbaritone
 954 c2 c
 955 \clef subbass
 956 c2 c
 957 \clef percussion
 958 c2 c
 959
 960 \break
 961
 962 \clef G   % synonym for treble
 963 c2 c
 964 \clef F   % synonym for bass
 965 c2 c
 966 \clef C   % synonym for alto
 967 c2 c
 968 @end lilypond
 969
 970 @cindex transpositoras, claves
 971 @cindex clave transpositora
 972 @cindex octava, transposición de
 973 @cindex coral, clave de tenor
 974 @cindex tenor coral, clave
 975
 976 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 977 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 978 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 979 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 980 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 981 caracteres no alfabéticos:
 982
 983 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 984 \clef treble
 985 c2 c
 986 \clef "treble_8"
 987 c2 c
 988 \clef "bass^15"
 989 c2 c
 990 \clef "alto_2"
 991 c2 c
 992 \clef "G_8"
 993 c2 c
 994 \clef "F^5"
 995 c2 c
 996 @end lilypond
 997
 998 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
 999 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1000 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
1001
1002 @snippets
1003
1004 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1005 {tweaking-clef-properties.ly}
1006
1007
1008 @seealso
1009 Referencia de la notación:
1010 @ref{Claves de la música mensural},
1011 @ref{Claves de canto gregoriano},
1012 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1013 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1014
1015 Fragmentos de código:
1016 @rlsr{Pitches}.
1017
1018 Referencia de funcionamiento interno:
1019 @rinternals{Clef_engraver},
1020 @rinternals{Clef},
1021 @rinternals{OctavateEight},
1022 @rinternals{clef-interface}.
1023
1024
1025 @node Armadura de la tonalidad
1026 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1027 @translationof Key signature
1028
1029 @cindex Armadura de la tonalidad
1030
1031 @funindex \key
1032 @funindex key
1033
1034 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1035 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1036 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1037 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1038 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1039 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1040 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1041 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1042
1043 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1044 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1045 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1046 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1047
1048 @example
1049 \key @var{nota} @var{tipo}
1050 @end example
1051
1052 @funindex \major
1053 @funindex major
1054 @funindex \minor
1055 @funindex minor
1056 @funindex \ionian
1057 @funindex ionian
1058 @funindex \locrian
1059 @funindex locrian
1060 @funindex \aeolian
1061 @funindex aeolian
1062 @funindex \mixolydian
1063 @funindex mixolydian
1064 @funindex \lydian
1065 @funindex lydian
1066 @funindex \phrygian
1067 @funindex phrygian
1068 @funindex \dorian
1069 @funindex dorian
1070
1071 @cindex modos eclesiásticos
1072 @cindex modos
1073 @cindex mayor, modo
1074 @cindex menor, modo
1075 @cindex eonio, modo
1076 @cindex locrio, modo
1077 @cindex eolio, modo
1078 @cindex mixolidio, modo
1079 @cindex lidio, modo
1080 @cindex frigio, modo
1081 @cindex dórico, modo
1082
1083 @noindent
1084 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1085 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1086 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1087 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1088 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1089 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1090 @code{\locrian} (locrio).
1091
1092 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1093 \key g \major
1094 fis1
1095 f
1096 fis
1097 @end lilypond
1098
1099
1100 @snippets
1101
1102 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1103 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1104
1105 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1106 {non-traditional-key-signatures.ly}
1107
1108
1109 @seealso
1110 Glosario musical:
1111 @rglos{church mode},
1112 @rglos{scordatura}.
1113
1114 Manual de aprendizaje:
1115 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1116
1117 Fragmentos de código:
1118 @rlsr{Pitches}.
1119
1120 Referencia de funcionamiento interno:
1121 @rinternals{KeyChangeEvent},
1122 @rinternals{Key_engraver},
1123 @rinternals{Key_performer},
1124 @rinternals{KeyCancellation},
1125 @rinternals{KeySignature},
1126 @rinternals{key-cancellation-interface},
1127 @rinternals{key-signature-interface}.
1128
1129
1130 @node Corchetes de octava
1131 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1132 @translationof Ottava brackets
1133
1134 @cindex ottava
1135 @cindex 15ma
1136 @cindex 8va
1137 @cindex octavación
1138
1139 @funindex set-octavation
1140 @funindex \ottava
1141 @funindex ottava
1142
1143 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1144 de una octava para el pentagrama.
1145
1146 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1147 a2 b
1148 \ottava #-2
1149 a2 b
1150 \ottava #-1
1151 a2 b
1152 \ottava #0
1153 a2 b
1154 \ottava #1
1155 a2 b
1156 \ottava #2
1157 a2 b
1158 @end lilypond
1159
1160
1161 @snippets
1162
1163 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1164 {ottava-text.ly}
1165
1166
1167 @seealso
1168 Glosario musical:
1169 @rglos{octavation}.
1170
1171 Fragmentos de código:
1172 @rlsr{Pitches}.
1173
1174 Referencia de funcionamiento interno:
1175 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1176 @rinternals{OttavaBracket},
1177 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1178
1179
1180 @node Transposición de los instrumentos
1181 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1182 @translationof Instrument transpositions
1183
1184 @cindex transposición de MIDI
1185 @cindex transposición instrumental
1186 @cindex transpositor, instrumento
1187 @cindex MIDI
1188 @cindex MIDI, transposición
1189
1190 @funindex \transposition
1191 @funindex transposition
1192
1193 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1194 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1195 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1196 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1197 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1198 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1199 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1200
1201 @example
1202 \transposition @var{pitch}
1203 @end example
1204
1205 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1206 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1207 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1208 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1209 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1210 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1211 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1212 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1213
1214 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1215 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1216 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1217 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1218
1219 @lilypond[verbatim,quote]
1220 \new GrandStaff <<
1221   \new Staff = "violin" {
1222     \relative c'' {
1223       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1224       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1225       % not strictly necessary, but a good reminder
1226       \transposition c'
1227
1228       \key c \major
1229       g4( c8) r c r c4
1230     }
1231   }
1232   \new Staff = "clarinet" {
1233     \relative c'' {
1234       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1235       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1236       \transposition bes
1237
1238       \key d \major
1239       a4( d8) r d r d4
1240     }
1241   }
1242 >>
1243 @end lilypond
1244
1245 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1246 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1247 clarinete en Si bemol.
1248
1249 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1250 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1251 \key a \major
1252 \transposition a
1253 c d e f
1254 \textLengthOn
1255 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1256 R1
1257
1258 \key bes \major
1259 \transposition bes
1260 c2 g
1261 @end lilypond
1262
1263
1264 @seealso
1265 Glosario musical:
1266 @rglos{concert pitch},
1267 @rglos{transposing instrument}.
1268
1269 Referencia de la notación:
1270 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1271
1272 Fragmentos de código:
1273 @rlsr{Pitches}.
1274
1275
1276 @node Alteraciones accidentales automáticas
1277 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1278 @translationof Automatic accidentals
1279
1280 @cindex automáticas, alteraciones
1281 @cindex alteraciones automáticas
1282 @cindex alteraciones accidentales
1283 @cindex alteraciones, estilo de las
1284 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1285 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1286
1287 @funindex set-accidental-style
1288 @funindex voice
1289 @funindex default
1290
1291 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1292 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1293 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1294
1295 @example
1296 \new Staff <<
1297   #(set-accidental-style 'voice)
1298   @{ @dots{} @}
1299 >>
1300 @end example
1301
1302 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1303 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1304 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1305 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1306 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1307 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1308 curso, use
1309
1310 @example
1311 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1312 @end example
1313
1314 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1315 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1316
1317 @lilypond[verbatim,quote]
1318 musicA = {
1319   <<
1320     \relative c' {
1321       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1322       cis2. <c, g'>4 |
1323     }
1324     \\
1325     \relative c' {
1326       ais'2 cis, |
1327       fis8 b a4 cis2 |
1328     }
1329   >>
1330 }
1331
1332 musicB = {
1333   \clef bass
1334   \new Voice {
1335     \voiceTwo \relative c' {
1336       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1337       \change Staff = up
1338       cis' cis
1339       \change Staff = down
1340       <fis, a> <fis a>
1341       \showStaffSwitch
1342       \change Staff = up
1343       dis'4 |
1344       \change Staff = down
1345       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1346     }
1347   }
1348 }
1349
1350 \new PianoStaff {
1351   <<
1352     \context Staff = "up" {
1353       #(set-accidental-style 'default)
1354       \musicA
1355     }
1356     \context Staff = "down" {
1357       #(set-accidental-style 'default)
1358       \musicB
1359     }
1360   >>
1361 }
1362 @end lilypond
1363
1364 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1365 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1366 dos pentagramas.
1367 @example
1368 \new PianoStaff @{
1369   <<
1370     \context Staff = "up" @{
1371       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1372       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1373       \musicA
1374     @}
1375     \context Staff = "down" @{
1376       \musicB
1377     @}
1378   >>
1379 @}
1380 @end example
1381
1382
1383 @c don't use verbatim in this table.
1384 @table @code
1385 @item default (predeterminado)
1386
1387 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1388
1389 @funindex default
1390
1391 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1392 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1393 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1394 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1395 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1396 último Do:
1397
1398 @lilypond[quote]
1399 musicA = {
1400   <<
1401     \relative c' {
1402       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1403       cis2. <c, g'>4 |
1404     }
1405     \\
1406     \relative c' {
1407       ais'2 cis, |
1408       fis8 b a4 cis2 |
1409     }
1410   >>
1411 }
1412
1413 musicB = {
1414   \clef bass
1415   \new Voice {
1416     \voiceTwo \relative c' {
1417       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1418       \change Staff = up
1419       cis' cis
1420       \change Staff = down
1421       <fis, a> <fis a>
1422       \showStaffSwitch
1423       \change Staff = up
1424       dis'4 |
1425       \change Staff = down
1426       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1427     }
1428   }
1429 }
1430
1431 \new PianoStaff {
1432   <<
1433     \context Staff = "up" {
1434       #(set-accidental-style 'default)
1435       \musicA
1436     }
1437     \context Staff = "down" {
1438       #(set-accidental-style 'default)
1439       \musicB
1440     }
1441   >>
1442 }
1443 @end lilypond
1444
1445 @item voice (voz)
1446
1447 @cindex alteración, estilo de voz de
1448 @cindex voz, estilo de alteraciones
1449 @cindex alteraciones estilo moderno
1450 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1451 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1452 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1453
1454 @funindex voice
1455
1456 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1457 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1458 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1459 regla es similar a @code{default}.
1460
1461 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1462 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1463 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1464 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1465 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1466 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1467 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1468 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1469 @code{modern-cautionary}.
1470
1471
1472 @lilypond[quote]
1473 musicA = {
1474   <<
1475     \relative c' {
1476       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1477       cis2. <c, g'>4 |
1478     }
1479     \\
1480     \relative c' {
1481       ais'2 cis, |
1482       fis8 b a4 cis2 |
1483     }
1484   >>
1485 }
1486
1487 musicB = {
1488   \clef bass
1489   \new Voice {
1490     \voiceTwo \relative c' {
1491       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1492       \change Staff = up
1493       cis' cis
1494       \change Staff = down
1495       <fis, a> <fis a>
1496       \showStaffSwitch
1497       \change Staff = up
1498       dis'4 |
1499       \change Staff = down
1500       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1501     }
1502   }
1503 }
1504
1505 \new PianoStaff {
1506   <<
1507     \context Staff = "up" {
1508       #(set-accidental-style 'voice)
1509       \musicA
1510     }
1511     \context Staff = "down" {
1512       #(set-accidental-style 'voice)
1513       \musicB
1514     }
1515   >>
1516 }
1517 @end lilypond
1518
1519 @item modern (moderno)
1520
1521 @cindex alteraciones, estilo moderno
1522 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1523
1524 @funindex modern
1525
1526 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1527 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1528 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1529 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1530 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1531 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1532 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1533
1534 @lilypond[quote]
1535 musicA = {
1536   <<
1537     \relative c' {
1538       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1539       cis2. <c, g'>4 |
1540     }
1541     \\
1542     \relative c' {
1543       ais'2 cis, |
1544       fis8 b a4 cis2 |
1545     }
1546   >>
1547 }
1548
1549 musicB = {
1550   \clef bass
1551   \new Voice {
1552     \voiceTwo \relative c' {
1553       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1554       \change Staff = up
1555       cis' cis
1556       \change Staff = down
1557       <fis, a> <fis a>
1558       \showStaffSwitch
1559       \change Staff = up
1560       dis'4 |
1561       \change Staff = down
1562       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1563     }
1564   }
1565 }
1566
1567 \new PianoStaff {
1568   <<
1569     \context Staff = "up" {
1570       #(set-accidental-style 'modern)
1571       \musicA
1572     }
1573     \context Staff = "down" {
1574       #(set-accidental-style 'modern)
1575       \musicB
1576     }
1577   >>
1578 }
1579 @end lilypond
1580
1581 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1582
1583 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1584 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1585 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1586
1587 @funindex modern-cautionary
1588
1589 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1590 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1591 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1592 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1593 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1594 @code{AccidentalSuggestion}.
1595
1596 @lilypond[quote]
1597 musicA = {
1598   <<
1599     \relative c' {
1600       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1601       cis2. <c, g'>4 |
1602     }
1603     \\
1604     \relative c' {
1605       ais'2 cis, |
1606       fis8 b a4 cis2 |
1607     }
1608   >>
1609 }
1610
1611 musicB = {
1612   \clef bass
1613   \new Voice {
1614     \voiceTwo \relative c' {
1615       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1616       \change Staff = up
1617       cis' cis
1618       \change Staff = down
1619       <fis, a> <fis a>
1620       \showStaffSwitch
1621       \change Staff = up
1622       dis'4 |
1623       \change Staff = down
1624       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1625     }
1626   }
1627 }
1628
1629 \new PianoStaff {
1630   <<
1631     \context Staff = "up" {
1632       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1633       \musicA
1634     }
1635     \context Staff = "down" {
1636       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1637       \musicB
1638     }
1639   >>
1640 }
1641 @end lilypond
1642
1643 @item modern-voice (moderno, para voces)
1644
1645 @cindex alteraciones, en varias voces
1646 @cindex alteraciones modernas
1647 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1648 @cindex voces, alteraciones en varias
1649 @cindex alteración, estilo moderno de
1650
1651 @funindex modern-voice
1652
1653 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1654 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1655 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1656 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1657 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1658 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1659 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1660
1661 @lilypond[quote]
1662 musicA = {
1663   <<
1664     \relative c' {
1665       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1666       cis2. <c, g'>4 |
1667     }
1668     \\
1669     \relative c' {
1670       ais'2 cis, |
1671       fis8 b a4 cis2 |
1672     }
1673   >>
1674 }
1675
1676 musicB = {
1677   \clef bass
1678   \new Voice {
1679     \voiceTwo \relative c' {
1680       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1681       \change Staff = up
1682       cis' cis
1683       \change Staff = down
1684       <fis, a> <fis a>
1685       \showStaffSwitch
1686       \change Staff = up
1687       dis'4 |
1688       \change Staff = down
1689       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1690     }
1691   }
1692 }
1693
1694 \new PianoStaff {
1695   <<
1696     \context Staff = "up" {
1697       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1698       \musicA
1699     }
1700     \context Staff = "down" {
1701       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1702       \musicB
1703     }
1704   >>
1705 }
1706 @end lilypond
1707
1708 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1709
1710 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1711 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1712 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1713
1714 @funindex modern-voice-cautionary
1715
1716 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1717 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1718 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1719 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1720 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1721
1722 @lilypond[quote]
1723 musicA = {
1724   <<
1725     \relative c' {
1726       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1727       cis2. <c, g'>4 |
1728     }
1729     \\
1730     \relative c' {
1731       ais'2 cis, |
1732       fis8 b a4 cis2 |
1733     }
1734   >>
1735 }
1736
1737 musicB = {
1738   \clef bass
1739   \new Voice {
1740     \voiceTwo \relative c' {
1741       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1742       \change Staff = up
1743       cis' cis
1744       \change Staff = down
1745       <fis, a> <fis a>
1746       \showStaffSwitch
1747       \change Staff = up
1748       dis'4 |
1749       \change Staff = down
1750       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1751     }
1752   }
1753 }
1754
1755 \new PianoStaff {
1756   <<
1757     \context Staff = "up" {
1758       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1759       \musicA
1760     }
1761     \context Staff = "down" {
1762       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1763       \musicB
1764     }
1765   >>
1766 }
1767 @end lilypond
1768
1769 @item piano
1770
1771 @cindex piano, alteraciones de
1772 @cindex alteraciones de piano
1773 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1774
1775 @funindex piano
1776
1777 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1778 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1779 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1780 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1781 cancelaciones de las últimas notas.
1782
1783 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1784 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1785
1786 @lilypond[quote]
1787 musicA = {
1788   <<
1789     \relative c' {
1790       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1791       cis2. <c, g'>4 |
1792     }
1793     \\
1794     \relative c' {
1795       ais'2 cis, |
1796       fis8 b a4 cis2 |
1797     }
1798   >>
1799 }
1800
1801 musicB = {
1802   \clef bass
1803   \new Voice {
1804     \voiceTwo \relative c' {
1805       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1806       \change Staff = up
1807       cis' cis
1808       \change Staff = down
1809       <fis, a> <fis a>
1810       \showStaffSwitch
1811       \change Staff = up
1812       dis'4 |
1813       \change Staff = down
1814       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1815     }
1816   }
1817 }
1818
1819 \new PianoStaff {
1820   <<
1821     \context Staff = "up" {
1822       #(set-accidental-style 'piano)
1823       \musicA
1824     }
1825     \context Staff = "down" {
1826       \musicB
1827     }
1828   >>
1829 }
1830 @end lilypond
1831
1832 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1833
1834 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1835 @cindex alteraciones, piano de precaución
1836 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1837 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1838 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1839 @cindex piano de precaución, alteraciones
1840
1841 @funindex piano-cautionary
1842
1843 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1844 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1845
1846 @lilypond[quote]
1847 musicA = {
1848   <<
1849     \relative c' {
1850       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1851       cis2. <c, g'>4 |
1852     }
1853     \\
1854     \relative c' {
1855       ais'2 cis, |
1856       fis8 b a4 cis2 |
1857     }
1858   >>
1859 }
1860
1861 musicB = {
1862   \clef bass
1863   \new Voice {
1864     \voiceTwo \relative c' {
1865       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1866       \change Staff = up
1867       cis' cis
1868       \change Staff = down
1869       <fis, a> <fis a>
1870       \showStaffSwitch
1871       \change Staff = up
1872       dis'4 |
1873       \change Staff = down
1874       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1875     }
1876   }
1877 }
1878
1879 \new PianoStaff {
1880   <<
1881     \context Staff = "up" {
1882       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1883       \musicA
1884     }
1885     \context Staff = "down" {
1886       \musicB
1887     }
1888   >>
1889 }
1890 @end lilypond
1891
1892
1893 @item neo-modern
1894
1895 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1896 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1897
1898 @funindex neo-modern
1899
1900 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1901 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1902 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1903 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1904
1905 @lilypond[quote]
1906 musicA = {
1907   <<
1908     \relative c' {
1909       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1910       cis2. <c, g'>4 |
1911     }
1912     \\
1913     \relative c' {
1914       ais'2 cis, |
1915       fis8 b a4 cis2 |
1916     }
1917   >>
1918 }
1919
1920 musicB = {
1921   \clef bass
1922   \new Voice {
1923     \voiceTwo \relative c' {
1924       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1925       \change Staff = up
1926       cis' cis
1927       \change Staff = down
1928       <fis, a> <fis a>
1929       \showStaffSwitch
1930       \change Staff = up
1931       dis'4 |
1932       \change Staff = down
1933       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1934     }
1935   }
1936 }
1937
1938 \new PianoStaff {
1939   <<
1940     \context Staff = "up" {
1941       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1942       \musicA
1943     }
1944     \context Staff = "down" {
1945       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1946       \musicB
1947     }
1948   >>
1949 }
1950 @end lilypond
1951
1952 @item neo-modern-cautionary
1953
1954 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1955 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1956
1957 @funindex neo-modern-cautionary
1958
1959 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1960 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1961
1962 @lilypond[quote]
1963 musicA = {
1964   <<
1965     \relative c' {
1966       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1967       cis2. <c, g'>4 |
1968     }
1969     \\
1970     \relative c' {
1971       ais'2 cis, |
1972       fis8 b a4 cis2 |
1973     }
1974   >>
1975 }
1976
1977 musicB = {
1978   \clef bass
1979   \new Voice {
1980     \voiceTwo \relative c' {
1981       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1982       \change Staff = up
1983       cis' cis
1984       \change Staff = down
1985       <fis, a> <fis a>
1986       \showStaffSwitch
1987       \change Staff = up
1988       dis'4 |
1989       \change Staff = down
1990       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1991     }
1992   }
1993 }
1994
1995 \new PianoStaff {
1996   <<
1997     \context Staff = "up" {
1998       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1999       \musicA
2000     }
2001     \context Staff = "down" {
2002       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2003       \musicB
2004     }
2005   >>
2006 }
2007 @end lilypond
2008
2009
2010 @item neo-modern-voice
2011
2012 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2013 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2014
2015 @funindex neo-modern-voice
2016
2017 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2018 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2019 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2020 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2021 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2022
2023 @lilypond[quote]
2024 musicA = {
2025   <<
2026     \relative c' {
2027       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2028       cis2. <c, g'>4 |
2029     }
2030     \\
2031     \relative c' {
2032       ais'2 cis, |
2033       fis8 b a4 cis2 |
2034     }
2035   >>
2036 }
2037
2038 musicB = {
2039   \clef bass
2040   \new Voice {
2041     \voiceTwo \relative c' {
2042       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2043       \change Staff = up
2044       cis' cis
2045       \change Staff = down
2046       <fis, a> <fis a>
2047       \showStaffSwitch
2048       \change Staff = up
2049       dis'4 |
2050       \change Staff = down
2051       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2052     }
2053   }
2054 }
2055
2056 \new PianoStaff {
2057   <<
2058     \context Staff = "up" {
2059       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2060       \musicA
2061     }
2062     \context Staff = "down" {
2063       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2064       \musicB
2065     }
2066   >>
2067 }
2068 @end lilypond
2069
2070 @item neo-modern-voice-cautionary
2071
2072 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2073 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2074
2075 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2076
2077 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2078 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2079
2080 @lilypond[quote]
2081 musicA = {
2082   <<
2083     \relative c' {
2084       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2085       cis2. <c, g'>4 |
2086     }
2087     \\
2088     \relative c' {
2089       ais'2 cis, |
2090       fis8 b a4 cis2 |
2091     }
2092   >>
2093 }
2094
2095 musicB = {
2096   \clef bass
2097   \new Voice {
2098     \voiceTwo \relative c' {
2099       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2100       \change Staff = up
2101       cis' cis
2102       \change Staff = down
2103       <fis, a> <fis a>
2104       \showStaffSwitch
2105       \change Staff = up
2106       dis'4 |
2107       \change Staff = down
2108       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2109     }
2110   }
2111 }
2112
2113 \new PianoStaff {
2114   <<
2115     \context Staff = "up" {
2116       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2117       \musicA
2118     }
2119     \context Staff = "down" {
2120       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2121       \musicB
2122     }
2123   >>
2124 }
2125 @end lilypond
2126
2127 @item dodecaphonic
2128
2129 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2130 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2131
2132 @funindex dodecaphonic
2133
2134 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2135 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2136 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2137 alteración, incluso becuadros.
2138
2139 @lilypond[quote]
2140 musicA = {
2141   <<
2142     \relative c' {
2143       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2144       cis2. <c, g'>4 |
2145     }
2146     \\
2147     \relative c' {
2148       ais'2 cis, |
2149       fis8 b a4 cis2 |
2150     }
2151   >>
2152 }
2153
2154 musicB = {
2155   \clef bass
2156   \new Voice {
2157     \voiceTwo \relative c' {
2158       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2159       \change Staff = up
2160       cis' cis
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a> <fis a>
2163       \showStaffSwitch
2164       \change Staff = up
2165       dis'4 |
2166       \change Staff = down
2167       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2168     }
2169   }
2170 }
2171
2172 \new PianoStaff {
2173   <<
2174     \context Staff = "up" {
2175       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2176       \musicA
2177     }
2178     \context Staff = "down" {
2179       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2180       \musicB
2181     }
2182   >>
2183 }
2184 @end lilypond
2185
2186 @item teaching (enseñanza)
2187
2188 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2189 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2190
2191 @funindex teaching
2192
2193 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2194 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2195 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2196 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2197 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2198 si la nota se repite inmediatamente.
2199
2200 @lilypond[quote]
2201 musicA = {
2202   <<
2203     \relative c' {
2204       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2205       cis2. <c, g'>4 |
2206     }
2207     \\
2208     \relative c' {
2209       ais'2 cis, |
2210       fis8 b a4 cis2 |
2211     }
2212   >>
2213 }
2214
2215 musicB = {
2216   \clef bass
2217   \new Voice {
2218     \voiceTwo \relative c' {
2219       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2220       \change Staff = up
2221       cis' cis
2222       \change Staff = down
2223       <fis, a> <fis a>
2224       \showStaffSwitch
2225       \change Staff = up
2226       dis'4 |
2227       \change Staff = down
2228       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2229     }
2230   }
2231 }
2232
2233 \new PianoStaff {
2234   <<
2235     \context Staff = "up" {
2236       \key fis \minor
2237       #(set-accidental-style 'teaching)
2238       \musicA
2239     }
2240     \context Staff = "down" {
2241       \key fis \minor
2242       #(set-accidental-style 'teaching)
2243       \musicB
2244     }
2245   >>
2246 }
2247 @end lilypond
2248
2249
2250 @item no-reset (no restablecer)
2251
2252 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2253 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2254
2255 @funindex no-reset
2256
2257 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2258 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2259
2260 @lilypond[quote]
2261 musicA = {
2262   <<
2263     \relative c' {
2264       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2265       cis2. <c, g'>4 |
2266     }
2267     \\
2268     \relative c' {
2269       ais'2 cis, |
2270       fis8 b a4 cis2 |
2271     }
2272   >>
2273 }
2274
2275 musicB = {
2276   \clef bass
2277   \new Voice {
2278     \voiceTwo \relative c' {
2279       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2280       \change Staff = up
2281       cis' cis
2282       \change Staff = down
2283       <fis, a> <fis a>
2284       \showStaffSwitch
2285       \change Staff = up
2286       dis'4 |
2287       \change Staff = down
2288       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2289     }
2290   }
2291 }
2292
2293 \new PianoStaff {
2294   <<
2295     \context Staff = "up" {
2296       #(set-accidental-style 'no-reset)
2297       \musicA
2298     }
2299     \context Staff = "down" {
2300       #(set-accidental-style 'no-reset)
2301       \musicB
2302     }
2303   >>
2304 }
2305 @end lilypond
2306
2307 @item forget (olvidar)
2308
2309 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2310 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2311
2312 @funindex forget
2313
2314 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2315 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2316 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2317 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2318 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2319
2320 @lilypond[quote]
2321 musicA = {
2322   <<
2323     \relative c' {
2324       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2325       cis2. <c, g'>4 |
2326     }
2327     \\
2328     \relative c' {
2329       ais'2 cis, |
2330       fis8 b a4 cis2 |
2331     }
2332   >>
2333 }
2334
2335 musicB = {
2336   \clef bass
2337   \new Voice {
2338     \voiceTwo \relative c' {
2339       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2340       \change Staff = up
2341       cis' cis
2342       \change Staff = down
2343       <fis, a> <fis a>
2344       \showStaffSwitch
2345       \change Staff = up
2346       dis'4 |
2347       \change Staff = down
2348       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2349     }
2350   }
2351 }
2352
2353 \new PianoStaff {
2354   <<
2355     \context Staff = "up" {
2356       #(set-accidental-style 'forget)
2357       \musicA
2358     }
2359     \context Staff = "down" {
2360       #(set-accidental-style 'forget)
2361       \musicB
2362     }
2363   >>
2364 }
2365 @end lilypond
2366 @end table
2367
2368 @snippets
2369
2370 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2371 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2372
2373
2374 @seealso
2375 Fragmentos de código:
2376 @rlsr{Pitches}.
2377
2378 Referencia de funcionamiento interno:
2379 @rinternals{Accidental},
2380 @rinternals{Accidental_engraver},
2381 @rinternals{GrandStaff},
2382 @rinternals{PianoStaff},
2383 @rinternals{Staff},
2384 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2385 @rinternals{AccidentalPlacement},
2386 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2387
2388
2389 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2390 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2391 @cindex alteraciones en acordes
2392 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2393
2394 @knownissues
2395
2396 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2397 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2398 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2399 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2400 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2401 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2402 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2403 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2404
2405
2406 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2407 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2408 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2409 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2410 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2411 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2412 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2413
2414 @lilypond[quote]
2415 {
2416   #(set-accidental-style 'modern)
2417   \time 2/4
2418   \repeat volta 2 {
2419     c'2
2420   }
2421   \alternative {
2422      cis'
2423      c'
2424   }
2425 }
2426 @end lilypond
2427
2428 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2429 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2430
2431 @lilypond[verbatim,quote]
2432 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2433   #(set-accidental-style 'forget)
2434   $music
2435   #(set-accidental-style 'modern)
2436 #})
2437 {
2438   #(set-accidental-style 'modern)
2439   \time 2/4
2440   \repeat volta 2 {
2441     c'2
2442   }
2443   \alternative {
2444      cis'
2445      \forget c'
2446   }
2447 }
2448 @end lilypond
2449
2450 @node Tesitura
2451 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2452 @translationof Ambitus
2453
2454 @cindex ambitus
2455 @cindex rango de alturas
2456 @cindex tesitura
2457
2458 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2459 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2460 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2461 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2462 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2463 propias posibilidades.
2464
2465 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2466 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2467 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2468 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2469 tonalidad.
2470
2471 @lilypond[verbatim,quote]
2472 \layout {
2473   \context {
2474     \Voice
2475     \consists "Ambitus_engraver"
2476   }
2477 }
2478
2479 \relative c'' {
2480   aes c e2
2481   cis,1
2482 }
2483 @end lilypond
2484
2485
2486 @snippets
2487
2488 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2489 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2490
2491 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2492 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2493
2494
2495 @seealso
2496 Glosario musical:
2497 @rglos{ambitus}.
2498
2499 Fragmentos de código:
2500 @rlsr{Pitches}.
2501
2502 Referencia de funcionamiento interno:
2503 @rinternals{Ambitus_engraver},
2504 @rinternals{Voice},
2505 @rinternals{Staff},
2506 @rinternals{Ambitus},
2507 @rinternals{AmbitusAccidental},
2508 @rinternals{AmbitusLine},
2509 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2510 @rinternals{ambitus-interface}.
2511
2512
2513 @knownissues
2514
2515 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2516 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2517
2518 @node Cabeza de las notas
2519 @subsection Cabeza de las notas
2520 @translationof Note heads
2521
2522 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2523
2524 @menu
2525 * Cabezas de nota especiales::
2526 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2527 * Cabezas de notas con formas diversas::
2528 * Improvisación::
2529 @end menu
2530
2531 @node Cabezas de nota especiales
2532 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2533 @translationof Special note heads
2534
2535 @cindex figura, cabeza de la
2536 @cindex nota, cabeza especial de
2537 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2538 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2539 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2540 @cindex nota, cabeza de, armónico
2541 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2542 @cindex especiales, cabezas de figura
2543 @cindex aspas, cabezas de nota
2544 @cindex rombo, cabezas de nota
2545 @cindex parlato, cabezas de nota
2546 @cindex armónicos, cabezas de nota
2547 @cindex guitarra, cabezas de nota
2548 @cindex nota, cabeza de, estilos
2549 @cindex estilos de cabeza de nota
2550
2551 @funindex cross
2552
2553 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2554
2555 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2556 c4 b
2557 \override NoteHead #'style = #'cross
2558 c4 b
2559 \revert NoteHead #'style
2560 a b
2561 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2562 a b
2563 \revert NoteHead #'style
2564 c4 d e f
2565 @end lilypond
2566
2567 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2568 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2569
2570 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2571 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2572 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2573 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2574 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2575
2576 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2577 c4 b
2578 \xNotesOn
2579  a b c4 b
2580 \xNotesOff
2581 c4 d
2582 @end lilypond
2583
2584 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2585 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2586 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2587 tablatura:
2588
2589 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2590 c4 b
2591 \xNote { e f }
2592 c b < g \xNote c f > b
2593 @end lilypond
2594
2595 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2596 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2597 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2598 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2599
2600 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2601 en acordes:
2602
2603 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2604 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2605 @end lilypond
2606
2607 @predefined
2608 @code{\harmonic},
2609 @code{\xNotesOn},
2610 @code{\xNotesOff},
2611 @code{\xNote}.
2612 @endpredefined
2613
2614 @seealso
2615 Fragmentos de código:
2616 @rlsr{Pitches}.
2617
2618 Referencia de la notación:
2619 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2620 @ref{Notas en acorde},
2621 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2622
2623 Referencia de funcionamiento interno:
2624 @rinternals{note-event},
2625 @rinternals{Note_heads_engraver},
2626 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2627 @rinternals{NoteHead},
2628 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2629 @rinternals{note-head-interface},
2630 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2631
2632
2633 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2634 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2635 @translationof Easy notation note heads
2636
2637 @cindex Hal Leonard
2638 @cindex principiantes, música para
2639 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2640 @cindex música para principiantes
2641 @cindex notas, cabezas de, estudio
2642 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2643 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2644 @cindex simplificada, notación
2645
2646 @funindex \easyHeadsOn
2647 @funindex easyHeadsOn
2648 @funindex \easyHeadsOff
2649 @funindex easyHeadsOff
2650
2651 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2652 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2653 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2654 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2655 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2656
2657 @lilypond[verbatim,quote]
2658 #(set-global-staff-size 26)
2659 \relative c' {
2660   \easyHeadsOn
2661   c2 e4 f
2662   g1
2663   \easyHeadsOff
2664   c,1
2665 }
2666 @end lilypond
2667
2668
2669 @predefined
2670 @code{\easyHeadsOn},
2671 @code{\easyHeadsOff}.
2672 @endpredefined
2673
2674
2675 @snippets
2676
2677 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2678 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2679
2680
2681 @seealso
2682 Referencia de la notación:
2683 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2684
2685 Fragmentos de código:
2686 @rlsr{Pitches}.
2687
2688 Referencia de funcionamiento interno:
2689 @rinternals{note-event},
2690 @rinternals{Note_heads_engraver},
2691 @rinternals{NoteHead},
2692 @rinternals{note-head-interface}.
2693
2694
2695 @node Cabezas de notas con formas diversas
2696 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2697 @translationof Shape note heads
2698
2699 @cindex notas, cabezas de, con formas
2700 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2701 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2702 @cindex formas, notas con
2703 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2704 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2705 @cindex cabezas de nota de, Southern Harmony
2706 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota
2707
2708 @funindex \aikenHeads
2709 @funindex aikenHeads
2710 @funindex \sacredHarpHeads
2711 @funindex sacredHarpHeads
2712 @funindex \southernHarmonyHeads
2713 @funindex southernHarmonyHeads
2714
2715 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2716 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2717 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2718 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2719 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony} y Aiken @q{(Christian
2720 Harmony)}:
2721
2722 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2723 \aikenHeads
2724 c, d e f g2 a b1 c \break
2725 \sacredHarpHeads
2726 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2727 \southernHarmonyHeads
2728 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2729 @end lilypond
2730
2731 @funindex \key
2732 @funindex key
2733 @funindex \aikenHeadsMinor
2734 @funindex aikenHeadsMinor
2735 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2736 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2737 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2738 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2739
2740 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2741 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2742 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2743 partir del relativo mayor:
2744
2745 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2746 \key a \minor
2747 \aikenHeads
2748 a b c d e2 f g1 a \break
2749 \aikenHeadsMinor
2750 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2751 \sacredHarpHeadsMinor
2752 a,2 b c d \break
2753 \southernHarmonyHeadsMinor
2754 a2 b c d \break
2755 @end lilypond
2756
2757
2758 @predefined
2759 @code{\aikenHeads},
2760 @code{\aikenHeadsMinor},
2761 @code{\sacredHarpHeads},
2762 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2763 @code{\southernHarmonyHeads},
2764 @code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
2765 @endpredefined
2766
2767
2768 @snippets
2769
2770 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2771 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2772
2773 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2774 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2775
2776
2777 @seealso
2778 Fragmentos de código:
2779 @rlsr{Pitches}.
2780
2781 Referencia de la notación:
2782 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2783
2784 Referencia de funcionamiento interno:
2785 @rinternals{note-event},
2786 @rinternals{Note_heads_engraver},
2787 @rinternals{NoteHead},
2788 @rinternals{note-head-interface}.
2789
2790
2791 @node Improvisación
2792 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2793 @translationof Improvisation
2794
2795 @cindex improvisación
2796 @cindex barradas, cabezas de nota
2797 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2798 @cindex notas, cabezas de, barradas
2799
2800 @funindex \improvisationOn
2801 @funindex improvisationOn
2802 @funindex \improvisationOff
2803 @funindex improvisationOff
2804
2805 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2806 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2807 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2808
2809 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2810 \new Voice \with {
2811   \consists "Pitch_squash_engraver"
2812 } {
2813   e8 e g a a16( bes) a8 g
2814   \improvisationOn
2815   e8 ~
2816   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2817   f2
2818   \improvisationOff
2819   a16( bes) a8 g e
2820 }
2821 @end lilypond
2822
2823
2824 @predefined
2825 @code{\improvisationOn},
2826 @code{\improvisationOff}.
2827 @endpredefined
2828
2829
2830 @seealso
2831 Fragmentos de código:
2832 @rlsr{Pitches}.
2833
2834 Referencia de funcionamiento interno:
2835 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2836 @rinternals{Voice},
2837 @rinternals{RhythmicStaff}.