Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: fa12d929326daf49f84838a95b0570b32e4b3400
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.19.22"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94 @funindex absolute
  95 @funindex \absolute
  96 Se puede indicar explícitamente que la música está en notación de
  97 octava absoluta si se precede con @code{\absolute}:
  98
  99 @example
 100 \absolute @var{musicexpr}
 101 @end example
 102
 103 se interpreta en el modo de entrada de octava absoluta
 104 independientemende de en qué contexto aparece.
 105
 106 @seealso
 107 Glosario musical:
 108 @rglos{Pitch names}.
 109
 110 Fragmentos de código:
 111 @rlsr{Pitches}.
 112
 113
 114 @node Escritura de octava relativa
 115 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 116 @translationof Relative octave entry
 117
 118 @cindex relativo
 119 @cindex relativas, especificación de octavas
 120 @cindex octava, introducción relativa
 121 @cindex relativa, especificación de la octava
 122 @cindex octava, especificación relativa
 123
 124 @funindex relative
 125 @funindex \relative
 126
 127 La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
 128 para todas y cada una de las notas.  En contraste con ello, el
 129 modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
 130 relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
 131 ello afectará a todas las notas siguientes.
 132
 133 El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
 134 usando la instrucción @code{\relative}:
 135
 136 @example
 137 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 138 @end example
 139
 140 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 141 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 142 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 143
 144 @itemize
 145 @item
 146 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 147 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 148 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 149 las alteraciones.
 150
 151 @item
 152 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 153 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 154 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 155
 156 @item
 157 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 158 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 159
 160 @item
 161 La altura de la primera nota es relativa a
 162 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 163 modo de octava absoluta.  ¿Qué opciones tienen sentido?
 164
 165 @table @asis
 166 @item @code{c} (Do), en cualquier octava
 167 La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
 168 básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
 169 @code{c}.  Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
 170 sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
 171 como @code{\relative @{ gis''' @dots{}  @}}
 172
 173 @item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
 174 Escribir @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} hace que sea
 175 fácil determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
 176
 177 @item ninguna altura de inicio explícita
 178 Esta opción (concretamente, escribir @code{\relative @{ gis'''
 179 @dots{} @}}) se puede ver como una versión más compacta de la
 180 opción anterior: la primera nota de dentro se escribe ella misma
 181 en altura absoluta.  Esto resulta ser equivalente a elegir
 182 @code{f} (Fa) como la altura de referencia.
 183 @end table
 184
 185 La documentación suele utilizar la primera opción.
 186 @end itemize
 187
 188 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative {
 192   \clef bass
 193   c d e f
 194   g a b c
 195   d e f g
 196 }
 197 @end lilypond
 198
 199 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 200 la cuarta:
 201
 202 @lilypond[verbatim,quote]
 203 \relative {
 204   c'' g c f,
 205   c' a, e'' c
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 210 abarcar intervalos muy grandes:
 211
 212 @lilypond[verbatim,quote]
 213 \relative {
 214   c f b e
 215   a d g c
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 220 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 221
 222 @lilypond[verbatim,quote]
 223 \relative {
 224   c' d e f
 225   \relative {
 226     c'' d e f
 227   }
 228 }
 229 @end lilypond
 230
 231 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 232
 233 @lilypond[verbatim,quote]
 234 \new Staff {
 235   \relative c''' {
 236     \chordmode { c1 }
 237   }
 238   \chordmode { c1 }
 239 }
 240 @end lilypond
 241
 242 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 243 @code{\chordmode}.
 244
 245 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 246 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative {
 250   d' e
 251   \transpose f g {
 252     d e
 253     \relative {
 254       d' e
 255     }
 256   }
 257 }
 258 @end lilypond
 259
 260 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 261 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 262
 263 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 264 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 265 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 266 anterior.
 267
 268 @lilypond[verbatim,quote]
 269 \relative {
 270   c'
 271   <c e g>
 272   <c' e g'>
 273   <c, e, g''>
 274 }
 275 @end lilypond
 276
 277 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 278 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 279 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 280 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 281 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 282 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 283 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 284
 285 @lilypond[verbatim,quote]
 286 \relative {
 287   c''2 fis
 288   c2 ges
 289   b2 eisis
 290   b2 feses
 291 }
 292 @end lilypond
 293
 294 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
 295 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
 296 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
 297 absoluta.
 298
 299 @seealso
 300 Glosario musical:
 301 @rglos{fifth},
 302 @rglos{interval},
 303 @rglos{Pitch names}.
 304
 305 Referencia de la notación:
 306 @ref{Comprobación de octava}.
 307
 308 Fragmentos de código:
 309 @rlsr{Pitches}.
 310
 311 Referencia de funcionamiento interno:
 312 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 313
 314 @cindex relativo, modo, transposición y
 315 @cindex transposición y modo relativo
 316
 317 @funindex \transpose
 318 @funindex transpose
 319 @funindex \chordmode
 320 @funindex chordmode
 321 @funindex \relative
 322 @funindex relative
 323
 324
 325 @node Alteraciones accidentales
 326 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 327 @translationof Accidentals
 328
 329 @cindex accidental
 330 @cindex key signature
 331 @cindex clef
 332
 333 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 334 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 335 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 336 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 337 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 338 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 339 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 340 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 341
 342 @cindex notas, nombres holandeses de
 343 @cindex notas, nombres predeterminados
 344 @cindex predeterminados, nombres de nota
 345 @cindex sostenido
 346 @cindex bemol
 347 @cindex doble sostenido
 348 @cindex sostenido, doble
 349 @cindex doble bemol
 350 @cindex bemol, doble
 351 @cindex becuadro
 352 @cindex natural, nota
 353
 354 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 355 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 356 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 357 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 358 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 359 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 362 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 363 @end lilypond
 364
 365 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 366 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 367 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 368 muestra como un simple nombre de nota natural:
 369
 370 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 371 \relative c'' { a4 aes a2 }
 372 @end lilypond
 373
 374 @cindex cuartos de tono
 375 @cindex semi-bemoles
 376 @cindex semi-sostenidos
 377
 378 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 379 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 380
 381 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 382 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 383 @end lilypond
 384
 385 @cindex alteración recordatoria
 386 @cindex alteración de precaución
 387 @cindex alteración con paréntesis
 388 @cindex recordatoria, alteración
 389 @cindex precaución, alteración de
 390 @cindex paréntesis, alteración con
 391
 392 @funindex ?
 393 @funindex !
 394
 395 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 396 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 397 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 398 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 399 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 400 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 401 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 402 también para producir notas con becuadro.
 403
 404 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 405 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
 406 @end lilypond
 407
 408 @cindex alteración en nota ligada
 409 @cindex ligadura, alteraciones y
 410
 411 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 412 comienzo de un sistema:
 413
 414 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
 415 \relative c'' {
 416   cis1~ 1~
 417   \break
 418   cis
 419 }
 420 @end lilypond
 421
 422
 423 @snippets
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 430
 431 @seealso
 432 Glosario musical:
 433 @rglos{sharp},
 434 @rglos{flat},
 435 @rglos{double sharp},
 436 @rglos{double flat},
 437 @rglos{Pitch names},
 438 @rglos{quarter tone}.
 439
 440 Manual de aprendizaje:
 441 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 442
 443 Referencia de la notación:
 444 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 445 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 446 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 447
 448 Fragmentos de código:
 449 @rlsr{Pitches}.
 450
 451 Referencia de funcionamiento interno:
 452 @rinternals{Accidental_engraver},
 453 @rinternals{Accidental},
 454 @rinternals{AccidentalCautionary},
 455 @rinternals{accidental-interface}.
 456
 457 @cindex alteración de cuartos de tono
 458 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 459
 460 @knownissues
 461 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 462 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 463 no se ajustan a ningún estándar.
 464
 465
 466 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 467 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 468 @translationof Note names in other languages
 469
 470 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 471 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 472 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 473 @cindex idioma, alturas en otros
 474
 475 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 476 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 477 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 478 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 479 notas:
 480
 481 @lilypond[quote,verbatim]
 482 \language "italiano"
 483
 484 \relative {
 485   do' re mi sib
 486 }
 487 @end lilypond
 488
 489 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 490 siguientes:
 491
 492 @quotation
 493 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 494 @headitem Idioma
 495   @tab Nombre de las notas
 496 @item @code{nederlands}
 497   @tab c d e f g a bes b
 498 @item @code{catalan}
 499   @tab do re mi fa sol la sib si
 500 @item @code{deutsch}
 501   @tab c d e f g a b h
 502 @item @code{english}
 503   @tab c d e f g a bf b
 504 @item @code{espanol} o @code{español}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{italiano} o @code{français}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{norsk}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{portugues}
 511   @tab do re mi fa sol la sib si
 512 @item @code{suomi}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{svenska}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{vlaams}
 517   @tab do re mi fa sol la sib si
 518 @end multitable
 519 @end quotation
 520
 521 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 522 pueden también variar dependiendo del idioma:
 523
 524 @quotation
 525 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 526 @headitem Idioma
 527   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 528 @item @code{nederlands}
 529   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 530 @item @code{catalan}
 531   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 532 @item @code{deutsch}
 533   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 534 @item @code{english}
 535   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 536     @tab -ff/-flatflat
 537 @item @code{espanol} o @code{español}
 538   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 539 @item @code{italiano} o @code{français}
 540   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 541 @item @code{norsk}
 542   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 543     @tab -essess/-eses
 544 @item @code{portugues}
 545   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 546 @item @code{suomi}
 547   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 548 @item @code{svenska}
 549   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 550 @item @code{vlaams}
 551   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 556 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 557 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 558 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 559 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 560 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 561
 562 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 563 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 564 @end lilypond
 565
 566 @cindex microtonos
 567 @cindex semi-sostenido
 568 @cindex semi-bemol
 569 @cindex sesqui-sostenido
 570 @cindex sesqui-bemol
 571
 572 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 573 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 574 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 575 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 576 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 577 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 578 nombres especiales para las notas.
 579
 580 @quotation
 581 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 582 @headitem Idioma
 583   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 584
 585 @item @code{nederlands}
 586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 587 @item @code{deutsch}
 588   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 589 @item @code{english}
 590   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 591 @item @code{espanol}
 592   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 593 @item @code{italiano}
 594   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 595 @item @code{portugues}
 596   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 597 @end multitable
 598 @end quotation
 599
 600 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 601 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 602 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 603 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 604 común para músicas no occidentales}.
 605
 606 @seealso
 607 Glosario musical:
 608 @rglos{Pitch names},
 609 @rglos{Common Practice Period}.
 610
 611 Referencia de la notación:
 612 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 613
 614 Archivos instalados:
 615 @file{scm/define-note-names.scm}.
 616
 617 Fragmentos de código:
 618 @rlsr{Pitches}.
 619
 620
 621 @node Modificación de varias notas a la vez
 622 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 623 @translationof Changing multiple pitches
 624
 625 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 626
 627 @menu
 628 * Comprobación de octava::
 629 * Transposición::
 630 * Inversión::
 631 * Retrogradación::
 632 * Transformaciones modales::
 633 @end menu
 634
 635
 636 @node Comprobación de octava
 637 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 638 @translationof Octave checks
 639
 640 @cindex octava, comprobación de
 641 @cindex octava, corrección de
 642 @cindex control, alturas de
 643
 644 @funindex =
 645 @funindex \octaveCheck
 646 @funindex octaveCheck
 647 @funindex controlpitch
 648
 649 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 650 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 651 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 652 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 653
 654 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 655 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 656 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 657 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 658 octava.
 659
 660 @lilypond[verbatim,quote]
 661 \relative {
 662   c''2 d='4 d
 663   e2 f
 664 }
 665 @end lilypond
 666
 667 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 668 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 669 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 670 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 671 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 672 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 673 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 674 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 675 @code{@var{altura_de_control}}.
 676
 677 @lilypond[verbatim,quote]
 678 \relative {
 679   c''2 d
 680   \octaveCheck c'
 681   e2 f
 682 }
 683 @end lilypond
 684
 685 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 686 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 687 correcta.
 688
 689 @lilypond[verbatim,quote]
 690 \relative {
 691   c''4 f g f
 692
 693   c4
 694   \octaveCheck c'
 695   f
 696   \octaveCheck c'
 697   g
 698   \octaveCheck c'
 699   f
 700 }
 701 @end lilypond
 702
 703 @seealso
 704 Fragmentos de código:
 705 @rlsr{Pitches}.
 706
 707 Referencia de funcionamiento interno:
 708 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 709
 710
 711 @node Transposición
 712 @unnumberedsubsubsec Transposición
 713 @translationof Transpose
 714
 715 @cindex transporte
 716 @cindex transposición
 717 @cindex transposición de alturas
 718 @cindex transposición de notas
 719 @cindex alturas, transporte de
 720 @cindex notas, transporte de
 721
 722 @funindex \transpose
 723 @funindex transpose
 724
 725 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 726 La sintaxis es
 727 @example
 728 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 729 @end example
 730
 731 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 732 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 733 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 734 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 735 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 736
 737 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 738 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 739 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 740
 741 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 742 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 743 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 744
 745 @lilypond[verbatim,quote]
 746 \transpose d e {
 747   \relative {
 748     \key d \major
 749     d'4 fis a d
 750   }
 751 }
 752 @end lilypond
 753
 754 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 755 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 756 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 757 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 758
 759 @lilypond[verbatim,quote]
 760 \transpose a c' {
 761   \relative {
 762     \key c \major
 763     c'4 d e g
 764   }
 765 }
 766 @end lilypond
 767
 768 @noindent
 769 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 770 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 771 se imprime la armadura.
 772
 773 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 774 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
 775 semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y las
 776 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
 777 imprime bemoles de la nota siguiente.
 778
 779 @lilypond[verbatim,quote]
 780 music = \relative { c' d e f }
 781 \new Staff {
 782   \transpose c cis { \music }
 783   \transpose c des { \music }
 784 }
 785 @end lilypond
 786
 787 @cindex transpositores, instrumentos
 788 @cindex instrumentos transpositores
 789
 790 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 791 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 792 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 793 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 794 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 795 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 796 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 797 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 798 escribir:
 799
 800 @example
 801 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 802 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 803 @end example
 804
 805 @noindent
 806 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 807 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 808
 809 @example
 810 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 811 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 812 @end example
 813
 814 @noindent
 815 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 816 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 817
 818 @snippets
 819 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 820 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 821
 822 @seealso
 823 Referencia de la notación:
 824 @ref{Transposición de los instrumentos},
 825 @ref{Inversión},
 826 @ref{Transformaciones modales},
 827 @ref{Escritura de octava relativa},
 828 @ref{Retrogradación}.
 829
 830 Fragmentos de código:
 831 @rlsr{Pitches}.
 832
 833 Referencia de funcionamiento interno:
 834 @rinternals{TransposedMusic}.
 835
 836 @funindex \transpose
 837 @funindex transpose
 838 @funindex \chordmode
 839 @funindex chordmode
 840 @funindex \relative
 841 @funindex relative
 842
 843 @knownissues
 844 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 845 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 846 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 847 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 848
 849 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 850 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 851 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 852
 853
 854 @node Inversión
 855 @unnumberedsubsubsec Inversión
 856 @translationof Inversion
 857
 858 @cindex inversión
 859 @cindex operación de inversión
 860 @funindex \inversion
 861
 862 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
 863 operación con:
 864
 865 @example
 866 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 867 @end example
 868
 869 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
 870 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
 871 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
 872 @code{@var{nota-destino}}.
 873
 874 @lilypond[verbatim,quote]
 875 music = \relative { c' d e f }
 876 \new Staff {
 877   \music
 878   \inversion d' d' \music
 879   \inversion d' ees' \music
 880 }
 881 @end lilypond
 882
 883 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
 884 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
 885 en un bloque @code{\relative}.}
 886
 887 @seealso
 888 Referencia de la notación:
 889 @ref{Transformaciones modales},
 890 @ref{Retrogradación},
 891 @ref{Transposición}.
 892
 893
 894 @node Retrogradación
 895 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 896 @translationof Retrograde
 897
 898 @cindex retrogradación, transformación de
 899 @cindex transformación de retrogradación
 900 @cindex operación de retrogradación
 901 @funindex \retrograde
 902 @funindex retrograde
 903
 904 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 905 retrogradación:
 906
 907 @lilypond[verbatim,quote]
 908 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 909
 910 \new Staff {
 911   \music
 912   \retrograde \music
 913 }
 914 @end lilypond
 915
 916 @knownissues
 917 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 918 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 919 ligaduras automáticamente activando
 920 @ref{División automática de las notas}.
 921
 922 @seealso
 923 Referencia de la notación:
 924 @ref{Inversión},
 925 @ref{Transformaciones modales},
 926 @ref{Transposición}.
 927
 928
 929 @node Transformaciones modales
 930 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 931 @translationof Modal transformations
 932
 933 @cindex transformaciones modales
 934 @cindex modales, transformaciones
 935 @cindex operaciones modales
 936
 937 En una composición musical que está basada en una escala, con
 938 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 939 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 940 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 941 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 942 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 943
 944 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 945 transformar.}
 946
 947 @subsubsubheading Transposición modal
 948
 949 @cindex transporte
 950 @cindex transporte modal
 951 @cindex modal, transposición
 952 @cindex transposición modal
 953 @cindex operación de transposición
 954 @funindex \modalTranspose
 955 @funindex modalTranspose
 956
 957 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 958
 959 @example
 960 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 961 @end example
 962
 963 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 964 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 965 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 966
 967 @lilypond[verbatim,quote]
 968 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 969 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 970
 971 \new Staff {
 972   \motif
 973   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 974   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 975 }
 976 @end lilypond
 977
 978 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 979 cualesquiera intervalos:
 980
 981 @lilypond[verbatim,quote]
 982 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 983 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 984
 985 \new Staff {
 986   \motif
 987   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 988 }
 989 @end lilypond
 990
 991 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 992 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 993 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 994
 995 @lilypond[verbatim,quote]
 996 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 997 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 998
 999 \new Staff {
1000   \motif
1001   \transpose c f \motif
1002   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1003 }
1004 @end lilypond
1005
1006 @subsubsubheading Inversión modal
1007
1008 @cindex modal, inversion
1009 @cindex inversión modal
1010 @cindex operación de inversión modal
1011 @funindex \modalInversion
1012 @funindex modalInversion
1013
1014 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
1015 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
1016 operación, con:
1017
1018 @example
1019 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1020 @end example
1021
1022 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1023 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
1024 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1025 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1026 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1027 @var{nota-pivote}.
1028
1029 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1030 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1031 @var{nota-destino}:
1032
1033 @lilypond[verbatim,quote]
1034 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1035 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1036
1037 \new Staff {
1038   \motif
1039   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1040 }
1041 @end lilypond
1042
1043 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1044 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1045 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1046 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1047
1048 @lilypond[verbatim,quote]
1049 scale = \relative { c' g' }
1050 motive = \relative { c' c g' c, }
1051
1052 \new Staff {
1053   \motive
1054   \modalInversion c' g' \scale \motive
1055 }
1056 @end lilypond
1057
1058 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1059 inversión retrógrada:
1060
1061 @lilypond[verbatim,quote]
1062 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1063 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1064
1065 \new Staff {
1066   \motif
1067   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1068 }
1069 @end lilypond
1070
1071 @seealso
1072 Referencia de la notación:
1073 @ref{Inversión},
1074 @ref{Retrogradación},
1075 @ref{Transposición}.
1076
1077
1078 @node Imprimir las alturas
1079 @subsection Imprimir las alturas
1080 @translationof Displaying pitches
1081
1082 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1083 notas.
1084
1085 @menu
1086 * Clave::
1087 * Armadura de la tonalidad::
1088 * Corchetes de octava::
1089 * Transposición de los instrumentos::
1090 * Alteraciones accidentales automáticas::
1091 * Tesitura::
1092 @end menu
1093
1094 @node Clave
1095 @unnumberedsubsubsec Clave
1096 @translationof Clef
1097
1098 @cindex Sol, clave de
1099 @cindex Do, clave de
1100 @cindex Fa, clave de
1101 @cindex violín, clave de
1102 @cindex alto, clave de
1103 @cindex tenor, clave de
1104 @cindex bajo, clave de
1105 @cindex francesa, clave
1106 @cindex soprano, clave de
1107 @cindex mezzosoprano, clave de
1108 @cindex barítono, clave de
1109 @cindex contrabajo, clave de
1110 @cindex clave
1111 @cindex antiguas, claves
1112 @cindex clave antigua
1113 @cindex clave de Sol
1114 @cindex clave de Do
1115 @cindex clave de Fa
1116 @cindex clave de violín
1117 @cindex clave de alto
1118 @cindex clave de tenor
1119 @cindex clave de bajo
1120 @cindex clave francesa
1121 @cindex clave de soprano
1122 @cindex clave de mezzosoprano
1123 @cindex clave de barítono
1124 @cindex clave de contrabajo
1125
1126 @funindex \clef
1127 @funindex clef
1128
1129 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1130 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1131 encerrarse entre comillas.
1132
1133 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1134 \clef treble
1135 c'2 c'
1136 \clef alto
1137 c'2 c'
1138 \clef tenor
1139 c'2 c'
1140 \clef bass
1141 c'2 c'
1142 @end lilypond
1143
1144 Otras claves son las siguientes:
1145
1146 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1147 \clef french
1148 c2 c
1149 \clef soprano
1150 c2 c
1151 \clef mezzosoprano
1152 c2 c
1153 \clef baritone
1154 c2 c
1155
1156 \break
1157
1158 \clef varbaritone
1159 c2 c
1160 \clef subbass
1161 c2 c
1162 \clef percussion
1163 c2 c
1164
1165 \break
1166
1167 \clef G   % synonym for treble
1168 c2 c
1169 \clef F   % synonym for bass
1170 c2 c
1171 \clef C   % synonym for alto
1172 c2 c
1173 @end lilypond
1174
1175 @cindex transpositoras, claves
1176 @cindex clave transpositora
1177 @cindex octava, transposición
1178 @cindex transposición, de octava, opcional
1179 @cindex octava, transposición, opcional
1180 @cindex coral, clave de tenor
1181 @cindex tenor, clave de, coral
1182
1183 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1184 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1185 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1186 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1187 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1188 caracteres no alfabéticos:
1189
1190 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1191 \clef treble
1192 c'2 c'
1193 \clef "treble_8"
1194 c'2 c'
1195 \clef "bass^15"
1196 c'2 c'
1197 \clef "alto_2"
1198 c'2 c'
1199 \clef "G_8"
1200 c'2 c'
1201 \clef "F^5"
1202 c'2 c'
1203 @end lilypond
1204
1205 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1206 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1207
1208 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1209 \clef "treble_(8)"
1210 c'2 c'
1211 \clef "bass^[15]"
1212 c'2 c'
1213 @end lilypond
1214
1215 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1216 los paréntesis o corchetes.
1217
1218 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1219 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1220 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1221 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1222 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1223 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1224
1225 @snippets
1226
1227 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1228 {tweaking-clef-properties.ly}
1229
1230 @seealso
1231 Referencia de la notación:
1232 @ref{Claves de la música mensural},
1233 @ref{Claves de canto gregoriano},
1234 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1235 @ref{Tablaturas personalizadas},
1236 @ref{Formateo de las notas guía}.
1237
1238 Fragmentos de código:
1239 @rlsr{Pitches}.
1240
1241 Referencia de funcionamiento interno:
1242 @rinternals{Clef_engraver},
1243 @rinternals{Clef},
1244 @rinternals{ClefModifier},
1245 @rinternals{clef-interface}.
1246
1247 @knownissues
1248 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1249 grobs distintos.  Así pues, cualquier @code{\override}
1250 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1251 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1252 diferente.
1253
1254 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1255 \new Staff \with {
1256   \override ClefModifier.color = #red
1257   \override Clef.color = #blue
1258 }
1259
1260 \clef "treble_8" c4
1261 @end lilypond
1262
1263
1264 @node Armadura de la tonalidad
1265 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1266 @translationof Key signature
1267
1268 @cindex Armadura de la tonalidad
1269
1270 @funindex \key
1271 @funindex key
1272
1273 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1274 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1275 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1276 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1277 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1278 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1279 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1280 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1281
1282 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1283 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1284 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1285 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1286
1287 @example
1288 \key @var{nota} @var{modo}
1289 @end example
1290
1291 @funindex \major
1292 @funindex major
1293 @funindex \minor
1294 @funindex minor
1295 @funindex \ionian
1296 @funindex ionian
1297 @funindex \locrian
1298 @funindex locrian
1299 @funindex \aeolian
1300 @funindex aeolian
1301 @funindex \mixolydian
1302 @funindex mixolydian
1303 @funindex \lydian
1304 @funindex lydian
1305 @funindex \phrygian
1306 @funindex phrygian
1307 @funindex \dorian
1308 @funindex dorian
1309
1310 @cindex modos eclesiásticos
1311 @cindex modos
1312 @cindex mayor, modo
1313 @cindex menor, modo
1314 @cindex eonio, modo
1315 @cindex locrio, modo
1316 @cindex eolio, modo
1317 @cindex mixolidio, modo
1318 @cindex lidio, modo
1319 @cindex frigio, modo
1320 @cindex dórico, modo
1321
1322 @noindent
1323 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1324 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1325 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1326 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1327 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1328 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1329 @code{\locrian} (locrio).
1330
1331 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1332 \relative {
1333   \key g \major
1334   fis''1
1335   f
1336   fis
1337 }
1338 @end lilypond
1339
1340 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1341 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1342 comienza en Do.
1343
1344 @lilypond[verbatim,quote]
1345 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1346     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1347
1348 \relative {
1349   \key c \freygish c'4 des e f
1350   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1351 }
1352 @end lilypond
1353
1354 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1355 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1356 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1357 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}.  Las entradas en
1358 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1359 en que se imprimirán las alteraciones.  Si en una entrada se
1360 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1361 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1362
1363 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1364 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1365 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1366 \clef bass \key es \major es g bes d'
1367 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1368
1369 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1370 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1371 @end lilypond
1372
1373 @snippets
1374
1375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1376 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1377
1378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1379 {non-traditional-key-signatures.ly}
1380
1381 @seealso
1382 Glosario musical:
1383 @rglos{church mode},
1384 @rglos{scordatura}.
1385
1386 Manual de aprendizaje:
1387 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1388
1389 Fragmentos de código:
1390 @rlsr{Pitches}.
1391
1392 Referencia de funcionamiento interno:
1393 @rinternals{KeyChangeEvent},
1394 @rinternals{Key_engraver},
1395 @rinternals{Key_performer},
1396 @rinternals{KeyCancellation},
1397 @rinternals{KeySignature},
1398 @rinternals{key-signature-interface}.
1399
1400
1401 @node Corchetes de octava
1402 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1403 @translationof Ottava brackets
1404
1405 @cindex ottava
1406 @cindex 15ma
1407 @cindex 8va
1408 @cindex octavación
1409
1410 @funindex set-octavation
1411 @funindex \ottava
1412 @funindex ottava
1413
1414 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1415 de una octava para el pentagrama.
1416
1417 @lilypond[verbatim,quote]
1418 \relative a' {
1419   a2 b
1420   \ottava #-2
1421   a2 b
1422   \ottava #-1
1423   a2 b
1424   \ottava #0
1425   a2 b
1426   \ottava #1
1427   a2 b
1428   \ottava #2
1429   a2 b
1430 }
1431 @end lilypond
1432
1433 @snippets
1434
1435 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1436 {ottava-text.ly}
1437
1438 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1439 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1440
1441 @seealso
1442 Glosario musical:
1443 @rglos{octavation}.
1444
1445 Fragmentos de código:
1446 @rlsr{Pitches}.
1447
1448 Referencia de funcionamiento interno:
1449 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1450 @rinternals{OttavaBracket},
1451 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1452
1453
1454 @node Transposición de los instrumentos
1455 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1456 @translationof Instrument transpositions
1457
1458 @cindex transposición de MIDI
1459 @cindex transposición instrumental
1460 @cindex transpositor, instrumento
1461 @cindex MIDI
1462 @cindex MIDI, transposición
1463
1464 @funindex \transposition
1465 @funindex transposition
1466
1467 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1468 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1469 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1470 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1471 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1472 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1473 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1474
1475 @example
1476 \transposition @var{pitch}
1477 @end example
1478
1479 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1480 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1481 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1482 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1483 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1484 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1485 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1486 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1487
1488 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1489 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1490 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1491 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1492
1493 @lilypond[verbatim,quote]
1494 \new GrandStaff <<
1495   \new Staff = "violin" {
1496     \relative c'' {
1497       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1498       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1499       % not strictly necessary, but a good reminder
1500       \transposition c'
1501
1502       \key c \major
1503       g4( c8) r c r c4
1504     }
1505   }
1506   \new Staff = "clarinet" {
1507     \relative c'' {
1508       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1509       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1510       \transposition bes
1511
1512       \key d \major
1513       a4( d8) r d r d4
1514     }
1515   }
1516 >>
1517 @end lilypond
1518
1519 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1520 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1521 clarinete en Si bemol.
1522
1523 @lilypond[verbatim,quote]
1524 flute = \relative c'' {
1525   \key f \major
1526   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1527     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1528     c4 f e d
1529     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1530   }
1531 }
1532 clarinet = \relative c'' {
1533   \key aes \major
1534   \transposition a
1535   aes4 bes c des
1536   R1^\markup { muta in B\flat }
1537   \key g \major
1538   \transposition bes
1539   d2 g,
1540 }
1541 \addQuote "clarinet" \clarinet
1542 <<
1543   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1544     \flute
1545   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1546     \clarinet
1547 >>
1548 @end lilypond
1549
1550 @seealso
1551 Glosario musical:
1552 @rglos{concert pitch},
1553 @rglos{transposing instrument}.
1554
1555 Referencia de la notación:
1556 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1557
1558 Fragmentos de código:
1559 @rlsr{Pitches}.
1560
1561
1562 @node Alteraciones accidentales automáticas
1563 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1564 @translationof Automatic accidentals
1565
1566 @cindex automáticas, alteraciones
1567 @cindex alteraciones automáticas
1568 @cindex alteraciones accidentales
1569 @cindex alteraciones, estilo de las
1570 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1571 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1572
1573 @funindex \accidentalStyle
1574 @funindex voice
1575 @funindex default
1576
1577 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1578 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1579 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1580
1581 @example
1582 \new Staff <<
1583   \accidentalStyle voice
1584   @{ @dots{} @}
1585 >>
1586 @end example
1587
1588 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1589 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1590 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1591 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1592 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1593 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1594 curso, use
1595
1596 @example
1597 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1598 @end example
1599
1600 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1601 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1602
1603 @lilypond[verbatim,quote]
1604 musicA = {
1605   <<
1606     \relative {
1607       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1608       cis2. <c, g'>4 |
1609     }
1610     \\
1611     \relative {
1612       ais'2 cis, |
1613       fis8 b a4 cis2 |
1614     }
1615   >>
1616 }
1617
1618 musicB = {
1619   \clef bass
1620   \new Voice {
1621     \voiceTwo \relative {
1622       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1623       \change Staff = up
1624       cis' cis
1625       \change Staff = down
1626       <fis, a> <fis a>]
1627       \showStaffSwitch
1628       \change Staff = up
1629       dis'4 |
1630       \change Staff = down
1631       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1632     }
1633   }
1634 }
1635
1636 \new PianoStaff {
1637   <<
1638     \context Staff = "up" {
1639       \accidentalStyle default
1640       \musicA
1641     }
1642     \context Staff = "down" {
1643       \accidentalStyle default
1644       \musicB
1645     }
1646   >>
1647 }
1648 @end lilypond
1649
1650 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1651 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1652 dos pentagramas.
1653
1654 @example
1655 \new PianoStaff @{
1656   <<
1657     \context Staff = "up" @{
1658       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1659       \accidentalStyle Score.default
1660       \musicA
1661     @}
1662     \context Staff = "down" @{
1663       \musicB
1664     @}
1665   >>
1666 @}
1667 @end example
1668
1669 @c don't use verbatim in this table.
1670 @table @code
1671 @item default (predeterminado)
1672
1673 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1674
1675 @funindex default
1676
1677 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1678 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1679 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1680 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1681 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1682 último Do:
1683
1684 @lilypond[quote]
1685 musicA = {
1686   <<
1687     \relative {
1688       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1689       cis2. <c, g'>4 |
1690     }
1691     \\
1692     \relative {
1693       ais'2 cis, |
1694       fis8 b a4 cis2 |
1695     }
1696   >>
1697 }
1698
1699 musicB = {
1700   \clef bass
1701   \new Voice {
1702     \voiceTwo \relative {
1703       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1704       \change Staff = up
1705       cis' cis
1706       \change Staff = down
1707       <fis, a> <fis a>]
1708       \showStaffSwitch
1709       \change Staff = up
1710       dis'4 |
1711       \change Staff = down
1712       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1713     }
1714   }
1715 }
1716
1717 \new PianoStaff {
1718   <<
1719     \context Staff = "up" {
1720       \accidentalStyle default
1721       \musicA
1722     }
1723     \context Staff = "down" {
1724       \accidentalStyle default
1725       \musicB
1726     }
1727   >>
1728 }
1729 @end lilypond
1730
1731 @item voice (voz)
1732
1733 @cindex alteración, estilo de voz de
1734 @cindex voz, estilo de alteraciones
1735 @cindex alteraciones estilo moderno
1736 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1737 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1738 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1739
1740 @funindex voice
1741
1742 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1743 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1744 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1745 regla es similar a @code{default}.
1746
1747 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1748 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1749 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1750 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1751 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1752 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1753 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1754 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1755 @code{modern-cautionary}.
1756
1757 @lilypond[quote]
1758 musicA = {
1759   <<
1760     \relative {
1761       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1762       cis2. <c, g'>4 |
1763     }
1764     \\
1765     \relative {
1766       ais'2 cis, |
1767       fis8 b a4 cis2 |
1768     }
1769   >>
1770 }
1771
1772 musicB = {
1773   \clef bass
1774   \new Voice {
1775     \voiceTwo \relative {
1776       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1777       \change Staff = up
1778       cis' cis
1779       \change Staff = down
1780       <fis, a> <fis a>]
1781       \showStaffSwitch
1782       \change Staff = up
1783       dis'4 |
1784       \change Staff = down
1785       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1786     }
1787   }
1788 }
1789
1790 \new PianoStaff {
1791   <<
1792     \context Staff = "up" {
1793       \accidentalStyle voice
1794       \musicA
1795     }
1796     \context Staff = "down" {
1797       \accidentalStyle voice
1798       \musicB
1799     }
1800   >>
1801 }
1802 @end lilypond
1803
1804 @item modern (moderno)
1805
1806 @cindex alteraciones, estilo moderno
1807 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1808
1809 @funindex modern
1810
1811 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1812 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1813 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1814 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1815 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1816 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1817 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1818 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1819 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1820 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1821
1822 @lilypond[quote]
1823 musicA = {
1824   <<
1825     \relative {
1826       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1827       cis2. <c, g'>4 |
1828     }
1829     \\
1830     \relative {
1831       ais'2 cis, |
1832       fis8 b a4 cis2 |
1833     }
1834   >>
1835 }
1836
1837 musicB = {
1838   \clef bass
1839   \new Voice {
1840     \voiceTwo \relative {
1841       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1842       \change Staff = up
1843       cis' cis
1844       \change Staff = down
1845       <fis, a> <fis a>]
1846       \showStaffSwitch
1847       \change Staff = up
1848       dis'4 |
1849       \change Staff = down
1850       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1851     }
1852   }
1853 }
1854
1855 \new PianoStaff {
1856   <<
1857     \context Staff = "up" {
1858       \accidentalStyle modern
1859       \musicA
1860     }
1861     \context Staff = "down" {
1862       \accidentalStyle modern
1863       \musicB
1864     }
1865   >>
1866 }
1867 @end lilypond
1868
1869 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1870
1871 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1872 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1873 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1874
1875 @funindex modern-cautionary
1876
1877 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1878 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1879 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1880 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1881 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1882 @code{AccidentalSuggestion}.
1883
1884 @lilypond[quote]
1885 musicA = {
1886   <<
1887     \relative {
1888       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1889       cis2. <c, g'>4 |
1890     }
1891     \\
1892     \relative {
1893       ais'2 cis, |
1894       fis8 b a4 cis2 |
1895     }
1896   >>
1897 }
1898
1899 musicB = {
1900   \clef bass
1901   \new Voice {
1902     \voiceTwo \relative {
1903       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1904       \change Staff = up
1905       cis' cis
1906       \change Staff = down
1907       <fis, a> <fis a>]
1908       \showStaffSwitch
1909       \change Staff = up
1910       dis'4 |
1911       \change Staff = down
1912       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1913     }
1914   }
1915 }
1916
1917 \new PianoStaff {
1918   <<
1919     \context Staff = "up" {
1920       \accidentalStyle modern-cautionary
1921       \musicA
1922     }
1923     \context Staff = "down" {
1924       \accidentalStyle modern-cautionary
1925       \musicB
1926     }
1927   >>
1928 }
1929 @end lilypond
1930
1931 @item modern-voice (moderno, para voces)
1932
1933 @cindex alteraciones, en varias voces
1934 @cindex alteraciones modernas
1935 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1936 @cindex voces, alteraciones en varias
1937 @cindex alteración, estilo moderno de
1938
1939 @funindex modern-voice
1940
1941 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1942 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1943 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1944 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1945 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1946 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1947 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1948
1949 @lilypond[quote]
1950 musicA = {
1951   <<
1952     \relative {
1953       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1954       cis2. <c, g'>4 |
1955     }
1956     \\
1957     \relative {
1958       ais'2 cis, |
1959       fis8 b a4 cis2 |
1960     }
1961   >>
1962 }
1963
1964 musicB = {
1965   \clef bass
1966   \new Voice {
1967     \voiceTwo \relative {
1968       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1969       \change Staff = up
1970       cis' cis
1971       \change Staff = down
1972       <fis, a> <fis a>]
1973       \showStaffSwitch
1974       \change Staff = up
1975       dis'4 |
1976       \change Staff = down
1977       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1978     }
1979   }
1980 }
1981
1982 \new PianoStaff {
1983   <<
1984     \context Staff = "up" {
1985       \accidentalStyle modern-voice
1986       \musicA
1987     }
1988     \context Staff = "down" {
1989       \accidentalStyle modern-voice
1990       \musicB
1991     }
1992   >>
1993 }
1994 @end lilypond
1995
1996 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1997
1998 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1999 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
2000 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
2001
2002 @funindex modern-voice-cautionary
2003
2004 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
2005 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
2006 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
2007 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
2008 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
2009
2010 @lilypond[quote]
2011 musicA = {
2012   <<
2013     \relative {
2014       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2015       cis2. <c, g'>4 |
2016     }
2017     \\
2018     \relative {
2019       ais'2 cis, |
2020       fis8 b a4 cis2 |
2021     }
2022   >>
2023 }
2024
2025 musicB = {
2026   \clef bass
2027   \new Voice {
2028     \voiceTwo \relative {
2029       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2030       \change Staff = up
2031       cis' cis
2032       \change Staff = down
2033       <fis, a> <fis a>]
2034       \showStaffSwitch
2035       \change Staff = up
2036       dis'4 |
2037       \change Staff = down
2038       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2039     }
2040   }
2041 }
2042
2043 \new PianoStaff {
2044   <<
2045     \context Staff = "up" {
2046       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2047       \musicA
2048     }
2049     \context Staff = "down" {
2050       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2051       \musicB
2052     }
2053   >>
2054 }
2055 @end lilypond
2056
2057 @item piano
2058
2059 @cindex piano, alteraciones de
2060 @cindex alteraciones de piano
2061 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2062
2063 @funindex piano
2064
2065 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
2066 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
2067 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
2068 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
2069 cancelaciones de las últimas notas.
2070
2071 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
2072 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2073
2074 @lilypond[quote]
2075 musicA = {
2076   <<
2077     \relative {
2078       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2079       cis2. <c, g'>4 |
2080     }
2081     \\
2082     \relative {
2083       ais'2 cis, |
2084       fis8 b a4 cis2 |
2085     }
2086   >>
2087 }
2088
2089 musicB = {
2090   \clef bass
2091   \new Voice {
2092     \voiceTwo \relative {
2093       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2094       \change Staff = up
2095       cis' cis
2096       \change Staff = down
2097       <fis, a> <fis a>]
2098       \showStaffSwitch
2099       \change Staff = up
2100       dis'4 |
2101       \change Staff = down
2102       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2103     }
2104   }
2105 }
2106
2107 \new PianoStaff {
2108   <<
2109     \context Staff = "up" {
2110       \accidentalStyle piano
2111       \musicA
2112     }
2113     \context Staff = "down" {
2114       \musicB
2115     }
2116   >>
2117 }
2118 @end lilypond
2119
2120 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2121
2122 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2123 @cindex alteraciones, piano de precaución
2124 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2125 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2126 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2127 @cindex piano de precaución, alteraciones
2128
2129 @funindex piano-cautionary
2130
2131 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las
2132 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2133
2134 @lilypond[quote]
2135 musicA = {
2136   <<
2137     \relative {
2138       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2139       cis2. <c, g'>4 |
2140     }
2141     \\
2142     \relative {
2143       ais'2 cis, |
2144       fis8 b a4 cis2 |
2145     }
2146   >>
2147 }
2148
2149 musicB = {
2150   \clef bass
2151   \new Voice {
2152     \voiceTwo \relative {
2153       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2154       \change Staff = up
2155       cis' cis
2156       \change Staff = down
2157       <fis, a> <fis a>]
2158       \showStaffSwitch
2159       \change Staff = up
2160       dis'4 |
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2163     }
2164   }
2165 }
2166
2167 \new PianoStaff {
2168   <<
2169     \context Staff = "up" {
2170       \accidentalStyle piano-cautionary
2171       \musicA
2172     }
2173     \context Staff = "down" {
2174       \musicB
2175     }
2176   >>
2177 }
2178 @end lilypond
2179
2180 @item neo-modern
2181
2182 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2183 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2184
2185 @funindex neo-modern
2186
2187 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2188 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2189 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2190 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2191
2192 @lilypond[quote]
2193 musicA = {
2194   <<
2195     \relative {
2196       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2197       cis2. <c, g'>4 |
2198     }
2199     \\
2200     \relative {
2201       ais'2 cis, |
2202       fis8 b a4 cis2 |
2203     }
2204   >>
2205 }
2206
2207 musicB = {
2208   \clef bass
2209   \new Voice {
2210     \voiceTwo \relative {
2211       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2212       \change Staff = up
2213       cis' cis
2214       \change Staff = down
2215       <fis, a> <fis a>]
2216       \showStaffSwitch
2217       \change Staff = up
2218       dis'4 |
2219       \change Staff = down
2220       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2221     }
2222   }
2223 }
2224
2225 \new PianoStaff {
2226   <<
2227     \context Staff = "up" {
2228       \accidentalStyle neo-modern
2229       \musicA
2230     }
2231     \context Staff = "down" {
2232       \accidentalStyle neo-modern
2233       \musicB
2234     }
2235   >>
2236 }
2237 @end lilypond
2238
2239 @item neo-modern-cautionary
2240
2241 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2242 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2243
2244 @funindex neo-modern-cautionary
2245
2246 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2247 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2248
2249 @lilypond[quote]
2250 musicA = {
2251   <<
2252     \relative {
2253       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2254       cis2. <c, g'>4 |
2255     }
2256     \\
2257     \relative {
2258       ais'2 cis, |
2259       fis8 b a4 cis2 |
2260     }
2261   >>
2262 }
2263
2264 musicB = {
2265   \clef bass
2266   \new Voice {
2267     \voiceTwo \relative {
2268       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2269       \change Staff = up
2270       cis' cis
2271       \change Staff = down
2272       <fis, a> <fis a>]
2273       \showStaffSwitch
2274       \change Staff = up
2275       dis'4 |
2276       \change Staff = down
2277       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2278     }
2279   }
2280 }
2281
2282 \new PianoStaff {
2283   <<
2284     \context Staff = "up" {
2285       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2286       \musicA
2287     }
2288     \context Staff = "down" {
2289       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2290       \musicB
2291     }
2292   >>
2293 }
2294 @end lilypond
2295
2296 @item neo-modern-voice
2297
2298 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2299 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2300
2301 @funindex neo-modern-voice
2302
2303 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2304 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2305 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2306 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2307 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2308
2309 @lilypond[quote]
2310 musicA = {
2311   <<
2312     \relative {
2313       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2314       cis2. <c, g'>4 |
2315     }
2316     \\
2317     \relative {
2318       ais'2 cis, |
2319       fis8 b a4 cis2 |
2320     }
2321   >>
2322 }
2323
2324 musicB = {
2325   \clef bass
2326   \new Voice {
2327     \voiceTwo \relative {
2328       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2329       \change Staff = up
2330       cis' cis
2331       \change Staff = down
2332       <fis, a> <fis a>]
2333       \showStaffSwitch
2334       \change Staff = up
2335       dis'4 |
2336       \change Staff = down
2337       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2338     }
2339   }
2340 }
2341
2342 \new PianoStaff {
2343   <<
2344     \context Staff = "up" {
2345       \accidentalStyle neo-modern-voice
2346       \musicA
2347     }
2348     \context Staff = "down" {
2349       \accidentalStyle neo-modern-voice
2350       \musicB
2351     }
2352   >>
2353 }
2354 @end lilypond
2355
2356 @item neo-modern-voice-cautionary
2357
2358 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2359 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2360
2361 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2362
2363 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2364 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2365
2366 @lilypond[quote]
2367 musicA = {
2368   <<
2369     \relative {
2370       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2371       cis2. <c, g'>4 |
2372     }
2373     \\
2374     \relative {
2375       ais'2 cis, |
2376       fis8 b a4 cis2 |
2377     }
2378   >>
2379 }
2380
2381 musicB = {
2382   \clef bass
2383   \new Voice {
2384     \voiceTwo \relative {
2385       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2386       \change Staff = up
2387       cis' cis
2388       \change Staff = down
2389       <fis, a> <fis a>]
2390       \showStaffSwitch
2391       \change Staff = up
2392       dis'4 |
2393       \change Staff = down
2394       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2395     }
2396   }
2397 }
2398
2399 \new PianoStaff {
2400   <<
2401     \context Staff = "up" {
2402       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2403       \musicA
2404     }
2405     \context Staff = "down" {
2406       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2407       \musicB
2408     }
2409   >>
2410 }
2411 @end lilypond
2412
2413 @item dodecaphonic
2414
2415 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2416 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2417
2418 @funindex dodecaphonic
2419
2420 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2421 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2422 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2423 alteración, incluso becuadros.
2424
2425 @lilypond[quote]
2426 musicA = {
2427   <<
2428     \relative {
2429       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2430       cis2. <c, g'>4 |
2431     }
2432     \\
2433     \relative {
2434       ais'2 cis, |
2435       fis8 b a4 cis2 |
2436     }
2437   >>
2438 }
2439
2440 musicB = {
2441   \clef bass
2442   \new Voice {
2443     \voiceTwo \relative {
2444       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2445       \change Staff = up
2446       cis' cis
2447       \change Staff = down
2448       <fis, a> <fis a>]
2449       \showStaffSwitch
2450       \change Staff = up
2451       dis'4 |
2452       \change Staff = down
2453       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2454     }
2455   }
2456 }
2457
2458 \new PianoStaff {
2459   <<
2460     \context Staff = "up" {
2461       \accidentalStyle dodecaphonic
2462       \musicA
2463     }
2464     \context Staff = "down" {
2465       \accidentalStyle dodecaphonic
2466       \musicB
2467     }
2468   >>
2469 }
2470 @end lilypond
2471
2472 @item teaching (enseñanza)
2473
2474 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2475 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2476
2477 @funindex teaching
2478
2479 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2480 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2481 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2482 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2483 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2484 si la nota se repite inmediatamente.
2485
2486 @lilypond[quote,staffsize=18]
2487 musicA = {
2488   <<
2489     \relative {
2490       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2491       cis2. <c, g'>4 |
2492     }
2493     \\
2494     \relative {
2495       ais'2 cis, |
2496       fis8 b a4 cis2 |
2497     }
2498   >>
2499 }
2500
2501 musicB = {
2502   \clef bass
2503   \new Voice {
2504     \voiceTwo \relative {
2505       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2506       \change Staff = up
2507       cis' cis
2508       \change Staff = down
2509       <fis, a> <fis a>]
2510       \showStaffSwitch
2511       \change Staff = up
2512       dis'4 |
2513       \change Staff = down
2514       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2515     }
2516   }
2517 }
2518
2519 \new PianoStaff {
2520   <<
2521     \context Staff = "up" {
2522       \key fis \minor
2523       \accidentalStyle teaching
2524       \musicA
2525     }
2526     \context Staff = "down" {
2527       \key fis \minor
2528       \accidentalStyle teaching
2529       \musicB
2530     }
2531   >>
2532 }
2533 @end lilypond
2534
2535 @item no-reset (no restablecer)
2536
2537 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2538 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2539
2540 @funindex no-reset
2541
2542 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2543 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2544
2545 @lilypond[quote]
2546 musicA = {
2547   <<
2548     \relative {
2549       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2550       cis2. <c, g'>4 |
2551     }
2552     \\
2553     \relative {
2554       ais'2 cis, |
2555       fis8 b a4 cis2 |
2556     }
2557   >>
2558 }
2559
2560 musicB = {
2561   \clef bass
2562   \new Voice {
2563     \voiceTwo \relative {
2564       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2565       \change Staff = up
2566       cis' cis
2567       \change Staff = down
2568       <fis, a> <fis a>]
2569       \showStaffSwitch
2570       \change Staff = up
2571       dis'4 |
2572       \change Staff = down
2573       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2574     }
2575   }
2576 }
2577
2578 \new PianoStaff {
2579   <<
2580     \context Staff = "up" {
2581       \accidentalStyle no-reset
2582       \musicA
2583     }
2584     \context Staff = "down" {
2585       \accidentalStyle no-reset
2586       \musicB
2587     }
2588   >>
2589 }
2590 @end lilypond
2591
2592 @item forget (olvidar)
2593
2594 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2595 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2596
2597 @funindex forget
2598
2599 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2600 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2601 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2602 estén afectadas por lo que viene antes.
2603
2604 @lilypond[quote]
2605 musicA = {
2606   <<
2607     \relative {
2608       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2609       cis2. <c, g'>4 |
2610     }
2611     \\
2612     \relative {
2613       ais'2 cis, |
2614       fis8 b a4 cis2 |
2615     }
2616   >>
2617 }
2618
2619 musicB = {
2620   \clef bass
2621   \new Voice {
2622     \voiceTwo \relative {
2623       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2624       \change Staff = up
2625       cis' cis
2626       \change Staff = down
2627       <fis, a> <fis a>]
2628       \showStaffSwitch
2629       \change Staff = up
2630       dis'4 |
2631       \change Staff = down
2632       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2633     }
2634   }
2635 }
2636
2637 \new PianoStaff {
2638   <<
2639     \context Staff = "up" {
2640       \accidentalStyle forget
2641       \musicA
2642     }
2643     \context Staff = "down" {
2644       \accidentalStyle forget
2645       \musicB
2646     }
2647   >>
2648 }
2649 @end lilypond
2650 @end table
2651
2652 @seealso
2653 Fragmentos de código:
2654 @rlsr{Pitches}.
2655
2656 Referencia de funcionamiento interno:
2657 @rinternals{Accidental},
2658 @rinternals{Accidental_engraver},
2659 @rinternals{GrandStaff},
2660 @rinternals{PianoStaff},
2661 @rinternals{Staff},
2662 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2663 @rinternals{AccidentalPlacement},
2664 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2665
2666 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2667 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2668 @cindex alteraciones en acordes
2669 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2670
2671 @knownissues
2672 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2673 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2674 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2675 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2676 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2677 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2678 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2679
2680 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2681 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2682 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2683 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2684 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2685 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2686 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2687
2688 @lilypond[quote]
2689 {
2690   \accidentalStyle modern
2691   \time 2/4
2692   \repeat volta 2 {
2693     c'2
2694   }
2695   \alternative {
2696      cis'
2697      c'
2698   }
2699 }
2700 @end lilypond
2701
2702 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2703 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2704
2705 @lilypond[verbatim,quote]
2706 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2707   \accidentalStyle forget
2708   #music
2709   \accidentalStyle modern
2710 #})
2711 {
2712   \accidentalStyle modern
2713   \time 2/4
2714   \repeat volta 2 {
2715     c'2
2716   }
2717   \alternative {
2718      cis'
2719      \forget c'
2720   }
2721 }
2722 @end lilypond
2723
2724 @node Tesitura
2725 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2726 @translationof Ambitus
2727
2728 @cindex ambitus
2729 @cindex rango de alturas
2730 @cindex tesitura
2731
2732 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2733 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2734 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2735 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2736 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2737 propias posibilidades.
2738
2739 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2740 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2741 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2742 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2743 tonalidad.
2744
2745 @lilypond[verbatim,quote]
2746 \layout {
2747   \context {
2748     \Voice
2749     \consists "Ambitus_engraver"
2750   }
2751 }
2752
2753 \relative {
2754   aes' c e2
2755   cis,1
2756 }
2757 @end lilypond
2758
2759 @snippets
2760 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2761 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2762
2763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2764 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2765
2766 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2767 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2768
2769 @seealso
2770 Glosario musical:
2771 @rglos{ambitus}.
2772
2773 Fragmentos de código:
2774 @rlsr{Pitches}.
2775
2776 Referencia de funcionamiento interno:
2777 @rinternals{Ambitus_engraver},
2778 @rinternals{Voice},
2779 @rinternals{Staff},
2780 @rinternals{Ambitus},
2781 @rinternals{AmbitusAccidental},
2782 @rinternals{AmbitusLine},
2783 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2784 @rinternals{ambitus-interface}.
2785
2786 @knownissues
2787 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2788 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2789
2790 @node Cabeza de las notas
2791 @subsection Cabeza de las notas
2792 @translationof Note heads
2793
2794 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2795
2796 @menu
2797 * Cabezas de nota especiales::
2798 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2799 * Cabezas de notas con formas diversas::
2800 * Improvisación::
2801 @end menu
2802
2803 @node Cabezas de nota especiales
2804 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2805 @translationof Special note heads
2806
2807 @cindex figura, cabeza de la
2808 @cindex nota, cabeza especial de
2809 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2810 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2811 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2812 @cindex nota, cabeza de, armónico
2813 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2814 @cindex especiales, cabezas de figura
2815 @cindex aspas, cabezas de nota
2816 @cindex rombo, cabezas de nota
2817 @cindex parlato, cabezas de nota
2818 @cindex armónicos, cabezas de nota
2819 @cindex guitarra, cabezas de nota
2820 @cindex nota, cabeza de, estilos
2821 @cindex estilos de cabeza de nota
2822
2823 @funindex cross
2824
2825 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2826
2827 @lilypond[verbatim,quote]
2828 \relative c'' {
2829   c4 b
2830   \override NoteHead.style = #'cross
2831   c4 b
2832   \revert NoteHead.style
2833   a b
2834   \override NoteHead.style = #'harmonic
2835   a b
2836   \revert NoteHead.style
2837   c4 d e f
2838 }
2839 @end lilypond
2840
2841 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2842 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2843
2844 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2845 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2846 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2847 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2848 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2849
2850 @lilypond[verbatim,quote]
2851 \relative {
2852   c''4 b
2853   \xNotesOn
2854    a b c4 b
2855   \xNotesOff
2856   c4 d
2857 }
2858 @end lilypond
2859
2860 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2861 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2862 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2863 tablatura:
2864
2865 @lilypond[verbatim,quote]
2866 \relative {
2867   c''4 b
2868   \xNote { e f }
2869   c b < g \xNote c f > b
2870 }
2871 @end lilypond
2872
2873 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2874 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2875 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2876 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2877
2878 También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
2879
2880 @lilypond[verbatim,quote]
2881 \relative c'' {
2882   <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2883 }
2884 @end lilypond
2885
2886 @predefined
2887 @code{\harmonic},
2888 @code{\xNotesOn},
2889 @code{\xNotesOff},
2890 @code{\xNote}.
2891 @endpredefined
2892
2893 @seealso
2894 Fragmentos de código:
2895 @rlsr{Pitches}.
2896
2897 Referencia de la notación:
2898 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2899 @ref{Notas en acorde},
2900 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2901
2902 Referencia de funcionamiento interno:
2903 @rinternals{note-event},
2904 @rinternals{Note_heads_engraver},
2905 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2906 @rinternals{NoteHead},
2907 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2908 @rinternals{note-head-interface},
2909 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2910
2911
2912 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2913 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2914 @translationof Easy notation note heads
2915
2916 @cindex Hal Leonard
2917 @cindex principiantes, música para
2918 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2919 @cindex música para principiantes
2920 @cindex notas, cabezas de, estudio
2921 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2922 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2923 @cindex simplificada, notación
2924
2925 @funindex \easyHeadsOn
2926 @funindex easyHeadsOn
2927 @funindex \easyHeadsOff
2928 @funindex easyHeadsOff
2929
2930 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2931 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2932 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2933 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2934 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2935
2936 @lilypond[verbatim,quote]
2937 #(set-global-staff-size 26)
2938 \relative c' {
2939   \easyHeadsOn
2940   c2 e4 f
2941   g1
2942   \easyHeadsOff
2943   c,1
2944 }
2945 @end lilypond
2946
2947 @predefined
2948 @code{\easyHeadsOn},
2949 @code{\easyHeadsOff}.
2950 @endpredefined
2951
2952 @snippets
2953 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2954 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2955
2956 @seealso
2957 Referencia de la notación:
2958 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2959
2960 Fragmentos de código:
2961 @rlsr{Pitches}.
2962
2963 Referencia de funcionamiento interno:
2964 @rinternals{note-event},
2965 @rinternals{Note_heads_engraver},
2966 @rinternals{NoteHead},
2967 @rinternals{note-head-interface}.
2968
2969
2970 @node Cabezas de notas con formas diversas
2971 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2972 @translationof Shape note heads
2973
2974 @cindex notas, cabezas de, con formas
2975 @cindex formas, notas con
2976
2977 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2978 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2979 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2980 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2981 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2982 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2983 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2984
2985 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2986 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2987 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2988 @cindex notas, cabezas de, Funk
2989 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2990 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2991 @cindex notas, cabezas de, Walker
2992
2993 @funindex \aikenHeads
2994 @funindex aikenHeads
2995 @funindex \sacredHarpHeads
2996 @funindex sacredHarpHeads
2997 @funindex \southernHarmonyHeads
2998 @funindex southernHarmonyHeads
2999 @funindex \funkHeads
3000 @funindex funkHeads
3001 @funindex \walkerHeads
3002 @funindex walkerHeads
3003
3004 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
3005 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
3006 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
3007 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
3008 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
3009 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
3010 Harmony)}:
3011
3012 @lilypond[verbatim,quote]
3013 \relative c'' {
3014   \aikenHeads
3015   c, d e f g2 a b1 c \break
3016   \sacredHarpHeads
3017   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3018   \southernHarmonyHeads
3019   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3020   \funkHeads
3021   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3022   \walkerHeads
3023   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3024 }
3025 @end lilypond
3026
3027 @funindex \key
3028 @funindex key
3029 @funindex \aikenHeadsMinor
3030 @funindex aikenHeadsMinor
3031 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3032 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3033 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3034 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3035 @funindex \funkHeadsMinor
3036 @funindex funkHeadsMinor
3037 @funindex \walkerHeadsMinor
3038 @funindex walkerHeadsMinor
3039
3040 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
3041 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
3042 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
3043 partir del relativo mayor:
3044
3045 @lilypond[verbatim,quote]
3046 \relative c'' {
3047   \key a \minor
3048   \aikenHeads
3049   a b c d e2 f g1 a \break
3050   \aikenHeadsMinor
3051   a,4 b c d e2 f g1 a \break
3052   \sacredHarpHeadsMinor
3053   a,2 b c d \break
3054   \southernHarmonyHeadsMinor
3055   a2 b c d \break
3056   \funkHeadsMinor
3057   a2 b c d \break
3058   \walkerHeadsMinor
3059   a2 b c d \break
3060 }
3061 @end lilypond
3062
3063 @predefined
3064 @code{\aikenHeads},
3065 @code{\aikenHeadsMinor},
3066 @code{\funkHeads},
3067 @code{\funkHeadsMinor},
3068 @code{\sacredHarpHeads},
3069 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3070 @code{\southernHarmonyHeads},
3071 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3072 @code{\walkerHeads},
3073 @code{\walkerHeadsMinor}.
3074 @endpredefined
3075
3076 @snippets
3077 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3078 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3079
3080 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3081 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3082
3083 @seealso
3084 Fragmentos de código:
3085 @rlsr{Pitches}.
3086
3087 Referencia de la notación:
3088 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3089
3090 Referencia de funcionamiento interno:
3091 @rinternals{note-event},
3092 @rinternals{Note_heads_engraver},
3093 @rinternals{NoteHead},
3094 @rinternals{note-head-interface}.
3095
3096
3097 @node Improvisación
3098 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3099 @translationof Improvisation
3100
3101 @cindex improvisación
3102 @cindex barradas, cabezas de nota
3103 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3104 @cindex notas, cabezas de, barradas
3105
3106 @funindex \improvisationOn
3107 @funindex improvisationOn
3108 @funindex \improvisationOff
3109 @funindex improvisationOff
3110
3111 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3112 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3113 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
3114
3115 @lilypond[verbatim,quote]
3116 \new Voice \with {
3117   \consists "Pitch_squash_engraver"
3118 } \relative {
3119   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3120   \improvisationOn
3121   e8 ~
3122   2 ~ 8 f4 f8 ~
3123   2
3124   \improvisationOff
3125   a16( bes) a8 g e
3126 }
3127 @end lilypond
3128
3129 @predefined
3130 @code{\improvisationOn},
3131 @code{\improvisationOff}.
3132 @endpredefined
3133
3134 @seealso
3135 Fragmentos de código:
3136 @rlsr{Pitches}.
3137
3138 Referencia de funcionamiento interno:
3139 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3140 @rinternals{Voice},
3141 @rinternals{RhythmicStaff}.