Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: c5ede6842e118a322f1f19d103ef9664b2446021
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex octava, marca de cambio de
  72
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  77 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  78 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  79 baja la altura una octava.
  80
  81 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  82 \clef treble
  83 c' c'' e' g
  84 d'' d' d c
  85 \clef bass
  86 c, c,, e, g
  87 d,, d, d c
  88 @end lilypond
  89
  90
  91 @seealso
  92 Glosario musical:
  93 @rglos{Pitch names}.
  94
  95 Fragmentos de código:
  96 @rlsr{Pitches}.
  97
  98
  99 @node Escritura de octava relativa
 100 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 101 @translationof Relative octave entry
 102
 103 @cindex relativo
 104 @cindex relativas, especificación de octavas
 105 @cindex octava, introducción relativa
 106 @cindex relativa, especificación de la octava
 107 @cindex octava, especificación relativa
 108
 109 @funindex relative
 110 @funindex \relative
 111
 112 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 113 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 114 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 115 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 116 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 117 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 118 más alta o más baja de lo que debería.
 119
 120
 121 @example
 122 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 123 @end example
 124
 125 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 126 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 127 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 132 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 133 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 134 las alteraciones.
 135
 136 @item
 137 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 138 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 139 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 140
 141 @item
 142 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 143 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 144
 145 @item
 146 La altura de la primera nota es relativa a
 147 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 148 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 149 @code{c}).
 150
 151 @end itemize
 152
 153
 154 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 155
 156 @lilypond[verbatim,quote]
 157 \relative c {
 158   \clef bass
 159   c d e f
 160   g a b c
 161   d e f g
 162 }
 163 @end lilypond
 164
 165 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 166 la cuarta:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c'' {
 170   c g c f,
 171   c' a, e'' c
 172 }
 173 @end lilypond
 174
 175 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 176 abarcar intervalos muy grandes:
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c {
 180   c f b e
 181   a d g c
 182 }
 183 @end lilypond
 184
 185 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 186 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 187
 188 @lilypond[verbatim,quote]
 189 \relative c' {
 190   c d e f
 191   \relative c'' {
 192     c d e f
 193   }
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 198
 199 @lilypond[verbatim,quote]
 200 \new Staff {
 201   \relative c''' {
 202     \chordmode { c1 }
 203   }
 204   \chordmode { c1 }
 205 }
 206 @end lilypond
 207
 208 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 209 @code{\chordmode}.
 210
 211 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 212 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c' {
 216   d e
 217   \transpose f g {
 218     d e
 219     \relative c' {
 220       d e
 221     }
 222   }
 223 }
 224 @end lilypond
 225
 226 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 227 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 228
 229 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 230 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 231 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 232 anterior.
 233
 234 @lilypond[verbatim,quote]
 235 \relative c' {
 236   c
 237   <c e g>
 238   <c' e g'>
 239   <c, e, g''>
 240 }
 241 @end lilypond
 242
 243 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 244 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 245 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 246 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 247 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 248 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 249 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c'' {
 253   c2 fis
 254   c2 ges
 255   b2 eisis
 256   b2 feses
 257 }
 258 @end lilypond
 259
 260
 261 @seealso
 262 Glosario musical:
 263 @rglos{fifth},
 264 @rglos{interval},
 265 @rglos{Pitch names}.
 266
 267 Referencia de la notación:
 268 @ref{Comprobación de octava}.
 269
 270 Fragmentos de código:
 271 @rlsr{Pitches}.
 272
 273 Referencia de funcionamiento interno:
 274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 275
 276 @cindex relativo, modo, transposición y
 277 @cindex transposición y modo relativo
 278
 279 @funindex \transpose
 280 @funindex transpose
 281 @funindex \chordmode
 282 @funindex chordmode
 283 @funindex \relative
 284 @funindex relative
 285
 286
 287 @c DEPRECATED
 288 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 289 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 290 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 291 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 292
 293
 294 @node Alteraciones accidentales
 295 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 296 @translationof Accidentals
 297
 298 @cindex accidental
 299 @cindex key signature
 300 @cindex clef
 301
 302 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 303 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 304 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 305 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 306 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 307 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 308 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 309 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 310
 311 @cindex notas, nombres holandeses de
 312 @cindex notas, nombres predeterminados
 313 @cindex predeterminados, nombres de nota
 314 @cindex sostenido
 315 @cindex bemol
 316 @cindex doble sostenido
 317 @cindex sostenido, doble
 318 @cindex doble bemol
 319 @cindex bemol, doble
 320 @cindex becuadro
 321 @cindex natural, nota
 322
 323 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 324 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 325 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 326 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 327 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 328 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 329
 330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 331 ais1 aes aisis aeses
 332 @end lilypond
 333
 334 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 335 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 336 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 337 muestra como un simple nombre de nota natural:
 338
 339 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 340 a4 aes a2
 341 @end lilypond
 342
 343 @cindex cuartos de tono
 344 @cindex semi-bemoles
 345 @cindex semi-sostenidos
 346
 347 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 348 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 349
 350 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 351 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 352 @end lilypond
 353
 354
 355
 356 @cindex alteración recordatoria
 357 @cindex alteración de precaución
 358 @cindex alteración con paréntesis
 359 @cindex recordatoria, alteración
 360 @cindex precaución, alteración de
 361 @cindex paréntesis, alteración con
 362
 363 @funindex ?
 364 @funindex !
 365
 366 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 367 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 368 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 369 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 370 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 371 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 372 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 373 también para producir notas con becuadro.
 374
 375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 376 cis cis cis! cis? c c c! c?
 377 @end lilypond
 378
 379 @cindex alteración en nota ligada
 380 @cindex ligadura, alteraciones y
 381
 382 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 383 comienzo de un sistema:
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 386 cis1 ~ cis ~
 387 \break
 388 cis
 389 @end lilypond
 390
 391
 392 @snippets
 393
 394 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 396
 397 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 399
 400 @seealso
 401 Glosario musical:
 402 @rglos{sharp},
 403 @rglos{flat},
 404 @rglos{double sharp},
 405 @rglos{double flat},
 406 @rglos{Pitch names},
 407 @rglos{quarter tone}.
 408
 409 Manual de aprendizaje:
 410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 411
 412 Referencia de la notación:
 413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 416
 417 Fragmentos de código:
 418 @rlsr{Pitches}.
 419
 420 Referencia de funcionamiento interno:
 421 @rinternals{Accidental_engraver},
 422 @rinternals{Accidental},
 423 @rinternals{AccidentalCautionary},
 424 @rinternals{accidental-interface}.
 425
 426
 427 @cindex alteración de cuartos de tono
 428 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 429
 430 @knownissues
 431
 432 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 433 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 434 no se ajustan a ningún estándar.
 435
 436
 437 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 438 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 439 @translationof Note names in other languages
 440
 441 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 442 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 443 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 444 @cindex idioma, alturas en otros
 445
 446 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 447 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 448 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 449 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 450 notas:
 451
 452 @lilypond[quote,verbatim]
 453 \language "italiano"
 454
 455 \relative do' {
 456   do re mi sib
 457 }
 458 @end lilypond
 459
 460 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 461 siguientes:
 462
 463 @quotation
 464 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 465 @headitem Idioma
 466   @tab Nombre de las notas
 467 @item @code{nederlands}
 468   @tab c d e f g a bes b
 469 @item @code{catalan}
 470   @tab do re mi fa sol la sib si
 471 @item @code{deutsch}
 472   @tab c d e f g a b h
 473 @item @code{english}
 474   @tab c d e f g a bf b
 475 @item @code{espanol}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @code{italiano}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @code{norsk}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @code{portugues}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @item @code{suomi}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{svenska}
 486   @tab c d e f g a b h
 487 @item @code{vlaams}
 488   @tab do re mi fa sol la sib si
 489 @end multitable
 490 @end quotation
 491
 492 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 493 pueden también variar dependiendo del idioma:
 494
 495 @quotation
 496 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 497 @headitem Idioma
 498   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 499 @item @code{nederlands}
 500   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 501 @item @code{catalan}
 502   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 503 @item @code{deutsch}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @code{english}
 506   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 507     @tab -ff/-flatflat
 508 @item @code{espanol}
 509   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 510 @item @code{italiano}
 511   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 512 @item @code{norsk}
 513   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 514     @tab -essess/-eses
 515 @item @code{portugues}
 516   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 517 @item @code{suomi}
 518   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 519 @item @code{svenska}
 520   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 521 @item @code{vlaams}
 522   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 523 @end multitable
 524 @end quotation
 525
 526 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 527 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 528 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 529 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 530 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 531 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 532
 533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 534 a2 as e es a ases e eses
 535 @end lilypond
 536
 537 @cindex microtonos
 538 @cindex semi-sostenido
 539 @cindex semi-bemol
 540 @cindex sesqui-sostenido
 541 @cindex sesqui-bemol
 542
 543 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 544 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 545 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 546 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 547 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 548 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 549 nombres especiales para las notas.
 550
 551 @quotation
 552 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 553 @headitem Idioma
 554   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 555
 556 @item @code{nederlands}
 557   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 558 @item @code{deutsch}
 559   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 560 @item @code{english}
 561   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 562 @item @code{espanol}
 563   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 564 @item @code{italiano}
 565   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 566 @item @code{portugues}
 567   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 568 @end multitable
 569 @end quotation
 570
 571 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 572 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 573 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 574 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Sistemas
 575 de notación y afinación no occidentales}.
 576
 577
 578 @seealso
 579 Glosario musical:
 580 @rglos{Pitch names},
 581 @rglos{Common Practice Period}.
 582
 583 Referencia de la notación:
 584 @ref{Sistemas de notación y afinación no occidentales}.
 585
 586 Fragmentos de código:
 587 @rlsr{Pitches}.
 588
 589
 590 @node Modificación de varias notas a la vez
 591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 592 @translationof Changing multiple pitches
 593
 594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 595
 596 @menu
 597 * Comprobación de octava::
 598 * Transposición::
 599 @end menu
 600
 601
 602 @node Comprobación de octava
 603 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 604 @translationof Octave checks
 605
 606 @cindex octava, comprobación de
 607 @cindex octava, corrección de
 608 @cindex control, alturas de
 609
 610 @funindex =
 611 @funindex \octaveCheck
 612 @funindex octaveCheck
 613 @funindex controlpitch
 614
 615 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 616 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 617 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 618 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 619
 620 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 621 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 622 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 623 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 624 octava.
 625
 626 @lilypond[verbatim,quote]
 627 \relative c'' {
 628   c2 d='4 d
 629   e2 f
 630 }
 631 @end lilypond
 632
 633 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 634 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 635 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 636 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 637 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 638 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 639 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 640 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 641 @code{@var{altura_de_control}}.
 642
 643 @lilypond[verbatim,quote]
 644 \relative c'' {
 645   c2 d
 646   \octaveCheck c'
 647   e2 f
 648 }
 649 @end lilypond
 650
 651 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 652 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 653 correcto.
 654
 655 @lilypond[verbatim,quote]
 656 \relative c'' {
 657   c4 f g f
 658
 659   c4
 660   \octaveCheck c'
 661   f
 662   \octaveCheck c'
 663   g
 664   \octaveCheck c'
 665   f
 666 }
 667 @end lilypond
 668
 669
 670 @seealso
 671 Fragmentos de código:
 672 @rlsr{Pitches}.
 673
 674 Referencia de funcionamiento interno:
 675 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 676
 677
 678 @node Transposición
 679 @unnumberedsubsubsec Transposición
 680 @translationof Transpose
 681
 682 @cindex transporte
 683 @cindex transposición
 684 @cindex transposición de alturas
 685 @cindex transposición de notas
 686 @cindex alturas, transporte de
 687 @cindex notas, transporte de
 688
 689 @funindex \transpose
 690 @funindex transpose
 691
 692 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 693 La sintaxis es
 694 @example
 695 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 696 @end example
 697
 698 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 699 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 700 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 701 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 702 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 703
 704 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 705 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 706 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 707
 708 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 709 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 710 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 711
 712 @lilypond[verbatim,quote]
 713 \transpose d e {
 714   \relative c' {
 715     \key d \major
 716     d4 fis a d
 717   }
 718 }
 719 @end lilypond
 720
 721 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 722 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 723 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 724 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 725
 726 @lilypond[verbatim,quote]
 727 \transpose a c' {
 728   \relative c' {
 729     \key c \major
 730     c4 d e g
 731   }
 732 }
 733 @end lilypond
 734
 735 @noindent
 736 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 737 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 738 se imprime la armadura.
 739
 740 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 741 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 742 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 743 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 744 bemoles de la nota siguiente.
 745
 746 @lilypond[verbatim,quote]
 747 music = \relative c' { c d e f }
 748 \new Staff {
 749   \transpose c cis { \music }
 750   \transpose c des { \music }
 751 }
 752 @end lilypond
 753
 754 @cindex transpositores, instrumentos
 755 @cindex instrumentos transpositores
 756
 757 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 758 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 759 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 760 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 761 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 762 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 763 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 764 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 765 escribir:
 766
 767 @example
 768 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 769 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 770 @end example
 771
 772 @noindent
 773 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 774 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 775
 776 @example
 777 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 778 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 779 @end example
 780
 781 @noindent
 782 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 783 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 784
 785
 786 @snippets
 787
 788 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 790
 791
 792 @seealso
 793 Referencia de la notación:
 794 @ref{Escritura de octava relativa},
 795 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 796
 797
 798 Fragmentos de código:
 799 @rlsr{Pitches}.
 800
 801 Referencia de funcionamiento interno:
 802 @rinternals{TransposedMusic}.
 803
 804 @funindex \transpose
 805 @funindex transpose
 806 @funindex \chordmode
 807 @funindex chordmode
 808 @funindex \relative
 809 @funindex relative
 810
 811 @knownissues
 812
 813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 817
 818 @node Imprimir las alturas
 819 @subsection Imprimir las alturas
 820 @translationof Displaying pitches
 821
 822 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 823 notas.
 824
 825 @menu
 826 * Clave::
 827 * Armadura de la tonalidad::
 828 * Corchetes de octava::
 829 * Transposición de los instrumentos::
 830 * Alteraciones accidentales automáticas::
 831 * Tesitura::
 832 @end menu
 833
 834 @node Clave
 835 @unnumberedsubsubsec Clave
 836 @translationof Clef
 837
 838
 839 @cindex Sol, clave de
 840 @cindex Do, clave de
 841 @cindex Fa, clave de
 842 @cindex violín, clave de
 843 @cindex alto, clave de
 844 @cindex tenor, clave de
 845 @cindex bajo, clave de
 846 @cindex francesa, clave
 847 @cindex soprano, clave de
 848 @cindex mezzosoprano, clave de
 849 @cindex barítono, clave de
 850 @cindex contrabajo, clave de
 851 @cindex clave
 852 @cindex antiguas, claves
 853 @cindex clave antigua
 854 @cindex clave de Sol
 855 @cindex clave de Do
 856 @cindex clave de Fa
 857 @cindex clave de violín
 858 @cindex clave de alto
 859 @cindex clave de tenor
 860 @cindex clave de bajo
 861 @cindex clave francesa
 862 @cindex clave de soprano
 863 @cindex clave de mezzosoprano
 864 @cindex clave de barítono
 865 @cindex clave de contrabajo
 866
 867 @funindex \clef
 868 @funindex clef
 869
 870 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
 871 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 872 encerrarse entre comillas.
 873
 874 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 875 \clef treble
 876 c2 c
 877 \clef alto
 878 c2 c
 879 \clef tenor
 880 c2 c
 881 \clef bass
 882 c2 c
 883 @end lilypond
 884
 885 Otras claves son las siguientes:
 886
 887 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 888 \clef french
 889 c2 c
 890 \clef soprano
 891 c2 c
 892 \clef mezzosoprano
 893 c2 c
 894 \clef baritone
 895 c2 c
 896
 897 \break
 898
 899 \clef varbaritone
 900 c2 c
 901 \clef subbass
 902 c2 c
 903 \clef percussion
 904 c2 c
 905
 906 \break
 907
 908 \clef G   % synonym for treble
 909 c2 c
 910 \clef F   % synonym for bass
 911 c2 c
 912 \clef C   % synonym for alto
 913 c2 c
 914 @end lilypond
 915
 916 @cindex transpositoras, claves
 917 @cindex clave transpositora
 918 @cindex octava, transposición de
 919 @cindex coral, clave de tenor
 920 @cindex tenor coral, clave
 921
 922 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 923 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 924 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 925 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 926 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 927 caracteres no alfabéticos:
 928
 929 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 930 \clef treble
 931 c2 c
 932 \clef "treble_8"
 933 c2 c
 934 \clef "bass^15"
 935 c2 c
 936 \clef "alto_2"
 937 c2 c
 938 \clef "G_8"
 939 c2 c
 940 \clef "F^5"
 941 c2 c
 942 @end lilypond
 943
 944 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
 945 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
 946 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
 947
 948 @snippets
 949
 950 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 951 {tweaking-clef-properties.ly}
 952
 953
 954 @seealso
 955 Referencia de la notación:
 956 @ref{Claves de la música mensural},
 957 @ref{Claves de canto gregoriano},
 958 @ref{Tablaturas predeterminadas}
 959 @ref{Tablaturas personalizadas}.
 960
 961 Fragmentos de código:
 962 @rlsr{Pitches}.
 963
 964 Referencia de funcionamiento interno:
 965 @rinternals{Clef_engraver},
 966 @rinternals{Clef},
 967 @rinternals{OctavateEight},
 968 @rinternals{clef-interface}.
 969
 970
 971 @node Armadura de la tonalidad
 972 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
 973 @translationof Key signature
 974
 975 @cindex Armadura de la tonalidad
 976
 977 @funindex \key
 978 @funindex key
 979
 980 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 981 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 982 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 983 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 984 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 985 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 986 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 987 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 988
 989 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 990 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 991 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 992 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 993
 994 @example
 995 \key @var{nota} @var{modo}
 996 @end example
 997
 998 @funindex \major
 999 @funindex major
1000 @funindex \minor
1001 @funindex minor
1002 @funindex \ionian
1003 @funindex ionian
1004 @funindex \locrian
1005 @funindex locrian
1006 @funindex \aeolian
1007 @funindex aeolian
1008 @funindex \mixolydian
1009 @funindex mixolydian
1010 @funindex \lydian
1011 @funindex lydian
1012 @funindex \phrygian
1013 @funindex phrygian
1014 @funindex \dorian
1015 @funindex dorian
1016
1017 @cindex modos eclesiásticos
1018 @cindex modos
1019 @cindex mayor, modo
1020 @cindex menor, modo
1021 @cindex eonio, modo
1022 @cindex locrio, modo
1023 @cindex eolio, modo
1024 @cindex mixolidio, modo
1025 @cindex lidio, modo
1026 @cindex frigio, modo
1027 @cindex dórico, modo
1028
1029 @noindent
1030 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1031 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1032 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1033 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1034 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1035 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1036 @code{\locrian} (locrio).
1037
1038 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1039 \key g \major
1040 fis1
1041 f
1042 fis
1043 @end lilypond
1044
1045
1046 @snippets
1047
1048 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1049 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1050
1051 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1052 {non-traditional-key-signatures.ly}
1053
1054
1055 @seealso
1056 Glosario musical:
1057 @rglos{church mode},
1058 @rglos{scordatura}.
1059
1060 Manual de aprendizaje:
1061 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1062
1063 Fragmentos de código:
1064 @rlsr{Pitches}.
1065
1066 Referencia de funcionamiento interno:
1067 @rinternals{KeyChangeEvent},
1068 @rinternals{Key_engraver},
1069 @rinternals{Key_performer},
1070 @rinternals{KeyCancellation},
1071 @rinternals{KeySignature},
1072 @rinternals{key-cancellation-interface},
1073 @rinternals{key-signature-interface}.
1074
1075
1076 @node Corchetes de octava
1077 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1078 @translationof Ottava brackets
1079
1080 @cindex ottava
1081 @cindex 15ma
1082 @cindex 8va
1083 @cindex octavación
1084
1085 @funindex set-octavation
1086 @funindex \ottava
1087 @funindex ottava
1088
1089 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1090 de una octava para el pentagrama.
1091
1092 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1093 a2 b
1094 \ottava #-2
1095 a2 b
1096 \ottava #-1
1097 a2 b
1098 \ottava #0
1099 a2 b
1100 \ottava #1
1101 a2 b
1102 \ottava #2
1103 a2 b
1104 @end lilypond
1105
1106
1107 @snippets
1108
1109 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1110 {ottava-text.ly}
1111
1112
1113 @seealso
1114 Glosario musical:
1115 @rglos{octavation}.
1116
1117 Fragmentos de código:
1118 @rlsr{Pitches}.
1119
1120 Referencia de funcionamiento interno:
1121 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1122 @rinternals{OttavaBracket},
1123 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1124
1125
1126 @node Transposición de los instrumentos
1127 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1128 @translationof Instrument transpositions
1129
1130 @cindex transposición de MIDI
1131 @cindex transposición instrumental
1132 @cindex transpositor, instrumento
1133 @cindex MIDI
1134 @cindex MIDI, transposición
1135
1136 @funindex \transposition
1137 @funindex transposition
1138
1139 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1140 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1141 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1142 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1143 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1144 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1145 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1146
1147 @example
1148 \transposition @var{pitch}
1149 @end example
1150
1151 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1152 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1153 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1154 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1155 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1156 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1157 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1158 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1159
1160 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1161 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1162 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1163 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1164
1165 @lilypond[verbatim,quote]
1166 \new GrandStaff <<
1167   \new Staff = "violin" {
1168     \relative c'' {
1169       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1170       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1171       % not strictly necessary, but a good reminder
1172       \transposition c'
1173
1174       \key c \major
1175       g4( c8) r c r c4
1176     }
1177   }
1178   \new Staff = "clarinet" {
1179     \relative c'' {
1180       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1181       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1182       \transposition bes
1183
1184       \key d \major
1185       a4( d8) r d r d4
1186     }
1187   }
1188 >>
1189 @end lilypond
1190
1191 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1192 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1193 clarinete en Si bemol.
1194
1195 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1196 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1197 \key a \major
1198 \transposition a
1199 c d e f
1200 \textLengthOn
1201 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1202 R1
1203
1204 \key bes \major
1205 \transposition bes
1206 c2 g
1207 @end lilypond
1208
1209
1210 @seealso
1211 Glosario musical:
1212 @rglos{concert pitch},
1213 @rglos{transposing instrument}.
1214
1215 Referencia de la notación:
1216 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1217
1218 Fragmentos de código:
1219 @rlsr{Pitches}.
1220
1221
1222 @node Alteraciones accidentales automáticas
1223 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1224 @translationof Automatic accidentals
1225
1226 @cindex automáticas, alteraciones
1227 @cindex alteraciones automáticas
1228 @cindex alteraciones accidentales
1229 @cindex alteraciones, estilo de las
1230 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1231 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1232
1233 @funindex set-accidental-style
1234 @funindex voice
1235 @funindex default
1236
1237 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1238 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1239 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1240
1241 @example
1242 \new Staff <<
1243   #(set-accidental-style 'voice)
1244   @{ @dots{} @}
1245 >>
1246 @end example
1247
1248 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1249 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1250 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1251 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1252 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1253 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1254 curso, use
1255
1256 @example
1257 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1258 @end example
1259
1260 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1261 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1262
1263 @lilypond[verbatim,quote]
1264 musicA = {
1265   <<
1266     \relative c' {
1267       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1268       cis2. <c, g'>4 |
1269     }
1270     \\
1271     \relative c' {
1272       ais'2 cis, |
1273       fis8 b a4 cis2 |
1274     }
1275   >>
1276 }
1277
1278 musicB = {
1279   \clef bass
1280   \new Voice {
1281     \voiceTwo \relative c' {
1282       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1283       \change Staff = up
1284       cis' cis
1285       \change Staff = down
1286       <fis, a> <fis a>
1287       \showStaffSwitch
1288       \change Staff = up
1289       dis'4 |
1290       \change Staff = down
1291       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1292     }
1293   }
1294 }
1295
1296 \new PianoStaff {
1297   <<
1298     \context Staff = "up" {
1299       #(set-accidental-style 'default)
1300       \musicA
1301     }
1302     \context Staff = "down" {
1303       #(set-accidental-style 'default)
1304       \musicB
1305     }
1306   >>
1307 }
1308 @end lilypond
1309
1310 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1311 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1312 dos pentagramas.
1313 @example
1314 \new PianoStaff @{
1315   <<
1316     \context Staff = "up" @{
1317       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1318       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1319       \musicA
1320     @}
1321     \context Staff = "down" @{
1322       \musicB
1323     @}
1324   >>
1325 @}
1326 @end example
1327
1328
1329 @c don't use verbatim in this table.
1330 @table @code
1331 @item default (predeterminado)
1332
1333 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1334
1335 @funindex default
1336
1337 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1338 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1339 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1340 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1341 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1342 último Do:
1343
1344 @lilypond[quote]
1345 musicA = {
1346   <<
1347     \relative c' {
1348       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1349       cis2. <c, g'>4 |
1350     }
1351     \\
1352     \relative c' {
1353       ais'2 cis, |
1354       fis8 b a4 cis2 |
1355     }
1356   >>
1357 }
1358
1359 musicB = {
1360   \clef bass
1361   \new Voice {
1362     \voiceTwo \relative c' {
1363       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1364       \change Staff = up
1365       cis' cis
1366       \change Staff = down
1367       <fis, a> <fis a>
1368       \showStaffSwitch
1369       \change Staff = up
1370       dis'4 |
1371       \change Staff = down
1372       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1373     }
1374   }
1375 }
1376
1377 \new PianoStaff {
1378   <<
1379     \context Staff = "up" {
1380       #(set-accidental-style 'default)
1381       \musicA
1382     }
1383     \context Staff = "down" {
1384       #(set-accidental-style 'default)
1385       \musicB
1386     }
1387   >>
1388 }
1389 @end lilypond
1390
1391 @item voice (voz)
1392
1393 @cindex alteración, estilo de voz de
1394 @cindex voz, estilo de alteraciones
1395 @cindex alteraciones estilo moderno
1396 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1397 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1398 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1399
1400 @funindex voice
1401
1402 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1403 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1404 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1405 regla es similar a @code{default}.
1406
1407 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1408 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1409 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1410 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1411 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1412 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1413 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1414 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1415 @code{modern-cautionary}.
1416
1417
1418 @lilypond[quote]
1419 musicA = {
1420   <<
1421     \relative c' {
1422       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1423       cis2. <c, g'>4 |
1424     }
1425     \\
1426     \relative c' {
1427       ais'2 cis, |
1428       fis8 b a4 cis2 |
1429     }
1430   >>
1431 }
1432
1433 musicB = {
1434   \clef bass
1435   \new Voice {
1436     \voiceTwo \relative c' {
1437       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1438       \change Staff = up
1439       cis' cis
1440       \change Staff = down
1441       <fis, a> <fis a>
1442       \showStaffSwitch
1443       \change Staff = up
1444       dis'4 |
1445       \change Staff = down
1446       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1447     }
1448   }
1449 }
1450
1451 \new PianoStaff {
1452   <<
1453     \context Staff = "up" {
1454       #(set-accidental-style 'voice)
1455       \musicA
1456     }
1457     \context Staff = "down" {
1458       #(set-accidental-style 'voice)
1459       \musicB
1460     }
1461   >>
1462 }
1463 @end lilypond
1464
1465 @item modern (moderno)
1466
1467 @cindex alteraciones, estilo moderno
1468 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1469
1470 @funindex modern
1471
1472 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1473 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1474 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1475 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1476 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1477 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1478 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1479
1480 @lilypond[quote]
1481 musicA = {
1482   <<
1483     \relative c' {
1484       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1485       cis2. <c, g'>4 |
1486     }
1487     \\
1488     \relative c' {
1489       ais'2 cis, |
1490       fis8 b a4 cis2 |
1491     }
1492   >>
1493 }
1494
1495 musicB = {
1496   \clef bass
1497   \new Voice {
1498     \voiceTwo \relative c' {
1499       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1500       \change Staff = up
1501       cis' cis
1502       \change Staff = down
1503       <fis, a> <fis a>
1504       \showStaffSwitch
1505       \change Staff = up
1506       dis'4 |
1507       \change Staff = down
1508       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1509     }
1510   }
1511 }
1512
1513 \new PianoStaff {
1514   <<
1515     \context Staff = "up" {
1516       #(set-accidental-style 'modern)
1517       \musicA
1518     }
1519     \context Staff = "down" {
1520       #(set-accidental-style 'modern)
1521       \musicB
1522     }
1523   >>
1524 }
1525 @end lilypond
1526
1527 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1528
1529 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1530 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1531 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1532
1533 @funindex modern-cautionary
1534
1535 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1536 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1537 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1538 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1539 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1540 @code{AccidentalSuggestion}.
1541
1542 @lilypond[quote]
1543 musicA = {
1544   <<
1545     \relative c' {
1546       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1547       cis2. <c, g'>4 |
1548     }
1549     \\
1550     \relative c' {
1551       ais'2 cis, |
1552       fis8 b a4 cis2 |
1553     }
1554   >>
1555 }
1556
1557 musicB = {
1558   \clef bass
1559   \new Voice {
1560     \voiceTwo \relative c' {
1561       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1562       \change Staff = up
1563       cis' cis
1564       \change Staff = down
1565       <fis, a> <fis a>
1566       \showStaffSwitch
1567       \change Staff = up
1568       dis'4 |
1569       \change Staff = down
1570       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1571     }
1572   }
1573 }
1574
1575 \new PianoStaff {
1576   <<
1577     \context Staff = "up" {
1578       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1579       \musicA
1580     }
1581     \context Staff = "down" {
1582       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1583       \musicB
1584     }
1585   >>
1586 }
1587 @end lilypond
1588
1589 @item modern-voice (moderno, para voces)
1590
1591 @cindex alteraciones, en varias voces
1592 @cindex alteraciones modernas
1593 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1594 @cindex voces, alteraciones en varias
1595 @cindex alteración, estilo moderno de
1596
1597 @funindex modern-voice
1598
1599 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1600 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1601 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1602 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1603 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1604 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1605 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1606
1607 @lilypond[quote]
1608 musicA = {
1609   <<
1610     \relative c' {
1611       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1612       cis2. <c, g'>4 |
1613     }
1614     \\
1615     \relative c' {
1616       ais'2 cis, |
1617       fis8 b a4 cis2 |
1618     }
1619   >>
1620 }
1621
1622 musicB = {
1623   \clef bass
1624   \new Voice {
1625     \voiceTwo \relative c' {
1626       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1627       \change Staff = up
1628       cis' cis
1629       \change Staff = down
1630       <fis, a> <fis a>
1631       \showStaffSwitch
1632       \change Staff = up
1633       dis'4 |
1634       \change Staff = down
1635       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1636     }
1637   }
1638 }
1639
1640 \new PianoStaff {
1641   <<
1642     \context Staff = "up" {
1643       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1644       \musicA
1645     }
1646     \context Staff = "down" {
1647       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1648       \musicB
1649     }
1650   >>
1651 }
1652 @end lilypond
1653
1654 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1655
1656 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1657 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1658 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1659
1660 @funindex modern-voice-cautionary
1661
1662 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1663 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1664 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1665 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1666 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1667
1668 @lilypond[quote]
1669 musicA = {
1670   <<
1671     \relative c' {
1672       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1673       cis2. <c, g'>4 |
1674     }
1675     \\
1676     \relative c' {
1677       ais'2 cis, |
1678       fis8 b a4 cis2 |
1679     }
1680   >>
1681 }
1682
1683 musicB = {
1684   \clef bass
1685   \new Voice {
1686     \voiceTwo \relative c' {
1687       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1688       \change Staff = up
1689       cis' cis
1690       \change Staff = down
1691       <fis, a> <fis a>
1692       \showStaffSwitch
1693       \change Staff = up
1694       dis'4 |
1695       \change Staff = down
1696       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1697     }
1698   }
1699 }
1700
1701 \new PianoStaff {
1702   <<
1703     \context Staff = "up" {
1704       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1705       \musicA
1706     }
1707     \context Staff = "down" {
1708       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1709       \musicB
1710     }
1711   >>
1712 }
1713 @end lilypond
1714
1715 @item piano
1716
1717 @cindex piano, alteraciones de
1718 @cindex alteraciones de piano
1719 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1720
1721 @funindex piano
1722
1723 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1724 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1725 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1726 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1727 cancelaciones de las últimas notas.
1728
1729 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1730 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1731
1732 @lilypond[quote]
1733 musicA = {
1734   <<
1735     \relative c' {
1736       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1737       cis2. <c, g'>4 |
1738     }
1739     \\
1740     \relative c' {
1741       ais'2 cis, |
1742       fis8 b a4 cis2 |
1743     }
1744   >>
1745 }
1746
1747 musicB = {
1748   \clef bass
1749   \new Voice {
1750     \voiceTwo \relative c' {
1751       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1752       \change Staff = up
1753       cis' cis
1754       \change Staff = down
1755       <fis, a> <fis a>
1756       \showStaffSwitch
1757       \change Staff = up
1758       dis'4 |
1759       \change Staff = down
1760       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1761     }
1762   }
1763 }
1764
1765 \new PianoStaff {
1766   <<
1767     \context Staff = "up" {
1768       #(set-accidental-style 'piano)
1769       \musicA
1770     }
1771     \context Staff = "down" {
1772       \musicB
1773     }
1774   >>
1775 }
1776 @end lilypond
1777
1778 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1779
1780 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1781 @cindex alteraciones, piano de precaución
1782 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1783 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1784 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1785 @cindex piano de precaución, alteraciones
1786
1787 @funindex piano-cautionary
1788
1789 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1790 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1791
1792 @lilypond[quote]
1793 musicA = {
1794   <<
1795     \relative c' {
1796       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1797       cis2. <c, g'>4 |
1798     }
1799     \\
1800     \relative c' {
1801       ais'2 cis, |
1802       fis8 b a4 cis2 |
1803     }
1804   >>
1805 }
1806
1807 musicB = {
1808   \clef bass
1809   \new Voice {
1810     \voiceTwo \relative c' {
1811       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1812       \change Staff = up
1813       cis' cis
1814       \change Staff = down
1815       <fis, a> <fis a>
1816       \showStaffSwitch
1817       \change Staff = up
1818       dis'4 |
1819       \change Staff = down
1820       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1821     }
1822   }
1823 }
1824
1825 \new PianoStaff {
1826   <<
1827     \context Staff = "up" {
1828       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1829       \musicA
1830     }
1831     \context Staff = "down" {
1832       \musicB
1833     }
1834   >>
1835 }
1836 @end lilypond
1837
1838
1839 @item neo-modern
1840
1841 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1842 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1843
1844 @funindex neo-modern
1845
1846 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1847 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1848 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1849 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1850
1851 @lilypond[quote]
1852 musicA = {
1853   <<
1854     \relative c' {
1855       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1856       cis2. <c, g'>4 |
1857     }
1858     \\
1859     \relative c' {
1860       ais'2 cis, |
1861       fis8 b a4 cis2 |
1862     }
1863   >>
1864 }
1865
1866 musicB = {
1867   \clef bass
1868   \new Voice {
1869     \voiceTwo \relative c' {
1870       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1871       \change Staff = up
1872       cis' cis
1873       \change Staff = down
1874       <fis, a> <fis a>
1875       \showStaffSwitch
1876       \change Staff = up
1877       dis'4 |
1878       \change Staff = down
1879       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1880     }
1881   }
1882 }
1883
1884 \new PianoStaff {
1885   <<
1886     \context Staff = "up" {
1887       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1888       \musicA
1889     }
1890     \context Staff = "down" {
1891       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1892       \musicB
1893     }
1894   >>
1895 }
1896 @end lilypond
1897
1898 @item neo-modern-cautionary
1899
1900 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1901 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1902
1903 @funindex neo-modern-cautionary
1904
1905 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1906 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1907
1908 @lilypond[quote]
1909 musicA = {
1910   <<
1911     \relative c' {
1912       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1913       cis2. <c, g'>4 |
1914     }
1915     \\
1916     \relative c' {
1917       ais'2 cis, |
1918       fis8 b a4 cis2 |
1919     }
1920   >>
1921 }
1922
1923 musicB = {
1924   \clef bass
1925   \new Voice {
1926     \voiceTwo \relative c' {
1927       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1928       \change Staff = up
1929       cis' cis
1930       \change Staff = down
1931       <fis, a> <fis a>
1932       \showStaffSwitch
1933       \change Staff = up
1934       dis'4 |
1935       \change Staff = down
1936       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1937     }
1938   }
1939 }
1940
1941 \new PianoStaff {
1942   <<
1943     \context Staff = "up" {
1944       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1945       \musicA
1946     }
1947     \context Staff = "down" {
1948       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1949       \musicB
1950     }
1951   >>
1952 }
1953 @end lilypond
1954
1955
1956 @item neo-modern-voice
1957
1958 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
1959 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
1960
1961 @funindex neo-modern-voice
1962
1963 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
1964 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
1965 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
1966 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
1967 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
1968
1969 @lilypond[quote]
1970 musicA = {
1971   <<
1972     \relative c' {
1973       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1974       cis2. <c, g'>4 |
1975     }
1976     \\
1977     \relative c' {
1978       ais'2 cis, |
1979       fis8 b a4 cis2 |
1980     }
1981   >>
1982 }
1983
1984 musicB = {
1985   \clef bass
1986   \new Voice {
1987     \voiceTwo \relative c' {
1988       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1989       \change Staff = up
1990       cis' cis
1991       \change Staff = down
1992       <fis, a> <fis a>
1993       \showStaffSwitch
1994       \change Staff = up
1995       dis'4 |
1996       \change Staff = down
1997       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1998     }
1999   }
2000 }
2001
2002 \new PianoStaff {
2003   <<
2004     \context Staff = "up" {
2005       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2006       \musicA
2007     }
2008     \context Staff = "down" {
2009       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2010       \musicB
2011     }
2012   >>
2013 }
2014 @end lilypond
2015
2016 @item neo-modern-voice-cautionary
2017
2018 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2019 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2020
2021 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2022
2023 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2024 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2025
2026 @lilypond[quote]
2027 musicA = {
2028   <<
2029     \relative c' {
2030       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2031       cis2. <c, g'>4 |
2032     }
2033     \\
2034     \relative c' {
2035       ais'2 cis, |
2036       fis8 b a4 cis2 |
2037     }
2038   >>
2039 }
2040
2041 musicB = {
2042   \clef bass
2043   \new Voice {
2044     \voiceTwo \relative c' {
2045       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2046       \change Staff = up
2047       cis' cis
2048       \change Staff = down
2049       <fis, a> <fis a>
2050       \showStaffSwitch
2051       \change Staff = up
2052       dis'4 |
2053       \change Staff = down
2054       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2055     }
2056   }
2057 }
2058
2059 \new PianoStaff {
2060   <<
2061     \context Staff = "up" {
2062       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2063       \musicA
2064     }
2065     \context Staff = "down" {
2066       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2067       \musicB
2068     }
2069   >>
2070 }
2071 @end lilypond
2072
2073 @item dodecaphonic
2074
2075 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2076 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2077
2078 @funindex dodecaphonic
2079
2080 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2081 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2082 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2083 alteración, incluso becuadros.
2084
2085 @lilypond[quote]
2086 musicA = {
2087   <<
2088     \relative c' {
2089       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2090       cis2. <c, g'>4 |
2091     }
2092     \\
2093     \relative c' {
2094       ais'2 cis, |
2095       fis8 b a4 cis2 |
2096     }
2097   >>
2098 }
2099
2100 musicB = {
2101   \clef bass
2102   \new Voice {
2103     \voiceTwo \relative c' {
2104       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2105       \change Staff = up
2106       cis' cis
2107       \change Staff = down
2108       <fis, a> <fis a>
2109       \showStaffSwitch
2110       \change Staff = up
2111       dis'4 |
2112       \change Staff = down
2113       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2114     }
2115   }
2116 }
2117
2118 \new PianoStaff {
2119   <<
2120     \context Staff = "up" {
2121       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2122       \musicA
2123     }
2124     \context Staff = "down" {
2125       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2126       \musicB
2127     }
2128   >>
2129 }
2130 @end lilypond
2131
2132 @item teaching (enseñanza)
2133
2134 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2135 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2136
2137 @funindex teaching
2138
2139 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2140 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2141 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2142 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2143 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2144 si la nota se repite inmediatamente.
2145
2146 @lilypond[quote]
2147 musicA = {
2148   <<
2149     \relative c' {
2150       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2151       cis2. <c, g'>4 |
2152     }
2153     \\
2154     \relative c' {
2155       ais'2 cis, |
2156       fis8 b a4 cis2 |
2157     }
2158   >>
2159 }
2160
2161 musicB = {
2162   \clef bass
2163   \new Voice {
2164     \voiceTwo \relative c' {
2165       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2166       \change Staff = up
2167       cis' cis
2168       \change Staff = down
2169       <fis, a> <fis a>
2170       \showStaffSwitch
2171       \change Staff = up
2172       dis'4 |
2173       \change Staff = down
2174       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2175     }
2176   }
2177 }
2178
2179 \new PianoStaff {
2180   <<
2181     \context Staff = "up" {
2182       \key fis \minor
2183       #(set-accidental-style 'teaching)
2184       \musicA
2185     }
2186     \context Staff = "down" {
2187       \key fis \minor
2188       #(set-accidental-style 'teaching)
2189       \musicB
2190     }
2191   >>
2192 }
2193 @end lilypond
2194
2195
2196 @item no-reset (no restablecer)
2197
2198 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2199 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2200
2201 @funindex no-reset
2202
2203 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2204 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2205
2206 @lilypond[quote]
2207 musicA = {
2208   <<
2209     \relative c' {
2210       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2211       cis2. <c, g'>4 |
2212     }
2213     \\
2214     \relative c' {
2215       ais'2 cis, |
2216       fis8 b a4 cis2 |
2217     }
2218   >>
2219 }
2220
2221 musicB = {
2222   \clef bass
2223   \new Voice {
2224     \voiceTwo \relative c' {
2225       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2226       \change Staff = up
2227       cis' cis
2228       \change Staff = down
2229       <fis, a> <fis a>
2230       \showStaffSwitch
2231       \change Staff = up
2232       dis'4 |
2233       \change Staff = down
2234       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2235     }
2236   }
2237 }
2238
2239 \new PianoStaff {
2240   <<
2241     \context Staff = "up" {
2242       #(set-accidental-style 'no-reset)
2243       \musicA
2244     }
2245     \context Staff = "down" {
2246       #(set-accidental-style 'no-reset)
2247       \musicB
2248     }
2249   >>
2250 }
2251 @end lilypond
2252
2253 @item forget (olvidar)
2254
2255 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2256 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2257
2258 @funindex forget
2259
2260 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2261 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2262 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2263 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2264 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2265
2266 @lilypond[quote]
2267 musicA = {
2268   <<
2269     \relative c' {
2270       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2271       cis2. <c, g'>4 |
2272     }
2273     \\
2274     \relative c' {
2275       ais'2 cis, |
2276       fis8 b a4 cis2 |
2277     }
2278   >>
2279 }
2280
2281 musicB = {
2282   \clef bass
2283   \new Voice {
2284     \voiceTwo \relative c' {
2285       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2286       \change Staff = up
2287       cis' cis
2288       \change Staff = down
2289       <fis, a> <fis a>
2290       \showStaffSwitch
2291       \change Staff = up
2292       dis'4 |
2293       \change Staff = down
2294       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2295     }
2296   }
2297 }
2298
2299 \new PianoStaff {
2300   <<
2301     \context Staff = "up" {
2302       #(set-accidental-style 'forget)
2303       \musicA
2304     }
2305     \context Staff = "down" {
2306       #(set-accidental-style 'forget)
2307       \musicB
2308     }
2309   >>
2310 }
2311 @end lilypond
2312 @end table
2313
2314 @snippets
2315
2316 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2317 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2318
2319
2320 @seealso
2321 Fragmentos de código:
2322 @rlsr{Pitches}.
2323
2324 Referencia de funcionamiento interno:
2325 @rinternals{Accidental},
2326 @rinternals{Accidental_engraver},
2327 @rinternals{GrandStaff},
2328 @rinternals{PianoStaff},
2329 @rinternals{Staff},
2330 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2331 @rinternals{AccidentalPlacement},
2332 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2333
2334
2335 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2336 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2337 @cindex alteraciones en acordes
2338 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2339
2340 @knownissues
2341
2342 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2343 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2344 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2345 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2346 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2347 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2348 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2349 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2350
2351
2352 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2353 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2354 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2355 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2356 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2357 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2358 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2359
2360 @lilypond[quote]
2361 {
2362   #(set-accidental-style 'modern)
2363   \time 2/4
2364   \repeat volta 2 {
2365     c'2
2366   }
2367   \alternative {
2368      cis'
2369      c'
2370   }
2371 }
2372 @end lilypond
2373
2374 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2375 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2376
2377 @lilypond[verbatim,quote]
2378 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2379   #(set-accidental-style 'forget)
2380   $music
2381   #(set-accidental-style 'modern)
2382 #})
2383 {
2384   #(set-accidental-style 'modern)
2385   \time 2/4
2386   \repeat volta 2 {
2387     c'2
2388   }
2389   \alternative {
2390      cis'
2391      \forget c'
2392   }
2393 }
2394 @end lilypond
2395
2396 @node Tesitura
2397 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2398 @translationof Ambitus
2399
2400 @cindex ambitus
2401 @cindex rango de alturas
2402 @cindex tesitura
2403
2404 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2405 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2406 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2407 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2408 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2409 propias posibilidades.
2410
2411 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2412 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2413 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2414 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2415 tonalidad.
2416
2417 @lilypond[verbatim,quote]
2418 \layout {
2419   \context {
2420     \Voice
2421     \consists "Ambitus_engraver"
2422   }
2423 }
2424
2425 \relative c'' {
2426   aes c e2
2427   cis,1
2428 }
2429 @end lilypond
2430
2431
2432 @snippets
2433
2434 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2435 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2436
2437 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2438 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2439
2440 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2441 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2442
2443
2444 @seealso
2445 Glosario musical:
2446 @rglos{ambitus}.
2447
2448 Fragmentos de código:
2449 @rlsr{Pitches}.
2450
2451 Referencia de funcionamiento interno:
2452 @rinternals{Ambitus_engraver},
2453 @rinternals{Voice},
2454 @rinternals{Staff},
2455 @rinternals{Ambitus},
2456 @rinternals{AmbitusAccidental},
2457 @rinternals{AmbitusLine},
2458 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2459 @rinternals{ambitus-interface}.
2460
2461
2462 @knownissues
2463
2464 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2465 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2466
2467 @node Cabeza de las notas
2468 @subsection Cabeza de las notas
2469 @translationof Note heads
2470
2471 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2472
2473 @menu
2474 * Cabezas de nota especiales::
2475 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2476 * Cabezas de notas con formas diversas::
2477 * Improvisación::
2478 @end menu
2479
2480 @node Cabezas de nota especiales
2481 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2482 @translationof Special note heads
2483
2484 @cindex figura, cabeza de la
2485 @cindex nota, cabeza especial de
2486 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2487 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2488 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2489 @cindex nota, cabeza de, armónico
2490 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2491 @cindex especiales, cabezas de figura
2492 @cindex aspas, cabezas de nota
2493 @cindex rombo, cabezas de nota
2494 @cindex parlato, cabezas de nota
2495 @cindex armónicos, cabezas de nota
2496 @cindex guitarra, cabezas de nota
2497 @cindex nota, cabeza de, estilos
2498 @cindex estilos de cabeza de nota
2499
2500 @funindex cross
2501
2502 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2503
2504 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2505 c4 b
2506 \override NoteHead #'style = #'cross
2507 c4 b
2508 \revert NoteHead #'style
2509 a b
2510 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2511 a b
2512 \revert NoteHead #'style
2513 c4 d e f
2514 @end lilypond
2515
2516 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2517 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2518
2519 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2520 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2521 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2522 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2523 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2524
2525 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2526 c4 b
2527 \xNotesOn
2528  a b c4 b
2529 \xNotesOff
2530 c4 d
2531 @end lilypond
2532
2533 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2534 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2535 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2536 tablatura:
2537
2538 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2539 c4 b
2540 \xNote { e f }
2541 c b < g \xNote c f > b
2542 @end lilypond
2543
2544 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2545 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2546 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2547 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2548
2549 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2550 en acordes:
2551
2552 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2553 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2554 @end lilypond
2555
2556 @predefined
2557 @code{\harmonic},
2558 @code{\xNotesOn},
2559 @code{\xNotesOff},
2560 @code{\xNote}.
2561 @endpredefined
2562
2563 @seealso
2564 Fragmentos de código:
2565 @rlsr{Pitches}.
2566
2567 Referencia de la notación:
2568 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2569 @ref{Notas en acorde},
2570 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2571
2572 Referencia de funcionamiento interno:
2573 @rinternals{note-event},
2574 @rinternals{Note_heads_engraver},
2575 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2576 @rinternals{NoteHead},
2577 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2578 @rinternals{note-head-interface},
2579 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2580
2581
2582 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2583 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2584 @translationof Easy notation note heads
2585
2586 @cindex Hal Leonard
2587 @cindex principiantes, música para
2588 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2589 @cindex música para principiantes
2590 @cindex notas, cabezas de, estudio
2591 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2592 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2593 @cindex simplificada, notación
2594
2595 @funindex \easyHeadsOn
2596 @funindex easyHeadsOn
2597 @funindex \easyHeadsOff
2598 @funindex easyHeadsOff
2599
2600 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2601 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2602 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2603 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2604 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2605
2606 @lilypond[verbatim,quote]
2607 #(set-global-staff-size 26)
2608 \relative c' {
2609   \easyHeadsOn
2610   c2 e4 f
2611   g1
2612   \easyHeadsOff
2613   c,1
2614 }
2615 @end lilypond
2616
2617
2618 @predefined
2619 @code{\easyHeadsOn},
2620 @code{\easyHeadsOff}.
2621 @endpredefined
2622
2623
2624 @snippets
2625
2626 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2627 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2628
2629
2630 @seealso
2631 Referencia de la notación:
2632 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2633
2634 Fragmentos de código:
2635 @rlsr{Pitches}.
2636
2637 Referencia de funcionamiento interno:
2638 @rinternals{note-event},
2639 @rinternals{Note_heads_engraver},
2640 @rinternals{NoteHead},
2641 @rinternals{note-head-interface}.
2642
2643
2644 @node Cabezas de notas con formas diversas
2645 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2646 @translationof Shape note heads
2647
2648 @cindex notas, cabezas de, con formas
2649 @cindex formas, notas con
2650
2651 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2652 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2653 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2654 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2655 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2656 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2657 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2658
2659 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2660 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2661 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2662 @cindex notas, cabezas de, Funk
2663 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2664 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2665 @cindex notas, cabezas de, Walker
2666
2667 @funindex \aikenHeads
2668 @funindex aikenHeads
2669 @funindex \sacredHarpHeads
2670 @funindex sacredHarpHeads
2671 @funindex \southernHarmonyHeads
2672 @funindex southernHarmonyHeads
2673 @funindex \funkHeads
2674 @funindex funkHeads
2675 @funindex \walkerHeads
2676 @funindex walkerHeads
2677
2678 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2679 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2680 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2681 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2682 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2683 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2684 Harmony)}:
2685
2686 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2687 \aikenHeads
2688 c, d e f g2 a b1 c \break
2689 \sacredHarpHeads
2690 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2691 \southernHarmonyHeads
2692 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2693 \funkHeads
2694 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2695 \walkerHeads
2696 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2697 @end lilypond
2698
2699 @funindex \key
2700 @funindex key
2701 @funindex \aikenHeadsMinor
2702 @funindex aikenHeadsMinor
2703 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2704 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2705 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2706 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2707 @funindex \funkHeadsMinor
2708 @funindex funkHeadsMinor
2709 @funindex \walkerHeadsMinor
2710 @funindex walkerHeadsMinor
2711
2712 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2713 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2714 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2715 partir del relativo mayor:
2716
2717 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2718 \key a \minor
2719 \aikenHeads
2720 a b c d e2 f g1 a \break
2721 \aikenHeadsMinor
2722 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2723 \sacredHarpHeadsMinor
2724 a,2 b c d \break
2725 \southernHarmonyHeadsMinor
2726 a2 b c d \break
2727 \funkHeadsMinor
2728 a2 b c d \break
2729 \walkerHeadsMinor
2730 a2 b c d \break
2731
2732 @end lilypond
2733
2734
2735 @predefined
2736 @code{\aikenHeads},
2737 @code{\aikenHeadsMinor},
2738 @code{\funkHeads},
2739 @code{\funkHeadsMinor},
2740 @code{\sacredHarpHeads},
2741 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2742 @code{\southernHarmonyHeads},
2743 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2744 @code{\walkerHeads},
2745 @code{\walkerHeadsMinor}.
2746 @endpredefined
2747
2748
2749 @snippets
2750
2751 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2752 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2753
2754 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2755 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2756
2757
2758 @seealso
2759 Fragmentos de código:
2760 @rlsr{Pitches}.
2761
2762 Referencia de la notación:
2763 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2764
2765 Referencia de funcionamiento interno:
2766 @rinternals{note-event},
2767 @rinternals{Note_heads_engraver},
2768 @rinternals{NoteHead},
2769 @rinternals{note-head-interface}.
2770
2771
2772 @node Improvisación
2773 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2774 @translationof Improvisation
2775
2776 @cindex improvisación
2777 @cindex barradas, cabezas de nota
2778 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2779 @cindex notas, cabezas de, barradas
2780
2781 @funindex \improvisationOn
2782 @funindex improvisationOn
2783 @funindex \improvisationOff
2784 @funindex improvisationOff
2785
2786 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2787 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2788 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2789
2790 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2791 \new Voice \with {
2792   \consists "Pitch_squash_engraver"
2793 } {
2794   e8 e g a a16( bes) a8 g
2795   \improvisationOn
2796   e8 ~
2797   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2798   f2
2799   \improvisationOff
2800   a16( bes) a8 g e
2801 }
2802 @end lilypond
2803
2804
2805 @predefined
2806 @code{\improvisationOn},
2807 @code{\improvisationOff}.
2808 @endpredefined
2809
2810
2811 @seealso
2812 Fragmentos de código:
2813 @rlsr{Pitches}.
2814
2815 Referencia de funcionamiento interno:
2816 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2817 @rinternals{Voice},
2818 @rinternals{RhythmicStaff}.