Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 9e680d0204bbb4fde75212bb8152ab8626caf5b1
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Escritura de octava absoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nombres de las notas
  53 @cindex alturas
  54 @cindex absoluta
  55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  56 @cindex octava, especificación absoluta
  57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  58 @cindex octava, introducción absoluta
  59
  60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  61 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  66 \clef bass
  67 c d e f
  68 g a b c
  69 d e f g
  70 @end lilypond
  71
  72 @cindex octava, marca de cambio de
  73
  74 @funindex '
  75 @funindex ,
  76
  77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  80 baja la altura una octava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glosario musical:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Fragmentos de código:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Escritura de octava relativa
 101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relativo
 105 @cindex relativas, especificación de octavas
 106 @cindex octava, introducción relativa
 107 @cindex relativa, especificación de la octava
 108 @cindex octava, especificación relativa
 109
 110 @funindex relative
 111 @funindex \relative
 112
 113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 114 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 116 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 119 más alta o más baja de lo que debería.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 124 @end example
 125
 126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 127 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 128 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 134 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 135 las alteraciones.
 136
 137 @item
 138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 141
 142 @item
 143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 145
 146 @item
 147 La altura de la primera nota es relativa a
 148 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 150 @code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @seealso
 262 Glosario musical:
 263 @rglos{fifth},
 264 @rglos{interval},
 265 @rglos{Pitch names}.
 266
 267 Referencia de la notación:
 268 @ref{Comprobación de octava}.
 269
 270 Fragmentos de código:
 271 @rlsr{Pitches}.
 272
 273 Referencia de funcionamiento interno:
 274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 275
 276 @cindex relativo, modo, transposición y
 277 @cindex transposición y modo relativo
 278
 279 @funindex \transpose
 280 @funindex transpose
 281 @funindex \chordmode
 282 @funindex chordmode
 283 @funindex \relative
 284 @funindex relative
 285
 286 @c DEPRECATED
 287 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 288 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 289 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 290 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 291
 292
 293 @node Alteraciones accidentales
 294 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 295 @translationof Accidentals
 296
 297 @cindex accidental
 298 @cindex key signature
 299 @cindex clef
 300
 301 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 302 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 303 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 304 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 305 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 306 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 307 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 308 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 309
 310 @cindex notas, nombres holandeses de
 311 @cindex notas, nombres predeterminados
 312 @cindex predeterminados, nombres de nota
 313 @cindex sostenido
 314 @cindex bemol
 315 @cindex doble sostenido
 316 @cindex sostenido, doble
 317 @cindex doble bemol
 318 @cindex bemol, doble
 319 @cindex becuadro
 320 @cindex natural, nota
 321
 322 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 323 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 324 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 325 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 326 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 327 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 ais1 aes aisis aeses
 331 @end lilypond
 332
 333 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 334 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 335 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 336 muestra como un simple nombre de nota natural:
 337
 338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 339 a4 aes a2
 340 @end lilypond
 341
 342 @cindex cuartos de tono
 343 @cindex semi-bemoles
 344 @cindex semi-sostenidos
 345
 346 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 347 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 351 @end lilypond
 352
 353
 354
 355 @cindex alteración recordatoria
 356 @cindex alteración de precaución
 357 @cindex alteración con paréntesis
 358 @cindex recordatoria, alteración
 359 @cindex precaución, alteración de
 360 @cindex paréntesis, alteración con
 361
 362 @funindex ?
 363 @funindex !
 364
 365 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 366 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 367 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 368 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 369 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 370 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 371 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 372 también para producir notas con becuadro.
 373
 374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 375 cis cis cis! cis? c c c! c?
 376 @end lilypond
 377
 378 @cindex alteración en nota ligada
 379 @cindex ligadura, alteraciones y
 380
 381 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 382 comienzo de un sistema:
 383
 384 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 385 cis1 ~ cis ~
 386 \break
 387 cis
 388 @end lilypond
 389
 390
 391 @snippets
 392
 393 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 394 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 395
 396 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 397 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 398
 399 @seealso
 400 Glosario musical:
 401 @rglos{sharp},
 402 @rglos{flat},
 403 @rglos{double sharp},
 404 @rglos{double flat},
 405 @rglos{Pitch names},
 406 @rglos{quarter tone}.
 407
 408 Manual de aprendizaje:
 409 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 410
 411 Referencia de la notación:
 412 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 413 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 414 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 415
 416 Fragmentos de código:
 417 @rlsr{Pitches}.
 418
 419 Referencia de funcionamiento interno:
 420 @rinternals{Accidental_engraver},
 421 @rinternals{Accidental},
 422 @rinternals{AccidentalCautionary},
 423 @rinternals{accidental-interface}.
 424
 425
 426 @cindex alteración de cuartos de tono
 427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 428
 429 @knownissues
 430
 431 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 432 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 433 no se ajustan a ningún estándar.
 434
 435
 436 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 437 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 438 @translationof Note names in other languages
 439
 440 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 441 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 442 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 443 @cindex idioma, alturas en otros
 444
 445 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 446 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 447 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 448 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 449 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 450
 451 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 452 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 453 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 454 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 455 archivos de la distribución de LilyPond.}
 456
 457 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 458 definen son los siguientes:
 459
 460 @quotation
 461 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 462 @headitem Archivo de idioma
 463   @tab Nombre de las notas
 464 @item @file{nederlands.ly}
 465   @tab c d e f g a bes b
 466 @item @file{arabic.ly}
 467   @tab do re mi fa sol la sib si
 468 @item @file{catalan.ly}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @item @file{deutsch.ly}
 471   @tab c d e f g a b h
 472 @item @file{english.ly}
 473   @tab c d e f g a bf b
 474 @item @file{espanol.ly}
 475   @tab do re mi fa sol la sib si
 476 @item @file{italiano.ly}
 477   @tab do re mi fa sol la sib si
 478 @item @file{norsk.ly}
 479   @tab c d e f g a b h
 480 @item @file{portugues.ly}
 481   @tab do re mi fa sol la sib si
 482 @item @file{suomi.ly}
 483   @tab c d e f g a b h
 484 @item @file{svenska.ly}
 485   @tab c d e f g a b h
 486 @item @file{vlaams.ly}
 487   @tab do re mi fa sol la sib si
 488 @end multitable
 489 @end quotation
 490
 491 @noindent
 492 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 493
 494 @quotation
 495 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 496 @headitem Archivo de idioma
 497   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 498 @item @file{nederlands.ly}
 499   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 500 @item @file{arabic.ly}
 501   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 502 @item @file{catalan.ly}
 503   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 504 @item @file{deutsch.ly}
 505   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 506 @item @file{english.ly}
 507   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 508     @tab -ff/-flatflat
 509 @item @file{espanol.ly}
 510   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 511 @item @file{italiano.ly}
 512   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 513 @item @file{norsk.ly}
 514   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 515     @tab -essess/-eses
 516 @item @file{portugues.ly}
 517   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 518 @item @file{suomi.ly}
 519   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 520 @item @file{svenska.ly}
 521   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 522 @item @file{vlaams.ly}
 523   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 524 @end multitable
 525 @end quotation
 526
 527 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 528 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 529 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 530 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 531 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 532 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 533
 534 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 535 a2 as e es a ases e eses
 536 @end lilypond
 537
 538 @cindex microtonos
 539 @cindex semi-sostenido
 540 @cindex semi-bemol
 541 @cindex sesqui-sostenido
 542 @cindex sesqui-bemol
 543
 544 @noindent
 545 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 546 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 547 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 548 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 549 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 550 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 551 nombre especial.
 552
 553 @quotation
 554 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 555 @headitem Archivo de idioma
 556   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 557
 558 @item @file{nederlands.ly}
 559   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 560 @item @file{arabic.ly}
 561   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 562 @item @file{deutsch.ly}
 563   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 564 @item @file{english.ly}
 565   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 566 @item @file{espanol.ly}
 567   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 568 @item @file{italiano.ly}
 569   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 570 @item @file{portugues.ly}
 571   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 572 @end multitable
 573 @end quotation
 574
 575
 576 @seealso
 577 Glosario musical:
 578 @rglos{Pitch names}.
 579
 580 Fragmentos de código:
 581 @rlsr{Pitches}.
 582
 583
 584 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 585 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 586 @translationof Non-Western note names and accidentals
 587
 588 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
 589 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
 590 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
 591
 592 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
 593 las diferencias de afinación.  Por ejemplo, la notación de la música
 594 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
 595 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
 596 contexto.  Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
 597
 598 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
 599 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
 600 basados en divisiones del tono en novenos.  Desde el punto de vista de
 601 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
 602 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
 603 accidentales específicas de la música turca.  Estas alteraciones están
 604 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
 605 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}).  La tabla
 606 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
 607 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
 608 fracción del tono.
 609
 610 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 611 @quotation
 612 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
 613 @headitem Nombre de la alteración
 614   @tab Sufijo @tab Alteración de altura
 615
 616 @item büyük mücenneb (sostenido)
 617   @tab -bm @tab +8/9
 618 @item kücük mücenneb (sostenido)
 619   @tab -k @tab +5/9
 620 @item bakiye (sostenido)
 621   @tab -b @tab +4/9
 622 @item koma (sostenido)
 623   @tab -c @tab +1/9
 624
 625 @item koma (bemol)
 626   @tab -fc @tab -1/9
 627 @item bakiye (bemol)
 628   @tab -fb @tab -4/9
 629 @item kücük mücenneb (bemol)
 630   @tab -fk @tab -5/9
 631 @item büyük mücenneb (bemol)
 632   @tab -fbm @tab -8/9
 633 @end multitable
 634 @end quotation
 635
 636 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
 637 consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
 638
 639
 640 @snippets
 641
 642 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 643 {makam-example.ly}
 644
 645
 646 @node Modificación de varias notas a la vez
 647 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 648 @translationof Changing multiple pitches
 649
 650 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 651
 652 @menu
 653 * Comprobación de octava::
 654 * Transposición::
 655 @end menu
 656
 657
 658 @node Comprobación de octava
 659 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 660 @translationof Octave checks
 661
 662 @cindex octava, comprobación de
 663 @cindex octava, corrección de
 664 @cindex control, alturas de
 665
 666 @funindex =
 667 @funindex \octaveCheck
 668 @funindex octaveCheck
 669 @funindex controlpitch
 670
 671 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 672 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 673 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 674 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 675
 676 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 677 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 678 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 679 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 680 octava.
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \relative c'' {
 684   c2 d='4 d
 685   e2 f
 686 }
 687 @end lilypond
 688
 689 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 690 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 691 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 692 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 693 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 694 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 695 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 696 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 697 @var{altura_de_control}.
 698
 699 @lilypond[verbatim,quote]
 700 \relative c'' {
 701   c2 d
 702   \octaveCheck c'
 703   e2 f
 704 }
 705 @end lilypond
 706
 707 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 708 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 709 correcto.
 710
 711 @lilypond[verbatim,quote]
 712 \relative c'' {
 713   c4 f g f
 714
 715   c4
 716   \octaveCheck c'
 717   f
 718   \octaveCheck c'
 719   g
 720   \octaveCheck c'
 721   f
 722 }
 723 @end lilypond
 724
 725
 726 @seealso
 727 Fragmentos de código:
 728 @rlsr{Pitches}.
 729
 730 Referencia de funcionamiento interno:
 731 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 732
 733
 734 @node Transposición
 735 @unnumberedsubsubsec Transposición
 736 @translationof Transpose
 737
 738 @cindex transporte
 739 @cindex transposición
 740 @cindex transposición de alturas
 741 @cindex transposición de notas
 742 @cindex alturas, transporte de
 743 @cindex notas, transporte de
 744
 745 @funindex \transpose
 746 @funindex transpose
 747
 748 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 749 La sintaxis es
 750 @example
 751 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 752 @end example
 753
 754 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 755 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 756 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 757 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 758 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 759
 760 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 761 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 762 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 763
 764 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 765 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 766 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 767
 768 @lilypond[verbatim,quote]
 769 \transpose d e {
 770   \relative c' {
 771     \key d \major
 772     d4 fis a d
 773   }
 774 }
 775 @end lilypond
 776
 777 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 778 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 779 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 780 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 781
 782 @lilypond[verbatim,quote]
 783 \transpose a c' {
 784   \relative c' {
 785     \key c \major
 786     c4 d e g
 787   }
 788 }
 789 @end lilypond
 790
 791 @noindent
 792 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 793 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 794 se imprime la armadura.
 795
 796 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 797 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 798 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 799 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 800 bemoles de la nota siguiente.
 801
 802 @lilypond[verbatim,quote]
 803 music = \relative c' { c d e f }
 804 \new Staff {
 805   \transpose c cis { \music }
 806   \transpose c des { \music }
 807 }
 808 @end lilypond
 809
 810 @cindex transpositores, instrumentos
 811 @cindex instrumentos transpositores
 812
 813 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 814 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 815 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 816 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 817 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 818 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 819 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 820 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 821 escribir:
 822
 823 @example
 824 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 825 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 826 @end example
 827
 828 @noindent
 829 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 830 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 831
 832 @example
 833 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 834 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 835 @end example
 836
 837 @noindent
 838 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 839 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 840
 841
 842 @snippets
 843
 844 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 845 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 846
 847
 848 @seealso
 849 Referencia de la notación:
 850 @ref{Escritura de octava relativa},
 851 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 852
 853
 854 Fragmentos de código:
 855 @rlsr{Pitches}.
 856
 857 Referencia de funcionamiento interno:
 858 @rinternals{TransposedMusic}.
 859
 860 @funindex \transpose
 861 @funindex transpose
 862 @funindex \chordmode
 863 @funindex chordmode
 864 @funindex \relative
 865 @funindex relative
 866
 867 @knownissues
 868
 869 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 870 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 871 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 872 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 873
 874 @node Imprimir las alturas
 875 @subsection Imprimir las alturas
 876 @translationof Displaying pitches
 877
 878 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 879 notas.
 880
 881 @menu
 882 * Clave::
 883 * Armadura de la tonalidad::
 884 * Corchetes de octava::
 885 * Transposición de los instrumentos::
 886 * Alteraciones accidentales automáticas::
 887 * Tesitura::
 888 @end menu
 889
 890 @node Clave
 891 @unnumberedsubsubsec Clave
 892 @translationof Clef
 893
 894
 895 @cindex Sol, clave de
 896 @cindex Do, clave de
 897 @cindex Fa, clave de
 898 @cindex violín, clave de
 899 @cindex alto, clave de
 900 @cindex tenor, clave de
 901 @cindex bajo, clave de
 902 @cindex francesa, clave
 903 @cindex soprano, clave de
 904 @cindex mezzosoprano, clave de
 905 @cindex barítono, clave de
 906 @cindex contrabajo, clave de
 907 @cindex clave
 908 @cindex antiguas, claves
 909 @cindex clave antigua
 910 @cindex clave de Sol
 911 @cindex clave de Do
 912 @cindex clave de Fa
 913 @cindex clave de violín
 914 @cindex clave de alto
 915 @cindex clave de tenor
 916 @cindex clave de bajo
 917 @cindex clave francesa
 918 @cindex clave de soprano
 919 @cindex clave de mezzosoprano
 920 @cindex clave de barítono
 921 @cindex clave de contrabajo
 922
 923 @funindex \clef
 924 @funindex clef
 925
 926 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
 927 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 928 encerrarse entre comillas.
 929
 930 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 931 \clef treble
 932 c2 c
 933 \clef alto
 934 c2 c
 935 \clef tenor
 936 c2 c
 937 \clef bass
 938 c2 c
 939 @end lilypond
 940
 941 Otras claves son las siguientes:
 942
 943 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 944 \clef french
 945 c2 c
 946 \clef soprano
 947 c2 c
 948 \clef mezzosoprano
 949 c2 c
 950 \clef baritone
 951 c2 c
 952
 953 \break
 954
 955 \clef varbaritone
 956 c2 c
 957 \clef subbass
 958 c2 c
 959 \clef percussion
 960 c2 c
 961
 962 \break
 963
 964 \clef G   % synonym for treble
 965 c2 c
 966 \clef F   % synonym for bass
 967 c2 c
 968 \clef C   % synonym for alto
 969 c2 c
 970 @end lilypond
 971
 972 @cindex transpositoras, claves
 973 @cindex clave transpositora
 974 @cindex octava, transposición de
 975 @cindex coral, clave de tenor
 976 @cindex tenor coral, clave
 977
 978 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 979 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 980 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 981 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 982 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 983 caracteres no alfabéticos:
 984
 985 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 986 \clef treble
 987 c2 c
 988 \clef "treble_8"
 989 c2 c
 990 \clef "bass^15"
 991 c2 c
 992 \clef "alto_2"
 993 c2 c
 994 \clef "G_8"
 995 c2 c
 996 \clef "F^5"
 997 c2 c
 998 @end lilypond
 999
1000 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1001 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1002 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
1003
1004 @snippets
1005
1006 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1007 {tweaking-clef-properties.ly}
1008
1009
1010 @seealso
1011 Referencia de la notación:
1012 @ref{Claves de la música mensural},
1013 @ref{Claves de canto gregoriano},
1014 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1015 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1016
1017 Fragmentos de código:
1018 @rlsr{Pitches}.
1019
1020 Referencia de funcionamiento interno:
1021 @rinternals{Clef_engraver},
1022 @rinternals{Clef},
1023 @rinternals{OctavateEight},
1024 @rinternals{clef-interface}.
1025
1026
1027 @node Armadura de la tonalidad
1028 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1029 @translationof Key signature
1030
1031 @cindex Armadura de la tonalidad
1032
1033 @funindex \key
1034 @funindex key
1035
1036 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1037 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1038 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1039 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1040 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1041 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1042 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1043 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1044
1045 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1046 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1047 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1048 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1049
1050 @example
1051 \key @var{nota} @var{tipo}
1052 @end example
1053
1054 @funindex \major
1055 @funindex major
1056 @funindex \minor
1057 @funindex minor
1058 @funindex \ionian
1059 @funindex ionian
1060 @funindex \locrian
1061 @funindex locrian
1062 @funindex \aeolian
1063 @funindex aeolian
1064 @funindex \mixolydian
1065 @funindex mixolydian
1066 @funindex \lydian
1067 @funindex lydian
1068 @funindex \phrygian
1069 @funindex phrygian
1070 @funindex \dorian
1071 @funindex dorian
1072
1073 @cindex modos eclesiásticos
1074 @cindex modos
1075 @cindex mayor, modo
1076 @cindex menor, modo
1077 @cindex eonio, modo
1078 @cindex locrio, modo
1079 @cindex eolio, modo
1080 @cindex mixolidio, modo
1081 @cindex lidio, modo
1082 @cindex frigio, modo
1083 @cindex dórico, modo
1084
1085 @noindent
1086 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1087 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1088 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1089 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1090 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1091 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1092 @code{\locrian} (locrio).
1093
1094 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1095 \key g \major
1096 fis1
1097 f
1098 fis
1099 @end lilypond
1100
1101
1102 @snippets
1103
1104 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1105 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1106
1107 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1108 {non-traditional-key-signatures.ly}
1109
1110
1111 @seealso
1112 Glosario musical:
1113 @rglos{church mode},
1114 @rglos{scordatura}.
1115
1116 Manual de aprendizaje:
1117 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1118
1119 Fragmentos de código:
1120 @rlsr{Pitches}.
1121
1122 Referencia de funcionamiento interno:
1123 @rinternals{KeyChangeEvent},
1124 @rinternals{Key_engraver},
1125 @rinternals{Key_performer},
1126 @rinternals{KeyCancellation},
1127 @rinternals{KeySignature},
1128 @rinternals{key-cancellation-interface},
1129 @rinternals{key-signature-interface}.
1130
1131
1132 @node Corchetes de octava
1133 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1134 @translationof Ottava brackets
1135
1136 @cindex ottava
1137 @cindex 15ma
1138 @cindex 8va
1139 @cindex octavación
1140
1141 @funindex set-octavation
1142 @funindex \ottava
1143 @funindex ottava
1144
1145 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1146 de una octava para el pentagrama.
1147
1148 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1149 a2 b
1150 \ottava #-2
1151 a2 b
1152 \ottava #-1
1153 a2 b
1154 \ottava #0
1155 a2 b
1156 \ottava #1
1157 a2 b
1158 \ottava #2
1159 a2 b
1160 @end lilypond
1161
1162
1163 @snippets
1164
1165 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1166 {ottava-text.ly}
1167
1168
1169 @seealso
1170 Glosario musical:
1171 @rglos{octavation}.
1172
1173 Fragmentos de código:
1174 @rlsr{Pitches}.
1175
1176 Referencia de funcionamiento interno:
1177 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1178 @rinternals{OttavaBracket},
1179 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1180
1181
1182 @node Transposición de los instrumentos
1183 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1184 @translationof Instrument transpositions
1185
1186 @cindex transposición de MIDI
1187 @cindex transposición instrumental
1188 @cindex transpositor, instrumento
1189 @cindex MIDI
1190 @cindex MIDI, transposición
1191
1192 @funindex \transposition
1193 @funindex transposition
1194
1195 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1196 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1197 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1198 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1199 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1200 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1201 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1202
1203 @example
1204 \transposition @var{pitch}
1205 @end example
1206
1207 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1208 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1209 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1210 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1211 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1212 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1213 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1214 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1215
1216 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1217 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1218 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1219 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1220
1221 @lilypond[verbatim,quote]
1222 \new GrandStaff <<
1223   \new Staff = "violin" {
1224     \relative c'' {
1225       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1226       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1227       % not strictly necessary, but a good reminder
1228       \transposition c'
1229
1230       \key c \major
1231       g4( c8) r c r c4
1232     }
1233   }
1234   \new Staff = "clarinet" {
1235     \relative c'' {
1236       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1237       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1238       \transposition bes
1239
1240       \key d \major
1241       a4( d8) r d r d4
1242     }
1243   }
1244 >>
1245 @end lilypond
1246
1247 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1248 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1249 clarinete en Si bemol.
1250
1251 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1252 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1253 \key a \major
1254 \transposition a
1255 c d e f
1256 \textLengthOn
1257 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1258 R1
1259
1260 \key bes \major
1261 \transposition bes
1262 c2 g
1263 @end lilypond
1264
1265
1266 @seealso
1267 Glosario musical:
1268 @rglos{concert pitch},
1269 @rglos{transposing instrument}.
1270
1271 Referencia de la notación:
1272 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1273
1274 Fragmentos de código:
1275 @rlsr{Pitches}.
1276
1277
1278 @node Alteraciones accidentales automáticas
1279 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1280 @translationof Automatic accidentals
1281
1282 @cindex automáticas, alteraciones
1283 @cindex alteraciones automáticas
1284 @cindex alteraciones accidentales
1285 @cindex alteraciones, estilo de las
1286 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1287 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1288
1289 @funindex set-accidental-style
1290 @funindex voice
1291 @funindex default
1292
1293 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1294 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1295 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1296
1297 @example
1298 \new Staff <<
1299   #(set-accidental-style 'voice)
1300   @{ @dots{} @}
1301 >>
1302 @end example
1303
1304 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1305 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1306 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1307 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1308 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1309 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1310 curso, use
1311
1312 @example
1313 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1314 @end example
1315
1316 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1317 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1318
1319 @lilypond[verbatim,quote]
1320 musicA = {
1321   <<
1322     \relative c' {
1323       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1324       cis2. <c, g'>4 |
1325     }
1326     \\
1327     \relative c' {
1328       ais'2 cis, |
1329       fis8 b a4 cis2 |
1330     }
1331   >>
1332 }
1333
1334 musicB = {
1335   \clef bass
1336   \new Voice {
1337     \voiceTwo \relative c' {
1338       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1339       \change Staff = up
1340       cis' cis
1341       \change Staff = down
1342       <fis, a> <fis a>
1343       \showStaffSwitch
1344       \change Staff = up
1345       dis'4 |
1346       \change Staff = down
1347       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1348     }
1349   }
1350 }
1351
1352 \new PianoStaff {
1353   <<
1354     \context Staff = "up" {
1355       #(set-accidental-style 'default)
1356       \musicA
1357     }
1358     \context Staff = "down" {
1359       #(set-accidental-style 'default)
1360       \musicB
1361     }
1362   >>
1363 }
1364 @end lilypond
1365
1366 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1367 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1368 dos pentagramas.
1369 @example
1370 \new PianoStaff @{
1371   <<
1372     \context Staff = "up" @{
1373       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1374       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1375       \musicA
1376     @}
1377     \context Staff = "down" @{
1378       \musicB
1379     @}
1380   >>
1381 @}
1382 @end example
1383
1384
1385 @c don't use verbatim in this table.
1386 @table @code
1387 @item default (predeterminado)
1388
1389 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1390
1391 @funindex default
1392
1393 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1394 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1395 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1396 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1397 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1398 último Do:
1399
1400 @lilypond[quote]
1401 musicA = {
1402   <<
1403     \relative c' {
1404       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1405       cis2. <c, g'>4 |
1406     }
1407     \\
1408     \relative c' {
1409       ais'2 cis, |
1410       fis8 b a4 cis2 |
1411     }
1412   >>
1413 }
1414
1415 musicB = {
1416   \clef bass
1417   \new Voice {
1418     \voiceTwo \relative c' {
1419       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1420       \change Staff = up
1421       cis' cis
1422       \change Staff = down
1423       <fis, a> <fis a>
1424       \showStaffSwitch
1425       \change Staff = up
1426       dis'4 |
1427       \change Staff = down
1428       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1429     }
1430   }
1431 }
1432
1433 \new PianoStaff {
1434   <<
1435     \context Staff = "up" {
1436       #(set-accidental-style 'default)
1437       \musicA
1438     }
1439     \context Staff = "down" {
1440       #(set-accidental-style 'default)
1441       \musicB
1442     }
1443   >>
1444 }
1445 @end lilypond
1446
1447 @item voice (voz)
1448
1449 @cindex alteración, estilo de voz de
1450 @cindex voz, estilo de alteraciones
1451 @cindex alteraciones estilo moderno
1452 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1453 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1454 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1455
1456 @funindex voice
1457
1458 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1459 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1460 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1461 regla es similar a @code{default}.
1462
1463 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1464 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1465 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1466 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1467 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1468 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1469 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1470 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1471 @code{modern-cautionary}.
1472
1473
1474 @lilypond[quote]
1475 musicA = {
1476   <<
1477     \relative c' {
1478       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1479       cis2. <c, g'>4 |
1480     }
1481     \\
1482     \relative c' {
1483       ais'2 cis, |
1484       fis8 b a4 cis2 |
1485     }
1486   >>
1487 }
1488
1489 musicB = {
1490   \clef bass
1491   \new Voice {
1492     \voiceTwo \relative c' {
1493       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1494       \change Staff = up
1495       cis' cis
1496       \change Staff = down
1497       <fis, a> <fis a>
1498       \showStaffSwitch
1499       \change Staff = up
1500       dis'4 |
1501       \change Staff = down
1502       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1503     }
1504   }
1505 }
1506
1507 \new PianoStaff {
1508   <<
1509     \context Staff = "up" {
1510       #(set-accidental-style 'voice)
1511       \musicA
1512     }
1513     \context Staff = "down" {
1514       #(set-accidental-style 'voice)
1515       \musicB
1516     }
1517   >>
1518 }
1519 @end lilypond
1520
1521 @item modern (moderno)
1522
1523 @cindex alteraciones, estilo moderno
1524 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1525
1526 @funindex modern
1527
1528 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1529 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1530 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1531 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1532 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1533 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1534 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1535
1536 @lilypond[quote]
1537 musicA = {
1538   <<
1539     \relative c' {
1540       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1541       cis2. <c, g'>4 |
1542     }
1543     \\
1544     \relative c' {
1545       ais'2 cis, |
1546       fis8 b a4 cis2 |
1547     }
1548   >>
1549 }
1550
1551 musicB = {
1552   \clef bass
1553   \new Voice {
1554     \voiceTwo \relative c' {
1555       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1556       \change Staff = up
1557       cis' cis
1558       \change Staff = down
1559       <fis, a> <fis a>
1560       \showStaffSwitch
1561       \change Staff = up
1562       dis'4 |
1563       \change Staff = down
1564       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1565     }
1566   }
1567 }
1568
1569 \new PianoStaff {
1570   <<
1571     \context Staff = "up" {
1572       #(set-accidental-style 'modern)
1573       \musicA
1574     }
1575     \context Staff = "down" {
1576       #(set-accidental-style 'modern)
1577       \musicB
1578     }
1579   >>
1580 }
1581 @end lilypond
1582
1583 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1584
1585 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1586 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1587 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1588
1589 @funindex modern-cautionary
1590
1591 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1592 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1593 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1594 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1595 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1596 @code{AccidentalSuggestion}.
1597
1598 @lilypond[quote]
1599 musicA = {
1600   <<
1601     \relative c' {
1602       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1603       cis2. <c, g'>4 |
1604     }
1605     \\
1606     \relative c' {
1607       ais'2 cis, |
1608       fis8 b a4 cis2 |
1609     }
1610   >>
1611 }
1612
1613 musicB = {
1614   \clef bass
1615   \new Voice {
1616     \voiceTwo \relative c' {
1617       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1618       \change Staff = up
1619       cis' cis
1620       \change Staff = down
1621       <fis, a> <fis a>
1622       \showStaffSwitch
1623       \change Staff = up
1624       dis'4 |
1625       \change Staff = down
1626       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1627     }
1628   }
1629 }
1630
1631 \new PianoStaff {
1632   <<
1633     \context Staff = "up" {
1634       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1635       \musicA
1636     }
1637     \context Staff = "down" {
1638       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1639       \musicB
1640     }
1641   >>
1642 }
1643 @end lilypond
1644
1645 @item modern-voice (moderno, para voces)
1646
1647 @cindex alteraciones, en varias voces
1648 @cindex alteraciones modernas
1649 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1650 @cindex voces, alteraciones en varias
1651 @cindex alteración, estilo moderno de
1652
1653 @funindex modern-voice
1654
1655 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1656 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1657 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1658 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1659 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1660 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1661 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1662
1663 @lilypond[quote]
1664 musicA = {
1665   <<
1666     \relative c' {
1667       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1668       cis2. <c, g'>4 |
1669     }
1670     \\
1671     \relative c' {
1672       ais'2 cis, |
1673       fis8 b a4 cis2 |
1674     }
1675   >>
1676 }
1677
1678 musicB = {
1679   \clef bass
1680   \new Voice {
1681     \voiceTwo \relative c' {
1682       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1683       \change Staff = up
1684       cis' cis
1685       \change Staff = down
1686       <fis, a> <fis a>
1687       \showStaffSwitch
1688       \change Staff = up
1689       dis'4 |
1690       \change Staff = down
1691       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1692     }
1693   }
1694 }
1695
1696 \new PianoStaff {
1697   <<
1698     \context Staff = "up" {
1699       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1700       \musicA
1701     }
1702     \context Staff = "down" {
1703       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1704       \musicB
1705     }
1706   >>
1707 }
1708 @end lilypond
1709
1710 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1711
1712 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1713 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1714 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1715
1716 @funindex modern-voice-cautionary
1717
1718 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1719 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1720 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1721 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1722 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1723
1724 @lilypond[quote]
1725 musicA = {
1726   <<
1727     \relative c' {
1728       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1729       cis2. <c, g'>4 |
1730     }
1731     \\
1732     \relative c' {
1733       ais'2 cis, |
1734       fis8 b a4 cis2 |
1735     }
1736   >>
1737 }
1738
1739 musicB = {
1740   \clef bass
1741   \new Voice {
1742     \voiceTwo \relative c' {
1743       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1744       \change Staff = up
1745       cis' cis
1746       \change Staff = down
1747       <fis, a> <fis a>
1748       \showStaffSwitch
1749       \change Staff = up
1750       dis'4 |
1751       \change Staff = down
1752       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1753     }
1754   }
1755 }
1756
1757 \new PianoStaff {
1758   <<
1759     \context Staff = "up" {
1760       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1761       \musicA
1762     }
1763     \context Staff = "down" {
1764       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1765       \musicB
1766     }
1767   >>
1768 }
1769 @end lilypond
1770
1771 @item piano
1772
1773 @cindex piano, alteraciones de
1774 @cindex alteraciones de piano
1775 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1776
1777 @funindex piano
1778
1779 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1780 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1781 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1782 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1783 cancelaciones de las últimas notas.
1784
1785 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1786 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1787
1788 @lilypond[quote]
1789 musicA = {
1790   <<
1791     \relative c' {
1792       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1793       cis2. <c, g'>4 |
1794     }
1795     \\
1796     \relative c' {
1797       ais'2 cis, |
1798       fis8 b a4 cis2 |
1799     }
1800   >>
1801 }
1802
1803 musicB = {
1804   \clef bass
1805   \new Voice {
1806     \voiceTwo \relative c' {
1807       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1808       \change Staff = up
1809       cis' cis
1810       \change Staff = down
1811       <fis, a> <fis a>
1812       \showStaffSwitch
1813       \change Staff = up
1814       dis'4 |
1815       \change Staff = down
1816       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1817     }
1818   }
1819 }
1820
1821 \new PianoStaff {
1822   <<
1823     \context Staff = "up" {
1824       #(set-accidental-style 'piano)
1825       \musicA
1826     }
1827     \context Staff = "down" {
1828       \musicB
1829     }
1830   >>
1831 }
1832 @end lilypond
1833
1834 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1835
1836 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1837 @cindex alteraciones, piano de precaución
1838 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1839 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1840 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1841 @cindex piano de precaución, alteraciones
1842
1843 @funindex piano-cautionary
1844
1845 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1846 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1847
1848 @lilypond[quote]
1849 musicA = {
1850   <<
1851     \relative c' {
1852       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1853       cis2. <c, g'>4 |
1854     }
1855     \\
1856     \relative c' {
1857       ais'2 cis, |
1858       fis8 b a4 cis2 |
1859     }
1860   >>
1861 }
1862
1863 musicB = {
1864   \clef bass
1865   \new Voice {
1866     \voiceTwo \relative c' {
1867       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1868       \change Staff = up
1869       cis' cis
1870       \change Staff = down
1871       <fis, a> <fis a>
1872       \showStaffSwitch
1873       \change Staff = up
1874       dis'4 |
1875       \change Staff = down
1876       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1877     }
1878   }
1879 }
1880
1881 \new PianoStaff {
1882   <<
1883     \context Staff = "up" {
1884       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1885       \musicA
1886     }
1887     \context Staff = "down" {
1888       \musicB
1889     }
1890   >>
1891 }
1892 @end lilypond
1893
1894
1895 @item neo-modern
1896
1897 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1898 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1899
1900 @funindex neo-modern
1901
1902 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1903 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1904 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1905 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1906
1907 @lilypond[quote]
1908 musicA = {
1909   <<
1910     \relative c' {
1911       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1912       cis2. <c, g'>4 |
1913     }
1914     \\
1915     \relative c' {
1916       ais'2 cis, |
1917       fis8 b a4 cis2 |
1918     }
1919   >>
1920 }
1921
1922 musicB = {
1923   \clef bass
1924   \new Voice {
1925     \voiceTwo \relative c' {
1926       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1927       \change Staff = up
1928       cis' cis
1929       \change Staff = down
1930       <fis, a> <fis a>
1931       \showStaffSwitch
1932       \change Staff = up
1933       dis'4 |
1934       \change Staff = down
1935       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1936     }
1937   }
1938 }
1939
1940 \new PianoStaff {
1941   <<
1942     \context Staff = "up" {
1943       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1944       \musicA
1945     }
1946     \context Staff = "down" {
1947       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1948       \musicB
1949     }
1950   >>
1951 }
1952 @end lilypond
1953
1954 @item neo-modern-cautionary
1955
1956 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1957 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1958
1959 @funindex neo-modern-cautionary
1960
1961 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1962 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1963
1964 @lilypond[quote]
1965 musicA = {
1966   <<
1967     \relative c' {
1968       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1969       cis2. <c, g'>4 |
1970     }
1971     \\
1972     \relative c' {
1973       ais'2 cis, |
1974       fis8 b a4 cis2 |
1975     }
1976   >>
1977 }
1978
1979 musicB = {
1980   \clef bass
1981   \new Voice {
1982     \voiceTwo \relative c' {
1983       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1984       \change Staff = up
1985       cis' cis
1986       \change Staff = down
1987       <fis, a> <fis a>
1988       \showStaffSwitch
1989       \change Staff = up
1990       dis'4 |
1991       \change Staff = down
1992       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1993     }
1994   }
1995 }
1996
1997 \new PianoStaff {
1998   <<
1999     \context Staff = "up" {
2000       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2001       \musicA
2002     }
2003     \context Staff = "down" {
2004       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2005       \musicB
2006     }
2007   >>
2008 }
2009 @end lilypond
2010
2011
2012 @item neo-modern-voice
2013
2014 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2015 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2016
2017 @funindex neo-modern-voice
2018
2019 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2020 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2021 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2022 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2023 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2024
2025 @lilypond[quote]
2026 musicA = {
2027   <<
2028     \relative c' {
2029       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2030       cis2. <c, g'>4 |
2031     }
2032     \\
2033     \relative c' {
2034       ais'2 cis, |
2035       fis8 b a4 cis2 |
2036     }
2037   >>
2038 }
2039
2040 musicB = {
2041   \clef bass
2042   \new Voice {
2043     \voiceTwo \relative c' {
2044       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2045       \change Staff = up
2046       cis' cis
2047       \change Staff = down
2048       <fis, a> <fis a>
2049       \showStaffSwitch
2050       \change Staff = up
2051       dis'4 |
2052       \change Staff = down
2053       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2054     }
2055   }
2056 }
2057
2058 \new PianoStaff {
2059   <<
2060     \context Staff = "up" {
2061       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2062       \musicA
2063     }
2064     \context Staff = "down" {
2065       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2066       \musicB
2067     }
2068   >>
2069 }
2070 @end lilypond
2071
2072 @item neo-modern-voice-cautionary
2073
2074 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2075 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2076
2077 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2078
2079 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2080 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2081
2082 @lilypond[quote]
2083 musicA = {
2084   <<
2085     \relative c' {
2086       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2087       cis2. <c, g'>4 |
2088     }
2089     \\
2090     \relative c' {
2091       ais'2 cis, |
2092       fis8 b a4 cis2 |
2093     }
2094   >>
2095 }
2096
2097 musicB = {
2098   \clef bass
2099   \new Voice {
2100     \voiceTwo \relative c' {
2101       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2102       \change Staff = up
2103       cis' cis
2104       \change Staff = down
2105       <fis, a> <fis a>
2106       \showStaffSwitch
2107       \change Staff = up
2108       dis'4 |
2109       \change Staff = down
2110       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2111     }
2112   }
2113 }
2114
2115 \new PianoStaff {
2116   <<
2117     \context Staff = "up" {
2118       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2119       \musicA
2120     }
2121     \context Staff = "down" {
2122       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2123       \musicB
2124     }
2125   >>
2126 }
2127 @end lilypond
2128
2129 @item dodecaphonic
2130
2131 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2132 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2133
2134 @funindex dodecaphonic
2135
2136 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2137 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2138 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2139 alteración, incluso becuadros.
2140
2141 @lilypond[quote]
2142 musicA = {
2143   <<
2144     \relative c' {
2145       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2146       cis2. <c, g'>4 |
2147     }
2148     \\
2149     \relative c' {
2150       ais'2 cis, |
2151       fis8 b a4 cis2 |
2152     }
2153   >>
2154 }
2155
2156 musicB = {
2157   \clef bass
2158   \new Voice {
2159     \voiceTwo \relative c' {
2160       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2161       \change Staff = up
2162       cis' cis
2163       \change Staff = down
2164       <fis, a> <fis a>
2165       \showStaffSwitch
2166       \change Staff = up
2167       dis'4 |
2168       \change Staff = down
2169       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2170     }
2171   }
2172 }
2173
2174 \new PianoStaff {
2175   <<
2176     \context Staff = "up" {
2177       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2178       \musicA
2179     }
2180     \context Staff = "down" {
2181       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2182       \musicB
2183     }
2184   >>
2185 }
2186 @end lilypond
2187
2188 @item teaching (enseñanza)
2189
2190 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2191 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2192
2193 @funindex teaching
2194
2195 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2196 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2197 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2198 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2199 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2200 si la nota se repite inmediatamente.
2201
2202 @lilypond[quote]
2203 musicA = {
2204   <<
2205     \relative c' {
2206       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2207       cis2. <c, g'>4 |
2208     }
2209     \\
2210     \relative c' {
2211       ais'2 cis, |
2212       fis8 b a4 cis2 |
2213     }
2214   >>
2215 }
2216
2217 musicB = {
2218   \clef bass
2219   \new Voice {
2220     \voiceTwo \relative c' {
2221       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2222       \change Staff = up
2223       cis' cis
2224       \change Staff = down
2225       <fis, a> <fis a>
2226       \showStaffSwitch
2227       \change Staff = up
2228       dis'4 |
2229       \change Staff = down
2230       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2231     }
2232   }
2233 }
2234
2235 \new PianoStaff {
2236   <<
2237     \context Staff = "up" {
2238       \key fis \minor
2239       #(set-accidental-style 'teaching)
2240       \musicA
2241     }
2242     \context Staff = "down" {
2243       \key fis \minor
2244       #(set-accidental-style 'teaching)
2245       \musicB
2246     }
2247   >>
2248 }
2249 @end lilypond
2250
2251
2252 @item no-reset (no restablecer)
2253
2254 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2255 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2256
2257 @funindex no-reset
2258
2259 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2260 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2261
2262 @lilypond[quote]
2263 musicA = {
2264   <<
2265     \relative c' {
2266       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2267       cis2. <c, g'>4 |
2268     }
2269     \\
2270     \relative c' {
2271       ais'2 cis, |
2272       fis8 b a4 cis2 |
2273     }
2274   >>
2275 }
2276
2277 musicB = {
2278   \clef bass
2279   \new Voice {
2280     \voiceTwo \relative c' {
2281       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2282       \change Staff = up
2283       cis' cis
2284       \change Staff = down
2285       <fis, a> <fis a>
2286       \showStaffSwitch
2287       \change Staff = up
2288       dis'4 |
2289       \change Staff = down
2290       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2291     }
2292   }
2293 }
2294
2295 \new PianoStaff {
2296   <<
2297     \context Staff = "up" {
2298       #(set-accidental-style 'no-reset)
2299       \musicA
2300     }
2301     \context Staff = "down" {
2302       #(set-accidental-style 'no-reset)
2303       \musicB
2304     }
2305   >>
2306 }
2307 @end lilypond
2308
2309 @item forget (olvidar)
2310
2311 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2312 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2313
2314 @funindex forget
2315
2316 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2317 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2318 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2319 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2320 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2321
2322 @lilypond[quote]
2323 musicA = {
2324   <<
2325     \relative c' {
2326       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2327       cis2. <c, g'>4 |
2328     }
2329     \\
2330     \relative c' {
2331       ais'2 cis, |
2332       fis8 b a4 cis2 |
2333     }
2334   >>
2335 }
2336
2337 musicB = {
2338   \clef bass
2339   \new Voice {
2340     \voiceTwo \relative c' {
2341       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2342       \change Staff = up
2343       cis' cis
2344       \change Staff = down
2345       <fis, a> <fis a>
2346       \showStaffSwitch
2347       \change Staff = up
2348       dis'4 |
2349       \change Staff = down
2350       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2351     }
2352   }
2353 }
2354
2355 \new PianoStaff {
2356   <<
2357     \context Staff = "up" {
2358       #(set-accidental-style 'forget)
2359       \musicA
2360     }
2361     \context Staff = "down" {
2362       #(set-accidental-style 'forget)
2363       \musicB
2364     }
2365   >>
2366 }
2367 @end lilypond
2368 @end table
2369
2370 @snippets
2371
2372 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2373 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2374
2375
2376 @seealso
2377 Fragmentos de código:
2378 @rlsr{Pitches}.
2379
2380 Referencia de funcionamiento interno:
2381 @rinternals{Accidental},
2382 @rinternals{Accidental_engraver},
2383 @rinternals{GrandStaff},
2384 @rinternals{PianoStaff},
2385 @rinternals{Staff},
2386 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2387 @rinternals{AccidentalPlacement},
2388 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2389
2390
2391 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2392 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2393 @cindex alteraciones en acordes
2394 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2395
2396 @knownissues
2397
2398 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2399 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2400 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2401 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2402 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2403 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2404 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2405 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2406
2407
2408 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2409 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2410 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2411 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2412 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2413 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2414 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2415
2416 @lilypond[quote]
2417 {
2418   #(set-accidental-style 'modern)
2419   \time 2/4
2420   \repeat volta 2 {
2421     c'2
2422   }
2423   \alternative {
2424      cis'
2425      c'
2426   }
2427 }
2428 @end lilypond
2429
2430 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2431 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2432
2433 @lilypond[verbatim,quote]
2434 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2435   #(set-accidental-style 'forget)
2436   $music
2437   #(set-accidental-style 'modern)
2438 #})
2439 {
2440   #(set-accidental-style 'modern)
2441   \time 2/4
2442   \repeat volta 2 {
2443     c'2
2444   }
2445   \alternative {
2446      cis'
2447      \forget c'
2448   }
2449 }
2450 @end lilypond
2451
2452 @node Tesitura
2453 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2454 @translationof Ambitus
2455
2456 @cindex ambitus
2457 @cindex rango de alturas
2458 @cindex tesitura
2459
2460 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2461 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2462 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2463 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2464 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2465 propias posibilidades.
2466
2467 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2468 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2469 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2470 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2471 tonalidad.
2472
2473 @lilypond[verbatim,quote]
2474 \layout {
2475   \context {
2476     \Voice
2477     \consists "Ambitus_engraver"
2478   }
2479 }
2480
2481 \relative c'' {
2482   aes c e2
2483   cis,1
2484 }
2485 @end lilypond
2486
2487
2488 @snippets
2489
2490 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2491 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2492
2493 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2494 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2495
2496 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2497 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2498
2499
2500 @seealso
2501 Glosario musical:
2502 @rglos{ambitus}.
2503
2504 Fragmentos de código:
2505 @rlsr{Pitches}.
2506
2507 Referencia de funcionamiento interno:
2508 @rinternals{Ambitus_engraver},
2509 @rinternals{Voice},
2510 @rinternals{Staff},
2511 @rinternals{Ambitus},
2512 @rinternals{AmbitusAccidental},
2513 @rinternals{AmbitusLine},
2514 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2515 @rinternals{ambitus-interface}.
2516
2517
2518 @knownissues
2519
2520 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2521 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2522
2523 @node Cabeza de las notas
2524 @subsection Cabeza de las notas
2525 @translationof Note heads
2526
2527 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2528
2529 @menu
2530 * Cabezas de nota especiales::
2531 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2532 * Cabezas de notas con formas diversas::
2533 * Improvisación::
2534 @end menu
2535
2536 @node Cabezas de nota especiales
2537 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2538 @translationof Special note heads
2539
2540 @cindex figura, cabeza de la
2541 @cindex nota, cabeza especial de
2542 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2543 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2544 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2545 @cindex nota, cabeza de, armónico
2546 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2547 @cindex especiales, cabezas de figura
2548 @cindex aspas, cabezas de nota
2549 @cindex rombo, cabezas de nota
2550 @cindex parlato, cabezas de nota
2551 @cindex armónicos, cabezas de nota
2552 @cindex guitarra, cabezas de nota
2553 @cindex nota, cabeza de, estilos
2554 @cindex estilos de cabeza de nota
2555
2556 @funindex cross
2557
2558 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2559
2560 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2561 c4 b
2562 \override NoteHead #'style = #'cross
2563 c4 b
2564 \revert NoteHead #'style
2565 a b
2566 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2567 a b
2568 \revert NoteHead #'style
2569 c4 d e f
2570 @end lilypond
2571
2572 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2573 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2574
2575 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2576 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2577 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2578 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2579 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2580
2581 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2582 c4 b
2583 \xNotesOn
2584  a b c4 b
2585 \xNotesOff
2586 c4 d
2587 @end lilypond
2588
2589 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2590 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2591 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2592 tablatura:
2593
2594 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2595 c4 b
2596 \xNote { e f }
2597 c b < g \xNote c f > b
2598 @end lilypond
2599
2600 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2601 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2602 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2603 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2604
2605 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2606 en acordes:
2607
2608 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2609 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2610 @end lilypond
2611
2612 @predefined
2613 @code{\harmonic},
2614 @code{\xNotesOn},
2615 @code{\xNotesOff},
2616 @code{\xNote}.
2617 @endpredefined
2618
2619 @seealso
2620 Fragmentos de código:
2621 @rlsr{Pitches}.
2622
2623 Referencia de la notación:
2624 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2625 @ref{Notas en acorde},
2626 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2627
2628 Referencia de funcionamiento interno:
2629 @rinternals{note-event},
2630 @rinternals{Note_heads_engraver},
2631 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2632 @rinternals{NoteHead},
2633 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2634 @rinternals{note-head-interface},
2635 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2636
2637
2638 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2639 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2640 @translationof Easy notation note heads
2641
2642 @cindex Hal Leonard
2643 @cindex principiantes, música para
2644 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2645 @cindex música para principiantes
2646 @cindex notas, cabezas de, estudio
2647 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2648 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2649 @cindex simplificada, notación
2650
2651 @funindex \easyHeadsOn
2652 @funindex easyHeadsOn
2653 @funindex \easyHeadsOff
2654 @funindex easyHeadsOff
2655
2656 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2657 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2658 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2659 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2660 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2661
2662 @lilypond[verbatim,quote]
2663 #(set-global-staff-size 26)
2664 \relative c' {
2665   \easyHeadsOn
2666   c2 e4 f
2667   g1
2668   \easyHeadsOff
2669   c,1
2670 }
2671 @end lilypond
2672
2673
2674 @predefined
2675 @code{\easyHeadsOn},
2676 @code{\easyHeadsOff}.
2677 @endpredefined
2678
2679
2680 @snippets
2681
2682 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2683 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2684
2685
2686 @seealso
2687 Referencia de la notación:
2688 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2689
2690 Fragmentos de código:
2691 @rlsr{Pitches}.
2692
2693 Referencia de funcionamiento interno:
2694 @rinternals{note-event},
2695 @rinternals{Note_heads_engraver},
2696 @rinternals{NoteHead},
2697 @rinternals{note-head-interface}.
2698
2699
2700 @node Cabezas de notas con formas diversas
2701 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2702 @translationof Shape note heads
2703
2704 @cindex notas, cabezas de, con formas
2705 @cindex formas, notas con
2706
2707 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2708 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2709 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2710 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2711 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2712 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2713 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2714
2715 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2716 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2717 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2718 @cindex notas, cabezas de, Funk
2719 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2720 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2721 @cindex notas, cabezas de, Walker
2722
2723 @funindex \aikenHeads
2724 @funindex aikenHeads
2725 @funindex \sacredHarpHeads
2726 @funindex sacredHarpHeads
2727 @funindex \southernHarmonyHeads
2728 @funindex southernHarmonyHeads
2729 @funindex \funkHeads
2730 @funindex funkHeads
2731 @funindex \walkerHeads
2732 @funindex walkerHeads
2733
2734 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2735 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2736 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2737 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2738 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2739 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2740 Harmony)}:
2741
2742 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2743 \aikenHeads
2744 c, d e f g2 a b1 c \break
2745 \sacredHarpHeads
2746 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2747 \southernHarmonyHeads
2748 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2749 \funkHeads
2750 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2751 \walkerHeads
2752 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2753 @end lilypond
2754
2755 @funindex \key
2756 @funindex key
2757 @funindex \aikenHeadsMinor
2758 @funindex aikenHeadsMinor
2759 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2760 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2761 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2762 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2763 @funindex \funkHeadsMinor
2764 @funindex funkHeadsMinor
2765 @funindex \walkerHeadsMinor
2766 @funindex walkerHeadsMinor
2767
2768 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2769 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2770 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2771 partir del relativo mayor:
2772
2773 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2774 \key a \minor
2775 \aikenHeads
2776 a b c d e2 f g1 a \break
2777 \aikenHeadsMinor
2778 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2779 \sacredHarpHeadsMinor
2780 a,2 b c d \break
2781 \southernHarmonyHeadsMinor
2782 a2 b c d \break
2783 \funkHeadsMinor
2784 a2 b c d \break
2785 \walkerHeadsMinor
2786 a2 b c d \break
2787
2788 @end lilypond
2789
2790
2791 @predefined
2792 @code{\aikenHeads},
2793 @code{\aikenHeadsMinor},
2794 @code{\funkHeads},
2795 @code{\funkHeadsMinor},
2796 @code{\sacredHarpHeads},
2797 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2798 @code{\southernHarmonyHeads},
2799 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2800 @code{\walkerHeads},
2801 @code{\walkerHeadsMinor}.
2802 @endpredefined
2803
2804
2805 @snippets
2806
2807 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2808 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2809
2810 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2811 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2812
2813
2814 @seealso
2815 Fragmentos de código:
2816 @rlsr{Pitches}.
2817
2818 Referencia de la notación:
2819 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2820
2821 Referencia de funcionamiento interno:
2822 @rinternals{note-event},
2823 @rinternals{Note_heads_engraver},
2824 @rinternals{NoteHead},
2825 @rinternals{note-head-interface}.
2826
2827
2828 @node Improvisación
2829 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2830 @translationof Improvisation
2831
2832 @cindex improvisación
2833 @cindex barradas, cabezas de nota
2834 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2835 @cindex notas, cabezas de, barradas
2836
2837 @funindex \improvisationOn
2838 @funindex improvisationOn
2839 @funindex \improvisationOff
2840 @funindex improvisationOff
2841
2842 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2843 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2844 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2845
2846 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2847 \new Voice \with {
2848   \consists "Pitch_squash_engraver"
2849 } {
2850   e8 e g a a16( bes) a8 g
2851   \improvisationOn
2852   e8 ~
2853   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2854   f2
2855   \improvisationOff
2856   a16( bes) a8 g e
2857 }
2858 @end lilypond
2859
2860
2861 @predefined
2862 @code{\improvisationOn},
2863 @code{\improvisationOff}.
2864 @endpredefined
2865
2866
2867 @seealso
2868 Fragmentos de código:
2869 @rlsr{Pitches}.
2870
2871 Referencia de funcionamiento interno:
2872 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2873 @rinternals{Voice},
2874 @rinternals{RhythmicStaff}.