Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 50b88336f4c69d7d3241cc01af98c362cd9d2b4b
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex octava, marca de cambio de
  72
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  77 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  78 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  79 baja la altura una octava.
  80
  81 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  82 \clef treble
  83 c' c'' e' g
  84 d'' d' d c
  85 \clef bass
  86 c, c,, e, g
  87 d,, d, d c
  88 @end lilypond
  89
  90
  91 @seealso
  92 Glosario musical:
  93 @rglos{Pitch names}.
  94
  95 Fragmentos de código:
  96 @rlsr{Pitches}.
  97
  98
  99 @node Escritura de octava relativa
 100 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 101 @translationof Relative octave entry
 102
 103 @cindex relativo
 104 @cindex relativas, especificación de octavas
 105 @cindex octava, introducción relativa
 106 @cindex relativa, especificación de la octava
 107 @cindex octava, especificación relativa
 108
 109 @funindex relative
 110 @funindex \relative
 111
 112 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 113 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 114 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 115 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 116 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 117 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 118 más alta o más baja de lo que debería.
 119
 120
 121 @example
 122 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 123 @end example
 124
 125 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 126 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 127 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 132 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 133 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 134 las alteraciones.
 135
 136 @item
 137 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 138 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 139 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 140
 141 @item
 142 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 143 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 144
 145 @item
 146 La altura de la primera nota es relativa a
 147 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 148 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 149 @code{c}).
 150
 151 @end itemize
 152
 153
 154 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 155
 156 @lilypond[verbatim,quote]
 157 \relative c {
 158   \clef bass
 159   c d e f
 160   g a b c
 161   d e f g
 162 }
 163 @end lilypond
 164
 165 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 166 la cuarta:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c'' {
 170   c g c f,
 171   c' a, e'' c
 172 }
 173 @end lilypond
 174
 175 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 176 abarcar intervalos muy grandes:
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c {
 180   c f b e
 181   a d g c
 182 }
 183 @end lilypond
 184
 185 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 186 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 187
 188 @lilypond[verbatim,quote]
 189 \relative c' {
 190   c d e f
 191   \relative c'' {
 192     c d e f
 193   }
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 198
 199 @lilypond[verbatim,quote]
 200 \new Staff {
 201   \relative c''' {
 202     \chordmode { c1 }
 203   }
 204   \chordmode { c1 }
 205 }
 206 @end lilypond
 207
 208 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 209 @code{\chordmode}.
 210
 211 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 212 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c' {
 216   d e
 217   \transpose f g {
 218     d e
 219     \relative c' {
 220       d e
 221     }
 222   }
 223 }
 224 @end lilypond
 225
 226 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 227 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 228
 229 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 230 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 231 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 232 anterior.
 233
 234 @lilypond[verbatim,quote]
 235 \relative c' {
 236   c
 237   <c e g>
 238   <c' e g'>
 239   <c, e, g''>
 240 }
 241 @end lilypond
 242
 243 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 244 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 245 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 246 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 247 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 248 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 249 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c'' {
 253   c2 fis
 254   c2 ges
 255   b2 eisis
 256   b2 feses
 257 }
 258 @end lilypond
 259
 260 @seealso
 261 Glosario musical:
 262 @rglos{fifth},
 263 @rglos{interval},
 264 @rglos{Pitch names}.
 265
 266 Referencia de la notación:
 267 @ref{Comprobación de octava}.
 268
 269 Fragmentos de código:
 270 @rlsr{Pitches}.
 271
 272 Referencia de funcionamiento interno:
 273 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 274
 275 @cindex relativo, modo, transposición y
 276 @cindex transposición y modo relativo
 277
 278 @funindex \transpose
 279 @funindex transpose
 280 @funindex \chordmode
 281 @funindex chordmode
 282 @funindex \relative
 283 @funindex relative
 284
 285 @c DEPRECATED
 286 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 287 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 288 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 289 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 290
 291
 292 @node Alteraciones accidentales
 293 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 294 @translationof Accidentals
 295
 296 @cindex accidental
 297 @cindex key signature
 298 @cindex clef
 299
 300 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 301 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 302 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 303 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 304 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 305 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 306 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 307 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 308
 309 @cindex notas, nombres holandeses de
 310 @cindex notas, nombres predeterminados
 311 @cindex predeterminados, nombres de nota
 312 @cindex sostenido
 313 @cindex bemol
 314 @cindex doble sostenido
 315 @cindex sostenido, doble
 316 @cindex doble bemol
 317 @cindex bemol, doble
 318 @cindex becuadro
 319 @cindex natural, nota
 320
 321 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 322 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 323 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 324 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 325 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 326 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 327
 328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 329 ais1 aes aisis aeses
 330 @end lilypond
 331
 332 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 333 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 334 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 335 muestra como un simple nombre de nota natural:
 336
 337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 338 a4 aes a2
 339 @end lilypond
 340
 341 @cindex cuartos de tono
 342 @cindex semi-bemoles
 343 @cindex semi-sostenidos
 344
 345 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 346 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 347
 348 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 349 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 350 @end lilypond
 351
 352
 353
 354 @cindex alteración recordatoria
 355 @cindex alteración de precaución
 356 @cindex alteración con paréntesis
 357 @cindex recordatoria, alteración
 358 @cindex precaución, alteración de
 359 @cindex paréntesis, alteración con
 360
 361 @funindex ?
 362 @funindex !
 363
 364 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 365 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 366 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 367 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 368 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 369 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 370 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 371 también para producir notas con becuadro.
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 374 cis cis cis! cis? c c c! c?
 375 @end lilypond
 376
 377 @cindex alteración en nota ligada
 378 @cindex ligadura, alteraciones y
 379
 380 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 381 comienzo de un sistema:
 382
 383 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 384 cis1 ~ cis ~
 385 \break
 386 cis
 387 @end lilypond
 388
 389 @snippets
 390
 391 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 392 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 393
 394 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 395 {makam-example.ly}
 396
 397
 398 @seealso
 399 Glosario musical:
 400 @rglos{sharp},
 401 @rglos{flat},
 402 @rglos{double sharp},
 403 @rglos{double flat},
 404 @rglos{Pitch names},
 405 @rglos{quarter tone}.
 406
 407 Manual de aprendizaje:
 408 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 409
 410 Referencia de la notación:
 411 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 412 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 413 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 414
 415 Fragmentos de código:
 416 @rlsr{Pitches}.
 417
 418 Referencia de funcionamiento interno:
 419 @rinternals{Accidental_engraver},
 420 @rinternals{Accidental},
 421 @rinternals{AccidentalCautionary},
 422 @rinternals{accidental-interface}.
 423
 424
 425 @cindex alteración de cuartos de tono
 426 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 427
 428 @knownissues
 429
 430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 432 no se ajustan a ningún estándar.
 433
 434
 435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 437 @translationof Note names in other languages
 438
 439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 442 @cindex idioma, alturas en otros
 443
 444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 445 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 446 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 447 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 448 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 449
 450 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 451 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 452 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 453 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 454 archivos de la distribución de LilyPond.}
 455
 456 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 457 definen son los siguientes:
 458
 459 @quotation
 460 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 461 @headitem Archivo de idioma
 462   @tab Nombre de las notas
 463 @item @file{nederlands.ly}
 464   @tab c d e f g a bes b
 465 @item @file{arabic.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{catalan.ly}
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469 @item @file{deutsch.ly}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @file{english.ly}
 472   @tab c d e f g a bf b
 473 @item @file{espanol.ly}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @file{italiano.ly}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @file{norsk.ly}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @file{portugues.ly}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @file{suomi.ly}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @file{svenska.ly}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @file{vlaams.ly}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @end multitable
 488 @end quotation
 489
 490 @noindent
 491 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 495 @headitem Archivo de idioma
 496   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 497 @item @file{nederlands.ly}
 498   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 499 @item @file{arabic.ly}
 500   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 501 @item @file{catalan.ly}
 502   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 503 @item @file{deutsch.ly}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @file{english.ly}
 506   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 507     @tab -ff/-flatflat
 508 @item @file{espanol.ly}
 509   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 510 @item @file{italiano.ly}
 511   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 512 @item @file{norsk.ly}
 513   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 514     @tab -essess/-eses
 515 @item @file{portugues.ly}
 516   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 517 @item @file{suomi.ly}
 518   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 519 @item @file{svenska.ly}
 520   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 521 @item @file{vlaams.ly}
 522   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 523 @end multitable
 524 @end quotation
 525
 526 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 527 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 528 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 529 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 530 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 531 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 532
 533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 534 a2 as e es a ases e eses
 535 @end lilypond
 536
 537 @cindex microtonos
 538 @cindex semi-sostenido
 539 @cindex semi-bemol
 540 @cindex sesqui-sostenido
 541 @cindex sesqui-bemol
 542
 543 @noindent
 544 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 545 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 546 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 547 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 548 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 549 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 550 nombre especial.
 551
 552 @quotation
 553 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 554 @headitem Archivo de idioma
 555   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 556
 557 @item @file{nederlands.ly}
 558   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 559 @item @file{arabic.ly}
 560   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 561 @item @file{deutsch.ly}
 562   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 563 @item @file{english.ly}
 564   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 565 @item @file{espanol.ly}
 566   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 567 @item @file{italiano.ly}
 568   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 569 @item @file{portugues.ly}
 570   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 571 @end multitable
 572 @end quotation
 573
 574
 575 @seealso
 576 Glosario musical:
 577 @rglos{Pitch names}.
 578
 579 Fragmentos de código:
 580 @rlsr{Pitches}.
 581
 582
 583 @node Modificación de varias notas a la vez
 584 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 585 @translationof Changing multiple pitches
 586
 587
 588 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 589
 590
 591 @menu
 592 * Comprobación de octava::
 593 * Transposición::
 594 @end menu
 595
 596
 597 @node Comprobación de octava
 598 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 599 @translationof Octave checks
 600
 601 @cindex octava, comprobación de
 602 @cindex octava, corrección de
 603 @cindex control, alturas de
 604
 605 @funindex =
 606 @funindex \octaveCheck
 607 @funindex octaveCheck
 608 @funindex controlpitch
 609
 610 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 611 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 612 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 613 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 614
 615 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 616 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 617 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 618 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 619 octava.
 620
 621 @lilypond[verbatim,quote]
 622 \relative c'' {
 623   c2 d='4 d
 624   e2 f
 625 }
 626 @end lilypond
 627
 628 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 629 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 630 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 631 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 632 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 633 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 634 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 635 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 636 @var{altura_de_control}.
 637
 638 @lilypond[verbatim,quote]
 639 \relative c'' {
 640   c2 d
 641   \octaveCheck c'
 642   e2 f
 643 }
 644 @end lilypond
 645
 646 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 647 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 648 correcto.
 649
 650 @lilypond[verbatim,quote]
 651 \relative c'' {
 652   c4 f g f
 653
 654   c4
 655   \octaveCheck c'
 656   f
 657   \octaveCheck c'
 658   g
 659   \octaveCheck c'
 660   f
 661 }
 662 @end lilypond
 663
 664
 665 @seealso
 666 Fragmentos de código:
 667 @rlsr{Pitches}.
 668
 669 Referencia de funcionamiento interno:
 670 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 671
 672
 673 @node Transposición
 674 @unnumberedsubsubsec Transposición
 675 @translationof Transpose
 676
 677 @cindex transporte
 678 @cindex transposición
 679 @cindex transposición de alturas
 680 @cindex transposición de notas
 681 @cindex alturas, transporte de
 682 @cindex notas, transporte de
 683
 684 @funindex \transpose
 685 @funindex transpose
 686
 687 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 688 La sintaxis es
 689 @example
 690 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 691 @end example
 692
 693 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 694 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 695 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 696 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 697 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 698
 699 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 700 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 701 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 702
 703 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 704 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 705 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 706
 707 @lilypond[verbatim,quote]
 708 \transpose d e {
 709   \relative c' {
 710     \key d \major
 711     d4 fis a d
 712   }
 713 }
 714 @end lilypond
 715
 716 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 717 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 718 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 719 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 720
 721 @lilypond[verbatim,quote]
 722 \transpose a c' {
 723   \relative c' {
 724     \key c \major
 725     c4 d e g
 726   }
 727 }
 728 @end lilypond
 729
 730 @noindent
 731 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 732 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 733 se imprime la armadura.
 734
 735 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 736 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 737 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 738 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 739 bemoles de la nota siguiente.
 740
 741 @lilypond[verbatim,quote]
 742 music = \relative c' { c d e f }
 743 \new Staff {
 744   \transpose c cis { \music }
 745   \transpose c des { \music }
 746 }
 747 @end lilypond
 748
 749 @cindex transpositores, instrumentos
 750 @cindex instrumentos transpositores
 751
 752 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 753 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 754 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 755 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 756 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 757 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 758 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 759 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 760 escribir:
 761
 762 @example
 763 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 764 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 765 @end example
 766
 767 @noindent
 768 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 769 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 770
 771 @example
 772 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 773 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 774 @end example
 775
 776 @noindent
 777 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 778 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 779
 780
 781 @snippets
 782
 783 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 784 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 785
 786
 787 @seealso
 788 Referencia de la notación:
 789 @ref{Escritura de octava relativa},
 790 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 791
 792
 793 Fragmentos de código:
 794 @rlsr{Pitches}.
 795
 796 Referencia de funcionamiento interno:
 797 @rinternals{TransposedMusic}.
 798
 799 @funindex \transpose
 800 @funindex transpose
 801 @funindex \chordmode
 802 @funindex chordmode
 803 @funindex \relative
 804 @funindex relative
 805
 806 @knownissues
 807
 808 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 809 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 810 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 811 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 812
 813 @node Imprimir las alturas
 814 @subsection Imprimir las alturas
 815 @translationof Displaying pitches
 816
 817 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 818 notas.
 819
 820 @menu
 821 * Clave::
 822 * Armadura de la tonalidad::
 823 * Corchetes de octava::
 824 * Transposición de los instrumentos::
 825 * Alteraciones accidentales automáticas::
 826 * Tesitura::
 827 @end menu
 828
 829 @node Clave
 830 @unnumberedsubsubsec Clave
 831 @translationof Clef
 832
 833
 834 @cindex Sol, clave de
 835 @cindex Do, clave de
 836 @cindex Fa, clave de
 837 @cindex violín, clave de
 838 @cindex alto, clave de
 839 @cindex tenor, clave de
 840 @cindex bajo, clave de
 841 @cindex francesa, clave
 842 @cindex soprano, clave de
 843 @cindex mezzosoprano, clave de
 844 @cindex barítono, clave de
 845 @cindex contrabajo, clave de
 846 @cindex clave
 847 @cindex antiguas, claves
 848 @cindex clave antigua
 849 @cindex clave de Sol
 850 @cindex clave de Do
 851 @cindex clave de Fa
 852 @cindex clave de violín
 853 @cindex clave de alto
 854 @cindex clave de tenor
 855 @cindex clave de bajo
 856 @cindex clave francesa
 857 @cindex clave de soprano
 858 @cindex clave de mezzosoprano
 859 @cindex clave de barítono
 860 @cindex clave de contrabajo
 861
 862 @funindex \clef
 863 @funindex clef
 864
 865 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 866 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 867 central.
 868
 869 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 870 \clef treble
 871 c2 c
 872 \clef alto
 873 c2 c
 874 \clef tenor
 875 c2 c
 876 \clef bass
 877 c2 c
 878 @end lilypond
 879
 880 Otras claves son las siguientes:
 881
 882 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 883 \clef french
 884 c2 c
 885 \clef soprano
 886 c2 c
 887 \clef mezzosoprano
 888 c2 c
 889 \clef baritone
 890 c2 c
 891
 892 \break
 893
 894 \clef varbaritone
 895 c2 c
 896 \clef subbass
 897 c2 c
 898 \clef percussion
 899 c2 c
 900 \clef tab
 901 c2 c
 902
 903 \break
 904
 905 \clef G
 906 c2 c
 907 \clef F
 908 c2 c
 909 \clef C
 910 c2 c
 911
 912 @end lilypond
 913
 914 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 915 @ref{Claves de la música mensural} y @ref{Claves de canto gregoriano}.
 916
 917 @cindex transpositoras, claves
 918 @cindex clave transpositora
 919 @cindex octava, transposición de
 920 @cindex coral, clave de tenor
 921 @cindex tenor coral, clave
 922
 923 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 924 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 925 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 926 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 927 guiones bajos o dígitos.
 928
 929 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 930 \clef treble
 931 c2 c
 932 \clef "treble_8"
 933 c2 c
 934 \clef "bass^15"
 935 c2 c
 936 @end lilypond
 937
 938
 939 @snippets
 940
 941 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 942 {tweaking-clef-properties.ly}
 943
 944
 945 @seealso
 946 Referencia de la notación:
 947 @ref{Claves de la música mensural},
 948 @ref{Claves de canto gregoriano}.
 949
 950 Fragmentos de código:
 951 @rlsr{Pitches}.
 952
 953 Referencia de funcionamiento interno:
 954 @rinternals{Clef_engraver},
 955 @rinternals{Clef},
 956 @rinternals{OctavateEight},
 957 @rinternals{clef-interface}.
 958
 959
 960 @node Armadura de la tonalidad
 961 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
 962 @translationof Key signature
 963
 964 @cindex Armadura de la tonalidad
 965
 966 @funindex \key
 967 @funindex key
 968
 969 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 970 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 971 Para ver más información, consulte @ref{Alteraciones accidentales} o @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 972
 973 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 974 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 975 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 976 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 977 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 978 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 979 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 980 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 981
 982 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 983 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 984 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 985 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 986
 987 @example
 988 \key @var{nota} @var{tipo}
 989 @end example
 990
 991 @funindex \major
 992 @funindex major
 993 @funindex \minor
 994 @funindex minor
 995 @funindex \ionian
 996 @funindex ionian
 997 @funindex \locrian
 998 @funindex locrian
 999 @funindex \aeolian
1000 @funindex aeolian
1001 @funindex \mixolydian
1002 @funindex mixolydian
1003 @funindex \lydian
1004 @funindex lydian
1005 @funindex \phrygian
1006 @funindex phrygian
1007 @funindex \dorian
1008 @funindex dorian
1009
1010 @cindex modos eclesiásticos
1011 @cindex modos
1012 @cindex mayor, modo
1013 @cindex menor, modo
1014 @cindex eonio, modo
1015 @cindex locrio, modo
1016 @cindex eolio, modo
1017 @cindex mixolidio, modo
1018 @cindex lidio, modo
1019 @cindex frigio, modo
1020 @cindex dórico, modo
1021
1022
1023 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1024 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1025 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1026 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1027 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1028 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1029 @code{\locrian} (locrio).
1030
1031 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1032 \key g \major
1033 fis1
1034 f
1035 fis
1036 @end lilypond
1037
1038
1039 @snippets
1040
1041 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1042 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1043
1044 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1045 {non-traditional-key-signatures.ly}
1046
1047
1048 @seealso
1049 Glosario musical:
1050 @rglos{church mode},
1051 @rglos{scordatura}.
1052
1053 Manual de aprendizaje:
1054 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1055
1056 Fragmentos de código:
1057 @rlsr{Pitches}.
1058
1059 Referencia de funcionamiento interno:
1060 @rinternals{KeyChangeEvent},
1061 @rinternals{Key_engraver},
1062 @rinternals{Key_performer},
1063 @rinternals{KeyCancellation},
1064 @rinternals{KeySignature},
1065 @rinternals{key-cancellation-interface},
1066 @rinternals{key-signature-interface}.
1067
1068
1069 @node Corchetes de octava
1070 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1071 @translationof Ottava brackets
1072
1073 @cindex ottava
1074 @cindex 15ma
1075 @cindex 8va
1076 @cindex octavación
1077
1078 @funindex set-octavation
1079 @funindex \ottava
1080 @funindex ottava
1081
1082 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1083 de una octava para el pentagrama.
1084
1085 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1086 a'2 b
1087 \ottava #1
1088 a b
1089 \ottava #0
1090 a b
1091 @end lilypond
1092
1093 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1094 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1095
1096 @snippets
1097
1098 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1099 {ottava-text.ly}
1100
1101
1102 @seealso
1103 Glosario musical:
1104 @rglos{octavation}.
1105
1106 Fragmentos de código:
1107 @rlsr{Pitches}.
1108
1109 Referencia de funcionamiento interno:
1110 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1111 @rinternals{OttavaBracket},
1112 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1113
1114
1115 @node Transposición de los instrumentos
1116 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1117 @translationof Instrument transpositions
1118
1119 @cindex transposición de MIDI
1120 @cindex transposición instrumental
1121 @cindex transpositor, instrumento
1122 @cindex MIDI
1123 @cindex MIDI, transposición
1124
1125 @funindex \transposition
1126 @funindex transposition
1127
1128 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1129 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1130 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1131 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1132 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1133 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1134 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1135
1136 @example
1137 \transposition @var{pitch}
1138 @end example
1139
1140 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1141 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1142 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1143 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1144 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1145 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1146 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1147 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1148
1149 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1150 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1151 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1152 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1153
1154 @lilypond[verbatim,quote]
1155 \new GrandStaff <<
1156   \new Staff = "violin" {
1157     \relative c'' {
1158       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1159       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1160       % not strictly necessary, but a good reminder
1161       \transposition c'
1162
1163       \key c \major
1164       g4( c8) r c r c4
1165     }
1166   }
1167   \new Staff = "clarinet" {
1168     \relative c'' {
1169       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1170       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1171       \transposition bes
1172
1173       \key d \major
1174       a4( d8) r d r d4
1175     }
1176   }
1177 >>
1178 @end lilypond
1179
1180 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1181 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1182 clarinete en Si bemol.
1183
1184 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1185 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1186 \key a \major
1187 \transposition a
1188 c d e f
1189 \textLengthOn
1190 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1191 R1
1192
1193 \key bes \major
1194 \transposition bes
1195 c2 g
1196 @end lilypond
1197
1198
1199 @seealso
1200 Glosario musical:
1201 @rglos{concert pitch},
1202 @rglos{transposing instrument}.
1203
1204 Referencia de la notación:
1205 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1206
1207 Fragmentos de código:
1208 @rlsr{Pitches}.
1209
1210
1211 @node Alteraciones accidentales automáticas
1212 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1213 @translationof Automatic accidentals
1214
1215 @cindex automáticas, alteraciones
1216 @cindex alteraciones automáticas
1217 @cindex alteraciones accidentales
1218 @cindex alteraciones, estilo de las
1219 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1220 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1221
1222 @funindex set-accidental-style
1223 @funindex voice
1224 @funindex default
1225
1226 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1227 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1228 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1229
1230 @example
1231 \new Staff <<
1232   #(set-accidental-style 'voice)
1233   @{ @dots{} @}
1234 >>
1235 @end example
1236
1237 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1238 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1239 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1240 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1241 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1242 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1243 curso, use
1244
1245 @example
1246 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1247 @end example
1248
1249 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1250 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1251
1252 @lilypond[verbatim,quote]
1253 musicA = {
1254   <<
1255     \relative c' {
1256       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1257       cis2. <c, g'>4 |
1258     }
1259     \\
1260     \relative c' {
1261       ais'2 cis, |
1262       fis8 b a4 cis2 |
1263     }
1264   >>
1265 }
1266
1267 musicB = {
1268   \clef bass
1269   \new Voice {
1270     \voiceTwo \relative c' {
1271       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1272       \change Staff = up
1273       cis' cis
1274       \change Staff = down
1275       <fis, a> <fis a>
1276       \showStaffSwitch
1277       \change Staff = up
1278       dis'4 |
1279       \change Staff = down
1280       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1281     }
1282   }
1283 }
1284
1285 \new PianoStaff {
1286   <<
1287     \context Staff = "up" {
1288       #(set-accidental-style 'default)
1289       \musicA
1290     }
1291     \context Staff = "down" {
1292       #(set-accidental-style 'default)
1293       \musicB
1294     }
1295   >>
1296 }
1297 @end lilypond
1298
1299 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1300 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1301 dos pentagramas.
1302 @example
1303 \new PianoStaff @{
1304   <<
1305     \context Staff = "up" @{
1306       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1307       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1308       \musicA
1309     @}
1310     \context Staff = "down" @{
1311       \musicB
1312     @}
1313   >>
1314 @}
1315 @end example
1316
1317
1318 @c don't use verbatim in this table.
1319 @table @code
1320 @item default (predeterminado)
1321
1322 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1323
1324 @funindex default
1325
1326 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1327 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1328 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1329 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1330 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1331 último Do:
1332
1333 @lilypond[quote]
1334 musicA = {
1335   <<
1336     \relative c' {
1337       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1338       cis2. <c, g'>4 |
1339     }
1340     \\
1341     \relative c' {
1342       ais'2 cis, |
1343       fis8 b a4 cis2 |
1344     }
1345   >>
1346 }
1347
1348 musicB = {
1349   \clef bass
1350   \new Voice {
1351     \voiceTwo \relative c' {
1352       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1353       \change Staff = up
1354       cis' cis
1355       \change Staff = down
1356       <fis, a> <fis a>
1357       \showStaffSwitch
1358       \change Staff = up
1359       dis'4 |
1360       \change Staff = down
1361       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1362     }
1363   }
1364 }
1365
1366 \new PianoStaff {
1367   <<
1368     \context Staff = "up" {
1369       #(set-accidental-style 'default)
1370       \musicA
1371     }
1372     \context Staff = "down" {
1373       #(set-accidental-style 'default)
1374       \musicB
1375     }
1376   >>
1377 }
1378 @end lilypond
1379
1380 @item voice (voz)
1381
1382 @cindex alteración, estilo de voz de
1383 @cindex voz, estilo de alteraciones
1384 @cindex alteraciones estilo moderno
1385 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1386 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1387 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1388
1389 @funindex voice
1390
1391 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1392 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1393 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1394 regla es similar a @code{default}.
1395
1396 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1397 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1398 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1399 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1400 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1401 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1402 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1403 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1404 @code{modern-cautionary}.
1405
1406
1407 @lilypond[quote]
1408 musicA = {
1409   <<
1410     \relative c' {
1411       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1412       cis2. <c, g'>4 |
1413     }
1414     \\
1415     \relative c' {
1416       ais'2 cis, |
1417       fis8 b a4 cis2 |
1418     }
1419   >>
1420 }
1421
1422 musicB = {
1423   \clef bass
1424   \new Voice {
1425     \voiceTwo \relative c' {
1426       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1427       \change Staff = up
1428       cis' cis
1429       \change Staff = down
1430       <fis, a> <fis a>
1431       \showStaffSwitch
1432       \change Staff = up
1433       dis'4 |
1434       \change Staff = down
1435       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1436     }
1437   }
1438 }
1439
1440 \new PianoStaff {
1441   <<
1442     \context Staff = "up" {
1443       #(set-accidental-style 'voice)
1444       \musicA
1445     }
1446     \context Staff = "down" {
1447       #(set-accidental-style 'voice)
1448       \musicB
1449     }
1450   >>
1451 }
1452 @end lilypond
1453
1454 @item modern (moderno)
1455
1456 @cindex alteraciones, estilo moderno
1457 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1458
1459 @funindex modern
1460
1461 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1462 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1463 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1464 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1465 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1466 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1467 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1468
1469 @lilypond[quote]
1470 musicA = {
1471   <<
1472     \relative c' {
1473       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1474       cis2. <c, g'>4 |
1475     }
1476     \\
1477     \relative c' {
1478       ais'2 cis, |
1479       fis8 b a4 cis2 |
1480     }
1481   >>
1482 }
1483
1484 musicB = {
1485   \clef bass
1486   \new Voice {
1487     \voiceTwo \relative c' {
1488       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1489       \change Staff = up
1490       cis' cis
1491       \change Staff = down
1492       <fis, a> <fis a>
1493       \showStaffSwitch
1494       \change Staff = up
1495       dis'4 |
1496       \change Staff = down
1497       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1498     }
1499   }
1500 }
1501
1502 \new PianoStaff {
1503   <<
1504     \context Staff = "up" {
1505       #(set-accidental-style 'modern)
1506       \musicA
1507     }
1508     \context Staff = "down" {
1509       #(set-accidental-style 'modern)
1510       \musicB
1511     }
1512   >>
1513 }
1514 @end lilypond
1515
1516 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1517
1518 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1519 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1520 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1521
1522 @funindex modern-cautionary
1523
1524 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1525 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1526 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1527 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1528 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1529 @code{AccidentalSuggestion}.
1530
1531
1532 @lilypond[quote]
1533 musicA = {
1534   <<
1535     \relative c' {
1536       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1537       cis2. <c, g'>4 |
1538     }
1539     \\
1540     \relative c' {
1541       ais'2 cis, |
1542       fis8 b a4 cis2 |
1543     }
1544   >>
1545 }
1546
1547 musicB = {
1548   \clef bass
1549   \new Voice {
1550     \voiceTwo \relative c' {
1551       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1552       \change Staff = up
1553       cis' cis
1554       \change Staff = down
1555       <fis, a> <fis a>
1556       \showStaffSwitch
1557       \change Staff = up
1558       dis'4 |
1559       \change Staff = down
1560       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1561     }
1562   }
1563 }
1564
1565 \new PianoStaff {
1566   <<
1567     \context Staff = "up" {
1568       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1569       \musicA
1570     }
1571     \context Staff = "down" {
1572       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1573       \musicB
1574     }
1575   >>
1576 }
1577 @end lilypond
1578
1579 @item modern-voice (moderno, para voces)
1580
1581 @cindex alteraciones, en varias voces
1582 @cindex alteraciones modernas
1583 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1584 @cindex voces, alteraciones en varias
1585 @cindex alteración, estilo moderno de
1586
1587 @funindex modern-voice
1588
1589 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1590 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1591 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1592 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1593 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1594 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1595 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1596
1597 @lilypond[quote]
1598 musicA = {
1599   <<
1600     \relative c' {
1601       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1602       cis2. <c, g'>4 |
1603     }
1604     \\
1605     \relative c' {
1606       ais'2 cis, |
1607       fis8 b a4 cis2 |
1608     }
1609   >>
1610 }
1611
1612 musicB = {
1613   \clef bass
1614   \new Voice {
1615     \voiceTwo \relative c' {
1616       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1617       \change Staff = up
1618       cis' cis
1619       \change Staff = down
1620       <fis, a> <fis a>
1621       \showStaffSwitch
1622       \change Staff = up
1623       dis'4 |
1624       \change Staff = down
1625       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1626     }
1627   }
1628 }
1629
1630 \new PianoStaff {
1631   <<
1632     \context Staff = "up" {
1633       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1634       \musicA
1635     }
1636     \context Staff = "down" {
1637       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1638       \musicB
1639     }
1640   >>
1641 }
1642 @end lilypond
1643
1644 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1645
1646 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1647 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1648 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1649
1650 @funindex modern-voice-cautionary
1651
1652 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1653 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1654 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1655 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1656 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1657
1658 @lilypond[quote]
1659 musicA = {
1660   <<
1661     \relative c' {
1662       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1663       cis2. <c, g'>4 |
1664     }
1665     \\
1666     \relative c' {
1667       ais'2 cis, |
1668       fis8 b a4 cis2 |
1669     }
1670   >>
1671 }
1672
1673 musicB = {
1674   \clef bass
1675   \new Voice {
1676     \voiceTwo \relative c' {
1677       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1678       \change Staff = up
1679       cis' cis
1680       \change Staff = down
1681       <fis, a> <fis a>
1682       \showStaffSwitch
1683       \change Staff = up
1684       dis'4 |
1685       \change Staff = down
1686       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1687     }
1688   }
1689 }
1690
1691 \new PianoStaff {
1692   <<
1693     \context Staff = "up" {
1694       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1695       \musicA
1696     }
1697     \context Staff = "down" {
1698       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1699       \musicB
1700     }
1701   >>
1702 }
1703 @end lilypond
1704
1705 @item piano
1706
1707 @cindex piano, alteraciones de
1708 @cindex alteraciones de piano
1709 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1710
1711 @funindex piano
1712
1713 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1714 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1715 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1716 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1717 cancelaciones de las últimas notas.
1718
1719 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1720 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1721
1722 @lilypond[quote]
1723 musicA = {
1724   <<
1725     \relative c' {
1726       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1727       cis2. <c, g'>4 |
1728     }
1729     \\
1730     \relative c' {
1731       ais'2 cis, |
1732       fis8 b a4 cis2 |
1733     }
1734   >>
1735 }
1736
1737 musicB = {
1738   \clef bass
1739   \new Voice {
1740     \voiceTwo \relative c' {
1741       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1742       \change Staff = up
1743       cis' cis
1744       \change Staff = down
1745       <fis, a> <fis a>
1746       \showStaffSwitch
1747       \change Staff = up
1748       dis'4 |
1749       \change Staff = down
1750       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1751     }
1752   }
1753 }
1754
1755 \new PianoStaff {
1756   <<
1757     \context Staff = "up" {
1758       #(set-accidental-style 'piano)
1759       \musicA
1760     }
1761     \context Staff = "down" {
1762       \musicB
1763     }
1764   >>
1765 }
1766 @end lilypond
1767
1768 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1769
1770 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1771 @cindex alteraciones, piano de precaución
1772 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1773 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1774 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1775 @cindex piano de precaución, alteraciones
1776
1777 @funindex piano-cautionary
1778
1779 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1780 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1781
1782 @lilypond[quote]
1783 musicA = {
1784   <<
1785     \relative c' {
1786       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1787       cis2. <c, g'>4 |
1788     }
1789     \\
1790     \relative c' {
1791       ais'2 cis, |
1792       fis8 b a4 cis2 |
1793     }
1794   >>
1795 }
1796
1797 musicB = {
1798   \clef bass
1799   \new Voice {
1800     \voiceTwo \relative c' {
1801       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1802       \change Staff = up
1803       cis' cis
1804       \change Staff = down
1805       <fis, a> <fis a>
1806       \showStaffSwitch
1807       \change Staff = up
1808       dis'4 |
1809       \change Staff = down
1810       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1811     }
1812   }
1813 }
1814
1815 \new PianoStaff {
1816   <<
1817     \context Staff = "up" {
1818       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1819       \musicA
1820     }
1821     \context Staff = "down" {
1822       \musicB
1823     }
1824   >>
1825 }
1826 @end lilypond
1827 @item neo-modern
1828
1829 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1830 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1831
1832 @funindex neo-modern
1833
1834 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1835 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1836 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1837 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1838
1839 @lilypond[quote]
1840 musicA = {
1841   <<
1842     \relative c' {
1843       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1844       cis2. <c, g'>4 |
1845     }
1846     \\
1847     \relative c' {
1848       ais'2 cis, |
1849       fis8 b a4 cis2 |
1850     }
1851   >>
1852 }
1853
1854 musicB = {
1855   \clef bass
1856   \new Voice {
1857     \voiceTwo \relative c' {
1858       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1859       \change Staff = up
1860       cis' cis
1861       \change Staff = down
1862       <fis, a> <fis a>
1863       \showStaffSwitch
1864       \change Staff = up
1865       dis'4 |
1866       \change Staff = down
1867       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1868     }
1869   }
1870 }
1871
1872 \new PianoStaff {
1873   <<
1874     \context Staff = "up" {
1875       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1876       \musicA
1877     }
1878     \context Staff = "down" {
1879       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1880       \musicB
1881     }
1882   >>
1883 }
1884 @end lilypond
1885
1886 @item neo-modern-cautionary
1887
1888 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1889 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1890
1891 @funindex neo-modern-cautionary
1892
1893 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1894 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1895
1896 @lilypond[quote]
1897 musicA = {
1898   <<
1899     \relative c' {
1900       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1901       cis2. <c, g'>4 |
1902     }
1903     \\
1904     \relative c' {
1905       ais'2 cis, |
1906       fis8 b a4 cis2 |
1907     }
1908   >>
1909 }
1910
1911 musicB = {
1912   \clef bass
1913   \new Voice {
1914     \voiceTwo \relative c' {
1915       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1916       \change Staff = up
1917       cis' cis
1918       \change Staff = down
1919       <fis, a> <fis a>
1920       \showStaffSwitch
1921       \change Staff = up
1922       dis'4 |
1923       \change Staff = down
1924       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1925     }
1926   }
1927 }
1928
1929 \new PianoStaff {
1930   <<
1931     \context Staff = "up" {
1932       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1933       \musicA
1934     }
1935     \context Staff = "down" {
1936       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1937       \musicB
1938     }
1939   >>
1940 }
1941 @end lilypond
1942
1943 @item neo-modern-voice
1944
1945 @funindex neo-modern-voice
1946
1947 @lilypond[quote]
1948 musicA = {
1949   <<
1950     \relative c' {
1951       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1952       cis2. <c, g'>4 |
1953     }
1954     \\
1955     \relative c' {
1956       ais'2 cis, |
1957       fis8 b a4 cis2 |
1958     }
1959   >>
1960 }
1961
1962 musicB = {
1963   \clef bass
1964   \new Voice {
1965     \voiceTwo \relative c' {
1966       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1967       \change Staff = up
1968       cis' cis
1969       \change Staff = down
1970       <fis, a> <fis a>
1971       \showStaffSwitch
1972       \change Staff = up
1973       dis'4 |
1974       \change Staff = down
1975       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1976     }
1977   }
1978 }
1979
1980 \new PianoStaff {
1981   <<
1982     \context Staff = "up" {
1983       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1984       \musicA
1985     }
1986     \context Staff = "down" {
1987       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1988       \musicB
1989     }
1990   >>
1991 }
1992 @end lilypond
1993
1994 @item neo-modern-voice-cautionary
1995
1996 @funindex neo-modern-voice-cautionary
1997
1998 @lilypond[quote]
1999 musicA = {
2000   <<
2001     \relative c' {
2002       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2003       cis2. <c, g'>4 |
2004     }
2005     \\
2006     \relative c' {
2007       ais'2 cis, |
2008       fis8 b a4 cis2 |
2009     }
2010   >>
2011 }
2012
2013 musicB = {
2014   \clef bass
2015   \new Voice {
2016     \voiceTwo \relative c' {
2017       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2018       \change Staff = up
2019       cis' cis
2020       \change Staff = down
2021       <fis, a> <fis a>
2022       \showStaffSwitch
2023       \change Staff = up
2024       dis'4 |
2025       \change Staff = down
2026       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2027     }
2028   }
2029 }
2030
2031 \new PianoStaff {
2032   <<
2033     \context Staff = "up" {
2034       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2035       \musicA
2036     }
2037     \context Staff = "down" {
2038       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2039       \musicB
2040     }
2041   >>
2042 }
2043 @end lilypond
2044
2045 @item dodecaphonic
2046
2047 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2048 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2049
2050 @funindex dodecaphonic
2051
2052 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2053 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2054 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2055 alteración, incluso becuadros.
2056
2057 @lilypond[quote]
2058 musicA = {
2059   <<
2060     \relative c' {
2061       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2062       cis2. <c, g'>4 |
2063     }
2064     \\
2065     \relative c' {
2066       ais'2 cis, |
2067       fis8 b a4 cis2 |
2068     }
2069   >>
2070 }
2071
2072 musicB = {
2073   \clef bass
2074   \new Voice {
2075     \voiceTwo \relative c' {
2076       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2077       \change Staff = up
2078       cis' cis
2079       \change Staff = down
2080       <fis, a> <fis a>
2081       \showStaffSwitch
2082       \change Staff = up
2083       dis'4 |
2084       \change Staff = down
2085       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2086     }
2087   }
2088 }
2089
2090 \new PianoStaff {
2091   <<
2092     \context Staff = "up" {
2093       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2094       \musicA
2095     }
2096     \context Staff = "down" {
2097       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2098       \musicB
2099     }
2100   >>
2101 }
2102 @end lilypond
2103
2104 @item teaching (enseñanza)
2105
2106 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2107 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2108
2109 @funindex teaching
2110
2111 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2112 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2113 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2114 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2115 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2116 si la nota se repite inmediatamente.
2117
2118 @lilypond[quote]
2119 musicA = {
2120   <<
2121     \relative c' {
2122       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2123       cis2. <c, g'>4 |
2124     }
2125     \\
2126     \relative c' {
2127       ais'2 cis, |
2128       fis8 b a4 cis2 |
2129     }
2130   >>
2131 }
2132
2133 musicB = {
2134   \clef bass
2135   \new Voice {
2136     \voiceTwo \relative c' {
2137       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2138       \change Staff = up
2139       cis' cis
2140       \change Staff = down
2141       <fis, a> <fis a>
2142       \showStaffSwitch
2143       \change Staff = up
2144       dis'4 |
2145       \change Staff = down
2146       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2147     }
2148   }
2149 }
2150
2151 \new PianoStaff {
2152   <<
2153     \context Staff = "up" {
2154       \key fis \minor
2155       #(set-accidental-style 'teaching)
2156       \musicA
2157     }
2158     \context Staff = "down" {
2159       \key fis \minor
2160       #(set-accidental-style 'teaching)
2161       \musicB
2162     }
2163   >>
2164 }
2165 @end lilypond
2166
2167
2168 @item no-reset (no restablecer)
2169
2170 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2171 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2172
2173 @funindex no-reset
2174
2175 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2176 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2177
2178 @lilypond[quote]
2179 musicA = {
2180   <<
2181     \relative c' {
2182       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2183       cis2. <c, g'>4 |
2184     }
2185     \\
2186     \relative c' {
2187       ais'2 cis, |
2188       fis8 b a4 cis2 |
2189     }
2190   >>
2191 }
2192
2193 musicB = {
2194   \clef bass
2195   \new Voice {
2196     \voiceTwo \relative c' {
2197       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2198       \change Staff = up
2199       cis' cis
2200       \change Staff = down
2201       <fis, a> <fis a>
2202       \showStaffSwitch
2203       \change Staff = up
2204       dis'4 |
2205       \change Staff = down
2206       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2207     }
2208   }
2209 }
2210
2211 \new PianoStaff {
2212   <<
2213     \context Staff = "up" {
2214       #(set-accidental-style 'no-reset)
2215       \musicA
2216     }
2217     \context Staff = "down" {
2218       #(set-accidental-style 'no-reset)
2219       \musicB
2220     }
2221   >>
2222 }
2223 @end lilypond
2224
2225 @item forget (olvidar)
2226
2227 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2228 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2229
2230 @funindex forget
2231
2232 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2233 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2234 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2235 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2236 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2237
2238 @lilypond[quote]
2239 musicA = {
2240   <<
2241     \relative c' {
2242       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2243       cis2. <c, g'>4 |
2244     }
2245     \\
2246     \relative c' {
2247       ais'2 cis, |
2248       fis8 b a4 cis2 |
2249     }
2250   >>
2251 }
2252
2253 musicB = {
2254   \clef bass
2255   \new Voice {
2256     \voiceTwo \relative c' {
2257       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2258       \change Staff = up
2259       cis' cis
2260       \change Staff = down
2261       <fis, a> <fis a>
2262       \showStaffSwitch
2263       \change Staff = up
2264       dis'4 |
2265       \change Staff = down
2266       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2267     }
2268   }
2269 }
2270
2271 \new PianoStaff {
2272   <<
2273     \context Staff = "up" {
2274       #(set-accidental-style 'forget)
2275       \musicA
2276     }
2277     \context Staff = "down" {
2278       #(set-accidental-style 'forget)
2279       \musicB
2280     }
2281   >>
2282 }
2283 @end lilypond
2284 @end table
2285
2286 @snippets
2287
2288 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2289 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2290
2291
2292 @seealso
2293 Fragmentos de código:
2294 @rlsr{Pitches}.
2295
2296 Referencia de funcionamiento interno:
2297 @rinternals{Accidental},
2298 @rinternals{Accidental_engraver},
2299 @rinternals{GrandStaff} and
2300 @rinternals{PianoStaff},
2301 @rinternals{Staff},
2302 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2303 @rinternals{AccidentalPlacement},
2304 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2305
2306
2307 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2308 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2309 @cindex alteraciones en acordes
2310 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2311
2312 @knownissues
2313
2314 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2315 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2316 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2317 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2318 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2319 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2320 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2321 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2322
2323 @node Tesitura
2324 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2325 @translationof Ambitus
2326
2327 @cindex ambitus
2328 @cindex rango de alturas
2329 @cindex tesitura
2330
2331 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2332 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2333 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2334 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2335 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2336 propias posibilidades.
2337
2338 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2339 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2340 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2341 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2342 tonalidad.
2343
2344 @lilypond[verbatim,quote]
2345 \layout {
2346   \context {
2347     \Voice
2348     \consists "Ambitus_engraver"
2349   }
2350 }
2351
2352 \relative c'' {
2353   aes c e2
2354   cis,1
2355 }
2356 @end lilypond
2357
2358 @snippets
2359
2360 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2361 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2362
2363 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2364 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2365
2366
2367 @seealso
2368 Glosario musical:
2369 @rglos{ambitus}.
2370
2371 Fragmentos de código:
2372 @rlsr{Pitches}.
2373
2374 Referencia de funcionamiento interno:
2375 @rinternals{Ambitus_engraver},
2376 @rinternals{Voice},
2377 @rinternals{Staff},
2378 @rinternals{Ambitus},
2379 @rinternals{AmbitusAccidental},
2380 @rinternals{AmbitusLine},
2381 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2382 @rinternals{ambitus-interface}.
2383
2384
2385 @knownissues
2386
2387 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2388 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2389
2390 @node Cabeza de las notas
2391 @subsection Cabeza de las notas
2392 @translationof Note heads
2393
2394 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2395
2396 @menu
2397 * Cabezas de nota especiales::
2398 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2399 * Cabezas de notas con formas diversas::
2400 * Improvisación::
2401 @end menu
2402
2403 @node Cabezas de nota especiales
2404 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2405 @translationof Special note heads
2406
2407 @cindex figura, cabeza de la
2408 @cindex nota, cabeza especial de
2409 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2410 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2411 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2412 @cindex nota, cabeza de, armónico
2413 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2414 @cindex especiales, cabezas de figura
2415 @cindex aspas, cabezas de nota
2416 @cindex rombo, cabezas de nota
2417 @cindex parlato, cabezas de nota
2418 @cindex armónicos, cabezas de nota
2419 @cindex guitarra, cabezas de nota
2420 @cindex nota, cabeza de, estilos
2421 @cindex estilos de cabeza de nota
2422
2423 @funindex cross
2424
2425 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2426
2427 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2428 c4 b a b
2429 \override NoteHead #'style = #'cross
2430 c4 b a b
2431 \revert NoteHead #'style
2432 c4 d e f
2433 @end lilypond
2434
2435 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2436
2437 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2438 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2439 @end lilypond
2440
2441 @noindent
2442 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2443
2444
2445 @seealso
2446 Fragmentos de código:
2447 @rlsr{Pitches}.
2448
2449 Referencia de la notación:
2450 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2451
2452 Referencia de funcionamiento interno:
2453 @rinternals{note-event},
2454 @rinternals{Note_heads_engraver},
2455 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2456 @rinternals{NoteHead},
2457 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2458 @rinternals{note-head-interface},
2459 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2460
2461
2462 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2463 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2464 @translationof Easy notation note heads
2465
2466 @cindex Hal Leonard
2467 @cindex principiantes, música para
2468 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2469 @cindex música para principiantes
2470 @cindex notas, cabezas de, estudio
2471 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2472 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2473 @cindex simplificada, notación
2474
2475 @funindex \easyHeadsOn
2476 @funindex easyHeadsOn
2477 @funindex \easyHeadsOff
2478 @funindex easyHeadsOff
2479
2480 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2481 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2482 principiantes.
2483
2484 @lilypond[verbatim,quote]
2485 #(set-global-staff-size 26)
2486 \relative c' {
2487   \easyHeadsOn
2488   c2 e4 f
2489   g1
2490   \easyHeadsOff
2491   c,1
2492 }
2493 @end lilypond
2494
2495 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2496 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2497 instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2498 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2499 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2500
2501
2502 @predefined
2503 @code{\easyHeadsOn},
2504 @code{\easyHeadsOff}.
2505 @endpredefined
2506
2507
2508 @seealso
2509 Referencia de la notación:
2510 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2511
2512 Fragmentos de código:
2513 @rlsr{Pitches}.
2514
2515 Referencia de funcionamiento interno:
2516 @rinternals{note-event},
2517 @rinternals{Note_heads_engraver},
2518 @rinternals{NoteHead},
2519 @rinternals{note-head-interface}.
2520
2521
2522 @node Cabezas de notas con formas diversas
2523 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2524 @translationof Shape note heads
2525
2526 @cindex notas, cabezas de, con formas
2527 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2528 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2529 @cindex formas, notas con
2530 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2531 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2532
2533 @funindex \key
2534 @funindex key
2535 @funindex \aikenHeads
2536 @funindex aikenHeads
2537 @funindex \sacredHarpHeads
2538 @funindex sacredHarpHeads
2539
2540 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2541 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2542 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2543 s.XIX.
2544
2545 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2546 \aikenHeads
2547 c, d e f g a b c
2548 \sacredHarpHeads
2549 c, d e f g a b c
2550 @end lilypond
2551
2552 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2553 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2554
2555
2556 @predefined
2557 @code{\aikenHeads},
2558 @code{\sacredHarpHeads}.
2559 @endpredefined
2560
2561
2562 @snippets
2563
2564 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2565 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2566
2567 @noindent
2568 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2569 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2570
2571
2572 @seealso
2573 Fragmentos de código:
2574 @rlsr{Pitches}.
2575
2576 Referencia de la notación:
2577 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2578
2579 Referencia de funcionamiento interno:
2580 @rinternals{note-event},
2581 @rinternals{Note_heads_engraver},
2582 @rinternals{NoteHead},
2583 @rinternals{note-head-interface}.
2584
2585
2586 @node Improvisación
2587 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2588 @translationof Improvisation
2589
2590 @cindex improvisación
2591 @cindex barradas, cabezas de nota
2592 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2593 @cindex notas, cabezas de, barradas
2594
2595 @funindex \improvisationOn
2596 @funindex improvisationOn
2597 @funindex \improvisationOff
2598 @funindex improvisationOff
2599
2600 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2601 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2602 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2603
2604 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2605 \new Voice \with {
2606   \consists "Pitch_squash_engraver"
2607 } {
2608   e8 e g a a16( bes) a8 g
2609   \improvisationOn
2610   e8 ~
2611   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2612   f2
2613   \improvisationOff
2614   a16( bes) a8 g e
2615 }
2616 @end lilypond
2617
2618
2619 @predefined
2620 @code{\improvisationOn},
2621 @code{\improvisationOff}.
2622 @endpredefined
2623
2624
2625 @seealso
2626 Fragmentos de código:
2627 @rlsr{Pitches}.
2628
2629 Referencia de funcionamiento interno:
2630 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2631 @rinternals{Voice},
2632 @rinternals{RhythmicStaff}.