1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
48 @node Escritura de octava absoluta
49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
50 @translationof Absolute octave entry
52 @cindex nombres de las notas
55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
56 @cindex octava, especificación absoluta
57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
58 @cindex octava, introducción absoluta
60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
61 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
72 @cindex octava, marca de cambio de
77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
80 baja la altura una octava.
82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
100 @node Escritura de octava relativa
101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
102 @translationof Relative octave entry
105 @cindex relativas, especificación de octavas
106 @cindex octava, introducción relativa
107 @cindex relativa, especificación de la octava
108 @cindex octava, especificación relativa
113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
114 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
116 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
119 más alta o más baja de lo que debería.
123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
127 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
128 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
134 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
147 La altura de la primera nota es relativa a
148 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
157 @lilypond[verbatim,quote]
166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
169 @lilypond[verbatim,quote]
176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
177 abarcar intervalos muy grandes:
179 @lilypond[verbatim,quote]
186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
189 @lilypond[verbatim,quote]
198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
200 @lilypond[verbatim,quote]
209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
215 @lilypond[verbatim,quote]
227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
235 @lilypond[verbatim,quote]
244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
246 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
248 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
252 @lilypond[verbatim,quote]
268 Referencia de la notación:
269 @ref{Comprobación de octava}.
271 Fragmentos de código:
274 Referencia de funcionamiento interno:
275 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
277 @cindex relativo, modo, transposición y
278 @cindex transposición y modo relativo
289 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
290 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
291 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
292 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
295 @node Alteraciones accidentales
296 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
297 @translationof Accidentals
300 @cindex key signature
303 @c duplicated in Key signature and Accidentals
304 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
305 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
306 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
307 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
308 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
309 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
310 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
312 @cindex notas, nombres holandeses de
313 @cindex notas, nombres predeterminados
314 @cindex predeterminados, nombres de nota
317 @cindex doble sostenido
318 @cindex sostenido, doble
322 @cindex natural, nota
324 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
325 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
326 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
327 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
328 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
329 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
335 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
336 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
337 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
338 muestra como un simple nombre de nota natural:
340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
344 @cindex cuartos de tono
346 @cindex semi-sostenidos
348 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
349 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
351 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
352 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
357 @cindex alteración recordatoria
358 @cindex alteración de precaución
359 @cindex alteración con paréntesis
360 @cindex recordatoria, alteración
361 @cindex precaución, alteración de
362 @cindex paréntesis, alteración con
367 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
368 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
369 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
370 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
371 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
372 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
373 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
374 también para producir notas con becuadro.
376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
377 cis cis cis! cis? c c c! c?
380 @cindex alteración en nota ligada
381 @cindex ligadura, alteraciones y
383 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
384 comienzo de un sistema:
386 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
395 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
396 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
399 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
405 @rglos{double sharp},
408 @rglos{quarter tone}.
410 Manual de aprendizaje:
411 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
413 Referencia de la notación:
414 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
415 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
416 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
418 Fragmentos de código:
421 Referencia de funcionamiento interno:
422 @rinternals{Accidental_engraver},
423 @rinternals{Accidental},
424 @rinternals{AccidentalCautionary},
425 @rinternals{accidental-interface}.
428 @cindex alteración de cuartos de tono
429 @cindex cuartos de tono, alteraciones
433 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
434 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
435 no se ajustan a ningún estándar.
438 @node Nombres de las notas en otros idiomas
439 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
440 @translationof Note names in other languages
442 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
443 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
444 @cindex idioma, nombres de nota en otros
445 @cindex idioma, alturas en otros
447 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
448 para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
449 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
450 abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
451 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
453 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
454 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
455 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
456 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
457 archivos de la distribución de LilyPond.}
459 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
460 definen son los siguientes:
463 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
464 @headitem Archivo de idioma
465 @tab Nombre de las notas
466 @item @file{nederlands.ly}
467 @tab c d e f g a bes b
468 @item @file{arabic.ly}
469 @tab do re mi fa sol la sib si
470 @item @file{catalan.ly}
471 @tab do re mi fa sol la sib si
472 @item @file{deutsch.ly}
474 @item @file{english.ly}
475 @tab c d e f g a bf b
476 @item @file{espanol.ly}
477 @tab do re mi fa sol la sib si
478 @item @file{italiano.ly}
479 @tab do re mi fa sol la sib si
480 @item @file{norsk.ly}
482 @item @file{portugues.ly}
483 @tab do re mi fa sol la sib si
484 @item @file{suomi.ly}
486 @item @file{svenska.ly}
488 @item @file{vlaams.ly}
489 @tab do re mi fa sol la sib si
494 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
497 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
498 @headitem Archivo de idioma
499 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
500 @item @file{nederlands.ly}
501 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
502 @item @file{arabic.ly}
503 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
504 @item @file{catalan.ly}
505 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
506 @item @file{deutsch.ly}
507 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
508 @item @file{english.ly}
509 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
511 @item @file{espanol.ly}
512 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
513 @item @file{italiano.ly}
514 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
515 @item @file{norsk.ly}
516 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
518 @item @file{portugues.ly}
519 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
520 @item @file{suomi.ly}
521 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
522 @item @file{svenska.ly}
523 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
524 @item @file{vlaams.ly}
525 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
529 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
530 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
531 como @code{ees}. Esto se aplica también a
532 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
533 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
534 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
536 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
537 a2 as e es a ases e eses
541 @cindex semi-sostenido
543 @cindex sesqui-sostenido
547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
548 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
549 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
550 encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
551 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
552 respectivamente. Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
556 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
557 @headitem Archivo de idioma
558 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
560 @item @file{nederlands.ly}
561 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
562 @item @file{arabic.ly}
563 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
564 @item @file{deutsch.ly}
565 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
566 @item @file{english.ly}
567 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
568 @item @file{espanol.ly}
569 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
570 @item @file{italiano.ly}
571 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
572 @item @file{portugues.ly}
573 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
582 Fragmentos de código:
586 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
587 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
588 @translationof Non-Western note names and accidentals
590 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
591 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
592 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
594 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
595 las diferencias de afinación. Por ejemplo, la notación de la música
596 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
597 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
598 contexto. Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
600 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
601 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
602 basados en divisiones del tono en novenos. Desde el punto de vista de
603 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
604 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
605 accidentales específicas de la música turca. Estas alteraciones están
606 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
607 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}). La tabla
608 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
609 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
612 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
614 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
615 @headitem Nombre de la alteración
616 @tab Sufijo @tab Alteración de altura
618 @item büyük mücenneb (sostenido)
620 @item kücük mücenneb (sostenido)
622 @item bakiye (sostenido)
624 @item koma (sostenido)
631 @item kücük mücenneb (bemol)
633 @item büyük mücenneb (bemol)
638 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
639 consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
644 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
648 @node Modificación de varias notas a la vez
649 @subsection Modificación de varias notas a la vez
650 @translationof Changing multiple pitches
652 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
655 * Comprobación de octava::
660 @node Comprobación de octava
661 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
662 @translationof Octave checks
664 @cindex octava, comprobación de
665 @cindex octava, corrección de
666 @cindex control, alturas de
669 @funindex \octaveCheck
670 @funindex octaveCheck
671 @funindex controlpitch
673 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
674 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
675 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
676 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
678 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
679 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
680 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
681 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
684 @lilypond[verbatim,quote]
691 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
692 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
693 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
694 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
695 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
696 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
697 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
698 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
699 @code{@var{altura_de_control}}.
701 @lilypond[verbatim,quote]
709 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
710 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
713 @lilypond[verbatim,quote]
729 Fragmentos de código:
732 Referencia de funcionamiento interno:
733 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
737 @unnumberedsubsubsec Transposición
738 @translationof Transpose
741 @cindex transposición
742 @cindex transposición de alturas
743 @cindex transposición de notas
744 @cindex alturas, transporte de
745 @cindex notas, transporte de
750 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
753 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
756 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
757 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
758 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
759 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
760 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
762 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
763 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
764 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
766 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
767 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
768 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
770 @lilypond[verbatim,quote]
779 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
780 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
781 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
782 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
784 @lilypond[verbatim,quote]
794 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
795 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
796 se imprime la armadura.
798 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
799 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
800 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
801 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
802 bemoles de la nota siguiente.
804 @lilypond[verbatim,quote]
805 music = \relative c' { c d e f }
807 \transpose c cis { \music }
808 \transpose c des { \music }
812 @cindex transpositores, instrumentos
813 @cindex instrumentos transpositores
815 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
816 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
817 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
818 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
819 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
820 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
821 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
822 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
826 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
827 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
831 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
832 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
835 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
836 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
840 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
841 @ref{Transposición de los instrumentos}.
846 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
847 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
851 Referencia de la notación:
852 @ref{Escritura de octava relativa},
853 @ref{Transposición de los instrumentos}.
856 Fragmentos de código:
859 Referencia de funcionamiento interno:
860 @rinternals{TransposedMusic}.
871 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
872 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
873 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
874 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
876 @node Imprimir las alturas
877 @subsection Imprimir las alturas
878 @translationof Displaying pitches
880 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
885 * Armadura de la tonalidad::
886 * Corchetes de octava::
887 * Transposición de los instrumentos::
888 * Alteraciones accidentales automáticas::
893 @unnumberedsubsubsec Clave
897 @cindex Sol, clave de
900 @cindex violín, clave de
901 @cindex alto, clave de
902 @cindex tenor, clave de
903 @cindex bajo, clave de
904 @cindex francesa, clave
905 @cindex soprano, clave de
906 @cindex mezzosoprano, clave de
907 @cindex barítono, clave de
908 @cindex contrabajo, clave de
910 @cindex antiguas, claves
911 @cindex clave antigua
915 @cindex clave de violín
916 @cindex clave de alto
917 @cindex clave de tenor
918 @cindex clave de bajo
919 @cindex clave francesa
920 @cindex clave de soprano
921 @cindex clave de mezzosoprano
922 @cindex clave de barítono
923 @cindex clave de contrabajo
928 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
929 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
930 encerrarse entre comillas.
932 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
943 Otras claves son las siguientes:
945 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
966 \clef G % synonym for treble
968 \clef F % synonym for bass
970 \clef C % synonym for alto
974 @cindex transpositoras, claves
975 @cindex clave transpositora
976 @cindex octava, transposición de
977 @cindex coral, clave de tenor
978 @cindex tenor coral, clave
980 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
981 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
982 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
983 se pueden usar otros números enteros. El argumento
984 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
985 caracteres no alfabéticos:
987 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1002 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1003 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1004 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
1008 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1009 {tweaking-clef-properties.ly}
1013 Referencia de la notación:
1014 @ref{Claves de la música mensural},
1015 @ref{Claves de canto gregoriano},
1016 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1017 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1019 Fragmentos de código:
1022 Referencia de funcionamiento interno:
1023 @rinternals{Clef_engraver},
1025 @rinternals{OctavateEight},
1026 @rinternals{clef-interface}.
1029 @node Armadura de la tonalidad
1030 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1031 @translationof Key signature
1033 @cindex Armadura de la tonalidad
1038 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1039 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1040 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1041 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1042 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1043 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1044 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1045 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1047 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1048 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1049 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1050 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1053 \key @var{nota} @var{modo}
1066 @funindex \mixolydian
1067 @funindex mixolydian
1075 @cindex modos eclesiásticos
1080 @cindex locrio, modo
1082 @cindex mixolidio, modo
1084 @cindex frigio, modo
1085 @cindex dórico, modo
1088 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1089 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1090 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1091 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1092 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1093 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1094 @code{\locrian} (locrio).
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1106 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1107 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1109 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1110 {non-traditional-key-signatures.ly}
1115 @rglos{church mode},
1118 Manual de aprendizaje:
1119 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1121 Fragmentos de código:
1124 Referencia de funcionamiento interno:
1125 @rinternals{KeyChangeEvent},
1126 @rinternals{Key_engraver},
1127 @rinternals{Key_performer},
1128 @rinternals{KeyCancellation},
1129 @rinternals{KeySignature},
1130 @rinternals{key-cancellation-interface},
1131 @rinternals{key-signature-interface}.
1134 @node Corchetes de octava
1135 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1136 @translationof Ottava brackets
1143 @funindex set-octavation
1147 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1148 de una octava para el pentagrama.
1150 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1167 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1175 Fragmentos de código:
1178 Referencia de funcionamiento interno:
1179 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1180 @rinternals{OttavaBracket},
1181 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1184 @node Transposición de los instrumentos
1185 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1186 @translationof Instrument transpositions
1188 @cindex transposición de MIDI
1189 @cindex transposición instrumental
1190 @cindex transpositor, instrumento
1192 @cindex MIDI, transposición
1194 @funindex \transposition
1195 @funindex transposition
1197 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1198 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1199 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1200 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1201 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1202 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1203 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1206 \transposition @var{pitch}
1209 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1210 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1211 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1212 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1213 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1214 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1215 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1216 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1218 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1219 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1220 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1221 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1223 @lilypond[verbatim,quote]
1225 \new Staff = "violin" {
1227 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1228 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1229 % not strictly necessary, but a good reminder
1236 \new Staff = "clarinet" {
1238 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1239 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1249 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1250 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1251 clarinete en Si bemol.
1253 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1254 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1259 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1270 @rglos{concert pitch},
1271 @rglos{transposing instrument}.
1273 Referencia de la notación:
1274 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1276 Fragmentos de código:
1280 @node Alteraciones accidentales automáticas
1281 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1282 @translationof Automatic accidentals
1284 @cindex automáticas, alteraciones
1285 @cindex alteraciones automáticas
1286 @cindex alteraciones accidentales
1287 @cindex alteraciones, estilo de las
1288 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1289 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1291 @funindex set-accidental-style
1295 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1296 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1297 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1301 #(set-accidental-style 'voice)
1306 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1307 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1308 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1309 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1310 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1311 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1315 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1318 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1319 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1321 @lilypond[verbatim,quote]
1325 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1339 \voiceTwo \relative c' {
1340 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1343 \change Staff = down
1348 \change Staff = down
1349 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1356 \context Staff = "up" {
1357 #(set-accidental-style 'default)
1360 \context Staff = "down" {
1361 #(set-accidental-style 'default)
1368 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1369 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1374 \context Staff = "up" @{
1375 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1376 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1379 \context Staff = "down" @{
1387 @c don't use verbatim in this table.
1389 @item default (predeterminado)
1391 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1395 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1396 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1397 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1398 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1399 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1406 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1420 \voiceTwo \relative c' {
1421 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1424 \change Staff = down
1429 \change Staff = down
1430 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1437 \context Staff = "up" {
1438 #(set-accidental-style 'default)
1441 \context Staff = "down" {
1442 #(set-accidental-style 'default)
1451 @cindex alteración, estilo de voz de
1452 @cindex voz, estilo de alteraciones
1453 @cindex alteraciones estilo moderno
1454 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1455 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1456 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1460 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1461 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1462 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1463 regla es similar a @code{default}.
1465 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1466 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1467 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1468 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1469 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1470 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1471 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1472 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1473 @code{modern-cautionary}.
1480 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1494 \voiceTwo \relative c' {
1495 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1498 \change Staff = down
1503 \change Staff = down
1504 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1511 \context Staff = "up" {
1512 #(set-accidental-style 'voice)
1515 \context Staff = "down" {
1516 #(set-accidental-style 'voice)
1523 @item modern (moderno)
1525 @cindex alteraciones, estilo moderno
1526 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1530 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1531 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1532 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1533 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1534 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1535 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1536 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1542 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1556 \voiceTwo \relative c' {
1557 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1560 \change Staff = down
1565 \change Staff = down
1566 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1573 \context Staff = "up" {
1574 #(set-accidental-style 'modern)
1577 \context Staff = "down" {
1578 #(set-accidental-style 'modern)
1585 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1587 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1588 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1589 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1591 @funindex modern-cautionary
1593 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1594 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1595 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1596 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1597 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1598 @code{AccidentalSuggestion}.
1604 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1618 \voiceTwo \relative c' {
1619 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1622 \change Staff = down
1627 \change Staff = down
1628 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1635 \context Staff = "up" {
1636 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1639 \context Staff = "down" {
1640 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1647 @item modern-voice (moderno, para voces)
1649 @cindex alteraciones, en varias voces
1650 @cindex alteraciones modernas
1651 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1652 @cindex voces, alteraciones en varias
1653 @cindex alteración, estilo moderno de
1655 @funindex modern-voice
1657 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1658 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1659 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1660 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1661 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1662 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1663 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1669 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1683 \voiceTwo \relative c' {
1684 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1687 \change Staff = down
1692 \change Staff = down
1693 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1700 \context Staff = "up" {
1701 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1704 \context Staff = "down" {
1705 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1712 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1714 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1715 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1716 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1718 @funindex modern-voice-cautionary
1720 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1721 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1722 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1723 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1724 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1730 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1744 \voiceTwo \relative c' {
1745 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1748 \change Staff = down
1753 \change Staff = down
1754 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1761 \context Staff = "up" {
1762 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1765 \context Staff = "down" {
1766 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1775 @cindex piano, alteraciones de
1776 @cindex alteraciones de piano
1777 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1781 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1782 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1783 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1784 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1785 cancelaciones de las últimas notas.
1787 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1788 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1794 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1808 \voiceTwo \relative c' {
1809 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1812 \change Staff = down
1817 \change Staff = down
1818 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1825 \context Staff = "up" {
1826 #(set-accidental-style 'piano)
1829 \context Staff = "down" {
1836 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1838 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1839 @cindex alteraciones, piano de precaución
1840 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1841 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1842 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1843 @cindex piano de precaución, alteraciones
1845 @funindex piano-cautionary
1847 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1848 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1854 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1868 \voiceTwo \relative c' {
1869 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1872 \change Staff = down
1877 \change Staff = down
1878 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1885 \context Staff = "up" {
1886 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1889 \context Staff = "down" {
1899 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1900 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1902 @funindex neo-modern
1904 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1905 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1906 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1907 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1913 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1927 \voiceTwo \relative c' {
1928 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1931 \change Staff = down
1936 \change Staff = down
1937 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1944 \context Staff = "up" {
1945 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1948 \context Staff = "down" {
1949 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1956 @item neo-modern-cautionary
1958 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1959 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1961 @funindex neo-modern-cautionary
1963 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1964 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1970 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1984 \voiceTwo \relative c' {
1985 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1988 \change Staff = down
1993 \change Staff = down
1994 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2001 \context Staff = "up" {
2002 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2005 \context Staff = "down" {
2006 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2014 @item neo-modern-voice
2016 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2017 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2019 @funindex neo-modern-voice
2021 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2022 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2023 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2024 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2025 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2031 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2045 \voiceTwo \relative c' {
2046 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2049 \change Staff = down
2054 \change Staff = down
2055 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2062 \context Staff = "up" {
2063 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2066 \context Staff = "down" {
2067 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2074 @item neo-modern-voice-cautionary
2076 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2077 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2079 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2081 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2082 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2088 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2102 \voiceTwo \relative c' {
2103 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2106 \change Staff = down
2111 \change Staff = down
2112 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2119 \context Staff = "up" {
2120 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2123 \context Staff = "down" {
2124 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2133 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2134 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2136 @funindex dodecaphonic
2138 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2139 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2140 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2141 alteración, incluso becuadros.
2147 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2161 \voiceTwo \relative c' {
2162 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2165 \change Staff = down
2170 \change Staff = down
2171 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2178 \context Staff = "up" {
2179 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2182 \context Staff = "down" {
2183 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2190 @item teaching (enseñanza)
2192 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2193 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2197 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2198 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2199 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2200 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2201 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2202 si la nota se repite inmediatamente.
2208 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2222 \voiceTwo \relative c' {
2223 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2226 \change Staff = down
2231 \change Staff = down
2232 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2239 \context Staff = "up" {
2241 #(set-accidental-style 'teaching)
2244 \context Staff = "down" {
2246 #(set-accidental-style 'teaching)
2254 @item no-reset (no restablecer)
2256 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2257 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2261 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2262 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2268 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2282 \voiceTwo \relative c' {
2283 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2286 \change Staff = down
2291 \change Staff = down
2292 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2299 \context Staff = "up" {
2300 #(set-accidental-style 'no-reset)
2303 \context Staff = "down" {
2304 #(set-accidental-style 'no-reset)
2311 @item forget (olvidar)
2313 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2314 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2318 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2319 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2320 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2321 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2322 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2328 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2342 \voiceTwo \relative c' {
2343 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2346 \change Staff = down
2351 \change Staff = down
2352 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2359 \context Staff = "up" {
2360 #(set-accidental-style 'forget)
2363 \context Staff = "down" {
2364 #(set-accidental-style 'forget)
2374 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2375 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2379 Fragmentos de código:
2382 Referencia de funcionamiento interno:
2383 @rinternals{Accidental},
2384 @rinternals{Accidental_engraver},
2385 @rinternals{GrandStaff},
2386 @rinternals{PianoStaff},
2388 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2389 @rinternals{AccidentalPlacement},
2390 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2393 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2394 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2395 @cindex alteraciones en acordes
2396 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2400 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2401 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2402 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2403 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2404 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2405 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
2406 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2407 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2410 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2411 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2412 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2413 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2414 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2415 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2416 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2420 #(set-accidental-style 'modern)
2432 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2433 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2435 @lilypond[verbatim,quote]
2436 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2437 #(set-accidental-style 'forget)
2439 #(set-accidental-style 'modern)
2442 #(set-accidental-style 'modern)
2455 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2456 @translationof Ambitus
2459 @cindex rango de alturas
2462 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2463 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2464 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2465 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2466 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2467 propias posibilidades.
2469 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2470 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2471 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2472 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2475 @lilypond[verbatim,quote]
2479 \consists "Ambitus_engraver"
2492 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2493 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2495 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2496 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2498 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2499 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2506 Fragmentos de código:
2509 Referencia de funcionamiento interno:
2510 @rinternals{Ambitus_engraver},
2513 @rinternals{Ambitus},
2514 @rinternals{AmbitusAccidental},
2515 @rinternals{AmbitusLine},
2516 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2517 @rinternals{ambitus-interface}.
2522 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2523 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2525 @node Cabeza de las notas
2526 @subsection Cabeza de las notas
2527 @translationof Note heads
2529 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2532 * Cabezas de nota especiales::
2533 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2534 * Cabezas de notas con formas diversas::
2538 @node Cabezas de nota especiales
2539 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2540 @translationof Special note heads
2542 @cindex figura, cabeza de la
2543 @cindex nota, cabeza especial de
2544 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2545 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2546 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2547 @cindex nota, cabeza de, armónico
2548 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2549 @cindex especiales, cabezas de figura
2550 @cindex aspas, cabezas de nota
2551 @cindex rombo, cabezas de nota
2552 @cindex parlato, cabezas de nota
2553 @cindex armónicos, cabezas de nota
2554 @cindex guitarra, cabezas de nota
2555 @cindex nota, cabeza de, estilos
2556 @cindex estilos de cabeza de nota
2560 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2562 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2564 \override NoteHead #'style = #'cross
2566 \revert NoteHead #'style
2568 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2570 \revert NoteHead #'style
2574 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2575 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2577 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2578 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2579 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2580 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2581 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2583 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2591 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2592 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2593 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2596 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2599 c b < g \xNote c f > b
2602 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2603 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2604 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2605 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2607 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2610 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2611 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2622 Fragmentos de código:
2625 Referencia de la notación:
2626 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2627 @ref{Notas en acorde},
2628 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2630 Referencia de funcionamiento interno:
2631 @rinternals{note-event},
2632 @rinternals{Note_heads_engraver},
2633 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2634 @rinternals{NoteHead},
2635 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2636 @rinternals{note-head-interface},
2637 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2640 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2641 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2642 @translationof Easy notation note heads
2645 @cindex principiantes, música para
2646 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2647 @cindex música para principiantes
2648 @cindex notas, cabezas de, estudio
2649 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2650 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2651 @cindex simplificada, notación
2653 @funindex \easyHeadsOn
2654 @funindex easyHeadsOn
2655 @funindex \easyHeadsOff
2656 @funindex easyHeadsOff
2658 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2659 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2660 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2661 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2662 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2664 @lilypond[verbatim,quote]
2665 #(set-global-staff-size 26)
2677 @code{\easyHeadsOn},
2678 @code{\easyHeadsOff}.
2684 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2685 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2689 Referencia de la notación:
2690 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2692 Fragmentos de código:
2695 Referencia de funcionamiento interno:
2696 @rinternals{note-event},
2697 @rinternals{Note_heads_engraver},
2698 @rinternals{NoteHead},
2699 @rinternals{note-head-interface}.
2702 @node Cabezas de notas con formas diversas
2703 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2704 @translationof Shape note heads
2706 @cindex notas, cabezas de, con formas
2707 @cindex formas, notas con
2709 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2710 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2711 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2712 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2713 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2714 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2715 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2717 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2718 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2719 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2720 @cindex notas, cabezas de, Funk
2721 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2722 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2723 @cindex notas, cabezas de, Walker
2725 @funindex \aikenHeads
2726 @funindex aikenHeads
2727 @funindex \sacredHarpHeads
2728 @funindex sacredHarpHeads
2729 @funindex \southernHarmonyHeads
2730 @funindex southernHarmonyHeads
2731 @funindex \funkHeads
2733 @funindex \walkerHeads
2734 @funindex walkerHeads
2736 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2737 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2738 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2739 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2740 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2741 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2744 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2746 c, d e f g2 a b1 c \break
2748 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2749 \southernHarmonyHeads
2750 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2752 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2754 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2759 @funindex \aikenHeadsMinor
2760 @funindex aikenHeadsMinor
2761 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2762 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2763 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2764 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2765 @funindex \funkHeadsMinor
2766 @funindex funkHeadsMinor
2767 @funindex \walkerHeadsMinor
2768 @funindex walkerHeadsMinor
2770 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2771 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2772 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2773 partir del relativo mayor:
2775 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2778 a b c d e2 f g1 a \break
2780 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2781 \sacredHarpHeadsMinor
2783 \southernHarmonyHeadsMinor
2795 @code{\aikenHeadsMinor},
2797 @code{\funkHeadsMinor},
2798 @code{\sacredHarpHeads},
2799 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2800 @code{\southernHarmonyHeads},
2801 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2802 @code{\walkerHeads},
2803 @code{\walkerHeadsMinor}.
2809 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2810 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2812 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2813 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2817 Fragmentos de código:
2820 Referencia de la notación:
2821 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2823 Referencia de funcionamiento interno:
2824 @rinternals{note-event},
2825 @rinternals{Note_heads_engraver},
2826 @rinternals{NoteHead},
2827 @rinternals{note-head-interface}.
2831 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2832 @translationof Improvisation
2834 @cindex improvisación
2835 @cindex barradas, cabezas de nota
2836 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2837 @cindex notas, cabezas de, barradas
2839 @funindex \improvisationOn
2840 @funindex improvisationOn
2841 @funindex \improvisationOff
2842 @funindex improvisationOff
2844 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2845 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2846 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2848 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2850 \consists "Pitch_squash_engraver"
2852 e8 e g a a16( bes) a8 g
2864 @code{\improvisationOn},
2865 @code{\improvisationOff}.
2870 Fragmentos de código:
2873 Referencia de funcionamiento interno:
2874 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2876 @rinternals{RhythmicStaff}.