Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 70a015a514dd4af9e9aa7d643f8bbcb1e58c0a70
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.14.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94
  95 @seealso
  96 Glosario musical:
  97 @rglos{Pitch names}.
  98
  99 Fragmentos de código:
 100 @rlsr{Pitches}.
 101
 102
 103 @node Escritura de octava relativa
 104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 105 @translationof Relative octave entry
 106
 107 @cindex relativo
 108 @cindex relativas, especificación de octavas
 109 @cindex octava, introducción relativa
 110 @cindex relativa, especificación de la octava
 111 @cindex octava, especificación relativa
 112
 113 @funindex relative
 114 @funindex \relative
 115
 116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 117 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 119 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 122 más alta o más baja de lo que debería.
 123
 124
 125 @example
 126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 127 @end example
 128
 129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 130 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 137 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 138 las alteraciones.
 139
 140 @item
 141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 144
 145 @item
 146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 148
 149 @item
 150 La altura de la primera nota es relativa a
 151 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 153 @code{c}).
 154
 155 @end itemize
 156
 157
 158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 159
 160 @lilypond[verbatim,quote]
 161 \relative c {
 162   \clef bass
 163   c d e f
 164   g a b c
 165   d e f g
 166 }
 167 @end lilypond
 168
 169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 170 la cuarta:
 171
 172 @lilypond[verbatim,quote]
 173 \relative c'' {
 174   c g c f,
 175   c' a, e'' c
 176 }
 177 @end lilypond
 178
 179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 180 abarcar intervalos muy grandes:
 181
 182 @lilypond[verbatim,quote]
 183 \relative c {
 184   c f b e
 185   a d g c
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \relative c' {
 194   c d e f
 195   \relative c'' {
 196     c d e f
 197   }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 202
 203 @lilypond[verbatim,quote]
 204 \new Staff {
 205   \relative c''' {
 206     \chordmode { c1 }
 207   }
 208   \chordmode { c1 }
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 213 @code{\chordmode}.
 214
 215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative c' {
 220   d e
 221   \transpose f g {
 222     d e
 223     \relative c' {
 224       d e
 225     }
 226   }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 232
 233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 236 anterior.
 237
 238 @lilypond[verbatim,quote]
 239 \relative c' {
 240   c
 241   <c e g>
 242   <c' e g'>
 243   <c, e, g''>
 244 }
 245 @end lilypond
 246
 247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 249 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 251 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 254
 255 @lilypond[verbatim,quote]
 256 \relative c'' {
 257   c2 fis
 258   c2 ges
 259   b2 eisis
 260   b2 feses
 261 }
 262 @end lilypond
 263
 264
 265 @seealso
 266 Glosario musical:
 267 @rglos{fifth},
 268 @rglos{interval},
 269 @rglos{Pitch names}.
 270
 271 Referencia de la notación:
 272 @ref{Comprobación de octava}.
 273
 274 Fragmentos de código:
 275 @rlsr{Pitches}.
 276
 277 Referencia de funcionamiento interno:
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280 @cindex relativo, modo, transposición y
 281 @cindex transposición y modo relativo
 282
 283 @funindex \transpose
 284 @funindex transpose
 285 @funindex \chordmode
 286 @funindex chordmode
 287 @funindex \relative
 288 @funindex relative
 289
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358
 359
 360 @cindex alteración recordatoria
 361 @cindex alteración de precaución
 362 @cindex alteración con paréntesis
 363 @cindex recordatoria, alteración
 364 @cindex precaución, alteración de
 365 @cindex paréntesis, alteración con
 366
 367 @funindex ?
 368 @funindex !
 369
 370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 371 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 373 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 376 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 377 también para producir notas con becuadro.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis cis cis! cis? c c c! c?
 381 @end lilypond
 382
 383 @cindex alteración en nota ligada
 384 @cindex ligadura, alteraciones y
 385
 386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 387 comienzo de un sistema:
 388
 389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 390 cis1~ cis~
 391 \break
 392 cis
 393 @end lilypond
 394
 395
 396 @snippets
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 400
 401 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 403
 404 @seealso
 405 Glosario musical:
 406 @rglos{sharp},
 407 @rglos{flat},
 408 @rglos{double sharp},
 409 @rglos{double flat},
 410 @rglos{Pitch names},
 411 @rglos{quarter tone}.
 412
 413 Manual de aprendizaje:
 414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 415
 416 Referencia de la notación:
 417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 420
 421 Fragmentos de código:
 422 @rlsr{Pitches}.
 423
 424 Referencia de funcionamiento interno:
 425 @rinternals{Accidental_engraver},
 426 @rinternals{Accidental},
 427 @rinternals{AccidentalCautionary},
 428 @rinternals{accidental-interface}.
 429
 430
 431 @cindex alteración de cuartos de tono
 432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 433
 434 @knownissues
 435
 436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 438 no se ajustan a ningún estándar.
 439
 440
 441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 443 @translationof Note names in other languages
 444
 445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 448 @cindex idioma, alturas en otros
 449
 450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 451 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 454 notas:
 455
 456 @lilypond[quote,verbatim]
 457 \language "italiano"
 458
 459 \relative do' {
 460   do re mi sib
 461 }
 462 @end lilypond
 463
 464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 465 siguientes:
 466
 467 @quotation
 468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 469 @headitem Idioma
 470   @tab Nombre de las notas
 471 @item @code{nederlands}
 472   @tab c d e f g a bes b
 473 @item @code{catalan}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{deutsch}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @code{english}
 478   @tab c d e f g a bf b
 479 @item @code{espanol}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{italiano}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @item @code{norsk}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{portugues}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @item @code{suomi}
 488   @tab c d e f g a b h
 489 @item @code{svenska}
 490   @tab c d e f g a b h
 491 @item @code{vlaams}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @end multitable
 494 @end quotation
 495
 496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 497 pueden también variar dependiendo del idioma:
 498
 499 @quotation
 500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 501 @headitem Idioma
 502   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 503 @item @code{nederlands}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @code{catalan}
 506   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 507 @item @code{deutsch}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @code{english}
 510   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 511     @tab -ff/-flatflat
 512 @item @code{espanol}
 513   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 514 @item @code{italiano}
 515   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 516 @item @code{norsk}
 517   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 518     @tab -essess/-eses
 519 @item @code{portugues}
 520   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 521 @item @code{suomi}
 522   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 523 @item @code{svenska}
 524   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 525 @item @code{vlaams}
 526   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 527 @end multitable
 528 @end quotation
 529
 530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 531 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 532 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 536
 537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 538 a2 as e es a ases e eses
 539 @end lilypond
 540
 541 @cindex microtonos
 542 @cindex semi-sostenido
 543 @cindex semi-bemol
 544 @cindex sesqui-sostenido
 545 @cindex sesqui-bemol
 546
 547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 548 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 552 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 553 nombres especiales para las notas.
 554
 555 @quotation
 556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 557 @headitem Idioma
 558   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 559
 560 @item @code{nederlands}
 561   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 562 @item @code{deutsch}
 563   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 564 @item @code{english}
 565   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 566 @item @code{espanol}
 567   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 568 @item @code{italiano}
 569   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 570 @item @code{portugues}
 571   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 572 @end multitable
 573 @end quotation
 574
 575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 577 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 579 común para músicas no occidentales}.
 580
 581
 582 @seealso
 583 Glosario musical:
 584 @rglos{Pitch names},
 585 @rglos{Common Practice Period}.
 586
 587 Referencia de la notación:
 588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 589
 590 Archivos instalados:
 591 @file{scm/define-note-names.scm}.
 592
 593 Fragmentos de código:
 594 @rlsr{Pitches}.
 595
 596
 597 @node Modificación de varias notas a la vez
 598 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 599 @translationof Changing multiple pitches
 600
 601 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 602
 603 @menu
 604 * Comprobación de octava::
 605 * Transposición::
 606 * Inversión::
 607 * Retrogradación::
 608 * Transformaciones modales::
 609 @end menu
 610
 611
 612 @node Comprobación de octava
 613 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 614 @translationof Octave checks
 615
 616 @cindex octava, comprobación de
 617 @cindex octava, corrección de
 618 @cindex control, alturas de
 619
 620 @funindex =
 621 @funindex \octaveCheck
 622 @funindex octaveCheck
 623 @funindex controlpitch
 624
 625 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 626 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 627 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 628 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 629
 630 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 631 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 632 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 633 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 634 octava.
 635
 636 @lilypond[verbatim,quote]
 637 \relative c'' {
 638   c2 d='4 d
 639   e2 f
 640 }
 641 @end lilypond
 642
 643 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 644 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 645 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 646 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 647 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 648 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 649 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 650 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 651 @code{@var{altura_de_control}}.
 652
 653 @lilypond[verbatim,quote]
 654 \relative c'' {
 655   c2 d
 656   \octaveCheck c'
 657   e2 f
 658 }
 659 @end lilypond
 660
 661 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 662 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 663 correcto.
 664
 665 @lilypond[verbatim,quote]
 666 \relative c'' {
 667   c4 f g f
 668
 669   c4
 670   \octaveCheck c'
 671   f
 672   \octaveCheck c'
 673   g
 674   \octaveCheck c'
 675   f
 676 }
 677 @end lilypond
 678
 679
 680 @seealso
 681 Fragmentos de código:
 682 @rlsr{Pitches}.
 683
 684 Referencia de funcionamiento interno:
 685 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 686
 687
 688 @node Transposición
 689 @unnumberedsubsubsec Transposición
 690 @translationof Transpose
 691
 692 @cindex transporte
 693 @cindex transposición
 694 @cindex transposición de alturas
 695 @cindex transposición de notas
 696 @cindex alturas, transporte de
 697 @cindex notas, transporte de
 698
 699 @funindex \transpose
 700 @funindex transpose
 701
 702 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 703 La sintaxis es
 704 @example
 705 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 706 @end example
 707
 708 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 709 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 710 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 711 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 712 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 713
 714 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 715 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 716 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 717
 718 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 719 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 720 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 721
 722 @lilypond[verbatim,quote]
 723 \transpose d e {
 724   \relative c' {
 725     \key d \major
 726     d4 fis a d
 727   }
 728 }
 729 @end lilypond
 730
 731 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 732 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 733 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 734 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 735
 736 @lilypond[verbatim,quote]
 737 \transpose a c' {
 738   \relative c' {
 739     \key c \major
 740     c4 d e g
 741   }
 742 }
 743 @end lilypond
 744
 745 @noindent
 746 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 747 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 748 se imprime la armadura.
 749
 750 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 751 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 752 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 753 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 754 bemoles de la nota siguiente.
 755
 756 @lilypond[verbatim,quote]
 757 music = \relative c' { c d e f }
 758 \new Staff {
 759   \transpose c cis { \music }
 760   \transpose c des { \music }
 761 }
 762 @end lilypond
 763
 764 @cindex transpositores, instrumentos
 765 @cindex instrumentos transpositores
 766
 767 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 768 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 769 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 770 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 771 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 772 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 773 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 774 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 775 escribir:
 776
 777 @example
 778 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 779 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 780 @end example
 781
 782 @noindent
 783 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 784 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 785
 786 @example
 787 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 788 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 789 @end example
 790
 791 @noindent
 792 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 793 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 794
 795
 796 @snippets
 797
 798 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 799 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 800
 801
 802 @seealso
 803 Referencia de la notación:
 804 @ref{Transposición de los instrumentos},
 805 @ref{Inversión},
 806 @ref{Transformaciones modales},
 807 @ref{Escritura de octava relativa},
 808 @ref{Retrogradación}.
 809
 810 Fragmentos de código:
 811 @rlsr{Pitches}.
 812
 813 Referencia de funcionamiento interno:
 814 @rinternals{TransposedMusic}.
 815
 816 @funindex \transpose
 817 @funindex transpose
 818 @funindex \chordmode
 819 @funindex chordmode
 820 @funindex \relative
 821 @funindex relative
 822
 823 @knownissues
 824
 825 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 826 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 827 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 828 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 829
 830 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 831 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 832 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 833
 834 @node Inversión
 835 @unnumberedsubsubsec Inversión
 836 @translationof Inversion
 837
 838 @cindex inversión
 839 @cindex operación de inversión
 840 @funindex \inversion
 841
 842 Una expresión musical se puede invertir con:
 843
 844 @example
 845 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 846 @end example
 847
 848 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
 849 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
 850 a @code{@var{nota-destino}}.
 851
 852 @lilypond[verbatim,quote]
 853 music = \relative c' { c d e f }
 854 \new Staff {
 855   \music
 856   \inversion d' d' \music
 857   \inversion d' ees' \music
 858 }
 859 @end lilypond
 860
 861 @seealso
 862 Referencia de la notación:
 863 @ref{Transformaciones modales},
 864 @ref{Retrogradación},
 865 @ref{Transposición}.
 866
 867
 868 @node Retrogradación
 869 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 870 @translationof Retrograde
 871
 872 @cindex retrogradación, transformación de
 873 @cindex transformación de retrogradación
 874 @cindex operación de retrogradación
 875 @funindex \retrograde
 876 @funindex retrograde
 877
 878 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 879 retrogradación:
 880
 881 @lilypond[verbatim,quote]
 882 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 883
 884 \new Staff {
 885   \music
 886   \retrograde \music
 887 }
 888 @end lilypond
 889
 890 @knownissues
 891 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 892 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 893 ligaduras automáticamente activando
 894 @ref{División automática de las notas}.
 895
 896 @seealso
 897 Referencia de la notación:
 898 @ref{Inversión},
 899 @ref{Transformaciones modales},
 900 @ref{Transposición}.
 901
 902
 903 @node Transformaciones modales
 904 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 905 @translationof Modal transformations
 906
 907 @cindex transformaciones modales
 908 @cindex modales, transformaciones
 909 @cindex operaciones modales
 910
 911 En una composición musical que está basada en una escala, con
 912 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 913 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 914 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 915 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 916 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 917
 918 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 919 transformar.}
 920
 921 @subsubheading Transposición modal
 922
 923 @cindex transporte
 924 @cindex transporte modal
 925 @cindex modal, transposición
 926 @cindex transposición modal
 927 @cindex operación de transposición
 928 @funindex \modalTranspose
 929 @funindex modalTranspose
 930
 931 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 932
 933 @example
 934 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 935 @end example
 936
 937 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 938 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 939 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 940
 941 @lilypond[verbatim,quote]
 942 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 943 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 944
 945 \new Staff {
 946   \motif
 947   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 948   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 949 }
 950 @end lilypond
 951
 952 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 953 cualesquiera intervalos:
 954
 955 @lilypond[verbatim,quote]
 956 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 957 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 958
 959 \new Staff {
 960   \motif
 961   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 962 }
 963 @end lilypond
 964
 965 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 966 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 967 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 968
 969 @lilypond[verbatim,quote]
 970 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 971 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 972
 973 \new Staff {
 974   \motif
 975   \transpose c f \motif
 976   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 977 }
 978 @end lilypond
 979
 980 @subsubheading Inversión modal
 981
 982 @cindex modal, inversion
 983 @cindex inversión modal
 984 @cindex operación de inversión modal
 985 @funindex \modalInversion
 986 @funindex modalInversion
 987
 988 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 989 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 990 operación, con:
 991
 992 @example
 993 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 994 @end example
 995
 996 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
 997 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
 998 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
 999 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1000 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1001 @var{nota-pivote}.
1002
1003 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1004 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1005 @var{nota-destino}:
1006
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1008 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1009 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1010
1011 \new Staff {
1012   \motif
1013   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1014 }
1015 @end lilypond
1016
1017 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1018 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1019 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1020 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1021
1022 @lilypond[verbatim,quote]
1023 scale = \relative c' { c g' }
1024 motive = \relative c' { c c g' c, }
1025
1026 \new Staff {
1027   \motive
1028   \modalInversion c' g' \scale \motive
1029 }
1030 @end lilypond
1031
1032 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1033 inversión retrógrada:
1034
1035 @lilypond[verbatim,quote]
1036 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1037 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1038
1039 \new Staff {
1040   \motif
1041   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1042 }
1043 @end lilypond
1044
1045 @seealso
1046 Referencia de la notación:
1047 @ref{Inversión},
1048 @ref{Retrogradación},
1049 @ref{Transposición}.
1050
1051
1052 @node Imprimir las alturas
1053 @subsection Imprimir las alturas
1054 @translationof Displaying pitches
1055
1056 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1057 notas.
1058
1059 @menu
1060 * Clave::
1061 * Armadura de la tonalidad::
1062 * Corchetes de octava::
1063 * Transposición de los instrumentos::
1064 * Alteraciones accidentales automáticas::
1065 * Tesitura::
1066 @end menu
1067
1068 @node Clave
1069 @unnumberedsubsubsec Clave
1070 @translationof Clef
1071
1072
1073 @cindex Sol, clave de
1074 @cindex Do, clave de
1075 @cindex Fa, clave de
1076 @cindex violín, clave de
1077 @cindex alto, clave de
1078 @cindex tenor, clave de
1079 @cindex bajo, clave de
1080 @cindex francesa, clave
1081 @cindex soprano, clave de
1082 @cindex mezzosoprano, clave de
1083 @cindex barítono, clave de
1084 @cindex contrabajo, clave de
1085 @cindex clave
1086 @cindex antiguas, claves
1087 @cindex clave antigua
1088 @cindex clave de Sol
1089 @cindex clave de Do
1090 @cindex clave de Fa
1091 @cindex clave de violín
1092 @cindex clave de alto
1093 @cindex clave de tenor
1094 @cindex clave de bajo
1095 @cindex clave francesa
1096 @cindex clave de soprano
1097 @cindex clave de mezzosoprano
1098 @cindex clave de barítono
1099 @cindex clave de contrabajo
1100
1101 @funindex \clef
1102 @funindex clef
1103
1104 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1105 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1106 encerrarse entre comillas.
1107
1108 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1109 \clef treble
1110 c2 c
1111 \clef alto
1112 c2 c
1113 \clef tenor
1114 c2 c
1115 \clef bass
1116 c2 c
1117 @end lilypond
1118
1119 Otras claves son las siguientes:
1120
1121 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1122 \clef french
1123 c2 c
1124 \clef soprano
1125 c2 c
1126 \clef mezzosoprano
1127 c2 c
1128 \clef baritone
1129 c2 c
1130
1131 \break
1132
1133 \clef varbaritone
1134 c2 c
1135 \clef subbass
1136 c2 c
1137 \clef percussion
1138 c2 c
1139
1140 \break
1141
1142 \clef G   % synonym for treble
1143 c2 c
1144 \clef F   % synonym for bass
1145 c2 c
1146 \clef C   % synonym for alto
1147 c2 c
1148 @end lilypond
1149
1150 @cindex transpositoras, claves
1151 @cindex clave transpositora
1152 @cindex octava, transposición de
1153 @cindex coral, clave de tenor
1154 @cindex tenor coral, clave
1155
1156 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1157 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1158 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1159 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1160 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1161 caracteres no alfabéticos:
1162
1163 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1164 \clef treble
1165 c2 c
1166 \clef "treble_8"
1167 c2 c
1168 \clef "bass^15"
1169 c2 c
1170 \clef "alto_2"
1171 c2 c
1172 \clef "G_8"
1173 c2 c
1174 \clef "F^5"
1175 c2 c
1176 @end lilypond
1177
1178 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1179 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1180 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1181 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1182 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1183 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1184
1185 @snippets
1186
1187 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1188 {tweaking-clef-properties.ly}
1189
1190 @seealso
1191 Referencia de la notación:
1192 @ref{Claves de la música mensural},
1193 @ref{Claves de canto gregoriano},
1194 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1195 @ref{Tablaturas personalizadas},
1196 @ref{Formateo de las notas guía}.
1197
1198 Fragmentos de código:
1199 @rlsr{Pitches}.
1200
1201 Referencia de funcionamiento interno:
1202 @rinternals{Clef_engraver},
1203 @rinternals{Clef},
1204 @rinternals{OctavateEight},
1205 @rinternals{clef-interface}.
1206
1207
1208 @node Armadura de la tonalidad
1209 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1210 @translationof Key signature
1211
1212 @cindex Armadura de la tonalidad
1213
1214 @funindex \key
1215 @funindex key
1216
1217 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1218 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1219 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1220 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1221 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1222 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1223 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1224 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1225
1226 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1227 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1228 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1229 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1230
1231 @example
1232 \key @var{nota} @var{modo}
1233 @end example
1234
1235 @funindex \major
1236 @funindex major
1237 @funindex \minor
1238 @funindex minor
1239 @funindex \ionian
1240 @funindex ionian
1241 @funindex \locrian
1242 @funindex locrian
1243 @funindex \aeolian
1244 @funindex aeolian
1245 @funindex \mixolydian
1246 @funindex mixolydian
1247 @funindex \lydian
1248 @funindex lydian
1249 @funindex \phrygian
1250 @funindex phrygian
1251 @funindex \dorian
1252 @funindex dorian
1253
1254 @cindex modos eclesiásticos
1255 @cindex modos
1256 @cindex mayor, modo
1257 @cindex menor, modo
1258 @cindex eonio, modo
1259 @cindex locrio, modo
1260 @cindex eolio, modo
1261 @cindex mixolidio, modo
1262 @cindex lidio, modo
1263 @cindex frigio, modo
1264 @cindex dórico, modo
1265
1266 @noindent
1267 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1268 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1269 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1270 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1271 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1272 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1273 @code{\locrian} (locrio).
1274
1275 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1276 \key g \major
1277 fis1
1278 f
1279 fis
1280 @end lilypond
1281
1282
1283 @snippets
1284
1285 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1286 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1287
1288 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1289 {non-traditional-key-signatures.ly}
1290
1291
1292 @seealso
1293 Glosario musical:
1294 @rglos{church mode},
1295 @rglos{scordatura}.
1296
1297 Manual de aprendizaje:
1298 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1299
1300 Fragmentos de código:
1301 @rlsr{Pitches}.
1302
1303 Referencia de funcionamiento interno:
1304 @rinternals{KeyChangeEvent},
1305 @rinternals{Key_engraver},
1306 @rinternals{Key_performer},
1307 @rinternals{KeyCancellation},
1308 @rinternals{KeySignature},
1309 @rinternals{key-cancellation-interface},
1310 @rinternals{key-signature-interface}.
1311
1312
1313 @node Corchetes de octava
1314 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1315 @translationof Ottava brackets
1316
1317 @cindex ottava
1318 @cindex 15ma
1319 @cindex 8va
1320 @cindex octavación
1321
1322 @funindex set-octavation
1323 @funindex \ottava
1324 @funindex ottava
1325
1326 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1327 de una octava para el pentagrama.
1328
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1330 a2 b
1331 \ottava #-2
1332 a2 b
1333 \ottava #-1
1334 a2 b
1335 \ottava #0
1336 a2 b
1337 \ottava #1
1338 a2 b
1339 \ottava #2
1340 a2 b
1341 @end lilypond
1342
1343
1344 @snippets
1345
1346 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1347 {ottava-text.ly}
1348
1349
1350 @seealso
1351 Glosario musical:
1352 @rglos{octavation}.
1353
1354 Fragmentos de código:
1355 @rlsr{Pitches}.
1356
1357 Referencia de funcionamiento interno:
1358 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1359 @rinternals{OttavaBracket},
1360 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1361
1362
1363 @node Transposición de los instrumentos
1364 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1365 @translationof Instrument transpositions
1366
1367 @cindex transposición de MIDI
1368 @cindex transposición instrumental
1369 @cindex transpositor, instrumento
1370 @cindex MIDI
1371 @cindex MIDI, transposición
1372
1373 @funindex \transposition
1374 @funindex transposition
1375
1376 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1377 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1378 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1379 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1380 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1381 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1382 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1383
1384 @example
1385 \transposition @var{pitch}
1386 @end example
1387
1388 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1389 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1390 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1391 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1392 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1393 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1394 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1395 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1396
1397 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1398 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1399 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1400 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1401
1402 @lilypond[verbatim,quote]
1403 \new GrandStaff <<
1404   \new Staff = "violin" {
1405     \relative c'' {
1406       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1407       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1408       % not strictly necessary, but a good reminder
1409       \transposition c'
1410
1411       \key c \major
1412       g4( c8) r c r c4
1413     }
1414   }
1415   \new Staff = "clarinet" {
1416     \relative c'' {
1417       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1418       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1419       \transposition bes
1420
1421       \key d \major
1422       a4( d8) r d r d4
1423     }
1424   }
1425 >>
1426 @end lilypond
1427
1428 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1429 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1430 clarinete en Si bemol.
1431
1432 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1433 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1434 \key a \major
1435 \transposition a
1436 c d e f
1437 \textLengthOn
1438 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1439 R1
1440
1441 \key bes \major
1442 \transposition bes
1443 c2 g
1444 @end lilypond
1445
1446
1447 @seealso
1448 Glosario musical:
1449 @rglos{concert pitch},
1450 @rglos{transposing instrument}.
1451
1452 Referencia de la notación:
1453 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1454
1455 Fragmentos de código:
1456 @rlsr{Pitches}.
1457
1458
1459 @node Alteraciones accidentales automáticas
1460 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1461 @translationof Automatic accidentals
1462
1463 @cindex automáticas, alteraciones
1464 @cindex alteraciones automáticas
1465 @cindex alteraciones accidentales
1466 @cindex alteraciones, estilo de las
1467 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1468 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1469
1470 @funindex set-accidental-style
1471 @funindex voice
1472 @funindex default
1473
1474 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1475 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1476 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1477
1478 @example
1479 \new Staff <<
1480   #(set-accidental-style 'voice)
1481   @{ @dots{} @}
1482 >>
1483 @end example
1484
1485 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1486 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1487 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1488 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1489 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1490 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1491 curso, use
1492
1493 @example
1494 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1495 @end example
1496
1497 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1498 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1499
1500 @lilypond[verbatim,quote]
1501 musicA = {
1502   <<
1503     \relative c' {
1504       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1505       cis2. <c, g'>4 |
1506     }
1507     \\
1508     \relative c' {
1509       ais'2 cis, |
1510       fis8 b a4 cis2 |
1511     }
1512   >>
1513 }
1514
1515 musicB = {
1516   \clef bass
1517   \new Voice {
1518     \voiceTwo \relative c' {
1519       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1520       \change Staff = up
1521       cis' cis
1522       \change Staff = down
1523       <fis, a> <fis a>
1524       \showStaffSwitch
1525       \change Staff = up
1526       dis'4 |
1527       \change Staff = down
1528       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1529     }
1530   }
1531 }
1532
1533 \new PianoStaff {
1534   <<
1535     \context Staff = "up" {
1536       #(set-accidental-style 'default)
1537       \musicA
1538     }
1539     \context Staff = "down" {
1540       #(set-accidental-style 'default)
1541       \musicB
1542     }
1543   >>
1544 }
1545 @end lilypond
1546
1547 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1548 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1549 dos pentagramas.
1550 @example
1551 \new PianoStaff @{
1552   <<
1553     \context Staff = "up" @{
1554       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1555       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1556       \musicA
1557     @}
1558     \context Staff = "down" @{
1559       \musicB
1560     @}
1561   >>
1562 @}
1563 @end example
1564
1565
1566 @c don't use verbatim in this table.
1567 @table @code
1568 @item default (predeterminado)
1569
1570 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1571
1572 @funindex default
1573
1574 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1575 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1576 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1577 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1578 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1579 último Do:
1580
1581 @lilypond[quote]
1582 musicA = {
1583   <<
1584     \relative c' {
1585       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1586       cis2. <c, g'>4 |
1587     }
1588     \\
1589     \relative c' {
1590       ais'2 cis, |
1591       fis8 b a4 cis2 |
1592     }
1593   >>
1594 }
1595
1596 musicB = {
1597   \clef bass
1598   \new Voice {
1599     \voiceTwo \relative c' {
1600       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1601       \change Staff = up
1602       cis' cis
1603       \change Staff = down
1604       <fis, a> <fis a>
1605       \showStaffSwitch
1606       \change Staff = up
1607       dis'4 |
1608       \change Staff = down
1609       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1610     }
1611   }
1612 }
1613
1614 \new PianoStaff {
1615   <<
1616     \context Staff = "up" {
1617       #(set-accidental-style 'default)
1618       \musicA
1619     }
1620     \context Staff = "down" {
1621       #(set-accidental-style 'default)
1622       \musicB
1623     }
1624   >>
1625 }
1626 @end lilypond
1627
1628 @item voice (voz)
1629
1630 @cindex alteración, estilo de voz de
1631 @cindex voz, estilo de alteraciones
1632 @cindex alteraciones estilo moderno
1633 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1634 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1635 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1636
1637 @funindex voice
1638
1639 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1640 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1641 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1642 regla es similar a @code{default}.
1643
1644 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1645 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1646 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1647 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1648 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1649 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1650 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1651 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1652 @code{modern-cautionary}.
1653
1654
1655 @lilypond[quote]
1656 musicA = {
1657   <<
1658     \relative c' {
1659       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1660       cis2. <c, g'>4 |
1661     }
1662     \\
1663     \relative c' {
1664       ais'2 cis, |
1665       fis8 b a4 cis2 |
1666     }
1667   >>
1668 }
1669
1670 musicB = {
1671   \clef bass
1672   \new Voice {
1673     \voiceTwo \relative c' {
1674       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1675       \change Staff = up
1676       cis' cis
1677       \change Staff = down
1678       <fis, a> <fis a>
1679       \showStaffSwitch
1680       \change Staff = up
1681       dis'4 |
1682       \change Staff = down
1683       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1684     }
1685   }
1686 }
1687
1688 \new PianoStaff {
1689   <<
1690     \context Staff = "up" {
1691       #(set-accidental-style 'voice)
1692       \musicA
1693     }
1694     \context Staff = "down" {
1695       #(set-accidental-style 'voice)
1696       \musicB
1697     }
1698   >>
1699 }
1700 @end lilypond
1701
1702 @item modern (moderno)
1703
1704 @cindex alteraciones, estilo moderno
1705 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1706
1707 @funindex modern
1708
1709 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1710 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1711 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1712 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1713 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1714 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1715 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1716 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1717 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1718 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1719
1720 @lilypond[quote]
1721 musicA = {
1722   <<
1723     \relative c' {
1724       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1725       cis2. <c, g'>4 |
1726     }
1727     \\
1728     \relative c' {
1729       ais'2 cis, |
1730       fis8 b a4 cis2 |
1731     }
1732   >>
1733 }
1734
1735 musicB = {
1736   \clef bass
1737   \new Voice {
1738     \voiceTwo \relative c' {
1739       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1740       \change Staff = up
1741       cis' cis
1742       \change Staff = down
1743       <fis, a> <fis a>
1744       \showStaffSwitch
1745       \change Staff = up
1746       dis'4 |
1747       \change Staff = down
1748       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1749     }
1750   }
1751 }
1752
1753 \new PianoStaff {
1754   <<
1755     \context Staff = "up" {
1756       #(set-accidental-style 'modern)
1757       \musicA
1758     }
1759     \context Staff = "down" {
1760       #(set-accidental-style 'modern)
1761       \musicB
1762     }
1763   >>
1764 }
1765 @end lilypond
1766
1767 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1768
1769 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1770 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1771 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1772
1773 @funindex modern-cautionary
1774
1775 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1776 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1777 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1778 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1779 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1780 @code{AccidentalSuggestion}.
1781
1782 @lilypond[quote]
1783 musicA = {
1784   <<
1785     \relative c' {
1786       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1787       cis2. <c, g'>4 |
1788     }
1789     \\
1790     \relative c' {
1791       ais'2 cis, |
1792       fis8 b a4 cis2 |
1793     }
1794   >>
1795 }
1796
1797 musicB = {
1798   \clef bass
1799   \new Voice {
1800     \voiceTwo \relative c' {
1801       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1802       \change Staff = up
1803       cis' cis
1804       \change Staff = down
1805       <fis, a> <fis a>
1806       \showStaffSwitch
1807       \change Staff = up
1808       dis'4 |
1809       \change Staff = down
1810       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1811     }
1812   }
1813 }
1814
1815 \new PianoStaff {
1816   <<
1817     \context Staff = "up" {
1818       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1819       \musicA
1820     }
1821     \context Staff = "down" {
1822       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1823       \musicB
1824     }
1825   >>
1826 }
1827 @end lilypond
1828
1829 @item modern-voice (moderno, para voces)
1830
1831 @cindex alteraciones, en varias voces
1832 @cindex alteraciones modernas
1833 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1834 @cindex voces, alteraciones en varias
1835 @cindex alteración, estilo moderno de
1836
1837 @funindex modern-voice
1838
1839 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1840 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1841 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1842 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1843 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1844 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1845 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1846
1847 @lilypond[quote]
1848 musicA = {
1849   <<
1850     \relative c' {
1851       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1852       cis2. <c, g'>4 |
1853     }
1854     \\
1855     \relative c' {
1856       ais'2 cis, |
1857       fis8 b a4 cis2 |
1858     }
1859   >>
1860 }
1861
1862 musicB = {
1863   \clef bass
1864   \new Voice {
1865     \voiceTwo \relative c' {
1866       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1867       \change Staff = up
1868       cis' cis
1869       \change Staff = down
1870       <fis, a> <fis a>
1871       \showStaffSwitch
1872       \change Staff = up
1873       dis'4 |
1874       \change Staff = down
1875       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1876     }
1877   }
1878 }
1879
1880 \new PianoStaff {
1881   <<
1882     \context Staff = "up" {
1883       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1884       \musicA
1885     }
1886     \context Staff = "down" {
1887       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1888       \musicB
1889     }
1890   >>
1891 }
1892 @end lilypond
1893
1894 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1895
1896 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1897 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1898 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1899
1900 @funindex modern-voice-cautionary
1901
1902 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1903 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1904 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1905 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1906 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1907
1908 @lilypond[quote]
1909 musicA = {
1910   <<
1911     \relative c' {
1912       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1913       cis2. <c, g'>4 |
1914     }
1915     \\
1916     \relative c' {
1917       ais'2 cis, |
1918       fis8 b a4 cis2 |
1919     }
1920   >>
1921 }
1922
1923 musicB = {
1924   \clef bass
1925   \new Voice {
1926     \voiceTwo \relative c' {
1927       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1928       \change Staff = up
1929       cis' cis
1930       \change Staff = down
1931       <fis, a> <fis a>
1932       \showStaffSwitch
1933       \change Staff = up
1934       dis'4 |
1935       \change Staff = down
1936       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1937     }
1938   }
1939 }
1940
1941 \new PianoStaff {
1942   <<
1943     \context Staff = "up" {
1944       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1945       \musicA
1946     }
1947     \context Staff = "down" {
1948       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1949       \musicB
1950     }
1951   >>
1952 }
1953 @end lilypond
1954
1955 @item piano
1956
1957 @cindex piano, alteraciones de
1958 @cindex alteraciones de piano
1959 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1960
1961 @funindex piano
1962
1963 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1964 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1965 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1966 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1967 cancelaciones de las últimas notas.
1968
1969 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1970 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1971
1972 @lilypond[quote]
1973 musicA = {
1974   <<
1975     \relative c' {
1976       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1977       cis2. <c, g'>4 |
1978     }
1979     \\
1980     \relative c' {
1981       ais'2 cis, |
1982       fis8 b a4 cis2 |
1983     }
1984   >>
1985 }
1986
1987 musicB = {
1988   \clef bass
1989   \new Voice {
1990     \voiceTwo \relative c' {
1991       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1992       \change Staff = up
1993       cis' cis
1994       \change Staff = down
1995       <fis, a> <fis a>
1996       \showStaffSwitch
1997       \change Staff = up
1998       dis'4 |
1999       \change Staff = down
2000       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2001     }
2002   }
2003 }
2004
2005 \new PianoStaff {
2006   <<
2007     \context Staff = "up" {
2008       #(set-accidental-style 'piano)
2009       \musicA
2010     }
2011     \context Staff = "down" {
2012       \musicB
2013     }
2014   >>
2015 }
2016 @end lilypond
2017
2018 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2019
2020 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2021 @cindex alteraciones, piano de precaución
2022 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2023 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2024 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2025 @cindex piano de precaución, alteraciones
2026
2027 @funindex piano-cautionary
2028
2029 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
2030 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2031
2032 @lilypond[quote]
2033 musicA = {
2034   <<
2035     \relative c' {
2036       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2037       cis2. <c, g'>4 |
2038     }
2039     \\
2040     \relative c' {
2041       ais'2 cis, |
2042       fis8 b a4 cis2 |
2043     }
2044   >>
2045 }
2046
2047 musicB = {
2048   \clef bass
2049   \new Voice {
2050     \voiceTwo \relative c' {
2051       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2052       \change Staff = up
2053       cis' cis
2054       \change Staff = down
2055       <fis, a> <fis a>
2056       \showStaffSwitch
2057       \change Staff = up
2058       dis'4 |
2059       \change Staff = down
2060       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2061     }
2062   }
2063 }
2064
2065 \new PianoStaff {
2066   <<
2067     \context Staff = "up" {
2068       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
2069       \musicA
2070     }
2071     \context Staff = "down" {
2072       \musicB
2073     }
2074   >>
2075 }
2076 @end lilypond
2077
2078
2079 @item neo-modern
2080
2081 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2082 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2083
2084 @funindex neo-modern
2085
2086 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2087 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2088 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2089 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2090
2091 @lilypond[quote]
2092 musicA = {
2093   <<
2094     \relative c' {
2095       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2096       cis2. <c, g'>4 |
2097     }
2098     \\
2099     \relative c' {
2100       ais'2 cis, |
2101       fis8 b a4 cis2 |
2102     }
2103   >>
2104 }
2105
2106 musicB = {
2107   \clef bass
2108   \new Voice {
2109     \voiceTwo \relative c' {
2110       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2111       \change Staff = up
2112       cis' cis
2113       \change Staff = down
2114       <fis, a> <fis a>
2115       \showStaffSwitch
2116       \change Staff = up
2117       dis'4 |
2118       \change Staff = down
2119       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2120     }
2121   }
2122 }
2123
2124 \new PianoStaff {
2125   <<
2126     \context Staff = "up" {
2127       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2128       \musicA
2129     }
2130     \context Staff = "down" {
2131       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2132       \musicB
2133     }
2134   >>
2135 }
2136 @end lilypond
2137
2138 @item neo-modern-cautionary
2139
2140 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2141 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2142
2143 @funindex neo-modern-cautionary
2144
2145 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2146 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2147
2148 @lilypond[quote]
2149 musicA = {
2150   <<
2151     \relative c' {
2152       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2153       cis2. <c, g'>4 |
2154     }
2155     \\
2156     \relative c' {
2157       ais'2 cis, |
2158       fis8 b a4 cis2 |
2159     }
2160   >>
2161 }
2162
2163 musicB = {
2164   \clef bass
2165   \new Voice {
2166     \voiceTwo \relative c' {
2167       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2168       \change Staff = up
2169       cis' cis
2170       \change Staff = down
2171       <fis, a> <fis a>
2172       \showStaffSwitch
2173       \change Staff = up
2174       dis'4 |
2175       \change Staff = down
2176       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2177     }
2178   }
2179 }
2180
2181 \new PianoStaff {
2182   <<
2183     \context Staff = "up" {
2184       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2185       \musicA
2186     }
2187     \context Staff = "down" {
2188       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2189       \musicB
2190     }
2191   >>
2192 }
2193 @end lilypond
2194
2195
2196 @item neo-modern-voice
2197
2198 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2199 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2200
2201 @funindex neo-modern-voice
2202
2203 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2204 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2205 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2206 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2207 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2208
2209 @lilypond[quote]
2210 musicA = {
2211   <<
2212     \relative c' {
2213       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2214       cis2. <c, g'>4 |
2215     }
2216     \\
2217     \relative c' {
2218       ais'2 cis, |
2219       fis8 b a4 cis2 |
2220     }
2221   >>
2222 }
2223
2224 musicB = {
2225   \clef bass
2226   \new Voice {
2227     \voiceTwo \relative c' {
2228       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2229       \change Staff = up
2230       cis' cis
2231       \change Staff = down
2232       <fis, a> <fis a>
2233       \showStaffSwitch
2234       \change Staff = up
2235       dis'4 |
2236       \change Staff = down
2237       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2238     }
2239   }
2240 }
2241
2242 \new PianoStaff {
2243   <<
2244     \context Staff = "up" {
2245       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2246       \musicA
2247     }
2248     \context Staff = "down" {
2249       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2250       \musicB
2251     }
2252   >>
2253 }
2254 @end lilypond
2255
2256 @item neo-modern-voice-cautionary
2257
2258 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2259 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2260
2261 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2262
2263 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2264 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2265
2266 @lilypond[quote]
2267 musicA = {
2268   <<
2269     \relative c' {
2270       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2271       cis2. <c, g'>4 |
2272     }
2273     \\
2274     \relative c' {
2275       ais'2 cis, |
2276       fis8 b a4 cis2 |
2277     }
2278   >>
2279 }
2280
2281 musicB = {
2282   \clef bass
2283   \new Voice {
2284     \voiceTwo \relative c' {
2285       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2286       \change Staff = up
2287       cis' cis
2288       \change Staff = down
2289       <fis, a> <fis a>
2290       \showStaffSwitch
2291       \change Staff = up
2292       dis'4 |
2293       \change Staff = down
2294       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2295     }
2296   }
2297 }
2298
2299 \new PianoStaff {
2300   <<
2301     \context Staff = "up" {
2302       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2303       \musicA
2304     }
2305     \context Staff = "down" {
2306       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2307       \musicB
2308     }
2309   >>
2310 }
2311 @end lilypond
2312
2313 @item dodecaphonic
2314
2315 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2316 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2317
2318 @funindex dodecaphonic
2319
2320 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2321 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2322 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2323 alteración, incluso becuadros.
2324
2325 @lilypond[quote]
2326 musicA = {
2327   <<
2328     \relative c' {
2329       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2330       cis2. <c, g'>4 |
2331     }
2332     \\
2333     \relative c' {
2334       ais'2 cis, |
2335       fis8 b a4 cis2 |
2336     }
2337   >>
2338 }
2339
2340 musicB = {
2341   \clef bass
2342   \new Voice {
2343     \voiceTwo \relative c' {
2344       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2345       \change Staff = up
2346       cis' cis
2347       \change Staff = down
2348       <fis, a> <fis a>
2349       \showStaffSwitch
2350       \change Staff = up
2351       dis'4 |
2352       \change Staff = down
2353       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2354     }
2355   }
2356 }
2357
2358 \new PianoStaff {
2359   <<
2360     \context Staff = "up" {
2361       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2362       \musicA
2363     }
2364     \context Staff = "down" {
2365       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2366       \musicB
2367     }
2368   >>
2369 }
2370 @end lilypond
2371
2372 @item teaching (enseñanza)
2373
2374 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2375 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2376
2377 @funindex teaching
2378
2379 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2380 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2381 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2382 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2383 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2384 si la nota se repite inmediatamente.
2385
2386 @lilypond[quote]
2387 musicA = {
2388   <<
2389     \relative c' {
2390       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2391       cis2. <c, g'>4 |
2392     }
2393     \\
2394     \relative c' {
2395       ais'2 cis, |
2396       fis8 b a4 cis2 |
2397     }
2398   >>
2399 }
2400
2401 musicB = {
2402   \clef bass
2403   \new Voice {
2404     \voiceTwo \relative c' {
2405       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2406       \change Staff = up
2407       cis' cis
2408       \change Staff = down
2409       <fis, a> <fis a>
2410       \showStaffSwitch
2411       \change Staff = up
2412       dis'4 |
2413       \change Staff = down
2414       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2415     }
2416   }
2417 }
2418
2419 \new PianoStaff {
2420   <<
2421     \context Staff = "up" {
2422       \key fis \minor
2423       #(set-accidental-style 'teaching)
2424       \musicA
2425     }
2426     \context Staff = "down" {
2427       \key fis \minor
2428       #(set-accidental-style 'teaching)
2429       \musicB
2430     }
2431   >>
2432 }
2433 @end lilypond
2434
2435
2436 @item no-reset (no restablecer)
2437
2438 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2439 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2440
2441 @funindex no-reset
2442
2443 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2444 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2445
2446 @lilypond[quote]
2447 musicA = {
2448   <<
2449     \relative c' {
2450       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2451       cis2. <c, g'>4 |
2452     }
2453     \\
2454     \relative c' {
2455       ais'2 cis, |
2456       fis8 b a4 cis2 |
2457     }
2458   >>
2459 }
2460
2461 musicB = {
2462   \clef bass
2463   \new Voice {
2464     \voiceTwo \relative c' {
2465       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2466       \change Staff = up
2467       cis' cis
2468       \change Staff = down
2469       <fis, a> <fis a>
2470       \showStaffSwitch
2471       \change Staff = up
2472       dis'4 |
2473       \change Staff = down
2474       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2475     }
2476   }
2477 }
2478
2479 \new PianoStaff {
2480   <<
2481     \context Staff = "up" {
2482       #(set-accidental-style 'no-reset)
2483       \musicA
2484     }
2485     \context Staff = "down" {
2486       #(set-accidental-style 'no-reset)
2487       \musicB
2488     }
2489   >>
2490 }
2491 @end lilypond
2492
2493 @item forget (olvidar)
2494
2495 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2496 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2497
2498 @funindex forget
2499
2500 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2501 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2502 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2503 estén afectadas por lo que viene antes.
2504
2505 @lilypond[quote]
2506 musicA = {
2507   <<
2508     \relative c' {
2509       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2510       cis2. <c, g'>4 |
2511     }
2512     \\
2513     \relative c' {
2514       ais'2 cis, |
2515       fis8 b a4 cis2 |
2516     }
2517   >>
2518 }
2519
2520 musicB = {
2521   \clef bass
2522   \new Voice {
2523     \voiceTwo \relative c' {
2524       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2525       \change Staff = up
2526       cis' cis
2527       \change Staff = down
2528       <fis, a> <fis a>
2529       \showStaffSwitch
2530       \change Staff = up
2531       dis'4 |
2532       \change Staff = down
2533       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2534     }
2535   }
2536 }
2537
2538 \new PianoStaff {
2539   <<
2540     \context Staff = "up" {
2541       #(set-accidental-style 'forget)
2542       \musicA
2543     }
2544     \context Staff = "down" {
2545       #(set-accidental-style 'forget)
2546       \musicB
2547     }
2548   >>
2549 }
2550 @end lilypond
2551 @end table
2552
2553 @seealso
2554 Fragmentos de código:
2555 @rlsr{Pitches}.
2556
2557 Referencia de funcionamiento interno:
2558 @rinternals{Accidental},
2559 @rinternals{Accidental_engraver},
2560 @rinternals{GrandStaff},
2561 @rinternals{PianoStaff},
2562 @rinternals{Staff},
2563 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2564 @rinternals{AccidentalPlacement},
2565 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2566
2567
2568 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2569 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2570 @cindex alteraciones en acordes
2571 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2572
2573 @knownissues
2574
2575 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2576 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2577 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2578 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2579 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2580 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2581 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2582
2583
2584 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2585 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2586 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2587 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2588 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2589 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2590 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2591
2592 @lilypond[quote]
2593 {
2594   #(set-accidental-style 'modern)
2595   \time 2/4
2596   \repeat volta 2 {
2597     c'2
2598   }
2599   \alternative {
2600      cis'
2601      c'
2602   }
2603 }
2604 @end lilypond
2605
2606 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2607 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2608
2609 @lilypond[verbatim,quote]
2610 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2611   #(set-accidental-style 'forget)
2612   $music
2613   #(set-accidental-style 'modern)
2614 #})
2615 {
2616   #(set-accidental-style 'modern)
2617   \time 2/4
2618   \repeat volta 2 {
2619     c'2
2620   }
2621   \alternative {
2622      cis'
2623      \forget c'
2624   }
2625 }
2626 @end lilypond
2627
2628 @node Tesitura
2629 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2630 @translationof Ambitus
2631
2632 @cindex ambitus
2633 @cindex rango de alturas
2634 @cindex tesitura
2635
2636 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2637 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2638 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2639 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2640 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2641 propias posibilidades.
2642
2643 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2644 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2645 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2646 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2647 tonalidad.
2648
2649 @lilypond[verbatim,quote]
2650 \layout {
2651   \context {
2652     \Voice
2653     \consists "Ambitus_engraver"
2654   }
2655 }
2656
2657 \relative c'' {
2658   aes c e2
2659   cis,1
2660 }
2661 @end lilypond
2662
2663
2664 @snippets
2665
2666 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2667 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2668
2669 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2670 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2671
2672 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2673 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2674
2675
2676 @seealso
2677 Glosario musical:
2678 @rglos{ambitus}.
2679
2680 Fragmentos de código:
2681 @rlsr{Pitches}.
2682
2683 Referencia de funcionamiento interno:
2684 @rinternals{Ambitus_engraver},
2685 @rinternals{Voice},
2686 @rinternals{Staff},
2687 @rinternals{Ambitus},
2688 @rinternals{AmbitusAccidental},
2689 @rinternals{AmbitusLine},
2690 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2691 @rinternals{ambitus-interface}.
2692
2693
2694 @knownissues
2695
2696 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2697 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2698
2699 @node Cabeza de las notas
2700 @subsection Cabeza de las notas
2701 @translationof Note heads
2702
2703 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2704
2705 @menu
2706 * Cabezas de nota especiales::
2707 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2708 * Cabezas de notas con formas diversas::
2709 * Improvisación::
2710 @end menu
2711
2712 @node Cabezas de nota especiales
2713 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2714 @translationof Special note heads
2715
2716 @cindex figura, cabeza de la
2717 @cindex nota, cabeza especial de
2718 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2719 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2720 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2721 @cindex nota, cabeza de, armónico
2722 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2723 @cindex especiales, cabezas de figura
2724 @cindex aspas, cabezas de nota
2725 @cindex rombo, cabezas de nota
2726 @cindex parlato, cabezas de nota
2727 @cindex armónicos, cabezas de nota
2728 @cindex guitarra, cabezas de nota
2729 @cindex nota, cabeza de, estilos
2730 @cindex estilos de cabeza de nota
2731
2732 @funindex cross
2733
2734 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2735
2736 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2737 c4 b
2738 \override NoteHead #'style = #'cross
2739 c4 b
2740 \revert NoteHead #'style
2741 a b
2742 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2743 a b
2744 \revert NoteHead #'style
2745 c4 d e f
2746 @end lilypond
2747
2748 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2749 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2750
2751 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2752 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2753 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2754 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2755 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2756
2757 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2758 c4 b
2759 \xNotesOn
2760  a b c4 b
2761 \xNotesOff
2762 c4 d
2763 @end lilypond
2764
2765 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2766 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2767 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2768 tablatura:
2769
2770 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2771 c4 b
2772 \xNote { e f }
2773 c b < g \xNote c f > b
2774 @end lilypond
2775
2776 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2777 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2778 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2779 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2780
2781 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2782 en acordes:
2783
2784 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2785 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2786 @end lilypond
2787
2788 @predefined
2789 @code{\harmonic},
2790 @code{\xNotesOn},
2791 @code{\xNotesOff},
2792 @code{\xNote}.
2793 @endpredefined
2794
2795 @seealso
2796 Fragmentos de código:
2797 @rlsr{Pitches}.
2798
2799 Referencia de la notación:
2800 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2801 @ref{Notas en acorde},
2802 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2803
2804 Referencia de funcionamiento interno:
2805 @rinternals{note-event},
2806 @rinternals{Note_heads_engraver},
2807 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2808 @rinternals{NoteHead},
2809 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2810 @rinternals{note-head-interface},
2811 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2812
2813
2814 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2815 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2816 @translationof Easy notation note heads
2817
2818 @cindex Hal Leonard
2819 @cindex principiantes, música para
2820 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2821 @cindex música para principiantes
2822 @cindex notas, cabezas de, estudio
2823 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2824 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2825 @cindex simplificada, notación
2826
2827 @funindex \easyHeadsOn
2828 @funindex easyHeadsOn
2829 @funindex \easyHeadsOff
2830 @funindex easyHeadsOff
2831
2832 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2833 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2834 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2835 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2836 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2837
2838 @lilypond[verbatim,quote]
2839 #(set-global-staff-size 26)
2840 \relative c' {
2841   \easyHeadsOn
2842   c2 e4 f
2843   g1
2844   \easyHeadsOff
2845   c,1
2846 }
2847 @end lilypond
2848
2849
2850 @predefined
2851 @code{\easyHeadsOn},
2852 @code{\easyHeadsOff}.
2853 @endpredefined
2854
2855
2856 @snippets
2857
2858 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2859 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2860
2861
2862 @seealso
2863 Referencia de la notación:
2864 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2865
2866 Fragmentos de código:
2867 @rlsr{Pitches}.
2868
2869 Referencia de funcionamiento interno:
2870 @rinternals{note-event},
2871 @rinternals{Note_heads_engraver},
2872 @rinternals{NoteHead},
2873 @rinternals{note-head-interface}.
2874
2875
2876 @node Cabezas de notas con formas diversas
2877 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2878 @translationof Shape note heads
2879
2880 @cindex notas, cabezas de, con formas
2881 @cindex formas, notas con
2882
2883 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2884 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2885 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2886 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2887 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2888 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2889 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2890
2891 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2892 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2893 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2894 @cindex notas, cabezas de, Funk
2895 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2896 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2897 @cindex notas, cabezas de, Walker
2898
2899 @funindex \aikenHeads
2900 @funindex aikenHeads
2901 @funindex \sacredHarpHeads
2902 @funindex sacredHarpHeads
2903 @funindex \southernHarmonyHeads
2904 @funindex southernHarmonyHeads
2905 @funindex \funkHeads
2906 @funindex funkHeads
2907 @funindex \walkerHeads
2908 @funindex walkerHeads
2909
2910 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2911 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2912 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2913 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2914 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2915 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2916 Harmony)}:
2917
2918 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2919 \aikenHeads
2920 c, d e f g2 a b1 c \break
2921 \sacredHarpHeads
2922 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2923 \southernHarmonyHeads
2924 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2925 \funkHeads
2926 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2927 \walkerHeads
2928 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2929 @end lilypond
2930
2931 @funindex \key
2932 @funindex key
2933 @funindex \aikenHeadsMinor
2934 @funindex aikenHeadsMinor
2935 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2936 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2937 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2938 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2939 @funindex \funkHeadsMinor
2940 @funindex funkHeadsMinor
2941 @funindex \walkerHeadsMinor
2942 @funindex walkerHeadsMinor
2943
2944 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2945 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2946 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2947 partir del relativo mayor:
2948
2949 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2950 \key a \minor
2951 \aikenHeads
2952 a b c d e2 f g1 a \break
2953 \aikenHeadsMinor
2954 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2955 \sacredHarpHeadsMinor
2956 a,2 b c d \break
2957 \southernHarmonyHeadsMinor
2958 a2 b c d \break
2959 \funkHeadsMinor
2960 a2 b c d \break
2961 \walkerHeadsMinor
2962 a2 b c d \break
2963
2964 @end lilypond
2965
2966
2967 @predefined
2968 @code{\aikenHeads},
2969 @code{\aikenHeadsMinor},
2970 @code{\funkHeads},
2971 @code{\funkHeadsMinor},
2972 @code{\sacredHarpHeads},
2973 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2974 @code{\southernHarmonyHeads},
2975 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2976 @code{\walkerHeads},
2977 @code{\walkerHeadsMinor}.
2978 @endpredefined
2979
2980
2981 @snippets
2982
2983 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2984 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2985
2986 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2987 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2988
2989
2990 @seealso
2991 Fragmentos de código:
2992 @rlsr{Pitches}.
2993
2994 Referencia de la notación:
2995 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2996
2997 Referencia de funcionamiento interno:
2998 @rinternals{note-event},
2999 @rinternals{Note_heads_engraver},
3000 @rinternals{NoteHead},
3001 @rinternals{note-head-interface}.
3002
3003
3004 @node Improvisación
3005 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3006 @translationof Improvisation
3007
3008 @cindex improvisación
3009 @cindex barradas, cabezas de nota
3010 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3011 @cindex notas, cabezas de, barradas
3012
3013 @funindex \improvisationOn
3014 @funindex improvisationOn
3015 @funindex \improvisationOff
3016 @funindex improvisationOff
3017
3018 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3019 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3020 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
3021
3022 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3023 \new Voice \with {
3024   \consists "Pitch_squash_engraver"
3025 } {
3026   e8 e g a a16( bes) a8 g
3027   \improvisationOn
3028   e8 ~
3029   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3030   f2
3031   \improvisationOff
3032   a16( bes) a8 g e
3033 }
3034 @end lilypond
3035
3036
3037 @predefined
3038 @code{\improvisationOn},
3039 @code{\improvisationOff}.
3040 @endpredefined
3041
3042
3043 @seealso
3044 Fragmentos de código:
3045 @rlsr{Pitches}.
3046
3047 Referencia de funcionamiento interno:
3048 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3049 @rinternals{Voice},
3050 @rinternals{RhythmicStaff}.