Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 0d4c0b0979c200e54cffc6b68671df50d6b90a49
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.15.18"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94
  95 @seealso
  96 Glosario musical:
  97 @rglos{Pitch names}.
  98
  99 Fragmentos de código:
 100 @rlsr{Pitches}.
 101
 102
 103 @node Escritura de octava relativa
 104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 105 @translationof Relative octave entry
 106
 107 @cindex relativo
 108 @cindex relativas, especificación de octavas
 109 @cindex octava, introducción relativa
 110 @cindex relativa, especificación de la octava
 111 @cindex octava, especificación relativa
 112
 113 @funindex relative
 114 @funindex \relative
 115
 116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 117 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 119 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 122 más alta o más baja de lo que debería.
 123
 124
 125 @example
 126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 127 @end example
 128
 129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 130 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 137 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 138 las alteraciones.
 139
 140 @item
 141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 144
 145 @item
 146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 148
 149 @item
 150 La altura de la primera nota es relativa a
 151 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 153 @code{c}).
 154
 155 @end itemize
 156
 157
 158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 159
 160 @lilypond[verbatim,quote]
 161 \relative c {
 162   \clef bass
 163   c d e f
 164   g a b c
 165   d e f g
 166 }
 167 @end lilypond
 168
 169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 170 la cuarta:
 171
 172 @lilypond[verbatim,quote]
 173 \relative c'' {
 174   c g c f,
 175   c' a, e'' c
 176 }
 177 @end lilypond
 178
 179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 180 abarcar intervalos muy grandes:
 181
 182 @lilypond[verbatim,quote]
 183 \relative c {
 184   c f b e
 185   a d g c
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \relative c' {
 194   c d e f
 195   \relative c'' {
 196     c d e f
 197   }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 202
 203 @lilypond[verbatim,quote]
 204 \new Staff {
 205   \relative c''' {
 206     \chordmode { c1 }
 207   }
 208   \chordmode { c1 }
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 213 @code{\chordmode}.
 214
 215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative c' {
 220   d e
 221   \transpose f g {
 222     d e
 223     \relative c' {
 224       d e
 225     }
 226   }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 232
 233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 236 anterior.
 237
 238 @lilypond[verbatim,quote]
 239 \relative c' {
 240   c
 241   <c e g>
 242   <c' e g'>
 243   <c, e, g''>
 244 }
 245 @end lilypond
 246
 247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 249 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 251 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 254
 255 @lilypond[verbatim,quote]
 256 \relative c'' {
 257   c2 fis
 258   c2 ges
 259   b2 eisis
 260   b2 feses
 261 }
 262 @end lilypond
 263
 264 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
 265 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
 266 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
 267 absoluta.
 268
 269 @seealso
 270 Glosario musical:
 271 @rglos{fifth},
 272 @rglos{interval},
 273 @rglos{Pitch names}.
 274
 275 Referencia de la notación:
 276 @ref{Comprobación de octava}.
 277
 278 Fragmentos de código:
 279 @rlsr{Pitches}.
 280
 281 Referencia de funcionamiento interno:
 282 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 283
 284 @cindex relativo, modo, transposición y
 285 @cindex transposición y modo relativo
 286
 287 @funindex \transpose
 288 @funindex transpose
 289 @funindex \chordmode
 290 @funindex chordmode
 291 @funindex \relative
 292 @funindex relative
 293
 294
 295 @c DEPRECATED
 296 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 297 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 298 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 299 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 300
 301
 302 @node Alteraciones accidentales
 303 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 304 @translationof Accidentals
 305
 306 @cindex accidental
 307 @cindex key signature
 308 @cindex clef
 309
 310 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 311 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 312 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 313 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 314 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 315 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 316 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 317 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 318
 319 @cindex notas, nombres holandeses de
 320 @cindex notas, nombres predeterminados
 321 @cindex predeterminados, nombres de nota
 322 @cindex sostenido
 323 @cindex bemol
 324 @cindex doble sostenido
 325 @cindex sostenido, doble
 326 @cindex doble bemol
 327 @cindex bemol, doble
 328 @cindex becuadro
 329 @cindex natural, nota
 330
 331 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 332 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 333 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 334 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 335 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 336 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 337
 338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 339 ais1 aes aisis aeses
 340 @end lilypond
 341
 342 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 343 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 344 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 345 muestra como un simple nombre de nota natural:
 346
 347 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 348 a4 aes a2
 349 @end lilypond
 350
 351 @cindex cuartos de tono
 352 @cindex semi-bemoles
 353 @cindex semi-sostenidos
 354
 355 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 356 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 357
 358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 359 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 360 @end lilypond
 361
 362
 363
 364 @cindex alteración recordatoria
 365 @cindex alteración de precaución
 366 @cindex alteración con paréntesis
 367 @cindex recordatoria, alteración
 368 @cindex precaución, alteración de
 369 @cindex paréntesis, alteración con
 370
 371 @funindex ?
 372 @funindex !
 373
 374 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 375 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 376 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 377 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 378 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 379 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 380 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 381 también para producir notas con becuadro.
 382
 383 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 384 cis cis cis! cis? c c c! c?
 385 @end lilypond
 386
 387 @cindex alteración en nota ligada
 388 @cindex ligadura, alteraciones y
 389
 390 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 391 comienzo de un sistema:
 392
 393 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 394 cis1~ cis~
 395 \break
 396 cis
 397 @end lilypond
 398
 399
 400 @snippets
 401
 402 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 403 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 404
 405 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 406 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 407
 408 @seealso
 409 Glosario musical:
 410 @rglos{sharp},
 411 @rglos{flat},
 412 @rglos{double sharp},
 413 @rglos{double flat},
 414 @rglos{Pitch names},
 415 @rglos{quarter tone}.
 416
 417 Manual de aprendizaje:
 418 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 419
 420 Referencia de la notación:
 421 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 422 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 423 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 424
 425 Fragmentos de código:
 426 @rlsr{Pitches}.
 427
 428 Referencia de funcionamiento interno:
 429 @rinternals{Accidental_engraver},
 430 @rinternals{Accidental},
 431 @rinternals{AccidentalCautionary},
 432 @rinternals{accidental-interface}.
 433
 434
 435 @cindex alteración de cuartos de tono
 436 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 437
 438 @knownissues
 439
 440 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 441 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 442 no se ajustan a ningún estándar.
 443
 444
 445 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 446 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 447 @translationof Note names in other languages
 448
 449 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 450 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 451 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 452 @cindex idioma, alturas en otros
 453
 454 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 455 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 456 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 457 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 458 notas:
 459
 460 @lilypond[quote,verbatim]
 461 \language "italiano"
 462
 463 \relative do' {
 464   do re mi sib
 465 }
 466 @end lilypond
 467
 468 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 469 siguientes:
 470
 471 @quotation
 472 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 473 @headitem Idioma
 474   @tab Nombre de las notas
 475 @item @code{nederlands}
 476   @tab c d e f g a bes b
 477 @item @code{catalan}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @code{deutsch}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @code{english}
 482   @tab c d e f g a bf b
 483 @item @code{espanol}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @item @code{italiano}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @item @code{norsk}
 488   @tab c d e f g a b h
 489 @item @code{portugues}
 490   @tab do re mi fa sol la sib si
 491 @item @code{suomi}
 492   @tab c d e f g a b h
 493 @item @code{svenska}
 494   @tab c d e f g a b h
 495 @item @code{vlaams}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @end multitable
 498 @end quotation
 499
 500 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 501 pueden también variar dependiendo del idioma:
 502
 503 @quotation
 504 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 505 @headitem Idioma
 506   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 507 @item @code{nederlands}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @code{catalan}
 510   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 511 @item @code{deutsch}
 512   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 513 @item @code{english}
 514   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 515     @tab -ff/-flatflat
 516 @item @code{espanol}
 517   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 518 @item @code{italiano}
 519   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 520 @item @code{norsk}
 521   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 522     @tab -essess/-eses
 523 @item @code{portugues}
 524   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 525 @item @code{suomi}
 526   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 527 @item @code{svenska}
 528   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 529 @item @code{vlaams}
 530   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 531 @end multitable
 532 @end quotation
 533
 534 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 535 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 536 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 537 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 538 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 539 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 540
 541 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 542 a2 as e es a ases e eses
 543 @end lilypond
 544
 545 @cindex microtonos
 546 @cindex semi-sostenido
 547 @cindex semi-bemol
 548 @cindex sesqui-sostenido
 549 @cindex sesqui-bemol
 550
 551 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 552 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 553 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 554 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 555 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 556 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 557 nombres especiales para las notas.
 558
 559 @quotation
 560 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 561 @headitem Idioma
 562   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 563
 564 @item @code{nederlands}
 565   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 566 @item @code{deutsch}
 567   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 568 @item @code{english}
 569   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 570 @item @code{espanol}
 571   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 572 @item @code{italiano}
 573   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 574 @item @code{portugues}
 575   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 576 @end multitable
 577 @end quotation
 578
 579 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 580 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 581 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 582 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 583 común para músicas no occidentales}.
 584
 585
 586 @seealso
 587 Glosario musical:
 588 @rglos{Pitch names},
 589 @rglos{Common Practice Period}.
 590
 591 Referencia de la notación:
 592 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 593
 594 Archivos instalados:
 595 @file{scm/define-note-names.scm}.
 596
 597 Fragmentos de código:
 598 @rlsr{Pitches}.
 599
 600
 601 @node Modificación de varias notas a la vez
 602 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 603 @translationof Changing multiple pitches
 604
 605 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 606
 607 @menu
 608 * Comprobación de octava::
 609 * Transposición::
 610 * Inversión::
 611 * Retrogradación::
 612 * Transformaciones modales::
 613 @end menu
 614
 615
 616 @node Comprobación de octava
 617 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 618 @translationof Octave checks
 619
 620 @cindex octava, comprobación de
 621 @cindex octava, corrección de
 622 @cindex control, alturas de
 623
 624 @funindex =
 625 @funindex \octaveCheck
 626 @funindex octaveCheck
 627 @funindex controlpitch
 628
 629 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 630 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 631 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 632 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 633
 634 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 635 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 636 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 637 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 638 octava.
 639
 640 @lilypond[verbatim,quote]
 641 \relative c'' {
 642   c2 d='4 d
 643   e2 f
 644 }
 645 @end lilypond
 646
 647 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 648 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 649 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 650 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 651 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 652 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 653 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 654 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 655 @code{@var{altura_de_control}}.
 656
 657 @lilypond[verbatim,quote]
 658 \relative c'' {
 659   c2 d
 660   \octaveCheck c'
 661   e2 f
 662 }
 663 @end lilypond
 664
 665 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 666 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 667 correcto.
 668
 669 @lilypond[verbatim,quote]
 670 \relative c'' {
 671   c4 f g f
 672
 673   c4
 674   \octaveCheck c'
 675   f
 676   \octaveCheck c'
 677   g
 678   \octaveCheck c'
 679   f
 680 }
 681 @end lilypond
 682
 683
 684 @seealso
 685 Fragmentos de código:
 686 @rlsr{Pitches}.
 687
 688 Referencia de funcionamiento interno:
 689 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 690
 691
 692 @node Transposición
 693 @unnumberedsubsubsec Transposición
 694 @translationof Transpose
 695
 696 @cindex transporte
 697 @cindex transposición
 698 @cindex transposición de alturas
 699 @cindex transposición de notas
 700 @cindex alturas, transporte de
 701 @cindex notas, transporte de
 702
 703 @funindex \transpose
 704 @funindex transpose
 705
 706 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 707 La sintaxis es
 708 @example
 709 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 710 @end example
 711
 712 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 713 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 714 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 715 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 716 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 717
 718 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 719 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 720 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 721
 722 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 723 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 724 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 725
 726 @lilypond[verbatim,quote]
 727 \transpose d e {
 728   \relative c' {
 729     \key d \major
 730     d4 fis a d
 731   }
 732 }
 733 @end lilypond
 734
 735 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 736 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 737 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 738 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 739
 740 @lilypond[verbatim,quote]
 741 \transpose a c' {
 742   \relative c' {
 743     \key c \major
 744     c4 d e g
 745   }
 746 }
 747 @end lilypond
 748
 749 @noindent
 750 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 751 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 752 se imprime la armadura.
 753
 754 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 755 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 756 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 757 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 758 bemoles de la nota siguiente.
 759
 760 @lilypond[verbatim,quote]
 761 music = \relative c' { c d e f }
 762 \new Staff {
 763   \transpose c cis { \music }
 764   \transpose c des { \music }
 765 }
 766 @end lilypond
 767
 768 @cindex transpositores, instrumentos
 769 @cindex instrumentos transpositores
 770
 771 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 772 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 773 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 774 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 775 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 776 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 777 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 778 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 779 escribir:
 780
 781 @example
 782 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 783 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 784 @end example
 785
 786 @noindent
 787 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 788 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 789
 790 @example
 791 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 793 @end example
 794
 795 @noindent
 796 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 797 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 798
 799
 800 @snippets
 801
 802 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 803 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 804
 805
 806 @seealso
 807 Referencia de la notación:
 808 @ref{Transposición de los instrumentos},
 809 @ref{Inversión},
 810 @ref{Transformaciones modales},
 811 @ref{Escritura de octava relativa},
 812 @ref{Retrogradación}.
 813
 814 Fragmentos de código:
 815 @rlsr{Pitches}.
 816
 817 Referencia de funcionamiento interno:
 818 @rinternals{TransposedMusic}.
 819
 820 @funindex \transpose
 821 @funindex transpose
 822 @funindex \chordmode
 823 @funindex chordmode
 824 @funindex \relative
 825 @funindex relative
 826
 827 @knownissues
 828
 829 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 830 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 831 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 832 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 833
 834 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 835 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 836 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 837
 838 @node Inversión
 839 @unnumberedsubsubsec Inversión
 840 @translationof Inversion
 841
 842 @cindex inversión
 843 @cindex operación de inversión
 844 @funindex \inversion
 845
 846 Una expresión musical se puede invertir con:
 847
 848 @example
 849 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 850 @end example
 851
 852 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
 853 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
 854 a @code{@var{nota-destino}}.
 855
 856 @lilypond[verbatim,quote]
 857 music = \relative c' { c d e f }
 858 \new Staff {
 859   \music
 860   \inversion d' d' \music
 861   \inversion d' ees' \music
 862 }
 863 @end lilypond
 864
 865 @seealso
 866 Referencia de la notación:
 867 @ref{Transformaciones modales},
 868 @ref{Retrogradación},
 869 @ref{Transposición}.
 870
 871
 872 @node Retrogradación
 873 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 874 @translationof Retrograde
 875
 876 @cindex retrogradación, transformación de
 877 @cindex transformación de retrogradación
 878 @cindex operación de retrogradación
 879 @funindex \retrograde
 880 @funindex retrograde
 881
 882 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 883 retrogradación:
 884
 885 @lilypond[verbatim,quote]
 886 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 887
 888 \new Staff {
 889   \music
 890   \retrograde \music
 891 }
 892 @end lilypond
 893
 894 @knownissues
 895 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 896 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 897 ligaduras automáticamente activando
 898 @ref{División automática de las notas}.
 899
 900 @seealso
 901 Referencia de la notación:
 902 @ref{Inversión},
 903 @ref{Transformaciones modales},
 904 @ref{Transposición}.
 905
 906
 907 @node Transformaciones modales
 908 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 909 @translationof Modal transformations
 910
 911 @cindex transformaciones modales
 912 @cindex modales, transformaciones
 913 @cindex operaciones modales
 914
 915 En una composición musical que está basada en una escala, con
 916 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 917 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 918 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 919 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 920 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 921
 922 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 923 transformar.}
 924
 925 @subsubheading Transposición modal
 926
 927 @cindex transporte
 928 @cindex transporte modal
 929 @cindex modal, transposición
 930 @cindex transposición modal
 931 @cindex operación de transposición
 932 @funindex \modalTranspose
 933 @funindex modalTranspose
 934
 935 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 936
 937 @example
 938 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 939 @end example
 940
 941 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 942 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 943 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 944
 945 @lilypond[verbatim,quote]
 946 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 947 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 948
 949 \new Staff {
 950   \motif
 951   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 952   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 953 }
 954 @end lilypond
 955
 956 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 957 cualesquiera intervalos:
 958
 959 @lilypond[verbatim,quote]
 960 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 961 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 962
 963 \new Staff {
 964   \motif
 965   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 966 }
 967 @end lilypond
 968
 969 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 970 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 971 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 972
 973 @lilypond[verbatim,quote]
 974 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 975 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 976
 977 \new Staff {
 978   \motif
 979   \transpose c f \motif
 980   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 981 }
 982 @end lilypond
 983
 984 @subsubheading Inversión modal
 985
 986 @cindex modal, inversion
 987 @cindex inversión modal
 988 @cindex operación de inversión modal
 989 @funindex \modalInversion
 990 @funindex modalInversion
 991
 992 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 993 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 994 operación, con:
 995
 996 @example
 997 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 998 @end example
 999
1000 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1001 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
1002 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1003 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1004 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1005 @var{nota-pivote}.
1006
1007 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1008 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1009 @var{nota-destino}:
1010
1011 @lilypond[verbatim,quote]
1012 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1013 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1014
1015 \new Staff {
1016   \motif
1017   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1018 }
1019 @end lilypond
1020
1021 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1022 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1023 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1024 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1025
1026 @lilypond[verbatim,quote]
1027 scale = \relative c' { c g' }
1028 motive = \relative c' { c c g' c, }
1029
1030 \new Staff {
1031   \motive
1032   \modalInversion c' g' \scale \motive
1033 }
1034 @end lilypond
1035
1036 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1037 inversión retrógrada:
1038
1039 @lilypond[verbatim,quote]
1040 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1041 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1042
1043 \new Staff {
1044   \motif
1045   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1046 }
1047 @end lilypond
1048
1049 @seealso
1050 Referencia de la notación:
1051 @ref{Inversión},
1052 @ref{Retrogradación},
1053 @ref{Transposición}.
1054
1055
1056 @node Imprimir las alturas
1057 @subsection Imprimir las alturas
1058 @translationof Displaying pitches
1059
1060 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1061 notas.
1062
1063 @menu
1064 * Clave::
1065 * Armadura de la tonalidad::
1066 * Corchetes de octava::
1067 * Transposición de los instrumentos::
1068 * Alteraciones accidentales automáticas::
1069 * Tesitura::
1070 @end menu
1071
1072 @node Clave
1073 @unnumberedsubsubsec Clave
1074 @translationof Clef
1075
1076
1077 @cindex Sol, clave de
1078 @cindex Do, clave de
1079 @cindex Fa, clave de
1080 @cindex violín, clave de
1081 @cindex alto, clave de
1082 @cindex tenor, clave de
1083 @cindex bajo, clave de
1084 @cindex francesa, clave
1085 @cindex soprano, clave de
1086 @cindex mezzosoprano, clave de
1087 @cindex barítono, clave de
1088 @cindex contrabajo, clave de
1089 @cindex clave
1090 @cindex antiguas, claves
1091 @cindex clave antigua
1092 @cindex clave de Sol
1093 @cindex clave de Do
1094 @cindex clave de Fa
1095 @cindex clave de violín
1096 @cindex clave de alto
1097 @cindex clave de tenor
1098 @cindex clave de bajo
1099 @cindex clave francesa
1100 @cindex clave de soprano
1101 @cindex clave de mezzosoprano
1102 @cindex clave de barítono
1103 @cindex clave de contrabajo
1104
1105 @funindex \clef
1106 @funindex clef
1107
1108 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1109 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1110 encerrarse entre comillas.
1111
1112 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1113 \clef treble
1114 c2 c
1115 \clef alto
1116 c2 c
1117 \clef tenor
1118 c2 c
1119 \clef bass
1120 c2 c
1121 @end lilypond
1122
1123 Otras claves son las siguientes:
1124
1125 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1126 \clef french
1127 c2 c
1128 \clef soprano
1129 c2 c
1130 \clef mezzosoprano
1131 c2 c
1132 \clef baritone
1133 c2 c
1134
1135 \break
1136
1137 \clef varbaritone
1138 c2 c
1139 \clef subbass
1140 c2 c
1141 \clef percussion
1142 c2 c
1143
1144 \break
1145
1146 \clef G   % synonym for treble
1147 c2 c
1148 \clef F   % synonym for bass
1149 c2 c
1150 \clef C   % synonym for alto
1151 c2 c
1152 @end lilypond
1153
1154 @cindex transpositoras, claves
1155 @cindex clave transpositora
1156 @cindex octava, transposición de
1157 @cindex coral, clave de tenor
1158 @cindex tenor coral, clave
1159
1160 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1161 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1162 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1163 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1164 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1165 caracteres no alfabéticos:
1166
1167 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1168 \clef treble
1169 c2 c
1170 \clef "treble_8"
1171 c2 c
1172 \clef "bass^15"
1173 c2 c
1174 \clef "alto_2"
1175 c2 c
1176 \clef "G_8"
1177 c2 c
1178 \clef "F^5"
1179 c2 c
1180 @end lilypond
1181
1182 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1183 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1184 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1185 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1186 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1187 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1188
1189 @snippets
1190
1191 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1192 {tweaking-clef-properties.ly}
1193
1194 @seealso
1195 Referencia de la notación:
1196 @ref{Claves de la música mensural},
1197 @ref{Claves de canto gregoriano},
1198 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1199 @ref{Tablaturas personalizadas},
1200 @ref{Formateo de las notas guía}.
1201
1202 Fragmentos de código:
1203 @rlsr{Pitches}.
1204
1205 Referencia de funcionamiento interno:
1206 @rinternals{Clef_engraver},
1207 @rinternals{Clef},
1208 @rinternals{OctavateEight},
1209 @rinternals{clef-interface}.
1210
1211
1212 @node Armadura de la tonalidad
1213 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1214 @translationof Key signature
1215
1216 @cindex Armadura de la tonalidad
1217
1218 @funindex \key
1219 @funindex key
1220
1221 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1222 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1223 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1224 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1225 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1226 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1227 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1228 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1229
1230 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1231 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1232 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1233 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1234
1235 @example
1236 \key @var{nota} @var{modo}
1237 @end example
1238
1239 @funindex \major
1240 @funindex major
1241 @funindex \minor
1242 @funindex minor
1243 @funindex \ionian
1244 @funindex ionian
1245 @funindex \locrian
1246 @funindex locrian
1247 @funindex \aeolian
1248 @funindex aeolian
1249 @funindex \mixolydian
1250 @funindex mixolydian
1251 @funindex \lydian
1252 @funindex lydian
1253 @funindex \phrygian
1254 @funindex phrygian
1255 @funindex \dorian
1256 @funindex dorian
1257
1258 @cindex modos eclesiásticos
1259 @cindex modos
1260 @cindex mayor, modo
1261 @cindex menor, modo
1262 @cindex eonio, modo
1263 @cindex locrio, modo
1264 @cindex eolio, modo
1265 @cindex mixolidio, modo
1266 @cindex lidio, modo
1267 @cindex frigio, modo
1268 @cindex dórico, modo
1269
1270 @noindent
1271 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1272 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1273 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1274 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1275 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1276 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1277 @code{\locrian} (locrio).
1278
1279 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1280 \key g \major
1281 fis1
1282 f
1283 fis
1284 @end lilypond
1285
1286
1287 @snippets
1288
1289 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1290 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1291
1292 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1293 {non-traditional-key-signatures.ly}
1294
1295
1296 @seealso
1297 Glosario musical:
1298 @rglos{church mode},
1299 @rglos{scordatura}.
1300
1301 Manual de aprendizaje:
1302 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1303
1304 Fragmentos de código:
1305 @rlsr{Pitches}.
1306
1307 Referencia de funcionamiento interno:
1308 @rinternals{KeyChangeEvent},
1309 @rinternals{Key_engraver},
1310 @rinternals{Key_performer},
1311 @rinternals{KeyCancellation},
1312 @rinternals{KeySignature},
1313 @rinternals{key-cancellation-interface},
1314 @rinternals{key-signature-interface}.
1315
1316
1317 @node Corchetes de octava
1318 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1319 @translationof Ottava brackets
1320
1321 @cindex ottava
1322 @cindex 15ma
1323 @cindex 8va
1324 @cindex octavación
1325
1326 @funindex set-octavation
1327 @funindex \ottava
1328 @funindex ottava
1329
1330 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1331 de una octava para el pentagrama.
1332
1333 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1334 a2 b
1335 \ottava #-2
1336 a2 b
1337 \ottava #-1
1338 a2 b
1339 \ottava #0
1340 a2 b
1341 \ottava #1
1342 a2 b
1343 \ottava #2
1344 a2 b
1345 @end lilypond
1346
1347
1348 @snippets
1349
1350 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1351 {ottava-text.ly}
1352
1353
1354 @seealso
1355 Glosario musical:
1356 @rglos{octavation}.
1357
1358 Fragmentos de código:
1359 @rlsr{Pitches}.
1360
1361 Referencia de funcionamiento interno:
1362 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1363 @rinternals{OttavaBracket},
1364 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1365
1366
1367 @node Transposición de los instrumentos
1368 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1369 @translationof Instrument transpositions
1370
1371 @cindex transposición de MIDI
1372 @cindex transposición instrumental
1373 @cindex transpositor, instrumento
1374 @cindex MIDI
1375 @cindex MIDI, transposición
1376
1377 @funindex \transposition
1378 @funindex transposition
1379
1380 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1381 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1382 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1383 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1384 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1385 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1386 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1387
1388 @example
1389 \transposition @var{pitch}
1390 @end example
1391
1392 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1393 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1394 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1395 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1396 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1397 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1398 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1399 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1400
1401 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1402 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1403 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1404 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1405
1406 @lilypond[verbatim,quote]
1407 \new GrandStaff <<
1408   \new Staff = "violin" {
1409     \relative c'' {
1410       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1411       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1412       % not strictly necessary, but a good reminder
1413       \transposition c'
1414
1415       \key c \major
1416       g4( c8) r c r c4
1417     }
1418   }
1419   \new Staff = "clarinet" {
1420     \relative c'' {
1421       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1422       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1423       \transposition bes
1424
1425       \key d \major
1426       a4( d8) r d r d4
1427     }
1428   }
1429 >>
1430 @end lilypond
1431
1432 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1433 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1434 clarinete en Si bemol.
1435
1436 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1437 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1438 \key a \major
1439 \transposition a
1440 c d e f
1441 \textLengthOn
1442 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1443 R1
1444
1445 \key bes \major
1446 \transposition bes
1447 c2 g
1448 @end lilypond
1449
1450
1451 @seealso
1452 Glosario musical:
1453 @rglos{concert pitch},
1454 @rglos{transposing instrument}.
1455
1456 Referencia de la notación:
1457 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1458
1459 Fragmentos de código:
1460 @rlsr{Pitches}.
1461
1462
1463 @node Alteraciones accidentales automáticas
1464 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1465 @translationof Automatic accidentals
1466
1467 @cindex automáticas, alteraciones
1468 @cindex alteraciones automáticas
1469 @cindex alteraciones accidentales
1470 @cindex alteraciones, estilo de las
1471 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1472 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1473
1474 @funindex set-accidental-style
1475 @funindex voice
1476 @funindex default
1477
1478 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1479 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1480 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1481
1482 @example
1483 \new Staff <<
1484   $(set-accidental-style 'voice)
1485   @{ @dots{} @}
1486 >>
1487 @end example
1488
1489 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1490 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1491 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1492 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1493 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1494 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1495 curso, use
1496
1497 @example
1498 $(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1499 @end example
1500
1501 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1502 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1503
1504 @lilypond[verbatim,quote]
1505 musicA = {
1506   <<
1507     \relative c' {
1508       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1509       cis2. <c, g'>4 |
1510     }
1511     \\
1512     \relative c' {
1513       ais'2 cis, |
1514       fis8 b a4 cis2 |
1515     }
1516   >>
1517 }
1518
1519 musicB = {
1520   \clef bass
1521   \new Voice {
1522     \voiceTwo \relative c' {
1523       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1524       \change Staff = up
1525       cis' cis
1526       \change Staff = down
1527       <fis, a> <fis a>
1528       \showStaffSwitch
1529       \change Staff = up
1530       dis'4 |
1531       \change Staff = down
1532       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1533     }
1534   }
1535 }
1536
1537 \new PianoStaff {
1538   <<
1539     \context Staff = "up" {
1540       $(set-accidental-style 'default)
1541       \musicA
1542     }
1543     \context Staff = "down" {
1544       $(set-accidental-style 'default)
1545       \musicB
1546     }
1547   >>
1548 }
1549 @end lilypond
1550
1551 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1552 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1553 dos pentagramas.
1554 @example
1555 \new PianoStaff @{
1556   <<
1557     \context Staff = "up" @{
1558       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1559       $(set-accidental-style 'default 'Score)
1560       \musicA
1561     @}
1562     \context Staff = "down" @{
1563       \musicB
1564     @}
1565   >>
1566 @}
1567 @end example
1568
1569
1570 @c don't use verbatim in this table.
1571 @table @code
1572 @item default (predeterminado)
1573
1574 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1575
1576 @funindex default
1577
1578 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1579 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1580 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1581 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1582 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1583 último Do:
1584
1585 @lilypond[quote]
1586 musicA = {
1587   <<
1588     \relative c' {
1589       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1590       cis2. <c, g'>4 |
1591     }
1592     \\
1593     \relative c' {
1594       ais'2 cis, |
1595       fis8 b a4 cis2 |
1596     }
1597   >>
1598 }
1599
1600 musicB = {
1601   \clef bass
1602   \new Voice {
1603     \voiceTwo \relative c' {
1604       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1605       \change Staff = up
1606       cis' cis
1607       \change Staff = down
1608       <fis, a> <fis a>
1609       \showStaffSwitch
1610       \change Staff = up
1611       dis'4 |
1612       \change Staff = down
1613       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1614     }
1615   }
1616 }
1617
1618 \new PianoStaff {
1619   <<
1620     \context Staff = "up" {
1621       $(set-accidental-style 'default)
1622       \musicA
1623     }
1624     \context Staff = "down" {
1625       $(set-accidental-style 'default)
1626       \musicB
1627     }
1628   >>
1629 }
1630 @end lilypond
1631
1632 @item voice (voz)
1633
1634 @cindex alteración, estilo de voz de
1635 @cindex voz, estilo de alteraciones
1636 @cindex alteraciones estilo moderno
1637 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1638 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1639 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1640
1641 @funindex voice
1642
1643 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1644 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1645 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1646 regla es similar a @code{default}.
1647
1648 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1649 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1650 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1651 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1652 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1653 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1654 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1655 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1656 @code{modern-cautionary}.
1657
1658
1659 @lilypond[quote]
1660 musicA = {
1661   <<
1662     \relative c' {
1663       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1664       cis2. <c, g'>4 |
1665     }
1666     \\
1667     \relative c' {
1668       ais'2 cis, |
1669       fis8 b a4 cis2 |
1670     }
1671   >>
1672 }
1673
1674 musicB = {
1675   \clef bass
1676   \new Voice {
1677     \voiceTwo \relative c' {
1678       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1679       \change Staff = up
1680       cis' cis
1681       \change Staff = down
1682       <fis, a> <fis a>
1683       \showStaffSwitch
1684       \change Staff = up
1685       dis'4 |
1686       \change Staff = down
1687       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1688     }
1689   }
1690 }
1691
1692 \new PianoStaff {
1693   <<
1694     \context Staff = "up" {
1695       $(set-accidental-style 'voice)
1696       \musicA
1697     }
1698     \context Staff = "down" {
1699       $(set-accidental-style 'voice)
1700       \musicB
1701     }
1702   >>
1703 }
1704 @end lilypond
1705
1706 @item modern (moderno)
1707
1708 @cindex alteraciones, estilo moderno
1709 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1710
1711 @funindex modern
1712
1713 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1714 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1715 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1716 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1717 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1718 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1719 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1720 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1721 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1722 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1723
1724 @lilypond[quote]
1725 musicA = {
1726   <<
1727     \relative c' {
1728       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1729       cis2. <c, g'>4 |
1730     }
1731     \\
1732     \relative c' {
1733       ais'2 cis, |
1734       fis8 b a4 cis2 |
1735     }
1736   >>
1737 }
1738
1739 musicB = {
1740   \clef bass
1741   \new Voice {
1742     \voiceTwo \relative c' {
1743       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1744       \change Staff = up
1745       cis' cis
1746       \change Staff = down
1747       <fis, a> <fis a>
1748       \showStaffSwitch
1749       \change Staff = up
1750       dis'4 |
1751       \change Staff = down
1752       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1753     }
1754   }
1755 }
1756
1757 \new PianoStaff {
1758   <<
1759     \context Staff = "up" {
1760       $(set-accidental-style 'modern)
1761       \musicA
1762     }
1763     \context Staff = "down" {
1764       $(set-accidental-style 'modern)
1765       \musicB
1766     }
1767   >>
1768 }
1769 @end lilypond
1770
1771 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1772
1773 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1774 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1775 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1776
1777 @funindex modern-cautionary
1778
1779 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1780 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1781 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1782 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1783 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1784 @code{AccidentalSuggestion}.
1785
1786 @lilypond[quote]
1787 musicA = {
1788   <<
1789     \relative c' {
1790       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1791       cis2. <c, g'>4 |
1792     }
1793     \\
1794     \relative c' {
1795       ais'2 cis, |
1796       fis8 b a4 cis2 |
1797     }
1798   >>
1799 }
1800
1801 musicB = {
1802   \clef bass
1803   \new Voice {
1804     \voiceTwo \relative c' {
1805       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1806       \change Staff = up
1807       cis' cis
1808       \change Staff = down
1809       <fis, a> <fis a>
1810       \showStaffSwitch
1811       \change Staff = up
1812       dis'4 |
1813       \change Staff = down
1814       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1815     }
1816   }
1817 }
1818
1819 \new PianoStaff {
1820   <<
1821     \context Staff = "up" {
1822       $(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1823       \musicA
1824     }
1825     \context Staff = "down" {
1826       $(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1827       \musicB
1828     }
1829   >>
1830 }
1831 @end lilypond
1832
1833 @item modern-voice (moderno, para voces)
1834
1835 @cindex alteraciones, en varias voces
1836 @cindex alteraciones modernas
1837 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1838 @cindex voces, alteraciones en varias
1839 @cindex alteración, estilo moderno de
1840
1841 @funindex modern-voice
1842
1843 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1844 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1845 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1846 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1847 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1848 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1849 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1850
1851 @lilypond[quote]
1852 musicA = {
1853   <<
1854     \relative c' {
1855       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1856       cis2. <c, g'>4 |
1857     }
1858     \\
1859     \relative c' {
1860       ais'2 cis, |
1861       fis8 b a4 cis2 |
1862     }
1863   >>
1864 }
1865
1866 musicB = {
1867   \clef bass
1868   \new Voice {
1869     \voiceTwo \relative c' {
1870       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1871       \change Staff = up
1872       cis' cis
1873       \change Staff = down
1874       <fis, a> <fis a>
1875       \showStaffSwitch
1876       \change Staff = up
1877       dis'4 |
1878       \change Staff = down
1879       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1880     }
1881   }
1882 }
1883
1884 \new PianoStaff {
1885   <<
1886     \context Staff = "up" {
1887       $(set-accidental-style 'modern-voice)
1888       \musicA
1889     }
1890     \context Staff = "down" {
1891       $(set-accidental-style 'modern-voice)
1892       \musicB
1893     }
1894   >>
1895 }
1896 @end lilypond
1897
1898 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1899
1900 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1901 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1902 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1903
1904 @funindex modern-voice-cautionary
1905
1906 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1907 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1908 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1909 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1910 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1911
1912 @lilypond[quote]
1913 musicA = {
1914   <<
1915     \relative c' {
1916       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1917       cis2. <c, g'>4 |
1918     }
1919     \\
1920     \relative c' {
1921       ais'2 cis, |
1922       fis8 b a4 cis2 |
1923     }
1924   >>
1925 }
1926
1927 musicB = {
1928   \clef bass
1929   \new Voice {
1930     \voiceTwo \relative c' {
1931       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1932       \change Staff = up
1933       cis' cis
1934       \change Staff = down
1935       <fis, a> <fis a>
1936       \showStaffSwitch
1937       \change Staff = up
1938       dis'4 |
1939       \change Staff = down
1940       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1941     }
1942   }
1943 }
1944
1945 \new PianoStaff {
1946   <<
1947     \context Staff = "up" {
1948       $(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1949       \musicA
1950     }
1951     \context Staff = "down" {
1952       $(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1953       \musicB
1954     }
1955   >>
1956 }
1957 @end lilypond
1958
1959 @item piano
1960
1961 @cindex piano, alteraciones de
1962 @cindex alteraciones de piano
1963 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1964
1965 @funindex piano
1966
1967 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1968 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1969 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1970 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1971 cancelaciones de las últimas notas.
1972
1973 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1974 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1975
1976 @lilypond[quote]
1977 musicA = {
1978   <<
1979     \relative c' {
1980       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1981       cis2. <c, g'>4 |
1982     }
1983     \\
1984     \relative c' {
1985       ais'2 cis, |
1986       fis8 b a4 cis2 |
1987     }
1988   >>
1989 }
1990
1991 musicB = {
1992   \clef bass
1993   \new Voice {
1994     \voiceTwo \relative c' {
1995       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1996       \change Staff = up
1997       cis' cis
1998       \change Staff = down
1999       <fis, a> <fis a>
2000       \showStaffSwitch
2001       \change Staff = up
2002       dis'4 |
2003       \change Staff = down
2004       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2005     }
2006   }
2007 }
2008
2009 \new PianoStaff {
2010   <<
2011     \context Staff = "up" {
2012       $(set-accidental-style 'piano)
2013       \musicA
2014     }
2015     \context Staff = "down" {
2016       \musicB
2017     }
2018   >>
2019 }
2020 @end lilypond
2021
2022 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2023
2024 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2025 @cindex alteraciones, piano de precaución
2026 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2027 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2028 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2029 @cindex piano de precaución, alteraciones
2030
2031 @funindex piano-cautionary
2032
2033 Igual que @code{$(set-accidental-style 'piano)} pero con las
2034 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2035
2036 @lilypond[quote]
2037 musicA = {
2038   <<
2039     \relative c' {
2040       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2041       cis2. <c, g'>4 |
2042     }
2043     \\
2044     \relative c' {
2045       ais'2 cis, |
2046       fis8 b a4 cis2 |
2047     }
2048   >>
2049 }
2050
2051 musicB = {
2052   \clef bass
2053   \new Voice {
2054     \voiceTwo \relative c' {
2055       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2056       \change Staff = up
2057       cis' cis
2058       \change Staff = down
2059       <fis, a> <fis a>
2060       \showStaffSwitch
2061       \change Staff = up
2062       dis'4 |
2063       \change Staff = down
2064       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2065     }
2066   }
2067 }
2068
2069 \new PianoStaff {
2070   <<
2071     \context Staff = "up" {
2072       $(set-accidental-style 'piano-cautionary)
2073       \musicA
2074     }
2075     \context Staff = "down" {
2076       \musicB
2077     }
2078   >>
2079 }
2080 @end lilypond
2081
2082
2083 @item neo-modern
2084
2085 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2086 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2087
2088 @funindex neo-modern
2089
2090 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2091 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2092 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2093 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2094
2095 @lilypond[quote]
2096 musicA = {
2097   <<
2098     \relative c' {
2099       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2100       cis2. <c, g'>4 |
2101     }
2102     \\
2103     \relative c' {
2104       ais'2 cis, |
2105       fis8 b a4 cis2 |
2106     }
2107   >>
2108 }
2109
2110 musicB = {
2111   \clef bass
2112   \new Voice {
2113     \voiceTwo \relative c' {
2114       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2115       \change Staff = up
2116       cis' cis
2117       \change Staff = down
2118       <fis, a> <fis a>
2119       \showStaffSwitch
2120       \change Staff = up
2121       dis'4 |
2122       \change Staff = down
2123       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2124     }
2125   }
2126 }
2127
2128 \new PianoStaff {
2129   <<
2130     \context Staff = "up" {
2131       $(set-accidental-style 'neo-modern)
2132       \musicA
2133     }
2134     \context Staff = "down" {
2135       $(set-accidental-style 'neo-modern)
2136       \musicB
2137     }
2138   >>
2139 }
2140 @end lilypond
2141
2142 @item neo-modern-cautionary
2143
2144 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2145 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2146
2147 @funindex neo-modern-cautionary
2148
2149 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2150 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2151
2152 @lilypond[quote]
2153 musicA = {
2154   <<
2155     \relative c' {
2156       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2157       cis2. <c, g'>4 |
2158     }
2159     \\
2160     \relative c' {
2161       ais'2 cis, |
2162       fis8 b a4 cis2 |
2163     }
2164   >>
2165 }
2166
2167 musicB = {
2168   \clef bass
2169   \new Voice {
2170     \voiceTwo \relative c' {
2171       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2172       \change Staff = up
2173       cis' cis
2174       \change Staff = down
2175       <fis, a> <fis a>
2176       \showStaffSwitch
2177       \change Staff = up
2178       dis'4 |
2179       \change Staff = down
2180       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2181     }
2182   }
2183 }
2184
2185 \new PianoStaff {
2186   <<
2187     \context Staff = "up" {
2188       $(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2189       \musicA
2190     }
2191     \context Staff = "down" {
2192       $(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2193       \musicB
2194     }
2195   >>
2196 }
2197 @end lilypond
2198
2199
2200 @item neo-modern-voice
2201
2202 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2203 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2204
2205 @funindex neo-modern-voice
2206
2207 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2208 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2209 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2210 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2211 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2212
2213 @lilypond[quote]
2214 musicA = {
2215   <<
2216     \relative c' {
2217       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2218       cis2. <c, g'>4 |
2219     }
2220     \\
2221     \relative c' {
2222       ais'2 cis, |
2223       fis8 b a4 cis2 |
2224     }
2225   >>
2226 }
2227
2228 musicB = {
2229   \clef bass
2230   \new Voice {
2231     \voiceTwo \relative c' {
2232       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2233       \change Staff = up
2234       cis' cis
2235       \change Staff = down
2236       <fis, a> <fis a>
2237       \showStaffSwitch
2238       \change Staff = up
2239       dis'4 |
2240       \change Staff = down
2241       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2242     }
2243   }
2244 }
2245
2246 \new PianoStaff {
2247   <<
2248     \context Staff = "up" {
2249       $(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2250       \musicA
2251     }
2252     \context Staff = "down" {
2253       $(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2254       \musicB
2255     }
2256   >>
2257 }
2258 @end lilypond
2259
2260 @item neo-modern-voice-cautionary
2261
2262 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2263 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2264
2265 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2266
2267 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2268 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2269
2270 @lilypond[quote]
2271 musicA = {
2272   <<
2273     \relative c' {
2274       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2275       cis2. <c, g'>4 |
2276     }
2277     \\
2278     \relative c' {
2279       ais'2 cis, |
2280       fis8 b a4 cis2 |
2281     }
2282   >>
2283 }
2284
2285 musicB = {
2286   \clef bass
2287   \new Voice {
2288     \voiceTwo \relative c' {
2289       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2290       \change Staff = up
2291       cis' cis
2292       \change Staff = down
2293       <fis, a> <fis a>
2294       \showStaffSwitch
2295       \change Staff = up
2296       dis'4 |
2297       \change Staff = down
2298       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2299     }
2300   }
2301 }
2302
2303 \new PianoStaff {
2304   <<
2305     \context Staff = "up" {
2306       $(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2307       \musicA
2308     }
2309     \context Staff = "down" {
2310       $(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2311       \musicB
2312     }
2313   >>
2314 }
2315 @end lilypond
2316
2317 @item dodecaphonic
2318
2319 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2320 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2321
2322 @funindex dodecaphonic
2323
2324 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2325 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2326 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2327 alteración, incluso becuadros.
2328
2329 @lilypond[quote]
2330 musicA = {
2331   <<
2332     \relative c' {
2333       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2334       cis2. <c, g'>4 |
2335     }
2336     \\
2337     \relative c' {
2338       ais'2 cis, |
2339       fis8 b a4 cis2 |
2340     }
2341   >>
2342 }
2343
2344 musicB = {
2345   \clef bass
2346   \new Voice {
2347     \voiceTwo \relative c' {
2348       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2349       \change Staff = up
2350       cis' cis
2351       \change Staff = down
2352       <fis, a> <fis a>
2353       \showStaffSwitch
2354       \change Staff = up
2355       dis'4 |
2356       \change Staff = down
2357       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2358     }
2359   }
2360 }
2361
2362 \new PianoStaff {
2363   <<
2364     \context Staff = "up" {
2365       $(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2366       \musicA
2367     }
2368     \context Staff = "down" {
2369       $(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2370       \musicB
2371     }
2372   >>
2373 }
2374 @end lilypond
2375
2376 @item teaching (enseñanza)
2377
2378 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2379 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2380
2381 @funindex teaching
2382
2383 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2384 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2385 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2386 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2387 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2388 si la nota se repite inmediatamente.
2389
2390 @lilypond[quote]
2391 musicA = {
2392   <<
2393     \relative c' {
2394       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2395       cis2. <c, g'>4 |
2396     }
2397     \\
2398     \relative c' {
2399       ais'2 cis, |
2400       fis8 b a4 cis2 |
2401     }
2402   >>
2403 }
2404
2405 musicB = {
2406   \clef bass
2407   \new Voice {
2408     \voiceTwo \relative c' {
2409       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2410       \change Staff = up
2411       cis' cis
2412       \change Staff = down
2413       <fis, a> <fis a>
2414       \showStaffSwitch
2415       \change Staff = up
2416       dis'4 |
2417       \change Staff = down
2418       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2419     }
2420   }
2421 }
2422
2423 \new PianoStaff {
2424   <<
2425     \context Staff = "up" {
2426       \key fis \minor
2427       $(set-accidental-style 'teaching)
2428       \musicA
2429     }
2430     \context Staff = "down" {
2431       \key fis \minor
2432       $(set-accidental-style 'teaching)
2433       \musicB
2434     }
2435   >>
2436 }
2437 @end lilypond
2438
2439
2440 @item no-reset (no restablecer)
2441
2442 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2443 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2444
2445 @funindex no-reset
2446
2447 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2448 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2449
2450 @lilypond[quote]
2451 musicA = {
2452   <<
2453     \relative c' {
2454       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2455       cis2. <c, g'>4 |
2456     }
2457     \\
2458     \relative c' {
2459       ais'2 cis, |
2460       fis8 b a4 cis2 |
2461     }
2462   >>
2463 }
2464
2465 musicB = {
2466   \clef bass
2467   \new Voice {
2468     \voiceTwo \relative c' {
2469       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2470       \change Staff = up
2471       cis' cis
2472       \change Staff = down
2473       <fis, a> <fis a>
2474       \showStaffSwitch
2475       \change Staff = up
2476       dis'4 |
2477       \change Staff = down
2478       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2479     }
2480   }
2481 }
2482
2483 \new PianoStaff {
2484   <<
2485     \context Staff = "up" {
2486       $(set-accidental-style 'no-reset)
2487       \musicA
2488     }
2489     \context Staff = "down" {
2490       $(set-accidental-style 'no-reset)
2491       \musicB
2492     }
2493   >>
2494 }
2495 @end lilypond
2496
2497 @item forget (olvidar)
2498
2499 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2500 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2501
2502 @funindex forget
2503
2504 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2505 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2506 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2507 estén afectadas por lo que viene antes.
2508
2509 @lilypond[quote]
2510 musicA = {
2511   <<
2512     \relative c' {
2513       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2514       cis2. <c, g'>4 |
2515     }
2516     \\
2517     \relative c' {
2518       ais'2 cis, |
2519       fis8 b a4 cis2 |
2520     }
2521   >>
2522 }
2523
2524 musicB = {
2525   \clef bass
2526   \new Voice {
2527     \voiceTwo \relative c' {
2528       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2529       \change Staff = up
2530       cis' cis
2531       \change Staff = down
2532       <fis, a> <fis a>
2533       \showStaffSwitch
2534       \change Staff = up
2535       dis'4 |
2536       \change Staff = down
2537       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2538     }
2539   }
2540 }
2541
2542 \new PianoStaff {
2543   <<
2544     \context Staff = "up" {
2545       $(set-accidental-style 'forget)
2546       \musicA
2547     }
2548     \context Staff = "down" {
2549       $(set-accidental-style 'forget)
2550       \musicB
2551     }
2552   >>
2553 }
2554 @end lilypond
2555 @end table
2556
2557 @seealso
2558 Fragmentos de código:
2559 @rlsr{Pitches}.
2560
2561 Referencia de funcionamiento interno:
2562 @rinternals{Accidental},
2563 @rinternals{Accidental_engraver},
2564 @rinternals{GrandStaff},
2565 @rinternals{PianoStaff},
2566 @rinternals{Staff},
2567 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2568 @rinternals{AccidentalPlacement},
2569 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2570
2571
2572 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2573 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2574 @cindex alteraciones en acordes
2575 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2576
2577 @knownissues
2578
2579 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2580 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2581 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2582 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2583 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2584 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2585 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2586
2587
2588 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2589 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2590 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2591 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2592 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2593 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2594 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2595
2596 @lilypond[quote]
2597 {
2598   $(set-accidental-style 'modern)
2599   \time 2/4
2600   \repeat volta 2 {
2601     c'2
2602   }
2603   \alternative {
2604      cis'
2605      c'
2606   }
2607 }
2608 @end lilypond
2609
2610 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2611 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2612
2613 @lilypond[verbatim,quote]
2614 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2615   $(set-accidental-style 'forget)
2616   $music
2617   $(set-accidental-style 'modern)
2618 #})
2619 {
2620   $(set-accidental-style 'modern)
2621   \time 2/4
2622   \repeat volta 2 {
2623     c'2
2624   }
2625   \alternative {
2626      cis'
2627      \forget c'
2628   }
2629 }
2630 @end lilypond
2631
2632 @node Tesitura
2633 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2634 @translationof Ambitus
2635
2636 @cindex ambitus
2637 @cindex rango de alturas
2638 @cindex tesitura
2639
2640 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2641 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2642 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2643 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2644 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2645 propias posibilidades.
2646
2647 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2648 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2649 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2650 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2651 tonalidad.
2652
2653 @lilypond[verbatim,quote]
2654 \layout {
2655   \context {
2656     \Voice
2657     \consists "Ambitus_engraver"
2658   }
2659 }
2660
2661 \relative c'' {
2662   aes c e2
2663   cis,1
2664 }
2665 @end lilypond
2666
2667
2668 @snippets
2669
2670 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2671 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2672
2673 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2674 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2675
2676 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2677 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2678
2679
2680 @seealso
2681 Glosario musical:
2682 @rglos{ambitus}.
2683
2684 Fragmentos de código:
2685 @rlsr{Pitches}.
2686
2687 Referencia de funcionamiento interno:
2688 @rinternals{Ambitus_engraver},
2689 @rinternals{Voice},
2690 @rinternals{Staff},
2691 @rinternals{Ambitus},
2692 @rinternals{AmbitusAccidental},
2693 @rinternals{AmbitusLine},
2694 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2695 @rinternals{ambitus-interface}.
2696
2697
2698 @knownissues
2699
2700 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2701 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2702
2703 @node Cabeza de las notas
2704 @subsection Cabeza de las notas
2705 @translationof Note heads
2706
2707 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2708
2709 @menu
2710 * Cabezas de nota especiales::
2711 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2712 * Cabezas de notas con formas diversas::
2713 * Improvisación::
2714 @end menu
2715
2716 @node Cabezas de nota especiales
2717 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2718 @translationof Special note heads
2719
2720 @cindex figura, cabeza de la
2721 @cindex nota, cabeza especial de
2722 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2723 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2724 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2725 @cindex nota, cabeza de, armónico
2726 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2727 @cindex especiales, cabezas de figura
2728 @cindex aspas, cabezas de nota
2729 @cindex rombo, cabezas de nota
2730 @cindex parlato, cabezas de nota
2731 @cindex armónicos, cabezas de nota
2732 @cindex guitarra, cabezas de nota
2733 @cindex nota, cabeza de, estilos
2734 @cindex estilos de cabeza de nota
2735
2736 @funindex cross
2737
2738 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2739
2740 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2741 c4 b
2742 \override NoteHead #'style = #'cross
2743 c4 b
2744 \revert NoteHead #'style
2745 a b
2746 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2747 a b
2748 \revert NoteHead #'style
2749 c4 d e f
2750 @end lilypond
2751
2752 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2753 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2754
2755 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2756 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2757 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2758 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2759 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2760
2761 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2762 c4 b
2763 \xNotesOn
2764  a b c4 b
2765 \xNotesOff
2766 c4 d
2767 @end lilypond
2768
2769 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2770 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2771 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2772 tablatura:
2773
2774 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2775 c4 b
2776 \xNote { e f }
2777 c b < g \xNote c f > b
2778 @end lilypond
2779
2780 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2781 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2782 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2783 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2784
2785 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2786 en acordes:
2787
2788 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2789 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2790 @end lilypond
2791
2792 @predefined
2793 @code{\harmonic},
2794 @code{\xNotesOn},
2795 @code{\xNotesOff},
2796 @code{\xNote}.
2797 @endpredefined
2798
2799 @seealso
2800 Fragmentos de código:
2801 @rlsr{Pitches}.
2802
2803 Referencia de la notación:
2804 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2805 @ref{Notas en acorde},
2806 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2807
2808 Referencia de funcionamiento interno:
2809 @rinternals{note-event},
2810 @rinternals{Note_heads_engraver},
2811 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2812 @rinternals{NoteHead},
2813 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2814 @rinternals{note-head-interface},
2815 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2816
2817
2818 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2819 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2820 @translationof Easy notation note heads
2821
2822 @cindex Hal Leonard
2823 @cindex principiantes, música para
2824 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2825 @cindex música para principiantes
2826 @cindex notas, cabezas de, estudio
2827 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2828 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2829 @cindex simplificada, notación
2830
2831 @funindex \easyHeadsOn
2832 @funindex easyHeadsOn
2833 @funindex \easyHeadsOff
2834 @funindex easyHeadsOff
2835
2836 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2837 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2838 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2839 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2840 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2841
2842 @lilypond[verbatim,quote]
2843 #(set-global-staff-size 26)
2844 \relative c' {
2845   \easyHeadsOn
2846   c2 e4 f
2847   g1
2848   \easyHeadsOff
2849   c,1
2850 }
2851 @end lilypond
2852
2853
2854 @predefined
2855 @code{\easyHeadsOn},
2856 @code{\easyHeadsOff}.
2857 @endpredefined
2858
2859
2860 @snippets
2861
2862 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2863 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2864
2865
2866 @seealso
2867 Referencia de la notación:
2868 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2869
2870 Fragmentos de código:
2871 @rlsr{Pitches}.
2872
2873 Referencia de funcionamiento interno:
2874 @rinternals{note-event},
2875 @rinternals{Note_heads_engraver},
2876 @rinternals{NoteHead},
2877 @rinternals{note-head-interface}.
2878
2879
2880 @node Cabezas de notas con formas diversas
2881 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2882 @translationof Shape note heads
2883
2884 @cindex notas, cabezas de, con formas
2885 @cindex formas, notas con
2886
2887 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2888 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2889 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2890 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2891 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2892 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2893 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2894
2895 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2896 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2897 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2898 @cindex notas, cabezas de, Funk
2899 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2900 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2901 @cindex notas, cabezas de, Walker
2902
2903 @funindex \aikenHeads
2904 @funindex aikenHeads
2905 @funindex \sacredHarpHeads
2906 @funindex sacredHarpHeads
2907 @funindex \southernHarmonyHeads
2908 @funindex southernHarmonyHeads
2909 @funindex \funkHeads
2910 @funindex funkHeads
2911 @funindex \walkerHeads
2912 @funindex walkerHeads
2913
2914 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2915 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2916 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2917 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2918 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2919 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2920 Harmony)}:
2921
2922 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2923 \aikenHeads
2924 c, d e f g2 a b1 c \break
2925 \sacredHarpHeads
2926 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2927 \southernHarmonyHeads
2928 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2929 \funkHeads
2930 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2931 \walkerHeads
2932 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2933 @end lilypond
2934
2935 @funindex \key
2936 @funindex key
2937 @funindex \aikenHeadsMinor
2938 @funindex aikenHeadsMinor
2939 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2940 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2941 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2942 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2943 @funindex \funkHeadsMinor
2944 @funindex funkHeadsMinor
2945 @funindex \walkerHeadsMinor
2946 @funindex walkerHeadsMinor
2947
2948 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2949 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2950 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2951 partir del relativo mayor:
2952
2953 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2954 \key a \minor
2955 \aikenHeads
2956 a b c d e2 f g1 a \break
2957 \aikenHeadsMinor
2958 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2959 \sacredHarpHeadsMinor
2960 a,2 b c d \break
2961 \southernHarmonyHeadsMinor
2962 a2 b c d \break
2963 \funkHeadsMinor
2964 a2 b c d \break
2965 \walkerHeadsMinor
2966 a2 b c d \break
2967
2968 @end lilypond
2969
2970
2971 @predefined
2972 @code{\aikenHeads},
2973 @code{\aikenHeadsMinor},
2974 @code{\funkHeads},
2975 @code{\funkHeadsMinor},
2976 @code{\sacredHarpHeads},
2977 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2978 @code{\southernHarmonyHeads},
2979 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2980 @code{\walkerHeads},
2981 @code{\walkerHeadsMinor}.
2982 @endpredefined
2983
2984
2985 @snippets
2986
2987 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2988 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2989
2990 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2991 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2992
2993
2994 @seealso
2995 Fragmentos de código:
2996 @rlsr{Pitches}.
2997
2998 Referencia de la notación:
2999 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3000
3001 Referencia de funcionamiento interno:
3002 @rinternals{note-event},
3003 @rinternals{Note_heads_engraver},
3004 @rinternals{NoteHead},
3005 @rinternals{note-head-interface}.
3006
3007
3008 @node Improvisación
3009 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3010 @translationof Improvisation
3011
3012 @cindex improvisación
3013 @cindex barradas, cabezas de nota
3014 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3015 @cindex notas, cabezas de, barradas
3016
3017 @funindex \improvisationOn
3018 @funindex improvisationOn
3019 @funindex \improvisationOff
3020 @funindex improvisationOff
3021
3022 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3023 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3024 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
3025
3026 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3027 \new Voice \with {
3028   \consists "Pitch_squash_engraver"
3029 } {
3030   e8 e g a a16( bes) a8 g
3031   \improvisationOn
3032   e8 ~
3033   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3034   f2
3035   \improvisationOff
3036   a16( bes) a8 g e
3037 }
3038 @end lilypond
3039
3040
3041 @predefined
3042 @code{\improvisationOn},
3043 @code{\improvisationOff}.
3044 @endpredefined
3045
3046
3047 @seealso
3048 Fragmentos de código:
3049 @rlsr{Pitches}.
3050
3051 Referencia de funcionamiento interno:
3052 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3053 @rinternals{Voice},
3054 @rinternals{RhythmicStaff}.