Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.29"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Escritura de octava absoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nombres de las notas
  53 @cindex alturas
  54 @cindex absoluta
  55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  56 @cindex octava, especificación absoluta
  57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  58 @cindex octava, introducción absoluta
  59
  60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  61 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  66 \clef bass
  67 c d e f
  68 g a b c
  69 d e f g
  70 @end lilypond
  71
  72 @cindex octava, marca de cambio de
  73
  74 @funindex '
  75 @funindex ,
  76
  77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  80 baja la altura una octava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glosario musical:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Fragmentos de código:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Escritura de octava relativa
 101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relativo
 105 @cindex relativas, especificación de octavas
 106 @cindex octava, introducción relativa
 107 @cindex relativa, especificación de la octava
 108 @cindex octava, especificación relativa
 109
 110 @funindex relative
 111 @funindex \relative
 112
 113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 114 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 116 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 119 más alta o más baja de lo que debería.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 124 @end example
 125
 126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 127 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 128 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 134 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 135 las alteraciones.
 136
 137 @item
 138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 141
 142 @item
 143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 145
 146 @item
 147 La altura de la primera nota es relativa a
 148 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 150 @code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261
 262 @seealso
 263 Glosario musical:
 264 @rglos{fifth},
 265 @rglos{interval},
 266 @rglos{Pitch names}.
 267
 268 Referencia de la notación:
 269 @ref{Comprobación de octava}.
 270
 271 Fragmentos de código:
 272 @rlsr{Pitches}.
 273
 274 Referencia de funcionamiento interno:
 275 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 276
 277 @cindex relativo, modo, transposición y
 278 @cindex transposición y modo relativo
 279
 280 @funindex \transpose
 281 @funindex transpose
 282 @funindex \chordmode
 283 @funindex chordmode
 284 @funindex \relative
 285 @funindex relative
 286
 287
 288 @c DEPRECATED
 289 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 290 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 291 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 292 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 293
 294
 295 @node Alteraciones accidentales
 296 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 297 @translationof Accidentals
 298
 299 @cindex accidental
 300 @cindex key signature
 301 @cindex clef
 302
 303 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 304 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 305 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 306 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 307 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 308 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 309 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 310 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 311
 312 @cindex notas, nombres holandeses de
 313 @cindex notas, nombres predeterminados
 314 @cindex predeterminados, nombres de nota
 315 @cindex sostenido
 316 @cindex bemol
 317 @cindex doble sostenido
 318 @cindex sostenido, doble
 319 @cindex doble bemol
 320 @cindex bemol, doble
 321 @cindex becuadro
 322 @cindex natural, nota
 323
 324 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 325 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 326 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 327 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 328 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 329 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 ais1 aes aisis aeses
 333 @end lilypond
 334
 335 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 336 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 337 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 338 muestra como un simple nombre de nota natural:
 339
 340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 341 a4 aes a2
 342 @end lilypond
 343
 344 @cindex cuartos de tono
 345 @cindex semi-bemoles
 346 @cindex semi-sostenidos
 347
 348 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 349 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 350
 351 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 352 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 353 @end lilypond
 354
 355
 356
 357 @cindex alteración recordatoria
 358 @cindex alteración de precaución
 359 @cindex alteración con paréntesis
 360 @cindex recordatoria, alteración
 361 @cindex precaución, alteración de
 362 @cindex paréntesis, alteración con
 363
 364 @funindex ?
 365 @funindex !
 366
 367 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 368 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 369 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 370 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 371 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 372 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 373 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 374 también para producir notas con becuadro.
 375
 376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 377 cis cis cis! cis? c c c! c?
 378 @end lilypond
 379
 380 @cindex alteración en nota ligada
 381 @cindex ligadura, alteraciones y
 382
 383 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 384 comienzo de un sistema:
 385
 386 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 387 cis1 ~ cis ~
 388 \break
 389 cis
 390 @end lilypond
 391
 392
 393 @snippets
 394
 395 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 396 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 399 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 400
 401 @seealso
 402 Glosario musical:
 403 @rglos{sharp},
 404 @rglos{flat},
 405 @rglos{double sharp},
 406 @rglos{double flat},
 407 @rglos{Pitch names},
 408 @rglos{quarter tone}.
 409
 410 Manual de aprendizaje:
 411 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 412
 413 Referencia de la notación:
 414 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 415 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 416 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 417
 418 Fragmentos de código:
 419 @rlsr{Pitches}.
 420
 421 Referencia de funcionamiento interno:
 422 @rinternals{Accidental_engraver},
 423 @rinternals{Accidental},
 424 @rinternals{AccidentalCautionary},
 425 @rinternals{accidental-interface}.
 426
 427
 428 @cindex alteración de cuartos de tono
 429 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 430
 431 @knownissues
 432
 433 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 434 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 435 no se ajustan a ningún estándar.
 436
 437
 438 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 439 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 440 @translationof Note names in other languages
 441
 442 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 443 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 444 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 445 @cindex idioma, alturas en otros
 446
 447 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 448 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 449 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 450 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 451 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 452
 453 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 454 definen son los siguientes:
 455
 456 @quotation
 457 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 458 @headitem Archivo de idioma
 459   @tab Nombre de las notas
 460 @item @file{nederlands.ly}
 461   @tab c d e f g a bes b
 462 @item @file{arabic.ly}
 463   @tab do re mi fa sol la sib si
 464 @item @file{catalan.ly}
 465   @tab do re mi fa sol la sib si
 466 @item @file{deutsch.ly}
 467   @tab c d e f g a b h
 468 @item @file{english.ly}
 469   @tab c d e f g a bf b
 470 @item @file{espanol.ly}
 471   @tab do re mi fa sol la sib si
 472 @item @file{italiano.ly}
 473   @tab do re mi fa sol la sib si
 474 @item @file{norsk.ly}
 475   @tab c d e f g a b h
 476 @item @file{portugues.ly}
 477   @tab do re mi fa sol la sib si
 478 @item @file{suomi.ly}
 479   @tab c d e f g a b h
 480 @item @file{svenska.ly}
 481   @tab c d e f g a b h
 482 @item @file{vlaams.ly}
 483   @tab do re mi fa sol la sib si
 484 @end multitable
 485 @end quotation
 486
 487 @noindent
 488 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 489
 490 @quotation
 491 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 492 @headitem Archivo de idioma
 493   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 494 @item @file{nederlands.ly}
 495   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 496 @item @file{arabic.ly}
 497   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 498 @item @file{catalan.ly}
 499   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 500 @item @file{deutsch.ly}
 501   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 502 @item @file{english.ly}
 503   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 504     @tab -ff/-flatflat
 505 @item @file{espanol.ly}
 506   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 507 @item @file{italiano.ly}
 508   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 509 @item @file{norsk.ly}
 510   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 511     @tab -essess/-eses
 512 @item @file{portugues.ly}
 513   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 514 @item @file{suomi.ly}
 515   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 516 @item @file{svenska.ly}
 517   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 518 @item @file{vlaams.ly}
 519   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 520 @end multitable
 521 @end quotation
 522
 523 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 524 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 525 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 526 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 527 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 528 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 529
 530 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 531 a2 as e es a ases e eses
 532 @end lilypond
 533
 534 @cindex microtonos
 535 @cindex semi-sostenido
 536 @cindex semi-bemol
 537 @cindex sesqui-sostenido
 538 @cindex sesqui-bemol
 539
 540 @noindent
 541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 542 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 543 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 544 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 545 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 546 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 547 nombre especial.
 548
 549 @quotation
 550 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 551 @headitem Archivo de idioma
 552   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 553
 554 @item @file{nederlands.ly}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @file{arabic.ly}
 557   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 558 @item @file{deutsch.ly}
 559   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 560 @item @file{english.ly}
 561   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 562 @item @file{espanol.ly}
 563   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 564 @item @file{italiano.ly}
 565   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 566 @item @file{portugues.ly}
 567   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 568 @end multitable
 569 @end quotation
 570
 571
 572 @seealso
 573 Glosario musical:
 574 @rglos{Pitch names}.
 575
 576 Fragmentos de código:
 577 @rlsr{Pitches}.
 578
 579
 580 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 581 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 582 @translationof Non-Western note names and accidentals
 583
 584 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
 585 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
 586 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
 587
 588 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
 589 las diferencias de afinación.  Por ejemplo, la notación de la música
 590 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
 591 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
 592 contexto.  Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
 593
 594 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
 595 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
 596 basados en divisiones del tono en novenos.  Desde el punto de vista de
 597 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
 598 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
 599 accidentales específicas de la música turca.  Estas alteraciones están
 600 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
 601 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}).  La tabla
 602 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
 603 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
 604 fracción del tono.
 605
 606 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 607 @quotation
 608 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
 609 @headitem Nombre de la alteración
 610   @tab Sufijo @tab Alteración de altura
 611
 612 @item büyük mücenneb (sostenido)
 613   @tab -bm @tab +8/9
 614 @item kücük mücenneb (sostenido)
 615   @tab -k @tab +5/9
 616 @item bakiye (sostenido)
 617   @tab -b @tab +4/9
 618 @item koma (sostenido)
 619   @tab -c @tab +1/9
 620
 621 @item koma (bemol)
 622   @tab -fc @tab -1/9
 623 @item bakiye (bemol)
 624   @tab -fb @tab -4/9
 625 @item kücük mücenneb (bemol)
 626   @tab -fk @tab -5/9
 627 @item büyük mücenneb (bemol)
 628   @tab -fbm @tab -8/9
 629 @end multitable
 630 @end quotation
 631
 632 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
 633 consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
 634
 635
 636 @snippets
 637
 638 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 639 {makam-example.ly}
 640
 641
 642 @node Modificación de varias notas a la vez
 643 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 644 @translationof Changing multiple pitches
 645
 646 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 647
 648 @menu
 649 * Comprobación de octava::
 650 * Transposición::
 651 @end menu
 652
 653
 654 @node Comprobación de octava
 655 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 656 @translationof Octave checks
 657
 658 @cindex octava, comprobación de
 659 @cindex octava, corrección de
 660 @cindex control, alturas de
 661
 662 @funindex =
 663 @funindex \octaveCheck
 664 @funindex octaveCheck
 665 @funindex controlpitch
 666
 667 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 668 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 669 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 670 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 671
 672 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 673 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 674 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 675 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 676 octava.
 677
 678 @lilypond[verbatim,quote]
 679 \relative c'' {
 680   c2 d='4 d
 681   e2 f
 682 }
 683 @end lilypond
 684
 685 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 686 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 687 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 688 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 689 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 690 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 691 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 692 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 693 @code{@var{altura_de_control}}.
 694
 695 @lilypond[verbatim,quote]
 696 \relative c'' {
 697   c2 d
 698   \octaveCheck c'
 699   e2 f
 700 }
 701 @end lilypond
 702
 703 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 704 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 705 correcto.
 706
 707 @lilypond[verbatim,quote]
 708 \relative c'' {
 709   c4 f g f
 710
 711   c4
 712   \octaveCheck c'
 713   f
 714   \octaveCheck c'
 715   g
 716   \octaveCheck c'
 717   f
 718 }
 719 @end lilypond
 720
 721
 722 @seealso
 723 Fragmentos de código:
 724 @rlsr{Pitches}.
 725
 726 Referencia de funcionamiento interno:
 727 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 728
 729
 730 @node Transposición
 731 @unnumberedsubsubsec Transposición
 732 @translationof Transpose
 733
 734 @cindex transporte
 735 @cindex transposición
 736 @cindex transposición de alturas
 737 @cindex transposición de notas
 738 @cindex alturas, transporte de
 739 @cindex notas, transporte de
 740
 741 @funindex \transpose
 742 @funindex transpose
 743
 744 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 745 La sintaxis es
 746 @example
 747 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 748 @end example
 749
 750 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 751 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 752 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 753 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 754 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 755
 756 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 757 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 758 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 759
 760 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 761 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 762 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 763
 764 @lilypond[verbatim,quote]
 765 \transpose d e {
 766   \relative c' {
 767     \key d \major
 768     d4 fis a d
 769   }
 770 }
 771 @end lilypond
 772
 773 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 774 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 775 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 776 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 777
 778 @lilypond[verbatim,quote]
 779 \transpose a c' {
 780   \relative c' {
 781     \key c \major
 782     c4 d e g
 783   }
 784 }
 785 @end lilypond
 786
 787 @noindent
 788 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 789 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 790 se imprime la armadura.
 791
 792 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 793 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 794 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 795 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 796 bemoles de la nota siguiente.
 797
 798 @lilypond[verbatim,quote]
 799 music = \relative c' { c d e f }
 800 \new Staff {
 801   \transpose c cis { \music }
 802   \transpose c des { \music }
 803 }
 804 @end lilypond
 805
 806 @cindex transpositores, instrumentos
 807 @cindex instrumentos transpositores
 808
 809 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 810 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 811 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 812 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 813 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 814 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 815 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 816 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 817 escribir:
 818
 819 @example
 820 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 821 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 822 @end example
 823
 824 @noindent
 825 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 826 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 827
 828 @example
 829 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 830 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 831 @end example
 832
 833 @noindent
 834 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 835 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 836
 837
 838 @snippets
 839
 840 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 841 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 842
 843
 844 @seealso
 845 Referencia de la notación:
 846 @ref{Escritura de octava relativa},
 847 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 848
 849
 850 Fragmentos de código:
 851 @rlsr{Pitches}.
 852
 853 Referencia de funcionamiento interno:
 854 @rinternals{TransposedMusic}.
 855
 856 @funindex \transpose
 857 @funindex transpose
 858 @funindex \chordmode
 859 @funindex chordmode
 860 @funindex \relative
 861 @funindex relative
 862
 863 @knownissues
 864
 865 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 866 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 867 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 868 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 869
 870 @node Imprimir las alturas
 871 @subsection Imprimir las alturas
 872 @translationof Displaying pitches
 873
 874 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 875 notas.
 876
 877 @menu
 878 * Clave::
 879 * Armadura de la tonalidad::
 880 * Corchetes de octava::
 881 * Transposición de los instrumentos::
 882 * Alteraciones accidentales automáticas::
 883 * Tesitura::
 884 @end menu
 885
 886 @node Clave
 887 @unnumberedsubsubsec Clave
 888 @translationof Clef
 889
 890
 891 @cindex Sol, clave de
 892 @cindex Do, clave de
 893 @cindex Fa, clave de
 894 @cindex violín, clave de
 895 @cindex alto, clave de
 896 @cindex tenor, clave de
 897 @cindex bajo, clave de
 898 @cindex francesa, clave
 899 @cindex soprano, clave de
 900 @cindex mezzosoprano, clave de
 901 @cindex barítono, clave de
 902 @cindex contrabajo, clave de
 903 @cindex clave
 904 @cindex antiguas, claves
 905 @cindex clave antigua
 906 @cindex clave de Sol
 907 @cindex clave de Do
 908 @cindex clave de Fa
 909 @cindex clave de violín
 910 @cindex clave de alto
 911 @cindex clave de tenor
 912 @cindex clave de bajo
 913 @cindex clave francesa
 914 @cindex clave de soprano
 915 @cindex clave de mezzosoprano
 916 @cindex clave de barítono
 917 @cindex clave de contrabajo
 918
 919 @funindex \clef
 920 @funindex clef
 921
 922 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
 923 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 924 encerrarse entre comillas.
 925
 926 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 927 \clef treble
 928 c2 c
 929 \clef alto
 930 c2 c
 931 \clef tenor
 932 c2 c
 933 \clef bass
 934 c2 c
 935 @end lilypond
 936
 937 Otras claves son las siguientes:
 938
 939 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 940 \clef french
 941 c2 c
 942 \clef soprano
 943 c2 c
 944 \clef mezzosoprano
 945 c2 c
 946 \clef baritone
 947 c2 c
 948
 949 \break
 950
 951 \clef varbaritone
 952 c2 c
 953 \clef subbass
 954 c2 c
 955 \clef percussion
 956 c2 c
 957
 958 \break
 959
 960 \clef G   % synonym for treble
 961 c2 c
 962 \clef F   % synonym for bass
 963 c2 c
 964 \clef C   % synonym for alto
 965 c2 c
 966 @end lilypond
 967
 968 @cindex transpositoras, claves
 969 @cindex clave transpositora
 970 @cindex octava, transposición de
 971 @cindex coral, clave de tenor
 972 @cindex tenor coral, clave
 973
 974 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 975 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 976 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 977 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 978 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 979 caracteres no alfabéticos:
 980
 981 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 982 \clef treble
 983 c2 c
 984 \clef "treble_8"
 985 c2 c
 986 \clef "bass^15"
 987 c2 c
 988 \clef "alto_2"
 989 c2 c
 990 \clef "G_8"
 991 c2 c
 992 \clef "F^5"
 993 c2 c
 994 @end lilypond
 995
 996 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
 997 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
 998 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
 999
1000 @snippets
1001
1002 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1003 {tweaking-clef-properties.ly}
1004
1005
1006 @seealso
1007 Referencia de la notación:
1008 @ref{Claves de la música mensural},
1009 @ref{Claves de canto gregoriano},
1010 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1011 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1012
1013 Fragmentos de código:
1014 @rlsr{Pitches}.
1015
1016 Referencia de funcionamiento interno:
1017 @rinternals{Clef_engraver},
1018 @rinternals{Clef},
1019 @rinternals{OctavateEight},
1020 @rinternals{clef-interface}.
1021
1022
1023 @node Armadura de la tonalidad
1024 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1025 @translationof Key signature
1026
1027 @cindex Armadura de la tonalidad
1028
1029 @funindex \key
1030 @funindex key
1031
1032 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1033 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1034 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1035 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1036 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1037 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1038 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1039 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1040
1041 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1042 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1043 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1044 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1045
1046 @example
1047 \key @var{nota} @var{modo}
1048 @end example
1049
1050 @funindex \major
1051 @funindex major
1052 @funindex \minor
1053 @funindex minor
1054 @funindex \ionian
1055 @funindex ionian
1056 @funindex \locrian
1057 @funindex locrian
1058 @funindex \aeolian
1059 @funindex aeolian
1060 @funindex \mixolydian
1061 @funindex mixolydian
1062 @funindex \lydian
1063 @funindex lydian
1064 @funindex \phrygian
1065 @funindex phrygian
1066 @funindex \dorian
1067 @funindex dorian
1068
1069 @cindex modos eclesiásticos
1070 @cindex modos
1071 @cindex mayor, modo
1072 @cindex menor, modo
1073 @cindex eonio, modo
1074 @cindex locrio, modo
1075 @cindex eolio, modo
1076 @cindex mixolidio, modo
1077 @cindex lidio, modo
1078 @cindex frigio, modo
1079 @cindex dórico, modo
1080
1081 @noindent
1082 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1083 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1084 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1085 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1086 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1087 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1088 @code{\locrian} (locrio).
1089
1090 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1091 \key g \major
1092 fis1
1093 f
1094 fis
1095 @end lilypond
1096
1097
1098 @snippets
1099
1100 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1101 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1102
1103 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1104 {non-traditional-key-signatures.ly}
1105
1106
1107 @seealso
1108 Glosario musical:
1109 @rglos{church mode},
1110 @rglos{scordatura}.
1111
1112 Manual de aprendizaje:
1113 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1114
1115 Fragmentos de código:
1116 @rlsr{Pitches}.
1117
1118 Referencia de funcionamiento interno:
1119 @rinternals{KeyChangeEvent},
1120 @rinternals{Key_engraver},
1121 @rinternals{Key_performer},
1122 @rinternals{KeyCancellation},
1123 @rinternals{KeySignature},
1124 @rinternals{key-cancellation-interface},
1125 @rinternals{key-signature-interface}.
1126
1127
1128 @node Corchetes de octava
1129 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1130 @translationof Ottava brackets
1131
1132 @cindex ottava
1133 @cindex 15ma
1134 @cindex 8va
1135 @cindex octavación
1136
1137 @funindex set-octavation
1138 @funindex \ottava
1139 @funindex ottava
1140
1141 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1142 de una octava para el pentagrama.
1143
1144 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1145 a2 b
1146 \ottava #-2
1147 a2 b
1148 \ottava #-1
1149 a2 b
1150 \ottava #0
1151 a2 b
1152 \ottava #1
1153 a2 b
1154 \ottava #2
1155 a2 b
1156 @end lilypond
1157
1158
1159 @snippets
1160
1161 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1162 {ottava-text.ly}
1163
1164
1165 @seealso
1166 Glosario musical:
1167 @rglos{octavation}.
1168
1169 Fragmentos de código:
1170 @rlsr{Pitches}.
1171
1172 Referencia de funcionamiento interno:
1173 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1174 @rinternals{OttavaBracket},
1175 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1176
1177
1178 @node Transposición de los instrumentos
1179 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1180 @translationof Instrument transpositions
1181
1182 @cindex transposición de MIDI
1183 @cindex transposición instrumental
1184 @cindex transpositor, instrumento
1185 @cindex MIDI
1186 @cindex MIDI, transposición
1187
1188 @funindex \transposition
1189 @funindex transposition
1190
1191 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1192 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1193 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1194 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1195 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1196 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1197 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1198
1199 @example
1200 \transposition @var{pitch}
1201 @end example
1202
1203 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1204 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1205 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1206 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1207 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1208 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1209 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1210 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1211
1212 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1213 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1214 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1215 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1216
1217 @lilypond[verbatim,quote]
1218 \new GrandStaff <<
1219   \new Staff = "violin" {
1220     \relative c'' {
1221       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1222       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1223       % not strictly necessary, but a good reminder
1224       \transposition c'
1225
1226       \key c \major
1227       g4( c8) r c r c4
1228     }
1229   }
1230   \new Staff = "clarinet" {
1231     \relative c'' {
1232       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1233       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1234       \transposition bes
1235
1236       \key d \major
1237       a4( d8) r d r d4
1238     }
1239   }
1240 >>
1241 @end lilypond
1242
1243 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1244 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1245 clarinete en Si bemol.
1246
1247 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1248 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1249 \key a \major
1250 \transposition a
1251 c d e f
1252 \textLengthOn
1253 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1254 R1
1255
1256 \key bes \major
1257 \transposition bes
1258 c2 g
1259 @end lilypond
1260
1261
1262 @seealso
1263 Glosario musical:
1264 @rglos{concert pitch},
1265 @rglos{transposing instrument}.
1266
1267 Referencia de la notación:
1268 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1269
1270 Fragmentos de código:
1271 @rlsr{Pitches}.
1272
1273
1274 @node Alteraciones accidentales automáticas
1275 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1276 @translationof Automatic accidentals
1277
1278 @cindex automáticas, alteraciones
1279 @cindex alteraciones automáticas
1280 @cindex alteraciones accidentales
1281 @cindex alteraciones, estilo de las
1282 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1283 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1284
1285 @funindex set-accidental-style
1286 @funindex voice
1287 @funindex default
1288
1289 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1290 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1291 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1292
1293 @example
1294 \new Staff <<
1295   #(set-accidental-style 'voice)
1296   @{ @dots{} @}
1297 >>
1298 @end example
1299
1300 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1301 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1302 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1303 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1304 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1305 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1306 curso, use
1307
1308 @example
1309 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1310 @end example
1311
1312 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1313 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1314
1315 @lilypond[verbatim,quote]
1316 musicA = {
1317   <<
1318     \relative c' {
1319       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1320       cis2. <c, g'>4 |
1321     }
1322     \\
1323     \relative c' {
1324       ais'2 cis, |
1325       fis8 b a4 cis2 |
1326     }
1327   >>
1328 }
1329
1330 musicB = {
1331   \clef bass
1332   \new Voice {
1333     \voiceTwo \relative c' {
1334       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1335       \change Staff = up
1336       cis' cis
1337       \change Staff = down
1338       <fis, a> <fis a>
1339       \showStaffSwitch
1340       \change Staff = up
1341       dis'4 |
1342       \change Staff = down
1343       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1344     }
1345   }
1346 }
1347
1348 \new PianoStaff {
1349   <<
1350     \context Staff = "up" {
1351       #(set-accidental-style 'default)
1352       \musicA
1353     }
1354     \context Staff = "down" {
1355       #(set-accidental-style 'default)
1356       \musicB
1357     }
1358   >>
1359 }
1360 @end lilypond
1361
1362 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1363 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1364 dos pentagramas.
1365 @example
1366 \new PianoStaff @{
1367   <<
1368     \context Staff = "up" @{
1369       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1370       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1371       \musicA
1372     @}
1373     \context Staff = "down" @{
1374       \musicB
1375     @}
1376   >>
1377 @}
1378 @end example
1379
1380
1381 @c don't use verbatim in this table.
1382 @table @code
1383 @item default (predeterminado)
1384
1385 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1386
1387 @funindex default
1388
1389 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1390 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1391 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1392 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1393 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1394 último Do:
1395
1396 @lilypond[quote]
1397 musicA = {
1398   <<
1399     \relative c' {
1400       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1401       cis2. <c, g'>4 |
1402     }
1403     \\
1404     \relative c' {
1405       ais'2 cis, |
1406       fis8 b a4 cis2 |
1407     }
1408   >>
1409 }
1410
1411 musicB = {
1412   \clef bass
1413   \new Voice {
1414     \voiceTwo \relative c' {
1415       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1416       \change Staff = up
1417       cis' cis
1418       \change Staff = down
1419       <fis, a> <fis a>
1420       \showStaffSwitch
1421       \change Staff = up
1422       dis'4 |
1423       \change Staff = down
1424       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1425     }
1426   }
1427 }
1428
1429 \new PianoStaff {
1430   <<
1431     \context Staff = "up" {
1432       #(set-accidental-style 'default)
1433       \musicA
1434     }
1435     \context Staff = "down" {
1436       #(set-accidental-style 'default)
1437       \musicB
1438     }
1439   >>
1440 }
1441 @end lilypond
1442
1443 @item voice (voz)
1444
1445 @cindex alteración, estilo de voz de
1446 @cindex voz, estilo de alteraciones
1447 @cindex alteraciones estilo moderno
1448 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1449 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1450 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1451
1452 @funindex voice
1453
1454 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1455 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1456 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1457 regla es similar a @code{default}.
1458
1459 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1460 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1461 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1462 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1463 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1464 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1465 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1466 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1467 @code{modern-cautionary}.
1468
1469
1470 @lilypond[quote]
1471 musicA = {
1472   <<
1473     \relative c' {
1474       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1475       cis2. <c, g'>4 |
1476     }
1477     \\
1478     \relative c' {
1479       ais'2 cis, |
1480       fis8 b a4 cis2 |
1481     }
1482   >>
1483 }
1484
1485 musicB = {
1486   \clef bass
1487   \new Voice {
1488     \voiceTwo \relative c' {
1489       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1490       \change Staff = up
1491       cis' cis
1492       \change Staff = down
1493       <fis, a> <fis a>
1494       \showStaffSwitch
1495       \change Staff = up
1496       dis'4 |
1497       \change Staff = down
1498       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1499     }
1500   }
1501 }
1502
1503 \new PianoStaff {
1504   <<
1505     \context Staff = "up" {
1506       #(set-accidental-style 'voice)
1507       \musicA
1508     }
1509     \context Staff = "down" {
1510       #(set-accidental-style 'voice)
1511       \musicB
1512     }
1513   >>
1514 }
1515 @end lilypond
1516
1517 @item modern (moderno)
1518
1519 @cindex alteraciones, estilo moderno
1520 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1521
1522 @funindex modern
1523
1524 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1525 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1526 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1527 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1528 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1529 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1530 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1531
1532 @lilypond[quote]
1533 musicA = {
1534   <<
1535     \relative c' {
1536       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1537       cis2. <c, g'>4 |
1538     }
1539     \\
1540     \relative c' {
1541       ais'2 cis, |
1542       fis8 b a4 cis2 |
1543     }
1544   >>
1545 }
1546
1547 musicB = {
1548   \clef bass
1549   \new Voice {
1550     \voiceTwo \relative c' {
1551       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1552       \change Staff = up
1553       cis' cis
1554       \change Staff = down
1555       <fis, a> <fis a>
1556       \showStaffSwitch
1557       \change Staff = up
1558       dis'4 |
1559       \change Staff = down
1560       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1561     }
1562   }
1563 }
1564
1565 \new PianoStaff {
1566   <<
1567     \context Staff = "up" {
1568       #(set-accidental-style 'modern)
1569       \musicA
1570     }
1571     \context Staff = "down" {
1572       #(set-accidental-style 'modern)
1573       \musicB
1574     }
1575   >>
1576 }
1577 @end lilypond
1578
1579 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1580
1581 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1582 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1583 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1584
1585 @funindex modern-cautionary
1586
1587 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1588 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1589 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1590 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1591 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1592 @code{AccidentalSuggestion}.
1593
1594 @lilypond[quote]
1595 musicA = {
1596   <<
1597     \relative c' {
1598       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1599       cis2. <c, g'>4 |
1600     }
1601     \\
1602     \relative c' {
1603       ais'2 cis, |
1604       fis8 b a4 cis2 |
1605     }
1606   >>
1607 }
1608
1609 musicB = {
1610   \clef bass
1611   \new Voice {
1612     \voiceTwo \relative c' {
1613       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1614       \change Staff = up
1615       cis' cis
1616       \change Staff = down
1617       <fis, a> <fis a>
1618       \showStaffSwitch
1619       \change Staff = up
1620       dis'4 |
1621       \change Staff = down
1622       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1623     }
1624   }
1625 }
1626
1627 \new PianoStaff {
1628   <<
1629     \context Staff = "up" {
1630       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1631       \musicA
1632     }
1633     \context Staff = "down" {
1634       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1635       \musicB
1636     }
1637   >>
1638 }
1639 @end lilypond
1640
1641 @item modern-voice (moderno, para voces)
1642
1643 @cindex alteraciones, en varias voces
1644 @cindex alteraciones modernas
1645 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1646 @cindex voces, alteraciones en varias
1647 @cindex alteración, estilo moderno de
1648
1649 @funindex modern-voice
1650
1651 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1652 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1653 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1654 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1655 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1656 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1657 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1658
1659 @lilypond[quote]
1660 musicA = {
1661   <<
1662     \relative c' {
1663       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1664       cis2. <c, g'>4 |
1665     }
1666     \\
1667     \relative c' {
1668       ais'2 cis, |
1669       fis8 b a4 cis2 |
1670     }
1671   >>
1672 }
1673
1674 musicB = {
1675   \clef bass
1676   \new Voice {
1677     \voiceTwo \relative c' {
1678       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1679       \change Staff = up
1680       cis' cis
1681       \change Staff = down
1682       <fis, a> <fis a>
1683       \showStaffSwitch
1684       \change Staff = up
1685       dis'4 |
1686       \change Staff = down
1687       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1688     }
1689   }
1690 }
1691
1692 \new PianoStaff {
1693   <<
1694     \context Staff = "up" {
1695       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1696       \musicA
1697     }
1698     \context Staff = "down" {
1699       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1700       \musicB
1701     }
1702   >>
1703 }
1704 @end lilypond
1705
1706 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1707
1708 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1709 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1710 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1711
1712 @funindex modern-voice-cautionary
1713
1714 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1715 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1716 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1717 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1718 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1719
1720 @lilypond[quote]
1721 musicA = {
1722   <<
1723     \relative c' {
1724       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1725       cis2. <c, g'>4 |
1726     }
1727     \\
1728     \relative c' {
1729       ais'2 cis, |
1730       fis8 b a4 cis2 |
1731     }
1732   >>
1733 }
1734
1735 musicB = {
1736   \clef bass
1737   \new Voice {
1738     \voiceTwo \relative c' {
1739       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1740       \change Staff = up
1741       cis' cis
1742       \change Staff = down
1743       <fis, a> <fis a>
1744       \showStaffSwitch
1745       \change Staff = up
1746       dis'4 |
1747       \change Staff = down
1748       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1749     }
1750   }
1751 }
1752
1753 \new PianoStaff {
1754   <<
1755     \context Staff = "up" {
1756       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1757       \musicA
1758     }
1759     \context Staff = "down" {
1760       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1761       \musicB
1762     }
1763   >>
1764 }
1765 @end lilypond
1766
1767 @item piano
1768
1769 @cindex piano, alteraciones de
1770 @cindex alteraciones de piano
1771 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1772
1773 @funindex piano
1774
1775 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1776 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1777 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1778 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1779 cancelaciones de las últimas notas.
1780
1781 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1782 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1783
1784 @lilypond[quote]
1785 musicA = {
1786   <<
1787     \relative c' {
1788       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1789       cis2. <c, g'>4 |
1790     }
1791     \\
1792     \relative c' {
1793       ais'2 cis, |
1794       fis8 b a4 cis2 |
1795     }
1796   >>
1797 }
1798
1799 musicB = {
1800   \clef bass
1801   \new Voice {
1802     \voiceTwo \relative c' {
1803       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1804       \change Staff = up
1805       cis' cis
1806       \change Staff = down
1807       <fis, a> <fis a>
1808       \showStaffSwitch
1809       \change Staff = up
1810       dis'4 |
1811       \change Staff = down
1812       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1813     }
1814   }
1815 }
1816
1817 \new PianoStaff {
1818   <<
1819     \context Staff = "up" {
1820       #(set-accidental-style 'piano)
1821       \musicA
1822     }
1823     \context Staff = "down" {
1824       \musicB
1825     }
1826   >>
1827 }
1828 @end lilypond
1829
1830 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1831
1832 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1833 @cindex alteraciones, piano de precaución
1834 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1835 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1836 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1837 @cindex piano de precaución, alteraciones
1838
1839 @funindex piano-cautionary
1840
1841 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1842 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1843
1844 @lilypond[quote]
1845 musicA = {
1846   <<
1847     \relative c' {
1848       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1849       cis2. <c, g'>4 |
1850     }
1851     \\
1852     \relative c' {
1853       ais'2 cis, |
1854       fis8 b a4 cis2 |
1855     }
1856   >>
1857 }
1858
1859 musicB = {
1860   \clef bass
1861   \new Voice {
1862     \voiceTwo \relative c' {
1863       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1864       \change Staff = up
1865       cis' cis
1866       \change Staff = down
1867       <fis, a> <fis a>
1868       \showStaffSwitch
1869       \change Staff = up
1870       dis'4 |
1871       \change Staff = down
1872       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1873     }
1874   }
1875 }
1876
1877 \new PianoStaff {
1878   <<
1879     \context Staff = "up" {
1880       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1881       \musicA
1882     }
1883     \context Staff = "down" {
1884       \musicB
1885     }
1886   >>
1887 }
1888 @end lilypond
1889
1890
1891 @item neo-modern
1892
1893 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1894 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1895
1896 @funindex neo-modern
1897
1898 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1899 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1900 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1901 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1902
1903 @lilypond[quote]
1904 musicA = {
1905   <<
1906     \relative c' {
1907       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1908       cis2. <c, g'>4 |
1909     }
1910     \\
1911     \relative c' {
1912       ais'2 cis, |
1913       fis8 b a4 cis2 |
1914     }
1915   >>
1916 }
1917
1918 musicB = {
1919   \clef bass
1920   \new Voice {
1921     \voiceTwo \relative c' {
1922       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1923       \change Staff = up
1924       cis' cis
1925       \change Staff = down
1926       <fis, a> <fis a>
1927       \showStaffSwitch
1928       \change Staff = up
1929       dis'4 |
1930       \change Staff = down
1931       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1932     }
1933   }
1934 }
1935
1936 \new PianoStaff {
1937   <<
1938     \context Staff = "up" {
1939       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1940       \musicA
1941     }
1942     \context Staff = "down" {
1943       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1944       \musicB
1945     }
1946   >>
1947 }
1948 @end lilypond
1949
1950 @item neo-modern-cautionary
1951
1952 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1953 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1954
1955 @funindex neo-modern-cautionary
1956
1957 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1958 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1959
1960 @lilypond[quote]
1961 musicA = {
1962   <<
1963     \relative c' {
1964       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1965       cis2. <c, g'>4 |
1966     }
1967     \\
1968     \relative c' {
1969       ais'2 cis, |
1970       fis8 b a4 cis2 |
1971     }
1972   >>
1973 }
1974
1975 musicB = {
1976   \clef bass
1977   \new Voice {
1978     \voiceTwo \relative c' {
1979       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1980       \change Staff = up
1981       cis' cis
1982       \change Staff = down
1983       <fis, a> <fis a>
1984       \showStaffSwitch
1985       \change Staff = up
1986       dis'4 |
1987       \change Staff = down
1988       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1989     }
1990   }
1991 }
1992
1993 \new PianoStaff {
1994   <<
1995     \context Staff = "up" {
1996       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1997       \musicA
1998     }
1999     \context Staff = "down" {
2000       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2001       \musicB
2002     }
2003   >>
2004 }
2005 @end lilypond
2006
2007
2008 @item neo-modern-voice
2009
2010 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2011 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2012
2013 @funindex neo-modern-voice
2014
2015 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2016 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2017 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2018 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2019 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2020
2021 @lilypond[quote]
2022 musicA = {
2023   <<
2024     \relative c' {
2025       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2026       cis2. <c, g'>4 |
2027     }
2028     \\
2029     \relative c' {
2030       ais'2 cis, |
2031       fis8 b a4 cis2 |
2032     }
2033   >>
2034 }
2035
2036 musicB = {
2037   \clef bass
2038   \new Voice {
2039     \voiceTwo \relative c' {
2040       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2041       \change Staff = up
2042       cis' cis
2043       \change Staff = down
2044       <fis, a> <fis a>
2045       \showStaffSwitch
2046       \change Staff = up
2047       dis'4 |
2048       \change Staff = down
2049       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2050     }
2051   }
2052 }
2053
2054 \new PianoStaff {
2055   <<
2056     \context Staff = "up" {
2057       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2058       \musicA
2059     }
2060     \context Staff = "down" {
2061       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2062       \musicB
2063     }
2064   >>
2065 }
2066 @end lilypond
2067
2068 @item neo-modern-voice-cautionary
2069
2070 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2071 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2072
2073 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2074
2075 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2076 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2077
2078 @lilypond[quote]
2079 musicA = {
2080   <<
2081     \relative c' {
2082       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2083       cis2. <c, g'>4 |
2084     }
2085     \\
2086     \relative c' {
2087       ais'2 cis, |
2088       fis8 b a4 cis2 |
2089     }
2090   >>
2091 }
2092
2093 musicB = {
2094   \clef bass
2095   \new Voice {
2096     \voiceTwo \relative c' {
2097       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2098       \change Staff = up
2099       cis' cis
2100       \change Staff = down
2101       <fis, a> <fis a>
2102       \showStaffSwitch
2103       \change Staff = up
2104       dis'4 |
2105       \change Staff = down
2106       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2107     }
2108   }
2109 }
2110
2111 \new PianoStaff {
2112   <<
2113     \context Staff = "up" {
2114       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2115       \musicA
2116     }
2117     \context Staff = "down" {
2118       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2119       \musicB
2120     }
2121   >>
2122 }
2123 @end lilypond
2124
2125 @item dodecaphonic
2126
2127 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2128 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2129
2130 @funindex dodecaphonic
2131
2132 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2133 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2134 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2135 alteración, incluso becuadros.
2136
2137 @lilypond[quote]
2138 musicA = {
2139   <<
2140     \relative c' {
2141       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2142       cis2. <c, g'>4 |
2143     }
2144     \\
2145     \relative c' {
2146       ais'2 cis, |
2147       fis8 b a4 cis2 |
2148     }
2149   >>
2150 }
2151
2152 musicB = {
2153   \clef bass
2154   \new Voice {
2155     \voiceTwo \relative c' {
2156       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2157       \change Staff = up
2158       cis' cis
2159       \change Staff = down
2160       <fis, a> <fis a>
2161       \showStaffSwitch
2162       \change Staff = up
2163       dis'4 |
2164       \change Staff = down
2165       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2166     }
2167   }
2168 }
2169
2170 \new PianoStaff {
2171   <<
2172     \context Staff = "up" {
2173       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2174       \musicA
2175     }
2176     \context Staff = "down" {
2177       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2178       \musicB
2179     }
2180   >>
2181 }
2182 @end lilypond
2183
2184 @item teaching (enseñanza)
2185
2186 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2187 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2188
2189 @funindex teaching
2190
2191 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2192 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2193 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2194 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2195 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2196 si la nota se repite inmediatamente.
2197
2198 @lilypond[quote]
2199 musicA = {
2200   <<
2201     \relative c' {
2202       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2203       cis2. <c, g'>4 |
2204     }
2205     \\
2206     \relative c' {
2207       ais'2 cis, |
2208       fis8 b a4 cis2 |
2209     }
2210   >>
2211 }
2212
2213 musicB = {
2214   \clef bass
2215   \new Voice {
2216     \voiceTwo \relative c' {
2217       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2218       \change Staff = up
2219       cis' cis
2220       \change Staff = down
2221       <fis, a> <fis a>
2222       \showStaffSwitch
2223       \change Staff = up
2224       dis'4 |
2225       \change Staff = down
2226       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2227     }
2228   }
2229 }
2230
2231 \new PianoStaff {
2232   <<
2233     \context Staff = "up" {
2234       \key fis \minor
2235       #(set-accidental-style 'teaching)
2236       \musicA
2237     }
2238     \context Staff = "down" {
2239       \key fis \minor
2240       #(set-accidental-style 'teaching)
2241       \musicB
2242     }
2243   >>
2244 }
2245 @end lilypond
2246
2247
2248 @item no-reset (no restablecer)
2249
2250 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2251 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2252
2253 @funindex no-reset
2254
2255 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2256 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2257
2258 @lilypond[quote]
2259 musicA = {
2260   <<
2261     \relative c' {
2262       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2263       cis2. <c, g'>4 |
2264     }
2265     \\
2266     \relative c' {
2267       ais'2 cis, |
2268       fis8 b a4 cis2 |
2269     }
2270   >>
2271 }
2272
2273 musicB = {
2274   \clef bass
2275   \new Voice {
2276     \voiceTwo \relative c' {
2277       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2278       \change Staff = up
2279       cis' cis
2280       \change Staff = down
2281       <fis, a> <fis a>
2282       \showStaffSwitch
2283       \change Staff = up
2284       dis'4 |
2285       \change Staff = down
2286       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2287     }
2288   }
2289 }
2290
2291 \new PianoStaff {
2292   <<
2293     \context Staff = "up" {
2294       #(set-accidental-style 'no-reset)
2295       \musicA
2296     }
2297     \context Staff = "down" {
2298       #(set-accidental-style 'no-reset)
2299       \musicB
2300     }
2301   >>
2302 }
2303 @end lilypond
2304
2305 @item forget (olvidar)
2306
2307 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2308 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2309
2310 @funindex forget
2311
2312 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2313 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2314 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2315 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2316 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2317
2318 @lilypond[quote]
2319 musicA = {
2320   <<
2321     \relative c' {
2322       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2323       cis2. <c, g'>4 |
2324     }
2325     \\
2326     \relative c' {
2327       ais'2 cis, |
2328       fis8 b a4 cis2 |
2329     }
2330   >>
2331 }
2332
2333 musicB = {
2334   \clef bass
2335   \new Voice {
2336     \voiceTwo \relative c' {
2337       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2338       \change Staff = up
2339       cis' cis
2340       \change Staff = down
2341       <fis, a> <fis a>
2342       \showStaffSwitch
2343       \change Staff = up
2344       dis'4 |
2345       \change Staff = down
2346       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2347     }
2348   }
2349 }
2350
2351 \new PianoStaff {
2352   <<
2353     \context Staff = "up" {
2354       #(set-accidental-style 'forget)
2355       \musicA
2356     }
2357     \context Staff = "down" {
2358       #(set-accidental-style 'forget)
2359       \musicB
2360     }
2361   >>
2362 }
2363 @end lilypond
2364 @end table
2365
2366 @snippets
2367
2368 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2369 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2370
2371
2372 @seealso
2373 Fragmentos de código:
2374 @rlsr{Pitches}.
2375
2376 Referencia de funcionamiento interno:
2377 @rinternals{Accidental},
2378 @rinternals{Accidental_engraver},
2379 @rinternals{GrandStaff},
2380 @rinternals{PianoStaff},
2381 @rinternals{Staff},
2382 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2383 @rinternals{AccidentalPlacement},
2384 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2385
2386
2387 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2388 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2389 @cindex alteraciones en acordes
2390 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2391
2392 @knownissues
2393
2394 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2395 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2396 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2397 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2398 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2399 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2400 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2401 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2402
2403
2404 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2405 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2406 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2407 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2408 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2409 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2410 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2411
2412 @lilypond[quote]
2413 {
2414   #(set-accidental-style 'modern)
2415   \time 2/4
2416   \repeat volta 2 {
2417     c'2
2418   }
2419   \alternative {
2420      cis'
2421      c'
2422   }
2423 }
2424 @end lilypond
2425
2426 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2427 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2428
2429 @lilypond[verbatim,quote]
2430 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2431   #(set-accidental-style 'forget)
2432   $music
2433   #(set-accidental-style 'modern)
2434 #})
2435 {
2436   #(set-accidental-style 'modern)
2437   \time 2/4
2438   \repeat volta 2 {
2439     c'2
2440   }
2441   \alternative {
2442      cis'
2443      \forget c'
2444   }
2445 }
2446 @end lilypond
2447
2448 @node Tesitura
2449 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2450 @translationof Ambitus
2451
2452 @cindex ambitus
2453 @cindex rango de alturas
2454 @cindex tesitura
2455
2456 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2457 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2458 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2459 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2460 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2461 propias posibilidades.
2462
2463 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2464 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2465 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2466 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2467 tonalidad.
2468
2469 @lilypond[verbatim,quote]
2470 \layout {
2471   \context {
2472     \Voice
2473     \consists "Ambitus_engraver"
2474   }
2475 }
2476
2477 \relative c'' {
2478   aes c e2
2479   cis,1
2480 }
2481 @end lilypond
2482
2483
2484 @snippets
2485
2486 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2487 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2488
2489 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2490 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2491
2492 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2493 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2494
2495
2496 @seealso
2497 Glosario musical:
2498 @rglos{ambitus}.
2499
2500 Fragmentos de código:
2501 @rlsr{Pitches}.
2502
2503 Referencia de funcionamiento interno:
2504 @rinternals{Ambitus_engraver},
2505 @rinternals{Voice},
2506 @rinternals{Staff},
2507 @rinternals{Ambitus},
2508 @rinternals{AmbitusAccidental},
2509 @rinternals{AmbitusLine},
2510 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2511 @rinternals{ambitus-interface}.
2512
2513
2514 @knownissues
2515
2516 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2517 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2518
2519 @node Cabeza de las notas
2520 @subsection Cabeza de las notas
2521 @translationof Note heads
2522
2523 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2524
2525 @menu
2526 * Cabezas de nota especiales::
2527 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2528 * Cabezas de notas con formas diversas::
2529 * Improvisación::
2530 @end menu
2531
2532 @node Cabezas de nota especiales
2533 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2534 @translationof Special note heads
2535
2536 @cindex figura, cabeza de la
2537 @cindex nota, cabeza especial de
2538 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2539 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2540 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2541 @cindex nota, cabeza de, armónico
2542 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2543 @cindex especiales, cabezas de figura
2544 @cindex aspas, cabezas de nota
2545 @cindex rombo, cabezas de nota
2546 @cindex parlato, cabezas de nota
2547 @cindex armónicos, cabezas de nota
2548 @cindex guitarra, cabezas de nota
2549 @cindex nota, cabeza de, estilos
2550 @cindex estilos de cabeza de nota
2551
2552 @funindex cross
2553
2554 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2555
2556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2557 c4 b
2558 \override NoteHead #'style = #'cross
2559 c4 b
2560 \revert NoteHead #'style
2561 a b
2562 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2563 a b
2564 \revert NoteHead #'style
2565 c4 d e f
2566 @end lilypond
2567
2568 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2569 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2570
2571 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2572 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2573 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2574 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2575 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2576
2577 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2578 c4 b
2579 \xNotesOn
2580  a b c4 b
2581 \xNotesOff
2582 c4 d
2583 @end lilypond
2584
2585 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2586 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2587 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2588 tablatura:
2589
2590 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2591 c4 b
2592 \xNote { e f }
2593 c b < g \xNote c f > b
2594 @end lilypond
2595
2596 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2597 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2598 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2599 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2600
2601 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2602 en acordes:
2603
2604 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2605 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2606 @end lilypond
2607
2608 @predefined
2609 @code{\harmonic},
2610 @code{\xNotesOn},
2611 @code{\xNotesOff},
2612 @code{\xNote}.
2613 @endpredefined
2614
2615 @seealso
2616 Fragmentos de código:
2617 @rlsr{Pitches}.
2618
2619 Referencia de la notación:
2620 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2621 @ref{Notas en acorde},
2622 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2623
2624 Referencia de funcionamiento interno:
2625 @rinternals{note-event},
2626 @rinternals{Note_heads_engraver},
2627 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2628 @rinternals{NoteHead},
2629 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2630 @rinternals{note-head-interface},
2631 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2632
2633
2634 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2635 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2636 @translationof Easy notation note heads
2637
2638 @cindex Hal Leonard
2639 @cindex principiantes, música para
2640 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2641 @cindex música para principiantes
2642 @cindex notas, cabezas de, estudio
2643 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2644 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2645 @cindex simplificada, notación
2646
2647 @funindex \easyHeadsOn
2648 @funindex easyHeadsOn
2649 @funindex \easyHeadsOff
2650 @funindex easyHeadsOff
2651
2652 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2653 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2654 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2655 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2656 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2657
2658 @lilypond[verbatim,quote]
2659 #(set-global-staff-size 26)
2660 \relative c' {
2661   \easyHeadsOn
2662   c2 e4 f
2663   g1
2664   \easyHeadsOff
2665   c,1
2666 }
2667 @end lilypond
2668
2669
2670 @predefined
2671 @code{\easyHeadsOn},
2672 @code{\easyHeadsOff}.
2673 @endpredefined
2674
2675
2676 @snippets
2677
2678 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2679 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2680
2681
2682 @seealso
2683 Referencia de la notación:
2684 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2685
2686 Fragmentos de código:
2687 @rlsr{Pitches}.
2688
2689 Referencia de funcionamiento interno:
2690 @rinternals{note-event},
2691 @rinternals{Note_heads_engraver},
2692 @rinternals{NoteHead},
2693 @rinternals{note-head-interface}.
2694
2695
2696 @node Cabezas de notas con formas diversas
2697 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2698 @translationof Shape note heads
2699
2700 @cindex notas, cabezas de, con formas
2701 @cindex formas, notas con
2702
2703 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2704 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2705 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2706 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2707 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2708 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2709 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2710
2711 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2712 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2713 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2714 @cindex notas, cabezas de, Funk
2715 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2716 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2717 @cindex notas, cabezas de, Walker
2718
2719 @funindex \aikenHeads
2720 @funindex aikenHeads
2721 @funindex \sacredHarpHeads
2722 @funindex sacredHarpHeads
2723 @funindex \southernHarmonyHeads
2724 @funindex southernHarmonyHeads
2725 @funindex \funkHeads
2726 @funindex funkHeads
2727 @funindex \walkerHeads
2728 @funindex walkerHeads
2729
2730 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2731 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2732 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2733 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2734 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2735 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2736 Harmony)}:
2737
2738 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2739 \aikenHeads
2740 c, d e f g2 a b1 c \break
2741 \sacredHarpHeads
2742 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2743 \southernHarmonyHeads
2744 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2745 \funkHeads
2746 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2747 \walkerHeads
2748 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2749 @end lilypond
2750
2751 @funindex \key
2752 @funindex key
2753 @funindex \aikenHeadsMinor
2754 @funindex aikenHeadsMinor
2755 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2756 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2757 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2758 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2759 @funindex \funkHeadsMinor
2760 @funindex funkHeadsMinor
2761 @funindex \walkerHeadsMinor
2762 @funindex walkerHeadsMinor
2763
2764 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2765 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2766 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2767 partir del relativo mayor:
2768
2769 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2770 \key a \minor
2771 \aikenHeads
2772 a b c d e2 f g1 a \break
2773 \aikenHeadsMinor
2774 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2775 \sacredHarpHeadsMinor
2776 a,2 b c d \break
2777 \southernHarmonyHeadsMinor
2778 a2 b c d \break
2779 \funkHeadsMinor
2780 a2 b c d \break
2781 \walkerHeadsMinor
2782 a2 b c d \break
2783
2784 @end lilypond
2785
2786
2787 @predefined
2788 @code{\aikenHeads},
2789 @code{\aikenHeadsMinor},
2790 @code{\funkHeads},
2791 @code{\funkHeadsMinor},
2792 @code{\sacredHarpHeads},
2793 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2794 @code{\southernHarmonyHeads},
2795 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2796 @code{\walkerHeads},
2797 @code{\walkerHeadsMinor}.
2798 @endpredefined
2799
2800
2801 @snippets
2802
2803 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2804 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2805
2806 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2807 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2808
2809
2810 @seealso
2811 Fragmentos de código:
2812 @rlsr{Pitches}.
2813
2814 Referencia de la notación:
2815 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2816
2817 Referencia de funcionamiento interno:
2818 @rinternals{note-event},
2819 @rinternals{Note_heads_engraver},
2820 @rinternals{NoteHead},
2821 @rinternals{note-head-interface}.
2822
2823
2824 @node Improvisación
2825 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2826 @translationof Improvisation
2827
2828 @cindex improvisación
2829 @cindex barradas, cabezas de nota
2830 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2831 @cindex notas, cabezas de, barradas
2832
2833 @funindex \improvisationOn
2834 @funindex improvisationOn
2835 @funindex \improvisationOff
2836 @funindex improvisationOff
2837
2838 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2839 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2840 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2841
2842 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2843 \new Voice \with {
2844   \consists "Pitch_squash_engraver"
2845 } {
2846   e8 e g a a16( bes) a8 g
2847   \improvisationOn
2848   e8 ~
2849   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2850   f2
2851   \improvisationOff
2852   a16( bes) a8 g e
2853 }
2854 @end lilypond
2855
2856
2857 @predefined
2858 @code{\improvisationOn},
2859 @code{\improvisationOff}.
2860 @endpredefined
2861
2862
2863 @seealso
2864 Fragmentos de código:
2865 @rlsr{Pitches}.
2866
2867 Referencia de funcionamiento interno:
2868 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2869 @rinternals{Voice},
2870 @rinternals{RhythmicStaff}.