Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 4a3cd8465d7b90b023477e31246d04c730ca9e38
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.14.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94
  95 @seealso
  96 Glosario musical:
  97 @rglos{Pitch names}.
  98
  99 Fragmentos de código:
 100 @rlsr{Pitches}.
 101
 102
 103 @node Escritura de octava relativa
 104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 105 @translationof Relative octave entry
 106
 107 @cindex relativo
 108 @cindex relativas, especificación de octavas
 109 @cindex octava, introducción relativa
 110 @cindex relativa, especificación de la octava
 111 @cindex octava, especificación relativa
 112
 113 @funindex relative
 114 @funindex \relative
 115
 116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 117 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 119 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 122 más alta o más baja de lo que debería.
 123
 124
 125 @example
 126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 127 @end example
 128
 129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 130 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 137 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 138 las alteraciones.
 139
 140 @item
 141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 144
 145 @item
 146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 148
 149 @item
 150 La altura de la primera nota es relativa a
 151 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 153 @code{c}).
 154
 155 @end itemize
 156
 157
 158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 159
 160 @lilypond[verbatim,quote]
 161 \relative c {
 162   \clef bass
 163   c d e f
 164   g a b c
 165   d e f g
 166 }
 167 @end lilypond
 168
 169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 170 la cuarta:
 171
 172 @lilypond[verbatim,quote]
 173 \relative c'' {
 174   c g c f,
 175   c' a, e'' c
 176 }
 177 @end lilypond
 178
 179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 180 abarcar intervalos muy grandes:
 181
 182 @lilypond[verbatim,quote]
 183 \relative c {
 184   c f b e
 185   a d g c
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \relative c' {
 194   c d e f
 195   \relative c'' {
 196     c d e f
 197   }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 202
 203 @lilypond[verbatim,quote]
 204 \new Staff {
 205   \relative c''' {
 206     \chordmode { c1 }
 207   }
 208   \chordmode { c1 }
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 213 @code{\chordmode}.
 214
 215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative c' {
 220   d e
 221   \transpose f g {
 222     d e
 223     \relative c' {
 224       d e
 225     }
 226   }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 232
 233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 236 anterior.
 237
 238 @lilypond[verbatim,quote]
 239 \relative c' {
 240   c
 241   <c e g>
 242   <c' e g'>
 243   <c, e, g''>
 244 }
 245 @end lilypond
 246
 247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 249 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 251 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 254
 255 @lilypond[verbatim,quote]
 256 \relative c'' {
 257   c2 fis
 258   c2 ges
 259   b2 eisis
 260   b2 feses
 261 }
 262 @end lilypond
 263
 264
 265 @seealso
 266 Glosario musical:
 267 @rglos{fifth},
 268 @rglos{interval},
 269 @rglos{Pitch names}.
 270
 271 Referencia de la notación:
 272 @ref{Comprobación de octava}.
 273
 274 Fragmentos de código:
 275 @rlsr{Pitches}.
 276
 277 Referencia de funcionamiento interno:
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280 @cindex relativo, modo, transposición y
 281 @cindex transposición y modo relativo
 282
 283 @funindex \transpose
 284 @funindex transpose
 285 @funindex \chordmode
 286 @funindex chordmode
 287 @funindex \relative
 288 @funindex relative
 289
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358
 359
 360 @cindex alteración recordatoria
 361 @cindex alteración de precaución
 362 @cindex alteración con paréntesis
 363 @cindex recordatoria, alteración
 364 @cindex precaución, alteración de
 365 @cindex paréntesis, alteración con
 366
 367 @funindex ?
 368 @funindex !
 369
 370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 371 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 373 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 376 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 377 también para producir notas con becuadro.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis cis cis! cis? c c c! c?
 381 @end lilypond
 382
 383 @cindex alteración en nota ligada
 384 @cindex ligadura, alteraciones y
 385
 386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 387 comienzo de un sistema:
 388
 389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 390 cis1~ cis~
 391 \break
 392 cis
 393 @end lilypond
 394
 395
 396 @snippets
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 400
 401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 403
 404 @seealso
 405 Glosario musical:
 406 @rglos{sharp},
 407 @rglos{flat},
 408 @rglos{double sharp},
 409 @rglos{double flat},
 410 @rglos{Pitch names},
 411 @rglos{quarter tone}.
 412
 413 Manual de aprendizaje:
 414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 415
 416 Referencia de la notación:
 417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 420
 421 Fragmentos de código:
 422 @rlsr{Pitches}.
 423
 424 Referencia de funcionamiento interno:
 425 @rinternals{Accidental_engraver},
 426 @rinternals{Accidental},
 427 @rinternals{AccidentalCautionary},
 428 @rinternals{accidental-interface}.
 429
 430
 431 @cindex alteración de cuartos de tono
 432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 433
 434 @knownissues
 435
 436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 438 no se ajustan a ningún estándar.
 439
 440
 441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 443 @translationof Note names in other languages
 444
 445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 448 @cindex idioma, alturas en otros
 449
 450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 451 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 454 notas:
 455
 456 @lilypond[quote,verbatim]
 457 \language "italiano"
 458
 459 \relative do' {
 460   do re mi sib
 461 }
 462 @end lilypond
 463
 464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 465 siguientes:
 466
 467 @quotation
 468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 469 @headitem Idioma
 470   @tab Nombre de las notas
 471 @item @code{nederlands}
 472   @tab c d e f g a bes b
 473 @item @code{catalan}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{deutsch}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @code{english}
 478   @tab c d e f g a bf b
 479 @item @code{espanol}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{italiano}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @item @code{norsk}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{portugues}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @item @code{suomi}
 488   @tab c d e f g a b h
 489 @item @code{svenska}
 490   @tab c d e f g a b h
 491 @item @code{vlaams}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @end multitable
 494 @end quotation
 495
 496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 497 pueden también variar dependiendo del idioma:
 498
 499 @quotation
 500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 501 @headitem Idioma
 502   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 503 @item @code{nederlands}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @code{catalan}
 506   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 507 @item @code{deutsch}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @code{english}
 510   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 511     @tab -ff/-flatflat
 512 @item @code{espanol}
 513   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 514 @item @code{italiano}
 515   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 516 @item @code{norsk}
 517   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 518     @tab -essess/-eses
 519 @item @code{portugues}
 520   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 521 @item @code{suomi}
 522   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 523 @item @code{svenska}
 524   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 525 @item @code{vlaams}
 526   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 527 @end multitable
 528 @end quotation
 529
 530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 531 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 532 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 536
 537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 538 a2 as e es a ases e eses
 539 @end lilypond
 540
 541 @cindex microtonos
 542 @cindex semi-sostenido
 543 @cindex semi-bemol
 544 @cindex sesqui-sostenido
 545 @cindex sesqui-bemol
 546
 547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 548 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 552 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 553 nombres especiales para las notas.
 554
 555 @quotation
 556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 557 @headitem Idioma
 558   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 559
 560 @item @code{nederlands}
 561   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 562 @item @code{deutsch}
 563   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 564 @item @code{english}
 565   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 566 @item @code{espanol}
 567   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 568 @item @code{italiano}
 569   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 570 @item @code{portugues}
 571   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 572 @end multitable
 573 @end quotation
 574
 575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 577 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 579 común para músicas no occidentales}.
 580
 581
 582 @seealso
 583 Glosario musical:
 584 @rglos{Pitch names},
 585 @rglos{Common Practice Period}.
 586
 587 Referencia de la notación:
 588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 589
 590 Archivos instalados:
 591 @file{scm/define-note-names.scm}.
 592
 593 Fragmentos de código:
 594 @rlsr{Pitches}.
 595
 596
 597 @node Modificación de varias notas a la vez
 598 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 599 @translationof Changing multiple pitches
 600
 601 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 602
 603 @menu
 604 * Comprobación de octava::
 605 * Transposición::
 606 * Inversion::
 607 * Retrograde::
 608 * Modal transformations::
 609 @end menu
 610
 611
 612 @node Comprobación de octava
 613 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 614 @translationof Octave checks
 615
 616 @cindex octava, comprobación de
 617 @cindex octava, corrección de
 618 @cindex control, alturas de
 619
 620 @funindex =
 621 @funindex \octaveCheck
 622 @funindex octaveCheck
 623 @funindex controlpitch
 624
 625 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 626 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 627 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 628 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 629
 630 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 631 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 632 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 633 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 634 octava.
 635
 636 @lilypond[verbatim,quote]
 637 \relative c'' {
 638   c2 d='4 d
 639   e2 f
 640 }
 641 @end lilypond
 642
 643 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 644 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 645 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 646 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 647 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 648 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 649 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 650 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 651 @code{@var{altura_de_control}}.
 652
 653 @lilypond[verbatim,quote]
 654 \relative c'' {
 655   c2 d
 656   \octaveCheck c'
 657   e2 f
 658 }
 659 @end lilypond
 660
 661 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 662 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 663 correcto.
 664
 665 @lilypond[verbatim,quote]
 666 \relative c'' {
 667   c4 f g f
 668
 669   c4
 670   \octaveCheck c'
 671   f
 672   \octaveCheck c'
 673   g
 674   \octaveCheck c'
 675   f
 676 }
 677 @end lilypond
 678
 679
 680 @seealso
 681 Fragmentos de código:
 682 @rlsr{Pitches}.
 683
 684 Referencia de funcionamiento interno:
 685 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 686
 687
 688 @node Transposición
 689 @unnumberedsubsubsec Transposición
 690 @translationof Transpose
 691
 692 @cindex transporte
 693 @cindex transposición
 694 @cindex transposición de alturas
 695 @cindex transposición de notas
 696 @cindex alturas, transporte de
 697 @cindex notas, transporte de
 698
 699 @funindex \transpose
 700 @funindex transpose
 701
 702 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 703 La sintaxis es
 704 @example
 705 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 706 @end example
 707
 708 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 709 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 710 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 711 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 712 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 713
 714 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 715 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 716 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 717
 718 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 719 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 720 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 721
 722 @lilypond[verbatim,quote]
 723 \transpose d e {
 724   \relative c' {
 725     \key d \major
 726     d4 fis a d
 727   }
 728 }
 729 @end lilypond
 730
 731 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 732 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 733 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 734 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 735
 736 @lilypond[verbatim,quote]
 737 \transpose a c' {
 738   \relative c' {
 739     \key c \major
 740     c4 d e g
 741   }
 742 }
 743 @end lilypond
 744
 745 @noindent
 746 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 747 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 748 se imprime la armadura.
 749
 750 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 751 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 752 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 753 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 754 bemoles de la nota siguiente.
 755
 756 @lilypond[verbatim,quote]
 757 music = \relative c' { c d e f }
 758 \new Staff {
 759   \transpose c cis { \music }
 760   \transpose c des { \music }
 761 }
 762 @end lilypond
 763
 764 @cindex transpositores, instrumentos
 765 @cindex instrumentos transpositores
 766
 767 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 768 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 769 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 770 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 771 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 772 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 773 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 774 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 775 escribir:
 776
 777 @example
 778 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 779 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 780 @end example
 781
 782 @noindent
 783 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 784 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 785
 786 @example
 787 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 788 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 789 @end example
 790
 791 @noindent
 792 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 793 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 794
 795
 796 @snippets
 797
 798 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 799 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 800
 801
 802 @seealso
 803 Referencia de la notación:
 804 @ref{Transposición de los instrumentos},
 805 @ref{Inversión},
 806 @ref{Transformaciones modales},
 807 @ref{Escritura de octava relativa},
 808 @ref{Retrogradación}.
 809
 810 Fragmentos de código:
 811 @rlsr{Pitches}.
 812
 813 Referencia de funcionamiento interno:
 814 @rinternals{TransposedMusic}.
 815
 816 @funindex \transpose
 817 @funindex transpose
 818 @funindex \chordmode
 819 @funindex chordmode
 820 @funindex \relative
 821 @funindex relative
 822
 823 @knownissues
 824
 825 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 826 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 827 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 828 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 829
 830 @node Inversión
 831 @unnumberedsubsubsec Inversión
 832 @translationof Inversion
 833
 834 @cindex inversión
 835 @cindex operación de inversión
 836 @funindex \inversion
 837
 838 Una expresión musical se puede invertir con:
 839
 840 @example
 841 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 842 @end example
 843
 844 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
 845 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
 846 a @code{@var{nota-destino}}.
 847
 848 @lilypond[verbatim,quote]
 849 music = \relative c' { c d e f }
 850 \new Staff {
 851   \music
 852   \inversion d' d' \music
 853   \inversion d' ees' \music
 854 }
 855 @end lilypond
 856
 857 @seealso
 858 Referencia de la notación:
 859 @ref{Transformaciones modales},
 860 @ref{Retrogradación},
 861 @ref{Transposición}.
 862
 863
 864 @node Retrogradación
 865 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 866 @translationof Retrograde
 867
 868 @cindex retrogradación, transformación de
 869 @cindex transformación de retrogradación
 870 @cindex operación de retrogradación
 871 @funindex \retrograde
 872 @funindex retrograde
 873
 874 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 875 retrogradación:
 876
 877 @lilypond[verbatim,quote]
 878 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 879
 880 \new Staff {
 881   \music
 882   \retrograde \music
 883 }
 884 @end lilypond
 885
 886 @knownissues
 887 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 888 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 889 ligaduras automáticamente activando
 890 @ref{División automática de las notas}.
 891
 892 @seealso
 893 Referencia de la notación:
 894 @ref{Inversión},
 895 @ref{Transformaciones modales},
 896 @ref{Transposición}.
 897
 898
 899 @node Transformaciones modales
 900 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 901 @translationof Modal transformations
 902
 903 @cindex transformaciones modales
 904 @cindex modales, transformaciones
 905 @cindex operaciones modales
 906
 907 En una composición musical que está basada en una escala, con
 908 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 909 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 910 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 911 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 912 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 913
 914 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 915 transformar.}
 916
 917 @subsubheading Transposición modal
 918
 919 @cindex transporte
 920 @cindex transporte modal
 921 @cindex modal, transposición
 922 @cindex transposición modal
 923 @cindex operación de transposición
 924 @funindex \modalTranspose
 925 @funindex modalTranspose
 926
 927 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 928
 929 @example
 930 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 931 @end example
 932
 933 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 934 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 935 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 936
 937 @lilypond[verbatim,quote]
 938 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 939 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 940
 941 \new Staff {
 942   \motif
 943   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 944   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 945 }
 946 @end lilypond
 947
 948 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 949 cualesquiera intervalos:
 950
 951 @lilypond[verbatim,quote]
 952 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 953 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 954
 955 \new Staff {
 956   \motif
 957   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 958 }
 959 @end lilypond
 960
 961 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 962 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 963 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 964
 965 @lilypond[verbatim,quote]
 966 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 967 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 968
 969 \new Staff {
 970   \motif
 971   \transpose c f \motif
 972   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 973 }
 974 @end lilypond
 975
 976 @subsubheading Inversión modal
 977
 978 @cindex modal, inversion
 979 @cindex inversión modal
 980 @cindex operación de inversión modal
 981 @funindex \modalInversion
 982 @funindex modalInversion
 983
 984 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 985 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 986 operación, con:
 987
 988 @example
 989 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 990 @end example
 991
 992 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
 993 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
 994 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
 995 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
 996 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
 997 @var{nota-pivote}.
 998
 999 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1000 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1001 @var{nota-destino}:
1002
1003 @lilypond[verbatim,quote]
1004 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1005 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1006
1007 \new Staff {
1008   \motif
1009   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1010 }
1011 @end lilypond
1012
1013 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1014 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1015 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1016 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1017
1018 @lilypond[verbatim,quote]
1019 scale = \relative c' { c g' }
1020 motive = \relative c' { c c g' c, }
1021
1022 \new Staff {
1023   \motive
1024   \modalInversion c' g' \scale \motive
1025 }
1026 @end lilypond
1027
1028 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1029 inversión retrógrada:
1030
1031 @lilypond[verbatim,quote]
1032 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1033 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1034
1035 \new Staff {
1036   \motif
1037   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1038 }
1039 @end lilypond
1040
1041 @seealso
1042 Referencia de la notación:
1043 @ref{Inversión},
1044 @ref{Retrogradación},
1045 @ref{Transposición}.
1046
1047
1048 @node Imprimir las alturas
1049 @subsection Imprimir las alturas
1050 @translationof Displaying pitches
1051
1052 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1053 notas.
1054
1055 @menu
1056 * Clave::
1057 * Armadura de la tonalidad::
1058 * Corchetes de octava::
1059 * Transposición de los instrumentos::
1060 * Alteraciones accidentales automáticas::
1061 * Tesitura::
1062 @end menu
1063
1064 @node Clave
1065 @unnumberedsubsubsec Clave
1066 @translationof Clef
1067
1068
1069 @cindex Sol, clave de
1070 @cindex Do, clave de
1071 @cindex Fa, clave de
1072 @cindex violín, clave de
1073 @cindex alto, clave de
1074 @cindex tenor, clave de
1075 @cindex bajo, clave de
1076 @cindex francesa, clave
1077 @cindex soprano, clave de
1078 @cindex mezzosoprano, clave de
1079 @cindex barítono, clave de
1080 @cindex contrabajo, clave de
1081 @cindex clave
1082 @cindex antiguas, claves
1083 @cindex clave antigua
1084 @cindex clave de Sol
1085 @cindex clave de Do
1086 @cindex clave de Fa
1087 @cindex clave de violín
1088 @cindex clave de alto
1089 @cindex clave de tenor
1090 @cindex clave de bajo
1091 @cindex clave francesa
1092 @cindex clave de soprano
1093 @cindex clave de mezzosoprano
1094 @cindex clave de barítono
1095 @cindex clave de contrabajo
1096
1097 @funindex \clef
1098 @funindex clef
1099
1100 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1101 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1102 encerrarse entre comillas.
1103
1104 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1105 \clef treble
1106 c2 c
1107 \clef alto
1108 c2 c
1109 \clef tenor
1110 c2 c
1111 \clef bass
1112 c2 c
1113 @end lilypond
1114
1115 Otras claves son las siguientes:
1116
1117 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1118 \clef french
1119 c2 c
1120 \clef soprano
1121 c2 c
1122 \clef mezzosoprano
1123 c2 c
1124 \clef baritone
1125 c2 c
1126
1127 \break
1128
1129 \clef varbaritone
1130 c2 c
1131 \clef subbass
1132 c2 c
1133 \clef percussion
1134 c2 c
1135
1136 \break
1137
1138 \clef G   % synonym for treble
1139 c2 c
1140 \clef F   % synonym for bass
1141 c2 c
1142 \clef C   % synonym for alto
1143 c2 c
1144 @end lilypond
1145
1146 @cindex transpositoras, claves
1147 @cindex clave transpositora
1148 @cindex octava, transposición de
1149 @cindex coral, clave de tenor
1150 @cindex tenor coral, clave
1151
1152 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1153 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1154 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1155 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1156 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1157 caracteres no alfabéticos:
1158
1159 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1160 \clef treble
1161 c2 c
1162 \clef "treble_8"
1163 c2 c
1164 \clef "bass^15"
1165 c2 c
1166 \clef "alto_2"
1167 c2 c
1168 \clef "G_8"
1169 c2 c
1170 \clef "F^5"
1171 c2 c
1172 @end lilypond
1173
1174 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1175 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1176 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1177 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1178 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1179 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1180
1181 @snippets
1182
1183 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1184 {tweaking-clef-properties.ly}
1185
1186 @seealso
1187 Referencia de la notación:
1188 @ref{Claves de la música mensural},
1189 @ref{Claves de canto gregoriano},
1190 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1191 @ref{Tablaturas personalizadas},
1192 @ref{Formateo de las notas guía}.
1193
1194 Fragmentos de código:
1195 @rlsr{Pitches}.
1196
1197 Referencia de funcionamiento interno:
1198 @rinternals{Clef_engraver},
1199 @rinternals{Clef},
1200 @rinternals{OctavateEight},
1201 @rinternals{clef-interface}.
1202
1203
1204 @node Armadura de la tonalidad
1205 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1206 @translationof Key signature
1207
1208 @cindex Armadura de la tonalidad
1209
1210 @funindex \key
1211 @funindex key
1212
1213 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1214 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1215 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1216 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1217 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1218 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1219 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1220 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1221
1222 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1223 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1224 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1225 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1226
1227 @example
1228 \key @var{nota} @var{modo}
1229 @end example
1230
1231 @funindex \major
1232 @funindex major
1233 @funindex \minor
1234 @funindex minor
1235 @funindex \ionian
1236 @funindex ionian
1237 @funindex \locrian
1238 @funindex locrian
1239 @funindex \aeolian
1240 @funindex aeolian
1241 @funindex \mixolydian
1242 @funindex mixolydian
1243 @funindex \lydian
1244 @funindex lydian
1245 @funindex \phrygian
1246 @funindex phrygian
1247 @funindex \dorian
1248 @funindex dorian
1249
1250 @cindex modos eclesiásticos
1251 @cindex modos
1252 @cindex mayor, modo
1253 @cindex menor, modo
1254 @cindex eonio, modo
1255 @cindex locrio, modo
1256 @cindex eolio, modo
1257 @cindex mixolidio, modo
1258 @cindex lidio, modo
1259 @cindex frigio, modo
1260 @cindex dórico, modo
1261
1262 @noindent
1263 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1264 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1265 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1266 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1267 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1268 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1269 @code{\locrian} (locrio).
1270
1271 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1272 \key g \major
1273 fis1
1274 f
1275 fis
1276 @end lilypond
1277
1278
1279 @snippets
1280
1281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1282 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1283
1284 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1285 {non-traditional-key-signatures.ly}
1286
1287
1288 @seealso
1289 Glosario musical:
1290 @rglos{church mode},
1291 @rglos{scordatura}.
1292
1293 Manual de aprendizaje:
1294 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1295
1296 Fragmentos de código:
1297 @rlsr{Pitches}.
1298
1299 Referencia de funcionamiento interno:
1300 @rinternals{KeyChangeEvent},
1301 @rinternals{Key_engraver},
1302 @rinternals{Key_performer},
1303 @rinternals{KeyCancellation},
1304 @rinternals{KeySignature},
1305 @rinternals{key-cancellation-interface},
1306 @rinternals{key-signature-interface}.
1307
1308
1309 @node Corchetes de octava
1310 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1311 @translationof Ottava brackets
1312
1313 @cindex ottava
1314 @cindex 15ma
1315 @cindex 8va
1316 @cindex octavación
1317
1318 @funindex set-octavation
1319 @funindex \ottava
1320 @funindex ottava
1321
1322 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1323 de una octava para el pentagrama.
1324
1325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 a2 b
1327 \ottava #-2
1328 a2 b
1329 \ottava #-1
1330 a2 b
1331 \ottava #0
1332 a2 b
1333 \ottava #1
1334 a2 b
1335 \ottava #2
1336 a2 b
1337 @end lilypond
1338
1339
1340 @snippets
1341
1342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1343 {ottava-text.ly}
1344
1345
1346 @seealso
1347 Glosario musical:
1348 @rglos{octavation}.
1349
1350 Fragmentos de código:
1351 @rlsr{Pitches}.
1352
1353 Referencia de funcionamiento interno:
1354 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1355 @rinternals{OttavaBracket},
1356 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1357
1358
1359 @node Transposición de los instrumentos
1360 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1361 @translationof Instrument transpositions
1362
1363 @cindex transposición de MIDI
1364 @cindex transposición instrumental
1365 @cindex transpositor, instrumento
1366 @cindex MIDI
1367 @cindex MIDI, transposición
1368
1369 @funindex \transposition
1370 @funindex transposition
1371
1372 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1373 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1374 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1375 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1376 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1377 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1378 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1379
1380 @example
1381 \transposition @var{pitch}
1382 @end example
1383
1384 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1385 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1386 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1387 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1388 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1389 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1390 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1391 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1392
1393 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1394 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1395 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1396 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1397
1398 @lilypond[verbatim,quote]
1399 \new GrandStaff <<
1400   \new Staff = "violin" {
1401     \relative c'' {
1402       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1403       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1404       % not strictly necessary, but a good reminder
1405       \transposition c'
1406
1407       \key c \major
1408       g4( c8) r c r c4
1409     }
1410   }
1411   \new Staff = "clarinet" {
1412     \relative c'' {
1413       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1414       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1415       \transposition bes
1416
1417       \key d \major
1418       a4( d8) r d r d4
1419     }
1420   }
1421 >>
1422 @end lilypond
1423
1424 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1425 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1426 clarinete en Si bemol.
1427
1428 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1429 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1430 \key a \major
1431 \transposition a
1432 c d e f
1433 \textLengthOn
1434 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1435 R1
1436
1437 \key bes \major
1438 \transposition bes
1439 c2 g
1440 @end lilypond
1441
1442
1443 @seealso
1444 Glosario musical:
1445 @rglos{concert pitch},
1446 @rglos{transposing instrument}.
1447
1448 Referencia de la notación:
1449 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1450
1451 Fragmentos de código:
1452 @rlsr{Pitches}.
1453
1454
1455 @node Alteraciones accidentales automáticas
1456 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1457 @translationof Automatic accidentals
1458
1459 @cindex automáticas, alteraciones
1460 @cindex alteraciones automáticas
1461 @cindex alteraciones accidentales
1462 @cindex alteraciones, estilo de las
1463 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1464 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1465
1466 @funindex set-accidental-style
1467 @funindex voice
1468 @funindex default
1469
1470 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1471 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1472 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1473
1474 @example
1475 \new Staff <<
1476   #(set-accidental-style 'voice)
1477   @{ @dots{} @}
1478 >>
1479 @end example
1480
1481 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1482 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1483 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1484 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1485 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1486 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1487 curso, use
1488
1489 @example
1490 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1491 @end example
1492
1493 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1494 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1495
1496 @lilypond[verbatim,quote]
1497 musicA = {
1498   <<
1499     \relative c' {
1500       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1501       cis2. <c, g'>4 |
1502     }
1503     \\
1504     \relative c' {
1505       ais'2 cis, |
1506       fis8 b a4 cis2 |
1507     }
1508   >>
1509 }
1510
1511 musicB = {
1512   \clef bass
1513   \new Voice {
1514     \voiceTwo \relative c' {
1515       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1516       \change Staff = up
1517       cis' cis
1518       \change Staff = down
1519       <fis, a> <fis a>
1520       \showStaffSwitch
1521       \change Staff = up
1522       dis'4 |
1523       \change Staff = down
1524       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1525     }
1526   }
1527 }
1528
1529 \new PianoStaff {
1530   <<
1531     \context Staff = "up" {
1532       #(set-accidental-style 'default)
1533       \musicA
1534     }
1535     \context Staff = "down" {
1536       #(set-accidental-style 'default)
1537       \musicB
1538     }
1539   >>
1540 }
1541 @end lilypond
1542
1543 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1544 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1545 dos pentagramas.
1546 @example
1547 \new PianoStaff @{
1548   <<
1549     \context Staff = "up" @{
1550       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1551       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1552       \musicA
1553     @}
1554     \context Staff = "down" @{
1555       \musicB
1556     @}
1557   >>
1558 @}
1559 @end example
1560
1561
1562 @c don't use verbatim in this table.
1563 @table @code
1564 @item default (predeterminado)
1565
1566 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1567
1568 @funindex default
1569
1570 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1571 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1572 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1573 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1574 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1575 último Do:
1576
1577 @lilypond[quote]
1578 musicA = {
1579   <<
1580     \relative c' {
1581       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1582       cis2. <c, g'>4 |
1583     }
1584     \\
1585     \relative c' {
1586       ais'2 cis, |
1587       fis8 b a4 cis2 |
1588     }
1589   >>
1590 }
1591
1592 musicB = {
1593   \clef bass
1594   \new Voice {
1595     \voiceTwo \relative c' {
1596       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1597       \change Staff = up
1598       cis' cis
1599       \change Staff = down
1600       <fis, a> <fis a>
1601       \showStaffSwitch
1602       \change Staff = up
1603       dis'4 |
1604       \change Staff = down
1605       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1606     }
1607   }
1608 }
1609
1610 \new PianoStaff {
1611   <<
1612     \context Staff = "up" {
1613       #(set-accidental-style 'default)
1614       \musicA
1615     }
1616     \context Staff = "down" {
1617       #(set-accidental-style 'default)
1618       \musicB
1619     }
1620   >>
1621 }
1622 @end lilypond
1623
1624 @item voice (voz)
1625
1626 @cindex alteración, estilo de voz de
1627 @cindex voz, estilo de alteraciones
1628 @cindex alteraciones estilo moderno
1629 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1630 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1631 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1632
1633 @funindex voice
1634
1635 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1636 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1637 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1638 regla es similar a @code{default}.
1639
1640 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1641 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1642 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1643 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1644 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1645 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1646 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1647 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1648 @code{modern-cautionary}.
1649
1650
1651 @lilypond[quote]
1652 musicA = {
1653   <<
1654     \relative c' {
1655       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1656       cis2. <c, g'>4 |
1657     }
1658     \\
1659     \relative c' {
1660       ais'2 cis, |
1661       fis8 b a4 cis2 |
1662     }
1663   >>
1664 }
1665
1666 musicB = {
1667   \clef bass
1668   \new Voice {
1669     \voiceTwo \relative c' {
1670       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1671       \change Staff = up
1672       cis' cis
1673       \change Staff = down
1674       <fis, a> <fis a>
1675       \showStaffSwitch
1676       \change Staff = up
1677       dis'4 |
1678       \change Staff = down
1679       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1680     }
1681   }
1682 }
1683
1684 \new PianoStaff {
1685   <<
1686     \context Staff = "up" {
1687       #(set-accidental-style 'voice)
1688       \musicA
1689     }
1690     \context Staff = "down" {
1691       #(set-accidental-style 'voice)
1692       \musicB
1693     }
1694   >>
1695 }
1696 @end lilypond
1697
1698 @item modern (moderno)
1699
1700 @cindex alteraciones, estilo moderno
1701 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1702
1703 @funindex modern
1704
1705 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1706 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1707 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1708 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1709 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1710 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1711 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1712 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1713 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1714 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1715
1716 @lilypond[quote]
1717 musicA = {
1718   <<
1719     \relative c' {
1720       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1721       cis2. <c, g'>4 |
1722     }
1723     \\
1724     \relative c' {
1725       ais'2 cis, |
1726       fis8 b a4 cis2 |
1727     }
1728   >>
1729 }
1730
1731 musicB = {
1732   \clef bass
1733   \new Voice {
1734     \voiceTwo \relative c' {
1735       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1736       \change Staff = up
1737       cis' cis
1738       \change Staff = down
1739       <fis, a> <fis a>
1740       \showStaffSwitch
1741       \change Staff = up
1742       dis'4 |
1743       \change Staff = down
1744       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1745     }
1746   }
1747 }
1748
1749 \new PianoStaff {
1750   <<
1751     \context Staff = "up" {
1752       #(set-accidental-style 'modern)
1753       \musicA
1754     }
1755     \context Staff = "down" {
1756       #(set-accidental-style 'modern)
1757       \musicB
1758     }
1759   >>
1760 }
1761 @end lilypond
1762
1763 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1764
1765 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1766 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1767 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1768
1769 @funindex modern-cautionary
1770
1771 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1772 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1773 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1774 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1775 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1776 @code{AccidentalSuggestion}.
1777
1778 @lilypond[quote]
1779 musicA = {
1780   <<
1781     \relative c' {
1782       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1783       cis2. <c, g'>4 |
1784     }
1785     \\
1786     \relative c' {
1787       ais'2 cis, |
1788       fis8 b a4 cis2 |
1789     }
1790   >>
1791 }
1792
1793 musicB = {
1794   \clef bass
1795   \new Voice {
1796     \voiceTwo \relative c' {
1797       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1798       \change Staff = up
1799       cis' cis
1800       \change Staff = down
1801       <fis, a> <fis a>
1802       \showStaffSwitch
1803       \change Staff = up
1804       dis'4 |
1805       \change Staff = down
1806       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1807     }
1808   }
1809 }
1810
1811 \new PianoStaff {
1812   <<
1813     \context Staff = "up" {
1814       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1815       \musicA
1816     }
1817     \context Staff = "down" {
1818       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1819       \musicB
1820     }
1821   >>
1822 }
1823 @end lilypond
1824
1825 @item modern-voice (moderno, para voces)
1826
1827 @cindex alteraciones, en varias voces
1828 @cindex alteraciones modernas
1829 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1830 @cindex voces, alteraciones en varias
1831 @cindex alteración, estilo moderno de
1832
1833 @funindex modern-voice
1834
1835 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1836 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1837 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1838 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1839 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1840 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1841 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1842
1843 @lilypond[quote]
1844 musicA = {
1845   <<
1846     \relative c' {
1847       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1848       cis2. <c, g'>4 |
1849     }
1850     \\
1851     \relative c' {
1852       ais'2 cis, |
1853       fis8 b a4 cis2 |
1854     }
1855   >>
1856 }
1857
1858 musicB = {
1859   \clef bass
1860   \new Voice {
1861     \voiceTwo \relative c' {
1862       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1863       \change Staff = up
1864       cis' cis
1865       \change Staff = down
1866       <fis, a> <fis a>
1867       \showStaffSwitch
1868       \change Staff = up
1869       dis'4 |
1870       \change Staff = down
1871       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1872     }
1873   }
1874 }
1875
1876 \new PianoStaff {
1877   <<
1878     \context Staff = "up" {
1879       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1880       \musicA
1881     }
1882     \context Staff = "down" {
1883       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1884       \musicB
1885     }
1886   >>
1887 }
1888 @end lilypond
1889
1890 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1891
1892 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1893 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1894 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1895
1896 @funindex modern-voice-cautionary
1897
1898 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1899 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1900 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1901 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1902 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1903
1904 @lilypond[quote]
1905 musicA = {
1906   <<
1907     \relative c' {
1908       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1909       cis2. <c, g'>4 |
1910     }
1911     \\
1912     \relative c' {
1913       ais'2 cis, |
1914       fis8 b a4 cis2 |
1915     }
1916   >>
1917 }
1918
1919 musicB = {
1920   \clef bass
1921   \new Voice {
1922     \voiceTwo \relative c' {
1923       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1924       \change Staff = up
1925       cis' cis
1926       \change Staff = down
1927       <fis, a> <fis a>
1928       \showStaffSwitch
1929       \change Staff = up
1930       dis'4 |
1931       \change Staff = down
1932       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1933     }
1934   }
1935 }
1936
1937 \new PianoStaff {
1938   <<
1939     \context Staff = "up" {
1940       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1941       \musicA
1942     }
1943     \context Staff = "down" {
1944       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1945       \musicB
1946     }
1947   >>
1948 }
1949 @end lilypond
1950
1951 @item piano
1952
1953 @cindex piano, alteraciones de
1954 @cindex alteraciones de piano
1955 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1956
1957 @funindex piano
1958
1959 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1960 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1961 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1962 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1963 cancelaciones de las últimas notas.
1964
1965 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1966 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1967
1968 @lilypond[quote]
1969 musicA = {
1970   <<
1971     \relative c' {
1972       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1973       cis2. <c, g'>4 |
1974     }
1975     \\
1976     \relative c' {
1977       ais'2 cis, |
1978       fis8 b a4 cis2 |
1979     }
1980   >>
1981 }
1982
1983 musicB = {
1984   \clef bass
1985   \new Voice {
1986     \voiceTwo \relative c' {
1987       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1988       \change Staff = up
1989       cis' cis
1990       \change Staff = down
1991       <fis, a> <fis a>
1992       \showStaffSwitch
1993       \change Staff = up
1994       dis'4 |
1995       \change Staff = down
1996       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1997     }
1998   }
1999 }
2000
2001 \new PianoStaff {
2002   <<
2003     \context Staff = "up" {
2004       #(set-accidental-style 'piano)
2005       \musicA
2006     }
2007     \context Staff = "down" {
2008       \musicB
2009     }
2010   >>
2011 }
2012 @end lilypond
2013
2014 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2015
2016 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2017 @cindex alteraciones, piano de precaución
2018 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2019 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2020 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2021 @cindex piano de precaución, alteraciones
2022
2023 @funindex piano-cautionary
2024
2025 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
2026 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2027
2028 @lilypond[quote]
2029 musicA = {
2030   <<
2031     \relative c' {
2032       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2033       cis2. <c, g'>4 |
2034     }
2035     \\
2036     \relative c' {
2037       ais'2 cis, |
2038       fis8 b a4 cis2 |
2039     }
2040   >>
2041 }
2042
2043 musicB = {
2044   \clef bass
2045   \new Voice {
2046     \voiceTwo \relative c' {
2047       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2048       \change Staff = up
2049       cis' cis
2050       \change Staff = down
2051       <fis, a> <fis a>
2052       \showStaffSwitch
2053       \change Staff = up
2054       dis'4 |
2055       \change Staff = down
2056       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2057     }
2058   }
2059 }
2060
2061 \new PianoStaff {
2062   <<
2063     \context Staff = "up" {
2064       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
2065       \musicA
2066     }
2067     \context Staff = "down" {
2068       \musicB
2069     }
2070   >>
2071 }
2072 @end lilypond
2073
2074
2075 @item neo-modern
2076
2077 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2078 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2079
2080 @funindex neo-modern
2081
2082 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2083 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2084 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2085 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2086
2087 @lilypond[quote]
2088 musicA = {
2089   <<
2090     \relative c' {
2091       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2092       cis2. <c, g'>4 |
2093     }
2094     \\
2095     \relative c' {
2096       ais'2 cis, |
2097       fis8 b a4 cis2 |
2098     }
2099   >>
2100 }
2101
2102 musicB = {
2103   \clef bass
2104   \new Voice {
2105     \voiceTwo \relative c' {
2106       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2107       \change Staff = up
2108       cis' cis
2109       \change Staff = down
2110       <fis, a> <fis a>
2111       \showStaffSwitch
2112       \change Staff = up
2113       dis'4 |
2114       \change Staff = down
2115       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2116     }
2117   }
2118 }
2119
2120 \new PianoStaff {
2121   <<
2122     \context Staff = "up" {
2123       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2124       \musicA
2125     }
2126     \context Staff = "down" {
2127       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2128       \musicB
2129     }
2130   >>
2131 }
2132 @end lilypond
2133
2134 @item neo-modern-cautionary
2135
2136 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2137 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2138
2139 @funindex neo-modern-cautionary
2140
2141 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2142 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2143
2144 @lilypond[quote]
2145 musicA = {
2146   <<
2147     \relative c' {
2148       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2149       cis2. <c, g'>4 |
2150     }
2151     \\
2152     \relative c' {
2153       ais'2 cis, |
2154       fis8 b a4 cis2 |
2155     }
2156   >>
2157 }
2158
2159 musicB = {
2160   \clef bass
2161   \new Voice {
2162     \voiceTwo \relative c' {
2163       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2164       \change Staff = up
2165       cis' cis
2166       \change Staff = down
2167       <fis, a> <fis a>
2168       \showStaffSwitch
2169       \change Staff = up
2170       dis'4 |
2171       \change Staff = down
2172       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2173     }
2174   }
2175 }
2176
2177 \new PianoStaff {
2178   <<
2179     \context Staff = "up" {
2180       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2181       \musicA
2182     }
2183     \context Staff = "down" {
2184       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2185       \musicB
2186     }
2187   >>
2188 }
2189 @end lilypond
2190
2191
2192 @item neo-modern-voice
2193
2194 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2195 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2196
2197 @funindex neo-modern-voice
2198
2199 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2200 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2201 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2202 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2203 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2204
2205 @lilypond[quote]
2206 musicA = {
2207   <<
2208     \relative c' {
2209       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2210       cis2. <c, g'>4 |
2211     }
2212     \\
2213     \relative c' {
2214       ais'2 cis, |
2215       fis8 b a4 cis2 |
2216     }
2217   >>
2218 }
2219
2220 musicB = {
2221   \clef bass
2222   \new Voice {
2223     \voiceTwo \relative c' {
2224       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2225       \change Staff = up
2226       cis' cis
2227       \change Staff = down
2228       <fis, a> <fis a>
2229       \showStaffSwitch
2230       \change Staff = up
2231       dis'4 |
2232       \change Staff = down
2233       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2234     }
2235   }
2236 }
2237
2238 \new PianoStaff {
2239   <<
2240     \context Staff = "up" {
2241       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2242       \musicA
2243     }
2244     \context Staff = "down" {
2245       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2246       \musicB
2247     }
2248   >>
2249 }
2250 @end lilypond
2251
2252 @item neo-modern-voice-cautionary
2253
2254 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2255 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2256
2257 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2258
2259 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2260 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2261
2262 @lilypond[quote]
2263 musicA = {
2264   <<
2265     \relative c' {
2266       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2267       cis2. <c, g'>4 |
2268     }
2269     \\
2270     \relative c' {
2271       ais'2 cis, |
2272       fis8 b a4 cis2 |
2273     }
2274   >>
2275 }
2276
2277 musicB = {
2278   \clef bass
2279   \new Voice {
2280     \voiceTwo \relative c' {
2281       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2282       \change Staff = up
2283       cis' cis
2284       \change Staff = down
2285       <fis, a> <fis a>
2286       \showStaffSwitch
2287       \change Staff = up
2288       dis'4 |
2289       \change Staff = down
2290       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2291     }
2292   }
2293 }
2294
2295 \new PianoStaff {
2296   <<
2297     \context Staff = "up" {
2298       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2299       \musicA
2300     }
2301     \context Staff = "down" {
2302       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2303       \musicB
2304     }
2305   >>
2306 }
2307 @end lilypond
2308
2309 @item dodecaphonic
2310
2311 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2312 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2313
2314 @funindex dodecaphonic
2315
2316 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2317 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2318 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2319 alteración, incluso becuadros.
2320
2321 @lilypond[quote]
2322 musicA = {
2323   <<
2324     \relative c' {
2325       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2326       cis2. <c, g'>4 |
2327     }
2328     \\
2329     \relative c' {
2330       ais'2 cis, |
2331       fis8 b a4 cis2 |
2332     }
2333   >>
2334 }
2335
2336 musicB = {
2337   \clef bass
2338   \new Voice {
2339     \voiceTwo \relative c' {
2340       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2341       \change Staff = up
2342       cis' cis
2343       \change Staff = down
2344       <fis, a> <fis a>
2345       \showStaffSwitch
2346       \change Staff = up
2347       dis'4 |
2348       \change Staff = down
2349       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2350     }
2351   }
2352 }
2353
2354 \new PianoStaff {
2355   <<
2356     \context Staff = "up" {
2357       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2358       \musicA
2359     }
2360     \context Staff = "down" {
2361       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2362       \musicB
2363     }
2364   >>
2365 }
2366 @end lilypond
2367
2368 @item teaching (enseñanza)
2369
2370 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2371 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2372
2373 @funindex teaching
2374
2375 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2376 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2377 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2378 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2379 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2380 si la nota se repite inmediatamente.
2381
2382 @lilypond[quote]
2383 musicA = {
2384   <<
2385     \relative c' {
2386       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2387       cis2. <c, g'>4 |
2388     }
2389     \\
2390     \relative c' {
2391       ais'2 cis, |
2392       fis8 b a4 cis2 |
2393     }
2394   >>
2395 }
2396
2397 musicB = {
2398   \clef bass
2399   \new Voice {
2400     \voiceTwo \relative c' {
2401       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2402       \change Staff = up
2403       cis' cis
2404       \change Staff = down
2405       <fis, a> <fis a>
2406       \showStaffSwitch
2407       \change Staff = up
2408       dis'4 |
2409       \change Staff = down
2410       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2411     }
2412   }
2413 }
2414
2415 \new PianoStaff {
2416   <<
2417     \context Staff = "up" {
2418       \key fis \minor
2419       #(set-accidental-style 'teaching)
2420       \musicA
2421     }
2422     \context Staff = "down" {
2423       \key fis \minor
2424       #(set-accidental-style 'teaching)
2425       \musicB
2426     }
2427   >>
2428 }
2429 @end lilypond
2430
2431
2432 @item no-reset (no restablecer)
2433
2434 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2435 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2436
2437 @funindex no-reset
2438
2439 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2440 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2441
2442 @lilypond[quote]
2443 musicA = {
2444   <<
2445     \relative c' {
2446       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2447       cis2. <c, g'>4 |
2448     }
2449     \\
2450     \relative c' {
2451       ais'2 cis, |
2452       fis8 b a4 cis2 |
2453     }
2454   >>
2455 }
2456
2457 musicB = {
2458   \clef bass
2459   \new Voice {
2460     \voiceTwo \relative c' {
2461       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2462       \change Staff = up
2463       cis' cis
2464       \change Staff = down
2465       <fis, a> <fis a>
2466       \showStaffSwitch
2467       \change Staff = up
2468       dis'4 |
2469       \change Staff = down
2470       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2471     }
2472   }
2473 }
2474
2475 \new PianoStaff {
2476   <<
2477     \context Staff = "up" {
2478       #(set-accidental-style 'no-reset)
2479       \musicA
2480     }
2481     \context Staff = "down" {
2482       #(set-accidental-style 'no-reset)
2483       \musicB
2484     }
2485   >>
2486 }
2487 @end lilypond
2488
2489 @item forget (olvidar)
2490
2491 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2492 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2493
2494 @funindex forget
2495
2496 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2497 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2498 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2499 estén afectadas por lo que viene antes.
2500
2501 @lilypond[quote]
2502 musicA = {
2503   <<
2504     \relative c' {
2505       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2506       cis2. <c, g'>4 |
2507     }
2508     \\
2509     \relative c' {
2510       ais'2 cis, |
2511       fis8 b a4 cis2 |
2512     }
2513   >>
2514 }
2515
2516 musicB = {
2517   \clef bass
2518   \new Voice {
2519     \voiceTwo \relative c' {
2520       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2521       \change Staff = up
2522       cis' cis
2523       \change Staff = down
2524       <fis, a> <fis a>
2525       \showStaffSwitch
2526       \change Staff = up
2527       dis'4 |
2528       \change Staff = down
2529       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2530     }
2531   }
2532 }
2533
2534 \new PianoStaff {
2535   <<
2536     \context Staff = "up" {
2537       #(set-accidental-style 'forget)
2538       \musicA
2539     }
2540     \context Staff = "down" {
2541       #(set-accidental-style 'forget)
2542       \musicB
2543     }
2544   >>
2545 }
2546 @end lilypond
2547 @end table
2548
2549 @seealso
2550 Fragmentos de código:
2551 @rlsr{Pitches}.
2552
2553 Referencia de funcionamiento interno:
2554 @rinternals{Accidental},
2555 @rinternals{Accidental_engraver},
2556 @rinternals{GrandStaff},
2557 @rinternals{PianoStaff},
2558 @rinternals{Staff},
2559 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2560 @rinternals{AccidentalPlacement},
2561 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2562
2563
2564 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2565 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2566 @cindex alteraciones en acordes
2567 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2568
2569 @knownissues
2570
2571 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2572 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2573 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2574 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2575 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2576 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2577 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2578
2579
2580 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2581 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2582 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2583 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2584 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2585 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2586 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2587
2588 @lilypond[quote]
2589 {
2590   #(set-accidental-style 'modern)
2591   \time 2/4
2592   \repeat volta 2 {
2593     c'2
2594   }
2595   \alternative {
2596      cis'
2597      c'
2598   }
2599 }
2600 @end lilypond
2601
2602 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2603 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2604
2605 @lilypond[verbatim,quote]
2606 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2607   #(set-accidental-style 'forget)
2608   $music
2609   #(set-accidental-style 'modern)
2610 #})
2611 {
2612   #(set-accidental-style 'modern)
2613   \time 2/4
2614   \repeat volta 2 {
2615     c'2
2616   }
2617   \alternative {
2618      cis'
2619      \forget c'
2620   }
2621 }
2622 @end lilypond
2623
2624 @node Tesitura
2625 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2626 @translationof Ambitus
2627
2628 @cindex ambitus
2629 @cindex rango de alturas
2630 @cindex tesitura
2631
2632 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2633 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2634 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2635 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2636 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2637 propias posibilidades.
2638
2639 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2640 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2641 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2642 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2643 tonalidad.
2644
2645 @lilypond[verbatim,quote]
2646 \layout {
2647   \context {
2648     \Voice
2649     \consists "Ambitus_engraver"
2650   }
2651 }
2652
2653 \relative c'' {
2654   aes c e2
2655   cis,1
2656 }
2657 @end lilypond
2658
2659
2660 @snippets
2661
2662 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2663 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2664
2665 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2666 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2667
2668 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2669 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2670
2671
2672 @seealso
2673 Glosario musical:
2674 @rglos{ambitus}.
2675
2676 Fragmentos de código:
2677 @rlsr{Pitches}.
2678
2679 Referencia de funcionamiento interno:
2680 @rinternals{Ambitus_engraver},
2681 @rinternals{Voice},
2682 @rinternals{Staff},
2683 @rinternals{Ambitus},
2684 @rinternals{AmbitusAccidental},
2685 @rinternals{AmbitusLine},
2686 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2687 @rinternals{ambitus-interface}.
2688
2689
2690 @knownissues
2691
2692 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2693 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2694
2695 @node Cabeza de las notas
2696 @subsection Cabeza de las notas
2697 @translationof Note heads
2698
2699 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2700
2701 @menu
2702 * Cabezas de nota especiales::
2703 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2704 * Cabezas de notas con formas diversas::
2705 * Improvisación::
2706 @end menu
2707
2708 @node Cabezas de nota especiales
2709 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2710 @translationof Special note heads
2711
2712 @cindex figura, cabeza de la
2713 @cindex nota, cabeza especial de
2714 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2715 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2716 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2717 @cindex nota, cabeza de, armónico
2718 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2719 @cindex especiales, cabezas de figura
2720 @cindex aspas, cabezas de nota
2721 @cindex rombo, cabezas de nota
2722 @cindex parlato, cabezas de nota
2723 @cindex armónicos, cabezas de nota
2724 @cindex guitarra, cabezas de nota
2725 @cindex nota, cabeza de, estilos
2726 @cindex estilos de cabeza de nota
2727
2728 @funindex cross
2729
2730 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2731
2732 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2733 c4 b
2734 \override NoteHead #'style = #'cross
2735 c4 b
2736 \revert NoteHead #'style
2737 a b
2738 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2739 a b
2740 \revert NoteHead #'style
2741 c4 d e f
2742 @end lilypond
2743
2744 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2745 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2746
2747 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2748 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2749 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2750 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2751 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2752
2753 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2754 c4 b
2755 \xNotesOn
2756  a b c4 b
2757 \xNotesOff
2758 c4 d
2759 @end lilypond
2760
2761 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2762 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2763 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2764 tablatura:
2765
2766 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2767 c4 b
2768 \xNote { e f }
2769 c b < g \xNote c f > b
2770 @end lilypond
2771
2772 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2773 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2774 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2775 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2776
2777 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2778 en acordes:
2779
2780 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2781 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2782 @end lilypond
2783
2784 @predefined
2785 @code{\harmonic},
2786 @code{\xNotesOn},
2787 @code{\xNotesOff},
2788 @code{\xNote}.
2789 @endpredefined
2790
2791 @seealso
2792 Fragmentos de código:
2793 @rlsr{Pitches}.
2794
2795 Referencia de la notación:
2796 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2797 @ref{Notas en acorde},
2798 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2799
2800 Referencia de funcionamiento interno:
2801 @rinternals{note-event},
2802 @rinternals{Note_heads_engraver},
2803 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2804 @rinternals{NoteHead},
2805 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2806 @rinternals{note-head-interface},
2807 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2808
2809
2810 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2811 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2812 @translationof Easy notation note heads
2813
2814 @cindex Hal Leonard
2815 @cindex principiantes, música para
2816 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2817 @cindex música para principiantes
2818 @cindex notas, cabezas de, estudio
2819 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2820 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2821 @cindex simplificada, notación
2822
2823 @funindex \easyHeadsOn
2824 @funindex easyHeadsOn
2825 @funindex \easyHeadsOff
2826 @funindex easyHeadsOff
2827
2828 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2829 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2830 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2831 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2832 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2833
2834 @lilypond[verbatim,quote]
2835 #(set-global-staff-size 26)
2836 \relative c' {
2837   \easyHeadsOn
2838   c2 e4 f
2839   g1
2840   \easyHeadsOff
2841   c,1
2842 }
2843 @end lilypond
2844
2845
2846 @predefined
2847 @code{\easyHeadsOn},
2848 @code{\easyHeadsOff}.
2849 @endpredefined
2850
2851
2852 @snippets
2853
2854 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2855 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2856
2857
2858 @seealso
2859 Referencia de la notación:
2860 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2861
2862 Fragmentos de código:
2863 @rlsr{Pitches}.
2864
2865 Referencia de funcionamiento interno:
2866 @rinternals{note-event},
2867 @rinternals{Note_heads_engraver},
2868 @rinternals{NoteHead},
2869 @rinternals{note-head-interface}.
2870
2871
2872 @node Cabezas de notas con formas diversas
2873 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2874 @translationof Shape note heads
2875
2876 @cindex notas, cabezas de, con formas
2877 @cindex formas, notas con
2878
2879 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2880 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2881 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2882 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2883 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2884 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2885 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2886
2887 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2888 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2889 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2890 @cindex notas, cabezas de, Funk
2891 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2892 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2893 @cindex notas, cabezas de, Walker
2894
2895 @funindex \aikenHeads
2896 @funindex aikenHeads
2897 @funindex \sacredHarpHeads
2898 @funindex sacredHarpHeads
2899 @funindex \southernHarmonyHeads
2900 @funindex southernHarmonyHeads
2901 @funindex \funkHeads
2902 @funindex funkHeads
2903 @funindex \walkerHeads
2904 @funindex walkerHeads
2905
2906 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2907 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2908 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2909 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2910 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2911 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2912 Harmony)}:
2913
2914 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2915 \aikenHeads
2916 c, d e f g2 a b1 c \break
2917 \sacredHarpHeads
2918 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2919 \southernHarmonyHeads
2920 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2921 \funkHeads
2922 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2923 \walkerHeads
2924 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2925 @end lilypond
2926
2927 @funindex \key
2928 @funindex key
2929 @funindex \aikenHeadsMinor
2930 @funindex aikenHeadsMinor
2931 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2932 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2933 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2934 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2935 @funindex \funkHeadsMinor
2936 @funindex funkHeadsMinor
2937 @funindex \walkerHeadsMinor
2938 @funindex walkerHeadsMinor
2939
2940 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2941 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2942 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2943 partir del relativo mayor:
2944
2945 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2946 \key a \minor
2947 \aikenHeads
2948 a b c d e2 f g1 a \break
2949 \aikenHeadsMinor
2950 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2951 \sacredHarpHeadsMinor
2952 a,2 b c d \break
2953 \southernHarmonyHeadsMinor
2954 a2 b c d \break
2955 \funkHeadsMinor
2956 a2 b c d \break
2957 \walkerHeadsMinor
2958 a2 b c d \break
2959
2960 @end lilypond
2961
2962
2963 @predefined
2964 @code{\aikenHeads},
2965 @code{\aikenHeadsMinor},
2966 @code{\funkHeads},
2967 @code{\funkHeadsMinor},
2968 @code{\sacredHarpHeads},
2969 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2970 @code{\southernHarmonyHeads},
2971 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2972 @code{\walkerHeads},
2973 @code{\walkerHeadsMinor}.
2974 @endpredefined
2975
2976
2977 @snippets
2978
2979 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2980 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2981
2982 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2983 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2984
2985
2986 @seealso
2987 Fragmentos de código:
2988 @rlsr{Pitches}.
2989
2990 Referencia de la notación:
2991 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2992
2993 Referencia de funcionamiento interno:
2994 @rinternals{note-event},
2995 @rinternals{Note_heads_engraver},
2996 @rinternals{NoteHead},
2997 @rinternals{note-head-interface}.
2998
2999
3000 @node Improvisación
3001 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3002 @translationof Improvisation
3003
3004 @cindex improvisación
3005 @cindex barradas, cabezas de nota
3006 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3007 @cindex notas, cabezas de, barradas
3008
3009 @funindex \improvisationOn
3010 @funindex improvisationOn
3011 @funindex \improvisationOff
3012 @funindex improvisationOff
3013
3014 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3015 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3016 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
3017
3018 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3019 \new Voice \with {
3020   \consists "Pitch_squash_engraver"
3021 } {
3022   e8 e g a a16( bes) a8 g
3023   \improvisationOn
3024   e8 ~
3025   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3026   f2
3027   \improvisationOff
3028   a16( bes) a8 g e
3029 }
3030 @end lilypond
3031
3032
3033 @predefined
3034 @code{\improvisationOn},
3035 @code{\improvisationOff}.
3036 @endpredefined
3037
3038
3039 @seealso
3040 Fragmentos de código:
3041 @rlsr{Pitches}.
3042
3043 Referencia de funcionamiento interno:
3044 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3045 @rinternals{Voice},
3046 @rinternals{RhythmicStaff}.