Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 038c58f9e216c4d4ae046fcdd82d8499b94a0392
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Escritura de octava absoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nombres de las notas
  53 @cindex alturas
  54 @cindex absoluta
  55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  56 @cindex octava, especificación absoluta
  57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  58 @cindex octava, introducción absoluta
  59
  60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  61 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  66 \clef bass
  67 c d e f
  68 g a b c
  69 d e f g
  70 @end lilypond
  71
  72 @cindex octava, marca de cambio de
  73
  74 @funindex '
  75 @funindex ,
  76
  77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  80 baja la altura una octava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glosario musical:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Fragmentos de código:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Escritura de octava relativa
 101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relativo
 105 @cindex relativas, especificación de octavas
 106 @cindex octava, introducción relativa
 107 @cindex relativa, especificación de la octava
 108 @cindex octava, especificación relativa
 109
 110 @funindex relative
 111 @funindex \relative
 112
 113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 114 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 116 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 119 más alta o más baja de lo que debería.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 124 @end example
 125
 126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 127 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 128 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 134 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 135 las alteraciones.
 136
 137 @item
 138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 141
 142 @item
 143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 145
 146 @item
 147 La altura de la primera nota es relativa a
 148 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 150 @code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @seealso
 262 Glosario musical:
 263 @rglos{fifth},
 264 @rglos{interval},
 265 @rglos{Pitch names}.
 266
 267 Referencia de la notación:
 268 @ref{Comprobación de octava}.
 269
 270 Fragmentos de código:
 271 @rlsr{Pitches}.
 272
 273 Referencia de funcionamiento interno:
 274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 275
 276 @cindex relativo, modo, transposición y
 277 @cindex transposición y modo relativo
 278
 279 @funindex \transpose
 280 @funindex transpose
 281 @funindex \chordmode
 282 @funindex chordmode
 283 @funindex \relative
 284 @funindex relative
 285
 286 @c DEPRECATED
 287 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 288 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 289 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 290 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 291
 292
 293 @node Alteraciones accidentales
 294 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 295 @translationof Accidentals
 296
 297 @cindex accidental
 298 @cindex key signature
 299 @cindex clef
 300
 301 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 302 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 303 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 304 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 305 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 306 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 307 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 308 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 309
 310 @cindex notas, nombres holandeses de
 311 @cindex notas, nombres predeterminados
 312 @cindex predeterminados, nombres de nota
 313 @cindex sostenido
 314 @cindex bemol
 315 @cindex doble sostenido
 316 @cindex sostenido, doble
 317 @cindex doble bemol
 318 @cindex bemol, doble
 319 @cindex becuadro
 320 @cindex natural, nota
 321
 322 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 323 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 324 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 325 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 326 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 327 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 ais1 aes aisis aeses
 331 @end lilypond
 332
 333 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 334 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 335 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 336 muestra como un simple nombre de nota natural:
 337
 338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 339 a4 aes a2
 340 @end lilypond
 341
 342 @cindex cuartos de tono
 343 @cindex semi-bemoles
 344 @cindex semi-sostenidos
 345
 346 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 347 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 351 @end lilypond
 352
 353
 354
 355 @cindex alteración recordatoria
 356 @cindex alteración de precaución
 357 @cindex alteración con paréntesis
 358 @cindex recordatoria, alteración
 359 @cindex precaución, alteración de
 360 @cindex paréntesis, alteración con
 361
 362 @funindex ?
 363 @funindex !
 364
 365 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 366 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 367 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 368 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 369 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 370 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 371 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 372 también para producir notas con becuadro.
 373
 374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 375 cis cis cis! cis? c c c! c?
 376 @end lilypond
 377
 378 @cindex alteración en nota ligada
 379 @cindex ligadura, alteraciones y
 380
 381 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 382 comienzo de un sistema:
 383
 384 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 385 cis1 ~ cis ~
 386 \break
 387 cis
 388 @end lilypond
 389
 390 @snippets
 391
 392 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 393 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 394
 395
 396 @seealso
 397 Glosario musical:
 398 @rglos{sharp},
 399 @rglos{flat},
 400 @rglos{double sharp},
 401 @rglos{double flat},
 402 @rglos{Pitch names},
 403 @rglos{quarter tone}.
 404
 405 Manual de aprendizaje:
 406 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 407
 408 Referencia de la notación:
 409 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 410 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 411 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 412
 413 Fragmentos de código:
 414 @rlsr{Pitches}.
 415
 416 Referencia de funcionamiento interno:
 417 @rinternals{Accidental_engraver},
 418 @rinternals{Accidental},
 419 @rinternals{AccidentalCautionary},
 420 @rinternals{accidental-interface}.
 421
 422
 423 @cindex alteración de cuartos de tono
 424 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 425
 426 @knownissues
 427
 428 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 429 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 430 no se ajustan a ningún estándar.
 431
 432
 433 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 434 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 435 @translationof Note names in other languages
 436
 437 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 438 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 439 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 440 @cindex idioma, alturas en otros
 441
 442 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 443 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 444 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 445 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 446 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 447
 448 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 449 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 450 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 451 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 452 archivos de la distribución de LilyPond.}
 453
 454 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 455 definen son los siguientes:
 456
 457 @quotation
 458 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 459 @headitem Archivo de idioma
 460   @tab Nombre de las notas
 461 @item @file{nederlands.ly}
 462   @tab c d e f g a bes b
 463 @item @file{arabic.ly}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @file{catalan.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{deutsch.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{english.ly}
 470   @tab c d e f g a bf b
 471 @item @file{espanol.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @file{italiano.ly}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @file{norsk.ly}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @file{portugues.ly}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @file{suomi.ly}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @file{svenska.ly}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @file{vlaams.ly}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @end multitable
 486 @end quotation
 487
 488 @noindent
 489 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 490
 491 @quotation
 492 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 493 @headitem Archivo de idioma
 494   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 495 @item @file{nederlands.ly}
 496   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 497 @item @file{arabic.ly}
 498   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 499 @item @file{catalan.ly}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @file{deutsch.ly}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @file{english.ly}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @file{espanol.ly}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @file{italiano.ly}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @file{norsk.ly}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @file{portugues.ly}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @file{suomi.ly}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @file{svenska.ly}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @file{vlaams.ly}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 @noindent
 542 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 543 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 544 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 545 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 546 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 547 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 548 nombre especial.
 549
 550 @quotation
 551 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 552 @headitem Archivo de idioma
 553   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 554
 555 @item @file{nederlands.ly}
 556   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 557 @item @file{arabic.ly}
 558   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 559 @item @file{deutsch.ly}
 560   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 561 @item @file{english.ly}
 562   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 563 @item @file{espanol.ly}
 564   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 565 @item @file{italiano.ly}
 566   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 567 @item @file{portugues.ly}
 568   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 569 @end multitable
 570 @end quotation
 571
 572
 573 @seealso
 574 Glosario musical:
 575 @rglos{Pitch names}.
 576
 577 Fragmentos de código:
 578 @rlsr{Pitches}.
 579
 580
 581 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 582 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 583 @translationof Non-Western note names and accidentals
 584
 585 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
 586 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
 587 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
 588
 589 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
 590 las diferencias de afinación.  Por ejemplo, la notación de la música
 591 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
 592 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
 593 contexto.  Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
 594
 595 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
 596 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
 597 basados en divisiones del tono en novenos.  Desde el punto de vista de
 598 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
 599 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
 600 accidentales específicas de la música turca.  Estas alteraciones están
 601 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
 602 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}).  La tabla
 603 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
 604 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
 605 fracción del tono.
 606
 607 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 608 @quotation
 609 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
 610 @headitem Nombre de la alteración
 611   @tab Sufijo @tab Alteración de altura
 612
 613 @item büyük mücenneb (sostenido)
 614   @tab -bm @tab +8/9
 615 @item kücük mücenneb (sostenido)
 616   @tab -k @tab +5/9
 617 @item bakiye (sostenido)
 618   @tab -b @tab +4/9
 619 @item koma (sostenido)
 620   @tab -c @tab +1/9
 621
 622 @item koma (bemol)
 623   @tab -fc @tab -1/9
 624 @item bakiye (bemol)
 625   @tab -fb @tab -4/9
 626 @item kücük mücenneb (bemol)
 627   @tab -fk @tab -5/9
 628 @item büyük mücenneb (bemol)
 629   @tab -fbm @tab -8/9
 630 @end multitable
 631 @end quotation
 632
 633 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
 634 consulte @ref{Música clásica turca}.
 635
 636
 637 @snippets
 638
 639 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 640 {makam-example.ly}
 641
 642
 643 @node Modificación de varias notas a la vez
 644 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 645 @translationof Changing multiple pitches
 646
 647 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 648
 649 @menu
 650 * Comprobación de octava::
 651 * Transposición::
 652 @end menu
 653
 654
 655 @node Comprobación de octava
 656 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 657 @translationof Octave checks
 658
 659 @cindex octava, comprobación de
 660 @cindex octava, corrección de
 661 @cindex control, alturas de
 662
 663 @funindex =
 664 @funindex \octaveCheck
 665 @funindex octaveCheck
 666 @funindex controlpitch
 667
 668 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 669 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 670 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 671 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 672
 673 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 674 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 675 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 676 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 677 octava.
 678
 679 @lilypond[verbatim,quote]
 680 \relative c'' {
 681   c2 d='4 d
 682   e2 f
 683 }
 684 @end lilypond
 685
 686 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 687 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 688 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 689 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 690 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 691 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 692 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 693 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 694 @var{altura_de_control}.
 695
 696 @lilypond[verbatim,quote]
 697 \relative c'' {
 698   c2 d
 699   \octaveCheck c'
 700   e2 f
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 705 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 706 correcto.
 707
 708 @lilypond[verbatim,quote]
 709 \relative c'' {
 710   c4 f g f
 711
 712   c4
 713   \octaveCheck c'
 714   f
 715   \octaveCheck c'
 716   g
 717   \octaveCheck c'
 718   f
 719 }
 720 @end lilypond
 721
 722
 723 @seealso
 724 Fragmentos de código:
 725 @rlsr{Pitches}.
 726
 727 Referencia de funcionamiento interno:
 728 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 729
 730
 731 @node Transposición
 732 @unnumberedsubsubsec Transposición
 733 @translationof Transpose
 734
 735 @cindex transporte
 736 @cindex transposición
 737 @cindex transposición de alturas
 738 @cindex transposición de notas
 739 @cindex alturas, transporte de
 740 @cindex notas, transporte de
 741
 742 @funindex \transpose
 743 @funindex transpose
 744
 745 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 746 La sintaxis es
 747 @example
 748 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 749 @end example
 750
 751 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 752 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 753 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 754 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 755 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 756
 757 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 758 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 759 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 760
 761 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 762 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 763 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 \transpose d e {
 767   \relative c' {
 768     \key d \major
 769     d4 fis a d
 770   }
 771 }
 772 @end lilypond
 773
 774 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 775 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 776 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 777 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 778
 779 @lilypond[verbatim,quote]
 780 \transpose a c' {
 781   \relative c' {
 782     \key c \major
 783     c4 d e g
 784   }
 785 }
 786 @end lilypond
 787
 788 @noindent
 789 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 790 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 791 se imprime la armadura.
 792
 793 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 794 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 795 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 796 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 797 bemoles de la nota siguiente.
 798
 799 @lilypond[verbatim,quote]
 800 music = \relative c' { c d e f }
 801 \new Staff {
 802   \transpose c cis { \music }
 803   \transpose c des { \music }
 804 }
 805 @end lilypond
 806
 807 @cindex transpositores, instrumentos
 808 @cindex instrumentos transpositores
 809
 810 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 811 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 812 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 813 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 814 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 815 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 816 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 817 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 818 escribir:
 819
 820 @example
 821 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 822 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 823 @end example
 824
 825 @noindent
 826 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 827 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 828
 829 @example
 830 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 831 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 832 @end example
 833
 834 @noindent
 835 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 836 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 837
 838
 839 @snippets
 840
 841 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 842 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 843
 844
 845 @seealso
 846 Referencia de la notación:
 847 @ref{Escritura de octava relativa},
 848 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 849
 850
 851 Fragmentos de código:
 852 @rlsr{Pitches}.
 853
 854 Referencia de funcionamiento interno:
 855 @rinternals{TransposedMusic}.
 856
 857 @funindex \transpose
 858 @funindex transpose
 859 @funindex \chordmode
 860 @funindex chordmode
 861 @funindex \relative
 862 @funindex relative
 863
 864 @knownissues
 865
 866 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 867 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 868 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 869 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 870
 871 @node Imprimir las alturas
 872 @subsection Imprimir las alturas
 873 @translationof Displaying pitches
 874
 875 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 876 notas.
 877
 878 @menu
 879 * Clave::
 880 * Armadura de la tonalidad::
 881 * Corchetes de octava::
 882 * Transposición de los instrumentos::
 883 * Alteraciones accidentales automáticas::
 884 * Tesitura::
 885 @end menu
 886
 887 @node Clave
 888 @unnumberedsubsubsec Clave
 889 @translationof Clef
 890
 891
 892 @cindex Sol, clave de
 893 @cindex Do, clave de
 894 @cindex Fa, clave de
 895 @cindex violín, clave de
 896 @cindex alto, clave de
 897 @cindex tenor, clave de
 898 @cindex bajo, clave de
 899 @cindex francesa, clave
 900 @cindex soprano, clave de
 901 @cindex mezzosoprano, clave de
 902 @cindex barítono, clave de
 903 @cindex contrabajo, clave de
 904 @cindex clave
 905 @cindex antiguas, claves
 906 @cindex clave antigua
 907 @cindex clave de Sol
 908 @cindex clave de Do
 909 @cindex clave de Fa
 910 @cindex clave de violín
 911 @cindex clave de alto
 912 @cindex clave de tenor
 913 @cindex clave de bajo
 914 @cindex clave francesa
 915 @cindex clave de soprano
 916 @cindex clave de mezzosoprano
 917 @cindex clave de barítono
 918 @cindex clave de contrabajo
 919
 920 @funindex \clef
 921 @funindex clef
 922
 923 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 924 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 925 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 926 encerrarse entre comillas.
 927
 928 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 929 \clef treble
 930 c2 c
 931 \clef alto
 932 c2 c
 933 \clef tenor
 934 c2 c
 935 \clef bass
 936 c2 c
 937 @end lilypond
 938
 939 Otras claves son las siguientes:
 940
 941 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 942 \clef french
 943 c2 c
 944 \clef soprano
 945 c2 c
 946 \clef mezzosoprano
 947 c2 c
 948 \clef baritone
 949 c2 c
 950
 951 \break
 952
 953 \clef varbaritone
 954 c2 c
 955 \clef subbass
 956 c2 c
 957 \clef percussion
 958 c2 c
 959
 960 \break
 961
 962 \clef G   % synonym for treble
 963 c2 c
 964 \clef F   % synonym for bass
 965 c2 c
 966 \clef C   % synonym for alto
 967 c2 c
 968 @end lilypond
 969
 970 @cindex transpositoras, claves
 971 @cindex clave transpositora
 972 @cindex octava, transposición de
 973 @cindex coral, clave de tenor
 974 @cindex tenor coral, clave
 975
 976 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 977 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 978 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 979 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 980 caracteres no alfabéticos.
 981
 982 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 983 \clef treble
 984 c2 c
 985 \clef "treble_8"
 986 c2 c
 987 \clef "G_8"
 988 c2 c
 989 \clef "bass^15"
 990 c2 c
 991 \clef "F^15"
 992 c2 c
 993 @end lilypond
 994
 995 Ciertas claves para usos especiales se describen en
 996 @ref{Claves de la música mensural},
 997 @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
 998
 999 @snippets
1000
1001 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1002 {tweaking-clef-properties.ly}
1003
1004
1005 @seealso
1006 Referencia de la notación:
1007 @ref{Claves de la música mensural},
1008 @ref{Claves de canto gregoriano},
1009 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1010 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1011
1012 Fragmentos de código:
1013 @rlsr{Pitches}.
1014
1015 Referencia de funcionamiento interno:
1016 @rinternals{Clef_engraver},
1017 @rinternals{Clef},
1018 @rinternals{OctavateEight},
1019 @rinternals{clef-interface}.
1020
1021
1022 @node Armadura de la tonalidad
1023 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1024 @translationof Key signature
1025
1026 @cindex Armadura de la tonalidad
1027
1028 @funindex \key
1029 @funindex key
1030
1031 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1032 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1033 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1034 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1035 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1036 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1037 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1038 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1039
1040 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1041 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1042 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1043 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1044
1045 @example
1046 \key @var{nota} @var{tipo}
1047 @end example
1048
1049 @funindex \major
1050 @funindex major
1051 @funindex \minor
1052 @funindex minor
1053 @funindex \ionian
1054 @funindex ionian
1055 @funindex \locrian
1056 @funindex locrian
1057 @funindex \aeolian
1058 @funindex aeolian
1059 @funindex \mixolydian
1060 @funindex mixolydian
1061 @funindex \lydian
1062 @funindex lydian
1063 @funindex \phrygian
1064 @funindex phrygian
1065 @funindex \dorian
1066 @funindex dorian
1067
1068 @cindex modos eclesiásticos
1069 @cindex modos
1070 @cindex mayor, modo
1071 @cindex menor, modo
1072 @cindex eonio, modo
1073 @cindex locrio, modo
1074 @cindex eolio, modo
1075 @cindex mixolidio, modo
1076 @cindex lidio, modo
1077 @cindex frigio, modo
1078 @cindex dórico, modo
1079
1080 @noindent
1081 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1082 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1083 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1084 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1085 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1086 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1087 @code{\locrian} (locrio).
1088
1089 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1090 \key g \major
1091 fis1
1092 f
1093 fis
1094 @end lilypond
1095
1096
1097 @snippets
1098
1099 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1100 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1101
1102 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1103 {non-traditional-key-signatures.ly}
1104
1105
1106 @seealso
1107 Glosario musical:
1108 @rglos{church mode},
1109 @rglos{scordatura}.
1110
1111 Manual de aprendizaje:
1112 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1113
1114 Fragmentos de código:
1115 @rlsr{Pitches}.
1116
1117 Referencia de funcionamiento interno:
1118 @rinternals{KeyChangeEvent},
1119 @rinternals{Key_engraver},
1120 @rinternals{Key_performer},
1121 @rinternals{KeyCancellation},
1122 @rinternals{KeySignature},
1123 @rinternals{key-cancellation-interface},
1124 @rinternals{key-signature-interface}.
1125
1126
1127 @node Corchetes de octava
1128 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1129 @translationof Ottava brackets
1130
1131 @cindex ottava
1132 @cindex 15ma
1133 @cindex 8va
1134 @cindex octavación
1135
1136 @funindex set-octavation
1137 @funindex \ottava
1138 @funindex ottava
1139
1140 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1141 de una octava para el pentagrama.
1142
1143 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1144 a'2 b
1145 \ottava #1
1146 a b
1147 \ottava #0
1148 a b
1149 @end lilypond
1150
1151 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1152 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1153
1154 @snippets
1155
1156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1157 {ottava-text.ly}
1158
1159
1160 @seealso
1161 Glosario musical:
1162 @rglos{octavation}.
1163
1164 Fragmentos de código:
1165 @rlsr{Pitches}.
1166
1167 Referencia de funcionamiento interno:
1168 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1169 @rinternals{OttavaBracket},
1170 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1171
1172
1173 @node Transposición de los instrumentos
1174 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1175 @translationof Instrument transpositions
1176
1177 @cindex transposición de MIDI
1178 @cindex transposición instrumental
1179 @cindex transpositor, instrumento
1180 @cindex MIDI
1181 @cindex MIDI, transposición
1182
1183 @funindex \transposition
1184 @funindex transposition
1185
1186 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1187 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1188 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1189 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1190 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1191 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1192 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1193
1194 @example
1195 \transposition @var{pitch}
1196 @end example
1197
1198 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1199 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1200 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1201 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1202 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1203 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1204 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1205 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1206
1207 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1208 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1209 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1210 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1211
1212 @lilypond[verbatim,quote]
1213 \new GrandStaff <<
1214   \new Staff = "violin" {
1215     \relative c'' {
1216       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1217       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1218       % not strictly necessary, but a good reminder
1219       \transposition c'
1220
1221       \key c \major
1222       g4( c8) r c r c4
1223     }
1224   }
1225   \new Staff = "clarinet" {
1226     \relative c'' {
1227       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1228       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1229       \transposition bes
1230
1231       \key d \major
1232       a4( d8) r d r d4
1233     }
1234   }
1235 >>
1236 @end lilypond
1237
1238 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1239 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1240 clarinete en Si bemol.
1241
1242 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1243 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1244 \key a \major
1245 \transposition a
1246 c d e f
1247 \textLengthOn
1248 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1249 R1
1250
1251 \key bes \major
1252 \transposition bes
1253 c2 g
1254 @end lilypond
1255
1256
1257 @seealso
1258 Glosario musical:
1259 @rglos{concert pitch},
1260 @rglos{transposing instrument}.
1261
1262 Referencia de la notación:
1263 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1264
1265 Fragmentos de código:
1266 @rlsr{Pitches}.
1267
1268
1269 @node Alteraciones accidentales automáticas
1270 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1271 @translationof Automatic accidentals
1272
1273 @cindex automáticas, alteraciones
1274 @cindex alteraciones automáticas
1275 @cindex alteraciones accidentales
1276 @cindex alteraciones, estilo de las
1277 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1278 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1279
1280 @funindex set-accidental-style
1281 @funindex voice
1282 @funindex default
1283
1284 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1285 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1286 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1287
1288 @example
1289 \new Staff <<
1290   #(set-accidental-style 'voice)
1291   @{ @dots{} @}
1292 >>
1293 @end example
1294
1295 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1296 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1297 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1298 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1299 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1300 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1301 curso, use
1302
1303 @example
1304 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1305 @end example
1306
1307 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1308 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1309
1310 @lilypond[verbatim,quote]
1311 musicA = {
1312   <<
1313     \relative c' {
1314       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1315       cis2. <c, g'>4 |
1316     }
1317     \\
1318     \relative c' {
1319       ais'2 cis, |
1320       fis8 b a4 cis2 |
1321     }
1322   >>
1323 }
1324
1325 musicB = {
1326   \clef bass
1327   \new Voice {
1328     \voiceTwo \relative c' {
1329       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1330       \change Staff = up
1331       cis' cis
1332       \change Staff = down
1333       <fis, a> <fis a>
1334       \showStaffSwitch
1335       \change Staff = up
1336       dis'4 |
1337       \change Staff = down
1338       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1339     }
1340   }
1341 }
1342
1343 \new PianoStaff {
1344   <<
1345     \context Staff = "up" {
1346       #(set-accidental-style 'default)
1347       \musicA
1348     }
1349     \context Staff = "down" {
1350       #(set-accidental-style 'default)
1351       \musicB
1352     }
1353   >>
1354 }
1355 @end lilypond
1356
1357 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1358 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1359 dos pentagramas.
1360 @example
1361 \new PianoStaff @{
1362   <<
1363     \context Staff = "up" @{
1364       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1365       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1366       \musicA
1367     @}
1368     \context Staff = "down" @{
1369       \musicB
1370     @}
1371   >>
1372 @}
1373 @end example
1374
1375
1376 @c don't use verbatim in this table.
1377 @table @code
1378 @item default (predeterminado)
1379
1380 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1381
1382 @funindex default
1383
1384 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1385 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1386 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1387 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1388 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1389 último Do:
1390
1391 @lilypond[quote]
1392 musicA = {
1393   <<
1394     \relative c' {
1395       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1396       cis2. <c, g'>4 |
1397     }
1398     \\
1399     \relative c' {
1400       ais'2 cis, |
1401       fis8 b a4 cis2 |
1402     }
1403   >>
1404 }
1405
1406 musicB = {
1407   \clef bass
1408   \new Voice {
1409     \voiceTwo \relative c' {
1410       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1411       \change Staff = up
1412       cis' cis
1413       \change Staff = down
1414       <fis, a> <fis a>
1415       \showStaffSwitch
1416       \change Staff = up
1417       dis'4 |
1418       \change Staff = down
1419       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1420     }
1421   }
1422 }
1423
1424 \new PianoStaff {
1425   <<
1426     \context Staff = "up" {
1427       #(set-accidental-style 'default)
1428       \musicA
1429     }
1430     \context Staff = "down" {
1431       #(set-accidental-style 'default)
1432       \musicB
1433     }
1434   >>
1435 }
1436 @end lilypond
1437
1438 @item voice (voz)
1439
1440 @cindex alteración, estilo de voz de
1441 @cindex voz, estilo de alteraciones
1442 @cindex alteraciones estilo moderno
1443 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1444 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1445 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1446
1447 @funindex voice
1448
1449 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1450 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1451 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1452 regla es similar a @code{default}.
1453
1454 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1455 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1456 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1457 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1458 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1459 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1460 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1461 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1462 @code{modern-cautionary}.
1463
1464
1465 @lilypond[quote]
1466 musicA = {
1467   <<
1468     \relative c' {
1469       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1470       cis2. <c, g'>4 |
1471     }
1472     \\
1473     \relative c' {
1474       ais'2 cis, |
1475       fis8 b a4 cis2 |
1476     }
1477   >>
1478 }
1479
1480 musicB = {
1481   \clef bass
1482   \new Voice {
1483     \voiceTwo \relative c' {
1484       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1485       \change Staff = up
1486       cis' cis
1487       \change Staff = down
1488       <fis, a> <fis a>
1489       \showStaffSwitch
1490       \change Staff = up
1491       dis'4 |
1492       \change Staff = down
1493       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1494     }
1495   }
1496 }
1497
1498 \new PianoStaff {
1499   <<
1500     \context Staff = "up" {
1501       #(set-accidental-style 'voice)
1502       \musicA
1503     }
1504     \context Staff = "down" {
1505       #(set-accidental-style 'voice)
1506       \musicB
1507     }
1508   >>
1509 }
1510 @end lilypond
1511
1512 @item modern (moderno)
1513
1514 @cindex alteraciones, estilo moderno
1515 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1516
1517 @funindex modern
1518
1519 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1520 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1521 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1522 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1523 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1524 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1525 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1526
1527 @lilypond[quote]
1528 musicA = {
1529   <<
1530     \relative c' {
1531       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1532       cis2. <c, g'>4 |
1533     }
1534     \\
1535     \relative c' {
1536       ais'2 cis, |
1537       fis8 b a4 cis2 |
1538     }
1539   >>
1540 }
1541
1542 musicB = {
1543   \clef bass
1544   \new Voice {
1545     \voiceTwo \relative c' {
1546       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1547       \change Staff = up
1548       cis' cis
1549       \change Staff = down
1550       <fis, a> <fis a>
1551       \showStaffSwitch
1552       \change Staff = up
1553       dis'4 |
1554       \change Staff = down
1555       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1556     }
1557   }
1558 }
1559
1560 \new PianoStaff {
1561   <<
1562     \context Staff = "up" {
1563       #(set-accidental-style 'modern)
1564       \musicA
1565     }
1566     \context Staff = "down" {
1567       #(set-accidental-style 'modern)
1568       \musicB
1569     }
1570   >>
1571 }
1572 @end lilypond
1573
1574 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1575
1576 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1577 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1578 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1579
1580 @funindex modern-cautionary
1581
1582 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1583 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1584 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1585 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1586 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1587 @code{AccidentalSuggestion}.
1588
1589 @lilypond[quote]
1590 musicA = {
1591   <<
1592     \relative c' {
1593       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1594       cis2. <c, g'>4 |
1595     }
1596     \\
1597     \relative c' {
1598       ais'2 cis, |
1599       fis8 b a4 cis2 |
1600     }
1601   >>
1602 }
1603
1604 musicB = {
1605   \clef bass
1606   \new Voice {
1607     \voiceTwo \relative c' {
1608       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1609       \change Staff = up
1610       cis' cis
1611       \change Staff = down
1612       <fis, a> <fis a>
1613       \showStaffSwitch
1614       \change Staff = up
1615       dis'4 |
1616       \change Staff = down
1617       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1618     }
1619   }
1620 }
1621
1622 \new PianoStaff {
1623   <<
1624     \context Staff = "up" {
1625       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1626       \musicA
1627     }
1628     \context Staff = "down" {
1629       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1630       \musicB
1631     }
1632   >>
1633 }
1634 @end lilypond
1635
1636 @item modern-voice (moderno, para voces)
1637
1638 @cindex alteraciones, en varias voces
1639 @cindex alteraciones modernas
1640 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1641 @cindex voces, alteraciones en varias
1642 @cindex alteración, estilo moderno de
1643
1644 @funindex modern-voice
1645
1646 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1647 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1648 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1649 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1650 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1651 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1652 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1653
1654 @lilypond[quote]
1655 musicA = {
1656   <<
1657     \relative c' {
1658       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1659       cis2. <c, g'>4 |
1660     }
1661     \\
1662     \relative c' {
1663       ais'2 cis, |
1664       fis8 b a4 cis2 |
1665     }
1666   >>
1667 }
1668
1669 musicB = {
1670   \clef bass
1671   \new Voice {
1672     \voiceTwo \relative c' {
1673       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1674       \change Staff = up
1675       cis' cis
1676       \change Staff = down
1677       <fis, a> <fis a>
1678       \showStaffSwitch
1679       \change Staff = up
1680       dis'4 |
1681       \change Staff = down
1682       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1683     }
1684   }
1685 }
1686
1687 \new PianoStaff {
1688   <<
1689     \context Staff = "up" {
1690       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1691       \musicA
1692     }
1693     \context Staff = "down" {
1694       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1695       \musicB
1696     }
1697   >>
1698 }
1699 @end lilypond
1700
1701 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1702
1703 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1704 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1705 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1706
1707 @funindex modern-voice-cautionary
1708
1709 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1710 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1711 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1712 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1713 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1714
1715 @lilypond[quote]
1716 musicA = {
1717   <<
1718     \relative c' {
1719       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1720       cis2. <c, g'>4 |
1721     }
1722     \\
1723     \relative c' {
1724       ais'2 cis, |
1725       fis8 b a4 cis2 |
1726     }
1727   >>
1728 }
1729
1730 musicB = {
1731   \clef bass
1732   \new Voice {
1733     \voiceTwo \relative c' {
1734       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1735       \change Staff = up
1736       cis' cis
1737       \change Staff = down
1738       <fis, a> <fis a>
1739       \showStaffSwitch
1740       \change Staff = up
1741       dis'4 |
1742       \change Staff = down
1743       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1744     }
1745   }
1746 }
1747
1748 \new PianoStaff {
1749   <<
1750     \context Staff = "up" {
1751       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1752       \musicA
1753     }
1754     \context Staff = "down" {
1755       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1756       \musicB
1757     }
1758   >>
1759 }
1760 @end lilypond
1761
1762 @item piano
1763
1764 @cindex piano, alteraciones de
1765 @cindex alteraciones de piano
1766 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1767
1768 @funindex piano
1769
1770 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1771 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1772 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1773 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1774 cancelaciones de las últimas notas.
1775
1776 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1777 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1778
1779 @lilypond[quote]
1780 musicA = {
1781   <<
1782     \relative c' {
1783       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1784       cis2. <c, g'>4 |
1785     }
1786     \\
1787     \relative c' {
1788       ais'2 cis, |
1789       fis8 b a4 cis2 |
1790     }
1791   >>
1792 }
1793
1794 musicB = {
1795   \clef bass
1796   \new Voice {
1797     \voiceTwo \relative c' {
1798       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1799       \change Staff = up
1800       cis' cis
1801       \change Staff = down
1802       <fis, a> <fis a>
1803       \showStaffSwitch
1804       \change Staff = up
1805       dis'4 |
1806       \change Staff = down
1807       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1808     }
1809   }
1810 }
1811
1812 \new PianoStaff {
1813   <<
1814     \context Staff = "up" {
1815       #(set-accidental-style 'piano)
1816       \musicA
1817     }
1818     \context Staff = "down" {
1819       \musicB
1820     }
1821   >>
1822 }
1823 @end lilypond
1824
1825 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1826
1827 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1828 @cindex alteraciones, piano de precaución
1829 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1830 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1831 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1832 @cindex piano de precaución, alteraciones
1833
1834 @funindex piano-cautionary
1835
1836 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1837 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1838
1839 @lilypond[quote]
1840 musicA = {
1841   <<
1842     \relative c' {
1843       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1844       cis2. <c, g'>4 |
1845     }
1846     \\
1847     \relative c' {
1848       ais'2 cis, |
1849       fis8 b a4 cis2 |
1850     }
1851   >>
1852 }
1853
1854 musicB = {
1855   \clef bass
1856   \new Voice {
1857     \voiceTwo \relative c' {
1858       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1859       \change Staff = up
1860       cis' cis
1861       \change Staff = down
1862       <fis, a> <fis a>
1863       \showStaffSwitch
1864       \change Staff = up
1865       dis'4 |
1866       \change Staff = down
1867       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1868     }
1869   }
1870 }
1871
1872 \new PianoStaff {
1873   <<
1874     \context Staff = "up" {
1875       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1876       \musicA
1877     }
1878     \context Staff = "down" {
1879       \musicB
1880     }
1881   >>
1882 }
1883 @end lilypond
1884
1885
1886 @item neo-modern
1887
1888 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1889 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1890
1891 @funindex neo-modern
1892
1893 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1894 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1895 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1896 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1897
1898 @lilypond[quote]
1899 musicA = {
1900   <<
1901     \relative c' {
1902       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1903       cis2. <c, g'>4 |
1904     }
1905     \\
1906     \relative c' {
1907       ais'2 cis, |
1908       fis8 b a4 cis2 |
1909     }
1910   >>
1911 }
1912
1913 musicB = {
1914   \clef bass
1915   \new Voice {
1916     \voiceTwo \relative c' {
1917       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1918       \change Staff = up
1919       cis' cis
1920       \change Staff = down
1921       <fis, a> <fis a>
1922       \showStaffSwitch
1923       \change Staff = up
1924       dis'4 |
1925       \change Staff = down
1926       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1927     }
1928   }
1929 }
1930
1931 \new PianoStaff {
1932   <<
1933     \context Staff = "up" {
1934       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1935       \musicA
1936     }
1937     \context Staff = "down" {
1938       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1939       \musicB
1940     }
1941   >>
1942 }
1943 @end lilypond
1944
1945 @item neo-modern-cautionary
1946
1947 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1948 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1949
1950 @funindex neo-modern-cautionary
1951
1952 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1953 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1954
1955 @lilypond[quote]
1956 musicA = {
1957   <<
1958     \relative c' {
1959       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1960       cis2. <c, g'>4 |
1961     }
1962     \\
1963     \relative c' {
1964       ais'2 cis, |
1965       fis8 b a4 cis2 |
1966     }
1967   >>
1968 }
1969
1970 musicB = {
1971   \clef bass
1972   \new Voice {
1973     \voiceTwo \relative c' {
1974       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1975       \change Staff = up
1976       cis' cis
1977       \change Staff = down
1978       <fis, a> <fis a>
1979       \showStaffSwitch
1980       \change Staff = up
1981       dis'4 |
1982       \change Staff = down
1983       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1984     }
1985   }
1986 }
1987
1988 \new PianoStaff {
1989   <<
1990     \context Staff = "up" {
1991       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1992       \musicA
1993     }
1994     \context Staff = "down" {
1995       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1996       \musicB
1997     }
1998   >>
1999 }
2000 @end lilypond
2001
2002
2003 @item neo-modern-voice
2004
2005 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2006 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2007
2008 @funindex neo-modern-voice
2009
2010 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2011 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2012 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2013 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2014 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2015
2016 @lilypond[quote]
2017 musicA = {
2018   <<
2019     \relative c' {
2020       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2021       cis2. <c, g'>4 |
2022     }
2023     \\
2024     \relative c' {
2025       ais'2 cis, |
2026       fis8 b a4 cis2 |
2027     }
2028   >>
2029 }
2030
2031 musicB = {
2032   \clef bass
2033   \new Voice {
2034     \voiceTwo \relative c' {
2035       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2036       \change Staff = up
2037       cis' cis
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a> <fis a>
2040       \showStaffSwitch
2041       \change Staff = up
2042       dis'4 |
2043       \change Staff = down
2044       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2045     }
2046   }
2047 }
2048
2049 \new PianoStaff {
2050   <<
2051     \context Staff = "up" {
2052       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2053       \musicA
2054     }
2055     \context Staff = "down" {
2056       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2057       \musicB
2058     }
2059   >>
2060 }
2061 @end lilypond
2062
2063 @item neo-modern-voice-cautionary
2064
2065 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2066 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2067
2068 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2069
2070 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2071 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2072
2073 @lilypond[quote]
2074 musicA = {
2075   <<
2076     \relative c' {
2077       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2078       cis2. <c, g'>4 |
2079     }
2080     \\
2081     \relative c' {
2082       ais'2 cis, |
2083       fis8 b a4 cis2 |
2084     }
2085   >>
2086 }
2087
2088 musicB = {
2089   \clef bass
2090   \new Voice {
2091     \voiceTwo \relative c' {
2092       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2093       \change Staff = up
2094       cis' cis
2095       \change Staff = down
2096       <fis, a> <fis a>
2097       \showStaffSwitch
2098       \change Staff = up
2099       dis'4 |
2100       \change Staff = down
2101       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2102     }
2103   }
2104 }
2105
2106 \new PianoStaff {
2107   <<
2108     \context Staff = "up" {
2109       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2110       \musicA
2111     }
2112     \context Staff = "down" {
2113       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2114       \musicB
2115     }
2116   >>
2117 }
2118 @end lilypond
2119
2120 @item dodecaphonic
2121
2122 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2123 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2124
2125 @funindex dodecaphonic
2126
2127 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2128 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2129 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2130 alteración, incluso becuadros.
2131
2132 @lilypond[quote]
2133 musicA = {
2134   <<
2135     \relative c' {
2136       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2137       cis2. <c, g'>4 |
2138     }
2139     \\
2140     \relative c' {
2141       ais'2 cis, |
2142       fis8 b a4 cis2 |
2143     }
2144   >>
2145 }
2146
2147 musicB = {
2148   \clef bass
2149   \new Voice {
2150     \voiceTwo \relative c' {
2151       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2152       \change Staff = up
2153       cis' cis
2154       \change Staff = down
2155       <fis, a> <fis a>
2156       \showStaffSwitch
2157       \change Staff = up
2158       dis'4 |
2159       \change Staff = down
2160       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2161     }
2162   }
2163 }
2164
2165 \new PianoStaff {
2166   <<
2167     \context Staff = "up" {
2168       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2169       \musicA
2170     }
2171     \context Staff = "down" {
2172       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2173       \musicB
2174     }
2175   >>
2176 }
2177 @end lilypond
2178
2179 @item teaching (enseñanza)
2180
2181 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2182 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2183
2184 @funindex teaching
2185
2186 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2187 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2188 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2189 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2190 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2191 si la nota se repite inmediatamente.
2192
2193 @lilypond[quote]
2194 musicA = {
2195   <<
2196     \relative c' {
2197       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2198       cis2. <c, g'>4 |
2199     }
2200     \\
2201     \relative c' {
2202       ais'2 cis, |
2203       fis8 b a4 cis2 |
2204     }
2205   >>
2206 }
2207
2208 musicB = {
2209   \clef bass
2210   \new Voice {
2211     \voiceTwo \relative c' {
2212       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2213       \change Staff = up
2214       cis' cis
2215       \change Staff = down
2216       <fis, a> <fis a>
2217       \showStaffSwitch
2218       \change Staff = up
2219       dis'4 |
2220       \change Staff = down
2221       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2222     }
2223   }
2224 }
2225
2226 \new PianoStaff {
2227   <<
2228     \context Staff = "up" {
2229       \key fis \minor
2230       #(set-accidental-style 'teaching)
2231       \musicA
2232     }
2233     \context Staff = "down" {
2234       \key fis \minor
2235       #(set-accidental-style 'teaching)
2236       \musicB
2237     }
2238   >>
2239 }
2240 @end lilypond
2241
2242
2243 @item no-reset (no restablecer)
2244
2245 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2246 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2247
2248 @funindex no-reset
2249
2250 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2251 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2252
2253 @lilypond[quote]
2254 musicA = {
2255   <<
2256     \relative c' {
2257       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2258       cis2. <c, g'>4 |
2259     }
2260     \\
2261     \relative c' {
2262       ais'2 cis, |
2263       fis8 b a4 cis2 |
2264     }
2265   >>
2266 }
2267
2268 musicB = {
2269   \clef bass
2270   \new Voice {
2271     \voiceTwo \relative c' {
2272       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2273       \change Staff = up
2274       cis' cis
2275       \change Staff = down
2276       <fis, a> <fis a>
2277       \showStaffSwitch
2278       \change Staff = up
2279       dis'4 |
2280       \change Staff = down
2281       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2282     }
2283   }
2284 }
2285
2286 \new PianoStaff {
2287   <<
2288     \context Staff = "up" {
2289       #(set-accidental-style 'no-reset)
2290       \musicA
2291     }
2292     \context Staff = "down" {
2293       #(set-accidental-style 'no-reset)
2294       \musicB
2295     }
2296   >>
2297 }
2298 @end lilypond
2299
2300 @item forget (olvidar)
2301
2302 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2303 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2304
2305 @funindex forget
2306
2307 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2308 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2309 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2310 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2311 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2312
2313 @lilypond[quote]
2314 musicA = {
2315   <<
2316     \relative c' {
2317       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2318       cis2. <c, g'>4 |
2319     }
2320     \\
2321     \relative c' {
2322       ais'2 cis, |
2323       fis8 b a4 cis2 |
2324     }
2325   >>
2326 }
2327
2328 musicB = {
2329   \clef bass
2330   \new Voice {
2331     \voiceTwo \relative c' {
2332       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2333       \change Staff = up
2334       cis' cis
2335       \change Staff = down
2336       <fis, a> <fis a>
2337       \showStaffSwitch
2338       \change Staff = up
2339       dis'4 |
2340       \change Staff = down
2341       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2342     }
2343   }
2344 }
2345
2346 \new PianoStaff {
2347   <<
2348     \context Staff = "up" {
2349       #(set-accidental-style 'forget)
2350       \musicA
2351     }
2352     \context Staff = "down" {
2353       #(set-accidental-style 'forget)
2354       \musicB
2355     }
2356   >>
2357 }
2358 @end lilypond
2359 @end table
2360
2361 @snippets
2362
2363 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2364 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2365
2366
2367 @seealso
2368 Fragmentos de código:
2369 @rlsr{Pitches}.
2370
2371 Referencia de funcionamiento interno:
2372 @rinternals{Accidental},
2373 @rinternals{Accidental_engraver},
2374 @rinternals{GrandStaff},
2375 @rinternals{PianoStaff},
2376 @rinternals{Staff},
2377 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2378 @rinternals{AccidentalPlacement},
2379 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2380
2381
2382 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2383 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2384 @cindex alteraciones en acordes
2385 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2386
2387 @knownissues
2388
2389 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2390 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2391 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2392 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2393 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2394 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2395 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2396 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2397
2398
2399 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2400 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2401 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2402 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2403 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2404 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2405 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2406
2407 @lilypond[quote]
2408 {
2409   #(set-accidental-style 'modern)
2410   \time 2/4
2411   \repeat volta 2 {
2412     c'2
2413   }
2414   \alternative {
2415      cis'
2416      c'
2417   }
2418 }
2419 @end lilypond
2420
2421 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2422 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2423
2424 @lilypond[verbatim,quote]
2425 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2426   #(set-accidental-style 'forget)
2427   $music
2428   #(set-accidental-style 'modern)
2429 #})
2430 {
2431   #(set-accidental-style 'modern)
2432   \time 2/4
2433   \repeat volta 2 {
2434     c'2
2435   }
2436   \alternative {
2437      cis'
2438      \forget c'
2439   }
2440 }
2441 @end lilypond
2442
2443 @node Tesitura
2444 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2445 @translationof Ambitus
2446
2447 @cindex ambitus
2448 @cindex rango de alturas
2449 @cindex tesitura
2450
2451 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2452 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2453 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2454 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2455 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2456 propias posibilidades.
2457
2458 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2459 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2460 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2461 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2462 tonalidad.
2463
2464 @lilypond[verbatim,quote]
2465 \layout {
2466   \context {
2467     \Voice
2468     \consists "Ambitus_engraver"
2469   }
2470 }
2471
2472 \relative c'' {
2473   aes c e2
2474   cis,1
2475 }
2476 @end lilypond
2477
2478
2479 @snippets
2480
2481 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2482 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2483
2484 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2485 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2486
2487
2488 @seealso
2489 Glosario musical:
2490 @rglos{ambitus}.
2491
2492 Fragmentos de código:
2493 @rlsr{Pitches}.
2494
2495 Referencia de funcionamiento interno:
2496 @rinternals{Ambitus_engraver},
2497 @rinternals{Voice},
2498 @rinternals{Staff},
2499 @rinternals{Ambitus},
2500 @rinternals{AmbitusAccidental},
2501 @rinternals{AmbitusLine},
2502 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2503 @rinternals{ambitus-interface}.
2504
2505
2506 @knownissues
2507
2508 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2509 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2510
2511 @node Cabeza de las notas
2512 @subsection Cabeza de las notas
2513 @translationof Note heads
2514
2515 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2516
2517 @menu
2518 * Cabezas de nota especiales::
2519 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2520 * Cabezas de notas con formas diversas::
2521 * Improvisación::
2522 @end menu
2523
2524 @node Cabezas de nota especiales
2525 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2526 @translationof Special note heads
2527
2528 @cindex figura, cabeza de la
2529 @cindex nota, cabeza especial de
2530 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2531 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2532 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2533 @cindex nota, cabeza de, armónico
2534 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2535 @cindex especiales, cabezas de figura
2536 @cindex aspas, cabezas de nota
2537 @cindex rombo, cabezas de nota
2538 @cindex parlato, cabezas de nota
2539 @cindex armónicos, cabezas de nota
2540 @cindex guitarra, cabezas de nota
2541 @cindex nota, cabeza de, estilos
2542 @cindex estilos de cabeza de nota
2543
2544 @funindex cross
2545
2546 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2547
2548 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2549 c4 b
2550 \override NoteHead #'style = #'cross
2551 c4 b
2552 \revert NoteHead #'style
2553 a b
2554 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2555 a b
2556 \revert NoteHead #'style
2557 c4 d e f
2558 @end lilypond
2559
2560 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2561 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2562
2563 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2564 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2565 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2566 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2567 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2568
2569 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2570 c4 b
2571 \xNotesOn
2572  a b c4 b
2573 \xNotesOff
2574 c4 d
2575 @end lilypond
2576
2577 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2578 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2579 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2580 tablatura:
2581
2582 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2583 c4 b
2584 \xNote { e f }
2585 c b < g \xNote c f > b
2586 @end lilypond
2587
2588 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2589 en acordes:
2590
2591 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2592 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2593 @end lilypond
2594
2595 @predefined
2596 @code{\harmonic},
2597 @code{\xNotesOn},
2598 @code{\xNotesOff},
2599 @code{\xNote}.
2600 @endpredefined
2601
2602 @seealso
2603 Fragmentos de código:
2604 @rlsr{Pitches}.
2605
2606 Referencia de la notación:
2607 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2608
2609 Referencia de funcionamiento interno:
2610 @rinternals{note-event},
2611 @rinternals{Note_heads_engraver},
2612 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2613 @rinternals{NoteHead},
2614 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2615 @rinternals{note-head-interface},
2616 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2617
2618
2619 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2620 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2621 @translationof Easy notation note heads
2622
2623 @cindex Hal Leonard
2624 @cindex principiantes, música para
2625 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2626 @cindex música para principiantes
2627 @cindex notas, cabezas de, estudio
2628 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2629 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2630 @cindex simplificada, notación
2631
2632 @funindex \easyHeadsOn
2633 @funindex easyHeadsOn
2634 @funindex \easyHeadsOff
2635 @funindex easyHeadsOff
2636
2637 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2638 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2639 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2640 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2641 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2642
2643 @lilypond[verbatim,quote]
2644 #(set-global-staff-size 26)
2645 \relative c' {
2646   \easyHeadsOn
2647   c2 e4 f
2648   g1
2649   \easyHeadsOff
2650   c,1
2651 }
2652 @end lilypond
2653
2654
2655 @predefined
2656 @code{\easyHeadsOn},
2657 @code{\easyHeadsOff}.
2658 @endpredefined
2659
2660
2661 @snippets
2662
2663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2664 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2665
2666
2667 @seealso
2668 Referencia de la notación:
2669 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2670
2671 Fragmentos de código:
2672 @rlsr{Pitches}.
2673
2674 Referencia de funcionamiento interno:
2675 @rinternals{note-event},
2676 @rinternals{Note_heads_engraver},
2677 @rinternals{NoteHead},
2678 @rinternals{note-head-interface}.
2679
2680
2681 @node Cabezas de notas con formas diversas
2682 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2683 @translationof Shape note heads
2684
2685 @cindex notas, cabezas de, con formas
2686 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2687 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2688 @cindex formas, notas con
2689 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2690 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2691
2692 @funindex \key
2693 @funindex key
2694 @funindex \aikenHeads
2695 @funindex aikenHeads
2696 @funindex \sacredHarpHeads
2697 @funindex sacredHarpHeads
2698
2699 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2700 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2701 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2702 s.XIX.
2703
2704 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2705 \aikenHeads
2706 c, d e f g a b c
2707 \sacredHarpHeads
2708 c, d e f g a b c
2709 @end lilypond
2710
2711 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2712 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2713
2714
2715 @predefined
2716 @code{\aikenHeads},
2717 @code{\sacredHarpHeads}.
2718 @endpredefined
2719
2720
2721 @snippets
2722
2723 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2724 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2725
2726 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2727 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2728
2729
2730 @seealso
2731 Fragmentos de código:
2732 @rlsr{Pitches}.
2733
2734 Referencia de la notación:
2735 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2736
2737 Referencia de funcionamiento interno:
2738 @rinternals{note-event},
2739 @rinternals{Note_heads_engraver},
2740 @rinternals{NoteHead},
2741 @rinternals{note-head-interface}.
2742
2743
2744 @node Improvisación
2745 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2746 @translationof Improvisation
2747
2748 @cindex improvisación
2749 @cindex barradas, cabezas de nota
2750 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2751 @cindex notas, cabezas de, barradas
2752
2753 @funindex \improvisationOn
2754 @funindex improvisationOn
2755 @funindex \improvisationOff
2756 @funindex improvisationOff
2757
2758 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2759 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2760 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2761
2762 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2763 \new Voice \with {
2764   \consists "Pitch_squash_engraver"
2765 } {
2766   e8 e g a a16( bes) a8 g
2767   \improvisationOn
2768   e8 ~
2769   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2770   f2
2771   \improvisationOff
2772   a16( bes) a8 g e
2773 }
2774 @end lilypond
2775
2776
2777 @predefined
2778 @code{\improvisationOn},
2779 @code{\improvisationOff}.
2780 @endpredefined
2781
2782
2783 @seealso
2784 Fragmentos de código:
2785 @rlsr{Pitches}.
2786
2787 Referencia de funcionamiento interno:
2788 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2789 @rinternals{Voice},
2790 @rinternals{RhythmicStaff}.