1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 041cb33a404a829a8cdeeaebce17e45f613f10d8
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las
20 notas. Este proceso se compone de tres fases: entrada,
21 modificación y salida.
24 * Escritura de notas::
25 * Modificación de varias notas a la vez::
26 * Imprimir las alturas::
27 * Cabeza de las notas::
31 @node Escritura de notas
32 @subsection Escritura de notas
33 @translationof Writing pitches
35 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de
36 las notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en
37 su octava correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En
38 casi todas las ocasiones, será más práctico el modo relativo.
41 * Escritura de octava absoluta::
42 * Escritura de octava relativa::
43 * Alteraciones accidentales::
44 * Nombres de las notas en otros idiomas::
48 @node Escritura de octava absoluta
49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
50 @translationof Absolute octave entry
52 @cindex nombres de las notas
55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
56 @cindex octava, especificación absoluta
57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
58 @cindex octava, introducción absoluta
60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas
61 de la @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde
62 @code{c} hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do
66 @lilypond[verbatim,quote]
75 @cindex octava, marca de cambio de
80 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
81 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
82 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava;
83 cada@tie{}@code{,} baja la altura una octava.
85 @lilypond[verbatim,quote]
97 Las marcas de octava comunes se pueden escribir una sola vez sobre
98 una nota de referencia si se emplea @code{\fixed} antes de la
99 música. Las notas dentro de @code{\fixed} solo necesitan las
100 marcas de apóstrofo @code{'} o de comoa @tie{}@code{,} cuando
101 están por encima o por debajo de la octava de la nota de
104 @lilypond[verbatim,quote]
119 La altura de las notas de la expresión musical que sigue a
120 @code{\fixed} no reultan afectadas por un @code{\relative}
121 circundante, que se estudia a continuación.
127 Fragmentos de código:
131 @node Escritura de octava relativa
132 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
133 @translationof Relative octave entry
136 @cindex relativas, especificación de octavas
137 @cindex octava, introducción relativa
138 @cindex relativa, especificación de la octava
139 @cindex octava, especificación relativa
143 La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
144 para todas y cada una de las notas. En contraste con ello, el
145 modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
146 relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
147 ello afectará a todas las notas siguientes.
149 El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
150 usando la instrucción @code{\relative}:
153 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
156 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más
157 cerca posible de la nota anterior. Esto significa que la octava
158 de una nota que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se
163 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su
164 octava se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota
165 anterior sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin
166 considerar las alteraciones.
169 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
170 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en
171 una octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
174 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
175 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
178 La altura de la primera nota es relativa a
179 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se
180 especifica en modo de octava absoluta. ¿Qué opciones tienen
184 @item @code{c} (Do), en cualquier octava
185 La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
186 básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
187 @code{c}. Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
188 sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
189 como @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
191 @item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
192 Escribir @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} hace que sea fácil
193 determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
195 @item ninguna altura de inicio explícita
196 La forma @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} sirve como una
197 versión más compacta de la opción anterior: la primera nota de
198 dentro se escribe ella misma en altura absoluta (esto resulta ser
199 equivalente a elegir @code{f} (Fa) como la altura de referencia).
202 La documentación suele utilizar esta última opción.
205 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
207 @lilypond[verbatim,quote]
216 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores
219 @lilypond[verbatim,quote]
226 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de
227 todo, abarcar intervalos muy grandes:
229 @lilypond[verbatim,quote]
236 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros,
237 el bloque @code{\relative} más interno comienza con su propia nota
238 de referencia independientemente del @code{\relative} exterior.
240 @lilypond[verbatim,quote]
249 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
264 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es
265 absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
268 @lilypond[verbatim,quote]
280 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
281 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
283 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde
284 se utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.
285 Dentro de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación
288 @lilypond[verbatim,quote]
297 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
298 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
299 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
300 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se
301 escribirá más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta
302 doble aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
303 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
305 @lilypond[verbatim,quote]
314 En situaciones complejas puede ser útil recuperar una determinada
315 altura, independientemente de lo que hubiera ocurrido con anterioridad.
316 Esto se puede hacer utilizando @code{\resetRelativeOctave}:
318 @lilypond[verbatim,quote]
325 \resetRelativeOctave c''
330 @funindex \resetRelativeOctave
339 Referencia de la notación:
340 @ref{Comprobación de octava}.
342 Fragmentos de código:
345 Referencia de funcionamiento interno:
346 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
348 @cindex relativo, modo, transposición y
349 @cindex transposición y modo relativo
356 @node Alteraciones accidentales
357 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
358 @translationof Accidentals
361 @cindex key signature
364 @c duplicated in Key signature and Accidentals
365 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
366 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En
367 LilyPond, los nombres de las notas especifican las alturas; la
368 armadura y la clave determinan de qué forma se presentan estas
369 alturas. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa
370 @q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para
371 ver más información, consulte @rlearning{Alturas y armaduras}.}
373 @cindex notas, nombres holandeses de
374 @cindex notas, nombres predeterminados
375 @cindex predeterminados, nombres de nota
378 @cindex doble sostenido
379 @cindex sostenido, doble
383 @cindex natural, nota
385 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al
386 nombre de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.
387 Como es de esperar, un @notation{dobles sostenido} y un
388 @notation{doble bemol} se obtiene añadiendo @code{isis} o
389 @code{eses}. Esta sintaxis deriva de los nombres de las notas en
390 holandés. Para utilizar otros nombres para las alteraciones,
391 consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
393 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
394 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
397 Una nota natural se introduce como el nombre de la nota, sin más;
398 no se necesita ningún sufijo. Se impirime un símbolo de becuadro
399 si es necesario para cancelar el efecto de una alteración o
402 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
403 \relative c'' { a4 aes a2 }
406 @cindex cuartos de tono
408 @cindex semi-sostenidos
410 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
411 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
413 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
414 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
417 @cindex alteración recordatoria
418 @cindex alteración de precaución
419 @cindex alteración con paréntesis
420 @cindex recordatoria, alteración
421 @cindex precaución, alteración de
422 @cindex paréntesis, alteración con
427 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen
428 automáticamente, pero también puede imprimirlas manualmente. Un
429 alteración recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
430 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se
431 puede obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración
432 entre paréntesis) añadiendo el signo de
433 interrogación@tie{}@code{?} después del nombre de la nota.
435 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
436 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
439 @cindex alteración en nota ligada
440 @cindex ligadura, alteraciones y
442 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen
443 al comienzo de un sistema:
445 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
456 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
457 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
459 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
460 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
466 @rglos{double sharp},
469 @rglos{quarter tone}.
471 Manual de aprendizaje:
472 @rlearning{Alturas y armaduras}.
474 Referencia de la notación:
475 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
476 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
477 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
479 Fragmentos de código:
482 Referencia de funcionamiento interno:
483 @rinternals{Accidental_engraver},
484 @rinternals{Accidental},
485 @rinternals{AccidentalCautionary},
486 @rinternals{accidental-interface}.
488 @cindex alteración de cuartos de tono
489 @cindex cuartos de tono, alteraciones
492 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar los
493 bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond no
494 se ajustan a ningún estándar.
497 @node Nombres de las notas en otros idiomas
498 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
499 @translationof Note names in other languages
501 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
502 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
503 @cindex idioma, nombres de nota en otros
504 @cindex idioma, alturas en otros
506 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus
507 alteraciones para algunos idiomas aparte del inglés. La selección
508 del idioma de los nombres de las notas se suele hacer al principio
509 del archivo; el ejemlo siguiente está escrito utilizando los
510 nombres italianos de las notas:
512 @lilypond[quote,verbatim]
520 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son
524 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
526 @tab Nombre de las notas
527 @item @code{nederlands}
528 @tab c d e f g a bes b
530 @tab do re mi fa sol la sib si
534 @tab c d e f g a bf b
535 @item @code{espanol} o @code{español}
536 @tab do re mi fa sol la sib si
537 @item @code{français}
538 @tab do ré/re mi fa sol la sib si
539 @item @code{italiano}
540 @tab do re mi fa sol la sib si
543 @item @code{portugues}
544 @tab do re mi fa sol la sib si
550 @tab do re mi fa sol la sib si
554 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las
555 alteraciones pueden también variar dependiendo del idioma:
558 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{f}/-@code{-flat}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{ff}/-@code{-flatflat}}
560 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
561 @item @code{nederlands}
562 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
564 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
566 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
568 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
569 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
570 @item @code{espanol} or @code{español}
571 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
572 @item @code{français}
573 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
574 @item @code{italiano}
575 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
577 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
578 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
579 @item @code{portugues}
580 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
582 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
584 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
586 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
590 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos
591 formas se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto
592 @code{es} como @code{ees}. Esto se aplica también a
593 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
594 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen
595 solamente estos nombres contraídos en los archivos de idioma
598 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
599 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
603 @cindex semi-sostenido
605 @cindex sesqui-sostenido
608 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son
609 fracciones de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla
610 siguiente relacione los nombres de las notas para las alteraciones
611 de un cuarto de tono en distintos idiomas; aquí, los prefijos
612 @notation{semi-} y @notation{sesqui-} respectivamente significan
613 @q{medio} y @q{uno y medio}. Los idiomas que no aparecen en esta
614 tabla no aportan aún nombres especiales para las notas.
617 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
619 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
621 @item @code{nederlands}
622 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
624 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
626 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
627 @item @code{espanol} o @code{español}
628 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
629 @item @code{français}
630 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
631 @item @code{italiano}
632 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
633 @item @code{portugues}
634 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
638 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente
639 con la música clásica occidental, también conocida como
640 @notation{Período de la práctica común}. Sin embargo, también
641 están contempladas las alturas y los sistemas de afinación
642 alternativos: véase @ref{Notación común para músicas no
648 @rglos{Common Practice Period}.
650 Referencia de la notación:
651 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
654 @file{scm/define-note-names.scm}.
656 Fragmentos de código:
660 @node Modificación de varias notas a la vez
661 @subsection Modificación de varias notas a la vez
662 @translationof Changing multiple pitches
664 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
667 * Comprobación de octava::
671 * Transformaciones modales::
675 @node Comprobación de octava
676 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
677 @translationof Octave checks
679 @cindex octava, comprobación de
680 @cindex octava, corrección de
681 @cindex control, alturas de
684 @funindex \octaveCheck
685 @funindex controlpitch
687 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de
688 octava. Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar
689 estos errores, mediante la presentación de una advertencia y
690 corrigiendo la octava si la nota se encuentra en una octava
691 distinta de lo esperado.
693 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava
694 absoluta después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera
695 un mensaje de advertencia (y corrige la altura) porque la segunda
696 nota es la octava absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como
697 indica la corrección de octava.
699 @lilypond[verbatim,quote]
706 La octava de las notas se puede comprobar también con la
707 instrucción @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
708 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.
709 Esto comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
710 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta
711 (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si esta
712 comprobación fracasa, se imprime un mensaje de advertencia.
713 Aunque la nota previa no se modifica, las notas posteriores están
714 en relación al valor corregido.
716 @lilypond[verbatim,quote]
724 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
725 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
728 @lilypond[verbatim,quote]
743 Fragmentos de código:
746 Referencia de funcionamiento interno:
747 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
751 @unnumberedsubsubsec Transposición
752 @translationof Transpose
755 @cindex transposición
756 @cindex transposición de alturas
757 @cindex transposición de notas
758 @cindex alturas, transporte de
759 @cindex notas, transporte de
763 Una expresión musical se puede transportar mediante
764 @code{\transpose}. La sintaxis es
766 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
769 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta
770 el intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
771 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de
772 @code{@var{nota_origen}} se cambia por @code{@var{nota_destino}} y
773 cualquier otra nota se transporta el mismo intervalo. Las dos
774 notas se introducen en modo absoluto.
776 @warning{La música que está dentro de un bloque
777 @code{@bs{}transpose} es absoluta, a no ser que se incluya una
778 instrucción @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
780 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re
781 mayor. Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que
782 también la armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
784 @lilypond[verbatim,quote]
793 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
794 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
795 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo
796 que está escrito), la particella correspondiente se produce
799 @lilypond[verbatim,quote]
809 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.
810 Si no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan
811 pero no se imprime la armadura.
813 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
814 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan
815 un semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y
816 las notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la
817 segunda imprime bemoles de la nota siguiente.
819 @lilypond[verbatim,quote]
820 music = \relative { c' d e f }
822 \transpose c cis { \music }
823 \transpose c des { \music }
827 @cindex transpositores, instrumentos
828 @cindex instrumentos transpositores
830 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas
831 escritas para un instrumento transpositor. Los ejemplos
832 anteriores muestran cómo escribir alturas en Do (o en
833 @notation{afinación de concierto}) y tipografiarlas para un
834 instrumento transpositor, pero también es posible el caso
835 contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de partes
836 instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
837 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
838 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
842 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
843 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
847 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
848 trompa) puede envolver la música existente con otro
852 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
853 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
857 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
858 @ref{Transposición de los instrumentos}.
861 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
862 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
865 Referencia de la notación:
866 @ref{Transposición de los instrumentos},
868 @ref{Transformaciones modales},
869 @ref{Escritura de octava relativa},
870 @ref{Retrogradación}.
872 Fragmentos de código:
875 Referencia de funcionamiento interno:
876 @rinternals{TransposedMusic}.
883 La conversión relativa no afecta a las secciones
884 @code{\transpose}, @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de
885 su argumento. Para usar el modo relativo dentro de música
886 transportada, se debe colocar otro @code{\relative} dentro de
889 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
890 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota
891 @q{equivalente enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi
896 @unnumberedsubsubsec Inversión
897 @translationof Inversion
900 @cindex operación de inversión
903 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
907 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
910 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a
911 intervalo alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se
912 transporta de manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace
913 corresponder con @code{@var{nota-destino}}.
915 @lilypond[verbatim,quote]
916 music = \relative { c' d e f }
919 \inversion d' d' \music
920 \inversion d' ees' \music
924 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
925 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta
926 encerrándolos en un bloque @code{\relative}.}
929 Referencia de la notación:
930 @ref{Transformaciones modales},
931 @ref{Retrogradación},
936 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
937 @translationof Retrograde
939 @cindex retrogradación, transformación de
940 @cindex transformación de retrogradación
941 @cindex operación de retrogradación
942 @funindex \retrograde
944 Se puede revertir una expresión musical para producir su
947 @lilypond[verbatim,quote]
948 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
957 @code{\retrograde} es una herramienta más bien sencilla.
958 Puesto que muchos eventos se invierten como en un espejo
959 en lugar de intercambiarse, los trucajes y los modificadores direccionales
960 tienen que añadirse en los elementos de cierre correspondientes:
961 @code{^(} debe terminar con @code{^)}, todos y cada uno de los
962 @code{\<} o @code{\cresc} han de terminar en @code{\!} o en
963 @code{\endcr}, y todo @code{\>} o @code{\decr} debe terminar en
964 @code{\enddecr}. Las instrucciones o sobreescrituras que cambien propiedades
965 y que tengan un efecto duradero, probablemente produzcan sorpresas.
968 Referencia de la notación:
970 @ref{Transformaciones modales},
974 @node Transformaciones modales
975 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
976 @translationof Modal transformations
978 @cindex transformaciones modales
979 @cindex modales, transformaciones
980 @cindex operaciones modales
982 En una composición musical que está basada en una escala, con
983 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un
984 motivo se puede @notation{transportar} para que comience en
985 distintos lugares de la escala o puede @notation{invertirse}
986 alrededor de una nota pivote de la escala. También se puede
987 revertir para producir una @notation{retrogradación}, véase
988 @ref{Retrogradación}.
990 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará
993 @subsubsubheading Transposición modal
996 @cindex transporte modal
997 @cindex modal, transposición
998 @cindex transposición modal
999 @cindex operación de transposición
1000 @funindex \modalTranspose
1002 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
1005 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1008 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala}
1009 el número de grados de la escala dados por el intervalo entre
1010 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
1012 @lilypond[verbatim,quote]
1013 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
1014 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1018 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
1019 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
1023 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y
1024 con cualesquiera intervalos:
1026 @lilypond[verbatim,quote]
1027 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
1028 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
1032 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
1036 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
1037 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la
1038 posibilidad de especificar los nombres de las notas que se quieren
1041 @lilypond[verbatim,quote]
1042 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
1043 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1047 \transpose c f \motif
1048 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1052 @subsubsubheading Inversión modal
1054 @cindex modal, inversion
1055 @cindex inversión modal
1056 @cindex operación de inversión modal
1057 @funindex \modalInversion
1059 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de
1060 una nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
1064 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1067 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1068 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de
1069 la @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1070 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de
1071 la escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1074 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1075 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1078 @lilypond[verbatim,quote]
1079 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1080 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1084 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1088 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1089 escala, invierta alrededor de una de las notas y después
1090 transporte en un grado de la escala. Las dos notas especificadas
1091 se pueden interpretar como que horquillan entre ellas a la nota
1094 @lilypond[verbatim,quote]
1095 scale = \relative { c' g' }
1096 motive = \relative { c' c g' c, }
1100 \modalInversion c' g' \scale \motive
1104 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1105 inversión retrógrada:
1107 @lilypond[verbatim,quote]
1108 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1109 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1113 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1118 Referencia de la notación:
1120 @ref{Retrogradación},
1121 @ref{Transposición}.
1124 @node Imprimir las alturas
1125 @subsection Imprimir las alturas
1126 @translationof Displaying pitches
1128 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de
1133 * Armadura de la tonalidad::
1134 * Corchetes de octava::
1135 * Transposición de los instrumentos::
1136 * Alteraciones accidentales automáticas::
1141 @unnumberedsubsubsec Clave
1144 @cindex Sol, clave de
1145 @cindex Do, clave de
1146 @cindex Fa, clave de
1147 @cindex violín, clave de
1148 @cindex alto, clave de
1149 @cindex tenor, clave de
1150 @cindex bajo, clave de
1151 @cindex francesa, clave
1152 @cindex soprano, clave de
1153 @cindex mezzosoprano, clave de
1154 @cindex barítono, clave de
1155 @cindex contrabajo, clave de
1157 @cindex antiguas, claves
1158 @cindex clave antigua
1159 @cindex clave de Sol
1162 @cindex clave de violín
1163 @cindex clave de alto
1164 @cindex clave de tenor
1165 @cindex clave de bajo
1166 @cindex clave francesa
1167 @cindex clave de soprano
1168 @cindex clave de mezzosoprano
1169 @cindex clave de barítono
1170 @cindex clave de contrabajo
1174 Sin ninugna instrucción explícita, la clave predeterminada en
1175 LilyPond es la clave @qq{treble} (o clave de @emph{Sol}).
1177 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1181 Sin embargo, se puede cambiar la clave usando la instrucción
1182 @code{\clef} y el nombre de la clave correspondiente. En los
1183 siguientes ejemplos se muestra la posición del @emph{Do central}
1184 en distintas claves.
1186 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1197 Para ver el repertorio completo de los posibles nombes para las
1198 cllaves, consulte @ref{Estilos de clave}.
1200 Las claves especiales como las utilizadas en la música
1201 @emph{antigua}, se describen en @ref{Claves de la música mensural}
1202 y en @ref{Claves de canto gregoriano}. La música que requiere
1203 claves de tablatura se estudia en @ref{Tablaturas predeterminadas}
1204 y en @ref{Tablaturas personalizadas}.
1206 @cindex Claves de guía
1207 @cindex Claves con notas guía
1209 Para emplear claves en las notas guía, véanse las instrucciones
1210 @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef} en
1211 @ref{Formateo de las notas guía}.
1213 @cindex transpositoras, claves
1214 @cindex clave transpositora
1215 @cindex octava, transposición
1216 @cindex transposición, de octava, opcional
1217 @cindex octava, transposición, opcional
1218 @cindex coral, clave de tenor
1219 @cindex tenor, clave de, coral
1221 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1222 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente,
1223 y @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es
1224 necesario se pueden usar otros números enteros. El argumento
1225 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1226 caracteres no alfabéticos:
1228 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1243 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1244 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1246 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1253 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1254 los paréntesis o corchetes.
1256 De forma predeterminada, un cambio de clave que se produce en un
1257 salto de línea provoca que el símbolo de clave nuevo se imprima al
1258 final de la línea anterior, como una clave @emph{de cortesía}, así
1259 como al principio del siguiente. Esta clave @emph{de cortesía} se
1262 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1263 \clef treble { c'2 c' } \break
1264 \clef bass { c'2 c' } \break
1266 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1268 \unset Staff.explicitClefVisibility
1269 \clef bass { c'2 c' } \break
1272 De forma predeterminada, una clave que se ha impreso previamente
1273 no se vuelve a imprimir si se emplea de nuevo la misma instrucción
1274 @code{\clef}, y se ignora. La instrucción @code{\set
1275 Staff.forceClef = ##t} modifica este comportamiento.
1277 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1282 \set Staff.forceClef = ##t
1289 Para ser más exactos, no es la propia instrucción
1290 @code{\clef} la que imprime una clave. Más bien, fija o cambia
1291 una propiedad del grabador de clave @code{Clef_engraver}, que a continuación
1292 decide por sí mismo si imprimir o no una clave en el pentagrama actual.
1293 La propiedad @code{forceClef} sobreescribe esta decisión localmente
1294 para reimprimir la clave una vez más.
1296 Cuando hay un cambio de clave manual, el glifo de la clave
1297 modificada es pás pequeño de lo normal. Se puede sobreescribir
1298 este comportamiento.
1300 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1307 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1312 \revert Staff.Clef.full-size-change
1321 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1322 {tweaking-clef-properties.ly}
1325 Referencia de la notación:
1326 @ref{Claves de la música mensural},
1327 @ref{Claves de canto gregoriano},
1328 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1329 @ref{Tablaturas personalizadas},
1330 @ref{Formateo de las notas guía}.
1332 Archivos instalados:
1333 @file{scm/parser-clef.scm}.
1335 Fragmentos de código:
1338 Referencia de funcionamiento interno:
1339 @rinternals{Clef_engraver},
1341 @rinternals{ClefModifier},
1342 @rinternals{clef-interface}.
1345 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1346 grobs distintos. Así pues, cualquier @code{\override}
1347 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1348 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1351 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1353 \override Clef.color = #blue
1354 \override ClefModifier.color = #red
1357 \clef "treble_8" c'4
1361 @node Armadura de la tonalidad
1362 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1363 @translationof Key signature
1365 @cindex Armadura de la tonalidad
1369 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1370 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1371 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En
1372 LilyPond, los nombres de las notas son el código de entrada en
1373 bruto; la armadura y la clave determinan de qué forma se presenta
1374 este código en bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c}
1375 significa @q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la
1376 clave. Para ver más información, consulte @rlearning{Alturas y
1379 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1380 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1381 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1382 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1385 \key @var{nota} @var{modo}
1393 @funindex \mixolydian
1398 @cindex modos eclesiásticos
1403 @cindex locrio, modo
1405 @cindex mixolidio, modo
1407 @cindex frigio, modo
1408 @cindex dórico, modo
1411 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor}
1412 para obtener la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o
1413 @code{@var{nota}} menor, respectivamente. También puede usar los
1414 nombres estándar de modo (también conocidos como @notation{modos
1415 eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico), @code{\dorian} (dórico),
1416 @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian} (lidio),
1417 @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1418 @code{\locrian} (locrio).
1420 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1429 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1430 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1433 @lilypond[verbatim,quote]
1434 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1435 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1438 \key c \freygish c'4 des e f
1439 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1443 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1444 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1445 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1446 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}. Las entradas en
1447 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1448 en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se
1449 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1450 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1452 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1453 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1454 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1455 \clef bass \key es \major es g bes d'
1456 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1458 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1459 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1464 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1465 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1467 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1468 {non-traditional-key-signatures.ly}
1473 @rglos{church mode},
1476 Manual de aprendizaje:
1477 @rlearning{Alturas y armaduras}.
1479 Fragmentos de código:
1482 Referencia de funcionamiento interno:
1483 @rinternals{KeyChangeEvent},
1484 @rinternals{Key_engraver},
1485 @rinternals{Key_performer},
1486 @rinternals{KeyCancellation},
1487 @rinternals{KeySignature},
1488 @rinternals{key-signature-interface}.
1491 @node Corchetes de octava
1492 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1493 @translationof Ottava brackets
1500 @funindex set-octavation
1503 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1504 de una octava para el pentagrama.
1506 @lilypond[verbatim,quote]
1524 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1527 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1528 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1530 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1531 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1537 Fragmentos de código:
1540 Referencia de funcionamiento interno:
1541 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1542 @rinternals{OttavaBracket},
1543 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1546 @node Transposición de los instrumentos
1547 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1548 @translationof Instrument transpositions
1550 @cindex transposición de MIDI
1551 @cindex transposición instrumental
1552 @cindex transpositor, instrumento
1554 @cindex MIDI, transposición
1556 @funindex \transposition
1558 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1559 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1560 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se
1561 debe especificar la tonalidad del @notation{instrumento
1562 transpositor}; de otro modo, la salida MIDI y las notas guía en
1563 otras partes producirían alturas incorrectas. Para ver más
1564 información sobre partes citadas como guía, consulte @ref{Citar
1568 \transposition @var{pitch}
1571 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con
1572 el sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor
1573 interpreta un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta
1574 nota se escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que
1575 produce un sonido real un tono más agudo que la música impresa (un
1576 instrumento en Re) debe usar @code{\transposition d'}. La
1577 instrucción @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si
1578 las notas @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1580 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para
1581 clarinete en Si bemol, donde las partes se han introducido usando
1582 las notas y la armadura tal y como aparecen en la partitura del
1583 director. Lo que tocan los dos instrumentos está sonando al
1586 @lilypond[verbatim,quote]
1588 \new Staff = "violin" \with {
1589 instrumentName = #"Vln"
1590 midiInstrument = #"violin"
1593 % not strictly necessary, but a good reminder
1598 \new Staff = "clarinet" \with {
1599 instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1600 midiInstrument = #"clarinet"
1610 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1611 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1612 clarinete en Si bemol.
1614 @lilypond[verbatim,quote]
1615 flute = \relative c'' {
1617 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1618 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1620 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1623 clarinet = \relative c'' {
1627 R1^\markup { muta in B\flat }
1632 \addQuote "clarinet" \clarinet
1634 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1636 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1643 @rglos{concert pitch},
1644 @rglos{transposing instrument}.
1646 Referencia de la notación:
1647 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1649 Fragmentos de código:
1653 @node Alteraciones accidentales automáticas
1654 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1655 @translationof Automatic accidentals
1657 @cindex automáticas, alteraciones
1658 @cindex alteraciones automáticas
1659 @cindex alteraciones accidentales
1660 @cindex alteraciones, estilo de las
1661 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1662 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1664 @funindex \accidentalStyle
1668 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de
1669 tipografiar las alteraciones. LilyPond proporciona una función
1670 para especificar qué estilo de alteraciones usar. Esta función se
1675 \accidentalStyle voice
1680 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de
1681 forma predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano}
1682 y @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1683 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1684 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo,
1685 para usar el mismo estilo en todos los pentagramas del
1686 @code{StaffGroup} en curso, use
1689 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1692 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar
1693 una muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo
1696 @lilypond[verbatim,quote]
1700 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1714 \voiceTwo \relative {
1715 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1718 \change Staff = down
1723 \change Staff = down
1724 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1731 \context Staff = "up" {
1732 \accidentalStyle default
1735 \context Staff = "down" {
1736 \accidentalStyle default
1743 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir
1744 por las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo
1745 en los dos pentagramas.
1750 \context Staff = "up" @{
1751 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1752 \accidentalStyle Score.default
1755 \context Staff = "down" @{
1762 @c don't use verbatim in this table.
1764 @item default (predeterminado)
1766 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1770 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1771 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1772 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que
1773 aparecen y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente,
1774 no se imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás
1781 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1795 \voiceTwo \relative {
1796 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1799 \change Staff = down
1804 \change Staff = down
1805 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1812 \context Staff = "up" {
1813 \accidentalStyle default
1816 \context Staff = "down" {
1817 \accidentalStyle default
1826 @cindex alteración, estilo de voz de
1827 @cindex voz, estilo de alteraciones
1828 @cindex alteraciones estilo moderno
1829 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1830 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1831 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1835 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales
1836 al nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se
1837 tipografían las alteraciones individualmente para cada voz.
1838 Aparte de esto, la regla es similar a @code{default}.
1840 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1841 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no
1842 deseado: en el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el
1843 segundo La se debe tocar natural o sostenido. Por tanto, la
1844 opción @code{voice} se debe usar sólo si las voces se van a leer
1845 individualmente por músicos distintos. Si el pentagrama va a
1846 utilizarse por parte de un solo músico (p.ej., un director, o en
1847 una partitura de piano), entonces se deben usar en su lugar los
1848 estilos @code{modern} o @code{modern-cautionary}.
1854 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1868 \voiceTwo \relative {
1869 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1872 \change Staff = down
1877 \change Staff = down
1878 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1885 \context Staff = "up" {
1886 \accidentalStyle voice
1889 \context Staff = "down" {
1890 \accidentalStyle voice
1897 @item modern (moderno)
1899 @cindex alteraciones, estilo moderno
1900 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1904 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite
1905 algunos becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían
1906 precediendo a un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un
1907 bemol que sigue a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime
1908 las mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos
1909 adiciones que sirven para evitar la ambigüedad: después de
1910 alteraciones temporales se imprimen indicaciones de cancelación
1911 también en el compás siguiente (para notas en la misma octava) y,
1912 en el mismo compás, para notas en octavas distintas. De aquí los
1913 becuadros antes del Si natural y del Do en el segundo compás del
1914 pentagrama superior:
1920 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1934 \voiceTwo \relative {
1935 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1938 \change Staff = down
1943 \change Staff = down
1944 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1951 \context Staff = "up" {
1952 \accidentalStyle modern
1955 \context Staff = "down" {
1956 \accidentalStyle modern
1963 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1965 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1966 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1967 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1969 @funindex modern-cautionary
1971 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1972 @q{añadidas} se imprimen como alteraciones de precaución (entre
1973 paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto
1974 sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
1975 @code{AccidentalCautionary}.
1981 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1995 \voiceTwo \relative {
1996 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1999 \change Staff = down
2004 \change Staff = down
2005 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2012 \context Staff = "up" {
2013 \accidentalStyle modern-cautionary
2016 \context Staff = "down" {
2017 \accidentalStyle modern-cautionary
2024 @item modern-voice (moderno, para voces)
2026 @cindex alteraciones, en varias voces
2027 @cindex alteraciones modernas
2028 @cindex moderno, alteraciones de estilo
2029 @cindex voces, alteraciones en varias
2030 @cindex alteración, estilo moderno de
2032 @funindex modern-voice
2034 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
2035 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan
2036 todas las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero
2037 @emph{se cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por
2038 tanto, el La en el último compás se cancela porque la cancelación
2039 anterior estaba en una voz distinta, y el Re en el pentagrama
2040 inferior se cancela a causa de la alteración en otra voz en el
2047 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2061 \voiceTwo \relative {
2062 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2065 \change Staff = down
2070 \change Staff = down
2071 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2078 \context Staff = "up" {
2079 \accidentalStyle modern-voice
2082 \context Staff = "down" {
2083 \accidentalStyle modern-voice
2090 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
2092 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
2093 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
2094 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
2096 @funindex modern-voice-cautionary
2098 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
2099 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
2100 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las
2101 alteraciones impresas por el estilo @code{default} @emph{son}
2102 impresas con esta regla, algunas de ellas se tipografían como de
2109 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2123 \voiceTwo \relative {
2124 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2127 \change Staff = down
2132 \change Staff = down
2133 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2140 \context Staff = "up" {
2141 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2144 \context Staff = "down" {
2145 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2154 @cindex piano, alteraciones de
2155 @cindex alteraciones de piano
2156 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2160 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.
2161 Su comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero
2162 aquí las alteraciones también se cancelan entre distintos
2163 pentagramas del mismo grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff},
2164 de ahí todas las cancelaciones de las últimas notas.
2166 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al
2167 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2173 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2187 \voiceTwo \relative {
2188 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2191 \change Staff = down
2196 \change Staff = down
2197 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2204 \context Staff = "up" {
2205 \accidentalStyle piano
2208 \context Staff = "down" {
2215 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2217 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2218 @cindex alteraciones, piano de precaución
2219 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2220 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2221 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2222 @cindex piano de precaución, alteraciones
2224 @funindex piano-cautionary
2226 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las alteraciones
2227 añadidas compuestas como de precaución.
2233 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2247 \voiceTwo \relative {
2248 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2251 \change Staff = down
2256 \change Staff = down
2257 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2264 \context Staff = "up" {
2265 \accidentalStyle piano-cautionary
2268 \context Staff = "down" {
2278 @cindex alteraciones, estilo coral
2279 @cindex coral, alteraciones
2280 @cindex coral, estilo de alteraciones accidentales
2281 @cindex corales, alteraciones
2285 Esta regla es una combinación de los estilos @code{modern-voice} y
2286 @code{piano}. Muestra todas las alteraciones accidentales
2287 requeridas para los cantantes que siguen solo su propia voz, así
2288 como las alteraciones adicionales necesarias para los lectores que
2289 siguen simultáneamente todas las voces de un @code{ChoirStaff}
2292 Este estilo de alteraciones se aplica de forma predeterminada al
2293 contexto @code{ChoirStaff} actual.
2299 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2313 \voiceTwo \relative {
2314 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2317 \change Staff = down
2322 \change Staff = down
2323 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2330 \context Staff = "up" {
2331 \accidentalStyle choral
2334 \context Staff = "down" {
2341 @item choral-cautionary
2343 @cindex alteraciones, coral con precaución
2344 @cindex precaución, alteraciones, coral
2345 @cindex coral, alteraciones de precaución
2346 @cindex cortesía, alteraciones de
2347 @cindex alteraciones, estilo de, coral con precaución
2348 @cindex precaución, estilo de alteraciones, coral
2349 @cindex coral, estilo de alteraciones con precaución
2351 @funindex choral-cautionary
2353 Es lo mismo que @code{choral} pero con las alteraciones adicionales
2354 impresas como de precaución (o cortesía).
2360 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2374 \voiceTwo \relative {
2375 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2378 \change Staff = down
2383 \change Staff = down
2384 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2391 \context Staff = "up" {
2392 \accidentalStyle choral-cautionary
2395 \context Staff = "down" {
2405 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2406 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2408 @funindex neo-modern
2410 Esta regla reproduce una práctica común en la música
2411 contemporánea: las alteraciones accidentales se imprimen como en
2412 @code{modern}, pero se vuelven a imprimir si aparece la misma nota
2413 otra vez en el mismo compás (excepto si la nota se repite
2420 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2434 \voiceTwo \relative {
2435 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2438 \change Staff = down
2443 \change Staff = down
2444 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2451 \context Staff = "up" {
2452 \accidentalStyle neo-modern
2455 \context Staff = "down" {
2456 \accidentalStyle neo-modern
2463 @item neo-modern-cautionary
2465 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2466 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2468 @funindex neo-modern-cautionary
2470 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2471 @q{adicionales} se imprimen como alteraciones de precaución (con
2472 paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto
2473 sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
2474 @code{AccidentalCautionary}.
2480 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2494 \voiceTwo \relative {
2495 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2498 \change Staff = down
2503 \change Staff = down
2504 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2511 \context Staff = "up" {
2512 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2515 \context Staff = "down" {
2516 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2523 @item neo-modern-voice
2525 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2526 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2528 @funindex neo-modern-voice
2530 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias
2531 voces que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz,
2532 así como por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones
2533 se imprimen para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se
2534 cancelan para otras voces que están en el mismo pentagrama
2541 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2555 \voiceTwo \relative {
2556 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2559 \change Staff = down
2564 \change Staff = down
2565 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2572 \context Staff = "up" {
2573 \accidentalStyle neo-modern-voice
2576 \context Staff = "down" {
2577 \accidentalStyle neo-modern-voice
2584 @item neo-modern-voice-cautionary
2586 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2587 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2589 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2591 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las
2592 alteraciones adicionales se imprimen como alteraciones de
2599 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2613 \voiceTwo \relative {
2614 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2617 \change Staff = down
2622 \change Staff = down
2623 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2630 \context Staff = "up" {
2631 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2634 \context Staff = "down" {
2635 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2644 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2645 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2647 @funindex dodecaphonic
2649 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores
2650 de principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre
2651 notas naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las
2652 notas llevan alteración, incluso becuadros.
2658 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2672 \voiceTwo \relative {
2673 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2676 \change Staff = down
2681 \change Staff = down
2682 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2689 \context Staff = "up" {
2690 \accidentalStyle dodecaphonic
2693 \context Staff = "down" {
2694 \accidentalStyle dodecaphonic
2701 @item dodecaphonic-no-repeat
2703 @cindex dodecaphonic accidental style
2704 @cindex dodecaphonic style, neo-modern
2706 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2708 Como con el estilo de alteraciones dodecafónico @emph{todas} las
2709 notas llevan una alteración de forma predeterminada, pero las
2710 alteriaciones se suprimen cuando hay notas repetidas
2711 inmediatamente en el mismo pentagrama.
2717 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2731 \voiceTwo \relative {
2732 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2735 \change Staff = down
2740 \change Staff = down
2741 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2748 \context Staff = "up" {
2749 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2752 \context Staff = "down" {
2753 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2761 @item dodecaphonic-first
2763 @cindex dodecaphonic accidental style
2764 @cindex dodecaphonic style, neo-modern
2766 @funindex dodecaphonic-first
2768 Similar al estilo de alteraciones dodecafónico, @emph{todas} las
2769 notas llevan una alteración, pero solo la primera vez que se
2770 encuentran en el compás. Las alteraciones se recuerdan solamente
2771 para la octava actual pero a través de las voces.
2777 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2791 \voiceTwo \relative {
2792 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2795 \change Staff = down
2800 \change Staff = down
2801 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2808 \context Staff = "up" {
2809 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2812 \context Staff = "down" {
2813 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2821 @item teaching (enseñanza)
2823 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2824 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2828 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo
2829 crear hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2830 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2831 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para
2832 todas las notas sostenidas o bemoles especificadas por la
2833 armadura, excepto si la nota se repite inmediatamente.
2835 @lilypond[quote,staffsize=18]
2839 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2853 \voiceTwo \relative {
2854 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2857 \change Staff = down
2862 \change Staff = down
2863 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2870 \context Staff = "up" {
2872 \accidentalStyle teaching
2875 \context Staff = "down" {
2877 \accidentalStyle teaching
2884 @item no-reset (no restablecer)
2886 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2887 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2891 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran
2892 @q{para siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2898 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2912 \voiceTwo \relative {
2913 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2916 \change Staff = down
2921 \change Staff = down
2922 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2929 \context Staff = "up" {
2930 \accidentalStyle no-reset
2933 \context Staff = "down" {
2934 \accidentalStyle no-reset
2941 @item forget (olvidar)
2943 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2944 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2948 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan
2949 en absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2950 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin
2951 que estén afectadas por lo que viene antes.
2957 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2971 \voiceTwo \relative {
2972 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2975 \change Staff = down
2980 \change Staff = down
2981 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2988 \context Staff = "up" {
2989 \accidentalStyle forget
2992 \context Staff = "down" {
2993 \accidentalStyle forget
3002 Fragmentos de código:
3005 Referencia de funcionamiento interno:
3006 @rinternals{Accidental},
3007 @rinternals{Accidental_engraver},
3008 @rinternals{GrandStaff},
3009 @rinternals{PianoStaff},
3011 @rinternals{AccidentalSuggestion},
3012 @rinternals{AccidentalPlacement},
3013 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
3015 @cindex alteraciones y notas simultáneas
3016 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
3017 @cindex alteraciones en acordes
3018 @cindex acordes, alteraciones dentro de
3021 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la determinación
3022 automática de las alteraciones accidentales; sólo se consideran
3023 las notas anteriores y la armadura de la tonalidad. Puede ser
3024 necesario forzar las alteraciones accidentales con
3025 with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando la misma nota, con el
3026 mismo nombre, ocurre simultáneamente con distintas alteraciones,
3027 como en @samp{<f! fis!>}.
3029 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
3030 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
3031 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
3032 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se
3033 calculase utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no
3034 el compás previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo
3035 siguiente, el Do natural de la casilla de segunda vez no necesita
3040 \accidentalStyle modern
3052 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función
3053 que cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
3055 @lilypond[verbatim,quote]
3056 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
3057 \accidentalStyle forget
3059 \accidentalStyle modern
3062 \accidentalStyle modern
3075 @unnumberedsubsubsec Tesitura
3076 @translationof Ambitus
3079 @cindex rango de alturas
3082 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
3083 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar
3084 el margen de notas que es capaz de tocar un determinado
3085 instrumento musical. Los ámbitos se imprimen en las partes
3086 vocales de tal manera que los intérpretes puedan determinar con
3087 facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.
3089 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
3090 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas
3091 de nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
3092 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
3095 @lilypond[verbatim,quote]
3099 \consists "Ambitus_engraver"
3110 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3111 {adding-ambitus-per-voice.ly}
3113 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3114 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
3116 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3117 {changing-the-ambitus-gap.ly}
3123 Fragmentos de código:
3126 Referencia de funcionamiento interno:
3127 @rinternals{Ambitus_engraver},
3130 @rinternals{Ambitus},
3131 @rinternals{AmbitusAccidental},
3132 @rinternals{AmbitusLine},
3133 @rinternals{AmbitusNoteHead},
3134 @rinternals{ambitus-interface}.
3137 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
3138 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
3140 @node Cabeza de las notas
3141 @subsection Cabeza de las notas
3142 @translationof Note heads
3144 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
3147 * Cabezas de nota especiales::
3148 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
3149 * Cabezas de notas con formas diversas::
3153 @node Cabezas de nota especiales
3154 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
3155 @translationof Special note heads
3157 @cindex figura, cabeza de la
3158 @cindex nota, cabeza especial de
3159 @cindex nota, cabeza de, en aspas
3160 @cindex nota, cabeza de, en rombo
3161 @cindex nota, cabeza de, en parlato
3162 @cindex nota, cabeza de, armónico
3163 @cindex nota, cabeza de, guitarra
3164 @cindex especiales, cabezas de figura
3165 @cindex aspas, cabezas de nota
3166 @cindex rombo, cabezas de nota
3167 @cindex parlato, cabezas de nota
3168 @cindex armónicos, cabezas de nota
3169 @cindex guitarra, cabezas de nota
3170 @cindex nota, cabeza de, estilos
3171 @cindex estilos de cabeza de nota
3175 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
3177 @lilypond[verbatim,quote]
3180 \override NoteHead.style = #'cross
3182 \revert NoteHead.style
3184 \override NoteHead.style = #'harmonic
3186 \revert NoteHead.style
3191 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
3192 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3194 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
3195 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
3196 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las
3197 figuras tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
3198 tablatura, y se pueden usar para representar cualquier significado
3201 @lilypond[verbatim,quote]
3211 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se
3212 puede usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de
3213 nota en aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el
3216 @lilypond[verbatim,quote]
3220 c b < g \xNote c f > b
3224 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y
3225 @code{\xNotesOff}, se pueden usar @code{\deadNote},
3226 @code{\deadNotesOn} y @code{\deadNotesOff}. El término
3227 @notation{dead note} (nota muerta) se utiliza corrientemente por
3228 parte de los guitarristas.
3230 También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
3232 @lilypond[verbatim,quote]
3234 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3246 Fragmentos de código:
3249 Referencia de la notación:
3250 @ref{Estilos de cabezas de nota},
3251 @ref{Notas en acorde},
3252 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
3254 Referencia de funcionamiento interno:
3255 @rinternals{note-event},
3256 @rinternals{Note_heads_engraver},
3257 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3258 @rinternals{NoteHead},
3259 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3260 @rinternals{note-head-interface},
3261 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3264 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
3265 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
3266 @translationof Easy notation note heads
3269 @cindex principiantes, música para
3270 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
3271 @cindex música para principiantes
3272 @cindex notas, cabezas de, estudio
3273 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
3274 @cindex notas, cabezas de, para practicar
3275 @cindex simplificada, notación
3277 @funindex \easyHeadsOn
3278 @funindex \easyHeadsOff
3280 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre
3281 de la nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música
3282 para principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben
3283 imprimir en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir
3284 con una fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del
3287 @lilypond[verbatim,quote]
3288 #(set-global-staff-size 26)
3299 @code{\easyHeadsOn},
3300 @code{\easyHeadsOff}.
3304 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3305 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3308 Referencia de la notación:
3309 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
3311 Fragmentos de código:
3314 Referencia de funcionamiento interno:
3315 @rinternals{note-event},
3316 @rinternals{Note_heads_engraver},
3317 @rinternals{NoteHead},
3318 @rinternals{note-head-interface}.
3321 @node Cabezas de notas con formas diversas
3322 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
3323 @translationof Shape note heads
3325 @cindex notas, cabezas de, con formas
3326 @cindex formas, notas con
3328 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
3329 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
3330 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
3331 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
3332 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
3333 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
3334 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
3336 @cindex notas, cabezas de, Aiken
3337 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
3338 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
3339 @cindex notas, cabezas de, Funk
3340 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
3341 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
3342 @cindex notas, cabezas de, Walker
3344 @funindex \aikenHeads
3345 @funindex \sacredHarpHeads
3346 @funindex \southernHarmonyHeads
3347 @funindex \funkHeads
3348 @funindex \walkerHeads
3350 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza
3351 corresponde a la función armónica de una nota dentro de la
3352 escala. Esta notación se hizo popular en los libros americanos de
3353 canciones durante el s.XIX. Las cabezas de nota con formas se
3354 pueden producir en los estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern
3355 Harmony}, Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
3358 @lilypond[verbatim,quote]
3361 c, d e f g2 a b1 c \break
3363 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3364 \southernHarmonyHeads
3365 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3367 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3369 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3374 @funindex \aikenHeadsMinor
3375 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3376 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3377 @funindex \funkHeadsMinor
3378 @funindex \walkerHeadsMinor
3380 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde
3381 la tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando
3382 se escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede
3383 determinar a partir del relativo mayor:
3385 @lilypond[verbatim,quote]
3389 a b c d e2 f g1 a \break
3391 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3392 \sacredHarpHeadsMinor
3394 \southernHarmonyHeadsMinor
3405 @code{\aikenHeadsMinor},
3407 @code{\funkHeadsMinor},
3408 @code{\sacredHarpHeads},
3409 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3410 @code{\southernHarmonyHeads},
3411 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3412 @code{\walkerHeads},
3413 @code{\walkerHeadsMinor}.
3417 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3418 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3420 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3421 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3424 Fragmentos de código:
3427 Referencia de la notación:
3428 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3430 Referencia de funcionamiento interno:
3431 @rinternals{note-event},
3432 @rinternals{Note_heads_engraver},
3433 @rinternals{NoteHead},
3434 @rinternals{note-head-interface}.
3438 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3439 @translationof Improvisation
3441 @cindex improvisación
3442 @cindex barradas, cabezas de nota
3443 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3444 @cindex notas, cabezas de, barradas
3446 @funindex \improvisationOn
3447 @funindex \improvisationOff
3449 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en
3450 forma de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir
3451 cualquier nota pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de
3454 @lilypond[verbatim,quote]
3456 \consists "Pitch_squash_engraver"
3458 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3469 @code{\improvisationOn},
3470 @code{\improvisationOff}.
3474 Fragmentos de código:
3477 Referencia de funcionamiento interno:
3478 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3480 @rinternals{RhythmicStaff}.