Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 7a57acf2755504cfb0813ca02662ad43e7456506
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex octava, marca de cambio de
  72
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  77 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  78 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  79 baja la altura una octava.
  80
  81 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  82 \clef treble
  83 c' c'' e' g
  84 d'' d' d c
  85 \clef bass
  86 c, c,, e, g
  87 d,, d, d c
  88 @end lilypond
  89
  90
  91 @seealso
  92 Glosario musical:
  93 @rglos{Pitch names}.
  94
  95 Fragmentos de código:
  96 @rlsr{Pitches}.
  97
  98
  99 @node Escritura de octava relativa
 100 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 101 @translationof Relative octave entry
 102
 103 @cindex relativo
 104 @cindex relativas, especificación de octavas
 105 @cindex octava, introducción relativa
 106 @cindex relativa, especificación de la octava
 107 @cindex octava, especificación relativa
 108
 109 @funindex relative
 110 @funindex \relative
 111
 112 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 113 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 114 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 115 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 116 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 117 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 118 más alta o más baja de lo que debería.
 119
 120
 121 @example
 122 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 123 @end example
 124
 125 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 126 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 127 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 128
 129 @itemize
 130 @item
 131 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 132 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 133 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 134 las alteraciones.
 135
 136 @item
 137 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 138 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 139 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 140
 141 @item
 142 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 143 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 144
 145 @item
 146 La altura de la primera nota es relativa a
 147 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 148 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 149 @code{c}).
 150
 151 @end itemize
 152
 153
 154 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 155
 156 @lilypond[verbatim,quote]
 157 \relative c {
 158   \clef bass
 159   c d e f
 160   g a b c
 161   d e f g
 162 }
 163 @end lilypond
 164
 165 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 166 la cuarta:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c'' {
 170   c g c f,
 171   c' a, e'' c
 172 }
 173 @end lilypond
 174
 175 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 176 abarcar intervalos muy grandes:
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c {
 180   c f b e
 181   a d g c
 182 }
 183 @end lilypond
 184
 185 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 186 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 187
 188 @lilypond[verbatim,quote]
 189 \relative c' {
 190   c d e f
 191   \relative c'' {
 192     c d e f
 193   }
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 198
 199 @lilypond[verbatim,quote]
 200 \new Staff {
 201   \relative c''' {
 202     \chordmode { c1 }
 203   }
 204   \chordmode { c1 }
 205 }
 206 @end lilypond
 207
 208 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 209 @code{\chordmode}.
 210
 211 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 212 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c' {
 216   d e
 217   \transpose f g {
 218     d e
 219     \relative c' {
 220       d e
 221     }
 222   }
 223 }
 224 @end lilypond
 225
 226 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 227 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 228
 229 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 230 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 231 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 232 anterior.
 233
 234 @lilypond[verbatim,quote]
 235 \relative c' {
 236   c
 237   <c e g>
 238   <c' e g'>
 239   <c, e, g''>
 240 }
 241 @end lilypond
 242
 243 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 244 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 245 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 246 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 247 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 248 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 249 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c'' {
 253   c2 fis
 254   c2 ges
 255   b2 eisis
 256   b2 feses
 257 }
 258 @end lilypond
 259
 260
 261 @seealso
 262 Glosario musical:
 263 @rglos{fifth},
 264 @rglos{interval},
 265 @rglos{Pitch names}.
 266
 267 Referencia de la notación:
 268 @ref{Comprobación de octava}.
 269
 270 Fragmentos de código:
 271 @rlsr{Pitches}.
 272
 273 Referencia de funcionamiento interno:
 274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 275
 276 @cindex relativo, modo, transposición y
 277 @cindex transposición y modo relativo
 278
 279 @funindex \transpose
 280 @funindex transpose
 281 @funindex \chordmode
 282 @funindex chordmode
 283 @funindex \relative
 284 @funindex relative
 285
 286
 287 @c DEPRECATED
 288 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 289 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 290 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 291 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 292
 293
 294 @node Alteraciones accidentales
 295 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 296 @translationof Accidentals
 297
 298 @cindex accidental
 299 @cindex key signature
 300 @cindex clef
 301
 302 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 303 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 304 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 305 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 306 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 307 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 308 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 309 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 310
 311 @cindex notas, nombres holandeses de
 312 @cindex notas, nombres predeterminados
 313 @cindex predeterminados, nombres de nota
 314 @cindex sostenido
 315 @cindex bemol
 316 @cindex doble sostenido
 317 @cindex sostenido, doble
 318 @cindex doble bemol
 319 @cindex bemol, doble
 320 @cindex becuadro
 321 @cindex natural, nota
 322
 323 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 324 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 325 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 326 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 327 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 328 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 329
 330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 331 ais1 aes aisis aeses
 332 @end lilypond
 333
 334 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 335 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 336 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 337 muestra como un simple nombre de nota natural:
 338
 339 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 340 a4 aes a2
 341 @end lilypond
 342
 343 @cindex cuartos de tono
 344 @cindex semi-bemoles
 345 @cindex semi-sostenidos
 346
 347 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 348 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 349
 350 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 351 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 352 @end lilypond
 353
 354
 355
 356 @cindex alteración recordatoria
 357 @cindex alteración de precaución
 358 @cindex alteración con paréntesis
 359 @cindex recordatoria, alteración
 360 @cindex precaución, alteración de
 361 @cindex paréntesis, alteración con
 362
 363 @funindex ?
 364 @funindex !
 365
 366 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 367 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 368 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 369 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 370 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 371 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 372 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 373 también para producir notas con becuadro.
 374
 375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 376 cis cis cis! cis? c c c! c?
 377 @end lilypond
 378
 379 @cindex alteración en nota ligada
 380 @cindex ligadura, alteraciones y
 381
 382 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 383 comienzo de un sistema:
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 386 cis1 ~ cis ~
 387 \break
 388 cis
 389 @end lilypond
 390
 391
 392 @snippets
 393
 394 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 396
 397 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 399
 400 @seealso
 401 Glosario musical:
 402 @rglos{sharp},
 403 @rglos{flat},
 404 @rglos{double sharp},
 405 @rglos{double flat},
 406 @rglos{Pitch names},
 407 @rglos{quarter tone}.
 408
 409 Manual de aprendizaje:
 410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 411
 412 Referencia de la notación:
 413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 416
 417 Fragmentos de código:
 418 @rlsr{Pitches}.
 419
 420 Referencia de funcionamiento interno:
 421 @rinternals{Accidental_engraver},
 422 @rinternals{Accidental},
 423 @rinternals{AccidentalCautionary},
 424 @rinternals{accidental-interface}.
 425
 426
 427 @cindex alteración de cuartos de tono
 428 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 429
 430 @knownissues
 431
 432 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 433 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 434 no se ajustan a ningún estándar.
 435
 436
 437 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 438 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 439 @translationof Note names in other languages
 440
 441 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 442 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 443 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 444 @cindex idioma, alturas en otros
 445
 446 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 447 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 448 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 449 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 450 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 451
 452 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 453 definen son los siguientes:
 454
 455 @quotation
 456 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 457 @headitem Archivo de idioma
 458   @tab Nombre de las notas
 459 @item @file{nederlands.ly}
 460   @tab c d e f g a bes b
 461 @item @file{arabic.ly}
 462   @tab do re mi fa sol la sib si
 463 @item @file{catalan.ly}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @file{deutsch.ly}
 466   @tab c d e f g a b h
 467 @item @file{english.ly}
 468   @tab c d e f g a bf b
 469 @item @file{espanol.ly}
 470   @tab do re mi fa sol la sib si
 471 @item @file{italiano.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @file{norsk.ly}
 474   @tab c d e f g a b h
 475 @item @file{portugues.ly}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @file{suomi.ly}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @file{svenska.ly}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @file{vlaams.ly}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @end multitable
 484 @end quotation
 485
 486 @noindent
 487 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 488
 489 @quotation
 490 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 491 @headitem Archivo de idioma
 492   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 493 @item @file{nederlands.ly}
 494   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 495 @item @file{arabic.ly}
 496   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 497 @item @file{catalan.ly}
 498   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 499 @item @file{deutsch.ly}
 500   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 501 @item @file{english.ly}
 502   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 503     @tab -ff/-flatflat
 504 @item @file{espanol.ly}
 505   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 506 @item @file{italiano.ly}
 507   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 508 @item @file{norsk.ly}
 509   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 510     @tab -essess/-eses
 511 @item @file{portugues.ly}
 512   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 513 @item @file{suomi.ly}
 514   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 515 @item @file{svenska.ly}
 516   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 517 @item @file{vlaams.ly}
 518   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 519 @end multitable
 520 @end quotation
 521
 522 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 523 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 524 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 525 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 526 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 527 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 528
 529 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 530 a2 as e es a ases e eses
 531 @end lilypond
 532
 533 @cindex microtonos
 534 @cindex semi-sostenido
 535 @cindex semi-bemol
 536 @cindex sesqui-sostenido
 537 @cindex sesqui-bemol
 538
 539 @noindent
 540 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 541 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 542 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 543 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 544 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 545 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 546 nombre especial.
 547
 548 @quotation
 549 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 550 @headitem Archivo de idioma
 551   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 552
 553 @item @file{nederlands.ly}
 554   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 555 @item @file{arabic.ly}
 556   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 557 @item @file{deutsch.ly}
 558   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 559 @item @file{english.ly}
 560   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 561 @item @file{espanol.ly}
 562   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 563 @item @file{italiano.ly}
 564   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 565 @item @file{portugues.ly}
 566   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 567 @end multitable
 568 @end quotation
 569
 570
 571 @seealso
 572 Glosario musical:
 573 @rglos{Pitch names}.
 574
 575 Referencia de la notación:
 576 @ref{Nombres de las notas y alteraciones no occidentales}.
 577
 578 Fragmentos de código:
 579 @rlsr{Pitches}.
 580
 581
 582 @node Modificación de varias notas a la vez
 583 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 584 @translationof Changing multiple pitches
 585
 586 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 587
 588 @menu
 589 * Comprobación de octava::
 590 * Transposición::
 591 @end menu
 592
 593
 594 @node Comprobación de octava
 595 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 596 @translationof Octave checks
 597
 598 @cindex octava, comprobación de
 599 @cindex octava, corrección de
 600 @cindex control, alturas de
 601
 602 @funindex =
 603 @funindex \octaveCheck
 604 @funindex octaveCheck
 605 @funindex controlpitch
 606
 607 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 608 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 609 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 610 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 611
 612 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 613 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 614 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 615 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 616 octava.
 617
 618 @lilypond[verbatim,quote]
 619 \relative c'' {
 620   c2 d='4 d
 621   e2 f
 622 }
 623 @end lilypond
 624
 625 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 626 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 627 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 628 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 629 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 630 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 631 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 632 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 633 @code{@var{altura_de_control}}.
 634
 635 @lilypond[verbatim,quote]
 636 \relative c'' {
 637   c2 d
 638   \octaveCheck c'
 639   e2 f
 640 }
 641 @end lilypond
 642
 643 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 644 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 645 correcto.
 646
 647 @lilypond[verbatim,quote]
 648 \relative c'' {
 649   c4 f g f
 650
 651   c4
 652   \octaveCheck c'
 653   f
 654   \octaveCheck c'
 655   g
 656   \octaveCheck c'
 657   f
 658 }
 659 @end lilypond
 660
 661
 662 @seealso
 663 Fragmentos de código:
 664 @rlsr{Pitches}.
 665
 666 Referencia de funcionamiento interno:
 667 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 668
 669
 670 @node Transposición
 671 @unnumberedsubsubsec Transposición
 672 @translationof Transpose
 673
 674 @cindex transporte
 675 @cindex transposición
 676 @cindex transposición de alturas
 677 @cindex transposición de notas
 678 @cindex alturas, transporte de
 679 @cindex notas, transporte de
 680
 681 @funindex \transpose
 682 @funindex transpose
 683
 684 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 685 La sintaxis es
 686 @example
 687 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 688 @end example
 689
 690 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 691 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 692 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 693 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 694 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 695
 696 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 697 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 698 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 699
 700 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 701 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 702 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 703
 704 @lilypond[verbatim,quote]
 705 \transpose d e {
 706   \relative c' {
 707     \key d \major
 708     d4 fis a d
 709   }
 710 }
 711 @end lilypond
 712
 713 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 714 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 715 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 716 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 717
 718 @lilypond[verbatim,quote]
 719 \transpose a c' {
 720   \relative c' {
 721     \key c \major
 722     c4 d e g
 723   }
 724 }
 725 @end lilypond
 726
 727 @noindent
 728 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 729 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 730 se imprime la armadura.
 731
 732 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 733 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 734 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 735 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 736 bemoles de la nota siguiente.
 737
 738 @lilypond[verbatim,quote]
 739 music = \relative c' { c d e f }
 740 \new Staff {
 741   \transpose c cis { \music }
 742   \transpose c des { \music }
 743 }
 744 @end lilypond
 745
 746 @cindex transpositores, instrumentos
 747 @cindex instrumentos transpositores
 748
 749 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 750 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 751 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 752 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 753 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 754 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 755 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 756 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 757 escribir:
 758
 759 @example
 760 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 761 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 762 @end example
 763
 764 @noindent
 765 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 766 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 767
 768 @example
 769 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 770 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 771 @end example
 772
 773 @noindent
 774 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 775 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 776
 777
 778 @snippets
 779
 780 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 781 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 782
 783
 784 @seealso
 785 Referencia de la notación:
 786 @ref{Escritura de octava relativa},
 787 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 788
 789
 790 Fragmentos de código:
 791 @rlsr{Pitches}.
 792
 793 Referencia de funcionamiento interno:
 794 @rinternals{TransposedMusic}.
 795
 796 @funindex \transpose
 797 @funindex transpose
 798 @funindex \chordmode
 799 @funindex chordmode
 800 @funindex \relative
 801 @funindex relative
 802
 803 @knownissues
 804
 805 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 806 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 807 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 808 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 809
 810 @node Imprimir las alturas
 811 @subsection Imprimir las alturas
 812 @translationof Displaying pitches
 813
 814 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 815 notas.
 816
 817 @menu
 818 * Clave::
 819 * Armadura de la tonalidad::
 820 * Corchetes de octava::
 821 * Transposición de los instrumentos::
 822 * Alteraciones accidentales automáticas::
 823 * Tesitura::
 824 @end menu
 825
 826 @node Clave
 827 @unnumberedsubsubsec Clave
 828 @translationof Clef
 829
 830
 831 @cindex Sol, clave de
 832 @cindex Do, clave de
 833 @cindex Fa, clave de
 834 @cindex violín, clave de
 835 @cindex alto, clave de
 836 @cindex tenor, clave de
 837 @cindex bajo, clave de
 838 @cindex francesa, clave
 839 @cindex soprano, clave de
 840 @cindex mezzosoprano, clave de
 841 @cindex barítono, clave de
 842 @cindex contrabajo, clave de
 843 @cindex clave
 844 @cindex antiguas, claves
 845 @cindex clave antigua
 846 @cindex clave de Sol
 847 @cindex clave de Do
 848 @cindex clave de Fa
 849 @cindex clave de violín
 850 @cindex clave de alto
 851 @cindex clave de tenor
 852 @cindex clave de bajo
 853 @cindex clave francesa
 854 @cindex clave de soprano
 855 @cindex clave de mezzosoprano
 856 @cindex clave de barítono
 857 @cindex clave de contrabajo
 858
 859 @funindex \clef
 860 @funindex clef
 861
 862 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
 863 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 864 encerrarse entre comillas.
 865
 866 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 867 \clef treble
 868 c2 c
 869 \clef alto
 870 c2 c
 871 \clef tenor
 872 c2 c
 873 \clef bass
 874 c2 c
 875 @end lilypond
 876
 877 Otras claves son las siguientes:
 878
 879 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 880 \clef french
 881 c2 c
 882 \clef soprano
 883 c2 c
 884 \clef mezzosoprano
 885 c2 c
 886 \clef baritone
 887 c2 c
 888
 889 \break
 890
 891 \clef varbaritone
 892 c2 c
 893 \clef subbass
 894 c2 c
 895 \clef percussion
 896 c2 c
 897
 898 \break
 899
 900 \clef G   % synonym for treble
 901 c2 c
 902 \clef F   % synonym for bass
 903 c2 c
 904 \clef C   % synonym for alto
 905 c2 c
 906 @end lilypond
 907
 908 @cindex transpositoras, claves
 909 @cindex clave transpositora
 910 @cindex octava, transposición de
 911 @cindex coral, clave de tenor
 912 @cindex tenor coral, clave
 913
 914 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 915 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 916 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 917 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 918 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 919 caracteres no alfabéticos:
 920
 921 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 922 \clef treble
 923 c2 c
 924 \clef "treble_8"
 925 c2 c
 926 \clef "bass^15"
 927 c2 c
 928 \clef "alto_2"
 929 c2 c
 930 \clef "G_8"
 931 c2 c
 932 \clef "F^5"
 933 c2 c
 934 @end lilypond
 935
 936 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
 937 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
 938 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
 939
 940 @snippets
 941
 942 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 943 {tweaking-clef-properties.ly}
 944
 945
 946 @seealso
 947 Referencia de la notación:
 948 @ref{Claves de la música mensural},
 949 @ref{Claves de canto gregoriano},
 950 @ref{Tablaturas predeterminadas}
 951 @ref{Tablaturas personalizadas}.
 952
 953 Fragmentos de código:
 954 @rlsr{Pitches}.
 955
 956 Referencia de funcionamiento interno:
 957 @rinternals{Clef_engraver},
 958 @rinternals{Clef},
 959 @rinternals{OctavateEight},
 960 @rinternals{clef-interface}.
 961
 962
 963 @node Armadura de la tonalidad
 964 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
 965 @translationof Key signature
 966
 967 @cindex Armadura de la tonalidad
 968
 969 @funindex \key
 970 @funindex key
 971
 972 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 973 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 974 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 975 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 976 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 977 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 978 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 979 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 980
 981 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 982 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 983 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 984 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 985
 986 @example
 987 \key @var{nota} @var{modo}
 988 @end example
 989
 990 @funindex \major
 991 @funindex major
 992 @funindex \minor
 993 @funindex minor
 994 @funindex \ionian
 995 @funindex ionian
 996 @funindex \locrian
 997 @funindex locrian
 998 @funindex \aeolian
 999 @funindex aeolian
1000 @funindex \mixolydian
1001 @funindex mixolydian
1002 @funindex \lydian
1003 @funindex lydian
1004 @funindex \phrygian
1005 @funindex phrygian
1006 @funindex \dorian
1007 @funindex dorian
1008
1009 @cindex modos eclesiásticos
1010 @cindex modos
1011 @cindex mayor, modo
1012 @cindex menor, modo
1013 @cindex eonio, modo
1014 @cindex locrio, modo
1015 @cindex eolio, modo
1016 @cindex mixolidio, modo
1017 @cindex lidio, modo
1018 @cindex frigio, modo
1019 @cindex dórico, modo
1020
1021 @noindent
1022 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1023 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1024 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1025 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1026 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1027 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1028 @code{\locrian} (locrio).
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1031 \key g \major
1032 fis1
1033 f
1034 fis
1035 @end lilypond
1036
1037
1038 @snippets
1039
1040 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1041 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1042
1043 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1044 {non-traditional-key-signatures.ly}
1045
1046
1047 @seealso
1048 Glosario musical:
1049 @rglos{church mode},
1050 @rglos{scordatura}.
1051
1052 Manual de aprendizaje:
1053 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1054
1055 Fragmentos de código:
1056 @rlsr{Pitches}.
1057
1058 Referencia de funcionamiento interno:
1059 @rinternals{KeyChangeEvent},
1060 @rinternals{Key_engraver},
1061 @rinternals{Key_performer},
1062 @rinternals{KeyCancellation},
1063 @rinternals{KeySignature},
1064 @rinternals{key-cancellation-interface},
1065 @rinternals{key-signature-interface}.
1066
1067
1068 @node Corchetes de octava
1069 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1070 @translationof Ottava brackets
1071
1072 @cindex ottava
1073 @cindex 15ma
1074 @cindex 8va
1075 @cindex octavación
1076
1077 @funindex set-octavation
1078 @funindex \ottava
1079 @funindex ottava
1080
1081 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1082 de una octava para el pentagrama.
1083
1084 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1085 a2 b
1086 \ottava #-2
1087 a2 b
1088 \ottava #-1
1089 a2 b
1090 \ottava #0
1091 a2 b
1092 \ottava #1
1093 a2 b
1094 \ottava #2
1095 a2 b
1096 @end lilypond
1097
1098
1099 @snippets
1100
1101 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1102 {ottava-text.ly}
1103
1104
1105 @seealso
1106 Glosario musical:
1107 @rglos{octavation}.
1108
1109 Fragmentos de código:
1110 @rlsr{Pitches}.
1111
1112 Referencia de funcionamiento interno:
1113 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1114 @rinternals{OttavaBracket},
1115 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1116
1117
1118 @node Transposición de los instrumentos
1119 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1120 @translationof Instrument transpositions
1121
1122 @cindex transposición de MIDI
1123 @cindex transposición instrumental
1124 @cindex transpositor, instrumento
1125 @cindex MIDI
1126 @cindex MIDI, transposición
1127
1128 @funindex \transposition
1129 @funindex transposition
1130
1131 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1132 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1133 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1134 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1135 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1136 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1137 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1138
1139 @example
1140 \transposition @var{pitch}
1141 @end example
1142
1143 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1144 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1145 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1146 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1147 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1148 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1149 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1150 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1151
1152 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1153 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1154 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1155 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1156
1157 @lilypond[verbatim,quote]
1158 \new GrandStaff <<
1159   \new Staff = "violin" {
1160     \relative c'' {
1161       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1162       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1163       % not strictly necessary, but a good reminder
1164       \transposition c'
1165
1166       \key c \major
1167       g4( c8) r c r c4
1168     }
1169   }
1170   \new Staff = "clarinet" {
1171     \relative c'' {
1172       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1173       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1174       \transposition bes
1175
1176       \key d \major
1177       a4( d8) r d r d4
1178     }
1179   }
1180 >>
1181 @end lilypond
1182
1183 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1184 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1185 clarinete en Si bemol.
1186
1187 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1188 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1189 \key a \major
1190 \transposition a
1191 c d e f
1192 \textLengthOn
1193 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1194 R1
1195
1196 \key bes \major
1197 \transposition bes
1198 c2 g
1199 @end lilypond
1200
1201
1202 @seealso
1203 Glosario musical:
1204 @rglos{concert pitch},
1205 @rglos{transposing instrument}.
1206
1207 Referencia de la notación:
1208 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1209
1210 Fragmentos de código:
1211 @rlsr{Pitches}.
1212
1213
1214 @node Alteraciones accidentales automáticas
1215 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1216 @translationof Automatic accidentals
1217
1218 @cindex automáticas, alteraciones
1219 @cindex alteraciones automáticas
1220 @cindex alteraciones accidentales
1221 @cindex alteraciones, estilo de las
1222 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1223 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1224
1225 @funindex set-accidental-style
1226 @funindex voice
1227 @funindex default
1228
1229 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1230 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1231 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1232
1233 @example
1234 \new Staff <<
1235   #(set-accidental-style 'voice)
1236   @{ @dots{} @}
1237 >>
1238 @end example
1239
1240 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1241 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1242 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1243 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1244 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1245 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1246 curso, use
1247
1248 @example
1249 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1250 @end example
1251
1252 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1253 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1254
1255 @lilypond[verbatim,quote]
1256 musicA = {
1257   <<
1258     \relative c' {
1259       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1260       cis2. <c, g'>4 |
1261     }
1262     \\
1263     \relative c' {
1264       ais'2 cis, |
1265       fis8 b a4 cis2 |
1266     }
1267   >>
1268 }
1269
1270 musicB = {
1271   \clef bass
1272   \new Voice {
1273     \voiceTwo \relative c' {
1274       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1275       \change Staff = up
1276       cis' cis
1277       \change Staff = down
1278       <fis, a> <fis a>
1279       \showStaffSwitch
1280       \change Staff = up
1281       dis'4 |
1282       \change Staff = down
1283       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1284     }
1285   }
1286 }
1287
1288 \new PianoStaff {
1289   <<
1290     \context Staff = "up" {
1291       #(set-accidental-style 'default)
1292       \musicA
1293     }
1294     \context Staff = "down" {
1295       #(set-accidental-style 'default)
1296       \musicB
1297     }
1298   >>
1299 }
1300 @end lilypond
1301
1302 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1303 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1304 dos pentagramas.
1305 @example
1306 \new PianoStaff @{
1307   <<
1308     \context Staff = "up" @{
1309       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1310       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1311       \musicA
1312     @}
1313     \context Staff = "down" @{
1314       \musicB
1315     @}
1316   >>
1317 @}
1318 @end example
1319
1320
1321 @c don't use verbatim in this table.
1322 @table @code
1323 @item default (predeterminado)
1324
1325 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1326
1327 @funindex default
1328
1329 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1330 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1331 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1332 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1333 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1334 último Do:
1335
1336 @lilypond[quote]
1337 musicA = {
1338   <<
1339     \relative c' {
1340       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1341       cis2. <c, g'>4 |
1342     }
1343     \\
1344     \relative c' {
1345       ais'2 cis, |
1346       fis8 b a4 cis2 |
1347     }
1348   >>
1349 }
1350
1351 musicB = {
1352   \clef bass
1353   \new Voice {
1354     \voiceTwo \relative c' {
1355       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1356       \change Staff = up
1357       cis' cis
1358       \change Staff = down
1359       <fis, a> <fis a>
1360       \showStaffSwitch
1361       \change Staff = up
1362       dis'4 |
1363       \change Staff = down
1364       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1365     }
1366   }
1367 }
1368
1369 \new PianoStaff {
1370   <<
1371     \context Staff = "up" {
1372       #(set-accidental-style 'default)
1373       \musicA
1374     }
1375     \context Staff = "down" {
1376       #(set-accidental-style 'default)
1377       \musicB
1378     }
1379   >>
1380 }
1381 @end lilypond
1382
1383 @item voice (voz)
1384
1385 @cindex alteración, estilo de voz de
1386 @cindex voz, estilo de alteraciones
1387 @cindex alteraciones estilo moderno
1388 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1389 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1390 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1391
1392 @funindex voice
1393
1394 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1395 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1396 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1397 regla es similar a @code{default}.
1398
1399 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1400 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1401 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1402 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1403 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1404 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1405 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1406 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1407 @code{modern-cautionary}.
1408
1409
1410 @lilypond[quote]
1411 musicA = {
1412   <<
1413     \relative c' {
1414       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1415       cis2. <c, g'>4 |
1416     }
1417     \\
1418     \relative c' {
1419       ais'2 cis, |
1420       fis8 b a4 cis2 |
1421     }
1422   >>
1423 }
1424
1425 musicB = {
1426   \clef bass
1427   \new Voice {
1428     \voiceTwo \relative c' {
1429       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1430       \change Staff = up
1431       cis' cis
1432       \change Staff = down
1433       <fis, a> <fis a>
1434       \showStaffSwitch
1435       \change Staff = up
1436       dis'4 |
1437       \change Staff = down
1438       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1439     }
1440   }
1441 }
1442
1443 \new PianoStaff {
1444   <<
1445     \context Staff = "up" {
1446       #(set-accidental-style 'voice)
1447       \musicA
1448     }
1449     \context Staff = "down" {
1450       #(set-accidental-style 'voice)
1451       \musicB
1452     }
1453   >>
1454 }
1455 @end lilypond
1456
1457 @item modern (moderno)
1458
1459 @cindex alteraciones, estilo moderno
1460 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1461
1462 @funindex modern
1463
1464 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1465 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1466 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1467 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1468 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1469 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1470 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1471
1472 @lilypond[quote]
1473 musicA = {
1474   <<
1475     \relative c' {
1476       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1477       cis2. <c, g'>4 |
1478     }
1479     \\
1480     \relative c' {
1481       ais'2 cis, |
1482       fis8 b a4 cis2 |
1483     }
1484   >>
1485 }
1486
1487 musicB = {
1488   \clef bass
1489   \new Voice {
1490     \voiceTwo \relative c' {
1491       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1492       \change Staff = up
1493       cis' cis
1494       \change Staff = down
1495       <fis, a> <fis a>
1496       \showStaffSwitch
1497       \change Staff = up
1498       dis'4 |
1499       \change Staff = down
1500       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1501     }
1502   }
1503 }
1504
1505 \new PianoStaff {
1506   <<
1507     \context Staff = "up" {
1508       #(set-accidental-style 'modern)
1509       \musicA
1510     }
1511     \context Staff = "down" {
1512       #(set-accidental-style 'modern)
1513       \musicB
1514     }
1515   >>
1516 }
1517 @end lilypond
1518
1519 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1520
1521 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1522 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1523 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1524
1525 @funindex modern-cautionary
1526
1527 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1528 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1529 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1530 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1531 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1532 @code{AccidentalSuggestion}.
1533
1534 @lilypond[quote]
1535 musicA = {
1536   <<
1537     \relative c' {
1538       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1539       cis2. <c, g'>4 |
1540     }
1541     \\
1542     \relative c' {
1543       ais'2 cis, |
1544       fis8 b a4 cis2 |
1545     }
1546   >>
1547 }
1548
1549 musicB = {
1550   \clef bass
1551   \new Voice {
1552     \voiceTwo \relative c' {
1553       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1554       \change Staff = up
1555       cis' cis
1556       \change Staff = down
1557       <fis, a> <fis a>
1558       \showStaffSwitch
1559       \change Staff = up
1560       dis'4 |
1561       \change Staff = down
1562       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1563     }
1564   }
1565 }
1566
1567 \new PianoStaff {
1568   <<
1569     \context Staff = "up" {
1570       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1571       \musicA
1572     }
1573     \context Staff = "down" {
1574       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1575       \musicB
1576     }
1577   >>
1578 }
1579 @end lilypond
1580
1581 @item modern-voice (moderno, para voces)
1582
1583 @cindex alteraciones, en varias voces
1584 @cindex alteraciones modernas
1585 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1586 @cindex voces, alteraciones en varias
1587 @cindex alteración, estilo moderno de
1588
1589 @funindex modern-voice
1590
1591 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1592 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1593 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1594 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1595 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1596 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1597 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1598
1599 @lilypond[quote]
1600 musicA = {
1601   <<
1602     \relative c' {
1603       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1604       cis2. <c, g'>4 |
1605     }
1606     \\
1607     \relative c' {
1608       ais'2 cis, |
1609       fis8 b a4 cis2 |
1610     }
1611   >>
1612 }
1613
1614 musicB = {
1615   \clef bass
1616   \new Voice {
1617     \voiceTwo \relative c' {
1618       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1619       \change Staff = up
1620       cis' cis
1621       \change Staff = down
1622       <fis, a> <fis a>
1623       \showStaffSwitch
1624       \change Staff = up
1625       dis'4 |
1626       \change Staff = down
1627       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1628     }
1629   }
1630 }
1631
1632 \new PianoStaff {
1633   <<
1634     \context Staff = "up" {
1635       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1636       \musicA
1637     }
1638     \context Staff = "down" {
1639       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1640       \musicB
1641     }
1642   >>
1643 }
1644 @end lilypond
1645
1646 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1647
1648 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1649 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1650 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1651
1652 @funindex modern-voice-cautionary
1653
1654 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1655 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1656 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1657 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1658 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1659
1660 @lilypond[quote]
1661 musicA = {
1662   <<
1663     \relative c' {
1664       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1665       cis2. <c, g'>4 |
1666     }
1667     \\
1668     \relative c' {
1669       ais'2 cis, |
1670       fis8 b a4 cis2 |
1671     }
1672   >>
1673 }
1674
1675 musicB = {
1676   \clef bass
1677   \new Voice {
1678     \voiceTwo \relative c' {
1679       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1680       \change Staff = up
1681       cis' cis
1682       \change Staff = down
1683       <fis, a> <fis a>
1684       \showStaffSwitch
1685       \change Staff = up
1686       dis'4 |
1687       \change Staff = down
1688       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1689     }
1690   }
1691 }
1692
1693 \new PianoStaff {
1694   <<
1695     \context Staff = "up" {
1696       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1697       \musicA
1698     }
1699     \context Staff = "down" {
1700       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1701       \musicB
1702     }
1703   >>
1704 }
1705 @end lilypond
1706
1707 @item piano
1708
1709 @cindex piano, alteraciones de
1710 @cindex alteraciones de piano
1711 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1712
1713 @funindex piano
1714
1715 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1716 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1717 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1718 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1719 cancelaciones de las últimas notas.
1720
1721 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1722 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1723
1724 @lilypond[quote]
1725 musicA = {
1726   <<
1727     \relative c' {
1728       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1729       cis2. <c, g'>4 |
1730     }
1731     \\
1732     \relative c' {
1733       ais'2 cis, |
1734       fis8 b a4 cis2 |
1735     }
1736   >>
1737 }
1738
1739 musicB = {
1740   \clef bass
1741   \new Voice {
1742     \voiceTwo \relative c' {
1743       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1744       \change Staff = up
1745       cis' cis
1746       \change Staff = down
1747       <fis, a> <fis a>
1748       \showStaffSwitch
1749       \change Staff = up
1750       dis'4 |
1751       \change Staff = down
1752       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1753     }
1754   }
1755 }
1756
1757 \new PianoStaff {
1758   <<
1759     \context Staff = "up" {
1760       #(set-accidental-style 'piano)
1761       \musicA
1762     }
1763     \context Staff = "down" {
1764       \musicB
1765     }
1766   >>
1767 }
1768 @end lilypond
1769
1770 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1771
1772 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1773 @cindex alteraciones, piano de precaución
1774 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1775 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1776 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1777 @cindex piano de precaución, alteraciones
1778
1779 @funindex piano-cautionary
1780
1781 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1782 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1783
1784 @lilypond[quote]
1785 musicA = {
1786   <<
1787     \relative c' {
1788       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1789       cis2. <c, g'>4 |
1790     }
1791     \\
1792     \relative c' {
1793       ais'2 cis, |
1794       fis8 b a4 cis2 |
1795     }
1796   >>
1797 }
1798
1799 musicB = {
1800   \clef bass
1801   \new Voice {
1802     \voiceTwo \relative c' {
1803       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1804       \change Staff = up
1805       cis' cis
1806       \change Staff = down
1807       <fis, a> <fis a>
1808       \showStaffSwitch
1809       \change Staff = up
1810       dis'4 |
1811       \change Staff = down
1812       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1813     }
1814   }
1815 }
1816
1817 \new PianoStaff {
1818   <<
1819     \context Staff = "up" {
1820       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1821       \musicA
1822     }
1823     \context Staff = "down" {
1824       \musicB
1825     }
1826   >>
1827 }
1828 @end lilypond
1829
1830
1831 @item neo-modern
1832
1833 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1834 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1835
1836 @funindex neo-modern
1837
1838 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1839 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1840 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1841 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1842
1843 @lilypond[quote]
1844 musicA = {
1845   <<
1846     \relative c' {
1847       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1848       cis2. <c, g'>4 |
1849     }
1850     \\
1851     \relative c' {
1852       ais'2 cis, |
1853       fis8 b a4 cis2 |
1854     }
1855   >>
1856 }
1857
1858 musicB = {
1859   \clef bass
1860   \new Voice {
1861     \voiceTwo \relative c' {
1862       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1863       \change Staff = up
1864       cis' cis
1865       \change Staff = down
1866       <fis, a> <fis a>
1867       \showStaffSwitch
1868       \change Staff = up
1869       dis'4 |
1870       \change Staff = down
1871       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1872     }
1873   }
1874 }
1875
1876 \new PianoStaff {
1877   <<
1878     \context Staff = "up" {
1879       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1880       \musicA
1881     }
1882     \context Staff = "down" {
1883       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1884       \musicB
1885     }
1886   >>
1887 }
1888 @end lilypond
1889
1890 @item neo-modern-cautionary
1891
1892 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1893 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1894
1895 @funindex neo-modern-cautionary
1896
1897 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1898 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1899
1900 @lilypond[quote]
1901 musicA = {
1902   <<
1903     \relative c' {
1904       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1905       cis2. <c, g'>4 |
1906     }
1907     \\
1908     \relative c' {
1909       ais'2 cis, |
1910       fis8 b a4 cis2 |
1911     }
1912   >>
1913 }
1914
1915 musicB = {
1916   \clef bass
1917   \new Voice {
1918     \voiceTwo \relative c' {
1919       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1920       \change Staff = up
1921       cis' cis
1922       \change Staff = down
1923       <fis, a> <fis a>
1924       \showStaffSwitch
1925       \change Staff = up
1926       dis'4 |
1927       \change Staff = down
1928       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1929     }
1930   }
1931 }
1932
1933 \new PianoStaff {
1934   <<
1935     \context Staff = "up" {
1936       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1937       \musicA
1938     }
1939     \context Staff = "down" {
1940       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1941       \musicB
1942     }
1943   >>
1944 }
1945 @end lilypond
1946
1947
1948 @item neo-modern-voice
1949
1950 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
1951 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
1952
1953 @funindex neo-modern-voice
1954
1955 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
1956 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
1957 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
1958 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
1959 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
1960
1961 @lilypond[quote]
1962 musicA = {
1963   <<
1964     \relative c' {
1965       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1966       cis2. <c, g'>4 |
1967     }
1968     \\
1969     \relative c' {
1970       ais'2 cis, |
1971       fis8 b a4 cis2 |
1972     }
1973   >>
1974 }
1975
1976 musicB = {
1977   \clef bass
1978   \new Voice {
1979     \voiceTwo \relative c' {
1980       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1981       \change Staff = up
1982       cis' cis
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a> <fis a>
1985       \showStaffSwitch
1986       \change Staff = up
1987       dis'4 |
1988       \change Staff = down
1989       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1990     }
1991   }
1992 }
1993
1994 \new PianoStaff {
1995   <<
1996     \context Staff = "up" {
1997       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1998       \musicA
1999     }
2000     \context Staff = "down" {
2001       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2002       \musicB
2003     }
2004   >>
2005 }
2006 @end lilypond
2007
2008 @item neo-modern-voice-cautionary
2009
2010 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2011 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2012
2013 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2014
2015 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2016 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2017
2018 @lilypond[quote]
2019 musicA = {
2020   <<
2021     \relative c' {
2022       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2023       cis2. <c, g'>4 |
2024     }
2025     \\
2026     \relative c' {
2027       ais'2 cis, |
2028       fis8 b a4 cis2 |
2029     }
2030   >>
2031 }
2032
2033 musicB = {
2034   \clef bass
2035   \new Voice {
2036     \voiceTwo \relative c' {
2037       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2038       \change Staff = up
2039       cis' cis
2040       \change Staff = down
2041       <fis, a> <fis a>
2042       \showStaffSwitch
2043       \change Staff = up
2044       dis'4 |
2045       \change Staff = down
2046       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2047     }
2048   }
2049 }
2050
2051 \new PianoStaff {
2052   <<
2053     \context Staff = "up" {
2054       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2055       \musicA
2056     }
2057     \context Staff = "down" {
2058       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2059       \musicB
2060     }
2061   >>
2062 }
2063 @end lilypond
2064
2065 @item dodecaphonic
2066
2067 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2068 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2069
2070 @funindex dodecaphonic
2071
2072 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2073 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2074 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2075 alteración, incluso becuadros.
2076
2077 @lilypond[quote]
2078 musicA = {
2079   <<
2080     \relative c' {
2081       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2082       cis2. <c, g'>4 |
2083     }
2084     \\
2085     \relative c' {
2086       ais'2 cis, |
2087       fis8 b a4 cis2 |
2088     }
2089   >>
2090 }
2091
2092 musicB = {
2093   \clef bass
2094   \new Voice {
2095     \voiceTwo \relative c' {
2096       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2097       \change Staff = up
2098       cis' cis
2099       \change Staff = down
2100       <fis, a> <fis a>
2101       \showStaffSwitch
2102       \change Staff = up
2103       dis'4 |
2104       \change Staff = down
2105       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2106     }
2107   }
2108 }
2109
2110 \new PianoStaff {
2111   <<
2112     \context Staff = "up" {
2113       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2114       \musicA
2115     }
2116     \context Staff = "down" {
2117       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2118       \musicB
2119     }
2120   >>
2121 }
2122 @end lilypond
2123
2124 @item teaching (enseñanza)
2125
2126 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2127 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2128
2129 @funindex teaching
2130
2131 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2132 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2133 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2134 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2135 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2136 si la nota se repite inmediatamente.
2137
2138 @lilypond[quote]
2139 musicA = {
2140   <<
2141     \relative c' {
2142       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2143       cis2. <c, g'>4 |
2144     }
2145     \\
2146     \relative c' {
2147       ais'2 cis, |
2148       fis8 b a4 cis2 |
2149     }
2150   >>
2151 }
2152
2153 musicB = {
2154   \clef bass
2155   \new Voice {
2156     \voiceTwo \relative c' {
2157       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2158       \change Staff = up
2159       cis' cis
2160       \change Staff = down
2161       <fis, a> <fis a>
2162       \showStaffSwitch
2163       \change Staff = up
2164       dis'4 |
2165       \change Staff = down
2166       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2167     }
2168   }
2169 }
2170
2171 \new PianoStaff {
2172   <<
2173     \context Staff = "up" {
2174       \key fis \minor
2175       #(set-accidental-style 'teaching)
2176       \musicA
2177     }
2178     \context Staff = "down" {
2179       \key fis \minor
2180       #(set-accidental-style 'teaching)
2181       \musicB
2182     }
2183   >>
2184 }
2185 @end lilypond
2186
2187
2188 @item no-reset (no restablecer)
2189
2190 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2191 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2192
2193 @funindex no-reset
2194
2195 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2196 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2197
2198 @lilypond[quote]
2199 musicA = {
2200   <<
2201     \relative c' {
2202       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2203       cis2. <c, g'>4 |
2204     }
2205     \\
2206     \relative c' {
2207       ais'2 cis, |
2208       fis8 b a4 cis2 |
2209     }
2210   >>
2211 }
2212
2213 musicB = {
2214   \clef bass
2215   \new Voice {
2216     \voiceTwo \relative c' {
2217       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2218       \change Staff = up
2219       cis' cis
2220       \change Staff = down
2221       <fis, a> <fis a>
2222       \showStaffSwitch
2223       \change Staff = up
2224       dis'4 |
2225       \change Staff = down
2226       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2227     }
2228   }
2229 }
2230
2231 \new PianoStaff {
2232   <<
2233     \context Staff = "up" {
2234       #(set-accidental-style 'no-reset)
2235       \musicA
2236     }
2237     \context Staff = "down" {
2238       #(set-accidental-style 'no-reset)
2239       \musicB
2240     }
2241   >>
2242 }
2243 @end lilypond
2244
2245 @item forget (olvidar)
2246
2247 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2248 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2249
2250 @funindex forget
2251
2252 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2253 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2254 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2255 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2256 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2257
2258 @lilypond[quote]
2259 musicA = {
2260   <<
2261     \relative c' {
2262       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2263       cis2. <c, g'>4 |
2264     }
2265     \\
2266     \relative c' {
2267       ais'2 cis, |
2268       fis8 b a4 cis2 |
2269     }
2270   >>
2271 }
2272
2273 musicB = {
2274   \clef bass
2275   \new Voice {
2276     \voiceTwo \relative c' {
2277       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2278       \change Staff = up
2279       cis' cis
2280       \change Staff = down
2281       <fis, a> <fis a>
2282       \showStaffSwitch
2283       \change Staff = up
2284       dis'4 |
2285       \change Staff = down
2286       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2287     }
2288   }
2289 }
2290
2291 \new PianoStaff {
2292   <<
2293     \context Staff = "up" {
2294       #(set-accidental-style 'forget)
2295       \musicA
2296     }
2297     \context Staff = "down" {
2298       #(set-accidental-style 'forget)
2299       \musicB
2300     }
2301   >>
2302 }
2303 @end lilypond
2304 @end table
2305
2306 @snippets
2307
2308 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2309 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2310
2311
2312 @seealso
2313 Fragmentos de código:
2314 @rlsr{Pitches}.
2315
2316 Referencia de funcionamiento interno:
2317 @rinternals{Accidental},
2318 @rinternals{Accidental_engraver},
2319 @rinternals{GrandStaff},
2320 @rinternals{PianoStaff},
2321 @rinternals{Staff},
2322 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2323 @rinternals{AccidentalPlacement},
2324 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2325
2326
2327 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2328 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2329 @cindex alteraciones en acordes
2330 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2331
2332 @knownissues
2333
2334 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2335 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2336 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2337 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2338 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2339 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2340 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2341 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2342
2343
2344 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2345 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2346 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2347 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2348 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2349 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2350 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2351
2352 @lilypond[quote]
2353 {
2354   #(set-accidental-style 'modern)
2355   \time 2/4
2356   \repeat volta 2 {
2357     c'2
2358   }
2359   \alternative {
2360      cis'
2361      c'
2362   }
2363 }
2364 @end lilypond
2365
2366 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2367 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2368
2369 @lilypond[verbatim,quote]
2370 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2371   #(set-accidental-style 'forget)
2372   $music
2373   #(set-accidental-style 'modern)
2374 #})
2375 {
2376   #(set-accidental-style 'modern)
2377   \time 2/4
2378   \repeat volta 2 {
2379     c'2
2380   }
2381   \alternative {
2382      cis'
2383      \forget c'
2384   }
2385 }
2386 @end lilypond
2387
2388 @node Tesitura
2389 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2390 @translationof Ambitus
2391
2392 @cindex ambitus
2393 @cindex rango de alturas
2394 @cindex tesitura
2395
2396 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2397 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2398 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2399 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2400 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2401 propias posibilidades.
2402
2403 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2404 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2405 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2406 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2407 tonalidad.
2408
2409 @lilypond[verbatim,quote]
2410 \layout {
2411   \context {
2412     \Voice
2413     \consists "Ambitus_engraver"
2414   }
2415 }
2416
2417 \relative c'' {
2418   aes c e2
2419   cis,1
2420 }
2421 @end lilypond
2422
2423
2424 @snippets
2425
2426 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2427 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2428
2429 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2430 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2431
2432 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2433 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2434
2435
2436 @seealso
2437 Glosario musical:
2438 @rglos{ambitus}.
2439
2440 Fragmentos de código:
2441 @rlsr{Pitches}.
2442
2443 Referencia de funcionamiento interno:
2444 @rinternals{Ambitus_engraver},
2445 @rinternals{Voice},
2446 @rinternals{Staff},
2447 @rinternals{Ambitus},
2448 @rinternals{AmbitusAccidental},
2449 @rinternals{AmbitusLine},
2450 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2451 @rinternals{ambitus-interface}.
2452
2453
2454 @knownissues
2455
2456 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2457 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2458
2459 @node Cabeza de las notas
2460 @subsection Cabeza de las notas
2461 @translationof Note heads
2462
2463 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2464
2465 @menu
2466 * Cabezas de nota especiales::
2467 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2468 * Cabezas de notas con formas diversas::
2469 * Improvisación::
2470 @end menu
2471
2472 @node Cabezas de nota especiales
2473 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2474 @translationof Special note heads
2475
2476 @cindex figura, cabeza de la
2477 @cindex nota, cabeza especial de
2478 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2479 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2480 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2481 @cindex nota, cabeza de, armónico
2482 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2483 @cindex especiales, cabezas de figura
2484 @cindex aspas, cabezas de nota
2485 @cindex rombo, cabezas de nota
2486 @cindex parlato, cabezas de nota
2487 @cindex armónicos, cabezas de nota
2488 @cindex guitarra, cabezas de nota
2489 @cindex nota, cabeza de, estilos
2490 @cindex estilos de cabeza de nota
2491
2492 @funindex cross
2493
2494 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2495
2496 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2497 c4 b
2498 \override NoteHead #'style = #'cross
2499 c4 b
2500 \revert NoteHead #'style
2501 a b
2502 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2503 a b
2504 \revert NoteHead #'style
2505 c4 d e f
2506 @end lilypond
2507
2508 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2509 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2510
2511 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2512 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2513 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2514 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2515 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2516
2517 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2518 c4 b
2519 \xNotesOn
2520  a b c4 b
2521 \xNotesOff
2522 c4 d
2523 @end lilypond
2524
2525 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2526 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2527 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2528 tablatura:
2529
2530 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2531 c4 b
2532 \xNote { e f }
2533 c b < g \xNote c f > b
2534 @end lilypond
2535
2536 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2537 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2538 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2539 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2540
2541 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2542 en acordes:
2543
2544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2545 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2546 @end lilypond
2547
2548 @predefined
2549 @code{\harmonic},
2550 @code{\xNotesOn},
2551 @code{\xNotesOff},
2552 @code{\xNote}.
2553 @endpredefined
2554
2555 @seealso
2556 Fragmentos de código:
2557 @rlsr{Pitches}.
2558
2559 Referencia de la notación:
2560 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2561 @ref{Notas en acorde},
2562 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2563
2564 Referencia de funcionamiento interno:
2565 @rinternals{note-event},
2566 @rinternals{Note_heads_engraver},
2567 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2568 @rinternals{NoteHead},
2569 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2570 @rinternals{note-head-interface},
2571 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2572
2573
2574 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2575 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2576 @translationof Easy notation note heads
2577
2578 @cindex Hal Leonard
2579 @cindex principiantes, música para
2580 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2581 @cindex música para principiantes
2582 @cindex notas, cabezas de, estudio
2583 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2584 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2585 @cindex simplificada, notación
2586
2587 @funindex \easyHeadsOn
2588 @funindex easyHeadsOn
2589 @funindex \easyHeadsOff
2590 @funindex easyHeadsOff
2591
2592 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2593 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2594 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2595 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2596 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2597
2598 @lilypond[verbatim,quote]
2599 #(set-global-staff-size 26)
2600 \relative c' {
2601   \easyHeadsOn
2602   c2 e4 f
2603   g1
2604   \easyHeadsOff
2605   c,1
2606 }
2607 @end lilypond
2608
2609
2610 @predefined
2611 @code{\easyHeadsOn},
2612 @code{\easyHeadsOff}.
2613 @endpredefined
2614
2615
2616 @snippets
2617
2618 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2619 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2620
2621
2622 @seealso
2623 Referencia de la notación:
2624 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2625
2626 Fragmentos de código:
2627 @rlsr{Pitches}.
2628
2629 Referencia de funcionamiento interno:
2630 @rinternals{note-event},
2631 @rinternals{Note_heads_engraver},
2632 @rinternals{NoteHead},
2633 @rinternals{note-head-interface}.
2634
2635
2636 @node Cabezas de notas con formas diversas
2637 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2638 @translationof Shape note heads
2639
2640 @cindex notas, cabezas de, con formas
2641 @cindex formas, notas con
2642
2643 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2644 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2645 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2646 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2647 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2648 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2649 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2650
2651 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2652 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2653 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2654 @cindex notas, cabezas de, Funk
2655 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2656 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2657 @cindex notas, cabezas de, Walker
2658
2659 @funindex \aikenHeads
2660 @funindex aikenHeads
2661 @funindex \sacredHarpHeads
2662 @funindex sacredHarpHeads
2663 @funindex \southernHarmonyHeads
2664 @funindex southernHarmonyHeads
2665 @funindex \funkHeads
2666 @funindex funkHeads
2667 @funindex \walkerHeads
2668 @funindex walkerHeads
2669
2670 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2671 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2672 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2673 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2674 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2675 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2676 Harmony)}:
2677
2678 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2679 \aikenHeads
2680 c, d e f g2 a b1 c \break
2681 \sacredHarpHeads
2682 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2683 \southernHarmonyHeads
2684 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2685 \funkHeads
2686 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2687 \walkerHeads
2688 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2689 @end lilypond
2690
2691 @funindex \key
2692 @funindex key
2693 @funindex \aikenHeadsMinor
2694 @funindex aikenHeadsMinor
2695 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2696 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2697 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2698 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2699 @funindex \funkHeadsMinor
2700 @funindex funkHeadsMinor
2701 @funindex \walkerHeadsMinor
2702 @funindex walkerHeadsMinor
2703
2704 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2705 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2706 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2707 partir del relativo mayor:
2708
2709 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2710 \key a \minor
2711 \aikenHeads
2712 a b c d e2 f g1 a \break
2713 \aikenHeadsMinor
2714 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2715 \sacredHarpHeadsMinor
2716 a,2 b c d \break
2717 \southernHarmonyHeadsMinor
2718 a2 b c d \break
2719 \funkHeadsMinor
2720 a2 b c d \break
2721 \walkerHeadsMinor
2722 a2 b c d \break
2723
2724 @end lilypond
2725
2726
2727 @predefined
2728 @code{\aikenHeads},
2729 @code{\aikenHeadsMinor},
2730 @code{\funkHeads},
2731 @code{\funkHeadsMinor},
2732 @code{\sacredHarpHeads},
2733 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2734 @code{\southernHarmonyHeads},
2735 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2736 @code{\walkerHeads},
2737 @code{\walkerHeadsMinor}.
2738 @endpredefined
2739
2740
2741 @snippets
2742
2743 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2744 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2745
2746 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2747 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2748
2749
2750 @seealso
2751 Fragmentos de código:
2752 @rlsr{Pitches}.
2753
2754 Referencia de la notación:
2755 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2756
2757 Referencia de funcionamiento interno:
2758 @rinternals{note-event},
2759 @rinternals{Note_heads_engraver},
2760 @rinternals{NoteHead},
2761 @rinternals{note-head-interface}.
2762
2763
2764 @node Improvisación
2765 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2766 @translationof Improvisation
2767
2768 @cindex improvisación
2769 @cindex barradas, cabezas de nota
2770 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2771 @cindex notas, cabezas de, barradas
2772
2773 @funindex \improvisationOn
2774 @funindex improvisationOn
2775 @funindex \improvisationOff
2776 @funindex improvisationOff
2777
2778 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2779 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2780 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2781
2782 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2783 \new Voice \with {
2784   \consists "Pitch_squash_engraver"
2785 } {
2786   e8 e g a a16( bes) a8 g
2787   \improvisationOn
2788   e8 ~
2789   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2790   f2
2791   \improvisationOff
2792   a16( bes) a8 g e
2793 }
2794 @end lilypond
2795
2796
2797 @predefined
2798 @code{\improvisationOn},
2799 @code{\improvisationOff}.
2800 @endpredefined
2801
2802
2803 @seealso
2804 Fragmentos de código:
2805 @rlsr{Pitches}.
2806
2807 Referencia de funcionamiento interno:
2808 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2809 @rinternals{Voice},
2810 @rinternals{RhythmicStaff}.