Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 73580a4adff969f66b5c562c6a45b2b92fc6128e
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.17.18"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94 @seealso
  95 Glosario musical:
  96 @rglos{Pitch names}.
  97
  98 Fragmentos de código:
  99 @rlsr{Pitches}.
 100
 101
 102 @node Escritura de octava relativa
 103 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 104 @translationof Relative octave entry
 105
 106 @cindex relativo
 107 @cindex relativas, especificación de octavas
 108 @cindex octava, introducción relativa
 109 @cindex relativa, especificación de la octava
 110 @cindex octava, especificación relativa
 111
 112 @funindex relative
 113 @funindex \relative
 114
 115 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 116 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 117 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 118 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 119 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 120 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 121 más alta o más baja de lo que debería.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 125 @end example
 126
 127 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 128 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 129 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 134 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 135 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 136 las alteraciones.
 137
 138 @item
 139 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 140 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 141 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 142
 143 @item
 144 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 145 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 146
 147 @item
 148 La altura de la primera nota es relativa a
 149 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 150 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 151 @code{c}).
 152
 153 @end itemize
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
 262 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
 263 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
 264 absoluta.
 265
 266 @seealso
 267 Glosario musical:
 268 @rglos{fifth},
 269 @rglos{interval},
 270 @rglos{Pitch names}.
 271
 272 Referencia de la notación:
 273 @ref{Comprobación de octava}.
 274
 275 Fragmentos de código:
 276 @rlsr{Pitches}.
 277
 278 Referencia de funcionamiento interno:
 279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 280
 281 @cindex relativo, modo, transposición y
 282 @cindex transposición y modo relativo
 283
 284 @funindex \transpose
 285 @funindex transpose
 286 @funindex \chordmode
 287 @funindex chordmode
 288 @funindex \relative
 289 @funindex relative
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358 @cindex alteración recordatoria
 359 @cindex alteración de precaución
 360 @cindex alteración con paréntesis
 361 @cindex recordatoria, alteración
 362 @cindex precaución, alteración de
 363 @cindex paréntesis, alteración con
 364
 365 @funindex ?
 366 @funindex !
 367
 368 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 369 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 370 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 371 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 372 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 373 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 374 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 375 también para producir notas con becuadro.
 376
 377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 378 cis cis cis! cis? c c c! c?
 379 @end lilypond
 380
 381 @cindex alteración en nota ligada
 382 @cindex ligadura, alteraciones y
 383
 384 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 385 comienzo de un sistema:
 386
 387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 388 cis1~ cis~
 389 \break
 390 cis
 391 @end lilypond
 392
 393 @snippets
 394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 396
 397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 399
 400 @seealso
 401 Glosario musical:
 402 @rglos{sharp},
 403 @rglos{flat},
 404 @rglos{double sharp},
 405 @rglos{double flat},
 406 @rglos{Pitch names},
 407 @rglos{quarter tone}.
 408
 409 Manual de aprendizaje:
 410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 411
 412 Referencia de la notación:
 413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 416
 417 Fragmentos de código:
 418 @rlsr{Pitches}.
 419
 420 Referencia de funcionamiento interno:
 421 @rinternals{Accidental_engraver},
 422 @rinternals{Accidental},
 423 @rinternals{AccidentalCautionary},
 424 @rinternals{accidental-interface}.
 425
 426 @cindex alteración de cuartos de tono
 427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 428
 429 @knownissues
 430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 432 no se ajustan a ningún estándar.
 433
 434
 435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 437 @translationof Note names in other languages
 438
 439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 442 @cindex idioma, alturas en otros
 443
 444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 445 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 446 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 447 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 448 notas:
 449
 450 @lilypond[quote,verbatim]
 451 \language "italiano"
 452
 453 \relative do' {
 454   do re mi sib
 455 }
 456 @end lilypond
 457
 458 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 459 siguientes:
 460
 461 @quotation
 462 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 463 @headitem Idioma
 464   @tab Nombre de las notas
 465 @item @code{nederlands}
 466   @tab c d e f g a bes b
 467 @item @code{catalan}
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469 @item @code{deutsch}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @code{english}
 472   @tab c d e f g a bf b
 473 @item @code{espanol} o @code{español}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{italiano} o @code{français}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @code{norsk}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @code{portugues}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{suomi}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @code{svenska}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{vlaams}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @end multitable
 488 @end quotation
 489
 490 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 491 pueden también variar dependiendo del idioma:
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 495 @headitem Idioma
 496   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 497 @item @code{nederlands}
 498   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 499 @item @code{catalan}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @code{deutsch}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @code{english}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @code{espanol} o @code{español}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @code{italiano} o @code{français}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @code{norsk}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @code{portugues}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @code{suomi}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @code{svenska}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @code{vlaams}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 542 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 543 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 544 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 545 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 546 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 547 nombres especiales para las notas.
 548
 549 @quotation
 550 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 551 @headitem Idioma
 552   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 553
 554 @item @code{nederlands}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @code{deutsch}
 557   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 558 @item @code{english}
 559   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 560 @item @code{espanol}
 561   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 562 @item @code{italiano}
 563   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 564 @item @code{portugues}
 565   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 566 @end multitable
 567 @end quotation
 568
 569 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 570 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 571 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 572 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 573 común para músicas no occidentales}.
 574
 575 @seealso
 576 Glosario musical:
 577 @rglos{Pitch names},
 578 @rglos{Common Practice Period}.
 579
 580 Referencia de la notación:
 581 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 582
 583 Archivos instalados:
 584 @file{scm/define-note-names.scm}.
 585
 586 Fragmentos de código:
 587 @rlsr{Pitches}.
 588
 589
 590 @node Modificación de varias notas a la vez
 591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 592 @translationof Changing multiple pitches
 593
 594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 595
 596 @menu
 597 * Comprobación de octava::
 598 * Transposición::
 599 * Inversión::
 600 * Retrogradación::
 601 * Transformaciones modales::
 602 @end menu
 603
 604
 605 @node Comprobación de octava
 606 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 607 @translationof Octave checks
 608
 609 @cindex octava, comprobación de
 610 @cindex octava, corrección de
 611 @cindex control, alturas de
 612
 613 @funindex =
 614 @funindex \octaveCheck
 615 @funindex octaveCheck
 616 @funindex controlpitch
 617
 618 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 619 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 620 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 621 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 622
 623 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 624 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 625 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 626 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 627 octava.
 628
 629 @lilypond[verbatim,quote]
 630 \relative c'' {
 631   c2 d='4 d
 632   e2 f
 633 }
 634 @end lilypond
 635
 636 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 637 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 638 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 639 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 640 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 641 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 642 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 643 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 644 @code{@var{altura_de_control}}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d
 649   \octaveCheck c'
 650   e2 f
 651 }
 652 @end lilypond
 653
 654 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 655 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 656 correcta.
 657
 658 @lilypond[verbatim,quote]
 659 \relative c'' {
 660   c4 f g f
 661
 662   c4
 663   \octaveCheck c'
 664   f
 665   \octaveCheck c'
 666   g
 667   \octaveCheck c'
 668   f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 @seealso
 673 Fragmentos de código:
 674 @rlsr{Pitches}.
 675
 676 Referencia de funcionamiento interno:
 677 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 678
 679
 680 @node Transposición
 681 @unnumberedsubsubsec Transposición
 682 @translationof Transpose
 683
 684 @cindex transporte
 685 @cindex transposición
 686 @cindex transposición de alturas
 687 @cindex transposición de notas
 688 @cindex alturas, transporte de
 689 @cindex notas, transporte de
 690
 691 @funindex \transpose
 692 @funindex transpose
 693
 694 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 695 La sintaxis es
 696 @example
 697 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 698 @end example
 699
 700 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 701 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 702 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 703 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 704 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 705
 706 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 707 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 708 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 709
 710 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 711 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 712 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 713
 714 @lilypond[verbatim,quote]
 715 \transpose d e {
 716   \relative c' {
 717     \key d \major
 718     d4 fis a d
 719   }
 720 }
 721 @end lilypond
 722
 723 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 724 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 725 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 726 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \transpose a c' {
 730   \relative c' {
 731     \key c \major
 732     c4 d e g
 733   }
 734 }
 735 @end lilypond
 736
 737 @noindent
 738 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 739 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 740 se imprime la armadura.
 741
 742 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 743 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
 744 semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y las
 745 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
 746 imprime bemoles de la nota siguiente.
 747
 748 @lilypond[verbatim,quote]
 749 music = \relative c' { c d e f }
 750 \new Staff {
 751   \transpose c cis { \music }
 752   \transpose c des { \music }
 753 }
 754 @end lilypond
 755
 756 @cindex transpositores, instrumentos
 757 @cindex instrumentos transpositores
 758
 759 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 760 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 761 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 762 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 763 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 764 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 765 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 766 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 767 escribir:
 768
 769 @example
 770 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 771 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 772 @end example
 773
 774 @noindent
 775 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 776 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 777
 778 @example
 779 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 780 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 781 @end example
 782
 783 @noindent
 784 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 785 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 786
 787 @snippets
 788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 790
 791 @seealso
 792 Referencia de la notación:
 793 @ref{Transposición de los instrumentos},
 794 @ref{Inversión},
 795 @ref{Transformaciones modales},
 796 @ref{Escritura de octava relativa},
 797 @ref{Retrogradación}.
 798
 799 Fragmentos de código:
 800 @rlsr{Pitches}.
 801
 802 Referencia de funcionamiento interno:
 803 @rinternals{TransposedMusic}.
 804
 805 @funindex \transpose
 806 @funindex transpose
 807 @funindex \chordmode
 808 @funindex chordmode
 809 @funindex \relative
 810 @funindex relative
 811
 812 @knownissues
 813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 817
 818 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 819 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 820 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 821
 822
 823 @node Inversión
 824 @unnumberedsubsubsec Inversión
 825 @translationof Inversion
 826
 827 @cindex inversión
 828 @cindex operación de inversión
 829 @funindex \inversion
 830
 831 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
 832 operación con:
 833
 834 @example
 835 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 836 @end example
 837
 838 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
 839 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
 840 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
 841 @code{@var{nota-destino}}.
 842
 843 @lilypond[verbatim,quote]
 844 music = \relative c' { c d e f }
 845 \new Staff {
 846   \music
 847   \inversion d' d' \music
 848   \inversion d' ees' \music
 849 }
 850 @end lilypond
 851
 852 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
 853 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
 854 en un bloque @code{\relative}.}
 855
 856 @seealso
 857 Referencia de la notación:
 858 @ref{Transformaciones modales},
 859 @ref{Retrogradación},
 860 @ref{Transposición}.
 861
 862
 863 @node Retrogradación
 864 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 865 @translationof Retrograde
 866
 867 @cindex retrogradación, transformación de
 868 @cindex transformación de retrogradación
 869 @cindex operación de retrogradación
 870 @funindex \retrograde
 871 @funindex retrograde
 872
 873 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 874 retrogradación:
 875
 876 @lilypond[verbatim,quote]
 877 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 878
 879 \new Staff {
 880   \music
 881   \retrograde \music
 882 }
 883 @end lilypond
 884
 885 @knownissues
 886 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 887 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 888 ligaduras automáticamente activando
 889 @ref{División automática de las notas}.
 890
 891 @seealso
 892 Referencia de la notación:
 893 @ref{Inversión},
 894 @ref{Transformaciones modales},
 895 @ref{Transposición}.
 896
 897
 898 @node Transformaciones modales
 899 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 900 @translationof Modal transformations
 901
 902 @cindex transformaciones modales
 903 @cindex modales, transformaciones
 904 @cindex operaciones modales
 905
 906 En una composición musical que está basada en una escala, con
 907 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 908 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 909 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 910 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 911 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 912
 913 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 914 transformar.}
 915
 916 @subsubsubheading Transposición modal
 917
 918 @cindex transporte
 919 @cindex transporte modal
 920 @cindex modal, transposición
 921 @cindex transposición modal
 922 @cindex operación de transposición
 923 @funindex \modalTranspose
 924 @funindex modalTranspose
 925
 926 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 927
 928 @example
 929 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 930 @end example
 931
 932 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 933 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 934 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 935
 936 @lilypond[verbatim,quote]
 937 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 938 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 939
 940 \new Staff {
 941   \motif
 942   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 943   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 944 }
 945 @end lilypond
 946
 947 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 948 cualesquiera intervalos:
 949
 950 @lilypond[verbatim,quote]
 951 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 952 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 953
 954 \new Staff {
 955   \motif
 956   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 957 }
 958 @end lilypond
 959
 960 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 961 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 962 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 963
 964 @lilypond[verbatim,quote]
 965 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 966 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 967
 968 \new Staff {
 969   \motif
 970   \transpose c f \motif
 971   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 972 }
 973 @end lilypond
 974
 975 @subsubsubheading Inversión modal
 976
 977 @cindex modal, inversion
 978 @cindex inversión modal
 979 @cindex operación de inversión modal
 980 @funindex \modalInversion
 981 @funindex modalInversion
 982
 983 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 984 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 985 operación, con:
 986
 987 @example
 988 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 989 @end example
 990
 991 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
 992 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
 993 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
 994 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
 995 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
 996 @var{nota-pivote}.
 997
 998 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
 999 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1000 @var{nota-destino}:
1001
1002 @lilypond[verbatim,quote]
1003 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1004 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1005
1006 \new Staff {
1007   \motif
1008   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1009 }
1010 @end lilypond
1011
1012 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1013 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1014 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1015 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1016
1017 @lilypond[verbatim,quote]
1018 scale = \relative c' { c g' }
1019 motive = \relative c' { c c g' c, }
1020
1021 \new Staff {
1022   \motive
1023   \modalInversion c' g' \scale \motive
1024 }
1025 @end lilypond
1026
1027 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1028 inversión retrógrada:
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote]
1031 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1032 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1033
1034 \new Staff {
1035   \motif
1036   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1037 }
1038 @end lilypond
1039
1040 @seealso
1041 Referencia de la notación:
1042 @ref{Inversión},
1043 @ref{Retrogradación},
1044 @ref{Transposición}.
1045
1046
1047 @node Imprimir las alturas
1048 @subsection Imprimir las alturas
1049 @translationof Displaying pitches
1050
1051 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1052 notas.
1053
1054 @menu
1055 * Clave::
1056 * Armadura de la tonalidad::
1057 * Corchetes de octava::
1058 * Transposición de los instrumentos::
1059 * Alteraciones accidentales automáticas::
1060 * Tesitura::
1061 @end menu
1062
1063 @node Clave
1064 @unnumberedsubsubsec Clave
1065 @translationof Clef
1066
1067 @cindex Sol, clave de
1068 @cindex Do, clave de
1069 @cindex Fa, clave de
1070 @cindex violín, clave de
1071 @cindex alto, clave de
1072 @cindex tenor, clave de
1073 @cindex bajo, clave de
1074 @cindex francesa, clave
1075 @cindex soprano, clave de
1076 @cindex mezzosoprano, clave de
1077 @cindex barítono, clave de
1078 @cindex contrabajo, clave de
1079 @cindex clave
1080 @cindex antiguas, claves
1081 @cindex clave antigua
1082 @cindex clave de Sol
1083 @cindex clave de Do
1084 @cindex clave de Fa
1085 @cindex clave de violín
1086 @cindex clave de alto
1087 @cindex clave de tenor
1088 @cindex clave de bajo
1089 @cindex clave francesa
1090 @cindex clave de soprano
1091 @cindex clave de mezzosoprano
1092 @cindex clave de barítono
1093 @cindex clave de contrabajo
1094
1095 @funindex \clef
1096 @funindex clef
1097
1098 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1099 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1100 encerrarse entre comillas.
1101
1102 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1103 \clef treble
1104 c2 c
1105 \clef alto
1106 c2 c
1107 \clef tenor
1108 c2 c
1109 \clef bass
1110 c2 c
1111 @end lilypond
1112
1113 Otras claves son las siguientes:
1114
1115 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1116 \clef french
1117 c2 c
1118 \clef soprano
1119 c2 c
1120 \clef mezzosoprano
1121 c2 c
1122 \clef baritone
1123 c2 c
1124
1125 \break
1126
1127 \clef varbaritone
1128 c2 c
1129 \clef subbass
1130 c2 c
1131 \clef percussion
1132 c2 c
1133
1134 \break
1135
1136 \clef G   % synonym for treble
1137 c2 c
1138 \clef F   % synonym for bass
1139 c2 c
1140 \clef C   % synonym for alto
1141 c2 c
1142 @end lilypond
1143
1144 @cindex transpositoras, claves
1145 @cindex clave transpositora
1146 @cindex octava, transposición
1147 @cindex transposición, de octava, opcional
1148 @cindex octava, transposición, opcional
1149 @cindex coral, clave de tenor
1150 @cindex tenor, clave de, coral
1151
1152 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1153 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1154 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1155 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1156 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1157 caracteres no alfabéticos:
1158
1159 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1160 \clef treble
1161 c2 c
1162 \clef "treble_8"
1163 c2 c
1164 \clef "bass^15"
1165 c2 c
1166 \clef "alto_2"
1167 c2 c
1168 \clef "G_8"
1169 c2 c
1170 \clef "F^5"
1171 c2 c
1172 @end lilypond
1173
1174 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1175 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1176
1177 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1178 \clef "treble_(8)"
1179 c2 c
1180 \clef "bass^[15]"
1181 c2 c
1182 @end lilypond
1183
1184 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1185 los paréntesis o corchetes.
1186
1187 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1188 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1189 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1190 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1191 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1192 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1193
1194 @snippets
1195 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1196 {tweaking-clef-properties.ly}
1197
1198 @seealso
1199 Referencia de la notación:
1200 @ref{Claves de la música mensural},
1201 @ref{Claves de canto gregoriano},
1202 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1203 @ref{Tablaturas personalizadas},
1204 @ref{Formateo de las notas guía}.
1205
1206 Fragmentos de código:
1207 @rlsr{Pitches}.
1208
1209 Referencia de funcionamiento interno:
1210 @rinternals{Clef_engraver},
1211 @rinternals{Clef},
1212 @rinternals{ClefModifier},
1213 @rinternals{clef-interface}.
1214
1215 @knownissues
1216 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1217 grobs distintos.  Así pues, cualquier @code{\override}
1218 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1219 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1220 diferente.
1221
1222 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1223 \new Staff \with {
1224   \override ClefModifier.color = #red
1225   \override Clef.color = #blue
1226 }
1227
1228 \clef "treble_8" c4
1229 @end lilypond
1230
1231
1232 @node Armadura de la tonalidad
1233 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1234 @translationof Key signature
1235
1236 @cindex Armadura de la tonalidad
1237
1238 @funindex \key
1239 @funindex key
1240
1241 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1242 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1243 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1244 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1245 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1246 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1247 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1248 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1249
1250 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1251 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1252 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1253 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1254
1255 @example
1256 \key @var{nota} @var{modo}
1257 @end example
1258
1259 @funindex \major
1260 @funindex major
1261 @funindex \minor
1262 @funindex minor
1263 @funindex \ionian
1264 @funindex ionian
1265 @funindex \locrian
1266 @funindex locrian
1267 @funindex \aeolian
1268 @funindex aeolian
1269 @funindex \mixolydian
1270 @funindex mixolydian
1271 @funindex \lydian
1272 @funindex lydian
1273 @funindex \phrygian
1274 @funindex phrygian
1275 @funindex \dorian
1276 @funindex dorian
1277
1278 @cindex modos eclesiásticos
1279 @cindex modos
1280 @cindex mayor, modo
1281 @cindex menor, modo
1282 @cindex eonio, modo
1283 @cindex locrio, modo
1284 @cindex eolio, modo
1285 @cindex mixolidio, modo
1286 @cindex lidio, modo
1287 @cindex frigio, modo
1288 @cindex dórico, modo
1289
1290 @noindent
1291 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1292 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1293 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1294 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1295 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1296 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1297 @code{\locrian} (locrio).
1298
1299 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1300 \key g \major
1301 fis1
1302 f
1303 fis
1304 @end lilypond
1305
1306 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1307 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1308 comienza en Do.
1309
1310 @lilypond[verbatim,quote]
1311 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1312     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1313
1314 \relative c' {
1315   \key c\freygish c4 des e f
1316   \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1317 }
1318 @end lilypond
1319
1320 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1321 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1322 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1323 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}.  Las entradas en
1324 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1325 en que se imprimirán las alteraciones.  Si en una entrada se
1326 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1327 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1328
1329 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1330 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1331 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1332 \clef bass \key es\major es g bes d
1333 \clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
1334
1335 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1336 \bar "||" \key b\major b fis b2
1337 @end lilypond
1338
1339 @snippets
1340 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1341 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1342
1343 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1344 {non-traditional-key-signatures.ly}
1345
1346 @seealso
1347 Glosario musical:
1348 @rglos{church mode},
1349 @rglos{scordatura}.
1350
1351 Manual de aprendizaje:
1352 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1353
1354 Fragmentos de código:
1355 @rlsr{Pitches}.
1356
1357 Referencia de funcionamiento interno:
1358 @rinternals{KeyChangeEvent},
1359 @rinternals{Key_engraver},
1360 @rinternals{Key_performer},
1361 @rinternals{KeyCancellation},
1362 @rinternals{KeySignature},
1363 @rinternals{key-signature-interface}.
1364
1365
1366 @node Corchetes de octava
1367 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1368 @translationof Ottava brackets
1369
1370 @cindex ottava
1371 @cindex 15ma
1372 @cindex 8va
1373 @cindex octavación
1374
1375 @funindex set-octavation
1376 @funindex \ottava
1377 @funindex ottava
1378
1379 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1380 de una octava para el pentagrama.
1381
1382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1383 a2 b
1384 \ottava #-2
1385 a2 b
1386 \ottava #-1
1387 a2 b
1388 \ottava #0
1389 a2 b
1390 \ottava #1
1391 a2 b
1392 \ottava #2
1393 a2 b
1394 @end lilypond
1395
1396 @snippets
1397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1398 {ottava-text.ly}
1399
1400 @seealso
1401 Glosario musical:
1402 @rglos{octavation}.
1403
1404 Fragmentos de código:
1405 @rlsr{Pitches}.
1406
1407 Referencia de funcionamiento interno:
1408 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1409 @rinternals{OttavaBracket},
1410 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1411
1412
1413 @node Transposición de los instrumentos
1414 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1415 @translationof Instrument transpositions
1416
1417 @cindex transposición de MIDI
1418 @cindex transposición instrumental
1419 @cindex transpositor, instrumento
1420 @cindex MIDI
1421 @cindex MIDI, transposición
1422
1423 @funindex \transposition
1424 @funindex transposition
1425
1426 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1427 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1428 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1429 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1430 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1431 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1432 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1433
1434 @example
1435 \transposition @var{pitch}
1436 @end example
1437
1438 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1439 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1440 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1441 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1442 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1443 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1444 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1445 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1446
1447 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1448 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1449 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1450 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1451
1452 @lilypond[verbatim,quote]
1453 \new GrandStaff <<
1454   \new Staff = "violin" {
1455     \relative c'' {
1456       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1457       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1458       % not strictly necessary, but a good reminder
1459       \transposition c'
1460
1461       \key c \major
1462       g4( c8) r c r c4
1463     }
1464   }
1465   \new Staff = "clarinet" {
1466     \relative c'' {
1467       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1468       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1469       \transposition bes
1470
1471       \key d \major
1472       a4( d8) r d r d4
1473     }
1474   }
1475 >>
1476 @end lilypond
1477
1478 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1479 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1480 clarinete en Si bemol.
1481
1482 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1483 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1484 \key a \major
1485 \transposition a
1486 c d e f
1487 \textLengthOn
1488 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1489 R1
1490
1491 \key bes \major
1492 \transposition bes
1493 c2 g
1494 @end lilypond
1495
1496 @seealso
1497 Glosario musical:
1498 @rglos{concert pitch},
1499 @rglos{transposing instrument}.
1500
1501 Referencia de la notación:
1502 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1503
1504 Fragmentos de código:
1505 @rlsr{Pitches}.
1506
1507
1508 @node Alteraciones accidentales automáticas
1509 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1510 @translationof Automatic accidentals
1511
1512 @cindex automáticas, alteraciones
1513 @cindex alteraciones automáticas
1514 @cindex alteraciones accidentales
1515 @cindex alteraciones, estilo de las
1516 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1517 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1518
1519 @funindex \accidentalStyle
1520 @funindex voice
1521 @funindex default
1522
1523 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1524 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1525 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1526
1527 @example
1528 \new Staff <<
1529   \accidentalStyle voice
1530   @{ @dots{} @}
1531 >>
1532 @end example
1533
1534 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1535 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1536 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1537 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1538 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1539 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1540 curso, use
1541
1542 @example
1543 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1544 @end example
1545
1546 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1547 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1548
1549 @lilypond[verbatim,quote]
1550 musicA = {
1551   <<
1552     \relative c' {
1553       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1554       cis2. <c, g'>4 |
1555     }
1556     \\
1557     \relative c' {
1558       ais'2 cis, |
1559       fis8 b a4 cis2 |
1560     }
1561   >>
1562 }
1563
1564 musicB = {
1565   \clef bass
1566   \new Voice {
1567     \voiceTwo \relative c' {
1568       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1569       \change Staff = up
1570       cis' cis
1571       \change Staff = down
1572       <fis, a> <fis a>]
1573       \showStaffSwitch
1574       \change Staff = up
1575       dis'4 |
1576       \change Staff = down
1577       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1578     }
1579   }
1580 }
1581
1582 \new PianoStaff {
1583   <<
1584     \context Staff = "up" {
1585       \accidentalStyle default
1586       \musicA
1587     }
1588     \context Staff = "down" {
1589       \accidentalStyle default
1590       \musicB
1591     }
1592   >>
1593 }
1594 @end lilypond
1595
1596 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1597 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1598 dos pentagramas.
1599
1600 @example
1601 \new PianoStaff @{
1602   <<
1603     \context Staff = "up" @{
1604       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1605       \accidentalStyle Score.default
1606       \musicA
1607     @}
1608     \context Staff = "down" @{
1609       \musicB
1610     @}
1611   >>
1612 @}
1613 @end example
1614
1615 @c don't use verbatim in this table.
1616 @table @code
1617 @item default (predeterminado)
1618
1619 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1620
1621 @funindex default
1622
1623 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1624 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1625 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1626 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1627 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1628 último Do:
1629
1630 @lilypond[quote]
1631 musicA = {
1632   <<
1633     \relative c' {
1634       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1635       cis2. <c, g'>4 |
1636     }
1637     \\
1638     \relative c' {
1639       ais'2 cis, |
1640       fis8 b a4 cis2 |
1641     }
1642   >>
1643 }
1644
1645 musicB = {
1646   \clef bass
1647   \new Voice {
1648     \voiceTwo \relative c' {
1649       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1650       \change Staff = up
1651       cis' cis
1652       \change Staff = down
1653       <fis, a> <fis a>]
1654       \showStaffSwitch
1655       \change Staff = up
1656       dis'4 |
1657       \change Staff = down
1658       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1659     }
1660   }
1661 }
1662
1663 \new PianoStaff {
1664   <<
1665     \context Staff = "up" {
1666       \accidentalStyle default
1667       \musicA
1668     }
1669     \context Staff = "down" {
1670       \accidentalStyle default
1671       \musicB
1672     }
1673   >>
1674 }
1675 @end lilypond
1676
1677 @item voice (voz)
1678
1679 @cindex alteración, estilo de voz de
1680 @cindex voz, estilo de alteraciones
1681 @cindex alteraciones estilo moderno
1682 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1683 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1684 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1685
1686 @funindex voice
1687
1688 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1689 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1690 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1691 regla es similar a @code{default}.
1692
1693 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1694 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1695 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1696 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1697 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1698 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1699 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1700 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1701 @code{modern-cautionary}.
1702
1703 @lilypond[quote]
1704 musicA = {
1705   <<
1706     \relative c' {
1707       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1708       cis2. <c, g'>4 |
1709     }
1710     \\
1711     \relative c' {
1712       ais'2 cis, |
1713       fis8 b a4 cis2 |
1714     }
1715   >>
1716 }
1717
1718 musicB = {
1719   \clef bass
1720   \new Voice {
1721     \voiceTwo \relative c' {
1722       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1723       \change Staff = up
1724       cis' cis
1725       \change Staff = down
1726       <fis, a> <fis a>]
1727       \showStaffSwitch
1728       \change Staff = up
1729       dis'4 |
1730       \change Staff = down
1731       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1732     }
1733   }
1734 }
1735
1736 \new PianoStaff {
1737   <<
1738     \context Staff = "up" {
1739       \accidentalStyle voice
1740       \musicA
1741     }
1742     \context Staff = "down" {
1743       \accidentalStyle voice
1744       \musicB
1745     }
1746   >>
1747 }
1748 @end lilypond
1749
1750 @item modern (moderno)
1751
1752 @cindex alteraciones, estilo moderno
1753 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1754
1755 @funindex modern
1756
1757 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1758 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1759 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1760 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1761 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1762 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1763 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1764 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1765 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1766 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1767
1768 @lilypond[quote]
1769 musicA = {
1770   <<
1771     \relative c' {
1772       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1773       cis2. <c, g'>4 |
1774     }
1775     \\
1776     \relative c' {
1777       ais'2 cis, |
1778       fis8 b a4 cis2 |
1779     }
1780   >>
1781 }
1782
1783 musicB = {
1784   \clef bass
1785   \new Voice {
1786     \voiceTwo \relative c' {
1787       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1788       \change Staff = up
1789       cis' cis
1790       \change Staff = down
1791       <fis, a> <fis a>]
1792       \showStaffSwitch
1793       \change Staff = up
1794       dis'4 |
1795       \change Staff = down
1796       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1797     }
1798   }
1799 }
1800
1801 \new PianoStaff {
1802   <<
1803     \context Staff = "up" {
1804       \accidentalStyle modern
1805       \musicA
1806     }
1807     \context Staff = "down" {
1808       \accidentalStyle modern
1809       \musicB
1810     }
1811   >>
1812 }
1813 @end lilypond
1814
1815 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1816
1817 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1818 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1819 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1820
1821 @funindex modern-cautionary
1822
1823 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1824 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1825 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1826 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1827 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1828 @code{AccidentalSuggestion}.
1829
1830 @lilypond[quote]
1831 musicA = {
1832   <<
1833     \relative c' {
1834       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1835       cis2. <c, g'>4 |
1836     }
1837     \\
1838     \relative c' {
1839       ais'2 cis, |
1840       fis8 b a4 cis2 |
1841     }
1842   >>
1843 }
1844
1845 musicB = {
1846   \clef bass
1847   \new Voice {
1848     \voiceTwo \relative c' {
1849       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1850       \change Staff = up
1851       cis' cis
1852       \change Staff = down
1853       <fis, a> <fis a>]
1854       \showStaffSwitch
1855       \change Staff = up
1856       dis'4 |
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1859     }
1860   }
1861 }
1862
1863 \new PianoStaff {
1864   <<
1865     \context Staff = "up" {
1866       \accidentalStyle modern-cautionary
1867       \musicA
1868     }
1869     \context Staff = "down" {
1870       \accidentalStyle modern-cautionary
1871       \musicB
1872     }
1873   >>
1874 }
1875 @end lilypond
1876
1877 @item modern-voice (moderno, para voces)
1878
1879 @cindex alteraciones, en varias voces
1880 @cindex alteraciones modernas
1881 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1882 @cindex voces, alteraciones en varias
1883 @cindex alteración, estilo moderno de
1884
1885 @funindex modern-voice
1886
1887 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1888 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1889 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1890 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1891 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1892 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1893 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1894
1895 @lilypond[quote]
1896 musicA = {
1897   <<
1898     \relative c' {
1899       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1900       cis2. <c, g'>4 |
1901     }
1902     \\
1903     \relative c' {
1904       ais'2 cis, |
1905       fis8 b a4 cis2 |
1906     }
1907   >>
1908 }
1909
1910 musicB = {
1911   \clef bass
1912   \new Voice {
1913     \voiceTwo \relative c' {
1914       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1915       \change Staff = up
1916       cis' cis
1917       \change Staff = down
1918       <fis, a> <fis a>]
1919       \showStaffSwitch
1920       \change Staff = up
1921       dis'4 |
1922       \change Staff = down
1923       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1924     }
1925   }
1926 }
1927
1928 \new PianoStaff {
1929   <<
1930     \context Staff = "up" {
1931       \accidentalStyle modern-voice
1932       \musicA
1933     }
1934     \context Staff = "down" {
1935       \accidentalStyle modern-voice
1936       \musicB
1937     }
1938   >>
1939 }
1940 @end lilypond
1941
1942 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1943
1944 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1945 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1946 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1947
1948 @funindex modern-voice-cautionary
1949
1950 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1951 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1952 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1953 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1954 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1955
1956 @lilypond[quote]
1957 musicA = {
1958   <<
1959     \relative c' {
1960       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961       cis2. <c, g'>4 |
1962     }
1963     \\
1964     \relative c' {
1965       ais'2 cis, |
1966       fis8 b a4 cis2 |
1967     }
1968   >>
1969 }
1970
1971 musicB = {
1972   \clef bass
1973   \new Voice {
1974     \voiceTwo \relative c' {
1975       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1976       \change Staff = up
1977       cis' cis
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a> <fis a>]
1980       \showStaffSwitch
1981       \change Staff = up
1982       dis'4 |
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1985     }
1986   }
1987 }
1988
1989 \new PianoStaff {
1990   <<
1991     \context Staff = "up" {
1992       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1993       \musicA
1994     }
1995     \context Staff = "down" {
1996       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1997       \musicB
1998     }
1999   >>
2000 }
2001 @end lilypond
2002
2003 @item piano
2004
2005 @cindex piano, alteraciones de
2006 @cindex alteraciones de piano
2007 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2008
2009 @funindex piano
2010
2011 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
2012 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
2013 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
2014 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
2015 cancelaciones de las últimas notas.
2016
2017 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
2018 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2019
2020 @lilypond[quote]
2021 musicA = {
2022   <<
2023     \relative c' {
2024       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2025       cis2. <c, g'>4 |
2026     }
2027     \\
2028     \relative c' {
2029       ais'2 cis, |
2030       fis8 b a4 cis2 |
2031     }
2032   >>
2033 }
2034
2035 musicB = {
2036   \clef bass
2037   \new Voice {
2038     \voiceTwo \relative c' {
2039       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2040       \change Staff = up
2041       cis' cis
2042       \change Staff = down
2043       <fis, a> <fis a>]
2044       \showStaffSwitch
2045       \change Staff = up
2046       dis'4 |
2047       \change Staff = down
2048       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2049     }
2050   }
2051 }
2052
2053 \new PianoStaff {
2054   <<
2055     \context Staff = "up" {
2056       \accidentalStyle piano
2057       \musicA
2058     }
2059     \context Staff = "down" {
2060       \musicB
2061     }
2062   >>
2063 }
2064 @end lilypond
2065
2066 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2067
2068 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2069 @cindex alteraciones, piano de precaución
2070 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2071 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2072 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2073 @cindex piano de precaución, alteraciones
2074
2075 @funindex piano-cautionary
2076
2077 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las
2078 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2079
2080 @lilypond[quote]
2081 musicA = {
2082   <<
2083     \relative c' {
2084       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2085       cis2. <c, g'>4 |
2086     }
2087     \\
2088     \relative c' {
2089       ais'2 cis, |
2090       fis8 b a4 cis2 |
2091     }
2092   >>
2093 }
2094
2095 musicB = {
2096   \clef bass
2097   \new Voice {
2098     \voiceTwo \relative c' {
2099       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2100       \change Staff = up
2101       cis' cis
2102       \change Staff = down
2103       <fis, a> <fis a>]
2104       \showStaffSwitch
2105       \change Staff = up
2106       dis'4 |
2107       \change Staff = down
2108       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2109     }
2110   }
2111 }
2112
2113 \new PianoStaff {
2114   <<
2115     \context Staff = "up" {
2116       \accidentalStyle piano-cautionary
2117       \musicA
2118     }
2119     \context Staff = "down" {
2120       \musicB
2121     }
2122   >>
2123 }
2124 @end lilypond
2125
2126 @item neo-modern
2127
2128 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2129 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2130
2131 @funindex neo-modern
2132
2133 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2134 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2135 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2136 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2137
2138 @lilypond[quote]
2139 musicA = {
2140   <<
2141     \relative c' {
2142       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2143       cis2. <c, g'>4 |
2144     }
2145     \\
2146     \relative c' {
2147       ais'2 cis, |
2148       fis8 b a4 cis2 |
2149     }
2150   >>
2151 }
2152
2153 musicB = {
2154   \clef bass
2155   \new Voice {
2156     \voiceTwo \relative c' {
2157       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2158       \change Staff = up
2159       cis' cis
2160       \change Staff = down
2161       <fis, a> <fis a>]
2162       \showStaffSwitch
2163       \change Staff = up
2164       dis'4 |
2165       \change Staff = down
2166       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2167     }
2168   }
2169 }
2170
2171 \new PianoStaff {
2172   <<
2173     \context Staff = "up" {
2174       \accidentalStyle neo-modern
2175       \musicA
2176     }
2177     \context Staff = "down" {
2178       \accidentalStyle neo-modern
2179       \musicB
2180     }
2181   >>
2182 }
2183 @end lilypond
2184
2185 @item neo-modern-cautionary
2186
2187 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2188 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2189
2190 @funindex neo-modern-cautionary
2191
2192 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2193 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2194
2195 @lilypond[quote]
2196 musicA = {
2197   <<
2198     \relative c' {
2199       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2200       cis2. <c, g'>4 |
2201     }
2202     \\
2203     \relative c' {
2204       ais'2 cis, |
2205       fis8 b a4 cis2 |
2206     }
2207   >>
2208 }
2209
2210 musicB = {
2211   \clef bass
2212   \new Voice {
2213     \voiceTwo \relative c' {
2214       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2215       \change Staff = up
2216       cis' cis
2217       \change Staff = down
2218       <fis, a> <fis a>]
2219       \showStaffSwitch
2220       \change Staff = up
2221       dis'4 |
2222       \change Staff = down
2223       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2224     }
2225   }
2226 }
2227
2228 \new PianoStaff {
2229   <<
2230     \context Staff = "up" {
2231       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2232       \musicA
2233     }
2234     \context Staff = "down" {
2235       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2236       \musicB
2237     }
2238   >>
2239 }
2240 @end lilypond
2241
2242 @item neo-modern-voice
2243
2244 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2245 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2246
2247 @funindex neo-modern-voice
2248
2249 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2250 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2251 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2252 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2253 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2254
2255 @lilypond[quote]
2256 musicA = {
2257   <<
2258     \relative c' {
2259       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2260       cis2. <c, g'>4 |
2261     }
2262     \\
2263     \relative c' {
2264       ais'2 cis, |
2265       fis8 b a4 cis2 |
2266     }
2267   >>
2268 }
2269
2270 musicB = {
2271   \clef bass
2272   \new Voice {
2273     \voiceTwo \relative c' {
2274       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2275       \change Staff = up
2276       cis' cis
2277       \change Staff = down
2278       <fis, a> <fis a>]
2279       \showStaffSwitch
2280       \change Staff = up
2281       dis'4 |
2282       \change Staff = down
2283       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2284     }
2285   }
2286 }
2287
2288 \new PianoStaff {
2289   <<
2290     \context Staff = "up" {
2291       \accidentalStyle neo-modern-voice
2292       \musicA
2293     }
2294     \context Staff = "down" {
2295       \accidentalStyle neo-modern-voice
2296       \musicB
2297     }
2298   >>
2299 }
2300 @end lilypond
2301
2302 @item neo-modern-voice-cautionary
2303
2304 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2305 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2306
2307 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2308
2309 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2310 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2311
2312 @lilypond[quote]
2313 musicA = {
2314   <<
2315     \relative c' {
2316       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2317       cis2. <c, g'>4 |
2318     }
2319     \\
2320     \relative c' {
2321       ais'2 cis, |
2322       fis8 b a4 cis2 |
2323     }
2324   >>
2325 }
2326
2327 musicB = {
2328   \clef bass
2329   \new Voice {
2330     \voiceTwo \relative c' {
2331       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2332       \change Staff = up
2333       cis' cis
2334       \change Staff = down
2335       <fis, a> <fis a>]
2336       \showStaffSwitch
2337       \change Staff = up
2338       dis'4 |
2339       \change Staff = down
2340       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2341     }
2342   }
2343 }
2344
2345 \new PianoStaff {
2346   <<
2347     \context Staff = "up" {
2348       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2349       \musicA
2350     }
2351     \context Staff = "down" {
2352       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2353       \musicB
2354     }
2355   >>
2356 }
2357 @end lilypond
2358
2359 @item dodecaphonic
2360
2361 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2362 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2363
2364 @funindex dodecaphonic
2365
2366 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2367 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2368 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2369 alteración, incluso becuadros.
2370
2371 @lilypond[quote]
2372 musicA = {
2373   <<
2374     \relative c' {
2375       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2376       cis2. <c, g'>4 |
2377     }
2378     \\
2379     \relative c' {
2380       ais'2 cis, |
2381       fis8 b a4 cis2 |
2382     }
2383   >>
2384 }
2385
2386 musicB = {
2387   \clef bass
2388   \new Voice {
2389     \voiceTwo \relative c' {
2390       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2391       \change Staff = up
2392       cis' cis
2393       \change Staff = down
2394       <fis, a> <fis a>]
2395       \showStaffSwitch
2396       \change Staff = up
2397       dis'4 |
2398       \change Staff = down
2399       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2400     }
2401   }
2402 }
2403
2404 \new PianoStaff {
2405   <<
2406     \context Staff = "up" {
2407       \accidentalStyle dodecaphonic
2408       \musicA
2409     }
2410     \context Staff = "down" {
2411       \accidentalStyle dodecaphonic
2412       \musicB
2413     }
2414   >>
2415 }
2416 @end lilypond
2417
2418 @item teaching (enseñanza)
2419
2420 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2421 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2422
2423 @funindex teaching
2424
2425 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2426 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2427 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2428 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2429 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2430 si la nota se repite inmediatamente.
2431
2432 @lilypond[quote,staffsize=18]
2433 musicA = {
2434   <<
2435     \relative c' {
2436       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2437       cis2. <c, g'>4 |
2438     }
2439     \\
2440     \relative c' {
2441       ais'2 cis, |
2442       fis8 b a4 cis2 |
2443     }
2444   >>
2445 }
2446
2447 musicB = {
2448   \clef bass
2449   \new Voice {
2450     \voiceTwo \relative c' {
2451       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2452       \change Staff = up
2453       cis' cis
2454       \change Staff = down
2455       <fis, a> <fis a>]
2456       \showStaffSwitch
2457       \change Staff = up
2458       dis'4 |
2459       \change Staff = down
2460       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2461     }
2462   }
2463 }
2464
2465 \new PianoStaff {
2466   <<
2467     \context Staff = "up" {
2468       \key fis \minor
2469       \accidentalStyle teaching
2470       \musicA
2471     }
2472     \context Staff = "down" {
2473       \key fis \minor
2474       \accidentalStyle teaching
2475       \musicB
2476     }
2477   >>
2478 }
2479 @end lilypond
2480
2481 @item no-reset (no restablecer)
2482
2483 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2484 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2485
2486 @funindex no-reset
2487
2488 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2489 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2490
2491 @lilypond[quote]
2492 musicA = {
2493   <<
2494     \relative c' {
2495       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2496       cis2. <c, g'>4 |
2497     }
2498     \\
2499     \relative c' {
2500       ais'2 cis, |
2501       fis8 b a4 cis2 |
2502     }
2503   >>
2504 }
2505
2506 musicB = {
2507   \clef bass
2508   \new Voice {
2509     \voiceTwo \relative c' {
2510       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2511       \change Staff = up
2512       cis' cis
2513       \change Staff = down
2514       <fis, a> <fis a>]
2515       \showStaffSwitch
2516       \change Staff = up
2517       dis'4 |
2518       \change Staff = down
2519       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2520     }
2521   }
2522 }
2523
2524 \new PianoStaff {
2525   <<
2526     \context Staff = "up" {
2527       \accidentalStyle no-reset
2528       \musicA
2529     }
2530     \context Staff = "down" {
2531       \accidentalStyle no-reset
2532       \musicB
2533     }
2534   >>
2535 }
2536 @end lilypond
2537
2538 @item forget (olvidar)
2539
2540 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2541 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2542
2543 @funindex forget
2544
2545 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2546 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2547 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2548 estén afectadas por lo que viene antes.
2549
2550 @lilypond[quote]
2551 musicA = {
2552   <<
2553     \relative c' {
2554       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2555       cis2. <c, g'>4 |
2556     }
2557     \\
2558     \relative c' {
2559       ais'2 cis, |
2560       fis8 b a4 cis2 |
2561     }
2562   >>
2563 }
2564
2565 musicB = {
2566   \clef bass
2567   \new Voice {
2568     \voiceTwo \relative c' {
2569       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2570       \change Staff = up
2571       cis' cis
2572       \change Staff = down
2573       <fis, a> <fis a>]
2574       \showStaffSwitch
2575       \change Staff = up
2576       dis'4 |
2577       \change Staff = down
2578       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2579     }
2580   }
2581 }
2582
2583 \new PianoStaff {
2584   <<
2585     \context Staff = "up" {
2586       \accidentalStyle forget
2587       \musicA
2588     }
2589     \context Staff = "down" {
2590       \accidentalStyle forget
2591       \musicB
2592     }
2593   >>
2594 }
2595 @end lilypond
2596 @end table
2597
2598 @seealso
2599 Fragmentos de código:
2600 @rlsr{Pitches}.
2601
2602 Referencia de funcionamiento interno:
2603 @rinternals{Accidental},
2604 @rinternals{Accidental_engraver},
2605 @rinternals{GrandStaff},
2606 @rinternals{PianoStaff},
2607 @rinternals{Staff},
2608 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2609 @rinternals{AccidentalPlacement},
2610 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2611
2612 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2613 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2614 @cindex alteraciones en acordes
2615 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2616
2617 @knownissues
2618 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2619 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2620 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2621 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2622 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2623 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2624 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2625
2626 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2627 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2628 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2629 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2630 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2631 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2632 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2633
2634 @lilypond[quote]
2635 {
2636   \accidentalStyle modern
2637   \time 2/4
2638   \repeat volta 2 {
2639     c'2
2640   }
2641   \alternative {
2642      cis'
2643      c'
2644   }
2645 }
2646 @end lilypond
2647
2648 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2649 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2650
2651 @lilypond[verbatim,quote]
2652 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2653   \accidentalStyle forget
2654   #music
2655   \accidentalStyle modern
2656 #})
2657 {
2658   \accidentalStyle modern
2659   \time 2/4
2660   \repeat volta 2 {
2661     c'2
2662   }
2663   \alternative {
2664      cis'
2665      \forget c'
2666   }
2667 }
2668 @end lilypond
2669
2670 @node Tesitura
2671 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2672 @translationof Ambitus
2673
2674 @cindex ambitus
2675 @cindex rango de alturas
2676 @cindex tesitura
2677
2678 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2679 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2680 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2681 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2682 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2683 propias posibilidades.
2684
2685 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2686 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2687 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2688 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2689 tonalidad.
2690
2691 @lilypond[verbatim,quote]
2692 \layout {
2693   \context {
2694     \Voice
2695     \consists "Ambitus_engraver"
2696   }
2697 }
2698
2699 \relative c'' {
2700   aes c e2
2701   cis,1
2702 }
2703 @end lilypond
2704
2705 @snippets
2706 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2707 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2708
2709 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2710 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2711
2712 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2713 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2714
2715 @seealso
2716 Glosario musical:
2717 @rglos{ambitus}.
2718
2719 Fragmentos de código:
2720 @rlsr{Pitches}.
2721
2722 Referencia de funcionamiento interno:
2723 @rinternals{Ambitus_engraver},
2724 @rinternals{Voice},
2725 @rinternals{Staff},
2726 @rinternals{Ambitus},
2727 @rinternals{AmbitusAccidental},
2728 @rinternals{AmbitusLine},
2729 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2730 @rinternals{ambitus-interface}.
2731
2732 @knownissues
2733 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2734 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2735
2736 @node Cabeza de las notas
2737 @subsection Cabeza de las notas
2738 @translationof Note heads
2739
2740 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2741
2742 @menu
2743 * Cabezas de nota especiales::
2744 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2745 * Cabezas de notas con formas diversas::
2746 * Improvisación::
2747 @end menu
2748
2749 @node Cabezas de nota especiales
2750 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2751 @translationof Special note heads
2752
2753 @cindex figura, cabeza de la
2754 @cindex nota, cabeza especial de
2755 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2756 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2757 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2758 @cindex nota, cabeza de, armónico
2759 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2760 @cindex especiales, cabezas de figura
2761 @cindex aspas, cabezas de nota
2762 @cindex rombo, cabezas de nota
2763 @cindex parlato, cabezas de nota
2764 @cindex armónicos, cabezas de nota
2765 @cindex guitarra, cabezas de nota
2766 @cindex nota, cabeza de, estilos
2767 @cindex estilos de cabeza de nota
2768
2769 @funindex cross
2770
2771 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2772
2773 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2774 c4 b
2775 \override NoteHead.style = #'cross
2776 c4 b
2777 \revert NoteHead.style
2778 a b
2779 \override NoteHead.style = #'harmonic
2780 a b
2781 \revert NoteHead.style
2782 c4 d e f
2783 @end lilypond
2784
2785 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2786 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2787
2788 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2789 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2790 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2791 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2792 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2793
2794 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2795 c4 b
2796 \xNotesOn
2797  a b c4 b
2798 \xNotesOff
2799 c4 d
2800 @end lilypond
2801
2802 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2803 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2804 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2805 tablatura:
2806
2807 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2808 c4 b
2809 \xNote { e f }
2810 c b < g \xNote c f > b
2811 @end lilypond
2812
2813 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2814 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2815 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2816 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2817
2818 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2819 en acordes:
2820
2821 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2822 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2823 @end lilypond
2824
2825 @predefined
2826 @code{\harmonic},
2827 @code{\xNotesOn},
2828 @code{\xNotesOff},
2829 @code{\xNote}.
2830 @endpredefined
2831
2832 @seealso
2833 Fragmentos de código:
2834 @rlsr{Pitches}.
2835
2836 Referencia de la notación:
2837 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2838 @ref{Notas en acorde},
2839 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2840
2841 Referencia de funcionamiento interno:
2842 @rinternals{note-event},
2843 @rinternals{Note_heads_engraver},
2844 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2845 @rinternals{NoteHead},
2846 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2847 @rinternals{note-head-interface},
2848 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2849
2850
2851 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2852 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2853 @translationof Easy notation note heads
2854
2855 @cindex Hal Leonard
2856 @cindex principiantes, música para
2857 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2858 @cindex música para principiantes
2859 @cindex notas, cabezas de, estudio
2860 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2861 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2862 @cindex simplificada, notación
2863
2864 @funindex \easyHeadsOn
2865 @funindex easyHeadsOn
2866 @funindex \easyHeadsOff
2867 @funindex easyHeadsOff
2868
2869 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2870 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2871 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2872 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2873 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2874
2875 @lilypond[verbatim,quote]
2876 #(set-global-staff-size 26)
2877 \relative c' {
2878   \easyHeadsOn
2879   c2 e4 f
2880   g1
2881   \easyHeadsOff
2882   c,1
2883 }
2884 @end lilypond
2885
2886 @predefined
2887 @code{\easyHeadsOn},
2888 @code{\easyHeadsOff}.
2889 @endpredefined
2890
2891 @snippets
2892 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2893 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2894
2895 @seealso
2896 Referencia de la notación:
2897 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2898
2899 Fragmentos de código:
2900 @rlsr{Pitches}.
2901
2902 Referencia de funcionamiento interno:
2903 @rinternals{note-event},
2904 @rinternals{Note_heads_engraver},
2905 @rinternals{NoteHead},
2906 @rinternals{note-head-interface}.
2907
2908
2909 @node Cabezas de notas con formas diversas
2910 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2911 @translationof Shape note heads
2912
2913 @cindex notas, cabezas de, con formas
2914 @cindex formas, notas con
2915
2916 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2917 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2918 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2919 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2920 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2921 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2922 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2923
2924 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2925 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2926 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2927 @cindex notas, cabezas de, Funk
2928 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2929 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2930 @cindex notas, cabezas de, Walker
2931
2932 @funindex \aikenHeads
2933 @funindex aikenHeads
2934 @funindex \sacredHarpHeads
2935 @funindex sacredHarpHeads
2936 @funindex \southernHarmonyHeads
2937 @funindex southernHarmonyHeads
2938 @funindex \funkHeads
2939 @funindex funkHeads
2940 @funindex \walkerHeads
2941 @funindex walkerHeads
2942
2943 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2944 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2945 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2946 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2947 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2948 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2949 Harmony)}:
2950
2951 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2952 \aikenHeads
2953 c, d e f g2 a b1 c \break
2954 \sacredHarpHeads
2955 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2956 \southernHarmonyHeads
2957 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2958 \funkHeads
2959 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2960 \walkerHeads
2961 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2962 @end lilypond
2963
2964 @funindex \key
2965 @funindex key
2966 @funindex \aikenHeadsMinor
2967 @funindex aikenHeadsMinor
2968 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2969 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2970 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2971 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2972 @funindex \funkHeadsMinor
2973 @funindex funkHeadsMinor
2974 @funindex \walkerHeadsMinor
2975 @funindex walkerHeadsMinor
2976
2977 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2978 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2979 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2980 partir del relativo mayor:
2981
2982 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2983 \key a \minor
2984 \aikenHeads
2985 a b c d e2 f g1 a \break
2986 \aikenHeadsMinor
2987 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2988 \sacredHarpHeadsMinor
2989 a,2 b c d \break
2990 \southernHarmonyHeadsMinor
2991 a2 b c d \break
2992 \funkHeadsMinor
2993 a2 b c d \break
2994 \walkerHeadsMinor
2995 a2 b c d \break
2996
2997 @end lilypond
2998
2999 @predefined
3000 @code{\aikenHeads},
3001 @code{\aikenHeadsMinor},
3002 @code{\funkHeads},
3003 @code{\funkHeadsMinor},
3004 @code{\sacredHarpHeads},
3005 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3006 @code{\southernHarmonyHeads},
3007 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3008 @code{\walkerHeads},
3009 @code{\walkerHeadsMinor}.
3010 @endpredefined
3011
3012 @snippets
3013 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3014 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3015
3016 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3017 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3018
3019 @seealso
3020 Fragmentos de código:
3021 @rlsr{Pitches}.
3022
3023 Referencia de la notación:
3024 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3025
3026 Referencia de funcionamiento interno:
3027 @rinternals{note-event},
3028 @rinternals{Note_heads_engraver},
3029 @rinternals{NoteHead},
3030 @rinternals{note-head-interface}.
3031
3032
3033 @node Improvisación
3034 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3035 @translationof Improvisation
3036
3037 @cindex improvisación
3038 @cindex barradas, cabezas de nota
3039 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3040 @cindex notas, cabezas de, barradas
3041
3042 @funindex \improvisationOn
3043 @funindex improvisationOn
3044 @funindex \improvisationOff
3045 @funindex improvisationOff
3046
3047 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3048 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3049 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
3050
3051 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3052 \new Voice \with {
3053   \consists "Pitch_squash_engraver"
3054 } {
3055   e8 e g a a16( bes) a8 g
3056   \improvisationOn
3057   e8 ~
3058   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3059   f2
3060   \improvisationOff
3061   a16( bes) a8 g e
3062 }
3063 @end lilypond
3064
3065 @predefined
3066 @code{\improvisationOn},
3067 @code{\improvisationOff}.
3068 @endpredefined
3069
3070 @seealso
3071 Fragmentos de código:
3072 @rlsr{Pitches}.
3073
3074 Referencia de funcionamiento interno:
3075 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3076 @rinternals{Voice},
3077 @rinternals{RhythmicStaff}.