Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: e69b5973fcee6e8f8523de45ccdbd7ec6111b66d
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94
  95 @seealso
  96 Glosario musical:
  97 @rglos{Pitch names}.
  98
  99 Fragmentos de código:
 100 @rlsr{Pitches}.
 101
 102
 103 @node Escritura de octava relativa
 104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 105 @translationof Relative octave entry
 106
 107 @cindex relativo
 108 @cindex relativas, especificación de octavas
 109 @cindex octava, introducción relativa
 110 @cindex relativa, especificación de la octava
 111 @cindex octava, especificación relativa
 112
 113 @funindex relative
 114 @funindex \relative
 115
 116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 117 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 119 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 122 más alta o más baja de lo que debería.
 123
 124
 125 @example
 126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 127 @end example
 128
 129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 130 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 137 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 138 las alteraciones.
 139
 140 @item
 141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 144
 145 @item
 146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 148
 149 @item
 150 La altura de la primera nota es relativa a
 151 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 153 @code{c}).
 154
 155 @end itemize
 156
 157
 158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 159
 160 @lilypond[verbatim,quote]
 161 \relative c {
 162   \clef bass
 163   c d e f
 164   g a b c
 165   d e f g
 166 }
 167 @end lilypond
 168
 169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 170 la cuarta:
 171
 172 @lilypond[verbatim,quote]
 173 \relative c'' {
 174   c g c f,
 175   c' a, e'' c
 176 }
 177 @end lilypond
 178
 179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 180 abarcar intervalos muy grandes:
 181
 182 @lilypond[verbatim,quote]
 183 \relative c {
 184   c f b e
 185   a d g c
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \relative c' {
 194   c d e f
 195   \relative c'' {
 196     c d e f
 197   }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 202
 203 @lilypond[verbatim,quote]
 204 \new Staff {
 205   \relative c''' {
 206     \chordmode { c1 }
 207   }
 208   \chordmode { c1 }
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 213 @code{\chordmode}.
 214
 215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative c' {
 220   d e
 221   \transpose f g {
 222     d e
 223     \relative c' {
 224       d e
 225     }
 226   }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 232
 233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 236 anterior.
 237
 238 @lilypond[verbatim,quote]
 239 \relative c' {
 240   c
 241   <c e g>
 242   <c' e g'>
 243   <c, e, g''>
 244 }
 245 @end lilypond
 246
 247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 249 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 251 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 254
 255 @lilypond[verbatim,quote]
 256 \relative c'' {
 257   c2 fis
 258   c2 ges
 259   b2 eisis
 260   b2 feses
 261 }
 262 @end lilypond
 263
 264
 265 @seealso
 266 Glosario musical:
 267 @rglos{fifth},
 268 @rglos{interval},
 269 @rglos{Pitch names}.
 270
 271 Referencia de la notación:
 272 @ref{Comprobación de octava}.
 273
 274 Fragmentos de código:
 275 @rlsr{Pitches}.
 276
 277 Referencia de funcionamiento interno:
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280 @cindex relativo, modo, transposición y
 281 @cindex transposición y modo relativo
 282
 283 @funindex \transpose
 284 @funindex transpose
 285 @funindex \chordmode
 286 @funindex chordmode
 287 @funindex \relative
 288 @funindex relative
 289
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358
 359
 360 @cindex alteración recordatoria
 361 @cindex alteración de precaución
 362 @cindex alteración con paréntesis
 363 @cindex recordatoria, alteración
 364 @cindex precaución, alteración de
 365 @cindex paréntesis, alteración con
 366
 367 @funindex ?
 368 @funindex !
 369
 370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 371 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 373 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 376 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 377 también para producir notas con becuadro.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis cis cis! cis? c c c! c?
 381 @end lilypond
 382
 383 @cindex alteración en nota ligada
 384 @cindex ligadura, alteraciones y
 385
 386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 387 comienzo de un sistema:
 388
 389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 390 cis1~ cis~
 391 \break
 392 cis
 393 @end lilypond
 394
 395
 396 @snippets
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 400
 401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 403
 404 @seealso
 405 Glosario musical:
 406 @rglos{sharp},
 407 @rglos{flat},
 408 @rglos{double sharp},
 409 @rglos{double flat},
 410 @rglos{Pitch names},
 411 @rglos{quarter tone}.
 412
 413 Manual de aprendizaje:
 414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 415
 416 Referencia de la notación:
 417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 420
 421 Fragmentos de código:
 422 @rlsr{Pitches}.
 423
 424 Referencia de funcionamiento interno:
 425 @rinternals{Accidental_engraver},
 426 @rinternals{Accidental},
 427 @rinternals{AccidentalCautionary},
 428 @rinternals{accidental-interface}.
 429
 430
 431 @cindex alteración de cuartos de tono
 432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 433
 434 @knownissues
 435
 436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 438 no se ajustan a ningún estándar.
 439
 440
 441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 443 @translationof Note names in other languages
 444
 445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 448 @cindex idioma, alturas en otros
 449
 450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 451 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 454 notas:
 455
 456 @lilypond[quote,verbatim]
 457 \language "italiano"
 458
 459 \relative do' {
 460   do re mi sib
 461 }
 462 @end lilypond
 463
 464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 465 siguientes:
 466
 467 @quotation
 468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 469 @headitem Idioma
 470   @tab Nombre de las notas
 471 @item @code{nederlands}
 472   @tab c d e f g a bes b
 473 @item @code{catalan}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{deutsch}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @code{english}
 478   @tab c d e f g a bf b
 479 @item @code{espanol}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{italiano}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @item @code{norsk}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{portugues}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @item @code{suomi}
 488   @tab c d e f g a b h
 489 @item @code{svenska}
 490   @tab c d e f g a b h
 491 @item @code{vlaams}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @end multitable
 494 @end quotation
 495
 496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 497 pueden también variar dependiendo del idioma:
 498
 499 @quotation
 500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 501 @headitem Idioma
 502   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 503 @item @code{nederlands}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @code{catalan}
 506   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 507 @item @code{deutsch}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @code{english}
 510   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 511     @tab -ff/-flatflat
 512 @item @code{espanol}
 513   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 514 @item @code{italiano}
 515   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 516 @item @code{norsk}
 517   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 518     @tab -essess/-eses
 519 @item @code{portugues}
 520   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 521 @item @code{suomi}
 522   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 523 @item @code{svenska}
 524   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 525 @item @code{vlaams}
 526   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 527 @end multitable
 528 @end quotation
 529
 530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 531 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 532 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 536
 537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 538 a2 as e es a ases e eses
 539 @end lilypond
 540
 541 @cindex microtonos
 542 @cindex semi-sostenido
 543 @cindex semi-bemol
 544 @cindex sesqui-sostenido
 545 @cindex sesqui-bemol
 546
 547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 548 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 552 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 553 nombres especiales para las notas.
 554
 555 @quotation
 556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 557 @headitem Idioma
 558   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 559
 560 @item @code{nederlands}
 561   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 562 @item @code{deutsch}
 563   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 564 @item @code{english}
 565   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 566 @item @code{espanol}
 567   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 568 @item @code{italiano}
 569   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 570 @item @code{portugues}
 571   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 572 @end multitable
 573 @end quotation
 574
 575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 577 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 579 común para músicas no occidentales}.
 580
 581
 582 @seealso
 583 Glosario musical:
 584 @rglos{Pitch names},
 585 @rglos{Common Practice Period}.
 586
 587 Referencia de la notación:
 588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 589
 590 Archivos instalados:
 591 @file{scm/define-note-names.scm}.
 592
 593 Fragmentos de código:
 594 @rlsr{Pitches}.
 595
 596
 597 @node Modificación de varias notas a la vez
 598 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 599 @translationof Changing multiple pitches
 600
 601 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 602
 603 @menu
 604 * Comprobación de octava::
 605 * Transposición::
 606 @end menu
 607
 608
 609 @node Comprobación de octava
 610 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 611 @translationof Octave checks
 612
 613 @cindex octava, comprobación de
 614 @cindex octava, corrección de
 615 @cindex control, alturas de
 616
 617 @funindex =
 618 @funindex \octaveCheck
 619 @funindex octaveCheck
 620 @funindex controlpitch
 621
 622 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 623 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 624 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 625 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 626
 627 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 628 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 629 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 630 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 631 octava.
 632
 633 @lilypond[verbatim,quote]
 634 \relative c'' {
 635   c2 d='4 d
 636   e2 f
 637 }
 638 @end lilypond
 639
 640 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 641 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 642 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 643 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 644 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 645 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 646 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 647 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 648 @code{@var{altura_de_control}}.
 649
 650 @lilypond[verbatim,quote]
 651 \relative c'' {
 652   c2 d
 653   \octaveCheck c'
 654   e2 f
 655 }
 656 @end lilypond
 657
 658 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 659 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 660 correcto.
 661
 662 @lilypond[verbatim,quote]
 663 \relative c'' {
 664   c4 f g f
 665
 666   c4
 667   \octaveCheck c'
 668   f
 669   \octaveCheck c'
 670   g
 671   \octaveCheck c'
 672   f
 673 }
 674 @end lilypond
 675
 676
 677 @seealso
 678 Fragmentos de código:
 679 @rlsr{Pitches}.
 680
 681 Referencia de funcionamiento interno:
 682 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 683
 684
 685 @node Transposición
 686 @unnumberedsubsubsec Transposición
 687 @translationof Transpose
 688
 689 @cindex transporte
 690 @cindex transposición
 691 @cindex transposición de alturas
 692 @cindex transposición de notas
 693 @cindex alturas, transporte de
 694 @cindex notas, transporte de
 695
 696 @funindex \transpose
 697 @funindex transpose
 698
 699 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 700 La sintaxis es
 701 @example
 702 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 703 @end example
 704
 705 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 706 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 707 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 708 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 709 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 710
 711 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 712 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 713 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 714
 715 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 716 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 717 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 718
 719 @lilypond[verbatim,quote]
 720 \transpose d e {
 721   \relative c' {
 722     \key d \major
 723     d4 fis a d
 724   }
 725 }
 726 @end lilypond
 727
 728 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 729 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 730 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 731 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 732
 733 @lilypond[verbatim,quote]
 734 \transpose a c' {
 735   \relative c' {
 736     \key c \major
 737     c4 d e g
 738   }
 739 }
 740 @end lilypond
 741
 742 @noindent
 743 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 744 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 745 se imprime la armadura.
 746
 747 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 748 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 749 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 750 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 751 bemoles de la nota siguiente.
 752
 753 @lilypond[verbatim,quote]
 754 music = \relative c' { c d e f }
 755 \new Staff {
 756   \transpose c cis { \music }
 757   \transpose c des { \music }
 758 }
 759 @end lilypond
 760
 761 @cindex transpositores, instrumentos
 762 @cindex instrumentos transpositores
 763
 764 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 765 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 766 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 767 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 768 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 769 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 770 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 771 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 772 escribir:
 773
 774 @example
 775 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 776 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 777 @end example
 778
 779 @noindent
 780 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 781 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 782
 783 @example
 784 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 785 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 786 @end example
 787
 788 @noindent
 789 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 790 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 791
 792
 793 @snippets
 794
 795 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 796 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 797
 798
 799 @seealso
 800 Referencia de la notación:
 801 @ref{Escritura de octava relativa},
 802 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 803
 804
 805 Fragmentos de código:
 806 @rlsr{Pitches}.
 807
 808 Referencia de funcionamiento interno:
 809 @rinternals{TransposedMusic}.
 810
 811 @funindex \transpose
 812 @funindex transpose
 813 @funindex \chordmode
 814 @funindex chordmode
 815 @funindex \relative
 816 @funindex relative
 817
 818 @knownissues
 819
 820 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 821 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 822 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 823 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 824
 825 @node Imprimir las alturas
 826 @subsection Imprimir las alturas
 827 @translationof Displaying pitches
 828
 829 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 830 notas.
 831
 832 @menu
 833 * Clave::
 834 * Armadura de la tonalidad::
 835 * Corchetes de octava::
 836 * Transposición de los instrumentos::
 837 * Alteraciones accidentales automáticas::
 838 * Tesitura::
 839 @end menu
 840
 841 @node Clave
 842 @unnumberedsubsubsec Clave
 843 @translationof Clef
 844
 845
 846 @cindex Sol, clave de
 847 @cindex Do, clave de
 848 @cindex Fa, clave de
 849 @cindex violín, clave de
 850 @cindex alto, clave de
 851 @cindex tenor, clave de
 852 @cindex bajo, clave de
 853 @cindex francesa, clave
 854 @cindex soprano, clave de
 855 @cindex mezzosoprano, clave de
 856 @cindex barítono, clave de
 857 @cindex contrabajo, clave de
 858 @cindex clave
 859 @cindex antiguas, claves
 860 @cindex clave antigua
 861 @cindex clave de Sol
 862 @cindex clave de Do
 863 @cindex clave de Fa
 864 @cindex clave de violín
 865 @cindex clave de alto
 866 @cindex clave de tenor
 867 @cindex clave de bajo
 868 @cindex clave francesa
 869 @cindex clave de soprano
 870 @cindex clave de mezzosoprano
 871 @cindex clave de barítono
 872 @cindex clave de contrabajo
 873
 874 @funindex \clef
 875 @funindex clef
 876
 877 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
 878 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 879 encerrarse entre comillas.
 880
 881 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 882 \clef treble
 883 c2 c
 884 \clef alto
 885 c2 c
 886 \clef tenor
 887 c2 c
 888 \clef bass
 889 c2 c
 890 @end lilypond
 891
 892 Otras claves son las siguientes:
 893
 894 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 895 \clef french
 896 c2 c
 897 \clef soprano
 898 c2 c
 899 \clef mezzosoprano
 900 c2 c
 901 \clef baritone
 902 c2 c
 903
 904 \break
 905
 906 \clef varbaritone
 907 c2 c
 908 \clef subbass
 909 c2 c
 910 \clef percussion
 911 c2 c
 912
 913 \break
 914
 915 \clef G   % synonym for treble
 916 c2 c
 917 \clef F   % synonym for bass
 918 c2 c
 919 \clef C   % synonym for alto
 920 c2 c
 921 @end lilypond
 922
 923 @cindex transpositoras, claves
 924 @cindex clave transpositora
 925 @cindex octava, transposición de
 926 @cindex coral, clave de tenor
 927 @cindex tenor coral, clave
 928
 929 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 930 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 931 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 932 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 933 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 934 caracteres no alfabéticos:
 935
 936 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 937 \clef treble
 938 c2 c
 939 \clef "treble_8"
 940 c2 c
 941 \clef "bass^15"
 942 c2 c
 943 \clef "alto_2"
 944 c2 c
 945 \clef "G_8"
 946 c2 c
 947 \clef "F^5"
 948 c2 c
 949 @end lilypond
 950
 951 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
 952 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
 953 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
 954
 955 @snippets
 956
 957 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 958 {tweaking-clef-properties.ly}
 959
 960
 961 @seealso
 962 Referencia de la notación:
 963 @ref{Claves de la música mensural},
 964 @ref{Claves de canto gregoriano},
 965 @ref{Tablaturas predeterminadas}
 966 @ref{Tablaturas personalizadas}.
 967
 968 Fragmentos de código:
 969 @rlsr{Pitches}.
 970
 971 Referencia de funcionamiento interno:
 972 @rinternals{Clef_engraver},
 973 @rinternals{Clef},
 974 @rinternals{OctavateEight},
 975 @rinternals{clef-interface}.
 976
 977
 978 @node Armadura de la tonalidad
 979 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
 980 @translationof Key signature
 981
 982 @cindex Armadura de la tonalidad
 983
 984 @funindex \key
 985 @funindex key
 986
 987 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 988 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 989 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 990 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 991 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 992 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 993 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 994 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 995
 996 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 997 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 998 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 999 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1000
1001 @example
1002 \key @var{nota} @var{modo}
1003 @end example
1004
1005 @funindex \major
1006 @funindex major
1007 @funindex \minor
1008 @funindex minor
1009 @funindex \ionian
1010 @funindex ionian
1011 @funindex \locrian
1012 @funindex locrian
1013 @funindex \aeolian
1014 @funindex aeolian
1015 @funindex \mixolydian
1016 @funindex mixolydian
1017 @funindex \lydian
1018 @funindex lydian
1019 @funindex \phrygian
1020 @funindex phrygian
1021 @funindex \dorian
1022 @funindex dorian
1023
1024 @cindex modos eclesiásticos
1025 @cindex modos
1026 @cindex mayor, modo
1027 @cindex menor, modo
1028 @cindex eonio, modo
1029 @cindex locrio, modo
1030 @cindex eolio, modo
1031 @cindex mixolidio, modo
1032 @cindex lidio, modo
1033 @cindex frigio, modo
1034 @cindex dórico, modo
1035
1036 @noindent
1037 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1038 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1039 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1040 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1041 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1042 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1043 @code{\locrian} (locrio).
1044
1045 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1046 \key g \major
1047 fis1
1048 f
1049 fis
1050 @end lilypond
1051
1052
1053 @snippets
1054
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1056 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1057
1058 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1059 {non-traditional-key-signatures.ly}
1060
1061
1062 @seealso
1063 Glosario musical:
1064 @rglos{church mode},
1065 @rglos{scordatura}.
1066
1067 Manual de aprendizaje:
1068 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1069
1070 Fragmentos de código:
1071 @rlsr{Pitches}.
1072
1073 Referencia de funcionamiento interno:
1074 @rinternals{KeyChangeEvent},
1075 @rinternals{Key_engraver},
1076 @rinternals{Key_performer},
1077 @rinternals{KeyCancellation},
1078 @rinternals{KeySignature},
1079 @rinternals{key-cancellation-interface},
1080 @rinternals{key-signature-interface}.
1081
1082
1083 @node Corchetes de octava
1084 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1085 @translationof Ottava brackets
1086
1087 @cindex ottava
1088 @cindex 15ma
1089 @cindex 8va
1090 @cindex octavación
1091
1092 @funindex set-octavation
1093 @funindex \ottava
1094 @funindex ottava
1095
1096 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1097 de una octava para el pentagrama.
1098
1099 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1100 a2 b
1101 \ottava #-2
1102 a2 b
1103 \ottava #-1
1104 a2 b
1105 \ottava #0
1106 a2 b
1107 \ottava #1
1108 a2 b
1109 \ottava #2
1110 a2 b
1111 @end lilypond
1112
1113
1114 @snippets
1115
1116 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1117 {ottava-text.ly}
1118
1119
1120 @seealso
1121 Glosario musical:
1122 @rglos{octavation}.
1123
1124 Fragmentos de código:
1125 @rlsr{Pitches}.
1126
1127 Referencia de funcionamiento interno:
1128 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1129 @rinternals{OttavaBracket},
1130 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1131
1132
1133 @node Transposición de los instrumentos
1134 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1135 @translationof Instrument transpositions
1136
1137 @cindex transposición de MIDI
1138 @cindex transposición instrumental
1139 @cindex transpositor, instrumento
1140 @cindex MIDI
1141 @cindex MIDI, transposición
1142
1143 @funindex \transposition
1144 @funindex transposition
1145
1146 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1147 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1148 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1149 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1150 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1151 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1152 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1153
1154 @example
1155 \transposition @var{pitch}
1156 @end example
1157
1158 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1159 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1160 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1161 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1162 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1163 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1164 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1165 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1166
1167 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1168 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1169 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1170 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1171
1172 @lilypond[verbatim,quote]
1173 \new GrandStaff <<
1174   \new Staff = "violin" {
1175     \relative c'' {
1176       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1177       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1178       % not strictly necessary, but a good reminder
1179       \transposition c'
1180
1181       \key c \major
1182       g4( c8) r c r c4
1183     }
1184   }
1185   \new Staff = "clarinet" {
1186     \relative c'' {
1187       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1188       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1189       \transposition bes
1190
1191       \key d \major
1192       a4( d8) r d r d4
1193     }
1194   }
1195 >>
1196 @end lilypond
1197
1198 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1199 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1200 clarinete en Si bemol.
1201
1202 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1203 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1204 \key a \major
1205 \transposition a
1206 c d e f
1207 \textLengthOn
1208 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1209 R1
1210
1211 \key bes \major
1212 \transposition bes
1213 c2 g
1214 @end lilypond
1215
1216
1217 @seealso
1218 Glosario musical:
1219 @rglos{concert pitch},
1220 @rglos{transposing instrument}.
1221
1222 Referencia de la notación:
1223 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1224
1225 Fragmentos de código:
1226 @rlsr{Pitches}.
1227
1228
1229 @node Alteraciones accidentales automáticas
1230 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1231 @translationof Automatic accidentals
1232
1233 @cindex automáticas, alteraciones
1234 @cindex alteraciones automáticas
1235 @cindex alteraciones accidentales
1236 @cindex alteraciones, estilo de las
1237 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1238 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1239
1240 @funindex set-accidental-style
1241 @funindex voice
1242 @funindex default
1243
1244 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1245 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1246 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1247
1248 @example
1249 \new Staff <<
1250   #(set-accidental-style 'voice)
1251   @{ @dots{} @}
1252 >>
1253 @end example
1254
1255 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1256 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1257 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1258 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1259 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1260 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1261 curso, use
1262
1263 @example
1264 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1265 @end example
1266
1267 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1268 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1269
1270 @lilypond[verbatim,quote]
1271 musicA = {
1272   <<
1273     \relative c' {
1274       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1275       cis2. <c, g'>4 |
1276     }
1277     \\
1278     \relative c' {
1279       ais'2 cis, |
1280       fis8 b a4 cis2 |
1281     }
1282   >>
1283 }
1284
1285 musicB = {
1286   \clef bass
1287   \new Voice {
1288     \voiceTwo \relative c' {
1289       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1290       \change Staff = up
1291       cis' cis
1292       \change Staff = down
1293       <fis, a> <fis a>
1294       \showStaffSwitch
1295       \change Staff = up
1296       dis'4 |
1297       \change Staff = down
1298       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1299     }
1300   }
1301 }
1302
1303 \new PianoStaff {
1304   <<
1305     \context Staff = "up" {
1306       #(set-accidental-style 'default)
1307       \musicA
1308     }
1309     \context Staff = "down" {
1310       #(set-accidental-style 'default)
1311       \musicB
1312     }
1313   >>
1314 }
1315 @end lilypond
1316
1317 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1318 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1319 dos pentagramas.
1320 @example
1321 \new PianoStaff @{
1322   <<
1323     \context Staff = "up" @{
1324       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1325       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1326       \musicA
1327     @}
1328     \context Staff = "down" @{
1329       \musicB
1330     @}
1331   >>
1332 @}
1333 @end example
1334
1335
1336 @c don't use verbatim in this table.
1337 @table @code
1338 @item default (predeterminado)
1339
1340 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1341
1342 @funindex default
1343
1344 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1345 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1346 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1347 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1348 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1349 último Do:
1350
1351 @lilypond[quote]
1352 musicA = {
1353   <<
1354     \relative c' {
1355       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1356       cis2. <c, g'>4 |
1357     }
1358     \\
1359     \relative c' {
1360       ais'2 cis, |
1361       fis8 b a4 cis2 |
1362     }
1363   >>
1364 }
1365
1366 musicB = {
1367   \clef bass
1368   \new Voice {
1369     \voiceTwo \relative c' {
1370       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1371       \change Staff = up
1372       cis' cis
1373       \change Staff = down
1374       <fis, a> <fis a>
1375       \showStaffSwitch
1376       \change Staff = up
1377       dis'4 |
1378       \change Staff = down
1379       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1380     }
1381   }
1382 }
1383
1384 \new PianoStaff {
1385   <<
1386     \context Staff = "up" {
1387       #(set-accidental-style 'default)
1388       \musicA
1389     }
1390     \context Staff = "down" {
1391       #(set-accidental-style 'default)
1392       \musicB
1393     }
1394   >>
1395 }
1396 @end lilypond
1397
1398 @item voice (voz)
1399
1400 @cindex alteración, estilo de voz de
1401 @cindex voz, estilo de alteraciones
1402 @cindex alteraciones estilo moderno
1403 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1404 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1405 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1406
1407 @funindex voice
1408
1409 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1410 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1411 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1412 regla es similar a @code{default}.
1413
1414 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1415 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1416 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1417 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1418 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1419 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1420 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1421 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1422 @code{modern-cautionary}.
1423
1424
1425 @lilypond[quote]
1426 musicA = {
1427   <<
1428     \relative c' {
1429       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1430       cis2. <c, g'>4 |
1431     }
1432     \\
1433     \relative c' {
1434       ais'2 cis, |
1435       fis8 b a4 cis2 |
1436     }
1437   >>
1438 }
1439
1440 musicB = {
1441   \clef bass
1442   \new Voice {
1443     \voiceTwo \relative c' {
1444       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1445       \change Staff = up
1446       cis' cis
1447       \change Staff = down
1448       <fis, a> <fis a>
1449       \showStaffSwitch
1450       \change Staff = up
1451       dis'4 |
1452       \change Staff = down
1453       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1454     }
1455   }
1456 }
1457
1458 \new PianoStaff {
1459   <<
1460     \context Staff = "up" {
1461       #(set-accidental-style 'voice)
1462       \musicA
1463     }
1464     \context Staff = "down" {
1465       #(set-accidental-style 'voice)
1466       \musicB
1467     }
1468   >>
1469 }
1470 @end lilypond
1471
1472 @item modern (moderno)
1473
1474 @cindex alteraciones, estilo moderno
1475 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1476
1477 @funindex modern
1478
1479 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1480 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1481 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1482 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1483 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1484 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1485 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1486
1487 @lilypond[quote]
1488 musicA = {
1489   <<
1490     \relative c' {
1491       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1492       cis2. <c, g'>4 |
1493     }
1494     \\
1495     \relative c' {
1496       ais'2 cis, |
1497       fis8 b a4 cis2 |
1498     }
1499   >>
1500 }
1501
1502 musicB = {
1503   \clef bass
1504   \new Voice {
1505     \voiceTwo \relative c' {
1506       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1507       \change Staff = up
1508       cis' cis
1509       \change Staff = down
1510       <fis, a> <fis a>
1511       \showStaffSwitch
1512       \change Staff = up
1513       dis'4 |
1514       \change Staff = down
1515       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1516     }
1517   }
1518 }
1519
1520 \new PianoStaff {
1521   <<
1522     \context Staff = "up" {
1523       #(set-accidental-style 'modern)
1524       \musicA
1525     }
1526     \context Staff = "down" {
1527       #(set-accidental-style 'modern)
1528       \musicB
1529     }
1530   >>
1531 }
1532 @end lilypond
1533
1534 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1535
1536 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1537 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1538 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1539
1540 @funindex modern-cautionary
1541
1542 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1543 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1544 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1545 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1546 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1547 @code{AccidentalSuggestion}.
1548
1549 @lilypond[quote]
1550 musicA = {
1551   <<
1552     \relative c' {
1553       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1554       cis2. <c, g'>4 |
1555     }
1556     \\
1557     \relative c' {
1558       ais'2 cis, |
1559       fis8 b a4 cis2 |
1560     }
1561   >>
1562 }
1563
1564 musicB = {
1565   \clef bass
1566   \new Voice {
1567     \voiceTwo \relative c' {
1568       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1569       \change Staff = up
1570       cis' cis
1571       \change Staff = down
1572       <fis, a> <fis a>
1573       \showStaffSwitch
1574       \change Staff = up
1575       dis'4 |
1576       \change Staff = down
1577       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1578     }
1579   }
1580 }
1581
1582 \new PianoStaff {
1583   <<
1584     \context Staff = "up" {
1585       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1586       \musicA
1587     }
1588     \context Staff = "down" {
1589       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1590       \musicB
1591     }
1592   >>
1593 }
1594 @end lilypond
1595
1596 @item modern-voice (moderno, para voces)
1597
1598 @cindex alteraciones, en varias voces
1599 @cindex alteraciones modernas
1600 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1601 @cindex voces, alteraciones en varias
1602 @cindex alteración, estilo moderno de
1603
1604 @funindex modern-voice
1605
1606 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1607 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1608 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1609 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1610 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1611 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1612 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1613
1614 @lilypond[quote]
1615 musicA = {
1616   <<
1617     \relative c' {
1618       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1619       cis2. <c, g'>4 |
1620     }
1621     \\
1622     \relative c' {
1623       ais'2 cis, |
1624       fis8 b a4 cis2 |
1625     }
1626   >>
1627 }
1628
1629 musicB = {
1630   \clef bass
1631   \new Voice {
1632     \voiceTwo \relative c' {
1633       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1634       \change Staff = up
1635       cis' cis
1636       \change Staff = down
1637       <fis, a> <fis a>
1638       \showStaffSwitch
1639       \change Staff = up
1640       dis'4 |
1641       \change Staff = down
1642       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1643     }
1644   }
1645 }
1646
1647 \new PianoStaff {
1648   <<
1649     \context Staff = "up" {
1650       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1651       \musicA
1652     }
1653     \context Staff = "down" {
1654       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1655       \musicB
1656     }
1657   >>
1658 }
1659 @end lilypond
1660
1661 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1662
1663 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1664 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1665 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1666
1667 @funindex modern-voice-cautionary
1668
1669 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1670 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1671 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1672 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1673 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1674
1675 @lilypond[quote]
1676 musicA = {
1677   <<
1678     \relative c' {
1679       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1680       cis2. <c, g'>4 |
1681     }
1682     \\
1683     \relative c' {
1684       ais'2 cis, |
1685       fis8 b a4 cis2 |
1686     }
1687   >>
1688 }
1689
1690 musicB = {
1691   \clef bass
1692   \new Voice {
1693     \voiceTwo \relative c' {
1694       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1695       \change Staff = up
1696       cis' cis
1697       \change Staff = down
1698       <fis, a> <fis a>
1699       \showStaffSwitch
1700       \change Staff = up
1701       dis'4 |
1702       \change Staff = down
1703       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1704     }
1705   }
1706 }
1707
1708 \new PianoStaff {
1709   <<
1710     \context Staff = "up" {
1711       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1712       \musicA
1713     }
1714     \context Staff = "down" {
1715       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1716       \musicB
1717     }
1718   >>
1719 }
1720 @end lilypond
1721
1722 @item piano
1723
1724 @cindex piano, alteraciones de
1725 @cindex alteraciones de piano
1726 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1727
1728 @funindex piano
1729
1730 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1731 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1732 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1733 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1734 cancelaciones de las últimas notas.
1735
1736 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1737 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1738
1739 @lilypond[quote]
1740 musicA = {
1741   <<
1742     \relative c' {
1743       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1744       cis2. <c, g'>4 |
1745     }
1746     \\
1747     \relative c' {
1748       ais'2 cis, |
1749       fis8 b a4 cis2 |
1750     }
1751   >>
1752 }
1753
1754 musicB = {
1755   \clef bass
1756   \new Voice {
1757     \voiceTwo \relative c' {
1758       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1759       \change Staff = up
1760       cis' cis
1761       \change Staff = down
1762       <fis, a> <fis a>
1763       \showStaffSwitch
1764       \change Staff = up
1765       dis'4 |
1766       \change Staff = down
1767       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1768     }
1769   }
1770 }
1771
1772 \new PianoStaff {
1773   <<
1774     \context Staff = "up" {
1775       #(set-accidental-style 'piano)
1776       \musicA
1777     }
1778     \context Staff = "down" {
1779       \musicB
1780     }
1781   >>
1782 }
1783 @end lilypond
1784
1785 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1786
1787 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1788 @cindex alteraciones, piano de precaución
1789 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1790 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1791 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1792 @cindex piano de precaución, alteraciones
1793
1794 @funindex piano-cautionary
1795
1796 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1797 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1798
1799 @lilypond[quote]
1800 musicA = {
1801   <<
1802     \relative c' {
1803       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1804       cis2. <c, g'>4 |
1805     }
1806     \\
1807     \relative c' {
1808       ais'2 cis, |
1809       fis8 b a4 cis2 |
1810     }
1811   >>
1812 }
1813
1814 musicB = {
1815   \clef bass
1816   \new Voice {
1817     \voiceTwo \relative c' {
1818       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1819       \change Staff = up
1820       cis' cis
1821       \change Staff = down
1822       <fis, a> <fis a>
1823       \showStaffSwitch
1824       \change Staff = up
1825       dis'4 |
1826       \change Staff = down
1827       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1828     }
1829   }
1830 }
1831
1832 \new PianoStaff {
1833   <<
1834     \context Staff = "up" {
1835       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1836       \musicA
1837     }
1838     \context Staff = "down" {
1839       \musicB
1840     }
1841   >>
1842 }
1843 @end lilypond
1844
1845
1846 @item neo-modern
1847
1848 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1849 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1850
1851 @funindex neo-modern
1852
1853 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1854 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1855 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1856 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1857
1858 @lilypond[quote]
1859 musicA = {
1860   <<
1861     \relative c' {
1862       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1863       cis2. <c, g'>4 |
1864     }
1865     \\
1866     \relative c' {
1867       ais'2 cis, |
1868       fis8 b a4 cis2 |
1869     }
1870   >>
1871 }
1872
1873 musicB = {
1874   \clef bass
1875   \new Voice {
1876     \voiceTwo \relative c' {
1877       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1878       \change Staff = up
1879       cis' cis
1880       \change Staff = down
1881       <fis, a> <fis a>
1882       \showStaffSwitch
1883       \change Staff = up
1884       dis'4 |
1885       \change Staff = down
1886       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1887     }
1888   }
1889 }
1890
1891 \new PianoStaff {
1892   <<
1893     \context Staff = "up" {
1894       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1895       \musicA
1896     }
1897     \context Staff = "down" {
1898       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1899       \musicB
1900     }
1901   >>
1902 }
1903 @end lilypond
1904
1905 @item neo-modern-cautionary
1906
1907 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1908 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1909
1910 @funindex neo-modern-cautionary
1911
1912 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1913 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1914
1915 @lilypond[quote]
1916 musicA = {
1917   <<
1918     \relative c' {
1919       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1920       cis2. <c, g'>4 |
1921     }
1922     \\
1923     \relative c' {
1924       ais'2 cis, |
1925       fis8 b a4 cis2 |
1926     }
1927   >>
1928 }
1929
1930 musicB = {
1931   \clef bass
1932   \new Voice {
1933     \voiceTwo \relative c' {
1934       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1935       \change Staff = up
1936       cis' cis
1937       \change Staff = down
1938       <fis, a> <fis a>
1939       \showStaffSwitch
1940       \change Staff = up
1941       dis'4 |
1942       \change Staff = down
1943       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1944     }
1945   }
1946 }
1947
1948 \new PianoStaff {
1949   <<
1950     \context Staff = "up" {
1951       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1952       \musicA
1953     }
1954     \context Staff = "down" {
1955       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1956       \musicB
1957     }
1958   >>
1959 }
1960 @end lilypond
1961
1962
1963 @item neo-modern-voice
1964
1965 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
1966 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
1967
1968 @funindex neo-modern-voice
1969
1970 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
1971 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
1972 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
1973 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
1974 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
1975
1976 @lilypond[quote]
1977 musicA = {
1978   <<
1979     \relative c' {
1980       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1981       cis2. <c, g'>4 |
1982     }
1983     \\
1984     \relative c' {
1985       ais'2 cis, |
1986       fis8 b a4 cis2 |
1987     }
1988   >>
1989 }
1990
1991 musicB = {
1992   \clef bass
1993   \new Voice {
1994     \voiceTwo \relative c' {
1995       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1996       \change Staff = up
1997       cis' cis
1998       \change Staff = down
1999       <fis, a> <fis a>
2000       \showStaffSwitch
2001       \change Staff = up
2002       dis'4 |
2003       \change Staff = down
2004       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2005     }
2006   }
2007 }
2008
2009 \new PianoStaff {
2010   <<
2011     \context Staff = "up" {
2012       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2013       \musicA
2014     }
2015     \context Staff = "down" {
2016       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2017       \musicB
2018     }
2019   >>
2020 }
2021 @end lilypond
2022
2023 @item neo-modern-voice-cautionary
2024
2025 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2026 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2027
2028 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2029
2030 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2031 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2032
2033 @lilypond[quote]
2034 musicA = {
2035   <<
2036     \relative c' {
2037       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2038       cis2. <c, g'>4 |
2039     }
2040     \\
2041     \relative c' {
2042       ais'2 cis, |
2043       fis8 b a4 cis2 |
2044     }
2045   >>
2046 }
2047
2048 musicB = {
2049   \clef bass
2050   \new Voice {
2051     \voiceTwo \relative c' {
2052       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2053       \change Staff = up
2054       cis' cis
2055       \change Staff = down
2056       <fis, a> <fis a>
2057       \showStaffSwitch
2058       \change Staff = up
2059       dis'4 |
2060       \change Staff = down
2061       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2062     }
2063   }
2064 }
2065
2066 \new PianoStaff {
2067   <<
2068     \context Staff = "up" {
2069       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2070       \musicA
2071     }
2072     \context Staff = "down" {
2073       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2074       \musicB
2075     }
2076   >>
2077 }
2078 @end lilypond
2079
2080 @item dodecaphonic
2081
2082 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2083 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2084
2085 @funindex dodecaphonic
2086
2087 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2088 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2089 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2090 alteración, incluso becuadros.
2091
2092 @lilypond[quote]
2093 musicA = {
2094   <<
2095     \relative c' {
2096       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2097       cis2. <c, g'>4 |
2098     }
2099     \\
2100     \relative c' {
2101       ais'2 cis, |
2102       fis8 b a4 cis2 |
2103     }
2104   >>
2105 }
2106
2107 musicB = {
2108   \clef bass
2109   \new Voice {
2110     \voiceTwo \relative c' {
2111       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2112       \change Staff = up
2113       cis' cis
2114       \change Staff = down
2115       <fis, a> <fis a>
2116       \showStaffSwitch
2117       \change Staff = up
2118       dis'4 |
2119       \change Staff = down
2120       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2121     }
2122   }
2123 }
2124
2125 \new PianoStaff {
2126   <<
2127     \context Staff = "up" {
2128       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2129       \musicA
2130     }
2131     \context Staff = "down" {
2132       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2133       \musicB
2134     }
2135   >>
2136 }
2137 @end lilypond
2138
2139 @item teaching (enseñanza)
2140
2141 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2142 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2143
2144 @funindex teaching
2145
2146 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2147 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2148 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2149 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2150 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2151 si la nota se repite inmediatamente.
2152
2153 @lilypond[quote]
2154 musicA = {
2155   <<
2156     \relative c' {
2157       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2158       cis2. <c, g'>4 |
2159     }
2160     \\
2161     \relative c' {
2162       ais'2 cis, |
2163       fis8 b a4 cis2 |
2164     }
2165   >>
2166 }
2167
2168 musicB = {
2169   \clef bass
2170   \new Voice {
2171     \voiceTwo \relative c' {
2172       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2173       \change Staff = up
2174       cis' cis
2175       \change Staff = down
2176       <fis, a> <fis a>
2177       \showStaffSwitch
2178       \change Staff = up
2179       dis'4 |
2180       \change Staff = down
2181       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2182     }
2183   }
2184 }
2185
2186 \new PianoStaff {
2187   <<
2188     \context Staff = "up" {
2189       \key fis \minor
2190       #(set-accidental-style 'teaching)
2191       \musicA
2192     }
2193     \context Staff = "down" {
2194       \key fis \minor
2195       #(set-accidental-style 'teaching)
2196       \musicB
2197     }
2198   >>
2199 }
2200 @end lilypond
2201
2202
2203 @item no-reset (no restablecer)
2204
2205 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2206 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2207
2208 @funindex no-reset
2209
2210 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2211 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2212
2213 @lilypond[quote]
2214 musicA = {
2215   <<
2216     \relative c' {
2217       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2218       cis2. <c, g'>4 |
2219     }
2220     \\
2221     \relative c' {
2222       ais'2 cis, |
2223       fis8 b a4 cis2 |
2224     }
2225   >>
2226 }
2227
2228 musicB = {
2229   \clef bass
2230   \new Voice {
2231     \voiceTwo \relative c' {
2232       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2233       \change Staff = up
2234       cis' cis
2235       \change Staff = down
2236       <fis, a> <fis a>
2237       \showStaffSwitch
2238       \change Staff = up
2239       dis'4 |
2240       \change Staff = down
2241       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2242     }
2243   }
2244 }
2245
2246 \new PianoStaff {
2247   <<
2248     \context Staff = "up" {
2249       #(set-accidental-style 'no-reset)
2250       \musicA
2251     }
2252     \context Staff = "down" {
2253       #(set-accidental-style 'no-reset)
2254       \musicB
2255     }
2256   >>
2257 }
2258 @end lilypond
2259
2260 @item forget (olvidar)
2261
2262 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2263 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2264
2265 @funindex forget
2266
2267 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2268 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2269 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2270 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2271 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2272
2273 @lilypond[quote]
2274 musicA = {
2275   <<
2276     \relative c' {
2277       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2278       cis2. <c, g'>4 |
2279     }
2280     \\
2281     \relative c' {
2282       ais'2 cis, |
2283       fis8 b a4 cis2 |
2284     }
2285   >>
2286 }
2287
2288 musicB = {
2289   \clef bass
2290   \new Voice {
2291     \voiceTwo \relative c' {
2292       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2293       \change Staff = up
2294       cis' cis
2295       \change Staff = down
2296       <fis, a> <fis a>
2297       \showStaffSwitch
2298       \change Staff = up
2299       dis'4 |
2300       \change Staff = down
2301       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2302     }
2303   }
2304 }
2305
2306 \new PianoStaff {
2307   <<
2308     \context Staff = "up" {
2309       #(set-accidental-style 'forget)
2310       \musicA
2311     }
2312     \context Staff = "down" {
2313       #(set-accidental-style 'forget)
2314       \musicB
2315     }
2316   >>
2317 }
2318 @end lilypond
2319 @end table
2320
2321 @snippets
2322
2323 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2324 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2325
2326
2327 @seealso
2328 Fragmentos de código:
2329 @rlsr{Pitches}.
2330
2331 Referencia de funcionamiento interno:
2332 @rinternals{Accidental},
2333 @rinternals{Accidental_engraver},
2334 @rinternals{GrandStaff},
2335 @rinternals{PianoStaff},
2336 @rinternals{Staff},
2337 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2338 @rinternals{AccidentalPlacement},
2339 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2340
2341
2342 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2343 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2344 @cindex alteraciones en acordes
2345 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2346
2347 @knownissues
2348
2349 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2350 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2351 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2352 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2353 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2354 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2355 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2356
2357
2358 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2359 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2360 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2361 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2362 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2363 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2364 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2365
2366 @lilypond[quote]
2367 {
2368   #(set-accidental-style 'modern)
2369   \time 2/4
2370   \repeat volta 2 {
2371     c'2
2372   }
2373   \alternative {
2374      cis'
2375      c'
2376   }
2377 }
2378 @end lilypond
2379
2380 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2381 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2382
2383 @lilypond[verbatim,quote]
2384 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2385   #(set-accidental-style 'forget)
2386   $music
2387   #(set-accidental-style 'modern)
2388 #})
2389 {
2390   #(set-accidental-style 'modern)
2391   \time 2/4
2392   \repeat volta 2 {
2393     c'2
2394   }
2395   \alternative {
2396      cis'
2397      \forget c'
2398   }
2399 }
2400 @end lilypond
2401
2402 @node Tesitura
2403 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2404 @translationof Ambitus
2405
2406 @cindex ambitus
2407 @cindex rango de alturas
2408 @cindex tesitura
2409
2410 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2411 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2412 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2413 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2414 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2415 propias posibilidades.
2416
2417 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2418 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2419 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2420 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2421 tonalidad.
2422
2423 @lilypond[verbatim,quote]
2424 \layout {
2425   \context {
2426     \Voice
2427     \consists "Ambitus_engraver"
2428   }
2429 }
2430
2431 \relative c'' {
2432   aes c e2
2433   cis,1
2434 }
2435 @end lilypond
2436
2437
2438 @snippets
2439
2440 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2441 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2442
2443 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2444 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2445
2446 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2447 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2448
2449
2450 @seealso
2451 Glosario musical:
2452 @rglos{ambitus}.
2453
2454 Fragmentos de código:
2455 @rlsr{Pitches}.
2456
2457 Referencia de funcionamiento interno:
2458 @rinternals{Ambitus_engraver},
2459 @rinternals{Voice},
2460 @rinternals{Staff},
2461 @rinternals{Ambitus},
2462 @rinternals{AmbitusAccidental},
2463 @rinternals{AmbitusLine},
2464 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2465 @rinternals{ambitus-interface}.
2466
2467
2468 @knownissues
2469
2470 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2471 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2472
2473 @node Cabeza de las notas
2474 @subsection Cabeza de las notas
2475 @translationof Note heads
2476
2477 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2478
2479 @menu
2480 * Cabezas de nota especiales::
2481 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2482 * Cabezas de notas con formas diversas::
2483 * Improvisación::
2484 @end menu
2485
2486 @node Cabezas de nota especiales
2487 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2488 @translationof Special note heads
2489
2490 @cindex figura, cabeza de la
2491 @cindex nota, cabeza especial de
2492 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2493 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2494 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2495 @cindex nota, cabeza de, armónico
2496 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2497 @cindex especiales, cabezas de figura
2498 @cindex aspas, cabezas de nota
2499 @cindex rombo, cabezas de nota
2500 @cindex parlato, cabezas de nota
2501 @cindex armónicos, cabezas de nota
2502 @cindex guitarra, cabezas de nota
2503 @cindex nota, cabeza de, estilos
2504 @cindex estilos de cabeza de nota
2505
2506 @funindex cross
2507
2508 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2509
2510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2511 c4 b
2512 \override NoteHead #'style = #'cross
2513 c4 b
2514 \revert NoteHead #'style
2515 a b
2516 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2517 a b
2518 \revert NoteHead #'style
2519 c4 d e f
2520 @end lilypond
2521
2522 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2523 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2524
2525 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2526 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2527 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2528 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2529 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2530
2531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2532 c4 b
2533 \xNotesOn
2534  a b c4 b
2535 \xNotesOff
2536 c4 d
2537 @end lilypond
2538
2539 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2540 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2541 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2542 tablatura:
2543
2544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2545 c4 b
2546 \xNote { e f }
2547 c b < g \xNote c f > b
2548 @end lilypond
2549
2550 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2551 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2552 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2553 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2554
2555 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2556 en acordes:
2557
2558 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2559 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2560 @end lilypond
2561
2562 @predefined
2563 @code{\harmonic},
2564 @code{\xNotesOn},
2565 @code{\xNotesOff},
2566 @code{\xNote}.
2567 @endpredefined
2568
2569 @seealso
2570 Fragmentos de código:
2571 @rlsr{Pitches}.
2572
2573 Referencia de la notación:
2574 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2575 @ref{Notas en acorde},
2576 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2577
2578 Referencia de funcionamiento interno:
2579 @rinternals{note-event},
2580 @rinternals{Note_heads_engraver},
2581 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2582 @rinternals{NoteHead},
2583 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2584 @rinternals{note-head-interface},
2585 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2586
2587
2588 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2589 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2590 @translationof Easy notation note heads
2591
2592 @cindex Hal Leonard
2593 @cindex principiantes, música para
2594 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2595 @cindex música para principiantes
2596 @cindex notas, cabezas de, estudio
2597 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2598 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2599 @cindex simplificada, notación
2600
2601 @funindex \easyHeadsOn
2602 @funindex easyHeadsOn
2603 @funindex \easyHeadsOff
2604 @funindex easyHeadsOff
2605
2606 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2607 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2608 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2609 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2610 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2611
2612 @lilypond[verbatim,quote]
2613 #(set-global-staff-size 26)
2614 \relative c' {
2615   \easyHeadsOn
2616   c2 e4 f
2617   g1
2618   \easyHeadsOff
2619   c,1
2620 }
2621 @end lilypond
2622
2623
2624 @predefined
2625 @code{\easyHeadsOn},
2626 @code{\easyHeadsOff}.
2627 @endpredefined
2628
2629
2630 @snippets
2631
2632 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2633 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2634
2635
2636 @seealso
2637 Referencia de la notación:
2638 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2639
2640 Fragmentos de código:
2641 @rlsr{Pitches}.
2642
2643 Referencia de funcionamiento interno:
2644 @rinternals{note-event},
2645 @rinternals{Note_heads_engraver},
2646 @rinternals{NoteHead},
2647 @rinternals{note-head-interface}.
2648
2649
2650 @node Cabezas de notas con formas diversas
2651 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2652 @translationof Shape note heads
2653
2654 @cindex notas, cabezas de, con formas
2655 @cindex formas, notas con
2656
2657 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2658 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2659 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2660 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2661 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2662 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2663 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2664
2665 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2666 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2667 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2668 @cindex notas, cabezas de, Funk
2669 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2670 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2671 @cindex notas, cabezas de, Walker
2672
2673 @funindex \aikenHeads
2674 @funindex aikenHeads
2675 @funindex \sacredHarpHeads
2676 @funindex sacredHarpHeads
2677 @funindex \southernHarmonyHeads
2678 @funindex southernHarmonyHeads
2679 @funindex \funkHeads
2680 @funindex funkHeads
2681 @funindex \walkerHeads
2682 @funindex walkerHeads
2683
2684 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2685 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2686 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2687 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2688 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2689 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2690 Harmony)}:
2691
2692 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2693 \aikenHeads
2694 c, d e f g2 a b1 c \break
2695 \sacredHarpHeads
2696 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2697 \southernHarmonyHeads
2698 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2699 \funkHeads
2700 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2701 \walkerHeads
2702 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2703 @end lilypond
2704
2705 @funindex \key
2706 @funindex key
2707 @funindex \aikenHeadsMinor
2708 @funindex aikenHeadsMinor
2709 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2710 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2711 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2712 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2713 @funindex \funkHeadsMinor
2714 @funindex funkHeadsMinor
2715 @funindex \walkerHeadsMinor
2716 @funindex walkerHeadsMinor
2717
2718 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2719 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2720 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2721 partir del relativo mayor:
2722
2723 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2724 \key a \minor
2725 \aikenHeads
2726 a b c d e2 f g1 a \break
2727 \aikenHeadsMinor
2728 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2729 \sacredHarpHeadsMinor
2730 a,2 b c d \break
2731 \southernHarmonyHeadsMinor
2732 a2 b c d \break
2733 \funkHeadsMinor
2734 a2 b c d \break
2735 \walkerHeadsMinor
2736 a2 b c d \break
2737
2738 @end lilypond
2739
2740
2741 @predefined
2742 @code{\aikenHeads},
2743 @code{\aikenHeadsMinor},
2744 @code{\funkHeads},
2745 @code{\funkHeadsMinor},
2746 @code{\sacredHarpHeads},
2747 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2748 @code{\southernHarmonyHeads},
2749 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2750 @code{\walkerHeads},
2751 @code{\walkerHeadsMinor}.
2752 @endpredefined
2753
2754
2755 @snippets
2756
2757 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2758 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2759
2760 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2761 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2762
2763
2764 @seealso
2765 Fragmentos de código:
2766 @rlsr{Pitches}.
2767
2768 Referencia de la notación:
2769 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2770
2771 Referencia de funcionamiento interno:
2772 @rinternals{note-event},
2773 @rinternals{Note_heads_engraver},
2774 @rinternals{NoteHead},
2775 @rinternals{note-head-interface}.
2776
2777
2778 @node Improvisación
2779 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2780 @translationof Improvisation
2781
2782 @cindex improvisación
2783 @cindex barradas, cabezas de nota
2784 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2785 @cindex notas, cabezas de, barradas
2786
2787 @funindex \improvisationOn
2788 @funindex improvisationOn
2789 @funindex \improvisationOff
2790 @funindex improvisationOff
2791
2792 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2793 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2794 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2795
2796 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2797 \new Voice \with {
2798   \consists "Pitch_squash_engraver"
2799 } {
2800   e8 e g a a16( bes) a8 g
2801   \improvisationOn
2802   e8 ~
2803   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2804   f2
2805   \improvisationOff
2806   a16( bes) a8 g e
2807 }
2808 @end lilypond
2809
2810
2811 @predefined
2812 @code{\improvisationOn},
2813 @code{\improvisationOff}.
2814 @endpredefined
2815
2816
2817 @seealso
2818 Fragmentos de código:
2819 @rlsr{Pitches}.
2820
2821 Referencia de funcionamiento interno:
2822 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2823 @rinternals{Voice},
2824 @rinternals{RhythmicStaff}.