Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 3c169262c8f580c0f42c09f3a61b9ae9f0d6261c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.16.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94 @seealso
  95 Glosario musical:
  96 @rglos{Pitch names}.
  97
  98 Fragmentos de código:
  99 @rlsr{Pitches}.
 100
 101
 102 @node Escritura de octava relativa
 103 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 104 @translationof Relative octave entry
 105
 106 @cindex relativo
 107 @cindex relativas, especificación de octavas
 108 @cindex octava, introducción relativa
 109 @cindex relativa, especificación de la octava
 110 @cindex octava, especificación relativa
 111
 112 @funindex relative
 113 @funindex \relative
 114
 115 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 116 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 117 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 118 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 119 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 120 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 121 más alta o más baja de lo que debería.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 125 @end example
 126
 127 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 128 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 129 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 134 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 135 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 136 las alteraciones.
 137
 138 @item
 139 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 140 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 141 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 142
 143 @item
 144 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 145 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 146
 147 @item
 148 La altura de la primera nota es relativa a
 149 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 150 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 151 @code{c}).
 152
 153 @end itemize
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
 262 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
 263 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
 264 absoluta.
 265
 266 @seealso
 267 Glosario musical:
 268 @rglos{fifth},
 269 @rglos{interval},
 270 @rglos{Pitch names}.
 271
 272 Referencia de la notación:
 273 @ref{Comprobación de octava}.
 274
 275 Fragmentos de código:
 276 @rlsr{Pitches}.
 277
 278 Referencia de funcionamiento interno:
 279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 280
 281 @cindex relativo, modo, transposición y
 282 @cindex transposición y modo relativo
 283
 284 @funindex \transpose
 285 @funindex transpose
 286 @funindex \chordmode
 287 @funindex chordmode
 288 @funindex \relative
 289 @funindex relative
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358 @cindex alteración recordatoria
 359 @cindex alteración de precaución
 360 @cindex alteración con paréntesis
 361 @cindex recordatoria, alteración
 362 @cindex precaución, alteración de
 363 @cindex paréntesis, alteración con
 364
 365 @funindex ?
 366 @funindex !
 367
 368 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 369 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 370 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 371 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 372 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 373 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 374 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 375 también para producir notas con becuadro.
 376
 377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 378 cis cis cis! cis? c c c! c?
 379 @end lilypond
 380
 381 @cindex alteración en nota ligada
 382 @cindex ligadura, alteraciones y
 383
 384 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 385 comienzo de un sistema:
 386
 387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 388 cis1~ cis~
 389 \break
 390 cis
 391 @end lilypond
 392
 393 @snippets
 394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 396
 397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 399
 400 @seealso
 401 Glosario musical:
 402 @rglos{sharp},
 403 @rglos{flat},
 404 @rglos{double sharp},
 405 @rglos{double flat},
 406 @rglos{Pitch names},
 407 @rglos{quarter tone}.
 408
 409 Manual de aprendizaje:
 410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 411
 412 Referencia de la notación:
 413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 416
 417 Fragmentos de código:
 418 @rlsr{Pitches}.
 419
 420 Referencia de funcionamiento interno:
 421 @rinternals{Accidental_engraver},
 422 @rinternals{Accidental},
 423 @rinternals{AccidentalCautionary},
 424 @rinternals{accidental-interface}.
 425
 426 @cindex alteración de cuartos de tono
 427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 428
 429 @knownissues
 430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 432 no se ajustan a ningún estándar.
 433
 434
 435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 437 @translationof Note names in other languages
 438
 439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 442 @cindex idioma, alturas en otros
 443
 444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 445 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 446 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 447 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 448 notas:
 449
 450 @lilypond[quote,verbatim]
 451 \language "italiano"
 452
 453 \relative do' {
 454   do re mi sib
 455 }
 456 @end lilypond
 457
 458 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 459 siguientes:
 460
 461 @quotation
 462 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 463 @headitem Idioma
 464   @tab Nombre de las notas
 465 @item @code{nederlands}
 466   @tab c d e f g a bes b
 467 @item @code{catalan}
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469 @item @code{deutsch}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @code{english}
 472   @tab c d e f g a bf b
 473 @item @code{espanol}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{italiano}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @code{norsk}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @code{portugues}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{suomi}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @code{svenska}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{vlaams}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @end multitable
 488 @end quotation
 489
 490 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 491 pueden también variar dependiendo del idioma:
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 495 @headitem Idioma
 496   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 497 @item @code{nederlands}
 498   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 499 @item @code{catalan}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @code{deutsch}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @code{english}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @code{espanol}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @code{italiano}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @code{norsk}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @code{portugues}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @code{suomi}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @code{svenska}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @code{vlaams}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 542 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 543 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 544 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 545 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 546 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 547 nombres especiales para las notas.
 548
 549 @quotation
 550 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 551 @headitem Idioma
 552   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 553
 554 @item @code{nederlands}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @code{deutsch}
 557   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 558 @item @code{english}
 559   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 560 @item @code{espanol}
 561   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 562 @item @code{italiano}
 563   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 564 @item @code{portugues}
 565   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 566 @end multitable
 567 @end quotation
 568
 569 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 570 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 571 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 572 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 573 común para músicas no occidentales}.
 574
 575 @seealso
 576 Glosario musical:
 577 @rglos{Pitch names},
 578 @rglos{Common Practice Period}.
 579
 580 Referencia de la notación:
 581 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 582
 583 Archivos instalados:
 584 @file{scm/define-note-names.scm}.
 585
 586 Fragmentos de código:
 587 @rlsr{Pitches}.
 588
 589
 590 @node Modificación de varias notas a la vez
 591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 592 @translationof Changing multiple pitches
 593
 594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 595
 596 @menu
 597 * Comprobación de octava::
 598 * Transposición::
 599 * Inversión::
 600 * Retrogradación::
 601 * Transformaciones modales::
 602 @end menu
 603
 604
 605 @node Comprobación de octava
 606 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 607 @translationof Octave checks
 608
 609 @cindex octava, comprobación de
 610 @cindex octava, corrección de
 611 @cindex control, alturas de
 612
 613 @funindex =
 614 @funindex \octaveCheck
 615 @funindex octaveCheck
 616 @funindex controlpitch
 617
 618 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 619 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 620 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 621 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 622
 623 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 624 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 625 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 626 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 627 octava.
 628
 629 @lilypond[verbatim,quote]
 630 \relative c'' {
 631   c2 d='4 d
 632   e2 f
 633 }
 634 @end lilypond
 635
 636 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 637 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 638 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 639 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 640 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 641 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 642 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 643 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 644 @code{@var{altura_de_control}}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d
 649   \octaveCheck c'
 650   e2 f
 651 }
 652 @end lilypond
 653
 654 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 655 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 656 correcta.
 657
 658 @lilypond[verbatim,quote]
 659 \relative c'' {
 660   c4 f g f
 661
 662   c4
 663   \octaveCheck c'
 664   f
 665   \octaveCheck c'
 666   g
 667   \octaveCheck c'
 668   f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 @seealso
 673 Fragmentos de código:
 674 @rlsr{Pitches}.
 675
 676 Referencia de funcionamiento interno:
 677 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 678
 679
 680 @node Transposición
 681 @unnumberedsubsubsec Transposición
 682 @translationof Transpose
 683
 684 @cindex transporte
 685 @cindex transposición
 686 @cindex transposición de alturas
 687 @cindex transposición de notas
 688 @cindex alturas, transporte de
 689 @cindex notas, transporte de
 690
 691 @funindex \transpose
 692 @funindex transpose
 693
 694 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 695 La sintaxis es
 696 @example
 697 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 698 @end example
 699
 700 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 701 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 702 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 703 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 704 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 705
 706 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 707 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 708 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 709
 710 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 711 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 712 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 713
 714 @lilypond[verbatim,quote]
 715 \transpose d e {
 716   \relative c' {
 717     \key d \major
 718     d4 fis a d
 719   }
 720 }
 721 @end lilypond
 722
 723 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 724 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 725 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 726 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \transpose a c' {
 730   \relative c' {
 731     \key c \major
 732     c4 d e g
 733   }
 734 }
 735 @end lilypond
 736
 737 @noindent
 738 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 739 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 740 se imprime la armadura.
 741
 742 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 743 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
 744 semitono hacia arriba.  La primera versión imprime sostenidos y las
 745 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
 746 imprime bemoles de la nota siguiente.
 747
 748 @lilypond[verbatim,quote]
 749 music = \relative c' { c d e f }
 750 \new Staff {
 751   \transpose c cis { \music }
 752   \transpose c des { \music }
 753 }
 754 @end lilypond
 755
 756 @cindex transpositores, instrumentos
 757 @cindex instrumentos transpositores
 758
 759 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 760 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 761 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 762 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 763 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 764 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 765 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 766 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 767 escribir:
 768
 769 @example
 770 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 771 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 772 @end example
 773
 774 @noindent
 775 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 776 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 777
 778 @example
 779 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 780 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 781 @end example
 782
 783 @noindent
 784 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 785 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 786
 787 @snippets
 788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 790
 791 @seealso
 792 Referencia de la notación:
 793 @ref{Transposición de los instrumentos},
 794 @ref{Inversión},
 795 @ref{Transformaciones modales},
 796 @ref{Escritura de octava relativa},
 797 @ref{Retrogradación}.
 798
 799 Fragmentos de código:
 800 @rlsr{Pitches}.
 801
 802 Referencia de funcionamiento interno:
 803 @rinternals{TransposedMusic}.
 804
 805 @funindex \transpose
 806 @funindex transpose
 807 @funindex \chordmode
 808 @funindex chordmode
 809 @funindex \relative
 810 @funindex relative
 811
 812 @knownissues
 813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 817
 818 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
 819 @code{\transpose}.  En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
 820 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
 821
 822
 823 @node Inversión
 824 @unnumberedsubsubsec Inversión
 825 @translationof Inversion
 826
 827 @cindex inversión
 828 @cindex operación de inversión
 829 @funindex \inversion
 830
 831 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
 832 operación con:
 833
 834 @example
 835 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 836 @end example
 837
 838 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
 839 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
 840 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
 841 @code{@var{nota-destino}}.
 842
 843 @lilypond[verbatim,quote]
 844 music = \relative c' { c d e f }
 845 \new Staff {
 846   \music
 847   \inversion d' d' \music
 848   \inversion d' ees' \music
 849 }
 850 @end lilypond
 851
 852 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
 853 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
 854 en un bloque @code{\relative}.}
 855
 856 @seealso
 857 Referencia de la notación:
 858 @ref{Transformaciones modales},
 859 @ref{Retrogradación},
 860 @ref{Transposición}.
 861
 862
 863 @node Retrogradación
 864 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 865 @translationof Retrograde
 866
 867 @cindex retrogradación, transformación de
 868 @cindex transformación de retrogradación
 869 @cindex operación de retrogradación
 870 @funindex \retrograde
 871 @funindex retrograde
 872
 873 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 874 retrogradación:
 875
 876 @lilypond[verbatim,quote]
 877 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 878
 879 \new Staff {
 880   \music
 881   \retrograde \music
 882 }
 883 @end lilypond
 884
 885 @knownissues
 886 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 887 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 888 ligaduras automáticamente activando
 889 @ref{División automática de las notas}.
 890
 891 @seealso
 892 Referencia de la notación:
 893 @ref{Inversión},
 894 @ref{Transformaciones modales},
 895 @ref{Transposición}.
 896
 897
 898 @node Transformaciones modales
 899 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 900 @translationof Modal transformations
 901
 902 @cindex transformaciones modales
 903 @cindex modales, transformaciones
 904 @cindex operaciones modales
 905
 906 En una composición musical que está basada en una escala, con
 907 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 908 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 909 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 910 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 911 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 912
 913 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 914 transformar.}
 915
 916 @subsubheading Transposición modal
 917
 918 @cindex transporte
 919 @cindex transporte modal
 920 @cindex modal, transposición
 921 @cindex transposición modal
 922 @cindex operación de transposición
 923 @funindex \modalTranspose
 924 @funindex modalTranspose
 925
 926 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 927
 928 @example
 929 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 930 @end example
 931
 932 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 933 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 934 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 935
 936 @lilypond[verbatim,quote]
 937 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 938 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 939
 940 \new Staff {
 941   \motif
 942   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 943   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 944 }
 945 @end lilypond
 946
 947 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 948 cualesquiera intervalos:
 949
 950 @lilypond[verbatim,quote]
 951 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 952 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 953
 954 \new Staff {
 955   \motif
 956   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 957 }
 958 @end lilypond
 959
 960 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 961 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 962 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 963
 964 @lilypond[verbatim,quote]
 965 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 966 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 967
 968 \new Staff {
 969   \motif
 970   \transpose c f \motif
 971   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 972 }
 973 @end lilypond
 974
 975 @subsubheading Inversión modal
 976
 977 @cindex modal, inversion
 978 @cindex inversión modal
 979 @cindex operación de inversión modal
 980 @funindex \modalInversion
 981 @funindex modalInversion
 982
 983 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 984 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 985 operación, con:
 986
 987 @example
 988 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 989 @end example
 990
 991 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
 992 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
 993 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
 994 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
 995 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
 996 @var{nota-pivote}.
 997
 998 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
 999 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1000 @var{nota-destino}:
1001
1002 @lilypond[verbatim,quote]
1003 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1004 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1005
1006 \new Staff {
1007   \motif
1008   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1009 }
1010 @end lilypond
1011
1012 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1013 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1014 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1015 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1016
1017 @lilypond[verbatim,quote]
1018 scale = \relative c' { c g' }
1019 motive = \relative c' { c c g' c, }
1020
1021 \new Staff {
1022   \motive
1023   \modalInversion c' g' \scale \motive
1024 }
1025 @end lilypond
1026
1027 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1028 inversión retrógrada:
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote]
1031 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1032 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1033
1034 \new Staff {
1035   \motif
1036   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1037 }
1038 @end lilypond
1039
1040 @seealso
1041 Referencia de la notación:
1042 @ref{Inversión},
1043 @ref{Retrogradación},
1044 @ref{Transposición}.
1045
1046
1047 @node Imprimir las alturas
1048 @subsection Imprimir las alturas
1049 @translationof Displaying pitches
1050
1051 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1052 notas.
1053
1054 @menu
1055 * Clave::
1056 * Armadura de la tonalidad::
1057 * Corchetes de octava::
1058 * Transposición de los instrumentos::
1059 * Alteraciones accidentales automáticas::
1060 * Tesitura::
1061 @end menu
1062
1063 @node Clave
1064 @unnumberedsubsubsec Clave
1065 @translationof Clef
1066
1067 @cindex Sol, clave de
1068 @cindex Do, clave de
1069 @cindex Fa, clave de
1070 @cindex violín, clave de
1071 @cindex alto, clave de
1072 @cindex tenor, clave de
1073 @cindex bajo, clave de
1074 @cindex francesa, clave
1075 @cindex soprano, clave de
1076 @cindex mezzosoprano, clave de
1077 @cindex barítono, clave de
1078 @cindex contrabajo, clave de
1079 @cindex clave
1080 @cindex antiguas, claves
1081 @cindex clave antigua
1082 @cindex clave de Sol
1083 @cindex clave de Do
1084 @cindex clave de Fa
1085 @cindex clave de violín
1086 @cindex clave de alto
1087 @cindex clave de tenor
1088 @cindex clave de bajo
1089 @cindex clave francesa
1090 @cindex clave de soprano
1091 @cindex clave de mezzosoprano
1092 @cindex clave de barítono
1093 @cindex clave de contrabajo
1094
1095 @funindex \clef
1096 @funindex clef
1097
1098 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1099 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1100 encerrarse entre comillas.
1101
1102 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1103 \clef treble
1104 c2 c
1105 \clef alto
1106 c2 c
1107 \clef tenor
1108 c2 c
1109 \clef bass
1110 c2 c
1111 @end lilypond
1112
1113 Otras claves son las siguientes:
1114
1115 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1116 \clef french
1117 c2 c
1118 \clef soprano
1119 c2 c
1120 \clef mezzosoprano
1121 c2 c
1122 \clef baritone
1123 c2 c
1124
1125 \break
1126
1127 \clef varbaritone
1128 c2 c
1129 \clef subbass
1130 c2 c
1131 \clef percussion
1132 c2 c
1133
1134 \break
1135
1136 \clef G   % synonym for treble
1137 c2 c
1138 \clef F   % synonym for bass
1139 c2 c
1140 \clef C   % synonym for alto
1141 c2 c
1142 @end lilypond
1143
1144 @cindex transpositoras, claves
1145 @cindex clave transpositora
1146 @cindex octava, transposición de
1147 @cindex coral, clave de tenor
1148 @cindex tenor coral, clave
1149
1150 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1151 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1152 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1153 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1154 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1155 caracteres no alfabéticos:
1156
1157 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1158 \clef treble
1159 c2 c
1160 \clef "treble_8"
1161 c2 c
1162 \clef "bass^15"
1163 c2 c
1164 \clef "alto_2"
1165 c2 c
1166 \clef "G_8"
1167 c2 c
1168 \clef "F^5"
1169 c2 c
1170 @end lilypond
1171
1172 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1173 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1174 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.  Para mezclar
1175 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1176 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1177 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1178
1179 @snippets
1180 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1181 {tweaking-clef-properties.ly}
1182
1183 @seealso
1184 Referencia de la notación:
1185 @ref{Claves de la música mensural},
1186 @ref{Claves de canto gregoriano},
1187 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1188 @ref{Tablaturas personalizadas},
1189 @ref{Formateo de las notas guía}.
1190
1191 Fragmentos de código:
1192 @rlsr{Pitches}.
1193
1194 Referencia de funcionamiento interno:
1195 @rinternals{Clef_engraver},
1196 @rinternals{Clef},
1197 @rinternals{OctavateEight},
1198 @rinternals{clef-interface}.
1199
1200
1201 @node Armadura de la tonalidad
1202 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1203 @translationof Key signature
1204
1205 @cindex Armadura de la tonalidad
1206
1207 @funindex \key
1208 @funindex key
1209
1210 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1211 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1212 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1213 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1214 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1215 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1216 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1217 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1218
1219 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1220 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1221 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1222 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1223
1224 @example
1225 \key @var{nota} @var{modo}
1226 @end example
1227
1228 @funindex \major
1229 @funindex major
1230 @funindex \minor
1231 @funindex minor
1232 @funindex \ionian
1233 @funindex ionian
1234 @funindex \locrian
1235 @funindex locrian
1236 @funindex \aeolian
1237 @funindex aeolian
1238 @funindex \mixolydian
1239 @funindex mixolydian
1240 @funindex \lydian
1241 @funindex lydian
1242 @funindex \phrygian
1243 @funindex phrygian
1244 @funindex \dorian
1245 @funindex dorian
1246
1247 @cindex modos eclesiásticos
1248 @cindex modos
1249 @cindex mayor, modo
1250 @cindex menor, modo
1251 @cindex eonio, modo
1252 @cindex locrio, modo
1253 @cindex eolio, modo
1254 @cindex mixolidio, modo
1255 @cindex lidio, modo
1256 @cindex frigio, modo
1257 @cindex dórico, modo
1258
1259 @noindent
1260 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1261 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1262 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1263 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1264 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1265 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1266 @code{\locrian} (locrio).
1267
1268 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1269 \key g \major
1270 fis1
1271 f
1272 fis
1273 @end lilypond
1274
1275 @snippets
1276 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1277 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1278
1279 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1280 {non-traditional-key-signatures.ly}
1281
1282 @seealso
1283 Glosario musical:
1284 @rglos{church mode},
1285 @rglos{scordatura}.
1286
1287 Manual de aprendizaje:
1288 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1289
1290 Fragmentos de código:
1291 @rlsr{Pitches}.
1292
1293 Referencia de funcionamiento interno:
1294 @rinternals{KeyChangeEvent},
1295 @rinternals{Key_engraver},
1296 @rinternals{Key_performer},
1297 @rinternals{KeyCancellation},
1298 @rinternals{KeySignature},
1299 @rinternals{key-cancellation-interface},
1300 @rinternals{key-signature-interface}.
1301
1302
1303 @node Corchetes de octava
1304 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1305 @translationof Ottava brackets
1306
1307 @cindex ottava
1308 @cindex 15ma
1309 @cindex 8va
1310 @cindex octavación
1311
1312 @funindex set-octavation
1313 @funindex \ottava
1314 @funindex ottava
1315
1316 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1317 de una octava para el pentagrama.
1318
1319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1320 a2 b
1321 \ottava #-2
1322 a2 b
1323 \ottava #-1
1324 a2 b
1325 \ottava #0
1326 a2 b
1327 \ottava #1
1328 a2 b
1329 \ottava #2
1330 a2 b
1331 @end lilypond
1332
1333 @snippets
1334 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1335 {ottava-text.ly}
1336
1337 @seealso
1338 Glosario musical:
1339 @rglos{octavation}.
1340
1341 Fragmentos de código:
1342 @rlsr{Pitches}.
1343
1344 Referencia de funcionamiento interno:
1345 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1346 @rinternals{OttavaBracket},
1347 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1348
1349
1350 @node Transposición de los instrumentos
1351 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1352 @translationof Instrument transpositions
1353
1354 @cindex transposición de MIDI
1355 @cindex transposición instrumental
1356 @cindex transpositor, instrumento
1357 @cindex MIDI
1358 @cindex MIDI, transposición
1359
1360 @funindex \transposition
1361 @funindex transposition
1362
1363 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1364 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1365 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1366 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1367 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1368 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1369 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1370
1371 @example
1372 \transposition @var{pitch}
1373 @end example
1374
1375 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1376 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1377 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1378 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1379 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1380 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1381 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1382 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1383
1384 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1385 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1386 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1387 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1388
1389 @lilypond[verbatim,quote]
1390 \new GrandStaff <<
1391   \new Staff = "violin" {
1392     \relative c'' {
1393       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1394       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1395       % not strictly necessary, but a good reminder
1396       \transposition c'
1397
1398       \key c \major
1399       g4( c8) r c r c4
1400     }
1401   }
1402   \new Staff = "clarinet" {
1403     \relative c'' {
1404       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1405       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1406       \transposition bes
1407
1408       \key d \major
1409       a4( d8) r d r d4
1410     }
1411   }
1412 >>
1413 @end lilypond
1414
1415 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1416 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1417 clarinete en Si bemol.
1418
1419 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1420 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1421 \key a \major
1422 \transposition a
1423 c d e f
1424 \textLengthOn
1425 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1426 R1
1427
1428 \key bes \major
1429 \transposition bes
1430 c2 g
1431 @end lilypond
1432
1433 @seealso
1434 Glosario musical:
1435 @rglos{concert pitch},
1436 @rglos{transposing instrument}.
1437
1438 Referencia de la notación:
1439 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1440
1441 Fragmentos de código:
1442 @rlsr{Pitches}.
1443
1444
1445 @node Alteraciones accidentales automáticas
1446 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1447 @translationof Automatic accidentals
1448
1449 @cindex automáticas, alteraciones
1450 @cindex alteraciones automáticas
1451 @cindex alteraciones accidentales
1452 @cindex alteraciones, estilo de las
1453 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1454 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1455
1456 @funindex \accidentalStyle
1457 @funindex voice
1458 @funindex default
1459
1460 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1461 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1462 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1463
1464 @example
1465 \new Staff <<
1466   \accidentalStyle "voice"
1467   @{ @dots{} @}
1468 >>
1469 @end example
1470
1471 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1472 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1473 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1474 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1475 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1476 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1477 curso, use
1478
1479 @example
1480 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1481 @end example
1482
1483 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1484 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1485
1486 @lilypond[verbatim,quote]
1487 musicA = {
1488   <<
1489     \relative c' {
1490       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1491       cis2. <c, g'>4 |
1492     }
1493     \\
1494     \relative c' {
1495       ais'2 cis, |
1496       fis8 b a4 cis2 |
1497     }
1498   >>
1499 }
1500
1501 musicB = {
1502   \clef bass
1503   \new Voice {
1504     \voiceTwo \relative c' {
1505       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1506       \change Staff = up
1507       cis' cis
1508       \change Staff = down
1509       <fis, a> <fis a>]
1510       \showStaffSwitch
1511       \change Staff = up
1512       dis'4 |
1513       \change Staff = down
1514       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1515     }
1516   }
1517 }
1518
1519 \new PianoStaff {
1520   <<
1521     \context Staff = "up" {
1522       \accidentalStyle "default"
1523       \musicA
1524     }
1525     \context Staff = "down" {
1526       \accidentalStyle "default"
1527       \musicB
1528     }
1529   >>
1530 }
1531 @end lilypond
1532
1533 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1534 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1535 dos pentagramas.
1536 @example
1537 \new PianoStaff @{
1538   <<
1539     \context Staff = "up" @{
1540       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1541       \accidentalStyle #'Score "default"
1542       \musicA
1543     @}
1544     \context Staff = "down" @{
1545       \musicB
1546     @}
1547   >>
1548 @}
1549 @end example
1550
1551 @c don't use verbatim in this table.
1552 @table @code
1553 @item default (predeterminado)
1554
1555 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1556
1557 @funindex default
1558
1559 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1560 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1561 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1562 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1563 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1564 último Do:
1565
1566 @lilypond[quote]
1567 musicA = {
1568   <<
1569     \relative c' {
1570       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1571       cis2. <c, g'>4 |
1572     }
1573     \\
1574     \relative c' {
1575       ais'2 cis, |
1576       fis8 b a4 cis2 |
1577     }
1578   >>
1579 }
1580
1581 musicB = {
1582   \clef bass
1583   \new Voice {
1584     \voiceTwo \relative c' {
1585       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1586       \change Staff = up
1587       cis' cis
1588       \change Staff = down
1589       <fis, a> <fis a>]
1590       \showStaffSwitch
1591       \change Staff = up
1592       dis'4 |
1593       \change Staff = down
1594       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1595     }
1596   }
1597 }
1598
1599 \new PianoStaff {
1600   <<
1601     \context Staff = "up" {
1602       \accidentalStyle "default"
1603       \musicA
1604     }
1605     \context Staff = "down" {
1606       \accidentalStyle "default"
1607       \musicB
1608     }
1609   >>
1610 }
1611 @end lilypond
1612
1613 @item voice (voz)
1614
1615 @cindex alteración, estilo de voz de
1616 @cindex voz, estilo de alteraciones
1617 @cindex alteraciones estilo moderno
1618 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1619 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1620 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1621
1622 @funindex voice
1623
1624 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1625 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1626 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1627 regla es similar a @code{default}.
1628
1629 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1630 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1631 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1632 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1633 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1634 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1635 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1636 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1637 @code{modern-cautionary}.
1638
1639 @lilypond[quote]
1640 musicA = {
1641   <<
1642     \relative c' {
1643       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1644       cis2. <c, g'>4 |
1645     }
1646     \\
1647     \relative c' {
1648       ais'2 cis, |
1649       fis8 b a4 cis2 |
1650     }
1651   >>
1652 }
1653
1654 musicB = {
1655   \clef bass
1656   \new Voice {
1657     \voiceTwo \relative c' {
1658       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1659       \change Staff = up
1660       cis' cis
1661       \change Staff = down
1662       <fis, a> <fis a>]
1663       \showStaffSwitch
1664       \change Staff = up
1665       dis'4 |
1666       \change Staff = down
1667       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1668     }
1669   }
1670 }
1671
1672 \new PianoStaff {
1673   <<
1674     \context Staff = "up" {
1675       \accidentalStyle "voice"
1676       \musicA
1677     }
1678     \context Staff = "down" {
1679       \accidentalStyle "voice"
1680       \musicB
1681     }
1682   >>
1683 }
1684 @end lilypond
1685
1686 @item modern (moderno)
1687
1688 @cindex alteraciones, estilo moderno
1689 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1690
1691 @funindex modern
1692
1693 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1694 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1695 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1696 a un doble bemol.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1697 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1698 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1699 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1700 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1701 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1702 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1703
1704 @lilypond[quote]
1705 musicA = {
1706   <<
1707     \relative c' {
1708       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1709       cis2. <c, g'>4 |
1710     }
1711     \\
1712     \relative c' {
1713       ais'2 cis, |
1714       fis8 b a4 cis2 |
1715     }
1716   >>
1717 }
1718
1719 musicB = {
1720   \clef bass
1721   \new Voice {
1722     \voiceTwo \relative c' {
1723       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1724       \change Staff = up
1725       cis' cis
1726       \change Staff = down
1727       <fis, a> <fis a>]
1728       \showStaffSwitch
1729       \change Staff = up
1730       dis'4 |
1731       \change Staff = down
1732       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1733     }
1734   }
1735 }
1736
1737 \new PianoStaff {
1738   <<
1739     \context Staff = "up" {
1740       \accidentalStyle "modern"
1741       \musicA
1742     }
1743     \context Staff = "down" {
1744       \accidentalStyle "modern"
1745       \musicB
1746     }
1747   >>
1748 }
1749 @end lilypond
1750
1751 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1752
1753 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1754 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1755 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1756
1757 @funindex modern-cautionary
1758
1759 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1760 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1761 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1762 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1763 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1764 @code{AccidentalSuggestion}.
1765
1766 @lilypond[quote]
1767 musicA = {
1768   <<
1769     \relative c' {
1770       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1771       cis2. <c, g'>4 |
1772     }
1773     \\
1774     \relative c' {
1775       ais'2 cis, |
1776       fis8 b a4 cis2 |
1777     }
1778   >>
1779 }
1780
1781 musicB = {
1782   \clef bass
1783   \new Voice {
1784     \voiceTwo \relative c' {
1785       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1786       \change Staff = up
1787       cis' cis
1788       \change Staff = down
1789       <fis, a> <fis a>]
1790       \showStaffSwitch
1791       \change Staff = up
1792       dis'4 |
1793       \change Staff = down
1794       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1795     }
1796   }
1797 }
1798
1799 \new PianoStaff {
1800   <<
1801     \context Staff = "up" {
1802       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1803       \musicA
1804     }
1805     \context Staff = "down" {
1806       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1807       \musicB
1808     }
1809   >>
1810 }
1811 @end lilypond
1812
1813 @item modern-voice (moderno, para voces)
1814
1815 @cindex alteraciones, en varias voces
1816 @cindex alteraciones modernas
1817 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1818 @cindex voces, alteraciones en varias
1819 @cindex alteración, estilo moderno de
1820
1821 @funindex modern-voice
1822
1823 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1824 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1825 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1826 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1827 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1828 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1829 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1830
1831 @lilypond[quote]
1832 musicA = {
1833   <<
1834     \relative c' {
1835       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1836       cis2. <c, g'>4 |
1837     }
1838     \\
1839     \relative c' {
1840       ais'2 cis, |
1841       fis8 b a4 cis2 |
1842     }
1843   >>
1844 }
1845
1846 musicB = {
1847   \clef bass
1848   \new Voice {
1849     \voiceTwo \relative c' {
1850       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1851       \change Staff = up
1852       cis' cis
1853       \change Staff = down
1854       <fis, a> <fis a>]
1855       \showStaffSwitch
1856       \change Staff = up
1857       dis'4 |
1858       \change Staff = down
1859       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1860     }
1861   }
1862 }
1863
1864 \new PianoStaff {
1865   <<
1866     \context Staff = "up" {
1867       \accidentalStyle "modern-voice"
1868       \musicA
1869     }
1870     \context Staff = "down" {
1871       \accidentalStyle "modern-voice"
1872       \musicB
1873     }
1874   >>
1875 }
1876 @end lilypond
1877
1878 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1879
1880 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1881 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1882 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1883
1884 @funindex modern-voice-cautionary
1885
1886 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1887 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1888 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1889 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1890 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1891
1892 @lilypond[quote]
1893 musicA = {
1894   <<
1895     \relative c' {
1896       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1897       cis2. <c, g'>4 |
1898     }
1899     \\
1900     \relative c' {
1901       ais'2 cis, |
1902       fis8 b a4 cis2 |
1903     }
1904   >>
1905 }
1906
1907 musicB = {
1908   \clef bass
1909   \new Voice {
1910     \voiceTwo \relative c' {
1911       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1912       \change Staff = up
1913       cis' cis
1914       \change Staff = down
1915       <fis, a> <fis a>]
1916       \showStaffSwitch
1917       \change Staff = up
1918       dis'4 |
1919       \change Staff = down
1920       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1921     }
1922   }
1923 }
1924
1925 \new PianoStaff {
1926   <<
1927     \context Staff = "up" {
1928       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1929       \musicA
1930     }
1931     \context Staff = "down" {
1932       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1933       \musicB
1934     }
1935   >>
1936 }
1937 @end lilypond
1938
1939 @item piano
1940
1941 @cindex piano, alteraciones de
1942 @cindex alteraciones de piano
1943 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1944
1945 @funindex piano
1946
1947 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1948 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1949 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1950 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1951 cancelaciones de las últimas notas.
1952
1953 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1954 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1955
1956 @lilypond[quote]
1957 musicA = {
1958   <<
1959     \relative c' {
1960       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961       cis2. <c, g'>4 |
1962     }
1963     \\
1964     \relative c' {
1965       ais'2 cis, |
1966       fis8 b a4 cis2 |
1967     }
1968   >>
1969 }
1970
1971 musicB = {
1972   \clef bass
1973   \new Voice {
1974     \voiceTwo \relative c' {
1975       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1976       \change Staff = up
1977       cis' cis
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a> <fis a>]
1980       \showStaffSwitch
1981       \change Staff = up
1982       dis'4 |
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1985     }
1986   }
1987 }
1988
1989 \new PianoStaff {
1990   <<
1991     \context Staff = "up" {
1992       \accidentalStyle "piano"
1993       \musicA
1994     }
1995     \context Staff = "down" {
1996       \musicB
1997     }
1998   >>
1999 }
2000 @end lilypond
2001
2002 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2003
2004 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2005 @cindex alteraciones, piano de precaución
2006 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2007 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2008 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2009 @cindex piano de precaución, alteraciones
2010
2011 @funindex piano-cautionary
2012
2013 Igual que @code{\accidentalStyle "piano"} pero con las
2014 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2015
2016 @lilypond[quote]
2017 musicA = {
2018   <<
2019     \relative c' {
2020       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2021       cis2. <c, g'>4 |
2022     }
2023     \\
2024     \relative c' {
2025       ais'2 cis, |
2026       fis8 b a4 cis2 |
2027     }
2028   >>
2029 }
2030
2031 musicB = {
2032   \clef bass
2033   \new Voice {
2034     \voiceTwo \relative c' {
2035       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2036       \change Staff = up
2037       cis' cis
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a> <fis a>]
2040       \showStaffSwitch
2041       \change Staff = up
2042       dis'4 |
2043       \change Staff = down
2044       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2045     }
2046   }
2047 }
2048
2049 \new PianoStaff {
2050   <<
2051     \context Staff = "up" {
2052       \accidentalStyle "piano-cautionary"
2053       \musicA
2054     }
2055     \context Staff = "down" {
2056       \musicB
2057     }
2058   >>
2059 }
2060 @end lilypond
2061
2062 @item neo-modern
2063
2064 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2065 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2066
2067 @funindex neo-modern
2068
2069 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2070 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2071 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2072 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2073
2074 @lilypond[quote]
2075 musicA = {
2076   <<
2077     \relative c' {
2078       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2079       cis2. <c, g'>4 |
2080     }
2081     \\
2082     \relative c' {
2083       ais'2 cis, |
2084       fis8 b a4 cis2 |
2085     }
2086   >>
2087 }
2088
2089 musicB = {
2090   \clef bass
2091   \new Voice {
2092     \voiceTwo \relative c' {
2093       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2094       \change Staff = up
2095       cis' cis
2096       \change Staff = down
2097       <fis, a> <fis a>]
2098       \showStaffSwitch
2099       \change Staff = up
2100       dis'4 |
2101       \change Staff = down
2102       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2103     }
2104   }
2105 }
2106
2107 \new PianoStaff {
2108   <<
2109     \context Staff = "up" {
2110       \accidentalStyle "neo-modern"
2111       \musicA
2112     }
2113     \context Staff = "down" {
2114       \accidentalStyle "neo-modern"
2115       \musicB
2116     }
2117   >>
2118 }
2119 @end lilypond
2120
2121 @item neo-modern-cautionary
2122
2123 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2124 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2125
2126 @funindex neo-modern-cautionary
2127
2128 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2129 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2130
2131 @lilypond[quote]
2132 musicA = {
2133   <<
2134     \relative c' {
2135       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2136       cis2. <c, g'>4 |
2137     }
2138     \\
2139     \relative c' {
2140       ais'2 cis, |
2141       fis8 b a4 cis2 |
2142     }
2143   >>
2144 }
2145
2146 musicB = {
2147   \clef bass
2148   \new Voice {
2149     \voiceTwo \relative c' {
2150       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2151       \change Staff = up
2152       cis' cis
2153       \change Staff = down
2154       <fis, a> <fis a>]
2155       \showStaffSwitch
2156       \change Staff = up
2157       dis'4 |
2158       \change Staff = down
2159       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2160     }
2161   }
2162 }
2163
2164 \new PianoStaff {
2165   <<
2166     \context Staff = "up" {
2167       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2168       \musicA
2169     }
2170     \context Staff = "down" {
2171       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2172       \musicB
2173     }
2174   >>
2175 }
2176 @end lilypond
2177
2178 @item neo-modern-voice
2179
2180 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2181 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2182
2183 @funindex neo-modern-voice
2184
2185 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2186 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2187 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2188 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2189 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2190
2191 @lilypond[quote]
2192 musicA = {
2193   <<
2194     \relative c' {
2195       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2196       cis2. <c, g'>4 |
2197     }
2198     \\
2199     \relative c' {
2200       ais'2 cis, |
2201       fis8 b a4 cis2 |
2202     }
2203   >>
2204 }
2205
2206 musicB = {
2207   \clef bass
2208   \new Voice {
2209     \voiceTwo \relative c' {
2210       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2211       \change Staff = up
2212       cis' cis
2213       \change Staff = down
2214       <fis, a> <fis a>]
2215       \showStaffSwitch
2216       \change Staff = up
2217       dis'4 |
2218       \change Staff = down
2219       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2220     }
2221   }
2222 }
2223
2224 \new PianoStaff {
2225   <<
2226     \context Staff = "up" {
2227       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2228       \musicA
2229     }
2230     \context Staff = "down" {
2231       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2232       \musicB
2233     }
2234   >>
2235 }
2236 @end lilypond
2237
2238 @item neo-modern-voice-cautionary
2239
2240 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2241 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2242
2243 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2244
2245 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2246 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2247
2248 @lilypond[quote]
2249 musicA = {
2250   <<
2251     \relative c' {
2252       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2253       cis2. <c, g'>4 |
2254     }
2255     \\
2256     \relative c' {
2257       ais'2 cis, |
2258       fis8 b a4 cis2 |
2259     }
2260   >>
2261 }
2262
2263 musicB = {
2264   \clef bass
2265   \new Voice {
2266     \voiceTwo \relative c' {
2267       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2268       \change Staff = up
2269       cis' cis
2270       \change Staff = down
2271       <fis, a> <fis a>]
2272       \showStaffSwitch
2273       \change Staff = up
2274       dis'4 |
2275       \change Staff = down
2276       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2277     }
2278   }
2279 }
2280
2281 \new PianoStaff {
2282   <<
2283     \context Staff = "up" {
2284       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2285       \musicA
2286     }
2287     \context Staff = "down" {
2288       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2289       \musicB
2290     }
2291   >>
2292 }
2293 @end lilypond
2294
2295 @item dodecaphonic
2296
2297 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2298 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2299
2300 @funindex dodecaphonic
2301
2302 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2303 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2304 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2305 alteración, incluso becuadros.
2306
2307 @lilypond[quote]
2308 musicA = {
2309   <<
2310     \relative c' {
2311       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2312       cis2. <c, g'>4 |
2313     }
2314     \\
2315     \relative c' {
2316       ais'2 cis, |
2317       fis8 b a4 cis2 |
2318     }
2319   >>
2320 }
2321
2322 musicB = {
2323   \clef bass
2324   \new Voice {
2325     \voiceTwo \relative c' {
2326       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2327       \change Staff = up
2328       cis' cis
2329       \change Staff = down
2330       <fis, a> <fis a>]
2331       \showStaffSwitch
2332       \change Staff = up
2333       dis'4 |
2334       \change Staff = down
2335       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2336     }
2337   }
2338 }
2339
2340 \new PianoStaff {
2341   <<
2342     \context Staff = "up" {
2343       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2344       \musicA
2345     }
2346     \context Staff = "down" {
2347       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2348       \musicB
2349     }
2350   >>
2351 }
2352 @end lilypond
2353
2354 @item teaching (enseñanza)
2355
2356 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2357 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2358
2359 @funindex teaching
2360
2361 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2362 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2363 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2364 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2365 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2366 si la nota se repite inmediatamente.
2367
2368 @lilypond[quote,staffsize=18]
2369 musicA = {
2370   <<
2371     \relative c' {
2372       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2373       cis2. <c, g'>4 |
2374     }
2375     \\
2376     \relative c' {
2377       ais'2 cis, |
2378       fis8 b a4 cis2 |
2379     }
2380   >>
2381 }
2382
2383 musicB = {
2384   \clef bass
2385   \new Voice {
2386     \voiceTwo \relative c' {
2387       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2388       \change Staff = up
2389       cis' cis
2390       \change Staff = down
2391       <fis, a> <fis a>]
2392       \showStaffSwitch
2393       \change Staff = up
2394       dis'4 |
2395       \change Staff = down
2396       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2397     }
2398   }
2399 }
2400
2401 \new PianoStaff {
2402   <<
2403     \context Staff = "up" {
2404       \key fis \minor
2405       \accidentalStyle "teaching"
2406       \musicA
2407     }
2408     \context Staff = "down" {
2409       \key fis \minor
2410       \accidentalStyle "teaching"
2411       \musicB
2412     }
2413   >>
2414 }
2415 @end lilypond
2416
2417 @item no-reset (no restablecer)
2418
2419 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2420 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2421
2422 @funindex no-reset
2423
2424 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2425 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2426
2427 @lilypond[quote]
2428 musicA = {
2429   <<
2430     \relative c' {
2431       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2432       cis2. <c, g'>4 |
2433     }
2434     \\
2435     \relative c' {
2436       ais'2 cis, |
2437       fis8 b a4 cis2 |
2438     }
2439   >>
2440 }
2441
2442 musicB = {
2443   \clef bass
2444   \new Voice {
2445     \voiceTwo \relative c' {
2446       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2447       \change Staff = up
2448       cis' cis
2449       \change Staff = down
2450       <fis, a> <fis a>]
2451       \showStaffSwitch
2452       \change Staff = up
2453       dis'4 |
2454       \change Staff = down
2455       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2456     }
2457   }
2458 }
2459
2460 \new PianoStaff {
2461   <<
2462     \context Staff = "up" {
2463       \accidentalStyle "no-reset"
2464       \musicA
2465     }
2466     \context Staff = "down" {
2467       \accidentalStyle "no-reset"
2468       \musicB
2469     }
2470   >>
2471 }
2472 @end lilypond
2473
2474 @item forget (olvidar)
2475
2476 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2477 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2478
2479 @funindex forget
2480
2481 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2482 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2483 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2484 estén afectadas por lo que viene antes.
2485
2486 @lilypond[quote]
2487 musicA = {
2488   <<
2489     \relative c' {
2490       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2491       cis2. <c, g'>4 |
2492     }
2493     \\
2494     \relative c' {
2495       ais'2 cis, |
2496       fis8 b a4 cis2 |
2497     }
2498   >>
2499 }
2500
2501 musicB = {
2502   \clef bass
2503   \new Voice {
2504     \voiceTwo \relative c' {
2505       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2506       \change Staff = up
2507       cis' cis
2508       \change Staff = down
2509       <fis, a> <fis a>]
2510       \showStaffSwitch
2511       \change Staff = up
2512       dis'4 |
2513       \change Staff = down
2514       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2515     }
2516   }
2517 }
2518
2519 \new PianoStaff {
2520   <<
2521     \context Staff = "up" {
2522       \accidentalStyle "forget"
2523       \musicA
2524     }
2525     \context Staff = "down" {
2526       \accidentalStyle "forget"
2527       \musicB
2528     }
2529   >>
2530 }
2531 @end lilypond
2532 @end table
2533
2534 @seealso
2535 Fragmentos de código:
2536 @rlsr{Pitches}.
2537
2538 Referencia de funcionamiento interno:
2539 @rinternals{Accidental},
2540 @rinternals{Accidental_engraver},
2541 @rinternals{GrandStaff},
2542 @rinternals{PianoStaff},
2543 @rinternals{Staff},
2544 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2545 @rinternals{AccidentalPlacement},
2546 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2547
2548 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2549 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2550 @cindex alteraciones en acordes
2551 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2552
2553 @knownissues
2554 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2555 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2556 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2557 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2558 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2559 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2560 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2561
2562 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2563 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2564 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2565 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2566 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2567 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2568 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2569
2570 @lilypond[quote]
2571 {
2572   \accidentalStyle "modern"
2573   \time 2/4
2574   \repeat volta 2 {
2575     c'2
2576   }
2577   \alternative {
2578      cis'
2579      c'
2580   }
2581 }
2582 @end lilypond
2583
2584 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2585 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2586
2587 @lilypond[verbatim,quote]
2588 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2589   \accidentalStyle "forget"
2590   #music
2591   \accidentalStyle "modern"
2592 #})
2593 {
2594   \accidentalStyle "modern"
2595   \time 2/4
2596   \repeat volta 2 {
2597     c'2
2598   }
2599   \alternative {
2600      cis'
2601      \forget c'
2602   }
2603 }
2604 @end lilypond
2605
2606 @node Tesitura
2607 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2608 @translationof Ambitus
2609
2610 @cindex ambitus
2611 @cindex rango de alturas
2612 @cindex tesitura
2613
2614 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2615 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2616 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2617 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2618 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2619 propias posibilidades.
2620
2621 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2622 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2623 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2624 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2625 tonalidad.
2626
2627 @lilypond[verbatim,quote]
2628 \layout {
2629   \context {
2630     \Voice
2631     \consists "Ambitus_engraver"
2632   }
2633 }
2634
2635 \relative c'' {
2636   aes c e2
2637   cis,1
2638 }
2639 @end lilypond
2640
2641 @snippets
2642 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2643 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2644
2645 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2646 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2647
2648 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2649 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2650
2651 @seealso
2652 Glosario musical:
2653 @rglos{ambitus}.
2654
2655 Fragmentos de código:
2656 @rlsr{Pitches}.
2657
2658 Referencia de funcionamiento interno:
2659 @rinternals{Ambitus_engraver},
2660 @rinternals{Voice},
2661 @rinternals{Staff},
2662 @rinternals{Ambitus},
2663 @rinternals{AmbitusAccidental},
2664 @rinternals{AmbitusLine},
2665 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2666 @rinternals{ambitus-interface}.
2667
2668 @knownissues
2669 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2670 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2671
2672 @node Cabeza de las notas
2673 @subsection Cabeza de las notas
2674 @translationof Note heads
2675
2676 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2677
2678 @menu
2679 * Cabezas de nota especiales::
2680 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2681 * Cabezas de notas con formas diversas::
2682 * Improvisación::
2683 @end menu
2684
2685 @node Cabezas de nota especiales
2686 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2687 @translationof Special note heads
2688
2689 @cindex figura, cabeza de la
2690 @cindex nota, cabeza especial de
2691 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2692 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2693 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2694 @cindex nota, cabeza de, armónico
2695 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2696 @cindex especiales, cabezas de figura
2697 @cindex aspas, cabezas de nota
2698 @cindex rombo, cabezas de nota
2699 @cindex parlato, cabezas de nota
2700 @cindex armónicos, cabezas de nota
2701 @cindex guitarra, cabezas de nota
2702 @cindex nota, cabeza de, estilos
2703 @cindex estilos de cabeza de nota
2704
2705 @funindex cross
2706
2707 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2708
2709 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2710 c4 b
2711 \override NoteHead #'style = #'cross
2712 c4 b
2713 \revert NoteHead #'style
2714 a b
2715 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2716 a b
2717 \revert NoteHead #'style
2718 c4 d e f
2719 @end lilypond
2720
2721 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2722 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2723
2724 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2725 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2726 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2727 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2728 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2729
2730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2731 c4 b
2732 \xNotesOn
2733  a b c4 b
2734 \xNotesOff
2735 c4 d
2736 @end lilypond
2737
2738 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2739 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2740 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2741 tablatura:
2742
2743 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2744 c4 b
2745 \xNote { e f }
2746 c b < g \xNote c f > b
2747 @end lilypond
2748
2749 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2750 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2751 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2752 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2753
2754 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2755 en acordes:
2756
2757 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2758 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2759 @end lilypond
2760
2761 @predefined
2762 @code{\harmonic},
2763 @code{\xNotesOn},
2764 @code{\xNotesOff},
2765 @code{\xNote}.
2766 @endpredefined
2767
2768 @seealso
2769 Fragmentos de código:
2770 @rlsr{Pitches}.
2771
2772 Referencia de la notación:
2773 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2774 @ref{Notas en acorde},
2775 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2776
2777 Referencia de funcionamiento interno:
2778 @rinternals{note-event},
2779 @rinternals{Note_heads_engraver},
2780 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2781 @rinternals{NoteHead},
2782 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2783 @rinternals{note-head-interface},
2784 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2785
2786
2787 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2788 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2789 @translationof Easy notation note heads
2790
2791 @cindex Hal Leonard
2792 @cindex principiantes, música para
2793 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2794 @cindex música para principiantes
2795 @cindex notas, cabezas de, estudio
2796 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2797 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2798 @cindex simplificada, notación
2799
2800 @funindex \easyHeadsOn
2801 @funindex easyHeadsOn
2802 @funindex \easyHeadsOff
2803 @funindex easyHeadsOff
2804
2805 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2806 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2807 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2808 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2809 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2810
2811 @lilypond[verbatim,quote]
2812 #(set-global-staff-size 26)
2813 \relative c' {
2814   \easyHeadsOn
2815   c2 e4 f
2816   g1
2817   \easyHeadsOff
2818   c,1
2819 }
2820 @end lilypond
2821
2822 @predefined
2823 @code{\easyHeadsOn},
2824 @code{\easyHeadsOff}.
2825 @endpredefined
2826
2827 @snippets
2828 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2829 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2830
2831 @seealso
2832 Referencia de la notación:
2833 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2834
2835 Fragmentos de código:
2836 @rlsr{Pitches}.
2837
2838 Referencia de funcionamiento interno:
2839 @rinternals{note-event},
2840 @rinternals{Note_heads_engraver},
2841 @rinternals{NoteHead},
2842 @rinternals{note-head-interface}.
2843
2844
2845 @node Cabezas de notas con formas diversas
2846 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2847 @translationof Shape note heads
2848
2849 @cindex notas, cabezas de, con formas
2850 @cindex formas, notas con
2851
2852 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2853 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2854 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2855 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2856 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2857 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2858 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2859
2860 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2861 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2862 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2863 @cindex notas, cabezas de, Funk
2864 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2865 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2866 @cindex notas, cabezas de, Walker
2867
2868 @funindex \aikenHeads
2869 @funindex aikenHeads
2870 @funindex \sacredHarpHeads
2871 @funindex sacredHarpHeads
2872 @funindex \southernHarmonyHeads
2873 @funindex southernHarmonyHeads
2874 @funindex \funkHeads
2875 @funindex funkHeads
2876 @funindex \walkerHeads
2877 @funindex walkerHeads
2878
2879 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2880 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2881 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2882 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2883 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2884 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2885 Harmony)}:
2886
2887 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2888 \aikenHeads
2889 c, d e f g2 a b1 c \break
2890 \sacredHarpHeads
2891 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2892 \southernHarmonyHeads
2893 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2894 \funkHeads
2895 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2896 \walkerHeads
2897 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2898 @end lilypond
2899
2900 @funindex \key
2901 @funindex key
2902 @funindex \aikenHeadsMinor
2903 @funindex aikenHeadsMinor
2904 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2905 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2906 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2907 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2908 @funindex \funkHeadsMinor
2909 @funindex funkHeadsMinor
2910 @funindex \walkerHeadsMinor
2911 @funindex walkerHeadsMinor
2912
2913 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2914 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2915 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2916 partir del relativo mayor:
2917
2918 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2919 \key a \minor
2920 \aikenHeads
2921 a b c d e2 f g1 a \break
2922 \aikenHeadsMinor
2923 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2924 \sacredHarpHeadsMinor
2925 a,2 b c d \break
2926 \southernHarmonyHeadsMinor
2927 a2 b c d \break
2928 \funkHeadsMinor
2929 a2 b c d \break
2930 \walkerHeadsMinor
2931 a2 b c d \break
2932
2933 @end lilypond
2934
2935 @predefined
2936 @code{\aikenHeads},
2937 @code{\aikenHeadsMinor},
2938 @code{\funkHeads},
2939 @code{\funkHeadsMinor},
2940 @code{\sacredHarpHeads},
2941 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2942 @code{\southernHarmonyHeads},
2943 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2944 @code{\walkerHeads},
2945 @code{\walkerHeadsMinor}.
2946 @endpredefined
2947
2948 @snippets
2949 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2950 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2951
2952 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2953 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2954
2955 @seealso
2956 Fragmentos de código:
2957 @rlsr{Pitches}.
2958
2959 Referencia de la notación:
2960 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2961
2962 Referencia de funcionamiento interno:
2963 @rinternals{note-event},
2964 @rinternals{Note_heads_engraver},
2965 @rinternals{NoteHead},
2966 @rinternals{note-head-interface}.
2967
2968
2969 @node Improvisación
2970 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2971 @translationof Improvisation
2972
2973 @cindex improvisación
2974 @cindex barradas, cabezas de nota
2975 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2976 @cindex notas, cabezas de, barradas
2977
2978 @funindex \improvisationOn
2979 @funindex improvisationOn
2980 @funindex \improvisationOff
2981 @funindex improvisationOff
2982
2983 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2984 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2985 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2986
2987 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2988 \new Voice \with {
2989   \consists "Pitch_squash_engraver"
2990 } {
2991   e8 e g a a16( bes) a8 g
2992   \improvisationOn
2993   e8 ~
2994   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2995   f2
2996   \improvisationOff
2997   a16( bes) a8 g e
2998 }
2999 @end lilypond
3000
3001 @predefined
3002 @code{\improvisationOn},
3003 @code{\improvisationOff}.
3004 @endpredefined
3005
3006 @seealso
3007 Fragmentos de código:
3008 @rlsr{Pitches}.
3009
3010 Referencia de funcionamiento interno:
3011 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3012 @rinternals{Voice},
3013 @rinternals{RhythmicStaff}.