Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 50b88336f4c69d7d3241cc01af98c362cd9d2b4b
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11
  12 @node Alturas
  13 @section Alturas
  14 @translationof Pitches
  15
  16 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  17
  18 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  19 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  20
  21 @menu
  22 * Escritura de notas::
  23 * Modificación de varias notas a la vez::
  24 * Imprimir las alturas::
  25 * Cabeza de las notas::
  26 @end menu
  27
  28
  29 @node Escritura de notas
  30 @subsection Escritura de notas
  31 @translationof Writing pitches
  32
  33 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  34 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  35 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  36 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  37
  38 @menu
  39 * Escritura de octava absoluta::
  40 * Escritura de octava relativa::
  41 * Alteraciones accidentales::
  42 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  43 @end menu
  44
  45
  46 @node Escritura de octava absoluta
  47 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  48 @translationof Absolute octave entry
  49
  50 @cindex nombres de las notas
  51 @cindex alturas
  52 @cindex absoluta
  53 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  54 @cindex octava, especificación absoluta
  55 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  56 @cindex octava, introducción absoluta
  57
  58 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  59 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  60 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  61
  62 @c don't use c' here.
  63 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  64 \clef bass
  65 c d e f
  66 g a b c
  67 d e f g
  68 @end lilypond
  69
  70 @cindex octava, marca de cambio de
  71
  72 @funindex '
  73 @funindex ,
  74
  75 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  76 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  77 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  78 baja la altura una octava.
  79
  80 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  81 \clef treble
  82 c' c'' e' g
  83 d'' d' d c
  84 \clef bass
  85 c, c,, e, g
  86 d,, d, d c
  87 @end lilypond
  88
  89
  90 @seealso
  91 Glosario musical:
  92 @rglos{Pitch names}.
  93
  94 Fragmentos de código:
  95 @rlsr{Pitches}.
  96
  97
  98 @node Escritura de octava relativa
  99 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 100 @translationof Relative octave entry
 101
 102 @cindex relativo
 103 @cindex relativas, especificación de octavas
 104 @cindex octava, introducción relativa
 105 @cindex relativa, especificación de la octava
 106 @cindex octava, especificación relativa
 107
 108 @funindex relative
 109 @funindex \relative
 110
 111 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 112 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 113 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 114 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 115 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 116 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 117 más alta o más baja de lo que debería.
 118
 119
 120 @example
 121 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 122 @end example
 123
 124 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 125 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 126 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 127
 128 @itemize
 129 @item
 130 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 131 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 132 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 133 las alteraciones.
 134
 135 @item
 136 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 137 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 138 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 139
 140 @item
 141 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 142 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 143
 144 @item
 145 La altura de la primera nota es relativa a
 146 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 147 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 148 @code{c}).
 149
 150 @end itemize
 151
 152
 153 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c {
 157   \clef bass
 158   c d e f
 159   g a b c
 160   d e f g
 161 }
 162 @end lilypond
 163
 164 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 165 la cuarta:
 166
 167 @lilypond[verbatim,quote]
 168 \relative c'' {
 169   c g c f,
 170   c' a, e'' c
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 175 abarcar intervalos muy grandes:
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c {
 179   c f b e
 180   a d g c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 185 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c' {
 189   c d e f
 190   \relative c'' {
 191     c d e f
 192   }
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 197
 198 @lilypond[verbatim,quote]
 199 \new Staff {
 200   \relative c''' {
 201     \chordmode { c1 }
 202   }
 203   \chordmode { c1 }
 204 }
 205 @end lilypond
 206
 207 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 208 @code{\chordmode}.
 209
 210 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 211 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 212
 213 @lilypond[verbatim,quote]
 214 \relative c' {
 215   d e
 216   \transpose f g {
 217     d e
 218     \relative c' {
 219       d e
 220     }
 221   }
 222 }
 223 @end lilypond
 224
 225 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 226 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 227
 228 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 229 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 230 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 231 anterior.
 232
 233 @lilypond[verbatim,quote]
 234 \relative c' {
 235   c
 236   <c e g>
 237   <c' e g'>
 238   <c, e, g''>
 239 }
 240 @end lilypond
 241
 242 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 243 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 244 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 245 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 246 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 247 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 248 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 249
 250 @lilypond[verbatim,quote]
 251 \relative c'' {
 252   c2 fis
 253   c2 ges
 254   b2 eisis
 255   b2 feses
 256 }
 257 @end lilypond
 258
 259 @seealso
 260 Glosario musical:
 261 @rglos{fifth},
 262 @rglos{interval},
 263 @rglos{Pitch names}.
 264
 265 Referencia de la notación:
 266 @ref{Comprobación de octava}.
 267
 268 Fragmentos de código:
 269 @rlsr{Pitches}.
 270
 271 Referencia de funcionamiento interno:
 272 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 273
 274 @cindex relativo, modo, transposición y
 275 @cindex transposición y modo relativo
 276
 277 @funindex \transpose
 278 @funindex transpose
 279 @funindex \chordmode
 280 @funindex chordmode
 281 @funindex \relative
 282 @funindex relative
 283
 284 @c DEPRECATED
 285 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 286 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 287 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 288 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 289
 290
 291 @node Alteraciones accidentales
 292 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 293 @translationof Accidentals
 294
 295 @cindex accidental
 296 @cindex key signature
 297 @cindex clef
 298
 299 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 300 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 301 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 302 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 303 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 304 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 305 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 306 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 307
 308 @cindex notas, nombres holandeses de
 309 @cindex notas, nombres predeterminados
 310 @cindex predeterminados, nombres de nota
 311 @cindex sostenido
 312 @cindex bemol
 313 @cindex doble sostenido
 314 @cindex sostenido, doble
 315 @cindex doble bemol
 316 @cindex bemol, doble
 317 @cindex becuadro
 318 @cindex natural, nota
 319
 320 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 321 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 322 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 323 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 324 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 325 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 326
 327 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 328 ais1 aes aisis aeses
 329 @end lilypond
 330
 331 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 332 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 333 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 334 muestra como un simple nombre de nota natural:
 335
 336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 337 a4 aes a2
 338 @end lilypond
 339
 340 @cindex cuartos de tono
 341 @cindex semi-bemoles
 342 @cindex semi-sostenidos
 343
 344 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 345 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 346
 347 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 348 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 349 @end lilypond
 350
 351
 352
 353 @cindex alteración recordatoria
 354 @cindex alteración de precaución
 355 @cindex alteración con paréntesis
 356 @cindex recordatoria, alteración
 357 @cindex precaución, alteración de
 358 @cindex paréntesis, alteración con
 359
 360 @funindex ?
 361 @funindex !
 362
 363 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 364 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 365 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 366 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 367 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 368 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 369 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 370 también para producir notas con becuadro.
 371
 372 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 373 cis cis cis! cis? c c c! c?
 374 @end lilypond
 375
 376 @cindex alteración en nota ligada
 377 @cindex ligadura, alteraciones y
 378
 379 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 380 comienzo de un sistema:
 381
 382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 383 cis1 ~ cis ~
 384 \break
 385 cis
 386 @end lilypond
 387
 388 @snippets
 389
 390 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 391 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 392
 393 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 394 {makam-example.ly}
 395
 396
 397 @seealso
 398 Glosario musical:
 399 @rglos{sharp},
 400 @rglos{flat},
 401 @rglos{double sharp},
 402 @rglos{double flat},
 403 @rglos{Pitch names},
 404 @rglos{quarter tone}.
 405
 406 Manual de aprendizaje:
 407 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 408
 409 Referencia de la notación:
 410 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 411 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 412 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 413
 414 Fragmentos de código:
 415 @rlsr{Pitches}.
 416
 417 Referencia de funcionamiento interno:
 418 @rinternals{Accidental_engraver},
 419 @rinternals{Accidental},
 420 @rinternals{AccidentalCautionary},
 421 @rinternals{accidental-interface}.
 422
 423
 424 @cindex alteración de cuartos de tono
 425 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 426
 427 @knownissues
 428
 429 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 430 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 431 no se ajustan a ningún estándar.
 432
 433
 434 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 435 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 436 @translationof Note names in other languages
 437
 438 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 439 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 440 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 441 @cindex idioma, alturas en otros
 442
 443 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 444 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 445 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 446 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 447 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 448
 449 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 450 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 451 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 452 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 453 archivos de la distribución de LilyPond.}
 454
 455 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 456 definen son los siguientes:
 457
 458 @quotation
 459 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 460 @headitem Archivo de idioma
 461   @tab Nombre de las notas
 462 @item @file{nederlands.ly}
 463   @tab c d e f g a bes b
 464 @item @file{arabic.ly}
 465   @tab do re mi fa sol la sib si
 466 @item @file{catalan.ly}
 467   @tab do re mi fa sol la sib si
 468 @item @file{deutsch.ly}
 469   @tab c d e f g a b h
 470 @item @file{english.ly}
 471   @tab c d e f g a bf b
 472 @item @file{espanol.ly}
 473   @tab do re mi fa sol la sib si
 474 @item @file{italiano.ly}
 475   @tab do re mi fa sol la sib si
 476 @item @file{norsk.ly}
 477   @tab c d e f g a b h
 478 @item @file{portugues.ly}
 479   @tab do re mi fa sol la sib si
 480 @item @file{suomi.ly}
 481   @tab c d e f g a b h
 482 @item @file{svenska.ly}
 483   @tab c d e f g a b h
 484 @item @file{vlaams.ly}
 485   @tab do re mi fa sol la sib si
 486 @end multitable
 487 @end quotation
 488
 489 @noindent
 490 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 491
 492 @quotation
 493 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 494 @headitem Archivo de idioma
 495   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 496 @item @file{nederlands.ly}
 497   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 498 @item @file{arabic.ly}
 499   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 500 @item @file{catalan.ly}
 501   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 502 @item @file{deutsch.ly}
 503   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 504 @item @file{english.ly}
 505   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 506     @tab -ff/-flatflat
 507 @item @file{espanol.ly}
 508   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 509 @item @file{italiano.ly}
 510   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 511 @item @file{norsk.ly}
 512   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 513     @tab -essess/-eses
 514 @item @file{portugues.ly}
 515   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 516 @item @file{suomi.ly}
 517   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 518 @item @file{svenska.ly}
 519   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 520 @item @file{vlaams.ly}
 521   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 522 @end multitable
 523 @end quotation
 524
 525 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 526 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 527 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 528 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 529 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 530 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 531
 532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 533 a2 as e es a ases e eses
 534 @end lilypond
 535
 536 @cindex microtonos
 537 @cindex semi-sostenido
 538 @cindex semi-bemol
 539 @cindex sesqui-sostenido
 540 @cindex sesqui-bemol
 541
 542 @noindent
 543 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 544 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 545 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 546 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 547 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 548 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 549 nombre especial.
 550
 551 @quotation
 552 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 553 @headitem Archivo de idioma
 554   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 555
 556 @item @file{nederlands.ly}
 557   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 558 @item @file{arabic.ly}
 559   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 560 @item @file{deutsch.ly}
 561   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 562 @item @file{english.ly}
 563   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 564 @item @file{espanol.ly}
 565   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 566 @item @file{italiano.ly}
 567   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 568 @item @file{portugues.ly}
 569   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 570 @end multitable
 571 @end quotation
 572
 573
 574 @seealso
 575 Glosario musical:
 576 @rglos{Pitch names}.
 577
 578 Fragmentos de código:
 579 @rlsr{Pitches}.
 580
 581
 582 @node Modificación de varias notas a la vez
 583 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 584 @translationof Changing multiple pitches
 585
 586
 587 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 588
 589
 590 @menu
 591 * Comprobación de octava::
 592 * Transposición::
 593 @end menu
 594
 595
 596 @node Comprobación de octava
 597 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 598 @translationof Octave checks
 599
 600 @cindex octava, comprobación de
 601 @cindex octava, corrección de
 602 @cindex control, alturas de
 603
 604 @funindex =
 605 @funindex \octaveCheck
 606 @funindex octaveCheck
 607 @funindex controlpitch
 608
 609 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 610 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 611 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 612 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 613
 614 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 615 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 616 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 617 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 618 octava.
 619
 620 @lilypond[verbatim,quote]
 621 \relative c'' {
 622   c2 d='4 d
 623   e2 f
 624 }
 625 @end lilypond
 626
 627 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 628 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 629 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 630 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 631 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 632 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 633 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 634 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 635 @var{altura_de_control}.
 636
 637 @lilypond[verbatim,quote]
 638 \relative c'' {
 639   c2 d
 640   \octaveCheck c'
 641   e2 f
 642 }
 643 @end lilypond
 644
 645 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 646 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 647 correcto.
 648
 649 @lilypond[verbatim,quote]
 650 \relative c'' {
 651   c4 f g f
 652
 653   c4
 654   \octaveCheck c'
 655   f
 656   \octaveCheck c'
 657   g
 658   \octaveCheck c'
 659   f
 660 }
 661 @end lilypond
 662
 663
 664 @seealso
 665 Fragmentos de código:
 666 @rlsr{Pitches}.
 667
 668 Referencia de funcionamiento interno:
 669 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 670
 671
 672 @node Transposición
 673 @unnumberedsubsubsec Transposición
 674 @translationof Transpose
 675
 676 @cindex transporte
 677 @cindex transposición
 678 @cindex transposición de alturas
 679 @cindex transposición de notas
 680 @cindex alturas, transporte de
 681 @cindex notas, transporte de
 682
 683 @funindex \transpose
 684 @funindex transpose
 685
 686 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 687 La sintaxis es
 688 @example
 689 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 690 @end example
 691
 692 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 693 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 694 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 695 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 696 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 697
 698 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 699 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 700 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 701
 702 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 703 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 704 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 705
 706 @lilypond[verbatim,quote]
 707 \transpose d e {
 708   \relative c' {
 709     \key d \major
 710     d4 fis a d
 711   }
 712 }
 713 @end lilypond
 714
 715 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 716 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 717 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 718 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 719
 720 @lilypond[verbatim,quote]
 721 \transpose a c' {
 722   \relative c' {
 723     \key c \major
 724     c4 d e g
 725   }
 726 }
 727 @end lilypond
 728
 729 @noindent
 730 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 731 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 732 se imprime la armadura.
 733
 734 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 735 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 736 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 737 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 738 bemoles de la nota siguiente.
 739
 740 @lilypond[verbatim,quote]
 741 music = \relative c' { c d e f }
 742 \new Staff {
 743   \transpose c cis { \music }
 744   \transpose c des { \music }
 745 }
 746 @end lilypond
 747
 748 @cindex transpositores, instrumentos
 749 @cindex instrumentos transpositores
 750
 751 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 752 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 753 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 754 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 755 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 756 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 757 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 758 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 759 escribir:
 760
 761 @example
 762 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 763 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 764 @end example
 765
 766 @noindent
 767 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 768 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 769
 770 @example
 771 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 772 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 773 @end example
 774
 775 @noindent
 776 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 777 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 778
 779
 780 @snippets
 781
 782 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 783 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 784
 785
 786 @seealso
 787 Referencia de la notación:
 788 @ref{Escritura de octava relativa},
 789 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 790
 791
 792 Fragmentos de código:
 793 @rlsr{Pitches}.
 794
 795 Referencia de funcionamiento interno:
 796 @rinternals{TransposedMusic}.
 797
 798 @funindex \transpose
 799 @funindex transpose
 800 @funindex \chordmode
 801 @funindex chordmode
 802 @funindex \relative
 803 @funindex relative
 804
 805 @knownissues
 806
 807 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 808 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 809 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 810 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 811
 812 @node Imprimir las alturas
 813 @subsection Imprimir las alturas
 814 @translationof Displaying pitches
 815
 816 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 817 notas.
 818
 819 @menu
 820 * Clave::
 821 * Armadura de la tonalidad::
 822 * Corchetes de octava::
 823 * Transposición de los instrumentos::
 824 * Alteraciones accidentales automáticas::
 825 * Tesitura::
 826 @end menu
 827
 828 @node Clave
 829 @unnumberedsubsubsec Clave
 830 @translationof Clef
 831
 832
 833 @cindex Sol, clave de
 834 @cindex Do, clave de
 835 @cindex Fa, clave de
 836 @cindex violín, clave de
 837 @cindex alto, clave de
 838 @cindex tenor, clave de
 839 @cindex bajo, clave de
 840 @cindex francesa, clave
 841 @cindex soprano, clave de
 842 @cindex mezzosoprano, clave de
 843 @cindex barítono, clave de
 844 @cindex contrabajo, clave de
 845 @cindex clave
 846 @cindex antiguas, claves
 847 @cindex clave antigua
 848 @cindex clave de Sol
 849 @cindex clave de Do
 850 @cindex clave de Fa
 851 @cindex clave de violín
 852 @cindex clave de alto
 853 @cindex clave de tenor
 854 @cindex clave de bajo
 855 @cindex clave francesa
 856 @cindex clave de soprano
 857 @cindex clave de mezzosoprano
 858 @cindex clave de barítono
 859 @cindex clave de contrabajo
 860
 861 @funindex \clef
 862 @funindex clef
 863
 864 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 865 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 866 central.
 867
 868 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 869 \clef treble
 870 c2 c
 871 \clef alto
 872 c2 c
 873 \clef tenor
 874 c2 c
 875 \clef bass
 876 c2 c
 877 @end lilypond
 878
 879 Otras claves son las siguientes:
 880
 881 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 882 \clef french
 883 c2 c
 884 \clef soprano
 885 c2 c
 886 \clef mezzosoprano
 887 c2 c
 888 \clef baritone
 889 c2 c
 890
 891 \break
 892
 893 \clef varbaritone
 894 c2 c
 895 \clef subbass
 896 c2 c
 897 \clef percussion
 898 c2 c
 899 \clef tab
 900 c2 c
 901
 902 \break
 903
 904 \clef G
 905 c2 c
 906 \clef F
 907 c2 c
 908 \clef C
 909 c2 c
 910
 911 @end lilypond
 912
 913 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 914 @ref{Claves de la música mensural} y @ref{Claves de canto gregoriano}.
 915
 916 @cindex transpositoras, claves
 917 @cindex clave transpositora
 918 @cindex octava, transposición de
 919 @cindex coral, clave de tenor
 920 @cindex tenor coral, clave
 921
 922 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 923 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 924 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 925 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 926 guiones bajos o dígitos.
 927
 928 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 929 \clef treble
 930 c2 c
 931 \clef "treble_8"
 932 c2 c
 933 \clef "bass^15"
 934 c2 c
 935 @end lilypond
 936
 937
 938 @snippets
 939
 940 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 941 {tweaking-clef-properties.ly}
 942
 943
 944 @seealso
 945 Referencia de la notación:
 946 @ref{Claves de la música mensural},
 947 @ref{Claves de canto gregoriano}.
 948
 949 Fragmentos de código:
 950 @rlsr{Pitches}.
 951
 952 Referencia de funcionamiento interno:
 953 @rinternals{Clef_engraver},
 954 @rinternals{Clef},
 955 @rinternals{OctavateEight},
 956 @rinternals{clef-interface}.
 957
 958
 959 @node Armadura de la tonalidad
 960 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
 961 @translationof Key signature
 962
 963 @cindex Armadura de la tonalidad
 964
 965 @funindex \key
 966 @funindex key
 967
 968 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 969 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 970 Para ver más información, consulte @ref{Alteraciones accidentales} o @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 971
 972 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 973 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 974 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 975 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 976 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 977 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 978 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 979 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 980
 981 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 982 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 983 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 984 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 985
 986 @example
 987 \key @var{nota} @var{tipo}
 988 @end example
 989
 990 @funindex \major
 991 @funindex major
 992 @funindex \minor
 993 @funindex minor
 994 @funindex \ionian
 995 @funindex ionian
 996 @funindex \locrian
 997 @funindex locrian
 998 @funindex \aeolian
 999 @funindex aeolian
1000 @funindex \mixolydian
1001 @funindex mixolydian
1002 @funindex \lydian
1003 @funindex lydian
1004 @funindex \phrygian
1005 @funindex phrygian
1006 @funindex \dorian
1007 @funindex dorian
1008
1009 @cindex modos eclesiásticos
1010 @cindex modos
1011 @cindex mayor, modo
1012 @cindex menor, modo
1013 @cindex eonio, modo
1014 @cindex locrio, modo
1015 @cindex eolio, modo
1016 @cindex mixolidio, modo
1017 @cindex lidio, modo
1018 @cindex frigio, modo
1019 @cindex dórico, modo
1020
1021
1022 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1023 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1024 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1025 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1026 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1027 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1028 @code{\locrian} (locrio).
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1031 \key g \major
1032 fis1
1033 f
1034 fis
1035 @end lilypond
1036
1037
1038 @snippets
1039
1040 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1041 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1042
1043 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1044 {non-traditional-key-signatures.ly}
1045
1046
1047 @seealso
1048 Glosario musical:
1049 @rglos{church mode},
1050 @rglos{scordatura}.
1051
1052 Manual de aprendizaje:
1053 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1054
1055 Fragmentos de código:
1056 @rlsr{Pitches}.
1057
1058 Referencia de funcionamiento interno:
1059 @rinternals{KeyChangeEvent},
1060 @rinternals{Key_engraver},
1061 @rinternals{Key_performer},
1062 @rinternals{KeyCancellation},
1063 @rinternals{KeySignature},
1064 @rinternals{key-cancellation-interface},
1065 @rinternals{key-signature-interface}.
1066
1067
1068 @node Corchetes de octava
1069 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1070 @translationof Ottava brackets
1071
1072 @cindex ottava
1073 @cindex 15ma
1074 @cindex 8va
1075 @cindex octavación
1076
1077 @funindex set-octavation
1078 @funindex \ottava
1079 @funindex ottava
1080
1081 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1082 de una octava para el pentagrama.
1083
1084 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1085 a'2 b
1086 \ottava #1
1087 a b
1088 \ottava #0
1089 a b
1090 @end lilypond
1091
1092 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1093 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1094
1095 @snippets
1096
1097 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1098 {ottava-text.ly}
1099
1100
1101 @seealso
1102 Glosario musical:
1103 @rglos{octavation}.
1104
1105 Fragmentos de código:
1106 @rlsr{Pitches}.
1107
1108 Referencia de funcionamiento interno:
1109 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1110 @rinternals{OttavaBracket},
1111 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1112
1113
1114 @node Transposición de los instrumentos
1115 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1116 @translationof Instrument transpositions
1117
1118 @cindex transposición de MIDI
1119 @cindex transposición instrumental
1120 @cindex transpositor, instrumento
1121 @cindex MIDI
1122 @cindex MIDI, transposición
1123
1124 @funindex \transposition
1125 @funindex transposition
1126
1127 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1128 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1129 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1130 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1131 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1132 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1133 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1134
1135 @example
1136 \transposition @var{pitch}
1137 @end example
1138
1139 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1140 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1141 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1142 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1143 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1144 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1145 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1146 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1147
1148 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1149 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1150 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1151 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1152
1153 @lilypond[verbatim,quote]
1154 \new GrandStaff <<
1155   \new Staff = "violin" {
1156     \relative c'' {
1157       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1158       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1159       % not strictly necessary, but a good reminder
1160       \transposition c'
1161
1162       \key c \major
1163       g4( c8) r c r c4
1164     }
1165   }
1166   \new Staff = "clarinet" {
1167     \relative c'' {
1168       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1169       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1170       \transposition bes
1171
1172       \key d \major
1173       a4( d8) r d r d4
1174     }
1175   }
1176 >>
1177 @end lilypond
1178
1179 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1180 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1181 clarinete en Si bemol.
1182
1183 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1184 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1185 \key a \major
1186 \transposition a
1187 c d e f
1188 \textLengthOn
1189 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1190 R1
1191
1192 \key bes \major
1193 \transposition bes
1194 c2 g
1195 @end lilypond
1196
1197
1198 @seealso
1199 Glosario musical:
1200 @rglos{concert pitch},
1201 @rglos{transposing instrument}.
1202
1203 Referencia de la notación:
1204 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1205
1206 Fragmentos de código:
1207 @rlsr{Pitches}.
1208
1209
1210 @node Alteraciones accidentales automáticas
1211 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1212 @translationof Automatic accidentals
1213
1214 @cindex automáticas, alteraciones
1215 @cindex alteraciones automáticas
1216 @cindex alteraciones accidentales
1217 @cindex alteraciones, estilo de las
1218 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1219 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1220
1221 @funindex set-accidental-style
1222 @funindex voice
1223 @funindex default
1224
1225 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1226 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1227 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1228
1229 @example
1230 \new Staff <<
1231   #(set-accidental-style 'voice)
1232   @{ @dots{} @}
1233 >>
1234 @end example
1235
1236 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1237 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1238 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1239 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1240 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1241 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1242 curso, use
1243
1244 @example
1245 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1246 @end example
1247
1248 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1249 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1250
1251 @lilypond[verbatim,quote]
1252 musicA = {
1253   <<
1254     \relative c' {
1255       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1256       cis2. <c, g'>4 |
1257     }
1258     \\
1259     \relative c' {
1260       ais'2 cis, |
1261       fis8 b a4 cis2 |
1262     }
1263   >>
1264 }
1265
1266 musicB = {
1267   \clef bass
1268   \new Voice {
1269     \voiceTwo \relative c' {
1270       <fis, a cis>4
1271       \change Staff = up
1272       cis'
1273       \change Staff = down
1274       <fis, a>
1275       \change Staff = up
1276       dis' |
1277       \change Staff = down
1278       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1279     }
1280   }
1281 }
1282
1283 \new PianoStaff {
1284   <<
1285     \context Staff = "up" {
1286       #(set-accidental-style 'default)
1287       \musicA
1288     }
1289     \context Staff = "down" {
1290       #(set-accidental-style 'default)
1291       \musicB
1292     }
1293   >>
1294 }
1295 @end lilypond
1296
1297 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1298 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1299 dos pentagramas.
1300 @example
1301 \new PianoStaff @{
1302   <<
1303     \context Staff = "up" @{
1304       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1305       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1306       \musicA
1307     @}
1308     \context Staff = "down" @{
1309       \musicB
1310     @}
1311   >>
1312 @}
1313 @end example
1314
1315
1316 @c don't use verbatim in this table.
1317 @table @code
1318 @item default (predeterminado)
1319
1320 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1321
1322 @funindex default
1323
1324 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1325 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1326 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1327 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1328 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1329 último Do:
1330
1331 @lilypond[quote]
1332 musicA = {
1333   <<
1334     \relative c' {
1335       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1336       cis2. <c, g'>4 |
1337     }
1338     \\
1339     \relative c' {
1340       ais'2 cis, |
1341       fis8 b a4 cis2 |
1342     }
1343   >>
1344 }
1345
1346 musicB = {
1347   \clef bass
1348   \new Voice {
1349     \voiceTwo \relative c' {
1350       <fis, a cis>4
1351       \change Staff = up
1352       cis'
1353       \change Staff = down
1354       <fis, a>
1355       \change Staff = up
1356       dis' |
1357       \change Staff = down
1358       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1359     }
1360   }
1361 }
1362
1363 \new PianoStaff {
1364   <<
1365     \context Staff = "up" {
1366       #(set-accidental-style 'default)
1367       \musicA
1368     }
1369     \context Staff = "down" {
1370       #(set-accidental-style 'default)
1371       \musicB
1372     }
1373   >>
1374 }
1375 @end lilypond
1376
1377 @item voice (voz)
1378
1379 @cindex alteración, estilo de voz de
1380 @cindex voz, estilo de alteraciones
1381 @cindex alteraciones estilo moderno
1382 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1383 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1384 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1385
1386 @funindex voice
1387
1388 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1389 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1390 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1391 regla es similar a @code{default}.
1392
1393 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1394 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1395 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1396 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1397 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1398 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1399 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1400 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1401 @code{modern-cautionary}.
1402
1403
1404 @lilypond[quote]
1405 musicA = {
1406   <<
1407     \relative c' {
1408       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1409       cis2. <c, g'>4 |
1410     }
1411     \\
1412     \relative c' {
1413       ais'2 cis, |
1414       fis8 b a4 cis2 |
1415     }
1416   >>
1417 }
1418
1419 musicB = {
1420   \clef bass
1421   \new Voice {
1422     \voiceTwo \relative c' {
1423       <fis, a cis>4
1424       \change Staff = up
1425       cis'
1426       \change Staff = down
1427       <fis, a>
1428       \change Staff = up
1429       dis' |
1430       \change Staff = down
1431       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1432     }
1433   }
1434 }
1435
1436 \new PianoStaff {
1437   <<
1438     \context Staff = "up" {
1439       #(set-accidental-style 'voice)
1440       \musicA
1441     }
1442     \context Staff = "down" {
1443       #(set-accidental-style 'voice)
1444       \musicB
1445     }
1446   >>
1447 }
1448 @end lilypond
1449
1450 @item modern (moderno)
1451
1452 @cindex alteraciones, estilo moderno
1453 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1454
1455 @funindex modern
1456
1457 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1458 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1459 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1460 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1461 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1462 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1463 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1464
1465 @lilypond[quote]
1466 musicA = {
1467   <<
1468     \relative c' {
1469       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1470       cis2. <c, g'>4 |
1471     }
1472     \\
1473     \relative c' {
1474       ais'2 cis, |
1475       fis8 b a4 cis2 |
1476     }
1477   >>
1478 }
1479
1480 musicB = {
1481   \clef bass
1482   \new Voice {
1483     \voiceTwo \relative c' {
1484       <fis, a cis>4
1485       \change Staff = up
1486       cis'
1487       \change Staff = down
1488       <fis, a>
1489       \change Staff = up
1490       dis' |
1491       \change Staff = down
1492       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1493     }
1494   }
1495 }
1496
1497 \new PianoStaff {
1498   <<
1499     \context Staff = "up" {
1500       #(set-accidental-style 'modern)
1501       \musicA
1502     }
1503     \context Staff = "down" {
1504       #(set-accidental-style 'modern)
1505       \musicB
1506     }
1507   >>
1508 }
1509 @end lilypond
1510
1511 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1512
1513 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1514 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1515 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1516
1517 @funindex modern-cautionary
1518
1519 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1520 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1521 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1522 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1523 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1524 @code{AccidentalSuggestion}.
1525
1526
1527 @lilypond[quote]
1528 musicA = {
1529   <<
1530     \relative c' {
1531       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1532       cis2. <c, g'>4 |
1533     }
1534     \\
1535     \relative c' {
1536       ais'2 cis, |
1537       fis8 b a4 cis2 |
1538     }
1539   >>
1540 }
1541
1542 musicB = {
1543   \clef bass
1544   \new Voice {
1545     \voiceTwo \relative c' {
1546       <fis, a cis>4
1547       \change Staff = up
1548       cis'
1549       \change Staff = down
1550       <fis, a>
1551       \change Staff = up
1552       dis' |
1553       \change Staff = down
1554       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1555     }
1556   }
1557 }
1558
1559 \new PianoStaff {
1560   <<
1561     \context Staff = "up" {
1562       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1563       \musicA
1564     }
1565     \context Staff = "down" {
1566       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1567       \musicB
1568     }
1569   >>
1570 }
1571 @end lilypond
1572
1573 @item modern-voice (moderno, para voces)
1574
1575 @cindex alteraciones, en varias voces
1576 @cindex alteraciones modernas
1577 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1578 @cindex voces, alteraciones en varias
1579 @cindex alteración, estilo moderno de
1580
1581 @funindex modern-voice
1582
1583 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1584 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1585 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1586 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1587 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1588 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1589 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1590
1591 @lilypond[quote]
1592 musicA = {
1593   <<
1594     \relative c' {
1595       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1596       cis2. <c, g'>4 |
1597     }
1598     \\
1599     \relative c' {
1600       ais'2 cis, |
1601       fis8 b a4 cis2 |
1602     }
1603   >>
1604 }
1605
1606 musicB = {
1607   \clef bass
1608   \new Voice {
1609     \voiceTwo \relative c' {
1610       <fis, a cis>4
1611       \change Staff = up
1612       cis'
1613       \change Staff = down
1614       <fis, a>
1615       \change Staff = up
1616       dis' |
1617       \change Staff = down
1618       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1619     }
1620   }
1621 }
1622
1623 \new PianoStaff {
1624   <<
1625     \context Staff = "up" {
1626       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1627       \musicA
1628     }
1629     \context Staff = "down" {
1630       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1631       \musicB
1632     }
1633   >>
1634 }
1635 @end lilypond
1636
1637 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1638
1639 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1640 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1641 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1642
1643 @funindex modern-voice-cautionary
1644
1645 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1646 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1647 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1648 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1649 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1650
1651 @lilypond[quote]
1652 musicA = {
1653   <<
1654     \relative c' {
1655       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1656       cis2. <c, g'>4 |
1657     }
1658     \\
1659     \relative c' {
1660       ais'2 cis, |
1661       fis8 b a4 cis2 |
1662     }
1663   >>
1664 }
1665
1666 musicB = {
1667   \clef bass
1668   \new Voice {
1669     \voiceTwo \relative c' {
1670       <fis, a cis>4
1671       \change Staff = up
1672       cis'
1673       \change Staff = down
1674       <fis, a>
1675       \change Staff = up
1676       dis' |
1677       \change Staff = down
1678       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1679     }
1680   }
1681 }
1682
1683 \new PianoStaff {
1684   <<
1685     \context Staff = "up" {
1686       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1687       \musicA
1688     }
1689     \context Staff = "down" {
1690       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1691       \musicB
1692     }
1693   >>
1694 }
1695 @end lilypond
1696
1697 @item piano
1698
1699 @cindex piano, alteraciones de
1700 @cindex alteraciones de piano
1701 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1702
1703 @funindex piano
1704
1705 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1706 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1707 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1708 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1709 cancelaciones de las últimas notas.
1710
1711 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1712 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1713
1714 @lilypond[quote]
1715 musicA = {
1716   <<
1717     \relative c' {
1718       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1719       cis2. <c, g'>4 |
1720     }
1721     \\
1722     \relative c' {
1723       ais'2 cis, |
1724       fis8 b a4 cis2 |
1725     }
1726   >>
1727 }
1728
1729 musicB = {
1730   \clef bass
1731   \new Voice {
1732     \voiceTwo \relative c' {
1733       <fis, a cis>4
1734       \change Staff = up
1735       cis'
1736       \change Staff = down
1737       <fis, a>
1738       \change Staff = up
1739       dis' |
1740       \change Staff = down
1741       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1742     }
1743   }
1744 }
1745
1746 \new PianoStaff {
1747   <<
1748     \context Staff = "up" {
1749       #(set-accidental-style 'piano)
1750       \musicA
1751     }
1752     \context Staff = "down" {
1753       \musicB
1754     }
1755   >>
1756 }
1757 @end lilypond
1758
1759 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1760
1761 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1762 @cindex alteraciones, piano de precaución
1763 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1764 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1765 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1766 @cindex piano de precaución, alteraciones
1767
1768 @funindex piano-cautionary
1769
1770 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1771 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1772
1773 @lilypond[quote]
1774 musicA = {
1775   <<
1776     \relative c' {
1777       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1778       cis2. <c, g'>4 |
1779     }
1780     \\
1781     \relative c' {
1782       ais'2 cis, |
1783       fis8 b a4 cis2 |
1784     }
1785   >>
1786 }
1787
1788 musicB = {
1789   \clef bass
1790   \new Voice {
1791     \voiceTwo \relative c' {
1792       <fis, a cis>4
1793       \change Staff = up
1794       cis'
1795       \change Staff = down
1796       <fis, a>
1797       \change Staff = up
1798       dis' |
1799       \change Staff = down
1800       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1801     }
1802   }
1803 }
1804
1805 \new PianoStaff {
1806   <<
1807     \context Staff = "up" {
1808       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1809       \musicA
1810     }
1811     \context Staff = "down" {
1812       \musicB
1813     }
1814   >>
1815 }
1816 @end lilypond
1817 @item neo-modern
1818
1819 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1820 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1821
1822 @funindex neo-modern
1823
1824 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1825 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1826 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1827 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1828
1829 @lilypond[quote]
1830 musicA = {
1831   <<
1832     \relative c' {
1833       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1834       cis2. <c, g'>4 |
1835     }
1836     \\
1837     \relative c' {
1838       ais'2 cis, |
1839       fis8 b a4 cis2 |
1840     }
1841   >>
1842 }
1843
1844 musicB = {
1845   \clef bass
1846   \new Voice {
1847     \voiceTwo \relative c' {
1848       <fis, a cis>4
1849       \change Staff = up
1850       cis'
1851       \change Staff = down
1852       <fis, a>
1853       \change Staff = up
1854       dis' |
1855       \change Staff = down
1856       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1857     }
1858   }
1859 }
1860
1861 \new PianoStaff {
1862   <<
1863     \context Staff = "up" {
1864       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1865       \musicA
1866     }
1867     \context Staff = "down" {
1868       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1869       \musicB
1870     }
1871   >>
1872 }
1873 @end lilypond
1874
1875 @item neo-modern-cautionary
1876
1877 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1878 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1879
1880 @funindex neo-modern-cautionary
1881
1882 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1883 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1884
1885 @lilypond[quote]
1886 musicA = {
1887   <<
1888     \relative c' {
1889       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1890       cis2. <c, g'>4 |
1891     }
1892     \\
1893     \relative c' {
1894       ais'2 cis, |
1895       fis8 b a4 cis2 |
1896     }
1897   >>
1898 }
1899
1900 musicB = {
1901   \clef bass
1902   \new Voice {
1903     \voiceTwo \relative c' {
1904       <fis, a cis>4
1905       \change Staff = up
1906       cis'
1907       \change Staff = down
1908       <fis, a>
1909       \change Staff = up
1910       dis' |
1911       \change Staff = down
1912       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1913     }
1914   }
1915 }
1916
1917 \new PianoStaff {
1918   <<
1919     \context Staff = "up" {
1920       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1921       \musicA
1922     }
1923     \context Staff = "down" {
1924       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1925       \musicB
1926     }
1927   >>
1928 }
1929 @end lilypond
1930
1931
1932 @item dodecaphonic
1933
1934 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1935 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1936
1937 @funindex dodecaphonic
1938
1939 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1940 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1941 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1942 alteración, incluso becuadros.
1943
1944 @lilypond[quote]
1945 musicA = {
1946   <<
1947     \relative c' {
1948       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1949       cis2. <c, g'>4 |
1950     }
1951     \\
1952     \relative c' {
1953       ais'2 cis, |
1954       fis8 b a4 cis2 |
1955     }
1956   >>
1957 }
1958
1959 musicB = {
1960   \clef bass
1961   \new Voice {
1962     \voiceTwo \relative c' {
1963       <fis, a cis>4
1964       \change Staff = up
1965       cis'
1966       \change Staff = down
1967       <fis, a>
1968       \change Staff = up
1969       dis' |
1970       \change Staff = down
1971       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1972     }
1973   }
1974 }
1975
1976 \new PianoStaff {
1977   <<
1978     \context Staff = "up" {
1979       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1980       \musicA
1981     }
1982     \context Staff = "down" {
1983       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1984       \musicB
1985     }
1986   >>
1987 }
1988 @end lilypond
1989
1990 @item teaching (enseñanza)
1991
1992 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
1993 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1994
1995 @funindex teaching
1996
1997 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1998 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1999 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2000 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2001 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2002 si la nota se repite inmediatamente.
2003
2004 @lilypond[quote]
2005 musicA = {
2006   <<
2007     \relative c' {
2008       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2009       cis2. <c, g'>4 |
2010     }
2011     \\
2012     \relative c' {
2013       ais'2 cis, |
2014       fis8 b a4 cis2 |
2015     }
2016   >>
2017 }
2018
2019 musicB = {
2020   \clef bass
2021   \new Voice {
2022     \voiceTwo \relative c' {
2023       <fis, a cis>4
2024       \change Staff = up
2025       cis'
2026       \change Staff = down
2027       <fis, a>
2028       \change Staff = up
2029       dis' |
2030       \change Staff = down
2031       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2032     }
2033   }
2034 }
2035
2036 \new PianoStaff {
2037   <<
2038     \context Staff = "up" {
2039       \key fis \minor
2040       #(set-accidental-style 'teaching)
2041       \musicA
2042     }
2043     \context Staff = "down" {
2044       \key fis \minor
2045       #(set-accidental-style 'teaching)
2046       \musicB
2047     }
2048   >>
2049 }
2050 @end lilypond
2051
2052
2053 @item no-reset (no restablecer)
2054
2055 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2056 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2057
2058 @funindex no-reset
2059
2060 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2061 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2062
2063 @lilypond[quote]
2064 musicA = {
2065   <<
2066     \relative c' {
2067       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2068       cis2. <c, g'>4 |
2069     }
2070     \\
2071     \relative c' {
2072       ais'2 cis, |
2073       fis8 b a4 cis2 |
2074     }
2075   >>
2076 }
2077
2078 musicB = {
2079   \clef bass
2080   \new Voice {
2081     \voiceTwo \relative c' {
2082       <fis, a cis>4
2083       \change Staff = up
2084       cis'
2085       \change Staff = down
2086       <fis, a>
2087       \change Staff = up
2088       dis' |
2089       \change Staff = down
2090       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2091     }
2092   }
2093 }
2094
2095 \new PianoStaff {
2096   <<
2097     \context Staff = "up" {
2098       #(set-accidental-style 'no-reset)
2099       \musicA
2100     }
2101     \context Staff = "down" {
2102       #(set-accidental-style 'no-reset)
2103       \musicB
2104     }
2105   >>
2106 }
2107 @end lilypond
2108
2109 @item forget (olvidar)
2110
2111 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2112 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2113
2114 @funindex forget
2115
2116 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2117 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2118 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2119 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2120 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2121
2122 @lilypond[quote]
2123 musicA = {
2124   <<
2125     \relative c' {
2126       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2127       cis2. <c, g'>4 |
2128     }
2129     \\
2130     \relative c' {
2131       ais'2 cis, |
2132       fis8 b a4 cis2 |
2133     }
2134   >>
2135 }
2136
2137 musicB = {
2138   \clef bass
2139   \new Voice {
2140     \voiceTwo \relative c' {
2141       <fis, a cis>4
2142       \change Staff = up
2143       cis'
2144       \change Staff = down
2145       <fis, a>
2146       \change Staff = up
2147       dis' |
2148       \change Staff = down
2149       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2150     }
2151   }
2152 }
2153
2154 \new PianoStaff {
2155   <<
2156     \context Staff = "up" {
2157       #(set-accidental-style 'forget)
2158       \musicA
2159     }
2160     \context Staff = "down" {
2161       #(set-accidental-style 'forget)
2162       \musicB
2163     }
2164   >>
2165 }
2166 @end lilypond
2167 @end table
2168
2169 @snippets
2170
2171 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2172 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2173
2174
2175 @seealso
2176 Fragmentos de código:
2177 @rlsr{Pitches}.
2178
2179 Referencia de funcionamiento interno:
2180 @rinternals{Accidental},
2181 @rinternals{Accidental_engraver},
2182 @rinternals{GrandStaff} and
2183 @rinternals{PianoStaff},
2184 @rinternals{Staff},
2185 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2186 @rinternals{AccidentalPlacement},
2187 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2188
2189
2190 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2191 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2192 @cindex alteraciones en acordes
2193 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2194
2195 @knownissues
2196
2197 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2198 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2199 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2200 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2201 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2202 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2203 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2204 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2205
2206 @node Tesitura
2207 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2208 @translationof Ambitus
2209
2210 @cindex ambitus
2211 @cindex rango de alturas
2212 @cindex tesitura
2213
2214 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2215 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2216 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2217 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2218 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2219 propias posibilidades.
2220
2221 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2222 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2223 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2224 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2225 tonalidad.
2226
2227 @lilypond[verbatim,quote]
2228 \layout {
2229   \context {
2230     \Voice
2231     \consists "Ambitus_engraver"
2232   }
2233 }
2234
2235 \relative c'' {
2236   aes c e2
2237   cis,1
2238 }
2239 @end lilypond
2240
2241 @snippets
2242
2243 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2244 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2245
2246 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2247 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2248
2249
2250 @seealso
2251 Glosario musical:
2252 @rglos{ambitus}.
2253
2254 Fragmentos de código:
2255 @rlsr{Pitches}.
2256
2257 Referencia de funcionamiento interno:
2258 @rinternals{Ambitus_engraver},
2259 @rinternals{Voice},
2260 @rinternals{Staff},
2261 @rinternals{Ambitus},
2262 @rinternals{AmbitusAccidental},
2263 @rinternals{AmbitusLine},
2264 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2265 @rinternals{ambitus-interface}.
2266
2267
2268 @knownissues
2269
2270 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2271 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2272
2273 @node Cabeza de las notas
2274 @subsection Cabeza de las notas
2275 @translationof Note heads
2276
2277 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2278
2279 @menu
2280 * Cabezas de nota especiales::
2281 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2282 * Cabezas de notas con formas diversas::
2283 * Improvisación::
2284 @end menu
2285
2286 @node Cabezas de nota especiales
2287 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2288 @translationof Special note heads
2289
2290 @cindex figura, cabeza de la
2291 @cindex nota, cabeza especial de
2292 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2293 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2294 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2295 @cindex nota, cabeza de, armónico
2296 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2297 @cindex especiales, cabezas de figura
2298 @cindex aspas, cabezas de nota
2299 @cindex rombo, cabezas de nota
2300 @cindex parlato, cabezas de nota
2301 @cindex armónicos, cabezas de nota
2302 @cindex guitarra, cabezas de nota
2303 @cindex nota, cabeza de, estilos
2304 @cindex estilos de cabeza de nota
2305
2306 @funindex cross
2307
2308 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2309
2310 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2311 c4 b a b
2312 \override NoteHead #'style = #'cross
2313 c4 b a b
2314 \revert NoteHead #'style
2315 c4 d e f
2316 @end lilypond
2317
2318 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2319
2320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2321 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2322 @end lilypond
2323
2324 @noindent
2325 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2326
2327
2328 @seealso
2329 Fragmentos de código:
2330 @rlsr{Pitches}.
2331
2332 Referencia de la notación:
2333 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2334
2335 Referencia de funcionamiento interno:
2336 @rinternals{note-event},
2337 @rinternals{Note_heads_engraver},
2338 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2339 @rinternals{NoteHead},
2340 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2341 @rinternals{note-head-interface},
2342 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2343
2344
2345 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2346 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2347 @translationof Easy notation note heads
2348
2349 @cindex Hal Leonard
2350 @cindex principiantes, música para
2351 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2352 @cindex música para principiantes
2353 @cindex notas, cabezas de, estudio
2354 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2355 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2356 @cindex simplificada, notación
2357
2358 @funindex \easyHeadsOn
2359 @funindex easyHeadsOn
2360 @funindex \easyHeadsOff
2361 @funindex easyHeadsOff
2362
2363 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2364 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2365 principiantes.
2366
2367 @lilypond[verbatim,quote]
2368 #(set-global-staff-size 26)
2369 \relative c' {
2370   \easyHeadsOn
2371   c2 e4 f
2372   g1
2373   \easyHeadsOff
2374   c,1
2375 }
2376 @end lilypond
2377
2378 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2379 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2380 instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2381 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2382 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2383
2384
2385 @predefined
2386 @code{\easyHeadsOn},
2387 @code{\easyHeadsOff}.
2388 @endpredefined
2389
2390
2391 @seealso
2392 Referencia de la notación:
2393 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2394
2395 Fragmentos de código:
2396 @rlsr{Pitches}.
2397
2398 Referencia de funcionamiento interno:
2399 @rinternals{note-event},
2400 @rinternals{Note_heads_engraver},
2401 @rinternals{NoteHead},
2402 @rinternals{note-head-interface}.
2403
2404
2405 @node Cabezas de notas con formas diversas
2406 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2407 @translationof Shape note heads
2408
2409 @cindex notas, cabezas de, con formas
2410 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2411 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2412 @cindex formas, notas con
2413 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2414 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2415
2416 @funindex \key
2417 @funindex key
2418 @funindex \aikenHeads
2419 @funindex aikenHeads
2420 @funindex \sacredHarpHeads
2421 @funindex sacredHarpHeads
2422
2423 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2424 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2425 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2426 s.XIX.
2427
2428 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2429 \aikenHeads
2430 c, d e f g a b c
2431 \sacredHarpHeads
2432 c, d e f g a b c
2433 @end lilypond
2434
2435 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2436 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2437
2438
2439 @predefined
2440 @code{\aikenHeads},
2441 @code{\sacredHarpHeads}.
2442 @endpredefined
2443
2444
2445 @snippets
2446
2447 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2448 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2449
2450 @noindent
2451 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2452 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2453
2454
2455 @seealso
2456 Fragmentos de código:
2457 @rlsr{Pitches}.
2458
2459 Referencia de la notación:
2460 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2461
2462 Referencia de funcionamiento interno:
2463 @rinternals{note-event},
2464 @rinternals{Note_heads_engraver},
2465 @rinternals{NoteHead},
2466 @rinternals{note-head-interface}.
2467
2468
2469 @node Improvisación
2470 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2471 @translationof Improvisation
2472
2473 @cindex improvisación
2474 @cindex barradas, cabezas de nota
2475 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2476 @cindex notas, cabezas de, barradas
2477
2478 @funindex \improvisationOn
2479 @funindex improvisationOn
2480 @funindex \improvisationOff
2481 @funindex improvisationOff
2482
2483 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2484 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2485 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2486
2487 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2488 \new Voice \with {
2489   \consists "Pitch_squash_engraver"
2490 } {
2491   e8 e g a a16( bes) a8 g
2492   \improvisationOn
2493   e8 ~
2494   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2495   f2
2496   \improvisationOff
2497   a16( bes) a8 g e
2498 }
2499 @end lilypond
2500
2501
2502 @predefined
2503 @code{\improvisationOn},
2504 @code{\improvisationOff}.
2505 @endpredefined
2506
2507
2508 @seealso
2509 Fragmentos de código:
2510 @rlsr{Pitches}.
2511
2512 Referencia de funcionamiento interno:
2513 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2514 @rinternals{Voice},
2515 @rinternals{RhythmicStaff}.