1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 73255e50558a62841500aa947ff7cad28636d144
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Entrada y salida generales
14 @chapter Entrada y salida generales
15 @translationof General input and output
17 Esta sección trata de asuntos relacionados con la entrada y salida
18 generales de LilyPond, más que con la notación específica.
21 * Estructura del código de entrada::
22 * Títulos y cabeceras::
23 * Trabajar sobre los archivos de entrada::
24 * Controlar la salida::
26 * Extraer información musical::
30 @node Estructura del código de entrada
31 @section Estructura del código de entrada
32 @translationof Input structure
34 El formato principal de entrada para LilyPond son archivos de texto.
35 Por convenio, el nombre de estos archivos termina en @file{.ly}.
38 * Estructura de una partitura::
39 * Varias partituras en un libro::
40 * Varios archivos de salida a partir de uno de entrada::
41 * Nombres de los archivos de salida::
42 * Estructura del archivo::
46 @node Estructura de una partitura
47 @subsection Estructura de una partitura
48 @translationof Structure of a score
52 Un bloque @code{\score} debe contener una expresión musical única
53 delimitada por un par de llaves:
62 @warning{Sólo puede haber @strong{una} expresión musical dentro del
63 bloque @code{\score}, y @strong{debe} estar encerrada entre llaves.}
65 Esta expresión musical única puede tener cualquier tamaño, y puede
66 contener otras expresiones musicales hasta cualquier grado de
67 complejidad. Todos los siguientes ejemplos son expresiones musicales:
73 @lilypond[verbatim,quote]
80 @lilypond[verbatim,quote]
82 \new Staff { c'4 c' c' c' }
83 \new Staff { d'4 d' d' d' }
91 \new Staff @{ \flute @}
92 \new Staff @{ \oboe @}
95 \new Staff @{ \violinI @}
96 \new Staff @{ \violinII @}
102 Los comentarios son una excepción a esta regla general (para ver otras
103 excepciones, consulte @ref{Estructura del archivo}). Tanto los comentarios de
104 una línea como los que están delimitados por @code{%@{ .. %@}} se
105 pueden escribir en cualquier lugar dentro del archivo de entrada. Se
106 pueden escribir dentro o fuera del bloque @code{\score}, y dentro o
107 fuera de la expresión musical única dentro del bloque @code{\score}.
109 Recuerde que incluso dentro de un archivo que contenga solamente un
110 bloque @code{\score}, éste se encuentra incluido implícitamente dentro
111 de un bloque @code{\book}. Un bloque @code{\book} dentro de un
112 archivo fuente produce al menos un archivo de salida, y de forma
113 predeterminada el nombre del archivo de salida que se produce está
114 derivado del nombre del archivo de entrada, de forma que
115 @file{fandangoforelephants.ly} da como resultado
116 @file{fandangoforelephants.pdf}.
118 (Para ver más detalles acerca de los bloques @code{\book}, consulte
119 @ref{Varias partituras en un libro}, @ref{Varios archivos de salida a
120 partir de uno de entrada} y @ref{Estructura del archivo}.)
123 Manual de aprendizaje:
124 @rlearning{Trabajar sobre los archivos de entrada},
125 @rlearning{Explicación de las expresiones musicales},
126 @rlearning{La partitura es una (única) expresión musical compuesta}.
129 @node Varias partituras en un libro
130 @subsection Varias partituras en un libro
131 @translationof Multiple scores in a book
134 @cindex movimientos, varios
136 Un documento puede contener varias piezas de música y texto. Son
137 ejemplos un libro de estudios o una parte orquestal con varios
138 movimientos. Cada movimiento se introduce con un bloque
147 y los textos se introducen con un bloque @code{\markup}:
157 Todos los movimientos y textos que aparecen en el mismo archivo
158 @file{.ly} se tipografían normalmente en la forma de un solo archivo
173 Una excepción importante se da dentro de los documentos de
174 lilypond-book, en los que tenemos que escribir explícitamente un
175 bloque @code{\book}, pues en caso contrario sólo aparecerá en la
176 salida el primer @code{\score} o @code{\markup}.
178 El encabezamiento de cada pieza se puede poner dentro del bloque
179 @code{\score}. Antes de cada movimiento, se imprime el nombre de la
180 pieza (@code{piece}) extraído del encabezamiento. El título del libro
181 entero se puede poner dentro del bloque @code{\book}, pero si no está
182 presente se inserta el encabezamiento @code{\header} que está al
183 principio del archivo.
187 title = "Ocho miniaturas"
188 composer = "Igor Stravinsky"
192 \header @{ piece = "Romanze" @}
195 ..texto de la segunda estrofa..
198 ..texto de la tercera estrofa..
202 \header @{ piece = "Menuetto" @}
208 Se pueden agrupar distintas piezas de música en partes de un libro
209 utilizando bloques @code{\bookpart}. Las partes de libro se separan
210 por medio de saltos de página, y pueden dar comienzo con un título,
211 como el libro propiamente dicho, mediante la especificación del bloque
217 title = "Título del libro"
218 subtitle = "Primera parte"
225 subtitle = "Segunda parte"
233 @node Varios archivos de salida a partir de uno de entrada
234 @subsection Varios archivos de salida a partir de uno de entrada
235 @translationof Multiple output files from one input file
237 Si queremos varios archivos de salida a partir del mismo archivo
238 @file{.ly}, podemos escribir varios bloques @code{\book}, donde cada
239 uno de estos bloques @code{\book} dará como resultado un archivo de
240 salida distinto. Si no especificamos ningún bloque @code{\book} en el
241 archivo, LilyPond trata implícitamente todo el archivo como un solo
242 bloque @code{\book}, véase @ref{Estructura del archivo}.
244 Al producir varios archivos a partir de un solo archivo fuente,
245 Lilypond se asegura de que ninguno de los archivos de salida de ningún
246 bloque @code{\book} sobreescribe el archivo de salida producido por un
247 @code{\book} anterior del mismo archivo de entrada.
249 Lo hace añadiendo un sufijo al nombre de la salida para cada libro
250 @code{\book} que utiliza el nombre del archivo de salida
251 predeterminado, derivado del archivo fuente de entrada.
253 El comportamiento predeterminado es añadir un sufijo con el número de
254 versión para cada nombre que pueda coincidir; así:
259 \layout @{ @dots{} @}
263 \layout @{ @dots{} @}
267 \layout @{ @dots{} @}
271 en el archivo fuente @file{eightminiatures.ly}, produce
275 @file{eightminiatures.pdf},
277 @file{eightminiatures-1.pdf} y
279 @file{eightminiatures-2.pdf}.
283 @node Nombres de los archivos de salida
284 @subsection Nombres de los archivos de salida
285 @translationof Output file names
287 @funindex \bookOutputSuffix
288 @funindex \bookOutputName
290 Lilypond le ofrece unos mecanismos que le permiten controlar los
291 nombres de archivo que se utilizan por parte de los diversos motores
292 finales al producir los archivos de salida.
294 En la sección anterior vimos cómo Lilypond evita las coincidencias de
295 nombres al producir varias salidas a partir de un único archivo fuente
296 de entrada. También podemos especificar nuestros propios sufijos para
297 cada bloque @code{\book}, de manera que podemos producir, por ejemplo,
298 archivos con los nombres @file{eightminiatures-Romanze.pdf},
299 @file{eightminiatures-Menuetto.pdf} y
300 @file{eightminiatures-Nocturne.pdf} añadiendo una declaración
301 @code{\bookOutputSuffix} dentro de cada bloque @code{\book}.
305 \bookOutputSuffix "Romanze"
307 \layout @{ @dots{} @}
310 \bookOutputSuffix "Menuetto"
312 \layout @{ @dots{} @}
315 \bookOutputSuffix "Nocturne"
317 \layout @{ @dots{} @}
321 También podemos especificar un nombre de archivo de salida diferente
322 para cada bloque @code{book}, mediante la utilización de declaraciones
323 @code{\bookOutputName}:
327 \bookOutputName "Romanze"
329 \layout @{ @dots{} @}
332 \bookOutputName "Menuetto"
334 \layout @{ @dots{} @}
337 \bookOutputName "Nocturne"
339 \layout @{ @dots{} @}
343 El código anterior produce los siguientes archivos de salida:
349 @file{Menuetto.pdf} y
355 @node Estructura del archivo
356 @subsection Estructura del archivo
357 @translationof File structure
367 Un archivo @file{.ly} puede contener cualquier número de expresiones
368 del nivel superior, donde una expresión del nivel superior es una de
369 las siguientes posibilidades:
373 Una definición de salida, como @code{\paper}, @code{\midi} y
374 @code{\layout}. Tal definición en el nivel más alto cambia los
375 ajustes predeterminados para todo el libro. Si se introduce más de
376 una de estas definiciones del mismo tipo en el nivel más alto, las
377 definiciones se combinan, pero en situaciones de conflicto las
378 definiciones más tardías tienen preferencia. Para ver los detalles
379 sobre cómo afecta al bloque @code{\layout}, consulte
380 @ref{El bloque \layout}.
383 Una expresión directa de Scheme, como
384 @code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)} o
385 @code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}.
388 Un bloque @code{\header}. Esto establece el bloque de encabezamiento
389 global. Es el bloque que contiene las definiciones de los ajustes
390 para todo el libro, como el compositor, título, etc.
393 Un bloque @code{\score}. Esta partitura se reúne con otras partituras
394 del nivel superior, y se combina con ellas formando un @code{\book}
395 (libro) único. Este comportamiento se puede cambiar estableciendo el
396 valor de la variable @code{toplevel-score-handler} en el nivel
397 superior. El @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de
398 inicio @file{../scm/lily.scm}.
401 Un bloque @code{\book} combina lógicamente varios movimientos (es
402 decir, varios bloques @code{\score}) en un solo documento. Si hay
403 varias partituras @code{\score}, se crea un solo archivo de salida
404 para cada bloque @code{\book}, en el que se concatenan todos los
405 movimientos correspondientes. La única razón para especificar
406 explícitamente bloques @code{\book} en un archivo de entrada
407 @file{.ly} es si queremos crear varios archivos de salida a partir de
408 un único archivo de entrada. Una excepción se da dentro de los
409 documentos de lilypond-book, en los que tenemos que escribir
410 explícitamente un bloque @code{\book} si queremos tener más de una
411 única partitura @code{\score} o marcado @code{\markup} en el mismo
412 ejemplo. Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor
413 de la variable @code{toplevel-book-handler} en el nivel superior. El
414 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
415 @file{../scm/lily.scm}.
418 Un bloque @code{\bookpart}. Un libro puede dividirse en varias
419 partes, utilizando bloques @code{\bookpart}, con objeto de facilitar
420 la inserción de saltos de página o usar distintos ajustes de
421 @code{\paper} en las distintas partes.
424 Una expresión musical compuesta, como
429 Esto añade la pieza al @code{\score} y la conforma dentro de un libro
430 único junto a todas las demás partituras @code{\score} y expresiones
431 musicales del nivel superior. En otras palabras, un archivo que
432 contiene sólo la expresión musical anterior se traduce a
449 Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor de la
450 variable @code{toplevel-music-handler} en el nivel más alto. El
451 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
452 @file{../scm/lily.scm}.
455 Un texto de marcado, por ejemplo una estrofa
458 2. Estrofa dos, línea uno
462 Los textos de marcado se colocan encima, en medio o debajo de las
463 partituras o expresiones musicales, según donde aparezcan escritos.
470 fulano = @{ c4 d e d @}
473 Esto se puede utilizar más tarde en el archivo escribiendo
474 @code{\fulano}. El nombre de las variables ha de ser exclusivamente
475 alfabético; sin números, guiones ni barras bajas.
479 El ejemplo siguiente muestra tres cosas que se pueden introducir en el
484 % No justificar la salida
495 En cualquier punto del archivo se pueden introducir cualquiera de las
496 instrucciones léxicas siguientes:
499 @item @code{\version}
500 @item @code{\include}
501 @item @code{\sourcefilename}
502 @item @code{\sourcefileline}
504 Un comentario de una línea, determinado por un símbolo @code{%} al principio.
507 Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ .. %@}}.
511 @cindex espacios en blanco
513 Por lo general se ignoran los espacios entre elementos del flujo de
514 entrada, y se pueden omitir o aumentar tranquilamente para mejorar la
515 legibilidad. Sin embargo, los espacios se deben utilizar siempre para
516 evitar errores, en las siguientes situaciones:
519 @item Alrededor de todas y cada una de las llaves curvas de apertura y cierre.
520 @item A continuación de las instrucciones y variables, es decir, todos los elementos
521 que comienzan con un signo @code{\} de barra invertida.
522 @item A continuación de todo elemento que se deba interpretar como expresión
523 de Scheme, es decir, todo elemento que comience por un signo@tie{}@code{#}.
524 @item Para separar los elementos de una expresión de Scheme.
525 @item Dentro de @code{lyricmode} para separar todos los términos de las instrucciones
526 @code{\override} y @code{\set}. Concretamente, hay que usar espacios
527 alrededor del punto y el signo igual en instrucciones como
528 @code{\override Score . LyricText #'font-size = #5} y antes y después
529 de la instrucción completa.
534 Manual de aprendizaje:
535 @rlearning{Cómo funcionan los archivos de entrada de LilyPond}.
537 Referencia de la notación:
538 @ref{El bloque \layout}.
540 @node Títulos y cabeceras
541 @section Títulos y cabeceras
542 @translationof Titles and headers
544 Casi toda la música impresa tiene un título y el nombre del
545 compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.
548 * Crear títulos cabeceras y pies de página::
549 * Cabeceras pies y títulos personalizados::
550 * Crear notas al pie::
551 * Referencia a números de página::
556 @node Crear títulos cabeceras y pies de página
557 @subsection Crear títulos, cabeceras y pies de página
558 @translationof Creating titles headers and footers
561 * Explicación de los bloques de títulos::
562 * Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura::
563 * Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página::
567 @node Explicación de los bloques de títulos
568 @unnumberedsubsubsec Explicación de los bloques de títulos
569 @translationof Title blocks explained
571 @c TODO: figure out how \bookpart titles work
573 Existen dos clases de bloques de títulos: el bloque principal de
574 títulos que aparece encima del primer bloque @code{\score} de un
575 libro, y los bloques individuales de título que aparecen dentro de
576 cada bloque @code{\score}. Los campos de texto para los dos tipos de
577 bloque se introducen mediante un bloque @code{\header}.
579 Si el libro tiene una única partitura, el bloque @code{\header} se
580 puede situar dentro o fuera del bloque @code{\score}.
582 @warning{Recuerde que al añadir un bloque @bs{}@code{header} dentro de
583 un bloque @bs{}@code{score}, la expresión musical debe aparecer antes
584 del bloque @bs{}@code{header}.}
586 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
589 composer = "J. S. Bach."
593 \new Staff \relative g, {
596 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
597 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
605 \new Staff \relative b {
609 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
610 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
618 Los campos de texto extraídos del bloque prinicipal de título de un
619 libro se pueden imprimir en todos los bloques @code{\score}, o
620 suprimirse manualmente:
622 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
625 print-all-headers = ##t
628 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
630 % Do not display the tagline for this book
633 \markup { \vspace #1 }
637 \new Staff { \clef "bass" s1 }
640 title = "PRAELUDIUM I"
642 % Do not display the subtitle for this score
649 \new Staff { \clef "bass" s1 }
653 subsubtitle = "A 4 VOCI"
655 % Do not display the subtitle for this score
663 Referencia de la notación:
664 @ref{Estructura del archivo},
665 @ref{Personalización de los bloques de título}.
668 @node Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura
669 @unnumberedsubsubsec Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura
670 @translationof Default layout of book and score title blocks
672 La disposición y formato de los bloques de título están controlados
673 por medio de dos variables de @code{\paper}: @code{bookTitleMarkup}
674 para el bloque de título @code{\header} principal y
675 @code{scoreTitleMarkup} para los bloques @code{\header} individuales
676 dentro de un bloque @code{\score}.
678 @lilypond[papersize=a6,quote,verbatim,noragged-right]
680 % The following fields are centered
681 dedication = "Dedication"
683 subtitle = "Subtitle"
684 subsubtitle = "Subsubtitle"
685 instrument = "Instrument"
687 % The following fields are left-aligned on the left side
691 % The following fields are right-aligned on the right side
692 composer = "Composer"
693 arranger = "Arranger"
699 % The following fields are placed at opposite ends of the same line
706 @c Is the bit about \null markups true? -mp
708 Los campos de texto que se dejan sin establecer dentro de un bloque
709 @code{\header} se sustituyen por elementos de marcado nulos
710 @code{\null} de manera que no ocupen espacio innecesariamente.
712 Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} sitúan los
713 campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos opuestos de la
718 Utilice la variable @code{breakbefore} dentro de un bloque
719 @code{\header} que está propiamente dentro de un bloque @code{\score}
720 para hacer que los títulos del bloque @code{\header} del nivel
721 superior aparezcan ocupando toda la primera página, empezando la
722 música (definida en el bloque @code{\score}) en la página siguiente.
724 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
727 title = "This is my Title"
728 subtitle = "This is my Subtitle"
729 copyright = "This is the bottom of the first page"
732 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
734 piece = "This is the Music"
742 Manual de aprendizaje:
743 @rlearning{Cómo funcionan los archivos de entrada de LilyPond}
745 Referencia de la notación:
746 @ref{Estructura del archivo}.
749 @file{ly/titling-init.ly}.
752 @node Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
753 @unnumberedsubsubsec Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
754 @translationof Default layout of headers and footers
756 Las @emph{cabeceras} y los @emph{pies} de página son líneas de texto
757 que aparecen en la parte más alta y en la más baja de las páginas
758 separadas del texto principal de un libro. Se controlan mediante las
759 siguientes variables de @code{\paper}:
762 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de cabecera impar)
763 @item @code{evenHeaderMarkup} (marcado de cabecera par)
764 @item @code{oddFooterMarkup} (marcado de pie impar)
765 @item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie par)
768 Estas variables de marcado sólo pueden acceder a los campos de texto
769 extraídos de bloques @code{\header} del nivel superior (que se aplican
770 a todas las partituras del libro) y se definen en el archivo
771 @file{ly/titling-init.ly}. De forma predeterminada:
776 los números de página se sitúan automáticamente en el extremo superior
777 izquierdo (si es par) o superior derecho (si es impar), a partir de la
781 el campo de texto @code{instrument} se sitúa en el centro en cada
782 página, a partir de la segunda página.
785 el texto de @code{copyright} se centra en la parte baja de la primera
789 la línea @code{tagline} se centra al final de la última página, y
790 debajo del texto de @code{copyright} si sólo hay una página.
794 @lilypond[papersize=a8landscape]
804 La línea de etiqueta tagline predeterminada se puede cambiar añadiendo un campo
805 @code{tagline} en el bloque @code{\header} del nivel superior.
807 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
810 tagline = "... music notation for Everyone"
820 Para eliminar la línea @code{tagline}, establezca su valor a
824 @node Cabeceras pies y títulos personalizados
825 @subsection Cabeceras, pies y títulos personalizados
826 @translationof Custom headers footers and titles
828 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
829 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
832 * Formateo personalizado del texto de los bloques de título::
833 * Personalización de los bloques de título::
834 * Disposición personalizada de cabeceras y pies de página::
838 @node Formateo personalizado del texto de los bloques de título
839 @unnumberedsubsubsec Formateo personalizado del texto de los bloques de título
840 @translationof Custom text formatting for title blocks
842 Se pueden usar instrucciones @code{\markup} estándar para personalizar
843 el texto de cualquier cabecera, pie o título dentro del bloque
846 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
850 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
851 subtitle = \markup { \italic "(Excerpt)" }
857 Referencia de la notación:
858 @ref{Formatear el texto}.
861 @node Personalización de los bloques de título
862 @unnumberedsubsubsec Personalización de los bloques de título
863 @translationof Custom layout for title blocks
865 Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header} son
866 útiles para dar un formato simple al texto, pero no permiten un
867 control preciso sobre la colocación de los títulos. Para personalizar
868 la colocación de los campos de texto, use una o las dos variables de
869 @code{\paper} siguientes:
872 @item @code{bookTitleMarkup} (marcado de título del libro)
873 @item @code{scoreTitleMarkup} (marcado de título de la partitura)
876 Estas variables de marcado se estudian en
877 @ref{Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura}.
879 Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} tal y como
880 están definidos en el archivo @file{ly/titling-init.ly} son:
883 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
884 \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
886 \fromproperty #'header:piece
887 \fromproperty #'header:opus
893 Esto sitúa los campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos
894 opuestos de la misma línea:
896 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
900 piece = "PRAELUDIUM I"
906 Este ejemplo redefine @code{scoreTitleMarkup} de manera que el campo
907 de texto @code{piece} aparece centrado y en un tipo de letra grande y
910 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
914 scoreTitleMarkup = \markup {
917 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
918 \fromproperty #'header:opus
922 \header { tagline = ##f }
926 piece = "PRAELUDIUM I"
933 Los campos de texto reservados normalmente para el bloque principal de
934 título se pueden insertar dentro de los bloques de título de las
935 partituras individuales con la variable @code{print-all-headers}
936 establecida dentro del bloque @code{\paper}. Una desventaja de la
937 utilización de este método es que los campos de texto que están
938 orientados específicamente para el bloque @code{\header} del nivel
939 superior han de suprimirse manualmente en cada uno de los bloques
940 @code{\score}. Véase @ref{Explicación de los bloques de títulos}.
942 Para evitarlo, añada el campo de texto deseado a la definición de
943 @code{scoreTitleMarkup}. En el ejemplo siguiente, el campo de texto
944 @code{composer} (asociado normalmente con @code{bookTitleMarkup}) se
945 añade a @code{scoreTitleMarkup}, permitiendo que cada partitura
946 muestre un compositor diferente:
948 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
952 scoreTitleMarkup = \markup {
955 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
956 \fromproperty #'header:composer
960 \header { tagline = ##f }
965 composer = "Christian Petzold"
972 composer = "François Couperin"
978 También podemos crear nuestros propios campos de texto personalizados,
979 y referirnos a ellos en la definición del elemento de marcado.
981 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
985 scoreTitleMarkup = \markup {
988 \override #`(direction . ,UP) {
990 \center-align \fontsize #-1 \bold
991 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
992 \center-align \fontsize #4 \bold
993 \fromproperty #'header:piece
996 \fromproperty #'header:opus
1000 \header { tagline = ##f }
1005 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1013 Referencia de la notación:
1014 @ref{Explicación de los bloques de títulos}.
1017 @node Disposición personalizada de cabeceras y pies de página
1018 @unnumberedsubsubsec Disposición personalizada de cabeceras y pies de página
1019 @translationof Custom layout for headers and footers
1021 @c can make-header and make-footer be removed from
1022 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1024 Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header} son
1025 de utilidad para dar formato al texto de una manera sencilla, pero no
1026 permiten un control preciso sobre la colocación de las cabeceras y los
1027 pies de página. Para personalizar la colocación de los campos de
1028 texto, use una o más de las siguientes variables de @code{\paper}:
1031 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento impar)
1032 @item @code{evenHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento par)
1033 @item @code{oddFooterMarkup} (marcado de pie de página impar)
1034 @item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie de página par)
1037 @cindex marcado condicional
1039 @funindex \on-the-fly
1041 La instrucción de marcado @code{\on-the-fly} se puede utilizar para
1042 añadir elementos de forma condicional al texto de encabezamiento y pie
1043 de página definido dentro del bloque @code{\paper}, usando la sintaxis
1047 @code{variable} = @code{\markup} @{
1049 @code{\on-the-fly} #@var{procedimiento} @var{marcado}
1054 El @var{procedimiento} se llama cada vez que se evalúa la instrucción
1055 @code{\markup} en que ésta aparece. El @var{procedimiento} debería
1056 comprobar si se cumple una condición determinada e interpretar (es
1057 decir: imprimir) el argumento @var{marcado} si, y sólo si, la
1058 condición es verdadera.
1060 Se proveen un cierto número de procedimientos ya hechos para la
1061 comprobación de diversas condiciones:
1064 @multitable {print-page-number-check-first-----} {¿es el núm. de páginas en la parte de libro > 1?-----}
1066 @headitem Nombre del procedimiento @tab Condición que se comprueba
1068 @item print-page-number-check-first @tab ¿debería imprimirse esta página?
1069 @item create-page-number-stencil @tab ¿es 'print-page-numbers verdadero?
1070 @item print-all-headers @tab ¿es 'print-all-headers verdadero?
1071 @item first-page @tab ¿es la primera página del libro?
1072 @item (on-page nmbr) @tab ¿es el número de página = nmbr?
1073 @item last-page @tab ¿es la última página del libro?
1074 @item not-first-page @tab ¿no es la primera página del libro?
1075 @item part-first-page @tab ¿es la primera página de la parte de libro?
1076 @item part-last-page @tab ¿es la última página de la parte de libro?
1077 @item not-single-page @tab ¿es el núm. de páginas en la parte de libro > 1?
1082 El ejemplo siguiente centra los números de página en la parte baja de
1083 las páginas. En primer lugar, los ajustes predeterminados para
1084 @code{oddHeaderMarkup} y @code{evenHeaderMarkup} se eliminan
1085 definiéndolos como un marcado @emph{nulo}. Después de esto, se
1086 redefine @code{oddFooterMarkup} con el número de página centrado.
1087 Finalmente, @code{evenFooterMarkup} recibe la misma disposición
1088 definiéndola como @code{\oddFooterMarkup}:
1090 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1093 print-page-number = ##t
1094 print-first-page-number = ##t
1095 oddHeaderMarkup = \markup \null
1096 evenHeaderMarkup = \markup \null
1097 oddFooterMarkup = \markup {
1099 \on-the-fly #print-page-number-check-first
1100 \fromproperty #'page:page-number-string
1103 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1106 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1111 Se pueden combinar varias condiciones de @code{\on-the-fly} con un
1112 operador @q{and}, por ejemplo:
1115 @code{\on-the-fly #first-page}
1116 @code{\on-the-fly #last-page}
1117 @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
1120 determina si la salida es una sola página.
1123 Referencia de la notación:
1124 @ref{Explicación de los bloques de títulos},
1125 @ref{Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura}.
1127 Archivos instalados:
1128 @file{../ly/titling-init.ly}.
1131 @node Crear notas al pie
1132 @subsection Crear notas al pie
1133 @translationof Creating footnotes
1135 Se pueden crear dos tipos de notas al pie: automáticas y manuales.
1138 * Panorámica de las notas al pie::
1139 * Notas al pie automáticas::
1140 * Notas al pie manuales::
1143 @node Panorámica de las notas al pie
1144 @unnumberedsubsubsec Panorámica de las notas al pie
1145 @translationof Footnotes overview
1147 Las notas al pie automáticas crean indicadores numéricos crecientes;
1148 en cambio las notas al pie manuales permiten crear un indicador
1149 personalizado. Normalmente, las notas al pie se aplican como
1150 @code{\tweak}s y por ello se pueden colocar directamente sobre los
1151 grobs (objetos gráficos) creados por la mayor parte de los elementos y
1152 post-eventos musicales. En los casos en que esto no funciona así
1153 (como con las líneas divisorias y los cambios de compás, donde los
1154 grobs se producen como consecuencia de cambios en propiedades), las
1155 notas al pie se pueden también especificar como un evento musical
1156 independiente que afecta a todos los grobs de un tipo dado en un punto
1159 La forma completa de una instrucción de nota al pie es
1162 \footnote @var{marca} @var{desplazamiento} @var{grob} @var{nota}
1166 Los elementos son como sigue:
1170 es un elemento de marcado o cadena que especifica la nmarca de nota al
1171 pie que se usa tanto para señalar el punto de referencia como la nota
1172 en sí en la parte inferior de la página. Se puede omitir (o, de forma
1173 equivalente, sustituirse con @code{\default}) en cuyo caso se genera
1174 un número en secuencia.
1175 @item desplazamiento
1176 es una pareja de números como @samp{#(2 . 1)} que especifica los
1177 desplazamientos X e Y a partir del punto de referencia en que se
1180 especifica, por su nombre, un tipo de objeto gráfico o grob que marcar
1181 (como @samp{#'Flag} para el corchete de una nota). Si se da, el grob
1182 respectivo se usa como punto de referencia incluso en el caso de que
1183 su @q{causa} no sea la propia @var{música} referenciada sino un grob
1184 creado a partir de ella. Se puede omitit (o sustituirse por
1185 @code{\default}), y entonces sólo se anotará un grob creado
1188 Esta cadena o elemento de marcado especifica el texto de la nota que
1189 utilizar en la parte inferior de la página.
1191 Éste es el elemento, evento musical o componente de un acorde o
1192 post-evento, que se está anotando. Aunque no puede omitirse, @emph{sí
1193 puede} sustituirse por @code{\default} en cuyo caso la nota al pie no
1194 se adjunta a una expresión musical dada, sino a un momento de tiempo.
1195 Es obligatorio en este caso utilizar el argumento @var{grob} para
1196 seleccionar un tipo de grob afectado, como @samp{#'TimeSignature}
1197 (indicación de compás).
1200 Como ocurre con @code{\tweak}, si nuestra @code{\footnote} se aplica a
1201 un post-evento o articulación, tendrá que ser ella misma precedida de
1202 @code{-} para que el analizador sintáctico adjunte el resultado a la
1203 nota o silencio precedente.
1206 @node Notas al pie automáticas
1207 @unnumberedsubsubsec Notas al pie automáticas
1208 @translationof Automatic footnotes
1210 Las notas al pie automáticas toman cuatro argumentos: la posición
1211 @samp{(x . y)} del indicador, el nombre opcional del @var{grob} que
1212 especifica el objeto de presentación que se anota, el elemento de
1213 marcado de la porpia @var{nota} que aparecerá en la parte inferior de
1214 la página, y por supuesto la @var{música} a que adjuntar la nota al
1217 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1219 \header { tagline = ##f }
1221 \footnote #'(0.5 . -2)
1222 \markup { The first note }
1224 \footnote #'(0.5 . 1) #'Flag
1225 \markup { The third note }
1231 Las notas en acorde no ofrecen ninguna dificultad especial:
1233 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1235 \header { tagline = ##f }
1238 \footnote #'(1 . -1.25) "Here is a C" c
1239 \footnote #'(2 . -0.25) \markup { \italic "An E-flat" } es
1240 \footnote #'(2 . 3) \markup { \bold "This is a G" } g
1246 @warning{Cuando las notas al pie tienen la misma posición vertical, se
1247 imprimen en orden de descendencia: cuando más alta es la nota al pie,
1248 más arriba está en la lista.}
1250 He aquí unos ejemplos más de grobs con notas al pie, que
1251 muestran también la posición relativa de las notas respecto de la
1252 línea informativa y la línea de copyright.
1254 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1256 \header { copyright = \markup { "Copyright 1970" } }
1258 a'4-\footnote #'(-3 . 0) \markup { \bold Forte } \f
1259 -\footnote #'(0 . 1.5) \markup { A slur } (
1260 b8)-\footnote #'(0 . -2) \markup { Beam } [ e]
1261 \footnote #'(1 . -1) #'Stem
1262 \markup { \teeny { This is a stem } }
1264 \footnote #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1265 \markup \italic { A cautionary accidental }
1266 \footnote #'(1 . 1) "The note itself"
1267 dis?4-\footnote #'(0.5 . -0.5) \markup \italic { Slow Down }
1273 Para los elementos @code{\markup} del nivel superior, se requiere el
1274 uso de la instrucción @code{\auto-footnote}:
1276 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1278 \header { tagline = ##f }
1279 \markup { \auto-footnote "A simple tune" \italic "By me" }
1287 @node Notas al pie manuales
1288 @unnumberedsubsubsec Notas al pie manuales
1289 @translationof Manual footnotes
1291 @cindex notas al pie manuales
1293 Las notas al pie marcadas manualmente toman un primer argumento
1294 adicional de marcado, @var{marca} para construir la marca de
1295 referencia. A diferencia de las marcas de notas al pie generadas
1296 automáticamente, no aparecen antes del elemento de marcado @var{nota}
1297 en la parte inferior de la página: el establecimiento de la conexión
1298 visual se deja para el usuario. LilyPond sólo asegura que el marcado
1299 correspondiente aparece en la parte inferior de la misma página.
1301 Aparte de esto, su uso es idéntico al de las notas al pie numeradas
1304 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1306 \header { tagline = ##f }
1310 \markup { \italic "1. The first note" }
1314 \markup { \bold "2" } #'(0.5 . 1)
1315 "2. The second note"
1318 d-\footnote "3" #'(0.5 . -1) "3. Piano" \p
1323 Para anotar notas de acordes con notas al pie manuales:
1325 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1327 \header { tagline = ##f }
1330 \footnote "1" #'(1 . -1.25) "1. C" c
1332 \markup { \bold "b" } #'(2 . -0.25) "b. E-flat" es
1333 \footnote "3" #'(2 . 3) \markup { \italic "iii. G" } g
1339 @warning {Cuando las notas al pie tienen la misma posición vertical, las
1340 anotaciones se imprimen en orden de descendencia; cuanto más alta es
1341 la nota al pie, más arriba está en la lista.}
1343 He aquí algunos ejemplos de grobs anotados manualmente, mostrando
1344 también la posición relativa de las notas al pie respecto a la línea
1345 informativa a la de copyright:
1347 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1349 \header { tagline = ##f }
1352 \markup { \teeny 1 } #'(-3 . 0)
1353 \markup { 1. \bold Forte } \f
1355 \markup { \teeny b } #'(0 . 1.5)
1356 \markup { b. A slur } (
1358 \markup { \teeny 3 } #'(0 . -2)
1359 \markup { 3. Beam } [
1362 \markup { 4 } #'(1 . -1) #'Stem
1363 \markup { \bold 4. { This is a stem } }
1366 \markup \concat \teeny { "sharp (v)" }
1367 #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1368 \markup \italic { v. A cautionary accidental }
1370 \markup \concat \teeny { "a" } #'(0.5 . -0.5)
1371 \markup \italic { a. Slow Down } _"rit."
1373 \markup { \teeny \musicglyph #"rests.4" }
1375 \markup { \null } \breathe
1380 Para anotar manualmente un elemento @code{\markup} del nivel superior:
1382 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1384 \header { tagline = ##f }
1385 \markup { "A simple tune" \footnote "*" \italic "* By me" }
1393 Manual de aprendizaje:
1394 @rlearning{Objetos e interfaces}.
1396 Referencia de la notación:
1397 @ref{Globos de ayuda},
1398 @ref{Disposición de la página},
1399 @ref{Indicaciones de texto},
1400 @ref{Guiones de texto},
1401 @ref{Títulos y cabeceras}.
1403 Referencia de funcionamiento interno:
1404 @rinternals{FootnoteEvent},
1405 @rinternals{FootnoteItem},
1406 @rinternals{FootnoteSpanner},
1407 @rinternals{Footnote_engraver}.
1410 Varias notas al pie en la misma página solo pueden ir apiladas unas
1411 sobre otras, y no se pueden imprimir en la misma línea. Las notas al
1412 pie no se pueden adjuntar a elementos de silencio multicompás
1413 @code{MultiMeasureRests}, y pueden colisionar con el objeto
1414 @code{Staff}, objetos de @code{\markup} y otras anotaciones
1415 @code{footnote}. Cuando use una cualquiera de las instrucciones
1416 @code{footnote} se requiere un bloque @code{\paper} que contenga
1417 @code{footnote-auto-number = ##f}.
1420 @node Referencia a números de página
1421 @subsection Referencia a números de página
1422 @translationof Reference to page numbers
1424 Un lugar determinado de una partitura puede señalizarse usando la
1425 instrucción @code{\label} (etiqueta), ya sea en el nivel superior o
1426 dentro de la música. Podemos referirnos a esta etiqueta más tarde
1427 dentro de un elemento de marcado, para obtener el número de la página
1428 en la que se sitúa el punto señalizado, usando la instrucción de
1429 marcado @code{\page-ref}.
1432 \header { tagline = ##f }
1438 \pageBreak \mark A \label #'markA
1442 \markup { The first score begins on page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1443 \markup { Mark A is on page \page-ref #'markA "0" "?" }
1447 La instrucción de marcado @code{\page-ref} toma tres argumentos:
1449 @item la etiqueta, un símbolo de scheme, p.ej. @code{#'firstScore};
1450 @item un elemento de marcado que se usará como medidor para estimar las dimensiones del marcado;
1451 @item un elemento de marcado que se utilizará en sustitución del número de página si la etiqueta es desconocida.
1454 El motivo de que se necesite un medidor es que en el momento en que se
1455 están interpretando los marcados, los saltos de página aún no se han
1456 producido y por tanto los números de página no se conocen todavía.
1457 Para sortear este inconveniente, la interpretación real del marcado se
1458 retrasa hasta un momento posterior; sin embargo, las dimensiones del
1459 marcado se tienen que conocer de antemano, así que se usa el medidor
1460 para decidir estas dimensiones. Si el libro tiene entre 10 y 99
1461 páginas, el medidor puede ser "00", es decir, un número de dos
1472 @node Índice general
1473 @subsection Índice general
1474 @translationof Table of contents
1476 Se puede insertar un índice general o tabla de contenidos utilizando
1477 la instrucción @code{\markuplist \table-of-contents}. Los elementos
1478 que deben aparecer en la tabla de contenidos se introducen con la
1479 instrucción @code{\tocItem}, que se puede usar en el nivel más alto de
1480 la jerarquía del código, o dentro de una expresión musical.
1483 \markuplist \table-of-contents
1486 \tocItem \markup "Primera partitura"
1490 \tocItem \markup "Un punto concreto dentro de la primera partitura"
1495 \tocItem \markup "Segunda partitura"
1503 Los elementos de marcado que se usan para dar formato al índice
1504 general se encuentran definidos dentro del bloque @code{\paper}. Los
1505 elementos predeterminados son @code{tocTitleMarkup}, para dar formato
1506 al título de la tabla, y @code{tocItemMarkup}, para aplicar formato a
1507 los elementos del índice, que consisten en el título del elemento y el
1508 número de página. Estas variables se pueden cambiar por parte del
1513 %% Traducir el título del índice al español:
1514 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1515 \fill-line { \null "Índice general" \null }
1518 %% usar una fuente mayor
1519 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1520 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1525 Observe la forma en que nos referimos al texto y al número de página
1526 del elemento de índice, dentro de la definición @code{tocItemMarkup}.
1528 También se pueden definir nuevas instrucciones y elementos de
1529 marcado para crear índices generales más elaborados:
1531 @item en primer lugar, defina una variable de marcado nueva dentro del bloque @code{\paper}
1532 @item luego defina una función de música cuyo propósito es añadir un elemento al índice general
1533 utilizando esta variable de marcado del bloque @code{\paper}.
1536 En el ejemplo siguiente se define un estilo nuevo para introducir los
1537 nombres de los actos de una ópera en el índice general:
1541 tocActMarkup = \markup \large \column {
1543 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1549 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1550 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1553 @lilypond[line-width=11.0\cm]
1554 \header { tagline = ##f }
1556 tocActMarkup = \markup \large \column {
1558 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1564 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1565 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1568 \markuplist \table-of-contents
1569 \tocAct \markup { Atto Primo }
1570 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1571 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1572 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1573 \tocItem \markup { Sinfonia }
1574 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1579 Se pueden añadir puntos de relleno entre un elemento y su número de página:
1581 @lilypond[verbatim,quote]
1582 \header { tagline = ##f }
1584 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1588 \markuplist \table-of-contents
1589 \tocItem \markup { Allegro }
1590 \tocItem \markup { Largo }
1597 @file{ly/toc-init.ly}.
1600 @funindex \table-of-contents
1601 @code{\table-of-contents},
1607 @node Trabajar sobre los archivos de entrada
1608 @section Trabajar sobre los archivos de entrada
1609 @translationof Working with input files
1612 * Inclusión de archivos de LilyPond::
1613 * Distintas ediciones a partir de una misma fuente::
1614 * Caracteres especiales::
1618 @node Inclusión de archivos de LilyPond
1619 @subsection Inclusión de archivos de LilyPond
1620 @translationof Including LilyPond files
1623 @cindex including files
1625 Un proyecto grande se puede dividir en varios archivos. Para
1626 referirse a otro archivo, utilice
1629 \include "otroarchivo.ly"
1632 La línea @code{\include "otroarchivo.ly"} equivale a pegar todo el
1633 contenido de @file{otroarchivo.ly} en el archivo actual en el lugar en
1634 que aparece el @code{\include}. Por ejemplo, en un proyecto grande
1635 podríamos querer archivos distintos para cada parte instrumental y
1636 crear un archivo de @qq{partitura completa} que reúne los archivos
1637 individuales de los instrumentos. Normalmente el archivo incluido
1638 define un cierto número de variables que a partir de entonces quedan
1639 disponibles para poderlas utilizar en el archivo de la partitura
1640 completa. En los archivos incluidos se pueden marcar las secciones
1641 etiquetadas para ayudar a hacerlas utilizables en distintos lugares de
1642 la partitura, véase @ref{Distintas ediciones a partir de una misma fuente}.
1644 Los archivos que están en el directorio de trabajo actual se pueden
1645 referenciar simplemente especificando el nombre después de la
1646 instrucción @code{\include}. Los archivos en otros lugares se pueden
1647 incluir proporcionando una referencia de ruta completa o una ruta
1648 relativa (pero utilice la barra inclinada normal del UNIX, /, no la
1649 barra invertida de DOS/Windows, \, como separador de directorio). Por
1650 ejemplo, si @file{material.ly} está situado un directorio por encima
1651 del directorio de trabajo actual, utilice
1654 \include "../material.ly"
1658 o si los archivos de las partes orquestales incluidas están todos
1659 situados en un subdirectorio llamado @file{partes} dentro del
1660 directorio actual, use
1663 \include "partes/VI.ly"
1664 \include "partes/VII.ly"
1668 Los archivos de inclusión también pueden contener enunciados
1669 @code{\include} a su vez. De forma predeterminada, estos enunciados
1670 @code{\include} de segundo nivel no se interpretan hasta que se
1671 incorporan al archivo principal, por lo que los nombres de archivo que
1672 especifican deben ser relativos al directorio que contiene el archivo
1673 principal, no al directorio que contiene el archivo incluido. Sin
1674 embargo, este comportamiento se puede modificar pasando la opción
1675 @option{-drelative-includes} en la línea de órdenes (o mediante la
1676 adición de @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} al principio
1677 del archivo principal de entrada). Con el valor de
1678 @code{relative-includes} establecido, la ruta de cada instrucción
1679 @code{\include} se considera relativa al archivo que contiene dicha
1680 instrucción. Este comportamiento es el recomendado y se convertirá en
1681 el comportamiento predeterminado en una versión futura de lilypond.
1683 También se pueden incluir archivos de un directorio que está en una
1684 ruta de búsqueda especificada como opción al invocar a LilyPond desde
1685 la línea de órdenes. Los archivos incluidos se especifican usando
1686 solamente su nombre de archivo. Por ejemplo, para compilar mediante
1687 este método un archivo @file{principal.ly} que incluye archivos
1688 situados en un subdirectorio llamado @file{partes}, cambie al
1689 directorio que contiene @file{principal.ly} e introduzca
1692 lilypond --include=partes principal.ly
1695 y en @file{principal.ly} escriba
1703 Los archivos que se incluyen en muchas partituras se pueden poner en
1704 el directorio de LilyPond @file{../ly} (la localización de este
1705 directorio depende de la instalación: véase
1706 @rlearning{Otras fuentes de información}). Estos archivos se pueden
1707 incluir sencillamente por su nombre en un enunciado @code{\include}.
1708 De esta forma se incluyen los archivos dependientes del idioma como
1711 LilyPond incluye de forma predeterminada ciertos archivos cuando se
1712 inicia el programa. Estas inclusiones no son visibles para el
1713 usuario, pero los archivos se pueden identificar ejecutando
1714 @code{lilypond --verbose} desde la línea de órdenes. Esto presentará
1715 una lista de rutas y archivos que utiliza LilyPond, junto a muchas
1716 otras indicaciones. De forma alternativa, pueden verse explicaciones
1717 sobre los archivos más importantes de este conjunto en
1718 @rlearning{Otras fuentes de información}. Estos archivos se pueden
1719 editar, pero los cambios realizados sobre ellos se perderán al
1720 instalar una nueva versión de LilyPond.
1722 Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include} en
1723 @rlearning{Partituras y particellas}.
1726 Manual de aprendizaje:
1727 @rlearning{Otras fuentes de información},
1728 @rlearning{Partituras y particellas}.
1731 Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los
1732 archivos de instalación de LilyPond, el archivo que tiene prioridad es
1733 el de los archivos de instalación de LilyPond.
1736 @node Distintas ediciones a partir de una misma fuente
1737 @subsection Distintas ediciones a partir de una misma fuente
1738 @translationof Different editions from one source
1740 Se pueden usar varios métodos para generar la producción de distintas
1741 versiones de una partitura a partir de la misma fuente musical. Las
1742 variables son quizá el más útil para combinar secciones extensas de
1743 música y/o anotaciones. Las etiquetas son más útiles para seleccionar
1744 una sección de entre varias secciones de música alternativas, más
1745 cortas, y se pueden usar también para dividir piezas de música en
1748 Cualquiera que sea el método utilizado, la separación de la notación
1749 de la estructura de la partitura hará que sea más fácil cambiar la
1750 estructura dejando intacta la notación.
1753 * Uso de las variables::
1754 * Uso de etiquetas::
1755 * Uso de ajustes globales::
1758 @node Uso de las variables
1759 @unnumberedsubsubsec Uso de las variables
1760 @translationof Using variables
1762 @cindex variables, uso de las
1764 Si las secciones de la música se definen dentro de variables, se
1765 pueden reutilizar en distintas partes de la partitura, véase
1766 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}. Por ejemplo, una
1767 partitura vocal @notation{a cappella} con frecuencia incluye una
1768 reducción de piano de las partes para ensayar que es idéntica a la
1769 música vocal, por lo que ésta sólo se tiene que escribir una vez. Se
1770 puede combinar sobre un solo pentagrama la música de dos variables,
1771 véase @ref{Combinación automática de las partes}. He aquí un ejemplo:
1773 @lilypond[verbatim,quote]
1774 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
1775 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
1776 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
1777 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
1778 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
1780 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
1781 \new Lyrics \allLyrics
1782 \new Staff = "Alto" \altoMusic
1783 \new Lyrics \allLyrics
1784 \new Staff = "Tenor" {
1788 \new Lyrics \allLyrics
1789 \new Staff = "Bass" {
1793 \new Lyrics \allLyrics
1796 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1802 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1812 Se pueden producir partituras distintas que presenten sólo las partes
1813 vocales o sólo la parte de piano, cambiando solamente los enunciados
1814 estructurales, sin modificar la notación musical.
1816 Para partituras extensas, las definiciones de variable se pueden poner
1817 en archivos separados que se incluyen más tarde, véase @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
1820 @node Uso de etiquetas
1821 @unnumberedsubsubsec Uso de etiquetas
1822 @translationof Using tags
1825 @funindex \keepWithTag
1826 @funindex \removeWithTag
1827 @funindex \pushToTag
1828 @funindex \appendToTag
1830 @cindex mantener música etiquetada
1831 @cindex quitar música etiquetada
1832 @cindex división en música etiquetada
1834 La instrucción @code{\tag #'@var{parteA}} marca una expresión musical
1835 con el nombre @var{parteA}. Las expresiones etiquetadas de esta
1836 manera se pueden seleccionar o filtrar más tarde por su nombre, usando
1837 bien @code{\keepWithTag #'@var{nombre}} o bien @code{\removeWithTag
1838 #'@var{nombre}}. El resultado de la aplicación de estos filtros a la
1839 música etiquetada es como sigue:
1841 @multitable @columnfractions .5 .5
1845 Música etiquetada precedida de @code{\keepWithTag #'@var{nombre}}
1847 Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
1848 @var{nombre}; se excluye la música etiquetada con cualquier otro
1851 Música etiquetada precedida de @code{\removeWithTag #'@var{nombre}}
1853 Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
1854 cualquier nombre de etiqueta distinto a @var{nombre}; se excluye la
1855 música etiquetada con @var{nombre}.
1857 Música etiquetada no precedida de @code{\keepWithTag} ni de
1858 @code{\removeWithTag}
1859 @tab Se incluye toda la música etiquetada y no etiquetada.
1862 Los argumentos de las instrucciones @code{\tag}, @code{\keepWithTag} y
1863 @code{\removeWithTag} deben ser un símbolo (como @code{#'partitura} o
1864 @code{#'parte}), seguido de una expresión musical.
1866 En el ejemplo siguiente vemos dos versiones de una pieza musical, una
1867 que muestra trinos con la notación usual y otra con los trinos
1868 expandidos explícitamente:
1870 @lilypond[verbatim,quote]
1871 music = \relative g' {
1873 \tag #'trills { d8.\trill }
1874 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
1879 \keepWithTag #'trills \music
1882 \keepWithTag #'expand \music
1887 De forma alternativa, a veces es más fácil excluir secciones de música:
1889 @lilypond[verbatim,quote]
1890 music = \relative g' {
1892 \tag #'trills { d8.\trill }
1893 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
1898 \removeWithTag #'expand
1902 \removeWithTag #'trills
1907 El filtrado con etiquetas se puede aplicar a articulaciones, textos,
1911 -\tag #'@var{mi-etiqueta}
1914 a una articulación. Por ejemplo, esto define una nota con una
1915 indicación opcional de digitación y una nota con una anotación
1920 c1-\tag #'warn ^"¡Ojo!"
1923 Se pueden poner varias etiquetas sobre expresiones con varias entradas
1926 @lilypond[quote,verbatim]
1927 music = \relative c'' {
1928 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
1929 \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
1932 \keepWithTag #'a \music
1933 \keepWithTag #'b \music
1934 \keepWithTag #'both \music
1938 Se pueden aplicar varios filtros @code{\removeWithTag} a una sola
1939 expresión musical para quitar varias secciones etiquetadas con nombres
1942 @lilypond[verbatim,quote]
1943 music = \relative c'' {
1944 \tag #'A { a4 a a a }
1945 \tag #'B { b4 b b b }
1946 \tag #'C { c4 c c c }
1947 \tag #'D { d4 d d d }
1956 Dos o más filtros @code{\keepWithTag} aplicados a una sola expresión
1957 musical producen la eliminación de @emph{todas} las secciones
1958 etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las secciones
1959 etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo filtro elimina
1960 incluso esa sección etiquetada.
1962 A vecespodemos desear dividir la música en un determinado lugar dentro
1963 de una expresión musical existente. Podemos usar @code{\pushToTag} y
1964 @code{\appendToTag} para añadir material delante o al final de los
1965 @code{elements} de una construcción musical existente. No toda
1966 construcción musical tiene la parte @code{elements}, pero las músicas
1967 secuenciaes y simultáneas son dos apuestas seguras:
1969 @lilypond[verbatim,quote]
1970 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
1973 \pushToTag #'here c'
1974 \pushToTag #'here e'
1975 \pushToTag #'here g' \test
1976 \appendToTag #'here c'
1977 \appendToTag #'here e'
1978 \appendToTag #'here g' \test
1982 Las dos instrucciones admiten una etiqueta, el material que dividir en
1983 cada ocurrencia de la etiqueta, y la expresión etiquetada. Las
1984 instrucciones aseguran que se copia todo lo que cambian, de forma que
1985 el código original @code{\test} retiene su significado.
1988 Manual de aprendizaje:
1989 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}.
1991 Referencia de la notación:
1992 @ref{Combinación automática de las partes},
1993 @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
1996 @c This warning is more general than this placement implies.
1997 @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
1998 @c Should be deleted? -td
2001 Multiple rests are not merged if you create a score with more
2002 than one tagged section at the same place.
2006 @node Uso de ajustes globales
2007 @unnumberedsubsubsec Uso de ajustes globales
2008 @translationof Using global settings
2010 @cindex include-settings
2012 Se pueden incluir ajustes globales a partir de un archivo distinto:
2015 lilypond -dinclude-settings=MIS_AJUSTES.ly MI_PARTITURA.ly
2018 En archivos diferentes se pueden almacenar grupos de ajustes como
2019 el tamaño de la página o las fuentes tipográficas. Ello permite
2020 hacer diferentes ediciones de la mism a partitura así como aplicar
2021 ajustes estándar a muchas partituras, simplemente por medio de la
2022 especificación del archivo de ajustes adecuado.
2024 Esta técnica también funciona bien con el uso de hojas de estilo,
2025 como se estudia en @rlearning{Hojas de estilo}.
2028 Manual de aprendizaje:
2029 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables},
2030 @rlearning{Hojas de estilo}.
2032 Referencia de la notación:
2033 @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
2036 @node Caracteres especiales
2037 @subsection Caracteres especiales
2038 @translationof Special characters
2040 @cindex caracteres especiales
2041 @cindex caracteres no ASCII
2044 * Codificación del texto::
2050 @node Codificación del texto
2051 @unnumberedsubsubsec Codificación del texto
2052 @translationof Text encoding
2056 LilyPond usa el conjunto de caracteres definido por el consorcio
2057 Unicode y la norma ISO/IEC 10646. Define un nombre único y un código
2058 para los conjuntos de caracteres que se utilizan en prácticamente
2059 todos los idiomas modernos y también en muchos otros. Unicode se
2060 puede implementar utilizando varios esquemas de codificación
2061 distintos. LilyPond usa la codificación UTF-8 (UTF son las siglas de
2062 @emph{Unicode Transformation Format}, o formato de transformación de
2063 Unicode) que representa todos los caracteres comunes de Latin en un
2064 solo byte, y representa otros caracteres usando un formato de longitud
2065 variable de hasta cuatro bytes.
2067 El aspecto visual real de los caracteres viene determinado por los
2068 glifos que se definen en las fuentes tipográficas concretas que se
2069 tengan disponibles: una fuente tipográfica define la asignación de un
2070 subconjunto de los códigos de Unicode a glifos. LilyPond usa la
2071 biblioteca Pango para representar y disponer tipográficamente textos
2074 LilyPond no realiza ninguna conversión en la codificación de la
2075 entrada. Esto significa que cualquier text, ya sea el título, la
2076 letra de la canción o una instrucción musical que contenga caracteres
2077 distintos a los del conjunto ASCII, se deben codificar en UTF-8. La
2078 forma más fácil de escribir dicho texto es utilizar un editor
2079 preparado para Unicode y guardar el archivo con la codificación UTF-8.
2080 Casi todos los editores modernos populares contemplan el UTF-8, por
2081 ejemplo lo hacen vim, Emacs, jEdit, y GEdit. Todos los sistemas MS
2082 Windows posteriores a NT usan Unicode como codificación de caracteres
2083 nativa, de manera que incluso el accesorio Bloc de Notas (Notepad)
2084 puede editar y guardar un archivo en el formato UTF-8. Una
2085 alternativa más funcional para Windows es BabelPad.
2087 Si un archivo de entrada que contiene un carácter que no es ASCII, no
2088 se guarda en el formato UTF-8, se genera el mensaje de error
2091 FT_Get_Glyph_Name () error: argumento inválido
2094 He aquí un ejemplo que muestra texto cirílico, hebreo y portugués:
2097 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2099 bulgarian = \lyricmode {
2100 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2104 hebrew = \lyricmode {
2105 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2109 portuguese = \lyricmode {
2110 à vo -- cê uma can -- ção legal
2116 \addlyrics { \bulgarian }
2117 \addlyrics { \hebrew }
2118 \addlyrics { \portuguese }
2123 @unnumberedsubsubsec Unicode
2127 Para introducir un carácter aislado para el que se conoce el punto de
2128 código Unicode pero no está disponible en el editor que se está
2129 usando, use @code{\char ##xhhhh} o bien @code{\char #dddd} dentro de
2130 un bloque @code{\markup}, donde @code{hhhh} es el código hexadecimal
2131 del carácter en cuestión y @code{dddd} es su valor decimal
2132 correspondiente. Pueden omitirse los ceros iniciales, pero es
2133 costumbre indicar los cuatro caracteres en la representación
2134 hexadecimal (observe que @emph{no} debe utilizarse la codificación
2135 UTF-8 del punto de código Unicode después de @code{\char}, pues la
2136 codificación UTF-8 contiene bits adicionales que indican el número de
2137 octetos). Hay tablas de códigos Unicode y un índice de nombres de
2138 caracteres que da el punto de código en hexadecimal para cualquier
2139 carácter en el portal del Consorcio Unicode,
2140 @uref{http://www.unicode.org/}.
2142 Por ejemplo, tanto @code{\char ##x03BE} como @code{\char #958}
2143 insertan el carácter Unicode U+03BE, que tiene el nombre Unicode
2144 @qq{Letra griega Xi pequeña}.
2146 Se puede escribir de esta forma cualquier punto de código Unicode, y
2147 si todos los caracteres especiales se escriben en este formato no es
2148 necesario guardar el archivo de entrada en formato UTF-8. Por
2149 supuesto, debe estar instalada y estar disponible para LilyPond una
2150 fuente tipográfica que contenga codificados todos estos caracteres.
2152 El ejemplo siguiente muestra valores hexadecimales Unicode que se usan
2153 en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de
2154 articulación, en la letra y como texto independiente bajo la
2157 @lilypond[quote,verbatim]
2160 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2161 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2163 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2165 \markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
2168 @cindex copyright, símbolo de
2170 Para escribir el símbolo de copyright en la nota de créditos, utilice:
2174 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2179 @node Alias de ASCII
2180 @unnumberedsubsubsec Alias de ASCII
2181 @translationof ASCII aliases
2183 Se puede incluir una lista de alias de ASCII para caracteres
2186 @lilypond[quote,verbatim]
2188 #(include-special-characters)
2191 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2194 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2196 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2201 "The replacement can be disabled:"
2202 "– &OE; …"
2203 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2207 También podemos hacer nuestros propios alias, ya sea de forma global:
2209 @lilypond[quote,verbatim]
2211 #(add-text-replacements!
2212 '(("100" . "hundred")
2213 ("dpi" . "dots per inch")))
2215 \markup "A 100 dpi."
2220 @lilypond[quote,verbatim]
2221 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2222 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2226 Referencia de la notación:
2227 @ref{Lista de caracteres especiales}.
2229 Archivos instalados:
2230 @file{ly/text-replacements.ly}.
2233 @node Controlar la salida
2234 @section Controlar la salida
2235 @translationof Controlling output
2238 * Extracción de fragmentos de música::
2239 * Saltar la música corregida::
2240 * Formatos de salida alternativos::
2241 * Sustituir la tipografía de la notación::
2245 @node Extracción de fragmentos de música
2246 @subsection Extracción de fragmentos de música
2247 @translationof Extracting fragments of music
2249 Es posible citar pequeños fragmentos de una partitura grande
2250 directamente a partir de la salida. Puede compararse con la
2251 separación de una pieza de una partitura, recortándola con tijeras.
2253 Esto se hace definiendo los compases que se deben recortar. Por
2254 ejemplo, la inclusión de la siguiente definición
2261 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2262 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2267 extrae un fragmento empezando por la mitad del quinto compás y
2268 finalizando en el séptimo compás. El significado de @code{5 1 2} es:
2269 después de una blanca (1/2) en el compás 5, y el de @code{7 3 4}
2270 después de tres negras del compás 7.
2272 Se pueden definir más zonas de recorte añadiendo más parejas de
2273 definición de tiempo rhythmic-location a la lista.
2275 Para poder utilizar esta funcionalidad, LilyPond se debe invocar con
2276 la opción @option{-dclip-systems}. Los recortes aparecen en la salida
2277 como archivos EPS, y se convierten en PDF y PNG si estos formatos
2278 también están activados.
2280 Para ver más información sobre los formatos de salida, consulte
2281 @rprogram{Invocar a LilyPond}.
2284 @node Saltar la música corregida
2285 @subsection Saltar la música corregida
2286 @translationof Skipping corrected music
2288 @funindex skipTypesetting
2289 @funindex showFirstLength
2290 @funindex showLastLength
2292 Al escribir o copiar música, normalmente sólo es interesante de ver y
2293 corregir la música cercana al final (donde estamos añadiendo las
2294 notas). Para acelerar este proceso de corrección, es posible saltar
2295 la composición tipográfica de todos excepto unos pocos de los últimos
2296 compases. Esto se consigue poniendo
2299 showLastLength = R1*5
2304 en nuestro archivo fuente. Esto hará que se tracen sólo los últimos
2305 cinco compases (suponiendo un compás de 4/4) de cada una de las
2306 partituras @code{\score} del archivo de entrada. Para piezas largas,
2307 el tipografiado de únicamente una parte pequeña es con frecuencia un
2308 orden de magnitud más rápido que el de la obra completa. Si estamos
2309 trabajando sobre el principio de una partitura que ya hemos
2310 tipografiado (p.ej., para añadir una parte instrumental nueva),
2311 también puede ser útil la propiedad @code{showFirstLength}.
2313 Este mecanismo de pasar por alto partes de un partitura se puede
2314 controlar con un grano más fino mediante la propiedad
2315 @code{Score.skipTypesetting}. Cuando su valor está establecido, no se
2316 lleva a cabo ningún tipografiado en absoluto.
2318 Esta propiedad se usa también para controlar la salida al archivo
2319 MIDI. Observe que pasa por alto todos los eventos, incluidos el tempo
2320 y los cambios de instrumento. Está usted advertido.
2322 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2324 \set Score.skipTypesetting = ##t
2326 \set Score.skipTypesetting = ##f
2330 En música polifónica, @code{Score.skipTypesetting} afecta a todas las
2331 voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso.
2334 @node Formatos de salida alternativos
2335 @subsection Formatos de salida alternativos
2336 @translationof Alternative output formats
2338 @cindex salida de gráficos de vector escalables
2340 @cindex salida de PostScript encapsulado
2342 @cindex PostScript encapsulado, salida de
2344 Los formatos de salida predeterminados para la partitura impresa son
2345 el formato de documento portátil (PDF) y PostScript (PS). Los
2346 formatos de salida Gráficos de vector escalables (SVG), PostScript
2347 encapsulado (EPS) y Gráficos de red portátiles (PNG) también están
2348 disponibles a través de opciones de la línea de órdenes, véase
2349 @rprogram{Opciones básicas de la línea de órdenes para LilyPond}.
2352 @node Sustituir la tipografía de la notación
2353 @subsection Sustituir la tipografía de la notación
2354 @translationof Replacing the notation font
2356 Gonville es una alternativa a la tipografía Feta que se utiliza en
2357 LilyPond y se puede descargar de:
2359 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2362 Aquí presentamos algunos compases de muestra tipografiados con la
2365 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2366 @c for the font comparison. -gp
2367 @sourceimage{Gonville_after,,,}
2369 Aquí hay unos compases de muestra tipografiados en la fuente Feta de
2372 @sourceimage{Gonville_before,,,}
2374 @subsubheading Instrucciones de instalación para MacOS
2376 Descargue y extraiga el archivo zip. Copie la carpeta @code{lilyfonts}
2377 a @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current}; para más información,
2378 consulte @rlearning{Otras fuentes de información}. Renombre la carpeta
2379 @code{fonts} existente a @code{fonts_orig} y la carpeta
2380 @code{lilyfonts} a @code{fonts}. Para volver a la fuente Feta,
2381 invierta el proceso.
2384 Manual de aprendizaje:
2385 @rlearning{Otras fuentes de información}.
2389 Gonville no se puede usar para tipografiar notación de @q{Música
2390 Antigua} y es probable que cualquier nuevo glifo en versiones
2391 posteriores de LilyPond no existan en la familia
2392 tipográfica Gonville. Diríjase a la página web del autor para obtener más
2393 información sobre éste y otros asuntos, entre ellos el régimen de
2394 licencias de Gonville.
2398 @section Salida MIDI
2399 @translationof MIDI output
2404 El MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interfase Digital para
2405 Instrumentos Musicales) es un estándar para interconectar y controlar
2406 instrumentos musicales electrónicos. Un archivo o secuencia MIDI es
2407 una serie de notas dentro de un conjunto de pistas. No es un archivo
2408 de sonidos reales; se necesita un programa reproductor especial para
2409 traducir la serie de notas en sonidos de verdad.
2411 Cualquier música se puede convertir a archivos MIDI, de manera que
2412 podamos escuchar lo que hayamos introducido. Esto es muy conveniente
2413 para comprobar la corrección de la música; las octavas equivocadas o
2414 las alteraciones erróneas se ponen de relieve muy claramente al
2415 escuchar la salida MIDI.
2417 La salida estándar de MIDI es un poco primitiva; de forma opcional, se
2418 encuentra disponible una salida MIDI mejorada y mucho más realista,
2419 por medio de @ref{El script Articulate}.
2421 La salida MIDI reserva un canal por cada pentagrama, y reserva
2422 el canal 10 para la percusión. Sólo hay 16 canales MIDI por cada
2423 dispositivo, por lo que si la partitura tiene más de 15 pautas, los
2424 canales MIDI se reutilizarán.
2427 * Crear archivos MIDI::
2429 * ¿Qué sale por el MIDI?::
2430 * Repeticiones y MIDI::
2431 * Control de los matices en el MIDI::
2432 * Percusión en MIDI::
2433 * El script Articulate::
2437 @node Crear archivos MIDI
2438 @subsection Crear archivos MIDI
2439 @translationof Creating MIDI files
2441 Para crear un MIDI a partir de una pieza de música, escriba un bloque
2442 @code{\midi} en la partitura, por ejemplo:
2451 Si hay un bloque @code{\midi} dentro de un @code{\score} que no tenga
2452 ningún bloque @code{\layout}, solamente se producirá MIDI. Si se
2453 necesita una notación impresa, debe haber también un bloque
2464 Se traducen correctamente a la salida MIDI la altura y duración de las
2465 notas, las ligaduras de unión, matices y cambios de tempo. Las
2466 indicaciones dinámicas, crescendi y decrescendi se traducen a niveles
2467 de volumen MIDI. Las marcas dinámicas se traducen a una fracción fija
2468 del rango de volumen MIDI disponible. Los crescendi y decrescendi
2469 hacen que el volumen varía linealmente entre sus dos extremos. El
2470 efecto de las indicaciones dinámicas sobre la salida MIDI se puede
2471 eliminar por completo, véase @ref{El bloque MIDI}.
2473 El tempo inicial y los cambios de tempo posteriores se pueden
2474 especificar utilizando la instrucción @code{\tempo} dentro de la
2475 propia notación musical. Se reflejan en cambios de tempo en la salida
2476 MIDI. Esta instrucción normalmente hace que se imprima la indicación
2477 metronómica, pero esto se puede eliminar, véase @ref{Indicaciones metronómicas}.
2478 Más abajo se describe una forma alternativa de especificar el tempo
2479 MIDI inicial o global, véase @ref{El bloque MIDI}.
2481 Debido a ciertas limitaciones de Windows, la extensión predeterminada
2482 para los archivos MIDI en Windows es @code{.mid}. Otros sistemas
2483 operativos utilizan la extensión @code{.midi}. Si prefiere una
2484 extensión diferente, inserte la siguiente línea en el nivel jerárquico
2485 superior del archivo de entrada, antes del inicio de cualquier bloque
2486 @code{\book}, @code{\bookpart} o @code{\score}:
2489 #(ly:set-option 'midi-extension "midi")
2492 La línea anterior establece la extensión predeterminada para los
2493 archivos MIDI a @code{.midi}.
2495 De forma alternativa, esta opción se puede también proporcionar en la
2499 lilypond … -dmidi-extension=midi archivoLily.ly
2503 @unnumberedsubsubsec Nombres de instrumentos
2505 @cindex instrumento, nombres de
2506 @funindex Staff.midiInstrument
2508 El nombre del instrumento MIDI se establece mediante la propiedad
2509 @code{Staff.midiInstrument}. El nombre del instrumento se debe elegir
2510 de entre los que están en la lista que aparece en @ref{Instrumentos MIDI}.
2514 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2520 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2525 Si el instrumento elegido no coincide exactamente con uno de los
2526 instrumentos de la lista de instrumentos MIDI, se usará el instrumento
2527 Piano de Cola (@code{"acoustic grand"}).
2531 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2532 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2536 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
2538 Unterminated (de)crescendos will not render properly in the midi file,
2539 resulting in silent passages of music. The workaround is to explicitly
2540 terminate the (de)crescendo. For example,
2547 will not work properly but
2550 @{ a4\< b c d\!\f @}
2557 Los cambios del volumen MIDI sólo tienen lugar al principio de la
2558 nota, por lo que los crescendi y decrescendi no pueden afectar al
2559 volumen de una sola nota.
2561 No todos los reproductores de MIDI manejar adecuadamente los cambios de
2562 tempo de la salida MIDI. Entre los reproductores que se sabe que
2563 funcionan se encuentran el Reproductor de Medios de MS Windows y
2564 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity}.
2567 @node El bloque MIDI
2568 @subsection El bloque MIDI
2569 @translationof MIDI block
2573 Si se requiere una salida MIDI, debe aparecer un bloque @code{\midi}
2574 dentro de un bloque de partitura. Es análogo al bloque layout de
2575 diseño de página, pero algo más simple. Con frecuencia, el bloque
2576 @code{\midi} se deja vacío, pero puede contener reorganizaciones de
2577 contextos, definiciones de contexto nuevas o código para fijar valores
2578 de propiedades. Por ejemplo, en el ejemplo siguiente se establece el
2579 tempo inicial exportado al archivo MIDI sin hacer que se imprima una
2580 indicación de tempo:
2591 En este ejemplo, el tempo se establece a 72 pulsos de negra por
2592 minuto. @code{\tempo} is actually a music command for
2593 setting properties during the interpretation of music: in the
2594 context of output definitions like a @code{\midi} block, as a matter of
2595 courtesy those are reinterpreted as if they were context modifications.
2597 @cindex MIDI, definiciones de contexto
2599 Las definiciones de contexto siguen con precisión la misma sintaxis
2600 que la de un bloque @code{\layout}. Los módulos de traducción para el
2601 sonido reciben el nombre de ejecutantes. Los contextos para la salida
2602 MIDI se definen en @file{../ly/performer-init.ly}, véase
2603 @rlearning{Otras fuentes de información}. Por ejemplo, para eliminar
2604 el efecto de los matices de la salida MIDI, inserte las líneas
2605 siguientes en el bloque @code{\midi@{ @}}.
2612 \remove "Dynamic_performer"
2617 La salida MIDI se crea sólo cuando se incluye un bloque @code{\midi}
2618 dentro de un bloque de partitura definido con una instrucción
2623 @{ @dots{}notas@dots{} @}
2629 @node ¿Qué sale por el MIDI?
2630 @subsection ¿Qué sale por el MIDI?
2631 @translationof What goes into the MIDI output?
2633 @unnumberedsubsubsec Contemplado en el MIDI
2635 @cindex alturas en MIDI
2636 @cindex MIDI, alturas
2637 @cindex cuartos de tono en MIDI
2638 @cindex MIDI, cuartos de tono
2639 @cindex microtonos en MIDI
2640 @cindex MIDI, microtonos
2641 @cindex acordes, nombres de, en MIDI
2642 @cindex MIDI, nombres de
2643 @cindex duraciones en MIDI
2644 @cindex MIDI, duraciones
2645 @cindex Articlulate, scripts
2646 @cindex MIDI, articulaciones
2647 @cindex articulaciones en MIDI
2648 @cindex trinos en MIDI
2649 @cindex grupetos en MIDI
2650 @cindex rallentando en MIDI
2651 @cindex accelerando en MIDI
2654 Los siguientes elementos de notación se reflejan en la salida MIDI:
2658 @item Microtonos (véase @ref{Alteraciones accidentales}. La reproducción necesita un reproductor que contemple la curvatura de tono o @emph{pitch bend}.)
2659 @item Acordes escritos como nombres de acorde
2660 @item Ritmos escritos como duraciones de las notas, incluidos los grupos de valoración especial
2661 @item Trémolos escritos sin @q{@code{:}[@var{número}]}
2662 @item Ligaduras de unión
2663 @item Matices o indicaciones de dinámica
2664 @item Crescendi y decrescendi sobre varias notas
2665 @item Cambios de tempo insertados con una marca metronómica
2666 @item Letra de las canciones
2669 Utilizando @ref{El script Articulate}, a la lista anterior se añaden
2670 una serie de elementos:
2673 @item Articulaciones (ligaduras de expresión, picados, etc)
2674 @item Trinos, mordentes circulares
2675 @item Rallentando y accelerando
2679 @unnumberedsubsubsec No contemplado en el MIDI
2681 @c TODO index as above
2683 Los siguientes elementos de notación no tienen ningún efecto sobre la
2684 salida MIDI, a no ser que utilicemos @ref{El script Articulate}:
2687 @item Duraciones escritas como anotaciones, p.ej. el swing
2688 @item Cambios de tempo escritos como anotaciones sin marca de tempo
2689 @item Staccato y otras articulaciones y ornamentos
2690 @item Ligaduras de expresión y de fraseo
2691 @item Crescendi y decrescendi sobre una nota única
2692 @item Trémolos introducidos con @q{@code{:}[@var{número}]}
2694 @item Acordes microtonales
2698 @node Repeticiones y MIDI
2699 @subsection Repeticiones y MIDI
2700 @translationof Repeats in MIDI
2702 @cindex repeticiones, expandir
2703 @funindex \unfoldRepeats
2705 Con un poco de trucaje, se puede hacer que cualquier tipo de
2706 repetición esté presente en la salida MIDI. Esto se consigue mediante
2707 la aplicación de la función musical @code{\unfoldRepeats}. Esta
2708 función cambia todas las repeticiones a repeticiones desplegadas.
2710 @lilypond[quote,verbatim]
2712 \repeat tremolo 8 { c'32 e' }
2713 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
2714 \repeat volta 2 { c'4 d' e' f' }
2723 En partituras con varias voces, el desplegado de las repeticiones en
2724 la salida MIDI solo se produce correctamente si @emph{todas y cada
2725 una} de las voces incluye las repeticiones de manera completa y
2728 Al crear un archivo de partitura que use @code{\unfoldRepeats} para el
2729 MIDI, es necesario hacer dos bloques @code{\score}: uno para el MIDI
2730 (con repeticiones desplegadas) y otro para la notación impresa (con
2731 repeticiones de volta --primera y segunda vez--, tremolo --trémolo--,
2732 y percent --repetición de compases--). Por ejemplo,
2740 \unfoldRepeats @var{..música..}
2746 @node Control de los matices en el MIDI
2747 @subsection Control de los matices en el MIDI
2748 @translationof Controlling MIDI dynamics
2750 La dinámica en el MIDI está implementada por medio del intérprete
2751 Dynamic_performer que reside de forma predeterminada dentro del
2752 contexto Voice. Es posible controlar el volumen MIDI general, el
2753 volumen relativo de los matices dinámicos y el volumen relativo de los
2754 distintos instrumentos.
2756 @unnumberedsubsubsec Indicaciones dinámicas
2758 Los matices o indicaciones de dinámica se traducen a una fracción fija
2759 del rango de volumen MIDI disponible. Las fracciones predeterminadas
2760 se extienden desde 0.25 para @notation{ppppp} hasta 0.95 para
2761 @notation{fffff}. El conjunto de indicaciones dinámicas y las
2762 fracciones asociadas pueden verse en @file{../scm/midi.scm}, véase
2763 @rlearning{Otras fuentes de información}. Este conjunto de fracciones
2764 se puede cambiar o extender proporcionando una función que toma como
2765 argumento una indicación dinámica y devuelve la fracción requerida, y
2766 estableciendo @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction} a esta
2769 Por ejemplo, si se requiere una indicación dinámica
2770 @notation{rinforzando}, @code{\rfz}, ésta no tiene ningún efecto
2771 predeterminado sobre el volumen MIDI, pues no está incluida en el
2772 conjunto predeterminado. De igual manera, si se define una indicación
2773 dinámica nueva con @code{make-dynamic-script}, ésta tampoco estará
2774 incluida en el conjunto predeterminado. El ejemplo siguiente muestra
2775 cómo hay que añadir el volumen MIDI para estas indicaciones dinámicas.
2776 La función Scheme establece la fracción a 0.9 si se encuentra una
2777 indicación dinámica rfz, y en caso contrario llama a la función
2780 @lilypond[verbatim,quote]
2781 #(define (myDynamics dynamic)
2782 (if (equal? dynamic "rfz")
2784 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
2788 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
2789 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
2801 Como alternativa, si se necesitara redefinir la tabla completa de
2802 fracciones, sería mejor usar el procedimiento
2803 @notation{default-dynamic-absolute-volume} que aparece en
2804 @file{../scm/midi.scm} y la tabla asociada como modelo. El último
2805 ejemplo de esta sección muestra cómo se puede hacer esto.
2807 @unnumberedsubsubsec Volumen maestro MIDI
2809 El volumen general máximo y mínimo de las indicaciones dinámicas de
2810 MIDI se controla estableciendo valores para las propiedades
2811 @code{midiMinimumVolume} y @code{midiMaximumVolume} en el nivel de
2812 @code{Score}. Estas propiedades tienen efecto solamente sobre las
2813 indicaciones dinámicas, por ello si queremos que tengan validez desde
2814 el comienzo de la partitura, se debe colocar allí una indicación de
2815 dinámica. La fracción que corresponde a cada indicación dinámica se
2816 modifica con esta fórmula:
2819 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fracción
2822 En el ejemplo siguiente, el rango de intensidad dinámica del volumen
2823 general MIDI está limitado al intervalo desde 0.2 hasta 0.5.
2825 @lilypond[verbatim,quote]
2831 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2832 \new Voice \relative c''' {
2840 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2841 \new Voice \relative c'' {
2853 midiMinimumVolume = #0.2
2854 midiMaximumVolume = #0.5
2860 @unnumberedsubsubsec Balance entre instrumentos (i)
2862 Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo están establecidas
2863 en el contexto @code{Staff} se pueden controlar los volúmenes
2864 relativos de los instrumentos MIDI. Esto proporciona un ecualizador
2865 de instrumentos básico que puede realzar significativamente la calidad
2868 En este ejemplo se reduce el volumen del clarinete con relación al de
2869 la flauta. Debe haber una indicación dinámica en la primera nota de
2870 cada instrumento para que esto funcione correctamente.
2872 @lilypond[verbatim,quote]
2878 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2879 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
2880 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
2881 \new Voice \relative c''' {
2889 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2890 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
2891 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
2892 \new Voice \relative c'' {
2906 @unnumberedsubsubsec Balance entre instrumentos (ii)
2908 Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo no están
2909 establecidas, de forma predeterminada LilyPond aplica un pequeño grado
2910 de ecualización a algunos instrumentos. Los instrumentos y la
2911 ecualización que se aplica se muestra en la tabla
2912 @notation{instrument-equalizer-alist} en @file{../scm/midi.scm}.
2914 El ecualizador básico predeterminado se puede sustituir estableciendo
2915 @code{instrumentEqualizer} en el contexto @code{Score} a un
2916 procedimiento Scheme nuevo que acepte el nombre de un instrumento MIDI
2917 como único argumento y devuelva un par de fracciones que dan los
2918 volúmenes máximo y mínimo que se aplican a dicho instrumento. Esta
2919 sustitución se hace de la misma forma que mostramos para restablecer
2920 la fracción de volumen absoluto @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}
2921 al comienzo de esta sección. El ecualizador predeterminado,
2922 @notation{default-instrument-equalizer}, en
2923 @file{../scm/midi.scm}, muestra cómo se puede escribir tal
2926 El ejemplo siguiente establece los volúmenes relativos de la flauta y
2927 del clarinete a los mismos valores que el ejemplo anterior.
2929 @lilypond[verbatim,quote]
2930 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
2932 #(set! my-instrument-equalizer-alist
2935 ("flute" . (0.7 . 0.9))
2936 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
2937 my-instrument-equalizer-alist))
2939 #(define (my-instrument-equalizer s)
2940 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
2949 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
2950 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2951 \new Voice \relative c''' {
2959 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2960 \new Voice \relative c'' {
2975 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
2977 @n ode Microtones in MIDI
2978 @s ubsection Microtones in MIDI
2980 @cindex microtones in MIDI
2982 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
2983 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
2984 pitch bending. See @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}. Here is
2985 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
2986 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
2988 @lilypond[verbatim,quote]
3005 @node Percusión en MIDI
3006 @subsection Percusión en MIDI
3007 @translationof Percussion in MIDI
3009 La notación de los instrumentos de percusión se realiza normalmente en
3010 un contexto @code{DrumStaff} y cuando se hace de esta forma se les da
3011 salida correctamente por el canal MIDI@tie{}10, pero ciertos
3012 instrumentos de percusión de altura determinada, como el xilófono,
3013 marimba, vibráfono, timbales, etc., se tratan como instrumentos
3014 @qq{normales} y la música para estos instrumentos se debe introducir
3015 en contextos de @code{Staff} normales, no en un contexto
3016 @code{DrumStaff}, para obtener la salida MIDI correcta.
3018 Ciertos sonidos de altura indeterminada que están incluidos en el
3019 estándar General MIDI, como el tom melódico, el tambor taiko, los
3020 tambores sintéticos, etc., no se pueden acceder a través del canal
3021 MIDI@tie{}10, por lo que la notación para dichos instrumentos se debe
3022 introducir también en un contexto normal de @code{Staff}, utilizando
3023 las alturas normales adecuadas.
3025 Muchos instrumentos de percusión no están incluidos dentro del
3026 estándar General MIDI, p.ej. las castañuelas. El método más
3027 fácil (aunque no satisfactorio) de producir una salida MIDI al
3028 escribir para estos instrumentos es sustituirlos por el sonido más
3029 parecido del conjunto estándar.
3031 @c TODO Expand with examples, and any other issues
3035 Debido a que el estándar General MIDI no contiene golpes de aro
3036 (@emph{rim shots}), para este propósito se utiliza en su lugar el
3037 golpe lateral de baqueta (@emph{sidestick}).
3040 @node El script Articulate
3041 @subsection El script Articulate
3042 @translationof The Articulate script
3044 Es posible obtener una salida MIDI más real si se utiliza el script
3045 Articulate. Éste trata de tener en cuenta las articulaciones
3046 (ligaduras de expresión, picados, etc), mediante la sustitución de las
3047 notas con secuencias musicales de silencios y notas escaladas en el
3048 tiempo de forma apropiada. También trata de desplegar los trinos,
3049 grupetos circulares, etc. y responder a las indicaciones de
3050 rallentando y accelerando.
3052 Para utilizar el script Articulate, tenemos que incluirlo al principio
3053 de nuestro archivo de entrada:
3056 \include "articulate.ly"
3059 y en la sección @code{\score}, hacer lo siguiente:
3062 \unfoldRepeats \articulate <<
3063 resto de la partitura...
3067 Después de alterar el código de entrada de esta manera el resultado
3068 visual se altera profundamente, pero el bloque @code{\midi} estándar
3069 produce un archivo MIDI mejorado.
3071 Si bien no es esencial para que funcione el script Articulate, podemos
3072 insertar la instrucción @code{\unfoldRepeats} según aparece en el
3073 ejemplo anterior, dado que habilita la ejecución de abreviaturas tales
3074 como los @notation{trinos}.
3078 Articulate acorta los acordes, y ciertos fragmentos de música
3079 (especialmente la música de órgano) es posible que suene peor.
3082 @node Extraer información musical
3083 @section Extraer información musical
3084 @translationof Extracting musical information
3086 Además de crear un resultado visual y MIDI,
3087 LilyPond es capaz de presentar información
3088 musical en forma de texto.
3091 * Impresión del código de notación de LilyPond::
3092 * Impresión de las expresiones musicales de Scheme::
3093 * Guardar los eventos musicales en un archivo::
3097 @node Impresión del código de notación de LilyPond
3098 @subsection Displaying LilyPond notation
3099 @translationof Displaying LilyPond notation
3101 @funindex \displayLilyMusic
3102 La impresión textual de una expresión musical en notación de LilyPond
3103 puede hacerse con la función musical @code{\displayLilyMusic}.
3104 Para ver el resultado, lo más usual es llamar a LilyPond
3105 mediante la línea de órdenes. Por ejemplo,
3109 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3113 imprime lo siguiente:
3116 @{ a,4 cis e fis g @}
3119 De forma predeterminada, LilyPond imprime estos mensajes en la consola
3120 junto al resto de los mensajes de la compilación de LilyPond.
3121 Para discernir entre estos mensajes y
3122 guardar el resultado de @code{\display@{MATERIAL@}}, redireccione la
3123 salida hacia un archivo.
3126 lilypond archivo.ly >resultado.txt
3130 @node Impresión de las expresiones musicales de Scheme
3131 @subsection Impresión de las expresiones musicales de Scheme
3132 @translationof Displaying scheme music expressions
3134 Véase @rextend{Presentación de las expresiones musicales}.
3137 @node Guardar los eventos musicales en un archivo
3138 @subsection Guardar los eventos musicales en un archivo
3139 @translationof Saving music events to a file
3141 Los eventos musicales se pueden guardar en un archivo pentagrama a
3142 pentagrama mediante la inclusión de un archivo en nuestra partitura
3146 \include "event-listener.ly"
3149 De esta forma se crean uno o más archivos llamados
3150 @file{FILENAME-STAFFNAME.notes} ó @file{FILENAME-unnamed-staff.notes}
3151 para cada pentagrama. Observe que si tiene más de un pentagrama sin
3152 nombre, los eventos de todos los pentagramas se mezclarán entre sí
3153 dentro del mismo archivo. El resultado tiene el aspecto siguiente:
3156 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3158 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3159 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3160 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3165 La sintaxis consiste en una línea delimitada por caracteres de
3166 tabulación, con dos campos fijos en cada línea seguidos de parámetros
3170 @var{tiempo} @var{tipo} @var{...parámetros...}
3173 Esta información se puede leer fácilmente por parte de otros programas
3174 como guiones de Python, y pueden ser muy útiles para aquellos
3175 investigadores que desean realizar un análisis musical o hacer
3176 experimientos de reproducción con LilyPond.
3179 No todos los eventos musicales de lilypond están contemplados por
3180 @file{event-listener.ly}. Se pretende que sea una @qq{prueba de
3181 concepto} bien realizada. Si algunos eventos que quiere ver no
3182 aparecen incluidos, copie @file{event-listener.ly} en su carpeta de
3183 lilypond y modifique el archivo de forma que produzca la información