1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: b2d4318d6c53df8469dfa4da09b27c15a374d0ca
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación de acordes
14 @section Notación de acordes
15 @translationof Chord notation
17 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
19 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
20 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
21 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
22 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
26 * Imprimir los acordes::
31 @subsection Modo de acordes
32 @translationof Chord mode
34 @cindex modo de acordes
36 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
37 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
41 * Panorámica del modo de acordes::
42 * Acordes más usuales::
43 * Acordes extendidos y alterados::
46 @node Panorámica del modo de acordes
47 @unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
48 @translationof Chord mode overview
50 @cindex acordes, nombres de
51 @cindex acordes, modo de
52 @cindex cifrado americano
53 @cindex acordes de jazz
54 @cindex jazz, acordes de
56 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
57 en @ref{Notas en acorde}.
59 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
60 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
61 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
62 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
63 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
64 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
65 de entrada en @ref{Modos de entrada}.
67 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
68 \chordmode { c1 g a g c }
71 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
72 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
73 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
74 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
75 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
76 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
78 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
81 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
93 Referencia de la notación:
94 @ref{Notas en acorde},
95 @ref{Modos de entrada}.
103 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
104 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
105 nuevo contexto de @code{Staff}.
107 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
112 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
113 contexto de @code{Staff}:
115 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
122 @node Acordes más usuales
123 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
124 @translationof Common chords
127 @cindex séptima, acordes de
128 @cindex fundamental de un acorde
129 @cindex modificadores de acorde
130 @cindex acordes, variantes de
132 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
135 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
136 \chordmode { c2 f4 g }
139 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
140 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
142 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
143 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
146 Se pueden crear acordes de séptima:
148 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
149 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
157 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
158 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
159 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
160 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
161 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
162 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
163 modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
166 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
178 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
180 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
182 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
190 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
192 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
194 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
203 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
206 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
208 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
216 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
218 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
220 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
228 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
229 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
230 modificador para crear una tríada mayor.
232 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
234 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
243 Referencia de la notación:
244 @ref{Modificadores de acorde más usuales},
245 @ref{Acordes extendidos y alterados}.
247 Fragmentos de código:
251 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
252 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
253 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
254 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
255 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
256 describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
258 @node Acordes extendidos y alterados
259 @unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
260 @translationof Extended and altered chords
262 @cindex acordes extendidos
263 @cindex acordes alterados
265 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
266 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
267 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
268 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
270 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
271 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
272 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
273 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
274 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
275 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
276 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
277 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
279 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
289 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
292 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
293 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
294 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
296 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
302 @cindex adiciones en acordes
304 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
305 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
306 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
308 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
310 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
314 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
316 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
318 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
322 @cindex acordes, alteración de notas
324 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
325 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
326 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
327 del acorde, añádala como una nota alterada.
329 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
331 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
335 @cindex acordes, supresiones en
339 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
340 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
341 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
344 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
346 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
352 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
353 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
354 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
355 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
356 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
358 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
360 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
365 @cindex acordes, inversiones
366 @cindex bajo de los acordes
367 @cindex acordes, bajo de
369 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
370 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
371 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
373 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
381 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
382 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
385 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
391 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
392 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
396 Referencia de la notación:
397 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
399 Fragmentos de código:
405 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
406 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
407 interpreta en último lugar.
409 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
410 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
413 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
414 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
417 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
419 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
423 @node Imprimir los acordes
424 @subsection Imprimir los acordes
425 @translationof Displaying chords
427 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
428 estándar como notas sobre un pentagrama.
431 * Impresión de los nombres de acorde::
432 * Nombres de acorde personalizados::
435 @node Impresión de los nombres de acorde
436 @unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
437 @translationof Printing chord names
439 @cindex impresión de los nombres de acorde
440 @cindex acordes, nombres de
443 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
446 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
454 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
455 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
456 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
457 inversiones o bajos añadidos:
459 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
478 @cindex sin acorde, símbolo
479 @cindex N.C., símbolo
480 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
482 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
483 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
486 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
488 \new ChordNames \chordmode {
494 \new Score \chordmode {
505 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
506 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
508 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
514 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
524 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
525 {showing-chords-at-changes.ly}
527 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
528 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
530 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
531 {simple-lead-sheet.ly}
538 Referencia de la notación:
539 @ref{Escribir música en paralelo}.
541 Fragmentos de código:
544 Referencia de funcionamiento interno:
545 @rinternals{ChordNames},
546 @rinternals{ChordName},
547 @rinternals{Chord_name_engraver},
548 @rinternals{Volta_engraver},
549 @rinternals{Bar_engraver}.
554 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
555 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
557 @node Nombres de acorde personalizados
558 @unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
559 @translationof Customizing chord names
561 @cindex personalización de los nombres de acorde
563 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
564 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
565 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
566 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
567 de acorde dados se pueden personalizar.
570 @cindex jazz, acordes de
571 @cindex acordes de jazz
573 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
574 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
575 @ref{Lista bibliográfica}). También funcionan otros dos esquemas de
576 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
577 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
578 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Carta de nombres de acordes}.
580 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
581 @c Make short example in docs, then move longer example to
582 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
584 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
585 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
586 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
587 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
588 estas variables. El efecto se muestra aquí:
590 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
592 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
593 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
594 través de las siguientes propiedades.
598 @funindex chordRootNamer
602 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
603 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
604 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
605 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
606 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
608 @funindex majorSevenSymbol
610 @item majorSevenSymbol
612 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
613 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
614 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
615 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
616 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
618 @funindex chordNoteNamer
622 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
623 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
624 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
625 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
626 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
627 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
629 @funindex chordNameSeparator
631 @item chordNameSeparator
633 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
634 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
635 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
638 @funindex chordNameExceptions
640 @item chordNameExceptions
642 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
643 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
644 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
645 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
646 el nombre del acorde.
648 @funindex chordPrefixSpacer
649 @item chordPrefixSpacer
651 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
652 inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
653 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
654 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
655 acorde está alterado.
661 @funindex major seven symbols
662 @code{\whiteTriangleMarkup},
663 @code{\blackTriangleMarkup},
664 @funindex \germanChords
665 @code{\germanChords},
666 @funindex \semiGermanChords
667 @code{\semiGermanChords},
668 @funindex \italianChords
669 @code{\italianChords},
670 @funindex \frenchChords
671 @code{\frenchChords}.
677 @cindex excepciones, nombres de acorde
678 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
679 {chord-name-exceptions.ly}
681 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
682 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
683 {chord-name-major7.ly}
685 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
686 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
688 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
689 {volta-below-chords.ly}
691 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
692 {changing-chord-separator.ly}
697 Referencia de la notación:
698 @ref{Carta de nombres de acordes},
699 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
702 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
703 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
704 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
706 Fragmentos de código:
709 @c Internals Reference:
715 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
716 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
717 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
718 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
719 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
722 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
723 myChords = \relative c' {
724 \chordmode { c1 c/g c/f }
725 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
728 \new ChordNames { \myChords }
729 \new Staff { \myChords }
734 @subsection Bajo cifrado
735 @translationof Figured bass
737 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
739 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
742 * Introducción al bajo cifrado::
743 * Introducir el bajo cifrado::
744 * Imprimir el bajo cifrado::
747 @node Introducción al bajo cifrado
748 @unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
749 @translationof Introduction to figured bass
751 @cindex Basso continuo
752 @cindex Thorough bass
754 @cindex Bass, thorough
755 @cindex Bass, figured
757 @c TODO: musicological blurb about FB
759 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
762 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
764 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
767 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
775 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
776 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
777 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
778 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
779 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
782 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
783 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
785 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
786 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
787 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
788 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
789 ninguna conversión a notas.
792 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
793 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
794 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
795 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
801 @rglos{figured bass}.
803 Fragmentos de código:
807 @node Introducir el bajo cifrado
808 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
809 @translationof Entering figured bass
811 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
812 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
813 @ref{Modos de entrada}.
815 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
816 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
817 después del @code{>}.
819 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
827 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
830 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
832 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
836 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
838 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
844 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
845 normalmente para sextas elevadas):
847 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
853 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
855 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
861 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
863 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
865 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
869 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
870 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
871 @c \bassFigureExtendersOn
873 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
876 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
884 \bassFigureExtendersOn
885 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
886 \bassFigureExtendersOff
887 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
893 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
894 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
895 terminadas explícitamente.
897 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
900 \bassFigureExtendersOn
901 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
911 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
913 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
927 @lilypond[line-width=4\cm]
929 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
936 Aumentaciones y disminuciones
938 @lilypond[line-width=4\cm]
949 @lilypond[line-width=4\cm]
958 Fin de línea de continuación
960 @lilypond[line-width=4\cm]
963 \bassFigureExtendersOn
964 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
977 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
978 @code{\bassFigureExtendersOn},
979 @code{\bassFigureExtendersOff}.
984 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
985 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
989 Fragmentos de código:
992 Referencia de funcionamiento interno:
993 @rinternals{BassFigure},
994 @rinternals{BassFigureAlignment},
995 @rinternals{BassFigureLine},
996 @rinternals{BassFigureBracket},
997 @rinternals{BassFigureContinuation},
998 @rinternals{FiguredBass}.
1004 @node Imprimir el bajo cifrado
1005 @unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
1006 @translationof Displaying figured bass
1008 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
1009 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1012 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1013 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1014 están en el pentagrama.
1016 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1031 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1032 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1035 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1036 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1037 ajusta automáticamente.
1039 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1041 \new Staff = myStaff
1046 %% Put notes on same Staff as figures
1047 \context Staff = myStaff
1055 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1056 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1058 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1060 \new Staff = myStaff
1063 \bassFigureStaffAlignmentDown
1066 %% Put notes on same Staff as figures
1067 \context Staff = myStaff
1077 @cindex bajo cifrado, alineación
1078 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1079 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1080 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1093 @c Notation Reference:
1096 @c Application Usage:
1105 Referencia de funcionamiento interno:
1106 @rinternals{BassFigure},
1107 @rinternals{BassFigureAlignment},
1108 @rinternals{BassFigureLine},
1109 @rinternals{BassFigureBracket},
1110 @rinternals{BassFigureContinuation},
1111 @rinternals{FiguredBass}.
1116 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1117 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1118 en la línea del bajo.
1120 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1124 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1127 \bassFigureExtendersOn
1128 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1129 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1130 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1136 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1139 \bassFigureExtendersOn
1140 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1142 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1147 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1148 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1149 posiciones de las cifras.
1151 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1155 \bassFigureExtendersOn
1156 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1161 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1162 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1164 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1169 \bassFigureExtendersOn
1171 \bassFigureExtendersOff