1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: b2d4318d6c53df8469dfa4da09b27c15a374d0ca
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node Notación de acordes
13 @section Notación de acordes
14 @translationof Chord notation
16 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
18 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
19 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
20 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
21 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
25 * Imprimir los acordes::
30 @subsection Modo de acordes
31 @translationof Chord mode
33 @cindex modo de acordes
35 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
36 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
40 * Panorámica del modo de acordes::
41 * Acordes más usuales::
42 * Acordes extendidos y alterados::
45 @node Panorámica del modo de acordes
46 @unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
47 @translationof Chord mode overview
49 @cindex acordes, nombres de
50 @cindex acordes, modo de
51 @cindex cifrado americano
52 @cindex acordes de jazz
53 @cindex jazz, acordes de
55 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
56 en @ref{Notas en acorde}.
58 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
59 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
60 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
61 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
62 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
63 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
64 de entrada en @ref{Modos de entrada}.
66 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
67 \chordmode { c1 g a g c }
70 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
71 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
72 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
73 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
74 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
75 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
77 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
80 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
92 Referencia de la notación:
93 @ref{Notas en acorde},
94 @ref{Modos de entrada}.
102 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
103 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
104 nuevo contexto de @code{Staff}.
106 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
111 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
112 contexto de @code{Staff}:
114 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
121 @node Acordes más usuales
122 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
123 @translationof Common chords
126 @cindex séptima, acordes de
127 @cindex fundamental de un acorde
128 @cindex modificadores de acorde
129 @cindex acordes, variantes de
131 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
134 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
135 \chordmode { c2 f4 g }
138 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
139 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
141 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
142 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
145 Se pueden crear acordes de séptima:
147 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
148 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
156 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
157 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
158 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
159 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
160 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
161 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
162 modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
165 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
177 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
179 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
181 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
189 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
191 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
193 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
202 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
205 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
207 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
215 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
217 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
219 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
227 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
228 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
229 modificador para crear una tríada mayor.
231 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
233 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
242 Referencia de la notación:
243 @ref{Modificadores de acorde más usuales},
244 @ref{Acordes extendidos y alterados}.
246 Fragmentos de código:
250 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
251 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
252 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
253 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
254 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
255 describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
257 @node Acordes extendidos y alterados
258 @unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
259 @translationof Extended and altered chords
261 @cindex acordes extendidos
262 @cindex acordes alterados
264 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
265 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
266 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
267 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
269 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
270 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
271 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
272 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
273 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
274 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
275 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
276 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
278 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
288 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
291 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
292 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
293 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
295 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
301 @cindex adiciones en acordes
303 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
304 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
305 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
307 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
309 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
313 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
315 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
317 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
321 @cindex acordes, alteración de notas
323 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
324 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
325 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
326 del acorde, añádala como una nota alterada.
328 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
330 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
334 @cindex acordes, supresiones en
338 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
339 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
340 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
343 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
345 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
351 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
352 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
353 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
354 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
355 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
357 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
359 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
364 @cindex acordes, inversiones
365 @cindex bajo de los acordes
366 @cindex acordes, bajo de
368 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
369 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
370 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
372 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
380 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
381 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
384 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
390 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
391 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
395 Referencia de la notación:
396 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
398 Fragmentos de código:
404 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
405 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
406 interpreta en último lugar.
408 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
409 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
412 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
413 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
416 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
418 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
422 @node Imprimir los acordes
423 @subsection Imprimir los acordes
424 @translationof Displaying chords
426 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
427 estándar como notas sobre un pentagrama.
430 * Impresión de los nombres de acorde::
431 * Nombres de acorde personalizados::
434 @node Impresión de los nombres de acorde
435 @unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
436 @translationof Printing chord names
438 @cindex impresión de los nombres de acorde
439 @cindex acordes, nombres de
442 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
445 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
453 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
454 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
455 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
456 inversiones o bajos añadidos:
458 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
477 @cindex sin acorde, símbolo
478 @cindex N.C., símbolo
479 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
481 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
482 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
485 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
487 \new ChordNames \chordmode {
493 \new Score \chordmode {
504 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
505 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
507 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
513 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
523 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
524 {showing-chords-at-changes.ly}
526 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
527 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
529 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
530 {simple-lead-sheet.ly}
537 Referencia de la notación:
538 @ref{Escribir música en paralelo}.
540 Fragmentos de código:
543 Referencia de funcionamiento interno:
544 @rinternals{ChordNames},
545 @rinternals{ChordName},
546 @rinternals{Chord_name_engraver},
547 @rinternals{Volta_engraver},
548 @rinternals{Bar_engraver}.
553 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
554 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
556 @node Nombres de acorde personalizados
557 @unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
558 @translationof Customizing chord names
560 @cindex personalización de los nombres de acorde
562 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
563 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
564 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
565 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
566 de acorde dados se pueden personalizar.
569 @cindex jazz, acordes de
570 @cindex acordes de jazz
572 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
573 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
574 @ref{Lista bibliográfica}). También funcionan otros dos esquemas de
575 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
576 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
577 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Carta de nombres de acordes}.
579 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
580 @c Make short example in docs, then move longer example to
581 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
583 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
584 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
585 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
586 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
587 estas variables. El efecto se muestra aquí:
589 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
591 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
592 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
593 través de las siguientes propiedades.
597 @funindex chordRootNamer
601 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
602 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
603 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
604 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
605 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
607 @funindex majorSevenSymbol
609 @item majorSevenSymbol
611 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
612 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
613 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
614 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
615 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
617 @funindex chordNoteNamer
621 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
622 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
623 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
624 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
625 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
626 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
628 @funindex chordNameSeparator
630 @item chordNameSeparator
632 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
633 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
634 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
637 @funindex chordNameExceptions
639 @item chordNameExceptions
641 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
642 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
643 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
644 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
645 el nombre del acorde.
647 @funindex chordPrefixSpacer
648 @item chordPrefixSpacer
650 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
651 inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
652 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
653 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
654 acorde está alterado.
660 @funindex major seven symbols
661 @code{\whiteTriangleMarkup},
662 @code{\blackTriangleMarkup},
663 @funindex \germanChords
664 @code{\germanChords},
665 @funindex \semiGermanChords
666 @code{\semiGermanChords},
667 @funindex \italianChords
668 @code{\italianChords},
669 @funindex \frenchChords
670 @code{\frenchChords}.
676 @cindex excepciones, nombres de acorde
677 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
678 {chord-name-exceptions.ly}
680 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
681 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
682 {chord-name-major7.ly}
684 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
685 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
687 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
688 {volta-below-chords.ly}
690 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
691 {changing-chord-separator.ly}
696 Referencia de la notación:
697 @ref{Carta de nombres de acordes},
698 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
701 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
702 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
703 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
705 Fragmentos de código:
708 @c Internals Reference:
714 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
715 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
716 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
717 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
718 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
721 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
722 myChords = \relative c' {
723 \chordmode { c1 c/g c/f }
724 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
727 \new ChordNames { \myChords }
728 \new Staff { \myChords }
733 @subsection Bajo cifrado
734 @translationof Figured bass
736 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
738 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
741 * Introducción al bajo cifrado::
742 * Introducir el bajo cifrado::
743 * Imprimir el bajo cifrado::
746 @node Introducción al bajo cifrado
747 @unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
748 @translationof Introduction to figured bass
750 @cindex Basso continuo
751 @cindex Thorough bass
753 @cindex Bass, thorough
754 @cindex Bass, figured
756 @c TODO: musicological blurb about FB
758 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
761 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
763 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
766 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
774 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
775 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
776 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
777 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
778 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
781 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
782 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
784 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
785 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
786 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
787 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
788 ninguna conversión a notas.
791 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
792 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
793 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
794 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
800 @rglos{figured bass}.
802 Fragmentos de código:
806 @node Introducir el bajo cifrado
807 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
808 @translationof Entering figured bass
810 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
811 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
812 @ref{Modos de entrada}.
814 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
815 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
816 después del @code{>}.
818 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
826 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
829 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
831 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
835 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
837 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
843 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
844 normalmente para sextas elevadas):
846 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
852 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
854 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
860 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
862 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
864 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
868 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
869 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
870 @c \bassFigureExtendersOn
872 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
875 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
883 \bassFigureExtendersOn
884 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
885 \bassFigureExtendersOff
886 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
892 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
893 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
894 terminadas explícitamente.
896 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
899 \bassFigureExtendersOn
900 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
910 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
912 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
926 @lilypond[line-width=4\cm]
928 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
935 Aumentaciones y disminuciones
937 @lilypond[line-width=4\cm]
948 @lilypond[line-width=4\cm]
957 Fin de línea de continuación
959 @lilypond[line-width=4\cm]
962 \bassFigureExtendersOn
963 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
976 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
977 @code{\bassFigureExtendersOn},
978 @code{\bassFigureExtendersOff}.
983 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
984 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
988 Fragmentos de código:
991 Referencia de funcionamiento interno:
992 @rinternals{BassFigure},
993 @rinternals{BassFigureAlignment},
994 @rinternals{BassFigureLine},
995 @rinternals{BassFigureBracket},
996 @rinternals{BassFigureContinuation},
997 @rinternals{FiguredBass}.
1003 @node Imprimir el bajo cifrado
1004 @unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
1005 @translationof Displaying figured bass
1007 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
1008 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1011 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1012 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1013 están en el pentagrama.
1015 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1030 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1031 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1034 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1035 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1036 ajusta automáticamente.
1038 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1040 \new Staff = myStaff
1045 %% Put notes on same Staff as figures
1046 \context Staff = myStaff
1054 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1055 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1057 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1059 \new Staff = myStaff
1062 \bassFigureStaffAlignmentDown
1065 %% Put notes on same Staff as figures
1066 \context Staff = myStaff
1076 @cindex bajo cifrado, alineación
1077 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1078 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1079 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1092 @c Notation Reference:
1095 @c Application Usage:
1104 Referencia de funcionamiento interno:
1105 @rinternals{BassFigure},
1106 @rinternals{BassFigureAlignment},
1107 @rinternals{BassFigureLine},
1108 @rinternals{BassFigureBracket},
1109 @rinternals{BassFigureContinuation},
1110 @rinternals{FiguredBass}.
1115 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1116 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1117 en la línea del bajo.
1119 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1123 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1126 \bassFigureExtendersOn
1127 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1128 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1129 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1135 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1138 \bassFigureExtendersOn
1139 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1141 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1146 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1147 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1148 posiciones de las cifras.
1150 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1154 \bassFigureExtendersOn
1155 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1160 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1161 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1163 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1168 \bassFigureExtendersOn
1170 \bassFigureExtendersOff