1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: 7ba0a22641cb0c7f5949d66a06d1e2e1fd0b3033
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
33 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
34 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
35 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
36 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
37 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
38 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
41 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
42 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
43 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
44 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
47 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
48 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
49 @item @ref{Silencios de la música mensural},
50 @item @ref{Claves de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
52 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
53 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
56 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
61 @item @ref{Divisiones},
62 @item @ref{Ligaduras}.
65 @node Panorámica de los estilos contemplados
66 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
67 @translationof Overview of the supported styles
69 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
73 @item @emph{Editio Vaticana}
74 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
75 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
76 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
77 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
78 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
81 @cindex Vaticana, Editio
83 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
84 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
85 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
86 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
87 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
88 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
90 @cindex Ratisbona, Editio
91 @cindex Medicaea, Editio
93 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
94 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
95 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
96 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
100 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
101 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
104 @item El estilo @emph{Mensural}
105 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
106 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
107 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
108 que imitan un estilo dibujado a mano.
112 @item El estilo @emph{Neomensural}
113 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
114 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
115 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
116 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
121 @item El estilo @emph{Petrucci}
122 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
123 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
124 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
125 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
131 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
132 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
133 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
135 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
136 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
137 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
138 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
141 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
142 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
143 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
146 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
147 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
148 @translationof Ancient notation---common features
151 * Contextos predefinidos::
154 * Soporte para bajo cifrado::
158 @node Contextos predefinidos
159 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
160 @translationof Pre-defined contexts
162 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
163 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
164 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
165 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
166 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
167 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
168 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
169 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
170 @code{MensuralStaff}.
173 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
174 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
179 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
180 @translationof Ligatures
184 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
185 @c down the following paragraph by heart.
187 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
188 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
189 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
190 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
193 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
194 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
195 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
196 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
197 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
200 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
208 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
209 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
210 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
211 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
212 se debe sustituir el grabador predeterminado
213 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
214 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
215 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
219 @c TODO: nothing here yet ...
224 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
225 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
226 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
227 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
228 alinea correctamente con las ligaduras.
230 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
231 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
234 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
235 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
236 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
240 @unnumberedsubsubsec Custos
241 @translationof Custodes
246 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
247 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
248 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
249 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
251 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
252 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
253 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
254 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
255 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
258 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
259 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
260 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
261 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
262 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
263 muestra en el ejemplo siguiente:
265 @lilypond[quote,ragged-right]
275 \consists Custos_engraver
276 \override Custos #'style = #'mensural
282 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
283 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
284 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
287 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
288 \new Lyrics \lyricmode {
290 \typewriter "vaticana "
291 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
294 \typewriter "medicaea "
295 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
298 \typewriter "hufnagel "
299 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
302 \typewriter "mensural "
303 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
310 Referencia de funcionamiento interno:
313 Fragmentos de código:
314 @rlsr{Ancient notation}.
317 @node Soporte para bajo cifrado
318 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
319 @translationof Figured bass support
321 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
322 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
324 @node Tipografiar música mensural
325 @subsection Tipografiar música mensural
326 @translationof Typesetting mensural music
329 * Contextos de la música mensural::
330 * Claves de la música mensural::
331 * Indicaciones de compás de la música mensural::
332 * Cabezas de nota de la música mensural::
333 * Corchetes de la música mensural::
334 * Silencios de la música mensural::
335 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
336 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
337 * Ligaduras mensurales blancas::
341 @node Contextos de la música mensural
342 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
343 @translationof Mensural contexts
345 @cindex MensuralVoiceContext
346 @cindex MensuralStaffContext
348 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
349 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
350 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
351 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
352 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
353 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
355 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
358 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
359 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
360 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
362 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
364 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
365 fis\longa^\signumcongruentiae
368 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
369 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
377 @c TODO: nothing here yet ...
380 @node Claves de la música mensural
381 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
382 @translationof Mensural clefs
386 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
387 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
388 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
389 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
390 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
391 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
392 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
393 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
394 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
395 respecto a dicha clave.
397 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
398 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
399 pauta en que se imprimían.
401 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
410 clave de Do, mensural
412 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
413 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
415 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
417 \override NoteHead #'style = #'mensural
422 clave de Fa, mensural
426 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
428 \override NoteHead #'style = #'mensural
433 clave de Sol, mensural
437 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
439 \override NoteHead #'style = #'mensural
444 clave de Do, neomensural
446 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
447 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
449 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
450 \clef "neomensural-c2" c
454 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
455 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
457 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
458 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
461 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
463 \override NoteHead #'style = #'mensural
468 clave de Fa en el estilo de Petrucci
472 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
474 \override NoteHead #'style = #'mensural
479 clave de Sol en el estilo de Petrucci
483 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
485 \override NoteHead #'style = #'mensural
492 Referencia de la notación:
498 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
501 @node Indicaciones de compás de la música mensural
502 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
503 @translationof Mensural time signatures
505 @cindex mensuración, símbolo de
506 @cindex compás, indicación de
508 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
509 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
510 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
511 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
512 símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
513 n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
516 @lilypond[quote,ragged-right]
521 \remove Staff_symbol_engraver
522 \remove Clef_engraver
523 \remove Time_signature_engraver
527 \set Score.timing = ##f
528 \set Score.barAlways = ##t
529 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
530 #"timesig.neomensural44" }
532 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
533 #"timesig.neomensural22" }
535 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
536 #"timesig.neomensural64" }
538 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
539 #"timesig.neomensural68" }
541 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
542 #"timesig.neomensural32" }
544 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
545 #"timesig.neomensural34" }
547 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
548 #"timesig.neomensural94" }
550 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
551 #"timesig.neomensural98" }
553 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
554 #"timesig.neomensural48" }
556 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
557 #"timesig.neomensural24" }
561 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
562 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
563 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
564 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
565 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
566 que existen entre los estilos:
568 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
573 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
575 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
577 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
579 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
581 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
583 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
585 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
586 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
588 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
594 Referencia de la notación:
595 @ref{Indicación de compás}
596 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
601 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
602 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
603 (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
607 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
613 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
616 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
617 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
618 con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
619 #"timesig.mensural68alt" @}}.
622 @node Cabezas de nota de la música mensural
623 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
624 @translationof Mensural note heads
626 @cindex cabezas de nota antiguas
628 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
629 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
630 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
631 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
632 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
634 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
635 @code{default} en que:
638 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
639 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
642 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
643 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
646 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
647 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
650 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
652 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
653 \set Score.skipBars = ##t
655 \override NoteHead #'style = #'petrucci
656 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
662 Referencia de la notación:
663 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
664 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
667 @node Corchetes de la música mensural
668 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
669 @translationof Mensural flags
673 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
674 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
675 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
676 contemplado el estilo @code{mensural}
678 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
679 \override Stem #'flag-style = #'mensural
680 \override Stem #'thickness = #1.0
681 \override NoteHead #'style = #'mensural
683 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
684 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
687 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
688 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
690 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
692 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
693 @c music, the default flag style should be used.
694 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
698 @c TODO: nothing here yet ...
703 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
705 @c due to a change in early 2.3.x.
707 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
708 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
709 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
710 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
711 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
712 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
715 @node Silencios de la música mensural
716 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
717 @translationof Mensural rests
719 @cindex rests, ancient
721 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
722 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
723 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
724 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
725 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
726 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
727 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
728 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
730 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
733 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
734 \set Score.skipBars = ##t
735 \override Rest #'style = #'classical
736 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
737 \override Rest #'style = #'mensural
738 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
739 \override Rest #'style = #'neomensural
740 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
743 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
744 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
745 estilo predeterminado.
747 Consulte @rlsr{Ancient notation} para ver un cuadro de todos los
752 Referencia de la notación:
754 ofrece una introducción general al uso de los silencios.
757 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
758 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
759 @translationof Mensural accidentals and key signatures
764 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
765 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
766 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
768 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
772 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
773 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
778 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
779 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
780 elementos gráficos @code{Accidental} y
781 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
783 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
784 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
788 Referencia de la notación:
790 @ref{Alteraciones accidentales} y
791 @ref{Alteraciones accidentales automáticas}
792 proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
793 @ref{Armadura de la tonalidad}
794 ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
796 Referencia de funcionamiento interno:
797 @rinternals{KeySignature}.
800 @cindex alteraciones accidentales
803 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
804 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
805 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
807 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
808 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
809 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
810 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
811 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
813 @cindex alteraciones de la musica ficta
814 @cindex musica ficta, alteraciones
816 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
817 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
819 @funindex suggestAccidentals
821 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
823 \set suggestAccidentals = ##t
827 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
828 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
829 suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
830 \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
831 forma breve muy conveniente:
833 @lilypond[quote,verbatim]
834 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
835 \score { \relative c''
837 \once \set suggestAccidentals = ##t
838 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
845 Referencia de funcionamiento interno:
846 @rinternals{Accidental_engraver},
847 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
850 @node Ligaduras mensurales blancas
851 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
852 @translationof White mensural ligatures
854 @cindex Mensural ligatures
855 @cindex White mensural ligatures
857 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
859 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
860 diseño de página reemplace el grabador
861 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
862 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
869 \remove Ligature_bracket_engraver
870 \consists Mensural_ligature_engraver
875 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
876 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
877 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
878 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
879 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
880 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
881 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
882 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
887 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
890 \set Score.timing = ##f
891 \set Score.defaultBarType = "empty"
892 \override NoteHead #'style = #'neomensural
893 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
896 \[ d\longa c\breve f e d \]
897 \[ c'\maxima d'\longa \]
903 \remove Ligature_bracket_engraver
904 \consists Mensural_ligature_engraver
910 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
911 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
912 transcribe de la siguiente manera:
914 @lilypond[quote,ragged-right]
916 \set Score.timing = ##f
917 \set Score.defaultBarType = "empty"
918 \override NoteHead #'style = #'neomensural
919 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
922 \[ d\longa c\breve f e d \]
923 \[ c'\maxima d'\longa \]
930 @c TODO: nothing here yet ...
935 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
938 @node Tipografiado del canto gregoriano
939 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
940 @translationof Typesetting Gregorian chant
943 * Contextos del canto gregoriano::
944 * Claves de canto gregoriano::
945 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
947 * Articulaciones del canto gregoriano::
948 * Puntos de aumentación (morae)::
949 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
952 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
953 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver}
954 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
955 manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
956 cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
957 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
958 punctum. De forma similar, el grabador
959 @code{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
960 automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
961 grabadores de ligaduras.
964 @node Contextos del canto gregoriano
965 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
966 @translationof Gregorian chant contexts
968 @cindex VaticanaVoiceContext
969 @cindex VaticanaStaffContext
971 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
972 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
973 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
974 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
975 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
976 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
977 como lo demuestra el siguiente fragmento:
979 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
980 \include "gregorian.ly"
983 \new VaticanaVoice = "cantus" {
984 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
985 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
987 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
988 c' \divisioMinima \break
989 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
990 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
992 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
993 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1001 @c TODO: nothing here yet ...
1005 @node Claves de canto gregoriano
1006 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1007 @translationof Gregorian clefs
1011 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1012 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1013 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1014 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1015 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1016 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1017 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1018 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1019 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1020 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1022 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1031 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1033 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1036 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1037 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1038 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1039 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1040 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1041 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1042 \clef "vaticana-do2"
1047 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1049 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1051 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1052 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1053 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1054 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1055 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1056 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1057 \clef "vaticana-fa2"
1062 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1064 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1067 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1068 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1069 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1070 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1071 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1072 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1073 \clef "medicaea-do2"
1078 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1080 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1082 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1083 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1084 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1085 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1086 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1087 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1088 \clef "medicaea-fa2"
1093 Clave de Do, estilo hufnagel
1095 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1098 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1099 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1100 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1101 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1102 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1103 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1104 \clef "hufnagel-do2"
1109 Clave de Fa, estilo hufnagel
1111 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1113 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1114 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1115 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1116 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1117 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1118 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1119 \clef "hufnagel-fa2"
1124 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1126 @code{hufnagel-do-fa}
1128 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1129 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1130 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1131 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1132 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1133 \clef "hufnagel-do-fa"
1140 Referencia de la notación:
1144 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1145 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1146 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1149 @cindex key signature
1151 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1153 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1157 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1158 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1162 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1166 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1171 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1172 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1173 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1176 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1177 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1178 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1179 respectivamente; p.ej.:
1181 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1182 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1186 Referencia de la notación:
1188 @ref{Alteraciones accidentales} y
1189 @ref{Alteraciones accidentales automáticas}
1190 dan una introducción general del uso de las alteraciones.
1191 @ref{Armadura de la tonalidad} ofrece una introducción general al uso de las
1192 armaduras de tonalidad.
1194 Referencia de funcionamiento interno:
1195 @rinternals{KeySignature}.
1199 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1200 @translationof Divisiones
1206 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1209 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1210 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1211 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1212 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1213 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1214 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1215 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1216 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1217 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
1218 de cada una de las secciones.
1220 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1221 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1222 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1223 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1224 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1225 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1226 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1228 @lilypond[quote,ragged-right]
1229 \include "gregorian.ly"
1232 \context VaticanaVoice {
1233 \override TextScript #'padding = #3
1235 s^\markup { "divisio minima" }
1238 s^\markup { "divisio maior" }
1241 s^\markup { "divisio maxima" }
1245 s^\markup { "finalis" }
1248 s^\markup { "virgula" }
1251 s^\markup { "caesura" }
1265 @funindex \divisioMinima
1266 @code{\divisioMinima},
1267 @funindex \divisioMaior
1268 @code{\divisioMaior},
1269 @funindex \divisioMaxima
1270 @code{\divisioMaxima},
1276 @node Articulaciones del canto gregoriano
1277 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1278 @translationof Gregorian articulation signs
1280 @cindex articulaciones
1282 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1283 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
1284 signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
1285 la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1287 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1288 \include "gregorian.ly"
1290 \new VaticanaVoice {
1291 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1292 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1293 \override Script #'padding = #-0.1
1294 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1295 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1296 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1297 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1298 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1304 Fragmentos de código:
1305 @rlsr{Ancient notation}.
1307 Referencia de funcionamiento interno:
1308 @rinternals{Episema},
1309 @rinternals{EpisemaEvent},
1310 @rinternals{Episema_engraver},
1311 @rinternals{Script},
1312 @rinternals{ScriptEvent},
1313 @rinternals{Script_engraver}.
1318 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1319 cabezas de nota correspondientes.
1321 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
1322 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
1323 demasiado lejos hacia la derecha.
1326 @node Puntos de aumentación (morae)
1327 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1328 @translationof Augmentum dots (morae)
1330 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1331 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1332 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1333 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1334 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1335 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1336 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1337 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1338 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1340 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1341 \include "gregorian.ly"
1343 \new VaticanaVoice {
1344 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1352 Referencia de la notación:
1353 @ref{Marcas de respiración}.
1355 Referencia de funcionamiento interno:
1356 @rinternals{BreathingSign}.
1358 Fragmentos de código:
1359 @rlsr{Ancient notation}.
1362 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1363 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1364 @translationof Gregorian square neume ligatures
1366 @cindex Square neumes ligatures
1367 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1369 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1370 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1371 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1372 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1373 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1374 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1377 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1378 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al principio
1379 del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
1380 instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
1381 se usan en la notación de canto llano.
1383 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1386 @item La forma de la cabeza
1387 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1388 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1393 @funindex \inclinatum
1397 @funindex \descendens
1399 @funindex \ascendens
1405 @funindex \deminutum
1412 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1413 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1414 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1415 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1416 las notas que se han de unir.
1419 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1420 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1421 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1422 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1428 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1429 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1430 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1431 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1432 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1433 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1434 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1436 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1437 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1443 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1444 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1445 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1446 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1447 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
1448 \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
1449 Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
1450 g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
1451 una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1452 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1453 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
1454 entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
1455 musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
1456 forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
1457 música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
1462 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1463 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1464 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1465 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1466 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1467 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1468 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1471 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1472 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1473 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1474 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1475 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1476 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1477 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
1478 dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
1479 \auctum \descendens a \] }.
1484 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1485 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1486 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1487 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1488 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1489 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1491 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1492 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1493 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1494 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1495 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1496 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1497 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1498 número infinito de ligaduras distintas.
1500 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1501 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1502 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1503 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1504 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1506 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define también
1507 las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
1508 @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
1509 correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
1510 sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
1511 especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
1514 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1515 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1516 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1517 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1518 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1519 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1520 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1521 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1525 @b{Neumas de una nota}
1527 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1530 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1534 @b{Código de LilyPond@*}
1539 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1540 \include "gregorian.ly"
1546 \layout { \neumeDemoLayout }}
1553 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1554 \include "gregorian.ly"
1560 \layout { \neumeDemoLayout }}
1563 @code{\[ \cavum b \]}
1567 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1568 \include "gregorian.ly"
1574 \layout { \neumeDemoLayout }}
1577 @code{\[ \linea b \]}
1580 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1582 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1583 \include "gregorian.ly"
1586 % Punctum Auctum Ascendens
1587 \[ \auctum \ascendens b \]
1589 \layout { \neumeDemoLayout }}
1592 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1595 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1597 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1598 \include "gregorian.ly"
1601 % Punctum Auctum Descendens
1602 \[ \auctum \descendens b \]
1604 \layout { \neumeDemoLayout }}
1607 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1610 @b{Punctum inclinatum}
1612 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1613 \include "gregorian.ly"
1616 % Punctum Inclinatum
1619 \layout { \neumeDemoLayout }}
1622 @code{\[ \inclinatum b \]}
1625 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1627 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1628 \include "gregorian.ly"
1631 % Punctum Inclinatum Auctum
1632 \[ \inclinatum \auctum b \]
1634 \layout { \neumeDemoLayout }}
1637 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1640 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1642 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1643 \include "gregorian.ly"
1646 % Punctum Inclinatum Parvum
1647 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1649 \layout { \neumeDemoLayout }}
1652 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1657 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1658 \include "gregorian.ly"
1664 \layout { \neumeDemoLayout }}
1671 @b{Ligaduras de dos notas}
1673 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1676 @b{Clivis vel Flexa}
1678 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1679 \include "gregorian.ly"
1685 \layout { \neumeDemoLayout }}
1688 @code{\[ b \flexa g \]}
1692 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1694 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1695 \include "gregorian.ly"
1698 % Clivis Aucta Descendens
1699 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1701 \layout { \neumeDemoLayout }}
1704 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1707 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1709 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1710 \include "gregorian.ly"
1713 % Clivis Aucta Ascendens
1714 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1716 \layout { \neumeDemoLayout }}
1719 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1724 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1725 \include "gregorian.ly"
1729 \[ b \flexa \deminutum g \]
1731 \layout { \neumeDemoLayout }}
1734 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1739 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1740 \include "gregorian.ly"
1746 \layout { \neumeDemoLayout }}
1749 @code{\[ g \pes b \]}
1752 @emph{Pes Auctus Descendens}
1754 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1755 \include "gregorian.ly"
1758 % Pes Auctus Descendens
1759 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1761 \layout { \neumeDemoLayout }}
1764 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1767 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1769 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1770 \include "gregorian.ly"
1773 % Pes Auctus Ascendens
1774 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1776 \layout { \neumeDemoLayout }}
1779 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1784 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1785 \include "gregorian.ly"
1789 \[ g \pes \deminutum b \]
1791 \layout { \neumeDemoLayout }}
1794 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1797 @emph{Pes Initio Debilis}
1799 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1800 \include "gregorian.ly"
1803 % Pes Initio Debilis
1804 \[ \deminutum g \pes b \]
1806 \layout { \neumeDemoLayout }}
1809 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1812 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1814 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1815 \include "gregorian.ly"
1818 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1819 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1821 \layout { \neumeDemoLayout }}
1824 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1829 @b{Ligaduras de varias notas}
1831 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1836 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1837 \include "gregorian.ly"
1841 \[ a \pes b \flexa g \]
1843 \layout { \neumeDemoLayout }}
1846 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1849 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1851 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1852 \include "gregorian.ly"
1855 % Torculus Auctus Descendens
1856 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1858 \layout { \neumeDemoLayout }}
1861 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1864 @emph{Torculus Deminutus}
1866 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1867 \include "gregorian.ly"
1870 % Torculus Deminutus
1871 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1873 \layout { \neumeDemoLayout }}
1876 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1879 @emph{Torculus Initio Debilis}
1881 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1882 \include "gregorian.ly"
1885 % Torculus Initio Debilis
1886 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1888 \layout { \neumeDemoLayout }}
1891 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1894 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
1896 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1897 \include "gregorian.ly"
1900 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1901 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1903 \layout { \neumeDemoLayout }}
1906 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1909 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
1911 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1912 \include "gregorian.ly"
1915 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1916 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1918 \layout { \neumeDemoLayout }}
1921 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1926 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1927 \include "gregorian.ly"
1931 \[ a \flexa g \pes b \]
1933 \layout { \neumeDemoLayout }}
1936 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1939 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
1941 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1942 \include "gregorian.ly"
1945 % Porrectus Auctus Descendens
1946 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1948 \layout { \neumeDemoLayout }}
1951 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1954 @emph{Porrectus Deminutus}
1956 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1957 \include "gregorian.ly"
1960 % Porrectus Deminutus
1961 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1963 \layout { \neumeDemoLayout }}
1966 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1971 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1972 \include "gregorian.ly"
1976 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1978 \layout { \neumeDemoLayout }}
1981 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1984 @emph{Climacus Auctus}
1986 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1987 \include "gregorian.ly"
1991 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1993 \layout { \neumeDemoLayout }}
1996 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1999 @emph{Climacus Deminutus}
2001 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2002 \include "gregorian.ly"
2005 % Climacus Deminutus
2006 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2008 \layout { \neumeDemoLayout }}
2011 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2016 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2017 \include "gregorian.ly"
2021 \[ g \pes a \virga b \]
2023 \layout { \neumeDemoLayout }}
2026 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2029 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2031 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2032 \include "gregorian.ly"
2035 % Scandicus Auctus Descendens
2036 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2038 \layout { \neumeDemoLayout }}
2041 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2044 @emph{Scandicus Deminutus}
2046 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2047 \include "gregorian.ly"
2050 % Scandicus Deminutus
2051 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2053 \layout { \neumeDemoLayout }}
2056 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2061 @b{Símbolos especiales}
2063 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2068 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2069 \include "gregorian.ly"
2073 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2075 \layout { \neumeDemoLayout }}
2078 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2081 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2083 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2084 \include "gregorian.ly"
2087 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2088 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2090 \layout { \neumeDemoLayout }}
2093 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2098 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2099 \include "gregorian.ly"
2105 \layout { \neumeDemoLayout }}
2108 @code{\[ \oriscus b \]}
2113 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2114 \include "gregorian.ly"
2118 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2120 \layout { \neumeDemoLayout }}
2123 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2126 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2128 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2129 \include "gregorian.ly"
2132 % Pes Quassus Auctus Descendens
2133 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2135 \layout { \neumeDemoLayout }}
2138 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2143 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2144 \include "gregorian.ly"
2148 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2150 \layout { \neumeDemoLayout }}
2153 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2156 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2158 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2159 \include "gregorian.ly"
2162 % Salicus Auctus Descendens
2163 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2165 \layout { \neumeDemoLayout }}
2168 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2173 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2174 \include "gregorian.ly"
2180 \layout { \neumeDemoLayout }}
2183 @code{\[ \stropha b \]}
2186 @emph{Stropha Aucta}
2188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2189 \include "gregorian.ly"
2193 \[ \stropha \auctum b \]
2195 \layout { \neumeDemoLayout }}
2198 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2203 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2204 \include "gregorian.ly"
2208 \[ \stropha b \stropha b \]
2210 \layout { \neumeDemoLayout }}
2213 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2218 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2219 \include "gregorian.ly"
2223 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2225 \layout { \neumeDemoLayout }}
2228 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2233 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2234 \include "gregorian.ly"
2238 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2240 \layout { \neumeDemoLayout }
2244 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2249 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2254 @funindex \inclinatum
2258 @funindex \descendens
2260 @funindex \ascendens
2266 @funindex \deminutum
2275 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2276 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2277 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2281 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2282 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2283 descendente, respectivamente.
2285 @funindex \augmentum
2286 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2291 @c TODO: nothing here yet ...
2296 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2297 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2298 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2299 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2301 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2302 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2303 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2307 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2308 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2309 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2313 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2314 * Transcripción de canto gregoriano::
2315 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2316 * Marcado editorial::
2319 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2320 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2321 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2322 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2323 ellos están los siguientes:
2326 @item cómo hacer incipits
2327 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2328 las transcripciones modernas de música mensural;
2329 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2330 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2332 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2333 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2338 @unnumberedsubsubsec Incipits
2339 @translationof Incipits
2345 @c ... and reference to other sections ...
2348 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2349 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2350 @translationof Mensurstriche layout
2352 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2353 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2354 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2355 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2356 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2357 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2358 proporcionan las barras de compás.
2361 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2362 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2366 @c ... and reference to other sections ...
2369 @node Transcripción de canto gregoriano
2370 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2371 @translationof Transcribing Gregorian chant
2373 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2374 ciertos trucos sencillos.
2376 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2377 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2385 \remove "Stem_engraver"
2390 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2391 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2392 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2393 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2394 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2395 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2396 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
2398 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2400 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2401 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2402 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2403 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2406 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2407 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2409 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2410 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2411 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2412 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2413 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2415 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2416 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2417 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2418 sola sílaba alineada por la izquierda:
2420 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2421 \include "gregorian.ly"
2422 chant = \relative c' {
2424 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2425 c\breve c4 c f, f \finalis
2428 verba = \lyricmode {
2429 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2430 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2431 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2432 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2436 \new Voice = "melody" \chant
2437 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2442 \remove "Time_signature_engraver"
2443 \remove "Bar_engraver"
2444 \override Stem #'transparent = ##t
2450 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2451 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2452 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2456 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2457 \include "gregorian.ly"
2458 chant = \relative c' {
2460 \set Score.timing = ##f
2461 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2462 \revert NoteHead #'transparent
2463 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2464 \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2465 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2466 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2469 verba = \lyricmode {
2470 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2471 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2476 \new Voice = "melody" \chant
2477 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2482 \remove "Time_signature_engraver"
2483 \override BarLine #'transparent = ##t
2484 \override Stem #'transparent = ##t
2490 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2491 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2492 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2493 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2494 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2495 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2496 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2497 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2498 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2499 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2500 del original, en notación moderna.
2502 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2503 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2504 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
2505 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2506 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2507 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2510 @lilypond[verbatim,quote]
2511 spiritus = \relative c' {
2513 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2514 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2515 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2516 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2519 spirLyr = \lyricmode {
2520 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2521 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2526 \new Voice = "chant" \spiritus
2527 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2532 \remove "Time_signature_engraver"
2533 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2534 \override Stem #'transparent = ##t
2535 \override Beam #'transparent = ##t
2536 \override BarLine #'transparent = ##t
2537 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2543 @c extract from 1.6.1.1
2546 @c ... and reference to other sections ...
2549 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2550 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2551 @translationof Ancient and modern from one source
2557 @c ... and reference to other sections ...
2561 @node Marcado editorial
2562 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2563 @translationof Editorial markings
2569 @c ... and reference to other sections ...