1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
33 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
34 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
35 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
36 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
37 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
38 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
41 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
42 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
43 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
44 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
47 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
48 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
49 @item @ref{Silencios de la música mensural},
50 @item @ref{Claves de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
52 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
53 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
56 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
61 @item @ref{Divisiones},
62 @item @ref{Ligaduras}.
69 @rglos{mensural notation}.
71 Referencia de la notación:
72 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
73 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
74 @ref{Silencios de la música mensural},
75 @ref{Claves de canto gregoriano},
76 @ref{Corchetes de la música mensural},
77 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
83 @node Panorámica de los estilos contemplados
84 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
85 @translationof Overview of the supported styles
87 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
91 @item @emph{Editio Vaticana}
92 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
93 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
94 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
95 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
96 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
99 @cindex Vaticana, Editio
101 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
102 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
103 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
104 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
105 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
106 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
108 @cindex Ratisbona, Editio
109 @cindex Medicaea, Editio
111 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
112 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
113 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
114 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
118 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
119 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
122 @item El estilo @emph{Mensural}
123 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
124 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
125 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
126 que imitan un estilo dibujado a mano.
130 @item El estilo @emph{Neomensural}
131 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
132 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
133 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
134 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
139 @item El estilo @emph{Petrucci}
140 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
141 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
142 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
143 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
149 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
150 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
151 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
153 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
154 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
155 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
156 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
159 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
160 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
161 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
166 @rglos{mensural notation},
170 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
171 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
172 @translationof Ancient notation---common features
175 * Contextos predefinidos::
178 * Soporte para bajo cifrado::
182 @node Contextos predefinidos
183 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
184 @translationof Pre-defined contexts
186 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
187 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
188 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
189 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
190 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
191 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
192 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
193 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
194 @code{MensuralStaff}.
197 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
198 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
203 @rglos{mensural notation}.
205 Referencia de la notación:
206 @ref{Contextos del canto gregoriano},
207 @ref{Contextos de la música mensural}.
211 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
212 @translationof Ligatures
216 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
217 @c down the following paragraph by heart.
219 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
220 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
221 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
222 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
225 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
226 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
227 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
228 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
229 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
232 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
240 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
241 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
242 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
243 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
244 se debe sustituir el grabador predeterminado
245 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
246 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
247 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
248 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
254 Referencia de la notación:
255 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
256 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
259 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
260 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
261 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
262 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
263 alinea correctamente con las ligaduras.
265 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
266 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
269 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
270 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
271 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
275 @unnumberedsubsubsec Custos
276 @translationof Custodes
281 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
282 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
283 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
284 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
286 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
287 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
288 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
289 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
290 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
293 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
294 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
295 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
296 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
297 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
298 muestra en el ejemplo siguiente:
300 @lilypond[quote,ragged-right]
310 \consists Custos_engraver
311 \override Custos #'style = #'mensural
317 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
318 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
319 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
322 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
323 \new Lyrics \lyricmode {
325 \typewriter "vaticana "
326 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
329 \typewriter "medicaea "
330 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
333 \typewriter "hufnagel "
334 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
337 \typewriter "mensural "
338 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
347 Fragmentos de código:
348 @rlsr{Ancient notation}.
350 Referencia de funcionamiento interno:
354 @node Soporte para bajo cifrado
355 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
356 @translationof Figured bass support
358 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
359 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
363 @rglos{figured bass}.
365 Referencia de la notación:
369 @node Tipografiar música mensural
370 @subsection Tipografiar música mensural
371 @translationof Typesetting mensural music
374 * Contextos de la música mensural::
375 * Claves de la música mensural::
376 * Indicaciones de compás de la música mensural::
377 * Cabezas de nota de la música mensural::
378 * Corchetes de la música mensural::
379 * Silencios de la música mensural::
380 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
381 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
382 * Ligaduras mensurales blancas::
386 @node Contextos de la música mensural
387 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
388 @translationof Mensural contexts
390 @cindex MensuralVoiceContext
391 @cindex MensuralStaffContext
393 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
394 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
395 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
396 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
397 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
398 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
400 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
403 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
404 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
405 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
407 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
409 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
410 fis\longa^\signumcongruentiae
413 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
414 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
422 @rglos{mensural notation}.
425 @node Claves de la música mensural
426 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
427 @translationof Mensural clefs
431 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
432 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
433 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
434 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
435 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
436 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
437 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
438 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
439 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
440 respecto a dicha clave.
442 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
443 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
444 pauta en que se imprimían.
446 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
455 clave de Do, mensural
457 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
458 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
460 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
462 \override NoteHead #'style = #'mensural
467 clave de Fa, mensural
471 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
473 \override NoteHead #'style = #'mensural
478 clave de Sol, mensural
482 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
484 \override NoteHead #'style = #'mensural
489 clave de Do, neomensural
491 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
492 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
494 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
495 \clef "neomensural-c2" c
499 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
500 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
502 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
503 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
506 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
508 \override NoteHead #'style = #'mensural
513 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
514 distintas líneas de la pauta
515 (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
517 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
520 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
522 \override NoteHead #'style = #'mensural
527 clave de Sol en el estilo de Petrucci
531 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
533 \override NoteHead #'style = #'mensural
540 @rglos{mensural notation},
543 Referencia de la notación:
547 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
550 @node Indicaciones de compás de la música mensural
551 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
552 @translationof Mensural time signatures
554 @cindex mensuración, símbolo de
555 @cindex compás, indicación de
557 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
558 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
559 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
560 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
561 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
562 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
565 @lilypond[quote,ragged-right]
570 \remove Staff_symbol_engraver
571 \remove Clef_engraver
572 \remove Time_signature_engraver
576 \set Score.timing = ##f
577 \set Score.barAlways = ##t
578 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
579 #"timesig.neomensural44" }
581 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
582 #"timesig.neomensural22" }
584 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
585 #"timesig.neomensural64" }
587 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
588 #"timesig.neomensural68" }
590 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural32" }
593 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural34" }
596 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural94" }
599 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural98" }
602 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
603 #"timesig.neomensural48" }
605 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
606 #"timesig.neomensural24" }
610 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
611 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
612 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
613 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
614 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
615 que existen entre los estilos:
617 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
622 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
624 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
626 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
628 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
630 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
632 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
634 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
635 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
637 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
641 @ref{Indicación de compás}
642 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
646 @rglos{mensural notation}.
648 Referencia de la notación:
649 @ref{Indicación de compás}.
652 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
653 indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
654 la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
655 (@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
659 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
665 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
668 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
669 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
670 con @code{\time}. En su lugar, utilice
671 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
674 @node Cabezas de nota de la música mensural
675 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
676 @translationof Mensural note heads
678 @cindex cabezas de nota antiguas
680 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
681 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
682 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
683 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
684 @code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
685 @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
687 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
688 @code{default} en que:
691 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
692 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
695 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
696 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
699 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
700 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
703 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
704 usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
705 de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
706 de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
707 notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
708 @code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
709 multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
710 para la notación de tresillos.
712 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
713 semi-rellena (breves, longas y máximas).
715 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
717 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
718 @c separate the notes for easier identification.
720 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
721 \set Score.skipBars = ##t
723 \override NoteHead #'style = #'petrucci
724 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
725 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
727 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
729 \override NoteHead #'style = #'petrucci
734 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
735 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
739 @rglos{mensural notation},
742 Referencia de la notación:
743 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
746 @node Corchetes de la música mensural
747 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
748 @translationof Mensural flags
752 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
753 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
754 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
755 contemplado el estilo @code{mensural}
757 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
758 \override Flag #'style = #'mensural
759 \override Stem #'thickness = #1.0
760 \override NoteHead #'style = #'mensural
762 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
763 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
766 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
767 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
769 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
771 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
772 @c music, the default flag style should be used.
773 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
777 @rglos{mensural notation},
781 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
783 @c due to a change in early 2.3.x.
785 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
786 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
787 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
788 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
789 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
790 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
793 @node Silencios de la música mensural
794 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
795 @translationof Mensural rests
797 @cindex rests, ancient
799 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
800 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
801 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
802 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
803 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
804 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
805 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
806 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
808 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
811 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
812 \set Score.skipBars = ##t
813 \override Rest #'style = #'classical
814 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
815 \override Rest #'style = #'mensural
816 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
817 \override Rest #'style = #'neomensural
818 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
821 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
822 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
823 estilo predeterminado.
827 @rglos{mensural notation}.
829 Referencia de la notación:
832 Fragmentos de código:
833 @rlsr{Ancient notation}.
836 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
837 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
838 longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
839 se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
840 utilizando silencios con altura determinada.
843 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
844 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
845 @translationof Mensural accidentals and key signatures
850 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
851 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
852 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
854 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
858 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
859 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
864 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
865 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
866 elementos gráficos @code{Accidental} y
867 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
869 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
870 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
874 @rglos{mensural notation},
877 @rglos{key signature}.
879 Referencia de la notación:
881 @ref{Alteraciones accidentales},
882 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
883 @ref{Armadura de la tonalidad}.
885 Referencia de funcionamiento interno:
886 @rinternals{KeySignature}.
889 @cindex alteraciones accidentales
892 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
893 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
894 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
896 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
897 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
898 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
899 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
900 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
902 @cindex alteraciones de la musica ficta
903 @cindex musica ficta, alteraciones
905 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
906 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
908 @funindex suggestAccidentals
910 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
912 \set suggestAccidentals = ##t
916 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
917 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
918 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
919 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
920 definirse como una forma breve muy conveniente:
922 @lilypond[quote,verbatim]
923 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
924 \score { \relative c''
926 \once \set suggestAccidentals = ##t
927 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
933 Referencia de funcionamiento interno:
934 @rinternals{Accidental_engraver},
935 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
938 @node Ligaduras mensurales blancas
939 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
940 @translationof White mensural ligatures
942 @cindex Mensural ligatures
943 @cindex White mensural ligatures
945 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
947 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
948 diseño de página reemplace el grabador
949 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
950 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
957 \remove Ligature_bracket_engraver
958 \consists Mensural_ligature_engraver
963 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
964 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
965 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
966 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
967 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
968 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
969 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
970 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
973 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
974 como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
975 flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
976 puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
977 de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
978 mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
983 @c \set Score.timing = ##f
984 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
985 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
986 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
987 @c \clef "petrucci-g"
989 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
990 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
991 @c \[ e'1 a g\breve \]
993 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
996 \set Score.timing = ##f
997 \set Score.defaultBarType = "empty"
998 \override NoteHead #'style = #'petrucci
999 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1003 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1004 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1006 \[ c'\maxima d'\longa \]
1012 \remove Ligature_bracket_engraver
1013 \consists Mensural_ligature_engraver
1019 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1020 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1021 transcribe de la siguiente manera:
1023 @lilypond[quote,ragged-right]
1025 \set Score.timing = ##f
1026 \set Score.defaultBarType = "empty"
1027 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1028 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1032 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1033 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1035 \[ c'\maxima d'\longa \]
1044 Referencia de la notación:
1045 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1049 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1050 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
1053 @node Tipografiado del canto gregoriano
1054 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1055 @translationof Typesetting Gregorian chant
1058 * Contextos del canto gregoriano::
1059 * Claves de canto gregoriano::
1060 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1062 * Articulaciones del canto gregoriano::
1063 * Puntos de aumentación (morae)::
1064 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1067 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1068 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
1069 automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
1070 necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
1071 de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
1072 @code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
1073 similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
1074 ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
1075 ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
1081 Referencia de la notación:
1082 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1086 @node Contextos del canto gregoriano
1087 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1088 @translationof Gregorian chant contexts
1090 @cindex VaticanaVoiceContext
1091 @cindex VaticanaStaffContext
1093 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1094 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1095 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1096 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1097 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1098 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1099 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1101 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1102 \include "gregorian.ly"
1105 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1106 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1107 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1109 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1110 c' \divisioMinima \break
1111 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1112 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1114 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1115 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1123 @c TODO: nothing here yet ...
1126 @node Claves de canto gregoriano
1127 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1128 @translationof Gregorian clefs
1132 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1133 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1134 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1135 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1136 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1137 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1138 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1139 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1140 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1141 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1143 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1152 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1154 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1157 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1158 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1159 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1160 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1161 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1162 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1163 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1164 \clef "vaticana-do2"
1169 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1171 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1173 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1174 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1175 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1176 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1177 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1178 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1179 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1180 \clef "vaticana-fa2"
1185 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1187 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1190 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1191 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1192 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1193 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1194 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1195 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1196 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1197 \clef "medicaea-do2"
1202 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1204 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1206 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1207 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1208 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1209 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1210 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1211 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1212 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1213 \clef "medicaea-fa2"
1218 Clave de Do, estilo hufnagel
1220 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1223 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1224 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1225 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1226 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1227 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1228 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1229 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1230 \clef "hufnagel-do2"
1235 Clave de Fa, estilo hufnagel
1237 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1239 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1240 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1241 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1242 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1243 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1244 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1245 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1246 \clef "hufnagel-fa2"
1251 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1253 @code{hufnagel-do-fa}
1255 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1256 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1257 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1258 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1259 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1260 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1261 \clef "hufnagel-do-fa"
1270 Referencia de la notación:
1274 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1275 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1276 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1279 @cindex key signature
1281 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1283 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1287 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1288 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1292 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1296 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1301 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1302 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1303 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1305 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1306 @c {ancient-accidentals.ly}
1308 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1309 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1310 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1311 respectivamente; p.ej.:
1313 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1314 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1319 @rglos{key signature}.
1321 Referencia de la notación:
1323 @ref{Alteraciones accidentales},
1324 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1325 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1327 Referencia de funcionamiento interno:
1328 @rinternals{KeySignature}.
1332 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1333 @translationof Divisiones
1339 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1342 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1343 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1344 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1345 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1346 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1347 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1348 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
1349 @emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
1350 también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
1351 responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
1353 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1354 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1355 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1356 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1357 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1358 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1359 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1361 @lilypond[quote,ragged-right]
1362 \include "gregorian.ly"
1365 \context VaticanaVoice {
1366 \override TextScript #'padding = #3
1368 s^\markup { "divisio minima" }
1371 s^\markup { "divisio maior" }
1374 s^\markup { "divisio maxima" }
1378 s^\markup { "finalis" }
1381 s^\markup { "virgula" }
1384 s^\markup { "caesura" }
1398 @funindex \divisioMinima
1399 @code{\divisioMinima},
1400 @funindex \divisioMaior
1401 @code{\divisioMaior},
1402 @funindex \divisioMaxima
1403 @code{\divisioMaxima},
1413 Referencia de la notación:
1414 @ref{Marcas de respiración}.
1417 @file{ly/gregorian.ly}.
1420 @node Articulaciones del canto gregoriano
1421 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1422 @translationof Gregorian articulation signs
1424 @cindex articulaciones
1426 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1427 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
1428 articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
1429 notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1431 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1432 \include "gregorian.ly"
1434 \new VaticanaVoice {
1435 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1436 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1437 \override Script #'padding = #-0.1
1438 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1439 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1440 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1441 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1442 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1448 Referencia de la notación:
1449 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1451 Fragmentos de código:
1452 @rlsr{Ancient notation}.
1454 Referencia de funcionamiento interno:
1455 @rinternals{Episema},
1456 @rinternals{EpisemaEvent},
1457 @rinternals{Episema_engraver},
1458 @rinternals{Script},
1459 @rinternals{ScriptEvent},
1460 @rinternals{Script_engraver}.
1463 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1464 cabezas de nota correspondientes.
1467 @node Puntos de aumentación (morae)
1468 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1469 @translationof Augmentum dots (morae)
1471 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1472 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1473 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1474 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1475 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1476 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1477 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1478 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1479 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1481 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1482 \include "gregorian.ly"
1484 \new VaticanaVoice {
1485 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1492 Referencia de la notación:
1493 @ref{Marcas de respiración}.
1495 Referencia de funcionamiento interno:
1496 @rinternals{BreathingSign}.
1498 Fragmentos de código:
1499 @rlsr{Ancient notation}.
1502 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1503 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1504 @translationof Gregorian square neume ligatures
1506 @cindex Square neumes ligatures
1507 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1509 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1510 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1511 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1512 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1513 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1514 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1517 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1518 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1519 principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
1520 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
1521 los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1523 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1526 @item La forma de la cabeza
1527 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1528 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1533 @funindex \inclinatum
1537 @funindex \descendens
1539 @funindex \ascendens
1545 @funindex \deminutum
1552 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1553 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1554 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1555 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1556 las notas que se han de unir.
1559 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1560 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1561 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1562 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1568 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1569 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1570 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1571 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1572 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1573 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1574 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1576 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1577 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1583 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1584 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1585 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1586 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1587 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1588 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1589 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1590 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1591 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
1592 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1593 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1594 basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
1595 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1596 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1597 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1603 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1604 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1605 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1606 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1607 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1608 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1609 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1612 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1613 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1614 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1615 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1616 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1617 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1618 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
1619 @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
1625 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1626 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1627 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1628 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1629 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1630 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1632 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1633 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1634 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1635 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1636 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1637 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1638 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1639 número infinito de ligaduras distintas.
1641 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1642 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1643 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1644 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1645 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1647 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1648 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1649 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1650 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1651 marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
1652 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1655 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1656 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1657 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1658 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1659 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1660 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1661 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1662 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1666 @b{Neumas de una nota}
1668 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1671 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1675 @b{Código de LilyPond@*}
1680 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1681 \include "gregorian.ly"
1687 \layout { \neumeDemoLayout }}
1694 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1695 \include "gregorian.ly"
1701 \layout { \neumeDemoLayout }}
1704 @code{\[ \cavum b \]}
1708 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1709 \include "gregorian.ly"
1715 \layout { \neumeDemoLayout }}
1718 @code{\[ \linea b \]}
1721 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1723 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1724 \include "gregorian.ly"
1727 % Punctum Auctum Ascendens
1728 \[ \auctum \ascendens b \]
1730 \layout { \neumeDemoLayout }}
1733 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1736 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1738 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1739 \include "gregorian.ly"
1742 % Punctum Auctum Descendens
1743 \[ \auctum \descendens b \]
1745 \layout { \neumeDemoLayout }}
1748 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1751 @b{Punctum inclinatum}
1753 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1754 \include "gregorian.ly"
1757 % Punctum Inclinatum
1760 \layout { \neumeDemoLayout }}
1763 @code{\[ \inclinatum b \]}
1766 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1768 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1769 \include "gregorian.ly"
1772 % Punctum Inclinatum Auctum
1773 \[ \inclinatum \auctum b \]
1775 \layout { \neumeDemoLayout }}
1778 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1781 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1783 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1784 \include "gregorian.ly"
1787 % Punctum Inclinatum Parvum
1788 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1790 \layout { \neumeDemoLayout }}
1793 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1798 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1799 \include "gregorian.ly"
1805 \layout { \neumeDemoLayout }}
1812 @b{Ligaduras de dos notas}
1814 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1817 @b{Clivis vel Flexa}
1819 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1820 \include "gregorian.ly"
1826 \layout { \neumeDemoLayout }}
1829 @code{\[ b \flexa g \]}
1833 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1835 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1836 \include "gregorian.ly"
1839 % Clivis Aucta Descendens
1840 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1842 \layout { \neumeDemoLayout }}
1845 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1848 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1850 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1851 \include "gregorian.ly"
1854 % Clivis Aucta Ascendens
1855 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1857 \layout { \neumeDemoLayout }}
1860 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1865 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1866 \include "gregorian.ly"
1870 \[ b \flexa \deminutum g \]
1872 \layout { \neumeDemoLayout }}
1875 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1880 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1881 \include "gregorian.ly"
1887 \layout { \neumeDemoLayout }}
1890 @code{\[ g \pes b \]}
1893 @emph{Pes Auctus Descendens}
1895 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1896 \include "gregorian.ly"
1899 % Pes Auctus Descendens
1900 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1902 \layout { \neumeDemoLayout }}
1905 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1908 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1910 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1911 \include "gregorian.ly"
1914 % Pes Auctus Ascendens
1915 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1917 \layout { \neumeDemoLayout }}
1920 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1925 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1926 \include "gregorian.ly"
1930 \[ g \pes \deminutum b \]
1932 \layout { \neumeDemoLayout }}
1935 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1938 @emph{Pes Initio Debilis}
1940 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1941 \include "gregorian.ly"
1944 % Pes Initio Debilis
1945 \[ \deminutum g \pes b \]
1947 \layout { \neumeDemoLayout }}
1950 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1953 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1955 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1956 \include "gregorian.ly"
1959 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1960 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1962 \layout { \neumeDemoLayout }}
1965 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1970 @b{Ligaduras de varias notas}
1972 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1977 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1978 \include "gregorian.ly"
1982 \[ a \pes b \flexa g \]
1984 \layout { \neumeDemoLayout }}
1987 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1990 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1992 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1993 \include "gregorian.ly"
1996 % Torculus Auctus Descendens
1997 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1999 \layout { \neumeDemoLayout }}
2002 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2005 @emph{Torculus Deminutus}
2007 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2008 \include "gregorian.ly"
2011 % Torculus Deminutus
2012 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2014 \layout { \neumeDemoLayout }}
2017 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2020 @emph{Torculus Initio Debilis}
2022 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2023 \include "gregorian.ly"
2026 % Torculus Initio Debilis
2027 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2029 \layout { \neumeDemoLayout }}
2032 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2035 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2037 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2038 \include "gregorian.ly"
2041 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2042 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2044 \layout { \neumeDemoLayout }}
2047 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2050 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2052 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2053 \include "gregorian.ly"
2056 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2057 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2059 \layout { \neumeDemoLayout }}
2062 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2067 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2068 \include "gregorian.ly"
2072 \[ a \flexa g \pes b \]
2074 \layout { \neumeDemoLayout }}
2077 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2080 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2082 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2083 \include "gregorian.ly"
2086 % Porrectus Auctus Descendens
2087 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2089 \layout { \neumeDemoLayout }}
2092 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2095 @emph{Porrectus Deminutus}
2097 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2098 \include "gregorian.ly"
2101 % Porrectus Deminutus
2102 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2104 \layout { \neumeDemoLayout }}
2107 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2112 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2113 \include "gregorian.ly"
2117 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2119 \layout { \neumeDemoLayout }}
2122 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2125 @emph{Climacus Auctus}
2127 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2128 \include "gregorian.ly"
2132 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2134 \layout { \neumeDemoLayout }}
2137 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2140 @emph{Climacus Deminutus}
2142 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2143 \include "gregorian.ly"
2146 % Climacus Deminutus
2147 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2149 \layout { \neumeDemoLayout }}
2152 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2157 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2158 \include "gregorian.ly"
2162 \[ g \pes a \virga b \]
2164 \layout { \neumeDemoLayout }}
2167 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2170 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2172 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2173 \include "gregorian.ly"
2176 % Scandicus Auctus Descendens
2177 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2179 \layout { \neumeDemoLayout }}
2182 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2185 @emph{Scandicus Deminutus}
2187 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2188 \include "gregorian.ly"
2191 % Scandicus Deminutus
2192 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2194 \layout { \neumeDemoLayout }}
2197 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2202 @b{Símbolos especiales}
2204 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2209 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2210 \include "gregorian.ly"
2214 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2216 \layout { \neumeDemoLayout }}
2219 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2222 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2224 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2225 \include "gregorian.ly"
2228 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2229 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2231 \layout { \neumeDemoLayout }}
2234 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2239 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2240 \include "gregorian.ly"
2246 \layout { \neumeDemoLayout }}
2249 @code{\[ \oriscus b \]}
2254 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2255 \include "gregorian.ly"
2259 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2261 \layout { \neumeDemoLayout }}
2264 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2267 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2269 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2270 \include "gregorian.ly"
2273 % Pes Quassus Auctus Descendens
2274 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2276 \layout { \neumeDemoLayout }}
2279 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2284 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2285 \include "gregorian.ly"
2289 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2291 \layout { \neumeDemoLayout }}
2294 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2297 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2299 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2300 \include "gregorian.ly"
2303 % Salicus Auctus Descendens
2304 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2306 \layout { \neumeDemoLayout }}
2309 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2314 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2315 \include "gregorian.ly"
2321 \layout { \neumeDemoLayout }}
2324 @code{\[ \stropha b \]}
2327 @emph{Stropha Aucta}
2329 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2330 \include "gregorian.ly"
2334 \[ \stropha \auctum b \]
2336 \layout { \neumeDemoLayout }}
2339 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2344 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2345 \include "gregorian.ly"
2349 \[ \stropha b \stropha b \]
2351 \layout { \neumeDemoLayout }}
2354 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2359 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2360 \include "gregorian.ly"
2364 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2366 \layout { \neumeDemoLayout }}
2369 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2374 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2375 \include "gregorian.ly"
2379 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2381 \layout { \neumeDemoLayout }
2385 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2391 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2396 @funindex \inclinatum
2400 @funindex \descendens
2402 @funindex \ascendens
2408 @funindex \deminutum
2416 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2417 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2418 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2423 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2424 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2425 descendente, respectivamente.
2427 @funindex \augmentum
2429 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2436 Referencia de la notación:
2437 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2438 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2442 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2443 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2444 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2445 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2447 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2448 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2449 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2453 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2454 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2455 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2459 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2460 * Transcripción de canto gregoriano::
2461 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2462 * Marcado editorial::
2465 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2466 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2467 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2468 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2469 ellos están los siguientes:
2472 @item cómo hacer incipits
2473 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2474 las transcripciones modernas de música mensural;
2475 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2476 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2478 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2479 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2484 @unnumberedsubsubsec Incipits
2485 @translationof Incipits
2490 @c ... and reference to other sections ...
2493 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2494 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2495 @translationof Mensurstriche layout
2497 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2498 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2499 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2500 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2501 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2502 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2503 proporcionan las barras de compás.
2506 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2507 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2511 @c ... and reference to other sections ...
2514 @node Transcripción de canto gregoriano
2515 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2516 @translationof Transcribing Gregorian chant
2518 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2519 ciertos trucos sencillos.
2521 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2522 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2529 \remove "Stem_engraver"
2534 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2535 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2536 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2537 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2538 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2539 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2540 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
2541 plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
2542 @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2544 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2546 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2547 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2548 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2549 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2552 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2553 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2555 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2556 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2557 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2558 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2559 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2561 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2562 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2563 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2564 sola sílaba alineada por la izquierda:
2566 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2567 \include "gregorian.ly"
2568 chant = \relative c' {
2570 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2571 c\breve c4 c f, f \finalis
2574 verba = \lyricmode {
2575 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2576 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2577 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2578 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2582 \new Voice = "melody" \chant
2583 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2588 \remove "Time_signature_engraver"
2589 \remove "Bar_engraver"
2590 \override Stem #'transparent = ##t
2591 \override Flag #'transparent = ##t
2597 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2598 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2599 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2603 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2604 \include "gregorian.ly"
2605 chant = \relative c' {
2607 \set Score.timing = ##f
2608 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2609 \revert NoteHead #'transparent
2610 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2611 \override Stem #'transparent = ##t
2612 \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2613 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2614 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2617 verba = \lyricmode {
2618 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2619 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2624 \new Voice = "melody" \chant
2625 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2630 \remove "Time_signature_engraver"
2631 \override BarLine #'transparent = ##t
2632 \override Stem #'transparent = ##t
2633 \override Flag #'transparent = ##t
2639 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2640 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2641 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2642 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2643 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2644 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2645 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2646 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2647 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2648 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2649 del original, en notación moderna.
2651 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2652 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2653 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
2654 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2655 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2656 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2659 @lilypond[verbatim,quote]
2660 spiritus = \relative c' {
2662 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2663 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2664 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2665 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2668 spirLyr = \lyricmode {
2669 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2670 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2675 \new Voice = "chant" \spiritus
2676 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2681 \remove "Time_signature_engraver"
2682 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2683 \override Stem #'transparent = ##t
2684 \override Flag #'transparent = ##t
2685 \override Beam #'transparent = ##t
2686 \override BarLine #'transparent = ##t
2687 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2693 @c extract from 1.6.1.1
2696 @c ... and reference to other sections ...
2699 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2700 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2701 @translationof Ancient and modern from one source
2704 @c Here among others the snippets about reducing note length
2708 @c ... and reference to other sections ...
2711 @node Marcado editorial
2712 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2713 @translationof Editorial markings
2716 @c @node Baroque rhythmic notation
2717 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2721 @c Add example of white note heads:
2722 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2723 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2724 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2726 @c TODO Add example of this:
2727 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2728 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2729 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2730 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2737 @c ... and reference to other sections ...