1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: d4f58bb3ad4e7fe1967a6b48f25e3addffc8aa14
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node Notación antigua
13 @section Notación antigua
14 @translationof Ancient notation
16 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
18 @cindex Vaticana, Editio
19 @cindex Medicaea, Editio
25 * Panorámica de los estilos contemplados::
26 * Notación antigua: funcionalidades comunes::
27 * Tipografiar música mensural::
28 * Tipografiado del canto gregoriano::
29 * Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones::
32 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
33 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
34 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
35 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
36 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
37 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
40 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
41 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
42 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
43 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
46 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
47 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
48 @item @ref{Silencios de la música mensural},
49 @item @ref{Claves de la música mensural},
50 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
51 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
52 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
55 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
60 @item @ref{Divisiones},
61 @item @ref{Ligaduras}.
64 @node Panorámica de los estilos contemplados
65 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
66 @translationof Overview of the supported styles
68 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
72 @item @emph{Editio Vaticana}
73 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
74 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
75 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
76 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
77 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
80 @cindex Vaticana, Editio
82 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
83 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
84 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
85 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
86 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
87 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
89 @cindex Ratisbona, Editio
90 @cindex Medicaea, Editio
92 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
93 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
94 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
95 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
99 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
100 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
103 @item El estilo @emph{Mensural}
104 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
105 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
106 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
107 que imitan un estilo dibujado a mano.
111 @item El estilo @emph{Neomensural}
112 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
113 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
114 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
115 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
120 @item El estilo @emph{Petrucci}
121 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
122 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
123 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
124 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
130 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
131 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
132 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
134 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
135 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
136 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
137 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
140 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
141 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
142 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
145 @node Notación antigua: funcionalidades comunes
146 @subsection Notación antigua: funcionalidades comunes
147 @translationof Ancient notation---common features
150 * Contextos predefinidos::
153 * Soporte para bajo cifrado::
157 @node Contextos predefinidos
158 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
159 @translationof Pre-defined contexts
161 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
162 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
163 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
164 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
165 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
166 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
167 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
168 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
169 @code{MensuralStaff}.
172 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
173 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
178 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
179 @translationof Ligatures
183 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
184 @c down the following paragraph by heart.
186 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
187 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
188 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
189 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
192 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
193 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
194 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
195 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
196 @rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
199 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
207 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
208 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
209 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
210 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
211 se debe sustituir el grabador predeterminado
212 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
213 especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se
214 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
222 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
223 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
224 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
225 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
226 alinea correctamente con las ligaduras.
228 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
229 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
232 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
233 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
234 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
238 @unnumberedsubsubsec Custos
239 @translationof Custodes
244 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
245 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
246 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
247 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
249 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
250 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
251 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
252 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
253 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
256 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
257 @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
258 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
259 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
260 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
261 muestra en el ejemplo siguiente:
263 @lilypond[quote,ragged-right]
273 \consists Custos_engraver
274 \override Custos #'style = #'mensural
280 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
281 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
282 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
285 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
286 \new Lyrics \lyricmode {
288 \typewriter "vaticana"
289 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
292 \typewriter "medicaea"
293 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
296 \typewriter "hufnagel"
297 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
300 \typewriter "mensural"
301 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
308 Referencia de funcionamiento interno:
311 Fragmentos de código:
312 @rlsr{Ancient notation}.
315 @node Soporte para bajo cifrado
316 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
317 @translationof Figured bass support
319 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
320 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
322 @node Tipografiar música mensural
323 @subsection Tipografiar música mensural
324 @translationof Typesetting mensural music
327 * Contextos de la música mensural::
328 * Claves de la música mensural::
329 * Indicaciones de compás de la música mensural::
330 * Cabezas de nota de la música mensural::
331 * Corchetes de la música mensural::
332 * Silencios de la música mensural::
333 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
334 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
335 * Ligaduras mensurales blancas::
339 @node Contextos de la música mensural
340 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
341 @translationof Mensural contexts
343 @cindex MensuralVoiceContext
344 @cindex MensuralStaffContext
346 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
347 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
348 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
349 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
350 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
351 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
353 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
356 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
357 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
358 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
360 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
362 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
363 fis\longa^\signumcongruentiae
366 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
367 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
377 @node Claves de la música mensural
378 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
379 @translationof Mensural clefs
383 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
384 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
385 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
386 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
387 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
388 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
389 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
390 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
391 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
392 respecto a dicha clave.
394 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
395 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
396 pauta en que se imprimían.
398 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
407 clave de Do, mensural
409 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
410 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
412 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
414 \override NoteHead #'style = #'mensural
419 clave de Fa, mensural
423 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
425 \override NoteHead #'style = #'mensural
430 clave de Sol, mensural
434 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
436 \override NoteHead #'style = #'mensural
441 clave de Do, neomensural
443 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
444 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
446 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
447 \clef "neomensural-c2" c
451 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
452 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
454 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
455 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
458 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
460 \override NoteHead #'style = #'mensural
465 clave de Fa en el estilo de Petrucci
469 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
471 \override NoteHead #'style = #'mensural
476 clave de Sol en el estilo de Petrucci
480 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
482 \override NoteHead #'style = #'mensural
489 Referencia de la notación:
495 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
498 @node Indicaciones de compás de la música mensural
499 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
500 @translationof Mensural time signatures
502 @cindex mensuración, símbolo de
503 @cindex compás, indicación de
505 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
506 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
507 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
508 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
509 símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
510 n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
513 @lilypond[quote,ragged-right]
518 \remove Staff_symbol_engraver
519 \remove Clef_engraver
520 \remove Time_signature_engraver
524 \set Score.timing = ##f
525 \set Score.barAlways = ##t
526 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
527 #"timesig.neomensural44" }
529 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
530 #"timesig.neomensural22" }
532 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
533 #"timesig.neomensural64" }
535 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
536 #"timesig.neomensural68" }
538 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
539 #"timesig.neomensural32" }
541 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
542 #"timesig.neomensural34" }
544 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
545 #"timesig.neomensural94" }
547 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
548 #"timesig.neomensural98" }
550 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
551 #"timesig.neomensural48" }
553 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
554 #"timesig.neomensural24" }
558 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
559 @rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
560 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
561 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
562 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
563 que existen entre los estilos:
565 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
570 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
572 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
574 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
576 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
578 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
580 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
582 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
583 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
585 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
591 Referencia de la notación:
592 @ref{Indicación de compás}
593 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
598 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
599 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
600 semibreves (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
604 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
610 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
613 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
614 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
615 con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
616 #"timesig.mensural68alt" @}}.
619 @node Cabezas de nota de la música mensural
620 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
621 @translationof Mensural note heads
623 @cindex cabezas de nota antiguas
625 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
626 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
627 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
628 @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
629 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
631 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
632 @code{default} en que:
635 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
636 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
639 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
640 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
643 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
644 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
647 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
649 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
650 \set Score.skipBars = ##t
652 \override NoteHead #'style = #'petrucci
653 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
659 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
660 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
663 @node Corchetes de la música mensural
664 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
665 @translationof Mensural flags
669 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
670 @rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
671 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
672 contemplado el estilo @code{mensural}
674 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
675 \override Stem #'flag-style = #'mensural
676 \override Stem #'thickness = #1.0
677 \override NoteHead #'style = #'mensural
679 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
680 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
683 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
684 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
686 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.
688 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
696 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
699 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
700 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
701 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
702 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
703 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
704 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
707 @node Silencios de la música mensural
708 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
709 @translationof Mensural rests
711 @cindex rests, ancient
713 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
714 @rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
715 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
716 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
717 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
718 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
719 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
720 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
722 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
725 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
726 \set Score.skipBars = ##t
727 \override Rest #'style = #'classical
728 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
729 \override Rest #'style = #'mensural
730 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
731 \override Rest #'style = #'neomensural
732 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
735 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
736 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
737 estilo predeterminado.
739 Consulte @rlsr{Ancient notation} para ver un cuadro de todos los
744 Referencia de la notación:
746 ofrece una introducción general al uso de los silencios.
749 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
750 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
751 @translationof Mensural accidentals and key signatures
756 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
757 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
758 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
760 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
767 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
768 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
774 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
776 \remove "Clef_engraver"
777 \remove "Key_engraver"
778 \remove "Time_signature_engraver"
779 \remove "Staff_symbol_engraver"
780 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
786 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
787 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
788 elementos gráficos @rinternals{Accidental} y
789 @rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
791 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
792 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
796 Referencia de la notación:
798 @ref{Alteraciones accidentales} y
799 @ref{Alteraciones accidentales automáticas}
800 proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
801 @ref{Armadura de la tonalidad}
802 ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
804 Referencia de funcionamiento interno:
805 @rinternals{KeySignature}.
808 @cindex alteraciones accidentales
811 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
812 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
813 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
815 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
816 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
817 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
818 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
819 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
821 @cindex alteraciones de la musica ficta
822 @cindex musica ficta, alteraciones
824 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
825 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
827 @funindex suggestAccidentals
829 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
831 \set suggestAccidentals = ##t
835 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
836 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
837 suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
838 \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
839 forma breve muy conveniente:
841 @lilypond[quote,verbatim]
842 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
843 \score { \relative c''
845 \once \set suggestAccidentals = ##t
846 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
853 Referencia de funcionamiento interno:
854 el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
856 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
859 @node Ligaduras mensurales blancas
860 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
861 @translationof White mensural ligatures
863 @cindex Mensural ligatures
864 @cindex White mensural ligatures
866 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
868 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
869 diseño de página reemplace el grabador
870 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
871 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
878 \remove Ligature_bracket_engraver
879 \consists Mensural_ligature_engraver
884 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
885 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
886 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
887 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
888 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
889 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
890 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
891 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
896 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
899 \set Score.timing = ##f
900 \set Score.defaultBarType = "empty"
901 \override NoteHead #'style = #'neomensural
902 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
905 \[ d\longa c\breve f e d \]
906 \[ c'\maxima d'\longa \]
912 \remove Ligature_bracket_engraver
913 \consists Mensural_ligature_engraver
919 Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
920 por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
921 transcribe de la siguiente manera:
923 @lilypond[quote,ragged-right]
925 \set Score.timing = ##f
926 \set Score.defaultBarType = "empty"
927 \override NoteHead #'style = #'neomensural
928 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
931 \[ d\longa c\breve f e d \]
932 \[ c'\maxima d'\longa \]
943 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
946 @node Tipografiado del canto gregoriano
947 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
948 @translationof Typesetting Gregorian chant
951 * Contextos del canto gregoriano::
952 * Claves de canto gregoriano::
953 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
955 * Articulaciones del canto gregoriano::
956 * Puntos de aumentación (@emph{morae})::
957 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
960 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
961 gregoriano, el grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver}
962 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
963 manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
964 cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
965 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
966 punctum. De forma similar, el grabador
967 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
968 automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
969 grabadores de ligaduras.
972 @node Contextos del canto gregoriano
973 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
974 @translationof Gregorian chant contexts
976 @cindex VaticanaVoiceContext
977 @cindex VaticanaStaffContext
979 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
980 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
981 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
982 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
983 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
984 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
985 como lo demuestra el siguiente fragmento:
987 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
988 \include "gregorian.ly"
991 \new VaticanaVoice = "cantus" {
992 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
993 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
995 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
996 c' \divisioMinima \break
997 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
998 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1000 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1001 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1011 @node Claves de canto gregoriano
1012 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1013 @translationof Gregorian clefs
1017 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1018 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1019 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1020 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1021 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1022 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1023 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1024 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1025 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1026 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1028 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1037 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1039 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1042 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1043 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1044 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1045 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1046 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1047 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1048 \clef "vaticana-do2"
1053 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1055 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1057 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1058 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1059 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1060 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1061 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1062 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1063 \clef "vaticana-fa2"
1068 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1070 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1073 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1074 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1075 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1076 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1077 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1078 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1079 \clef "medicaea-do2"
1084 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1086 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1088 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1089 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1090 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1091 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1092 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1093 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1094 \clef "medicaea-fa2"
1099 Clave de Do, estilo hufnagel
1101 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1104 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1105 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1106 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1107 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1108 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1109 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1110 \clef "hufnagel-do2"
1115 Clave de Fa, estilo hufnagel
1117 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1119 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1120 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1121 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1122 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1123 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1124 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1125 \clef "hufnagel-fa2"
1130 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1132 @code{hufnagel-do-fa}
1134 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1135 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1136 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1137 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1138 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1139 \clef "hufnagel-do-fa"
1146 Referencia de la notación:
1150 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1151 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1152 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1155 @cindex key signature
1157 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1159 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1166 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1167 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1171 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1175 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1181 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
1183 \remove "Clef_engraver"
1184 \remove "Key_engraver"
1185 \remove "Time_signature_engraver"
1186 \remove "Staff_symbol_engraver"
1187 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
1193 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1194 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1195 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1198 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1199 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1200 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1201 respectivamente; p.ej.:
1203 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1204 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1208 Referencia de la notación:
1210 @ref{Alteraciones accidentales} y
1211 @ref{Alteraciones accidentales automáticas}
1212 dan una introducción general del uso de las alteraciones.
1213 @ref{Armadura de la tonalidad} ofrece una introducción general al uso de las
1214 armaduras de tonalidad.
1216 Referencia de funcionamiento interno:
1217 @rinternals{KeySignature}.
1221 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1222 @translationof Divisiones
1228 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1231 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1232 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1233 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1234 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1235 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1236 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1237 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1238 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1239 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
1240 de cada una de las secciones.
1242 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/.ly}.
1243 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1244 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1245 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1246 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1247 minima. Por ello, @file{gregorian@/.ly} define también las
1248 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1250 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
1258 @funindex \divisioMinima
1259 @code{\divisioMinima},
1260 @funindex \divisioMaior
1261 @code{\divisioMaior},
1262 @funindex \divisioMaxima
1263 @code{\divisioMaxima},
1269 @node Articulaciones del canto gregoriano
1270 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1271 @translationof Gregorian articulation signs
1273 @cindex articulaciones
1275 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1276 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
1277 signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
1278 la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1280 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1281 \include "gregorian.ly"
1283 \new VaticanaVoice {
1284 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1285 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1286 \override Script #'padding = #-0.1
1287 a\ictus_"ictus " \break
1288 a\circulus_"circulus " \break
1289 a\semicirculus_"semicirculus " \break
1290 a\accentus_"accentus " \break
1291 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1302 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1303 cabezas de nota correspondientes.
1305 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
1306 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
1307 demasiado lejos hacia la derecha.
1310 @node Puntos de aumentación (@emph{morae})
1311 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1312 @translationof Augmentum dots (@emph{morae})
1314 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1315 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1316 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1317 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1318 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1319 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1320 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1321 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1322 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1324 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1325 \include "gregorian.ly"
1327 \new VaticanaVoice {
1328 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1336 Referencia de la notación:
1337 @ref{Marcas de respiración}.
1339 Referencia de funcionamiento interno:
1340 @rinternals{BreathingSign}.
1342 Fragmentos de código:
1343 @rlsr{Ancient notation}.
1346 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1347 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1348 @translationof Gregorian square neume ligatures
1350 @cindex Square neumes ligatures
1351 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1353 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1354 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1355 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1356 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1357 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1358 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1361 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1362 inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
1363 del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
1364 instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
1365 se usan en la notación de canto llano.
1367 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1370 @item La forma de la cabeza
1371 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1372 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1377 @funindex \inclinatum
1381 @funindex \descendens
1383 @funindex \ascendens
1389 @funindex \deminutum
1396 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1397 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1398 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1399 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1400 las notas que se han de unir.
1403 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1404 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1405 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1406 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1412 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1413 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1414 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1415 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1416 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1417 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1418 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1420 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1421 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1427 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1428 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1429 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1430 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1431 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
1432 \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
1433 Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
1434 g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
1435 una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1436 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1437 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
1438 entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
1439 musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
1440 forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
1441 música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
1446 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1447 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1448 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1449 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1450 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1451 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1452 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1455 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1456 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1457 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1458 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1459 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1460 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1461 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
1462 dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
1463 \auctum \descendens a \] }.
1468 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1469 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1470 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1471 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1472 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1473 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1475 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1476 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1477 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1478 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1479 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1480 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1481 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1482 número infinito de ligaduras distintas.
1484 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1485 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1486 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1487 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1488 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1490 Además de los símbolos de nota, el archivo gregorian.ly define también
1491 las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
1492 @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
1493 correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
1494 sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
1495 especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
1498 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1499 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1500 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1501 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1502 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1503 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1504 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1505 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1509 @b{Neumas de una nota}
1511 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1514 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1518 @b{Código de LilyPond@*}
1523 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1524 \include "gregorian.ly"
1530 \layout { \neumeDemoLayout }}
1537 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1538 \include "gregorian.ly"
1544 \layout { \neumeDemoLayout }}
1547 @code{\[ \cavum b \]}
1551 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1552 \include "gregorian.ly"
1558 \layout { \neumeDemoLayout }}
1561 @code{\[ \linea b \]}
1564 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1566 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1567 \include "gregorian.ly"
1570 % Punctum Auctum Ascendens
1571 \[ \auctum \ascendens b \]
1573 \layout { \neumeDemoLayout }}
1576 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1579 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1581 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1582 \include "gregorian.ly"
1585 % Punctum Auctum Descendens
1586 \[ \auctum \descendens b \]
1588 \layout { \neumeDemoLayout }}
1591 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1594 @b{Punctum inclinatum}
1596 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1597 \include "gregorian.ly"
1600 % Punctum Inclinatum
1603 \layout { \neumeDemoLayout }}
1606 @code{\[ \inclinatum b \]}
1609 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1611 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1612 \include "gregorian.ly"
1615 % Punctum Inclinatum Auctum
1616 \[ \inclinatum \auctum b \]
1618 \layout { \neumeDemoLayout }}
1621 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1624 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1626 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1627 \include "gregorian.ly"
1630 % Punctum Inclinatum Parvum
1631 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1633 \layout { \neumeDemoLayout }}
1636 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1641 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1642 \include "gregorian.ly"
1648 \layout { \neumeDemoLayout }}
1655 @b{Ligaduras de dos notas}
1657 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1660 @b{Clivis vel Flexa}
1662 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1663 \include "gregorian.ly"
1669 \layout { \neumeDemoLayout }}
1672 @code{\[ b \flexa g \]}
1676 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1678 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1679 \include "gregorian.ly"
1682 % Clivis Aucta Descendens
1683 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1685 \layout { \neumeDemoLayout }}
1688 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1691 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1693 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1694 \include "gregorian.ly"
1697 % Clivis Aucta Ascendens
1698 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1700 \layout { \neumeDemoLayout }}
1703 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1708 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1709 \include "gregorian.ly"
1713 \[ b \flexa \deminutum g \]
1715 \layout { \neumeDemoLayout }}
1718 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1723 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1724 \include "gregorian.ly"
1730 \layout { \neumeDemoLayout }}
1733 @code{\[ g \pes b \]}
1736 @emph{Pes Auctus Descendens}
1738 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1739 \include "gregorian.ly"
1742 % Pes Auctus Descendens
1743 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1745 \layout { \neumeDemoLayout }}
1748 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1751 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1753 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1754 \include "gregorian.ly"
1757 % Pes Auctus Ascendens
1758 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1760 \layout { \neumeDemoLayout }}
1763 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1768 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1769 \include "gregorian.ly"
1773 \[ g \pes \deminutum b \]
1775 \layout { \neumeDemoLayout }}
1778 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1781 @emph{Pes Initio Debilis}
1783 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1784 \include "gregorian.ly"
1787 % Pes Initio Debilis
1788 \[ \deminutum g \pes b \]
1790 \layout { \neumeDemoLayout }}
1793 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1796 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1798 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1799 \include "gregorian.ly"
1802 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1803 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1805 \layout { \neumeDemoLayout }}
1808 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1813 @b{Ligaduras de varias notas}
1815 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1820 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1821 \include "gregorian.ly"
1825 \[ a \pes b \flexa g \]
1827 \layout { \neumeDemoLayout }}
1830 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1833 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1835 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1836 \include "gregorian.ly"
1839 % Torculus Auctus Descendens
1840 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1842 \layout { \neumeDemoLayout }}
1845 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1848 @emph{Torculus Deminutus}
1850 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1851 \include "gregorian.ly"
1854 % Torculus Deminutus
1855 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1857 \layout { \neumeDemoLayout }}
1860 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1863 @emph{Torculus Initio Debilis}
1865 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1866 \include "gregorian.ly"
1869 % Torculus Initio Debilis
1870 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1872 \layout { \neumeDemoLayout }}
1875 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1878 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
1880 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1881 \include "gregorian.ly"
1884 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1885 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1887 \layout { \neumeDemoLayout }}
1890 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1893 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
1895 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1896 \include "gregorian.ly"
1899 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1900 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1902 \layout { \neumeDemoLayout }}
1905 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1910 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1911 \include "gregorian.ly"
1915 \[ a \flexa g \pes b \]
1917 \layout { \neumeDemoLayout }}
1920 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1923 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
1925 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1926 \include "gregorian.ly"
1929 % Porrectus Auctus Descendens
1930 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1932 \layout { \neumeDemoLayout }}
1935 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1938 @emph{Porrectus Deminutus}
1940 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1941 \include "gregorian.ly"
1944 % Porrectus Deminutus
1945 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1947 \layout { \neumeDemoLayout }}
1950 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1955 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1956 \include "gregorian.ly"
1960 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1962 \layout { \neumeDemoLayout }}
1965 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1968 @emph{Climacus Auctus}
1970 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1971 \include "gregorian.ly"
1975 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1977 \layout { \neumeDemoLayout }}
1980 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1983 @emph{Climacus Deminutus}
1985 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1986 \include "gregorian.ly"
1989 % Climacus Deminutus
1990 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1992 \layout { \neumeDemoLayout }}
1995 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2000 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2001 \include "gregorian.ly"
2005 \[ g \pes a \virga b \]
2007 \layout { \neumeDemoLayout }}
2010 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2013 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2015 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2016 \include "gregorian.ly"
2019 % Scandicus Auctus Descendens
2020 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2022 \layout { \neumeDemoLayout }}
2025 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2028 @emph{Scandicus Deminutus}
2030 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2031 \include "gregorian.ly"
2034 % Scandicus Deminutus
2035 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2037 \layout { \neumeDemoLayout }}
2040 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2045 @b{Símbolos especiales}
2047 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2052 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2053 \include "gregorian.ly"
2057 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2059 \layout { \neumeDemoLayout }}
2062 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2065 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2067 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2068 \include "gregorian.ly"
2071 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2072 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2074 \layout { \neumeDemoLayout }}
2077 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2082 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2083 \include "gregorian.ly"
2089 \layout { \neumeDemoLayout }}
2092 @code{\[ \oriscus b \]}
2097 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2098 \include "gregorian.ly"
2102 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2104 \layout { \neumeDemoLayout }}
2107 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2110 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2112 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2113 \include "gregorian.ly"
2116 % Pes Quassus Auctus Descendens
2117 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2119 \layout { \neumeDemoLayout }}
2122 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2127 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2128 \include "gregorian.ly"
2132 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2134 \layout { \neumeDemoLayout }}
2137 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2140 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2142 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2143 \include "gregorian.ly"
2146 % Salicus Auctus Descendens
2147 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2149 \layout { \neumeDemoLayout }}
2152 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2157 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2158 \include "gregorian.ly"
2164 \layout { \neumeDemoLayout }}
2167 @code{\[ \stropha b \]}
2170 @emph{Stropha Aucta}
2172 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2173 \include "gregorian.ly"
2177 \[ \stropha \auctum b \]
2179 \layout { \neumeDemoLayout }}
2182 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2187 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2188 \include "gregorian.ly"
2192 \[ \stropha b \stropha b \]
2194 \layout { \neumeDemoLayout }}
2197 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2202 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2203 \include "gregorian.ly"
2207 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2209 \layout { \neumeDemoLayout }}
2212 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2217 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2218 \include "gregorian.ly"
2222 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2224 \layout { \neumeDemoLayout }
2228 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2233 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2238 @funindex \inclinatum
2242 @funindex \descendens
2244 @funindex \ascendens
2250 @funindex \deminutum
2259 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2260 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2261 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2265 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2266 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2267 descendente, respectivamente.
2269 @funindex \augmentum
2270 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2279 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2280 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2281 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2282 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2284 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2285 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2286 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2290 @node Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones
2291 @subsection Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones
2292 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2296 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2297 * Transcripción de canto gregoriano::
2298 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2299 * Anotaciones editoriales::
2302 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2303 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2304 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2305 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2306 ellos están los siguientes:
2309 @item cómo hacer incipits
2310 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2311 las transcripciones modernas de música mensural;
2312 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2313 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2315 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2316 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2321 @unnumberedsubsubsec Incipits
2322 @translationof Incipits
2330 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2331 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2332 @translationof Mensurstriche layout
2334 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2335 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2336 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2337 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2338 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2339 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2340 proporcionan las barras de compás.
2343 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2344 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2348 @c ... and reference to other sections ...
2351 @node Transcripción de canto gregoriano
2352 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2353 @translationof Transcribing Gregorian chant
2355 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2356 ciertos trucos sencillos.
2358 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2359 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2367 \remove "Stem_engraver"
2372 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2373 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2374 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2375 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2376 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2377 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2378 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
2380 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2382 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2383 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2384 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2385 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2388 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2389 Otra alternativa es utilizar \@code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2391 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2392 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2393 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2394 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2395 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2397 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2398 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2399 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2400 sola sílaba alineada por la izquierda:
2402 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2403 \include "gregorian.ly"
2404 chant = \relative c' {
2406 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2407 c\breve c4 c f, f \finalis
2410 verba = \lyricmode {
2411 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2412 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2413 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2414 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2418 \new Voice = "melody" \chant
2419 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2424 \remove "Time_signature_engraver"
2425 \remove "Bar_engraver"
2426 \override Stem #'transparent = ##t
2432 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2433 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2434 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2438 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2439 \include "gregorian.ly"
2440 chant = \relative c' {
2442 \set Score.timing = ##f
2443 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2444 \revert NoteHead #'transparent
2445 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2446 \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2447 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2448 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2451 verba = \lyricmode {
2452 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2453 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2458 \new Voice = "melody" \chant
2459 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2464 \remove "Time_signature_engraver"
2465 \override BarLine #'transparent = ##t
2466 \override Stem #'transparent = ##t
2472 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2473 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2474 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2475 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2476 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2477 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2478 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2479 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2480 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2481 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2482 del original, en notación moderna.
2484 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2485 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2486 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
2487 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2488 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2489 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2492 @lilypond[verbatim,quote]
2493 spiritus = \relative c' {
2495 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2496 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2497 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2498 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
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2502 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2503 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
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2525 @c extract from 1.6.1.1
2528 @c ... and reference to other sections ...
2531 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2532 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2533 @translationof Ancient and modern from one source
2541 @node Anotaciones editoriales
2542 @unnumberedsubsubsec Anotaciones editoriales
2543 @translationof Editorial markings