1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: d4f58bb3ad4e7fe1967a6b48f25e3addffc8aa14
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua: funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones::
33 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
34 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
35 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
36 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
37 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
38 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
41 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
42 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
43 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
44 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
47 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
48 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
49 @item @ref{Silencios de la música mensural},
50 @item @ref{Claves de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
52 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
53 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
56 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
61 @item @ref{Divisiones},
62 @item @ref{Ligaduras}.
65 @node Panorámica de los estilos contemplados
66 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
67 @translationof Overview of the supported styles
69 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
73 @item @emph{Editio Vaticana}
74 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
75 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
76 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
77 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
78 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
81 @cindex Vaticana, Editio
83 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
84 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
85 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
86 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
87 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
88 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
90 @cindex Ratisbona, Editio
91 @cindex Medicaea, Editio
93 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
94 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
95 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
96 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
100 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
101 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
104 @item El estilo @emph{Mensural}
105 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
106 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
107 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
108 que imitan un estilo dibujado a mano.
112 @item El estilo @emph{Neomensural}
113 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
114 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
115 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
116 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
121 @item El estilo @emph{Petrucci}
122 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
123 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
124 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
125 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
131 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
132 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
133 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
135 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
136 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
137 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
138 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
141 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
142 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
143 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
146 @node Notación antigua: funcionalidades comunes
147 @subsection Notación antigua: funcionalidades comunes
148 @translationof Ancient notation---common features
151 * Contextos predefinidos::
154 * Soporte para bajo cifrado::
158 @node Contextos predefinidos
159 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
160 @translationof Pre-defined contexts
162 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
163 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
164 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
165 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
166 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
167 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
168 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
169 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
170 @code{MensuralStaff}.
173 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
174 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
179 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
180 @translationof Ligatures
184 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
185 @c down the following paragraph by heart.
187 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
188 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
189 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
190 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
193 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
194 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
195 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
196 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
197 @rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
200 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
208 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
209 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
210 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
211 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
212 se debe sustituir el grabador predeterminado
213 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
214 especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se
215 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
223 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
224 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
225 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
226 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
227 alinea correctamente con las ligaduras.
229 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
230 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
233 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
234 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
235 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
239 @unnumberedsubsubsec Custos
240 @translationof Custodes
245 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
246 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
247 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
248 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
250 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
251 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
252 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
253 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
254 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
257 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
258 @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
259 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
260 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
261 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
262 muestra en el ejemplo siguiente:
264 @lilypond[quote,ragged-right]
274 \consists Custos_engraver
275 \override Custos #'style = #'mensural
281 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
282 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
283 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
286 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
287 \new Lyrics \lyricmode {
289 \typewriter "vaticana"
290 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
293 \typewriter "medicaea"
294 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
297 \typewriter "hufnagel"
298 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
301 \typewriter "mensural"
302 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
309 Referencia de funcionamiento interno:
312 Fragmentos de código:
313 @rlsr{Ancient notation}.
316 @node Soporte para bajo cifrado
317 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
318 @translationof Figured bass support
320 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
321 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
323 @node Tipografiar música mensural
324 @subsection Tipografiar música mensural
325 @translationof Typesetting mensural music
328 * Contextos de la música mensural::
329 * Claves de la música mensural::
330 * Indicaciones de compás de la música mensural::
331 * Cabezas de nota de la música mensural::
332 * Corchetes de la música mensural::
333 * Silencios de la música mensural::
334 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
335 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
336 * Ligaduras mensurales blancas::
340 @node Contextos de la música mensural
341 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
342 @translationof Mensural contexts
344 @cindex MensuralVoiceContext
345 @cindex MensuralStaffContext
347 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
348 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
349 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
350 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
351 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
352 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
354 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
357 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
358 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
359 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
361 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
363 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
364 fis\longa^\signumcongruentiae
367 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
368 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
378 @node Claves de la música mensural
379 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
380 @translationof Mensural clefs
384 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
385 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
386 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
387 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
388 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
389 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
390 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
391 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
392 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
393 respecto a dicha clave.
395 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
396 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
397 pauta en que se imprimían.
399 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
408 clave de Do, mensural
410 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
411 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
413 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
415 \override NoteHead #'style = #'mensural
420 clave de Fa, mensural
424 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
426 \override NoteHead #'style = #'mensural
431 clave de Sol, mensural
435 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
437 \override NoteHead #'style = #'mensural
442 clave de Do, neomensural
444 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
445 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
447 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
448 \clef "neomensural-c2" c
452 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
453 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
455 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
456 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
459 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
461 \override NoteHead #'style = #'mensural
466 clave de Fa en el estilo de Petrucci
470 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
472 \override NoteHead #'style = #'mensural
477 clave de Sol en el estilo de Petrucci
481 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
483 \override NoteHead #'style = #'mensural
490 Referencia de la notación:
496 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
499 @node Indicaciones de compás de la música mensural
500 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
501 @translationof Mensural time signatures
503 @cindex mensuración, símbolo de
504 @cindex compás, indicación de
506 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
507 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
508 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
509 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
510 símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
511 n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
514 @lilypond[quote,ragged-right]
519 \remove Staff_symbol_engraver
520 \remove Clef_engraver
521 \remove Time_signature_engraver
525 \set Score.timing = ##f
526 \set Score.barAlways = ##t
527 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
528 #"timesig.neomensural44" }
530 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
531 #"timesig.neomensural22" }
533 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
534 #"timesig.neomensural64" }
536 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
537 #"timesig.neomensural68" }
539 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
540 #"timesig.neomensural32" }
542 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
543 #"timesig.neomensural34" }
545 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
546 #"timesig.neomensural94" }
548 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
549 #"timesig.neomensural98" }
551 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
552 #"timesig.neomensural48" }
554 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
555 #"timesig.neomensural24" }
559 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
560 @rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
561 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
562 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
563 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
564 que existen entre los estilos:
566 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
571 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
573 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
575 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
577 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
579 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
581 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
583 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
584 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
586 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
592 Referencia de la notación:
593 @ref{Indicación de compás}
594 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
599 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
600 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
601 semibreves (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
605 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
611 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
614 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
615 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
616 con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
617 #"timesig.mensural68alt" @}}.
620 @node Cabezas de nota de la música mensural
621 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
622 @translationof Mensural note heads
624 @cindex cabezas de nota antiguas
626 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
627 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
628 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
629 @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
630 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
632 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
633 @code{default} en que:
636 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
637 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
640 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
641 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
644 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
645 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
648 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
650 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
651 \set Score.skipBars = ##t
653 \override NoteHead #'style = #'petrucci
654 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
660 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
661 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
664 @node Corchetes de la música mensural
665 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
666 @translationof Mensural flags
670 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
671 @rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
672 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
673 contemplado el estilo @code{mensural}
675 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
676 \override Stem #'flag-style = #'mensural
677 \override Stem #'thickness = #1.0
678 \override NoteHead #'style = #'mensural
680 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
681 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
684 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
685 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
687 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.
689 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
697 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
700 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
701 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
702 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
703 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
704 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
705 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
708 @node Silencios de la música mensural
709 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
710 @translationof Mensural rests
712 @cindex rests, ancient
714 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
715 @rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
716 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
717 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
718 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
719 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
720 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
721 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
723 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
726 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
727 \set Score.skipBars = ##t
728 \override Rest #'style = #'classical
729 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
730 \override Rest #'style = #'mensural
731 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
732 \override Rest #'style = #'neomensural
733 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
736 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
737 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
738 estilo predeterminado.
740 Consulte @rlsr{Ancient notation} para ver un cuadro de todos los
745 Referencia de la notación:
747 ofrece una introducción general al uso de los silencios.
750 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
751 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
752 @translationof Mensural accidentals and key signatures
757 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
758 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
759 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
761 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
768 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
769 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
775 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
777 \remove "Clef_engraver"
778 \remove "Key_engraver"
779 \remove "Time_signature_engraver"
780 \remove "Staff_symbol_engraver"
781 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
787 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
788 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
789 elementos gráficos @rinternals{Accidental} y
790 @rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
792 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
793 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
797 Referencia de la notación:
799 @ref{Alteraciones accidentales} y
800 @ref{Alteraciones accidentales automáticas}
801 proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
802 @ref{Armadura de la tonalidad}
803 ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
805 Referencia de funcionamiento interno:
806 @rinternals{KeySignature}.
809 @cindex alteraciones accidentales
812 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
813 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
814 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
816 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
817 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
818 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
819 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
820 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
822 @cindex alteraciones de la musica ficta
823 @cindex musica ficta, alteraciones
825 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
826 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
828 @funindex suggestAccidentals
830 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
832 \set suggestAccidentals = ##t
836 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
837 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
838 suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
839 \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
840 forma breve muy conveniente:
842 @lilypond[quote,verbatim]
843 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
844 \score { \relative c''
846 \once \set suggestAccidentals = ##t
847 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
854 Referencia de funcionamiento interno:
855 el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
857 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
860 @node Ligaduras mensurales blancas
861 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
862 @translationof White mensural ligatures
864 @cindex Mensural ligatures
865 @cindex White mensural ligatures
867 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
869 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
870 diseño de página reemplace el grabador
871 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
872 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
879 \remove Ligature_bracket_engraver
880 \consists Mensural_ligature_engraver
885 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
886 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
887 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
888 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
889 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
890 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
891 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
892 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
897 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
900 \set Score.timing = ##f
901 \set Score.defaultBarType = "empty"
902 \override NoteHead #'style = #'neomensural
903 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
906 \[ d\longa c\breve f e d \]
907 \[ c'\maxima d'\longa \]
913 \remove Ligature_bracket_engraver
914 \consists Mensural_ligature_engraver
920 Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
921 por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
922 transcribe de la siguiente manera:
924 @lilypond[quote,ragged-right]
926 \set Score.timing = ##f
927 \set Score.defaultBarType = "empty"
928 \override NoteHead #'style = #'neomensural
929 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
932 \[ d\longa c\breve f e d \]
933 \[ c'\maxima d'\longa \]
944 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
947 @node Tipografiado del canto gregoriano
948 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
949 @translationof Typesetting Gregorian chant
952 * Contextos del canto gregoriano::
953 * Claves de canto gregoriano::
954 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
956 * Articulaciones del canto gregoriano::
957 * Puntos de aumentación (@emph{morae})::
958 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
961 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
962 gregoriano, el grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver}
963 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
964 manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
965 cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
966 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
967 punctum. De forma similar, el grabador
968 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
969 automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
970 grabadores de ligaduras.
973 @node Contextos del canto gregoriano
974 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
975 @translationof Gregorian chant contexts
977 @cindex VaticanaVoiceContext
978 @cindex VaticanaStaffContext
980 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
981 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
982 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
983 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
984 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
985 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
986 como lo demuestra el siguiente fragmento:
988 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
989 \include "gregorian.ly"
992 \new VaticanaVoice = "cantus" {
993 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
994 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
996 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
997 c' \divisioMinima \break
998 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
999 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1001 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1002 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1012 @node Claves de canto gregoriano
1013 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1014 @translationof Gregorian clefs
1018 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1019 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1020 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1021 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1022 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1023 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1024 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1025 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1026 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1027 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1029 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1038 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1040 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1043 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1044 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1045 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1046 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1047 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1048 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1049 \clef "vaticana-do2"
1054 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1056 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1058 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1059 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1060 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1061 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1062 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1063 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1064 \clef "vaticana-fa2"
1069 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1071 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1074 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1075 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1076 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1077 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1078 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1079 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1080 \clef "medicaea-do2"
1085 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1087 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1089 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1090 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1091 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1092 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1093 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1094 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1095 \clef "medicaea-fa2"
1100 Clave de Do, estilo hufnagel
1102 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1105 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1106 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1107 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1108 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1109 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1110 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1111 \clef "hufnagel-do2"
1116 Clave de Fa, estilo hufnagel
1118 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1120 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1121 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1122 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1123 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1124 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1125 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1126 \clef "hufnagel-fa2"
1131 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1133 @code{hufnagel-do-fa}
1135 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1136 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1137 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1138 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1139 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1140 \clef "hufnagel-do-fa"
1147 Referencia de la notación:
1151 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1152 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1153 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1156 @cindex key signature
1158 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1160 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1167 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1168 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1172 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1176 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1182 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
1184 \remove "Clef_engraver"
1185 \remove "Key_engraver"
1186 \remove "Time_signature_engraver"
1187 \remove "Staff_symbol_engraver"
1188 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
1194 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1195 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1196 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1199 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1200 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1201 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1202 respectivamente; p.ej.:
1204 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1205 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1209 Referencia de la notación:
1211 @ref{Alteraciones accidentales} y
1212 @ref{Alteraciones accidentales automáticas}
1213 dan una introducción general del uso de las alteraciones.
1214 @ref{Armadura de la tonalidad} ofrece una introducción general al uso de las
1215 armaduras de tonalidad.
1217 Referencia de funcionamiento interno:
1218 @rinternals{KeySignature}.
1222 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1223 @translationof Divisiones
1229 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1232 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1233 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1234 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1235 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1236 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1237 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1238 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1239 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1240 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
1241 de cada una de las secciones.
1243 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/.ly}.
1244 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1245 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1246 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1247 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1248 minima. Por ello, @file{gregorian@/.ly} define también las
1249 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1251 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
1259 @funindex \divisioMinima
1260 @code{\divisioMinima},
1261 @funindex \divisioMaior
1262 @code{\divisioMaior},
1263 @funindex \divisioMaxima
1264 @code{\divisioMaxima},
1270 @node Articulaciones del canto gregoriano
1271 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1272 @translationof Gregorian articulation signs
1274 @cindex articulaciones
1276 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1277 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
1278 signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
1279 la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1281 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1282 \include "gregorian.ly"
1284 \new VaticanaVoice {
1285 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1286 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1287 \override Script #'padding = #-0.1
1288 a\ictus_"ictus " \break
1289 a\circulus_"circulus " \break
1290 a\semicirculus_"semicirculus " \break
1291 a\accentus_"accentus " \break
1292 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1303 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1304 cabezas de nota correspondientes.
1306 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
1307 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
1308 demasiado lejos hacia la derecha.
1311 @node Puntos de aumentación (@emph{morae})
1312 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1313 @translationof Augmentum dots (@emph{morae})
1315 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1316 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1317 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1318 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1319 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1320 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1321 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1322 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1323 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1325 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1326 \include "gregorian.ly"
1328 \new VaticanaVoice {
1329 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1337 Referencia de la notación:
1338 @ref{Marcas de respiración}.
1340 Referencia de funcionamiento interno:
1341 @rinternals{BreathingSign}.
1343 Fragmentos de código:
1344 @rlsr{Ancient notation}.
1347 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1348 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1349 @translationof Gregorian square neume ligatures
1351 @cindex Square neumes ligatures
1352 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1354 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1355 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1356 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1357 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1358 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1359 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1362 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1363 inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
1364 del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
1365 instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
1366 se usan en la notación de canto llano.
1368 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1371 @item La forma de la cabeza
1372 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1373 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1378 @funindex \inclinatum
1382 @funindex \descendens
1384 @funindex \ascendens
1390 @funindex \deminutum
1397 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1398 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1399 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1400 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1401 las notas que se han de unir.
1404 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1405 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1406 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1407 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1413 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1414 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1415 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1416 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1417 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1418 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1419 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1421 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1422 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1428 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1429 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1430 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1431 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1432 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
1433 \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
1434 Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
1435 g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
1436 una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1437 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1438 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
1439 entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
1440 musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
1441 forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
1442 música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
1447 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1448 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1449 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1450 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1451 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1452 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1453 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1456 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1457 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1458 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1459 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1460 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1461 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1462 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
1463 dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
1464 \auctum \descendens a \] }.
1469 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1470 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1471 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1472 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1473 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1474 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1476 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1477 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1478 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1479 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1480 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1481 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1482 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1483 número infinito de ligaduras distintas.
1485 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1486 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1487 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1488 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1489 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1491 Además de los símbolos de nota, el archivo gregorian.ly define también
1492 las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
1493 @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
1494 correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
1495 sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
1496 especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
1499 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1500 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1501 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1502 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1503 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1504 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1505 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1506 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1510 @b{Neumas de una nota}
1512 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1515 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1519 @b{Código de LilyPond@*}
1524 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1525 \include "gregorian.ly"
1531 \layout { \neumeDemoLayout }}
1538 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1539 \include "gregorian.ly"
1545 \layout { \neumeDemoLayout }}
1548 @code{\[ \cavum b \]}
1552 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1553 \include "gregorian.ly"
1559 \layout { \neumeDemoLayout }}
1562 @code{\[ \linea b \]}
1565 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1567 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1568 \include "gregorian.ly"
1571 % Punctum Auctum Ascendens
1572 \[ \auctum \ascendens b \]
1574 \layout { \neumeDemoLayout }}
1577 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1580 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1582 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1583 \include "gregorian.ly"
1586 % Punctum Auctum Descendens
1587 \[ \auctum \descendens b \]
1589 \layout { \neumeDemoLayout }}
1592 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1595 @b{Punctum inclinatum}
1597 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1598 \include "gregorian.ly"
1601 % Punctum Inclinatum
1604 \layout { \neumeDemoLayout }}
1607 @code{\[ \inclinatum b \]}
1610 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1612 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1613 \include "gregorian.ly"
1616 % Punctum Inclinatum Auctum
1617 \[ \inclinatum \auctum b \]
1619 \layout { \neumeDemoLayout }}
1622 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1625 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1627 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1628 \include "gregorian.ly"
1631 % Punctum Inclinatum Parvum
1632 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1634 \layout { \neumeDemoLayout }}
1637 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1642 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1643 \include "gregorian.ly"
1649 \layout { \neumeDemoLayout }}
1656 @b{Ligaduras de dos notas}
1658 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1661 @b{Clivis vel Flexa}
1663 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1664 \include "gregorian.ly"
1670 \layout { \neumeDemoLayout }}
1673 @code{\[ b \flexa g \]}
1677 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1679 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1680 \include "gregorian.ly"
1683 % Clivis Aucta Descendens
1684 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1686 \layout { \neumeDemoLayout }}
1689 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1692 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1694 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1695 \include "gregorian.ly"
1698 % Clivis Aucta Ascendens
1699 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1701 \layout { \neumeDemoLayout }}
1704 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1709 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1710 \include "gregorian.ly"
1714 \[ b \flexa \deminutum g \]
1716 \layout { \neumeDemoLayout }}
1719 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1724 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1725 \include "gregorian.ly"
1731 \layout { \neumeDemoLayout }}
1734 @code{\[ g \pes b \]}
1737 @emph{Pes Auctus Descendens}
1739 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1740 \include "gregorian.ly"
1743 % Pes Auctus Descendens
1744 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1746 \layout { \neumeDemoLayout }}
1749 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1752 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1754 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1755 \include "gregorian.ly"
1758 % Pes Auctus Ascendens
1759 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1761 \layout { \neumeDemoLayout }}
1764 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1769 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1770 \include "gregorian.ly"
1774 \[ g \pes \deminutum b \]
1776 \layout { \neumeDemoLayout }}
1779 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1782 @emph{Pes Initio Debilis}
1784 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1785 \include "gregorian.ly"
1788 % Pes Initio Debilis
1789 \[ \deminutum g \pes b \]
1791 \layout { \neumeDemoLayout }}
1794 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1797 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1799 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1800 \include "gregorian.ly"
1803 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1804 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1806 \layout { \neumeDemoLayout }}
1809 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1814 @b{Ligaduras de varias notas}
1816 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1821 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1822 \include "gregorian.ly"
1826 \[ a \pes b \flexa g \]
1828 \layout { \neumeDemoLayout }}
1831 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1834 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1836 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1837 \include "gregorian.ly"
1840 % Torculus Auctus Descendens
1841 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1843 \layout { \neumeDemoLayout }}
1846 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1849 @emph{Torculus Deminutus}
1851 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1852 \include "gregorian.ly"
1855 % Torculus Deminutus
1856 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1858 \layout { \neumeDemoLayout }}
1861 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1864 @emph{Torculus Initio Debilis}
1866 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1867 \include "gregorian.ly"
1870 % Torculus Initio Debilis
1871 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1873 \layout { \neumeDemoLayout }}
1876 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1879 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
1881 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1882 \include "gregorian.ly"
1885 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1886 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1888 \layout { \neumeDemoLayout }}
1891 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1894 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
1896 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1897 \include "gregorian.ly"
1900 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1901 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1903 \layout { \neumeDemoLayout }}
1906 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1911 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1912 \include "gregorian.ly"
1916 \[ a \flexa g \pes b \]
1918 \layout { \neumeDemoLayout }}
1921 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1924 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
1926 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1927 \include "gregorian.ly"
1930 % Porrectus Auctus Descendens
1931 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1933 \layout { \neumeDemoLayout }}
1936 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1939 @emph{Porrectus Deminutus}
1941 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1942 \include "gregorian.ly"
1945 % Porrectus Deminutus
1946 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1948 \layout { \neumeDemoLayout }}
1951 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1956 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1957 \include "gregorian.ly"
1961 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1963 \layout { \neumeDemoLayout }}
1966 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1969 @emph{Climacus Auctus}
1971 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1972 \include "gregorian.ly"
1976 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1978 \layout { \neumeDemoLayout }}
1981 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1984 @emph{Climacus Deminutus}
1986 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1987 \include "gregorian.ly"
1990 % Climacus Deminutus
1991 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1993 \layout { \neumeDemoLayout }}
1996 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2001 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2002 \include "gregorian.ly"
2006 \[ g \pes a \virga b \]
2008 \layout { \neumeDemoLayout }}
2011 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2014 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2016 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2017 \include "gregorian.ly"
2020 % Scandicus Auctus Descendens
2021 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2023 \layout { \neumeDemoLayout }}
2026 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2029 @emph{Scandicus Deminutus}
2031 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2032 \include "gregorian.ly"
2035 % Scandicus Deminutus
2036 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2038 \layout { \neumeDemoLayout }}
2041 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2046 @b{Símbolos especiales}
2048 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2053 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2054 \include "gregorian.ly"
2058 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2060 \layout { \neumeDemoLayout }}
2063 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2066 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2068 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2069 \include "gregorian.ly"
2072 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2073 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2075 \layout { \neumeDemoLayout }}
2078 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2083 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2084 \include "gregorian.ly"
2090 \layout { \neumeDemoLayout }}
2093 @code{\[ \oriscus b \]}
2098 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2099 \include "gregorian.ly"
2103 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2105 \layout { \neumeDemoLayout }}
2108 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2111 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2113 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2114 \include "gregorian.ly"
2117 % Pes Quassus Auctus Descendens
2118 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2120 \layout { \neumeDemoLayout }}
2123 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2128 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2129 \include "gregorian.ly"
2133 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2135 \layout { \neumeDemoLayout }}
2138 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2141 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2143 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2144 \include "gregorian.ly"
2147 % Salicus Auctus Descendens
2148 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2150 \layout { \neumeDemoLayout }}
2153 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2158 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2159 \include "gregorian.ly"
2165 \layout { \neumeDemoLayout }}
2168 @code{\[ \stropha b \]}
2171 @emph{Stropha Aucta}
2173 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2174 \include "gregorian.ly"
2178 \[ \stropha \auctum b \]
2180 \layout { \neumeDemoLayout }}
2183 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2189 \include "gregorian.ly"
2193 \[ \stropha b \stropha b \]
2195 \layout { \neumeDemoLayout }}
2198 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2203 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2204 \include "gregorian.ly"
2208 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2210 \layout { \neumeDemoLayout }}
2213 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2218 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2219 \include "gregorian.ly"
2223 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2225 \layout { \neumeDemoLayout }
2229 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2234 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2239 @funindex \inclinatum
2243 @funindex \descendens
2245 @funindex \ascendens
2251 @funindex \deminutum
2260 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2261 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2262 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2266 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2267 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2268 descendente, respectivamente.
2270 @funindex \augmentum
2271 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2280 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2281 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2282 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2283 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2285 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2286 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2287 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2291 @node Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones
2292 @subsection Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones
2293 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2297 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2298 * Transcripción de canto gregoriano::
2299 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2300 * Anotaciones editoriales::
2303 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2304 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2305 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2306 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2307 ellos están los siguientes:
2310 @item cómo hacer incipits
2311 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2312 las transcripciones modernas de música mensural;
2313 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2314 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2316 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2317 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2322 @unnumberedsubsubsec Incipits
2323 @translationof Incipits
2331 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2332 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2333 @translationof Mensurstriche layout
2335 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2336 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2337 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2338 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2339 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2340 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2341 proporcionan las barras de compás.
2344 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2345 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2349 @c ... and reference to other sections ...
2352 @node Transcripción de canto gregoriano
2353 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2354 @translationof Transcribing Gregorian chant
2356 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2357 ciertos trucos sencillos.
2359 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2360 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2368 \remove "Stem_engraver"
2373 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2374 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2375 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2376 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2377 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2378 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2379 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
2381 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2383 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2384 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2385 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2386 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2389 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2390 Otra alternativa es utilizar \@code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2392 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2393 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2394 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2395 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2396 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2398 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2399 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2400 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2401 sola sílaba alineada por la izquierda:
2403 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2404 \include "gregorian.ly"
2405 chant = \relative c' {
2407 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2408 c\breve c4 c f, f \finalis
2411 verba = \lyricmode {
2412 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2413 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2414 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2415 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2419 \new Voice = "melody" \chant
2420 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2425 \remove "Time_signature_engraver"
2426 \remove "Bar_engraver"
2427 \override Stem #'transparent = ##t
2433 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2434 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2435 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2439 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2440 \include "gregorian.ly"
2441 chant = \relative c' {
2443 \set Score.timing = ##f
2444 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2445 \revert NoteHead #'transparent
2446 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2447 \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2448 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2449 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2452 verba = \lyricmode {
2453 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2454 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2459 \new Voice = "melody" \chant
2460 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2465 \remove "Time_signature_engraver"
2466 \override BarLine #'transparent = ##t
2467 \override Stem #'transparent = ##t
2473 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2474 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2475 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2476 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2477 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2478 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2479 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2480 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2481 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2482 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2483 del original, en notación moderna.
2485 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2486 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2487 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
2488 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2489 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2490 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2493 @lilypond[verbatim,quote]
2494 spiritus = \relative c' {
2496 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2497 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2498 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
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2503 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2504 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
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2526 @c extract from 1.6.1.1
2529 @c ... and reference to other sections ...
2532 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2533 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2534 @translationof Ancient and modern from one source
2542 @node Anotaciones editoriales
2543 @unnumberedsubsubsec Anotaciones editoriales
2544 @translationof Editorial markings