1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: 18d03fa6a724b0102ccc47d194209802cea02f2e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @node Notación antigua
15 @section Notación antigua
16 @translationof Ancient notation
18 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
20 @cindex Vaticana, Editio
21 @cindex Medicaea, Editio
28 * Panorámica de los estilos contemplados::
29 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
30 * Tipografiar música mensural::
31 * Tipografiado del canto gregoriano::
32 * Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
33 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
36 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
37 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
38 gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder
39 a estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
40 estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
41 silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
42 predefinidos para estos estilos.
44 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las
45 figuras, las alteraciones, la indicación de compás y los silencios
46 ofrecen una propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar
47 para emular varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
50 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
51 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
52 @item @ref{Silencios de la música mensural},
53 @item @ref{Claves de la música mensural},
54 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
55 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
56 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
59 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
64 @item @ref{Divisiones},
65 @item @ref{Ligaduras}.
72 @rglos{mensural notation}.
74 Referencia de la notación:
75 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
76 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
77 @ref{Silencios de la música mensural},
78 @ref{Claves de canto gregoriano},
79 @ref{Corchetes de la música mensural},
80 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
86 @node Panorámica de los estilos contemplados
87 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
88 @translationof Overview of the supported styles
90 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
95 @emph{Editio Vaticana} es un estilo completo para canto
96 gregoriano, que sigue la apariencia de las ediciones de Solesmes,
97 los libros de canto oficiales del Vaticano desde 1904. LilyPond
98 contempla todos los signos de notación que se utilizan en este
99 estilo, entre ellos las ligaduras, @emph{custodias} y símbolos
100 especiales como el quilisma y el oriscus.
103 @cindex Vaticana, Editio
106 El estilo @emph{Editio Medicaea} ofrece ciertas funcionalidades
107 que se usan en las ediciones Medicaea (o de Ratisbona) que se
108 usaban con anterioridad a las ediciones de Solesmes. Las
109 diferencias más significativas con respecto al estilo
110 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y
111 la cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
113 @cindex Ratisbona, Editio
114 @cindex Medicaea, Editio
117 El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o
118 @emph{gótico} reproduce el estilo de escritura en los manuscritos
119 de canto medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre
120 de la forma de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una
125 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
126 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
129 @item El estilo @emph{Mensural}
130 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
131 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la
132 cabeza de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y
133 los silencios que imitan un estilo dibujado a mano.
137 @item El estilo @emph{Neomensural}
138 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de
139 las figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
140 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej.,
141 para los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de
146 @item El estilo @emph{Petrucci}
147 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer
148 impresor en utilizar tipos móviles para la música (en su
149 @emph{Harmonice musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza
150 para las figuras una cabeza más grande que los otros estilos
157 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos, sino
158 que difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos
159 detalles: algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra
162 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos
163 de la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los
164 estilos gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación
165 del canto llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni
166 alteraciones por sí mismo.
168 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente
169 de los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
170 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
175 @rglos{mensural notation},
179 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
180 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
181 @translationof Ancient notation---common features
184 * Contextos predefinidos::
190 @node Contextos predefinidos
191 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
192 @translationof Pre-defined contexts
194 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
195 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que
196 establecen todos los símbolos de notación a unos valores adecuados
197 para estos estilos. Si nos satisfacen estos valores
198 predeterminados, podemos a continuación introducir directamente
199 las notas sin la necesidad de preocuparnos de los detalles sobre
200 cómo personalizar un contexto. Véanse uno de los contextos
201 predefinidos @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
202 @code{MensuralVoice} y @code{MensuralStaff}.
205 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
206 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
211 @rglos{mensural notation}.
213 Referencia de la notación:
214 @ref{Contextos del canto gregoriano},
215 @ref{Contextos de la música mensural}.
219 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
220 @translationof Ligatures
224 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
225 @c down the following paragraph by heart.
227 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos
228 notas distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los
229 manuscritos de la notación del canto gregoriano para denotar
230 secuencias de notas ascendentes o descendentes en la misma sílaba.
231 Se usan también en notación mensural.
233 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
234 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían
235 necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para este
236 tipo de ligadura en particular. De forma predeterminada, el
237 grabador @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete
238 recto sobre la ligadura:
240 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
248 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
249 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
250 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música
251 mensural, y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de
252 estos estilos, se debe sustituir el grabador predeterminado
253 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
254 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
255 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
256 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
262 Referencia de la notación:
263 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
264 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
267 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
268 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe
269 una separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes
270 de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no
271 se alinea correctamente con las ligaduras.
273 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
274 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
277 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
278 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
279 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ @dots{} nota\]}.
283 @unnumberedsubsubsec Custos
284 @translationof Custodes
289 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín
290 significa @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una
291 pauta. Anticipa la altura de la primera o primeras notas de la
292 línea siguiente, ayudando al intérprete con los saltos de línea
293 durante la ejecución.
295 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
296 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
297 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas
298 de canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos
299 glifos para el custos que se utilizan en las diferentes
300 variaciones de estilo notacional.
302 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
303 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff} (el
304 contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
305 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
306 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
307 muestra en el ejemplo siguiente:
309 @lilypond[quote,ragged-right]
319 \consists "Custos_engraver"
320 \override Custos.style = #'mensural
326 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad
327 @code{style}. Los estilos contemplados son @code{vaticana},
328 @code{medicaea}, @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran
329 en el siguiente fragmento:
331 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
332 \new Lyrics \lyricmode {
334 \typewriter "vaticana "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
338 \typewriter "medicaea "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
342 \typewriter "hufnagel "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
346 \typewriter "mensural "
347 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
356 Fragmentos de código:
357 @rlsr{Ancient notation}.
359 Referencia de funcionamiento interno:
362 @node Tipografiar música mensural
363 @subsection Tipografiar música mensural
364 @translationof Typesetting mensural music
367 * Contextos de la música mensural::
368 * Claves de la música mensural::
369 * Indicaciones de compás de la música mensural::
370 * Cabezas de nota de la música mensural::
371 * Corchetes de la música mensural::
372 * Silencios de la música mensural::
373 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
374 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
375 * Ligaduras mensurales blancas::
379 @node Contextos de la música mensural
380 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
381 @translationof Mensural contexts
383 @cindex MensuralVoice
384 @cindex MensuralStaff
386 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
387 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en
388 estilo mensural. Estos contextos establecen a unos valores
389 iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los
390 contextos y de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar
391 inmediatamente a escribir el canto, como lo demuestra el siguiente
394 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
397 \new MensuralVoice = "discantus" \relative {
398 \hide Score.BarNumber {
399 c''1\melisma bes a g\melismaEnd
401 \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
403 c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
404 fis\longa^\signumcongruentiae
407 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
408 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
416 @rglos{mensural notation}.
419 @node Claves de la música mensural
420 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
421 @translationof Mensural clefs
425 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
426 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de
427 las claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la
428 línea en que se imprimen. En tales casos, se usa un número
429 añadido al nombre para enumerar dichas claves, numerado desde la
430 línea inferior hasta la superior. Puede forzar manualmente que se
431 escriba un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se
432 encuentra descrito en @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha
433 de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación
434 del Do central (@code{c'}) con respecto a dicha clave.
436 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el
437 lado izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea
438 de la pauta en que se imprimían.
440 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
449 clave de Do, mensural
451 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
452 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
455 @lilypond[fragment,notime]
457 \override NoteHead.style = #'mensural
462 clave de Fa, mensural
466 @lilypond[fragment,notime]
468 \override NoteHead.style = #'mensural
473 clave de Sol, mensural
477 @lilypond[fragment,notime]
479 \override NoteHead.style = #'mensural
484 clave de Do, mensural negra
486 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
487 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
488 @code{blackmensural-c5}
490 @lilypond[fragment,notime]
491 \clef "blackmensural-c2"
492 \override NoteHead.style = #'mensural
497 clave de Do, neomensural
499 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
500 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
502 @lilypond[fragment,notime]
503 \clef "neomensural-c2" c'1
507 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas
508 líneas de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
510 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
511 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
514 @lilypond[fragment,notime]
516 \override NoteHead.style = #'mensural
521 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas
522 líneas de la pauta (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera
525 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
528 @lilypond[fragment,notime]
530 \override NoteHead.style = #'mensural
535 clave de Sol en el estilo de Petrucci
539 @lilypond[fragment,notime]
541 \override NoteHead.style = #'mensural
548 @rglos{mensural notation},
551 Referencia de la notación:
555 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de
559 @node Indicaciones de compás de la música mensural
560 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
561 @translationof Mensural time signatures
563 @cindex mensuración, símbolo de
564 @cindex compás, indicación de, mensural
565 @cindex compás, indicación de, estilos de
567 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no
568 exactamente igual que las indicaciones de compás) están
569 contemplados de forma limitada. Los glifos están configurados de
570 forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras
571 palabras, para obtener un símbolo de mensuración determinado con
572 la instrucción @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y
573 @code{m} según la siguiente tabla
575 @lilypond[quote,ragged-right]
580 \remove "Staff_symbol_engraver"
581 \remove "Clef_engraver"
582 \remove "Time_signature_engraver"
586 \set Score.timing = ##f
587 \set Score.barAlways = ##t
589 s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
590 #"timesig.neomensural44" }
592 s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural22" }
595 s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural64" }
598 s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural68" }
601 s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural32" }
604 s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural34" }
607 s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural94" }
610 s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural98" }
613 s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural48" }
616 s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural24" }
621 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
622 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
623 de la música antigua. Los estilos contemplados son
624 @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza
625 el estilo @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran
626 las diferencias que existen entre los estilos:
628 @lilypond[ragged-right,quote]
633 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
635 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
637 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
639 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
641 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
643 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
645 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
646 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
648 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
652 @ref{Indicación de compás} ofrece una introducción general al uso
653 de las indicaciones de compás.
657 @rglos{mensural notation}.
659 Referencia de la notación:
660 @ref{Indicación de compás}.
663 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
664 indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo, la
665 razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves (@emph{tempus
666 perfectum}) se puede hacer a mano mediante el establecimiento de
669 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
675 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 =
678 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
679 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar
680 directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup
681 @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
684 @node Cabezas de nota de la música mensural
685 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
686 @translationof Mensural note heads
688 @cindex cabezas de nota antiguas
690 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
691 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
692 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
693 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque}, @code{neomensural},
694 @code{mensural}, @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} o
697 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
698 @code{default} en que:
701 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
702 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
705 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci}
706 se diferencian del estilo @code{baroque} en que:
709 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
710 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
713 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que
714 puede usarse en notación mensural negra o en secciones de
715 coloratio dentro de la notación mensural blanca. A causa de que
716 el estilo de la cabeza de las notas no influye en el número de
717 corchetes, en este estilo la notación de la semimínima debe hacer
718 como @code{a8*2}, no como @code{a4}, pues de lo contrario tendrá
719 el aspecto de una mínima. El multiplicador puede ser distinto si
720 se usa la coloratio, es decir, para la notación de tresillos.
722 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con
723 cabeza semi-rellena (breves, longas y máximas).
725 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
727 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
728 @c separate the notes for easier identification.
730 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
731 \set Score.skipBars = ##t
733 \override NoteHead.style = #'petrucci
734 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
735 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
737 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
739 \override NoteHead.style = #'petrucci
744 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto
745 sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
749 @rglos{mensural notation},
752 Referencia de la notación:
753 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
756 @node Corchetes de la música mensural
757 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
758 @translationof Mensural flags
762 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
763 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
764 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo
765 está contemplado el estilo @code{mensural}
767 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
769 \override Flag.style = #'mensural
770 \override Stem.thickness = #1.0
771 \override NoteHead.style = #'mensural
773 c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
774 c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
778 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
779 mensurales se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
781 No existe un estilo particular de corchete para la notación
782 neo-mensural ni Petrucci. No existen corchetes en la notación del
787 @rglos{mensural notation},
791 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea
792 de la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan
793 exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de
794 la pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las
795 posibilidades de disposición avanzadas de la notación clásica
796 (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito
797 de la notación mensural).
800 @node Silencios de la música mensural
801 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
802 @translationof Mensural rests
804 @cindex rests, ancient
806 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @code{Rest}
807 para seleccionar silencios antiguos. Los estilos de música
808 antigua contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
811 El ejemplo siguiente muestra estos estilos:
813 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
814 \set Score.skipBars = ##t
815 \override Rest.style = #'mensural
816 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
817 \override Rest.style = #'neomensural
818 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
821 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los
822 estilos mensural ni neo-mensural. Se usan los silencios del
823 estilo predeterminado.
827 @rglos{mensural notation}.
829 Referencia de la notación:
832 Fragmentos de código:
833 @rlsr{Ancient notation}.
836 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
837 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios
838 de longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de
839 longa no se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse
840 manualmente utilizando silencios con altura determinada.
843 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
844 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
845 @translationof Mensural accidentals and key signatures
850 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y
851 bemol distintos de los del estilo predeterminado. La notación
852 mensural rara vez utilizaba el becuadro: en su lugar, se usaba el
853 sostenido o bemol correspondiente. Por ejemplo, un Si natural en
854 la tonalidad de Fa mayor se indicaría con un sostenido. Sin
855 embargo, si se solicita explícitamente, el símbolo de becuadro se
856 extrae del estilo @code{vaticana}.
858 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
862 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
863 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
868 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
869 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
870 elementos gráficos @code{Accidental} y @code{KeySignature},
871 respectivamente; p.ej.:
874 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
875 #alteration-mensural-glyph-name-alist
880 @rglos{mensural notation},
883 @rglos{key signature}.
885 Referencia de la notación:
887 @ref{Alteraciones accidentales},
888 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
889 @ref{Armadura de la tonalidad}.
891 Referencia de funcionamiento interno:
892 @rinternals{KeySignature}.
895 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
896 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
897 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
899 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
900 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su
901 propia iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el
902 nombre de @notation{musica ficta}. En las transcripciones
903 modernas, estas alteraciones accidentales se imprimen normalmente
906 @cindex alteraciones de la musica ficta
907 @cindex musica ficta, alteraciones
909 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden
910 activar estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor
913 @funindex suggestAccidentals
918 \set suggestAccidentals = ##t
923 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes
924 como @emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
925 suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
926 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
927 definirse como una forma breve muy conveniente:
929 @lilypond[quote,verbatim]
930 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
933 \once \set suggestAccidentals = ##t
934 bes'4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
940 Referencia de funcionamiento interno:
941 @rinternals{Accidental_engraver},
942 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
945 @node Ligaduras mensurales blancas
946 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
947 @translationof White mensural ligatures
949 @cindex Mensural ligatures
950 @cindex White mensural ligatures
952 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma
955 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
956 diseño de página reemplace el grabador
957 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
958 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto @code{Voice}:
964 \remove "Ligature_bracket_engraver"
965 \consists "Mensural_ligature_engraver"
970 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la
971 forma de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se
972 determina exclusivamente a partir de la altura y duración de las
973 notas comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un
974 usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a
975 él, tiene la gran ventaja de que toda la información musical de la
976 ligadura se conoce internamente. Esto no se requiere solamente
977 para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
978 transcripción automática de las ligaduras.
980 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar
981 bien como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma
982 de flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados,
983 pero puede requerirse una flexa fijando la propiedad
984 @code{ligature-flexa} de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de
985 una flexa se puede fijar mediante la propiedad @code{flexa-width}
990 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
993 \set Score.timing = ##f
994 \set Score.defaultBarType = "-"
995 \override NoteHead.style = #'petrucci
996 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1000 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1001 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1003 \[ c\maxima d\longa \]
1009 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1010 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1016 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1017 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música presenta
1018 la siguiente apariencia:
1020 @lilypond[quote,ragged-right]
1022 \set Score.timing = ##f
1023 \set Score.defaultBarType = "-"
1024 \override NoteHead.style = #'petrucci
1025 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1029 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1030 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1032 \[ c\maxima d\longa \]
1041 Referencia de la notación:
1042 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1046 El espaciado horizontal de las ligaduras puede ser algo pobre.
1047 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas
1051 @node Tipografiado del canto gregoriano
1052 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1053 @translationof Typesetting Gregorian chant
1056 * Contextos del canto gregoriano::
1057 * Claves de canto gregoriano::
1058 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1060 * Articulaciones del canto gregoriano::
1061 * Puntos de aumentación (morae)::
1062 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1065 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1066 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver}
1067 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
1068 manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de
1069 las cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
1070 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
1071 punctum. De forma similar, el grabador
1072 @code{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
1073 automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan
1074 los grabadores de ligaduras.
1080 Referencia de la notación:
1081 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1085 @node Contextos del canto gregoriano
1086 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1087 @translationof Gregorian chant contexts
1089 @cindex VaticanaVoice
1090 @cindex VaticanaStaff
1092 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoice} y el de pauta
1093 @code{VaticanaStaff} se pueden utilizar para grabar una pieza de
1094 canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1095 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1096 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
1097 de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en
1098 sí, como lo demuestra el siguiente fragmento:
1100 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1101 \include "gregorian.ly"
1104 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1105 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1106 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1108 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1109 c' \divisioMinima \break
1110 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1111 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1113 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1114 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1122 @c TODO: nothing here yet ...
1125 @node Claves de canto gregoriano
1126 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1127 @translationof Gregorian clefs
1131 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas
1132 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de
1133 las claves usan el mismo glifo, pero se diferencian solamente en
1134 la línea en que se imprimen. En estos casos, para enumerar estas
1135 claves se usa un número a continuación del nombre de la clave,
1136 contando desde la línea inferior. Aún se puede forzar manualmente
1137 la composición tipográfica de un glifo de clave sobre una línea
1138 arbitraria, como se describe en @ref{Clave}. La nota que se
1139 imprime a la derecha junto a cada una de las claves en la columna
1140 de los ejemplos, denota el Do central (@code{c'}) respecto a dicha
1143 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1152 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1154 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1157 @lilypond[fragment,notime]
1158 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1159 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1160 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1162 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1163 \clef "vaticana-do2"
1168 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1170 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1172 @lilypond[fragment,notime]
1173 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1174 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1175 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1177 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1178 \clef "vaticana-fa2"
1183 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1185 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1188 @lilypond[fragment,notime]
1189 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1190 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1191 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1193 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1194 \clef "medicaea-do2"
1199 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1201 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1203 @lilypond[fragment,notime]
1204 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1205 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1206 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1208 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1209 \clef "medicaea-fa2"
1214 Clave de Do, estilo hufnagel
1216 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1219 @lilypond[fragment,notime]
1220 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1221 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1222 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1224 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1225 \clef "hufnagel-do2"
1230 Clave de Fa, estilo hufnagel
1232 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1234 @lilypond[fragment,notime]
1235 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1236 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1237 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1239 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1240 \clef "hufnagel-fa2"
1245 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1247 @code{hufnagel-do-fa}
1249 @lilypond[fragment,notime]
1250 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1251 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1253 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1254 \clef "hufnagel-do-fa"
1263 Referencia de la notación:
1267 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1268 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1269 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1272 @cindex key signature
1274 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos
1277 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1281 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1282 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1286 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1290 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1295 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1296 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1297 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1299 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1300 @c {ancient-accidentals.ly}
1302 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se
1303 controla a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
1304 grobs (objetos gráficos) @rinternals{Accidental} y
1305 @rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
1308 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1309 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1315 @rglos{key signature}.
1317 Referencia de la notación:
1319 @ref{Alteraciones accidentales},
1320 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1321 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1323 Referencia de funcionamiento interno:
1324 @rinternals{KeySignature}.
1328 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1329 @translationof Divisiones
1335 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1338 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1339 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama
1340 que se usa para estructurar la música gregoriana en frases y
1341 secciones. El significado musical de @emph{divisio minima},
1342 @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima} se podrían
1343 caracterizar como una pausa corta, media y larga
1344 (respectivamente), algo así como las marcas de respiración de
1345 @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1346 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1347 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el
1348 final de cada una de las secciones.
1350 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1351 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1352 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
1353 y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1354 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1355 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1356 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1358 @lilypond[quote,ragged-right]
1359 \include "gregorian.ly"
1362 \context VaticanaVoice {
1363 \override TextScript.padding = #3
1365 s^\markup { "divisio minima" }
1368 s^\markup { "divisio maior" }
1371 s^\markup { "divisio maxima" }
1375 s^\markup { "finalis" }
1378 s^\markup { "virgula" }
1381 s^\markup { "caesura" }
1395 @funindex \divisioMinima
1396 @code{\divisioMinima},
1397 @funindex \divisioMaior
1398 @code{\divisioMaior},
1399 @funindex \divisioMaxima
1400 @code{\divisioMaxima},
1410 Referencia de la notación:
1411 @ref{Marcas de respiración}.
1414 @file{ly/gregorian.ly}.
1417 @node Articulaciones del canto gregoriano
1418 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1419 @translationof Gregorian articulation signs
1421 @cindex articulaciones
1423 Además de los signos de articulación estándar que se hallan
1424 descritos en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se
1425 proveen signos de articulación diseñados específicamente para
1426 utilizarlos con la notación en el estilo de la @emph{Editio
1429 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1430 \include "gregorian.ly"
1432 \new VaticanaVoice {
1433 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1434 \override TextScript.font-shape = #'upright
1435 \override Script.padding = #-0.1
1436 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1437 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1438 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1439 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1440 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1446 Referencia de la notación:
1447 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1449 Fragmentos de código:
1450 @rlsr{Ancient notation}.
1452 Referencia de funcionamiento interno:
1453 @rinternals{Episema},
1454 @rinternals{EpisemaEvent},
1455 @rinternals{Episema_engraver},
1456 @rinternals{Script},
1457 @rinternals{ScriptEvent},
1458 @rinternals{Script_engraver}.
1461 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de
1462 las cabezas de nota correspondientes.
1465 @node Puntos de aumentación (morae)
1466 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1467 @translationof Augmentum dots (morae)
1469 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se
1470 escriben con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1471 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria
1472 y no como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la
1473 expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
1474 @code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su
1475 lugar, escriba @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum
1476 @{\virga c@}}. Tenga en cuenta también que puede escribir
1477 @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de @code{\augmentum a
1480 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1481 \include "gregorian.ly"
1483 \new VaticanaVoice {
1484 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1491 Referencia de la notación:
1492 @ref{Marcas de respiración}.
1494 Referencia de funcionamiento interno:
1495 @rinternals{BreathingSign}.
1497 Fragmentos de código:
1498 @rlsr{Ancient notation}.
1501 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1502 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1503 @translationof Gregorian square neume ligatures
1505 @cindex Square neumes ligatures
1506 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1508 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de
1509 forma limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El
1510 núcleo principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden
1511 tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una
1512 composición tipográfica seria, como (entre otros) la alineación
1513 horizontal de varias ligaduras, la alineación de la letra y un
1514 correcto manejo de las alteraciones accidentales.
1516 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1517 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1518 principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
1519 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos
1520 de los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1522 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o
1527 La forma de la cabeza se puede modificar @emph{precediendo} el
1528 nombre de la nota con una cualquiera de las instrucciones
1534 @funindex \inclinatum
1538 @funindex \descendens
1540 @funindex \ascendens
1546 @funindex \deminutum
1554 Las ligaduras hablando en propiedad, (es decir, notas unidas), se
1555 producen escribiendo una de las instrucciones de unión @code{\pes}
1556 o @code{\flexa}, para el movimiento ascendente y descendente,
1557 respectivamente, @emph{intercaladas} entre las notas que se han de
1561 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1562 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta
1563 como la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y
1564 por ello se deben escribir dentro de @code{\[@dots{}\]}.
1570 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1571 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1572 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están
1573 el @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1574 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar
1575 con @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea},
1576 que traza líneas verticales a ambos lados de la nota.
1578 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho.
1579 Se produce mediante el modificador @code{\virga}.
1585 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de
1586 neumas, el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado
1587 directamente por las instrucciones de la entrada, sino que sigue
1588 unas convenciones que dependen del significado musical. Por
1589 ejemplo, una ligadura de tres notas con la forma musical
1590 bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un
1591 Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum, mientras que la
1592 forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce
1593 un Porrectus con una forma de flexa curvada y una sola cabeza de
1594 Punctum. No existe ninguna instrucción para tipografiar
1595 explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de cuándo
1596 tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
1597 musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
1598 musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De
1599 esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1600 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1606 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la
1607 de los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1608 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1609 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener
1610 una altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos
1611 equivalentes). Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan
1612 aisladamente (aunque se pueden producir algunos de ellos), y
1613 siempre están al final de una ligadura.
1615 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1616 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1617 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La
1618 primera forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa}
1619 normales y modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a
1620 \pes \deminutum b \] }, mientras que la segunda se hace
1621 modificando la forma de un neuma de una nota con @code{\auctum} y
1622 uno de los generadores de dirección @code{\descendens} o
1623 @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum \descendens a \] }.
1628 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1629 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial
1630 (que, por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1631 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1632 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1633 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o
1636 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1637 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de
1638 nota para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1639 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
1640 etc. se pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas
1641 que subyace a la construcción de ligaduras en la tabla anterior
1642 está consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear
1643 un número infinito de ligaduras distintas.
1645 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue
1646 ciertas reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el
1647 @emph{quilisma} siempre es la nota intermedia de una ligadura
1648 ascendente, y suele caer sobre un intervalo de semitono, pero es
1649 perfectamente posible, si bien incorrecto, hacer un quilisma de
1652 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly}
1653 define también las instrucciones @code{\versus},
1654 @code{\responsum}, @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y
1655 @code{\IIJ}, que producen los caracteres correspondientes,
1656 p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de sección, etc.
1657 Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode especiales y
1658 sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los contemple.
1660 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero
1661 representativo, de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos
1662 de código que las producen. La tabla está basada en la tabla de
1663 neumas extendidos del segundo volumen del Antiphonale Romanum
1664 (@emph{Liber Hymnarius}), publicado en 1983 por los monjes de
1665 Solesmes. La primera columna da el nombre de la ligadura, con la
1666 forma principal en tipo negrita y las formas licuescentes en
1667 cursiva. La tercera forma muestra el fragmento de código que
1668 produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como alturas de
1672 @b{Neumas de una nota}
1674 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1677 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1681 @b{Código de LilyPond@*}
1686 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1687 \include "gregorian.ly"
1693 \layout { \neumeDemoLayout }}
1700 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1701 \include "gregorian.ly"
1707 \layout { \neumeDemoLayout }}
1710 @code{\[ \cavum b \]}
1714 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1715 \include "gregorian.ly"
1721 \layout { \neumeDemoLayout }}
1724 @code{\[ \linea b \]}
1727 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1729 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1730 \include "gregorian.ly"
1733 % Punctum Auctum Ascendens
1734 \[ \auctum \ascendens b' \]
1736 \layout { \neumeDemoLayout }}
1739 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1742 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1744 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1745 \include "gregorian.ly"
1748 % Punctum Auctum Descendens
1749 \[ \auctum \descendens b' \]
1751 \layout { \neumeDemoLayout }}
1754 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1757 @b{Punctum inclinatum}
1759 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1760 \include "gregorian.ly"
1763 % Punctum Inclinatum
1764 \[ \inclinatum b' \]
1766 \layout { \neumeDemoLayout }}
1769 @code{\[ \inclinatum b \]}
1772 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1774 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1775 \include "gregorian.ly"
1778 % Punctum Inclinatum Auctum
1779 \[ \inclinatum \auctum b' \]
1781 \layout { \neumeDemoLayout }}
1784 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1787 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1789 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1790 \include "gregorian.ly"
1793 % Punctum Inclinatum Parvum
1794 \[ \inclinatum \deminutum b' \]
1796 \layout { \neumeDemoLayout }}
1799 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1804 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1805 \include "gregorian.ly"
1811 \layout { \neumeDemoLayout }}
1818 @b{Ligaduras de dos notas}
1820 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1823 @b{Clivis vel Flexa}
1825 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1826 \include "gregorian.ly"
1832 \layout { \neumeDemoLayout }}
1835 @code{\[ b \flexa g \]}
1839 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1841 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1842 \include "gregorian.ly"
1845 % Clivis Aucta Descendens
1846 \[ b' \flexa \auctum \descendens g \]
1848 \layout { \neumeDemoLayout }}
1851 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1854 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1856 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1857 \include "gregorian.ly"
1860 % Clivis Aucta Ascendens
1861 \[ b' \flexa \auctum \ascendens g \]
1863 \layout { \neumeDemoLayout }}
1866 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1871 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1872 \include "gregorian.ly"
1876 \[ b' \flexa \deminutum g \]
1878 \layout { \neumeDemoLayout }}
1881 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1886 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1887 \include "gregorian.ly"
1893 \layout { \neumeDemoLayout }}
1896 @code{\[ g \pes b \]}
1899 @emph{Pes Auctus Descendens}
1901 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1902 \include "gregorian.ly"
1905 % Pes Auctus Descendens
1906 \[ g' \pes \auctum \descendens b \]
1908 \layout { \neumeDemoLayout }}
1911 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1914 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1916 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1917 \include "gregorian.ly"
1920 % Pes Auctus Ascendens
1921 \[ g' \pes \auctum \ascendens b \]
1923 \layout { \neumeDemoLayout }}
1926 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1931 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1932 \include "gregorian.ly"
1936 \[ g' \pes \deminutum b \]
1938 \layout { \neumeDemoLayout }}
1941 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1944 @emph{Pes Initio Debilis}
1946 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1947 \include "gregorian.ly"
1950 % Pes Initio Debilis
1951 \[ \deminutum g' \pes b \]
1953 \layout { \neumeDemoLayout }}
1956 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1959 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1961 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1962 \include "gregorian.ly"
1965 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1966 \[ \deminutum g' \pes \auctum \descendens b \]
1968 \layout { \neumeDemoLayout }}
1971 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1976 @b{Ligaduras de varias notas}
1978 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1983 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1984 \include "gregorian.ly"
1988 \[ a' \pes b \flexa g \]
1990 \layout { \neumeDemoLayout }}
1993 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1996 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1998 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1999 \include "gregorian.ly"
2002 % Torculus Auctus Descendens
2003 \[ a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2005 \layout { \neumeDemoLayout }}
2008 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2011 @emph{Torculus Deminutus}
2013 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2014 \include "gregorian.ly"
2017 % Torculus Deminutus
2018 \[ a' \pes b \flexa \deminutum g \]
2020 \layout { \neumeDemoLayout }}
2023 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2026 @emph{Torculus Initio Debilis}
2028 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2029 \include "gregorian.ly"
2032 % Torculus Initio Debilis
2033 \[ \deminutum a' \pes b \flexa g \]
2035 \layout { \neumeDemoLayout }}
2038 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2041 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2043 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2044 \include "gregorian.ly"
2047 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2048 \[ \deminutum a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2050 \layout { \neumeDemoLayout }}
2053 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2056 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2058 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2059 \include "gregorian.ly"
2062 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2063 \[ \deminutum a' \pes b \flexa \deminutum g \]
2065 \layout { \neumeDemoLayout }}
2068 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2073 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2074 \include "gregorian.ly"
2078 \[ a' \flexa g \pes b \]
2080 \layout { \neumeDemoLayout }}
2083 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2086 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2088 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2089 \include "gregorian.ly"
2092 % Porrectus Auctus Descendens
2093 \[ a' \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2095 \layout { \neumeDemoLayout }}
2098 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2101 @emph{Porrectus Deminutus}
2103 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2104 \include "gregorian.ly"
2107 % Porrectus Deminutus
2108 \[ a' \flexa g \pes \deminutum b \]
2110 \layout { \neumeDemoLayout }}
2113 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2118 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2119 \include "gregorian.ly"
2123 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum g \]
2125 \layout { \neumeDemoLayout }}
2128 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2131 @emph{Climacus Auctus}
2133 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2134 \include "gregorian.ly"
2138 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2140 \layout { \neumeDemoLayout }}
2143 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2146 @emph{Climacus Deminutus}
2148 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2149 \include "gregorian.ly"
2152 % Climacus Deminutus
2153 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2155 \layout { \neumeDemoLayout }}
2158 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2163 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2164 \include "gregorian.ly"
2168 \[ g' \pes a \virga b \]
2170 \layout { \neumeDemoLayout }}
2173 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2176 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2178 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2179 \include "gregorian.ly"
2182 % Scandicus Auctus Descendens
2183 \[ g' \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2185 \layout { \neumeDemoLayout }}
2188 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2191 @emph{Scandicus Deminutus}
2193 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2194 \include "gregorian.ly"
2197 % Scandicus Deminutus
2198 \[ g' \pes a \pes \deminutum b \]
2200 \layout { \neumeDemoLayout }}
2203 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2208 @b{Símbolos especiales}
2210 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2215 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2216 \include "gregorian.ly"
2220 \[ g' \pes \quilisma a \pes b \]
2222 \layout { \neumeDemoLayout }}
2225 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2228 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2230 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2231 \include "gregorian.ly"
2234 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2235 \[ g' \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2237 \layout { \neumeDemoLayout }}
2240 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2245 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2246 \include "gregorian.ly"
2252 \layout { \neumeDemoLayout }}
2255 @code{\[ \oriscus b \]}
2260 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2261 \include "gregorian.ly"
2265 \[ \oriscus g' \pes \virga b \]
2267 \layout { \neumeDemoLayout }}
2270 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2273 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2275 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2276 \include "gregorian.ly"
2279 % Pes Quassus Auctus Descendens
2280 \[ \oriscus g' \pes \auctum \descendens b \]
2282 \layout { \neumeDemoLayout }}
2285 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2290 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2291 \include "gregorian.ly"
2295 \[ g' \oriscus a \pes \virga b \]
2297 \layout { \neumeDemoLayout }}
2300 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2303 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2305 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2306 \include "gregorian.ly"
2309 % Salicus Auctus Descendens
2310 \[ g' \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2312 \layout { \neumeDemoLayout }}
2315 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2320 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2321 \include "gregorian.ly"
2327 \layout { \neumeDemoLayout }}
2330 @code{\[ \stropha b \]}
2333 @emph{Stropha Aucta}
2335 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2336 \include "gregorian.ly"
2340 \[ \stropha \auctum b' \]
2342 \layout { \neumeDemoLayout }}
2345 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2350 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2351 \include "gregorian.ly"
2355 \[ \stropha b' \stropha b \]
2357 \layout { \neumeDemoLayout }}
2360 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2365 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2366 \include "gregorian.ly"
2370 \[ \stropha b' \stropha b \stropha b \]
2372 \layout { \neumeDemoLayout }}
2375 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2380 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2381 \include "gregorian.ly"
2385 \[ \stropha b' \stropha b \stropha a \]
2387 \layout { \neumeDemoLayout }
2391 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2397 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2402 @funindex \inclinatum
2406 @funindex \descendens
2408 @funindex \ascendens
2414 @funindex \deminutum
2422 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2423 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens}
2424 o @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma
2430 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones
2431 infijas @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica
2432 ascendente y descendente, respectivamente.
2434 @funindex \augmentum
2436 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir
2437 puntos de augmentum.
2443 Referencia de la notación:
2444 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2445 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2449 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2450 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente
2451 en el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2452 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2454 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de
2455 cabeza en vez de una función musical unaria, de forma que
2456 @code{\augmentum} se pudiera entremezclar con los prefijos de
2457 cabeza en un orden arbitrario.
2459 @node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2460 @subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2461 @translationof Typesetting Kievan square notation
2464 * Contextos del canto kievano::
2465 * Claves del canto kievano::
2466 * Notas del canto kievano::
2467 * Alteraciones accidentales del canto kievano::
2468 * Líneas divisorias del canto kievano::
2469 * Melismas del canto kievano::
2472 @node Contextos del canto kievano
2473 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
2474 @translationof Kievan contexts
2479 De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
2480 pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
2481 @code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación
2482 cuadrada. Estos contextos inician todas las propiedades de
2483 contexto necesarias a sus valores adecuados, de manera que pueda
2484 ponerse manos a la obra inmediatamente con la introducción del
2487 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2488 % Font settings for Cyrillic
2492 #:roman "Linux Libertine O,serif"
2498 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2503 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2504 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2512 @rglos{kievan notation}.
2515 LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo
2516 sinodal, tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro
2517 Sínodo Ruso en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la
2518 Casa de Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no
2519 contempla las formas anteriores (menos corrientes) de notación
2520 kievana que se usaban en Galitzia para la notación del canto llano
2523 @node Claves del canto kievano
2524 @unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
2525 @translationof Kievan clefs
2528 En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
2529 Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
2531 @lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
2539 @rglos{kievan notation},
2542 Referencia de la notación:
2545 @node Notas del canto kievano
2546 @unnumberedsubsubsec Notas del canto kievano
2547 @translationof Kievan notes
2549 @cindex cabezas de nota antiguas
2551 Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el
2552 estilo apropiado para la forma de la cabeza de las notas y se
2553 deben suprimir los corchetes y las plicas. Esto se consigue
2554 mediante una llamada a la función @code{\kievanOn}, que establece
2555 las propiedades adecuadas para la cabeza, plica y corchete de las
2556 notas. Una vez que las notas de estilo kievano ya no se
2557 necesiten, pueden revertirse estas propiedades llamando a la
2558 función @code{\kievanOff}.
2560 La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una
2561 pieza musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al
2562 valor @code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada
2563 para indicar la entonación de varias sílabas sobre una sola nota,
2564 se puede seleccionar estableciendo la duración al valor
2565 @code{\breve}. El siguiente ejemplo muestra las diversas formas
2566 de la cabeza de las notas del canto kievano:
2568 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2572 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2579 @rglos{kievan notation},
2582 Referencia de la notación:
2583 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2586 LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma
2587 de una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo,
2588 cuando se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es
2589 preceptivo que las plicas estén orientadas en la misma dirección
2590 dentro de un melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la
2591 propiedad @code{direction} del objeto @code{Stem}.
2593 @node Alteraciones accidentales del canto kievano
2594 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
2595 @translationof Kievan accidentals
2597 @cindex alteraciones accidentales
2599 El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
2600 selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
2601 @code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
2602 sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No
2603 esiste el becuadro en la notación kievana. El símbolo del
2604 sostenido no se utiliza en la música sinodal pero puede aparecer
2605 en manuscritos más antiguos. Se ha incluido principalmente a
2606 efectos de compatibilidad.
2608 @lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
2610 \override Accidental.glyph-name-alist =
2611 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2617 @rglos{kievan notation},
2620 Referencia de la notación:
2621 @ref{Alteraciones accidentales},
2622 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
2623 @ref{La tipografía Emmentaler}.
2625 @node Líneas divisorias del canto kievano
2626 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
2627 @translationof Kievan bar line
2629 Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza
2630 de notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final
2631 del canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "k"}.
2633 @lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
2640 @ref{Barras de compás},
2641 @ref{La tipografía Emmentaler}.
2643 @node Melismas del canto kievano
2644 @unnumberedsubsubsec Melismas del canto kievano
2645 @translationof Kievan melismata
2649 Las notas que están dentro de un melisma del canto kievano se
2650 suelen colocar a poca distancia entre sí y cada melisma está
2651 separado de los demás por un espacio vacío. Esto se hace para
2652 permitir al cantor la identificación rápida de las estructuras
2653 melódicas del canto Znamenny. En LilyPond, los melismas se tratan
2654 como ligaduras y el especiado está implementado por el grabador
2655 @code{Kievan_ligature_engraver}.
2657 Cuando se usan los contextos @code{KievanVoice} y
2658 @code{KievanStaff}, se habilita el grabador
2659 @code{Kievan_ligature_engraver} de forma predeterminada. En otros
2660 contextos, se puede invocar sustituyendo el grabador
2661 @code{Ligature_bracket_engraver} por
2662 @code{Kievan_ligature_engraver} en el bloque layout:
2668 \remove "Ligature_bracket_engraver"
2669 \consists "Kievan_ligature_engraver"
2674 El espaciado entre las notas que están dentro de una misma
2675 ligadura kievana puede controlatse estableciendo la propiedad
2676 @code{padding} de @code{KievanLigature}.
2678 El ejemplo siguiente muestra el uso de las ligaduras del canto
2681 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2682 % Font settings for Cyrillic
2686 #:roman "Linux Libertine O,serif"
2692 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2694 e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
2696 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2697 Га -- врі -- и -- лу
2707 Referencia de la notación:
2708 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2709 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2713 El espaciado horizontal de las ligaduras es mediocre.
2715 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2716 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2717 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2721 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2722 * Transcripción de canto gregoriano::
2723 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2724 * Marcado editorial::
2727 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2728 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna
2729 para la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se
2730 perfilan unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de
2731 soluciones. Entre ellos están los siguientes:
2734 @item cómo hacer incipits
2735 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el
2736 original) a las transcripciones modernas de música mensural;
2737 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2738 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2740 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2741 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2746 @unnumberedsubsubsec Incipits
2747 @translationof Incipits
2749 @cindex incipits, añadir
2751 Al transcribir música mensural a la notación moderna, es costumbre
2752 poner una indicación de la forma en que aparecían en la versión
2753 original los silencios y la nota o notas iniciales (incluso con
2754 las claves originales). Esto recibe el nombre de @emph{incipit}.
2755 La instrucción @code{\incipit} usa el valor de @code{indent} del
2756 pentagrama principal para fijar el espacio horizontal que ocupa el
2757 incipit, y @code{incipit-width} para establecer la anchura del
2758 pentagrama del propio incipit.
2760 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
2763 \new Voice = Tenor {
2764 \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
2765 \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
2766 \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
2772 \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
2777 incipit-width = 3\cm
2783 Observe que se debe configurar el contenido de
2784 @code{instrumentName} dentro de la música, para que aparezca el
2785 incipit. Si no quiere que aparezca ningún nombre para el
2786 instrumento, utilice @code{\set Staff.instrumentName = #""}.
2789 @c ... and reference to other sections ...
2792 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2793 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2794 @translationof Mensurstriche layout
2796 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2797 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los
2798 pentagramas de un sistema pero no dentro de los propios
2799 pentagramas. Es una forma común de preservar el aspecto visual de
2800 las duraciones del original, es decir, sin tener que dividir las
2801 notas sincopadas en las barras de compás, y al mismo tiempo
2802 ofrecer la ayuda orientativa que proporcionan las barras de
2806 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2807 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2811 @c ... and reference to other sections ...
2814 @node Transcripción de canto gregoriano
2815 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2816 @translationof Transcribing Gregorian chant
2818 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2819 ciertos trucos sencillos.
2821 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2822 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2829 \remove "Stem_engraver"
2834 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2836 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto
2837 de Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa,
2838 que es hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio
2839 en blanco en la partitura, pues la indicación invisible sigue
2840 ocupando un espacio.
2842 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing =
2843 ##f}. Otra alternativa es utilizar @code{\cadenzaOn} y
2846 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2847 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2848 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en
2849 vez de ello podemos usar @code{\hide BarLine} si se necesita
2850 ocasionalmente una barra de compás.
2852 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en
2853 el que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar
2854 el texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo
2855 como una sola sílaba alineada por la izquierda:
2857 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2858 \include "gregorian.ly"
2861 c'\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2862 c\breve c4 c f, f \finalis
2865 verba = \lyricmode {
2866 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2867 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2868 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2869 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2873 \new Voice = "melody" \chant
2874 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2879 \remove "Time_signature_engraver"
2880 \remove "Bar_engraver"
2884 \remove "Stem_engraver"
2890 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un
2891 salto de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas
2892 ocultas a la partitura, en combinación con cambios en la
2893 visibilidad de las plicas:
2895 En ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de forma
2896 ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2897 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2898 podemos usar bien @code{\hide Stem} o bien @code{\override
2899 Stem.length = #0} en lugar de eliminar el grabador
2900 @code{Stem_engraver} con @code{\remove}, y restaurar la plica
2901 cuando sea necesario, con el correspondiente @code{\undo \hide
2904 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2905 \include "gregorian.ly"
2908 \set Score.timing = ##f
2910 c'\breve \hide NoteHead c c c c c
2911 \undo \hide NoteHead
2912 \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
2913 \hide Stem c2 c4 \divisioMaior
2914 c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
2915 \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
2918 verba = \lyricmode {
2919 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2920 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2925 \new Voice = "melody" \chant
2926 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2931 \remove "Time_signature_engraver"
2938 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2939 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en
2940 cada sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de
2941 sílabas claramente separados, normalmente también las
2942 subdivisiones de un melisma mayor. Una forma de conseguirlo es
2943 usar un @code{\time} fijo, p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o
2944 grupo de notas llene uno de esos compases, con la ayuda de grupos
2945 de valoración especial o duraciones más breves. Si las líneas
2946 divisorias y todas las demás indicaciones rítmicas se hacen
2947 transparentes, y el espacio que rodea las líneas divisorias se
2948 aumenta, ello proporciona una aceptable representación del
2949 original, en notación moderna.
2951 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2952 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2953 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del
2954 objeto @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa
2955 sería añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se
2956 necesitan más ajustes posteriormente, esto se puede hacer
2957 fácilmente con @q{notas} @code{s}.
2959 @lilypond[verbatim,quote]
2960 spiritus = \relative {
2962 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2963 d'4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2964 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2965 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2968 spirLyr = \lyricmode {
2969 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2970 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2975 \new Voice = "chant" \spiritus
2976 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2981 \remove "Time_signature_engraver"
2982 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2992 @c extract from 1.6.1.1
2995 @c ... and reference to other sections ...
2998 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2999 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
3000 @translationof Ancient and modern from one source
3002 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3003 {using-tags-to-produce-mensural-and-modern-music-from-the-same-source.ly}
3006 @c ... and reference to other sections ...
3009 @node Marcado editorial
3010 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
3011 @translationof Editorial markings
3014 @c @node Baroque rhythmic notation
3015 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
3019 @c Add example of white note heads:
3020 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
3021 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like an eighth with a white
3022 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
3024 @c TODO Add example of this:
3025 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
3026 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
3027 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
3028 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
3035 @c ... and reference to other sections ...