1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: 4c4c59acd68533e6ce152a13707027443f387897
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @node Notación antigua
15 @section Notación antigua
16 @translationof Ancient notation
18 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
20 @cindex Vaticana, Editio
21 @cindex Medicaea, Editio
28 * Panorámica de los estilos contemplados::
29 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
30 * Tipografiar música mensural::
31 * Tipografiado del canto gregoriano::
32 * Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
33 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
36 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
37 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
38 gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder a
39 estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
40 estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
41 silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
42 predefinidos para estos estilos.
44 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
45 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
46 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
47 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
50 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
51 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
52 @item @ref{Silencios de la música mensural},
53 @item @ref{Claves de la música mensural},
54 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
55 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
56 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
59 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
64 @item @ref{Divisiones},
65 @item @ref{Ligaduras}.
72 @rglos{mensural notation}.
74 Referencia de la notación:
75 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
76 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
77 @ref{Silencios de la música mensural},
78 @ref{Claves de canto gregoriano},
79 @ref{Corchetes de la música mensural},
80 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
86 @node Panorámica de los estilos contemplados
87 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
88 @translationof Overview of the supported styles
90 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
94 @item @emph{Editio Vaticana}
95 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
96 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
97 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
98 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
99 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
102 @cindex Vaticana, Editio
104 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
105 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
106 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
107 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
108 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
109 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
111 @cindex Ratisbona, Editio
112 @cindex Medicaea, Editio
114 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
115 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
116 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
117 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
121 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
122 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
125 @item El estilo @emph{Mensural}
126 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
127 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
128 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
129 que imitan un estilo dibujado a mano.
133 @item El estilo @emph{Neomensural}
134 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
135 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
136 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
137 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
142 @item El estilo @emph{Petrucci}
143 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
144 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
145 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
146 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
152 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
153 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
154 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
156 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
157 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
158 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
159 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
162 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
163 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
164 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
169 @rglos{mensural notation},
173 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
174 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
175 @translationof Ancient notation---common features
178 * Contextos predefinidos::
181 * Soporte para bajo cifrado::
185 @node Contextos predefinidos
186 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
187 @translationof Pre-defined contexts
189 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
190 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
191 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
192 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
193 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
194 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
195 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
196 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
197 @code{MensuralStaff}.
200 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
201 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
206 @rglos{mensural notation}.
208 Referencia de la notación:
209 @ref{Contextos del canto gregoriano},
210 @ref{Contextos de la música mensural}.
214 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
215 @translationof Ligatures
219 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
220 @c down the following paragraph by heart.
222 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
223 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
224 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
225 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
228 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
229 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
230 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
231 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
232 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
235 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
243 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
244 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
245 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
246 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
247 se debe sustituir el grabador predeterminado
248 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
249 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
250 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
251 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
257 Referencia de la notación:
258 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
259 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
262 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
263 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
264 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
265 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
266 alinea correctamente con las ligaduras.
268 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
269 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
272 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
273 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
274 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
278 @unnumberedsubsubsec Custos
279 @translationof Custodes
284 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
285 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
286 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
287 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
289 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
290 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
291 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
292 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
293 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
296 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
297 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
298 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
299 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
300 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
301 muestra en el ejemplo siguiente:
303 @lilypond[quote,ragged-right]
313 \consists "Custos_engraver"
314 \override Custos.style = #'mensural
320 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
321 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
322 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
325 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
326 \new Lyrics \lyricmode {
328 \typewriter "vaticana "
329 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
332 \typewriter "medicaea "
333 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
336 \typewriter "hufnagel "
337 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
340 \typewriter "mensural "
341 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
350 Fragmentos de código:
351 @rlsr{Ancient notation}.
353 Referencia de funcionamiento interno:
357 @node Soporte para bajo cifrado
358 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
359 @translationof Figured bass support
361 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
362 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
366 @rglos{figured bass}.
368 Referencia de la notación:
372 @node Tipografiar música mensural
373 @subsection Tipografiar música mensural
374 @translationof Typesetting mensural music
377 * Contextos de la música mensural::
378 * Claves de la música mensural::
379 * Indicaciones de compás de la música mensural::
380 * Cabezas de nota de la música mensural::
381 * Corchetes de la música mensural::
382 * Silencios de la música mensural::
383 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
384 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
385 * Ligaduras mensurales blancas::
389 @node Contextos de la música mensural
390 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
391 @translationof Mensural contexts
393 @cindex MensuralVoiceContext
394 @cindex MensuralStaffContext
396 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
397 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
398 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
399 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
400 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
401 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
403 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
406 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
407 \override Score.BarNumber.transparent = ##t {
408 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
410 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
412 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
413 fis\longa^\signumcongruentiae
416 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
417 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
425 @rglos{mensural notation}.
428 @node Claves de la música mensural
429 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
430 @translationof Mensural clefs
434 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
435 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
436 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
437 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
438 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
439 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
440 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
441 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
442 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
443 respecto a dicha clave.
445 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
446 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
447 pauta en que se imprimían.
449 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
458 clave de Do, mensural
460 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
461 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
463 @lilypond[relative=1,notime]
465 \override NoteHead.style = #'mensural
470 clave de Fa, mensural
474 @lilypond[relative=1,notime]
476 \override NoteHead.style = #'mensural
481 clave de Sol, mensural
485 @lilypond[relative=1,notime]
487 \override NoteHead.style = #'mensural
492 clave de Do, neomensural
494 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
495 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
497 @lilypond[relative=1,notime]
498 \clef "neomensural-c2" c
502 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
503 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
505 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
506 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
509 @lilypond[relative=1,notime]
511 \override NoteHead.style = #'mensural
516 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
517 distintas líneas de la pauta
518 (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
520 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
523 @lilypond[relative=1,notime]
525 \override NoteHead.style = #'mensural
530 clave de Sol en el estilo de Petrucci
534 @lilypond[relative=1,notime]
536 \override NoteHead.style = #'mensural
543 @rglos{mensural notation},
546 Referencia de la notación:
550 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
553 @node Indicaciones de compás de la música mensural
554 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
555 @translationof Mensural time signatures
557 @cindex mensuración, símbolo de
558 @cindex compás, indicación de
560 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
561 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
562 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
563 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
564 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
565 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
568 @lilypond[quote,ragged-right]
573 \remove "Staff_symbol_engraver"
574 \remove "Clef_engraver"
575 \remove "Time_signature_engraver"
579 \set Score.timing = ##f
580 \set Score.barAlways = ##t
581 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
582 #"timesig.neomensural44" }
584 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
585 #"timesig.neomensural22" }
587 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
588 #"timesig.neomensural64" }
590 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural68" }
593 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural32" }
596 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural34" }
599 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural94" }
602 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
603 #"timesig.neomensural98" }
605 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
606 #"timesig.neomensural48" }
608 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
609 #"timesig.neomensural24" }
613 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
614 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
615 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
616 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
617 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
618 que existen entre los estilos:
620 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
625 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
627 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
629 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
631 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
633 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
635 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
637 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
638 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
640 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
644 @ref{Indicación de compás}
645 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
649 @rglos{mensural notation}.
651 Referencia de la notación:
652 @ref{Indicación de compás}.
655 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
656 indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
657 la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
658 (@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
662 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
668 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
671 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
672 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
673 con @code{\time}. En su lugar, utilice
674 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
677 @node Cabezas de nota de la música mensural
678 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
679 @translationof Mensural note heads
681 @cindex cabezas de nota antiguas
683 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
684 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
685 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
686 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
687 @code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
688 @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
690 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
691 @code{default} en que:
694 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
695 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
698 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
699 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
702 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
703 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
706 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
707 usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
708 de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
709 de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
710 notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
711 @code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
712 multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
713 para la notación de tresillos.
715 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
716 semi-rellena (breves, longas y máximas).
718 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
720 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
721 @c separate the notes for easier identification.
723 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
724 \set Score.skipBars = ##t
726 \override NoteHead.style = #'petrucci
727 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
728 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
730 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
732 \override NoteHead.style = #'petrucci
737 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
738 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
742 @rglos{mensural notation},
745 Referencia de la notación:
746 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
749 @node Corchetes de la música mensural
750 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
751 @translationof Mensural flags
755 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
756 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
757 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
758 contemplado el estilo @code{mensural}
760 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
761 \override Flag.style = #'mensural
762 \override Stem.thickness = #1.0
763 \override NoteHead.style = #'mensural
765 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
766 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
769 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
770 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
772 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
774 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
775 @c music, the default flag style should be used.
776 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
780 @rglos{mensural notation},
784 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
786 @c due to a change in early 2.3.x.
788 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
789 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
790 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
791 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
792 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
793 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
796 @node Silencios de la música mensural
797 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
798 @translationof Mensural rests
800 @cindex rests, ancient
802 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
803 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
804 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
805 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
806 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
807 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
808 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
809 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
811 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
814 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
815 \set Score.skipBars = ##t
816 \override Rest.style = #'classical
817 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
818 \override Rest.style = #'mensural
819 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
820 \override Rest.style = #'neomensural
821 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
824 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
825 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
826 estilo predeterminado.
830 @rglos{mensural notation}.
832 Referencia de la notación:
835 Fragmentos de código:
836 @rlsr{Ancient notation}.
839 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
840 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
841 longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
842 se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
843 utilizando silencios con altura determinada.
846 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
847 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
848 @translationof Mensural accidentals and key signatures
853 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
854 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
855 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
857 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
861 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
862 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
867 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
868 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
869 elementos gráficos @code{Accidental} y
870 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
873 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
874 #alteration-mensural-glyph-name-alist
879 @rglos{mensural notation},
882 @rglos{key signature}.
884 Referencia de la notación:
886 @ref{Alteraciones accidentales},
887 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
888 @ref{Armadura de la tonalidad}.
890 Referencia de funcionamiento interno:
891 @rinternals{KeySignature}.
894 @cindex alteraciones accidentales
897 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
898 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
899 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
901 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
902 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
903 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
904 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
905 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
907 @cindex alteraciones de la musica ficta
908 @cindex musica ficta, alteraciones
910 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
911 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
913 @funindex suggestAccidentals
915 @lilypond[verbatim,relative=1]
917 \set suggestAccidentals = ##t
921 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
922 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
923 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
924 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
925 definirse como una forma breve muy conveniente:
927 @lilypond[quote,verbatim]
928 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
929 \score { \relative c''
931 \once \set suggestAccidentals = ##t
932 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
938 Referencia de funcionamiento interno:
939 @rinternals{Accidental_engraver},
940 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
943 @node Ligaduras mensurales blancas
944 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
945 @translationof White mensural ligatures
947 @cindex Mensural ligatures
948 @cindex White mensural ligatures
950 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
952 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
953 diseño de página reemplace el grabador
954 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
955 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
962 \remove "Ligature_bracket_engraver"
963 \consists "Mensural_ligature_engraver"
968 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
969 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
970 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
971 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
972 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
973 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
974 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
975 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
978 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
979 como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
980 flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
981 puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
982 de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
983 mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
988 @c \set Score.timing = ##f
989 @c \set Score.defaultBarType = "-"
990 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
991 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
992 @c \clef "petrucci-g"
994 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
995 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
996 @c \[ e'1 a g\breve \]
998 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1001 \set Score.timing = ##f
1002 \set Score.defaultBarType = "-"
1003 \override NoteHead.style = #'petrucci
1004 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1008 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1009 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1011 \[ c'\maxima d'\longa \]
1017 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1018 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1024 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1025 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1026 transcribe de la siguiente manera:
1028 @lilypond[quote,ragged-right]
1030 \set Score.timing = ##f
1031 \set Score.defaultBarType = "-"
1032 \override NoteHead.style = #'petrucci
1033 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1037 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1038 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1040 \[ c'\maxima d'\longa \]
1049 Referencia de la notación:
1050 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1054 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1055 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
1058 @node Tipografiado del canto gregoriano
1059 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1060 @translationof Typesetting Gregorian chant
1063 * Contextos del canto gregoriano::
1064 * Claves de canto gregoriano::
1065 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1067 * Articulaciones del canto gregoriano::
1068 * Puntos de aumentación (morae)::
1069 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1072 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1073 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
1074 automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
1075 necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
1076 de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
1077 @code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
1078 similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
1079 ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
1080 ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
1086 Referencia de la notación:
1087 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1091 @node Contextos del canto gregoriano
1092 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1093 @translationof Gregorian chant contexts
1095 @cindex VaticanaVoiceContext
1096 @cindex VaticanaStaffContext
1098 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1099 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1100 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1101 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1102 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1103 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1104 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1106 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1107 \include "gregorian.ly"
1110 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1111 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1112 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1114 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1115 c' \divisioMinima \break
1116 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1117 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1119 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1120 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1128 @c TODO: nothing here yet ...
1131 @node Claves de canto gregoriano
1132 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1133 @translationof Gregorian clefs
1137 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1138 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1139 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1140 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1141 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1142 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1143 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1144 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1145 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1146 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1148 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1157 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1159 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1162 @lilypond[relative=1,notime]
1163 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1164 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1165 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1166 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1167 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1168 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1169 \clef "vaticana-do2"
1174 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1176 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1178 @lilypond[relative=1,notime]
1179 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1180 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1181 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1182 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1183 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1184 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1185 \clef "vaticana-fa2"
1190 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1192 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1195 @lilypond[relative=1,notime]
1196 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1197 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1198 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1199 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1200 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1201 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1202 \clef "medicaea-do2"
1207 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1209 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1211 @lilypond[relative=1,notime]
1212 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1213 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1214 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1215 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1216 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1217 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1218 \clef "medicaea-fa2"
1223 Clave de Do, estilo hufnagel
1225 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1228 @lilypond[relative=1,notime]
1229 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1230 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1231 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1232 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1233 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1234 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1235 \clef "hufnagel-do2"
1240 Clave de Fa, estilo hufnagel
1242 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1244 @lilypond[relative=1,notime]
1245 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1246 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1247 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1248 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1249 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1250 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1251 \clef "hufnagel-fa2"
1256 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1258 @code{hufnagel-do-fa}
1260 @lilypond[relative=1,notime]
1261 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1262 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1263 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1264 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1265 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1266 \clef "hufnagel-do-fa"
1275 Referencia de la notación:
1279 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1280 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1281 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1284 @cindex key signature
1286 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1288 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1292 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1293 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1297 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1301 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1306 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1307 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1308 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1310 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1311 @c {ancient-accidentals.ly}
1313 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1314 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1315 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1316 respectivamente; p.ej.:
1319 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1320 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1326 @rglos{key signature}.
1328 Referencia de la notación:
1330 @ref{Alteraciones accidentales},
1331 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1332 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1334 Referencia de funcionamiento interno:
1335 @rinternals{KeySignature}.
1339 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1340 @translationof Divisiones
1346 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1349 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1350 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1351 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1352 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1353 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1354 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1355 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
1356 @emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
1357 también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
1358 responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
1360 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1361 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1362 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1363 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1364 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1365 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1366 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1368 @lilypond[quote,ragged-right]
1369 \include "gregorian.ly"
1372 \context VaticanaVoice {
1373 \override TextScript.padding = #3
1375 s^\markup { "divisio minima" }
1378 s^\markup { "divisio maior" }
1381 s^\markup { "divisio maxima" }
1385 s^\markup { "finalis" }
1388 s^\markup { "virgula" }
1391 s^\markup { "caesura" }
1405 @funindex \divisioMinima
1406 @code{\divisioMinima},
1407 @funindex \divisioMaior
1408 @code{\divisioMaior},
1409 @funindex \divisioMaxima
1410 @code{\divisioMaxima},
1420 Referencia de la notación:
1421 @ref{Marcas de respiración}.
1424 @file{ly/gregorian.ly}.
1427 @node Articulaciones del canto gregoriano
1428 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1429 @translationof Gregorian articulation signs
1431 @cindex articulaciones
1433 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1434 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
1435 articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
1436 notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1438 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1439 \include "gregorian.ly"
1441 \new VaticanaVoice {
1442 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1443 \override TextScript.font-shape = #'upright
1444 \override Script.padding = #-0.1
1445 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1446 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1447 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1448 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1449 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1455 Referencia de la notación:
1456 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1458 Fragmentos de código:
1459 @rlsr{Ancient notation}.
1461 Referencia de funcionamiento interno:
1462 @rinternals{Episema},
1463 @rinternals{EpisemaEvent},
1464 @rinternals{Episema_engraver},
1465 @rinternals{Script},
1466 @rinternals{ScriptEvent},
1467 @rinternals{Script_engraver}.
1470 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1471 cabezas de nota correspondientes.
1474 @node Puntos de aumentación (morae)
1475 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1476 @translationof Augmentum dots (morae)
1478 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1479 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1480 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1481 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1482 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1483 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1484 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1485 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1486 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1488 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1489 \include "gregorian.ly"
1491 \new VaticanaVoice {
1492 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1499 Referencia de la notación:
1500 @ref{Marcas de respiración}.
1502 Referencia de funcionamiento interno:
1503 @rinternals{BreathingSign}.
1505 Fragmentos de código:
1506 @rlsr{Ancient notation}.
1509 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1510 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1511 @translationof Gregorian square neume ligatures
1513 @cindex Square neumes ligatures
1514 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1516 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1517 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1518 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1519 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1520 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1521 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1524 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1525 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1526 principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
1527 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
1528 los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1530 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1533 @item La forma de la cabeza
1534 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1535 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1540 @funindex \inclinatum
1544 @funindex \descendens
1546 @funindex \ascendens
1552 @funindex \deminutum
1559 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1560 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1561 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1562 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1563 las notas que se han de unir.
1566 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1567 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1568 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1569 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1575 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1576 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1577 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1578 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1579 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1580 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1581 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1583 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1584 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1590 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1591 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1592 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1593 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1594 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1595 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1596 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1597 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1598 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
1599 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1600 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1601 basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
1602 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1603 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1604 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1610 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1611 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1612 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1613 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1614 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1615 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1616 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1619 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1620 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1621 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1622 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1623 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1624 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1625 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
1626 @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
1632 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1633 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1634 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1635 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1636 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1637 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1639 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1640 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1641 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1642 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1643 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1644 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1645 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1646 número infinito de ligaduras distintas.
1648 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1649 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1650 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1651 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1652 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1654 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1655 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1656 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1657 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1658 marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
1659 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1662 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1663 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1664 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1665 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1666 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1667 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1668 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1669 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1673 @b{Neumas de una nota}
1675 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1678 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1682 @b{Código de LilyPond@*}
1687 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1688 \include "gregorian.ly"
1694 \layout { \neumeDemoLayout }}
1701 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1702 \include "gregorian.ly"
1708 \layout { \neumeDemoLayout }}
1711 @code{\[ \cavum b \]}
1715 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1716 \include "gregorian.ly"
1722 \layout { \neumeDemoLayout }}
1725 @code{\[ \linea b \]}
1728 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1730 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1731 \include "gregorian.ly"
1734 % Punctum Auctum Ascendens
1735 \[ \auctum \ascendens b \]
1737 \layout { \neumeDemoLayout }}
1740 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1743 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1745 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1746 \include "gregorian.ly"
1749 % Punctum Auctum Descendens
1750 \[ \auctum \descendens b \]
1752 \layout { \neumeDemoLayout }}
1755 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1758 @b{Punctum inclinatum}
1760 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1761 \include "gregorian.ly"
1764 % Punctum Inclinatum
1767 \layout { \neumeDemoLayout }}
1770 @code{\[ \inclinatum b \]}
1773 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1775 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1776 \include "gregorian.ly"
1779 % Punctum Inclinatum Auctum
1780 \[ \inclinatum \auctum b \]
1782 \layout { \neumeDemoLayout }}
1785 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1788 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1790 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1791 \include "gregorian.ly"
1794 % Punctum Inclinatum Parvum
1795 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1797 \layout { \neumeDemoLayout }}
1800 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1805 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1806 \include "gregorian.ly"
1812 \layout { \neumeDemoLayout }}
1819 @b{Ligaduras de dos notas}
1821 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1824 @b{Clivis vel Flexa}
1826 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1827 \include "gregorian.ly"
1833 \layout { \neumeDemoLayout }}
1836 @code{\[ b \flexa g \]}
1840 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1842 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1843 \include "gregorian.ly"
1846 % Clivis Aucta Descendens
1847 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1849 \layout { \neumeDemoLayout }}
1852 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1855 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1857 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1858 \include "gregorian.ly"
1861 % Clivis Aucta Ascendens
1862 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1864 \layout { \neumeDemoLayout }}
1867 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1872 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1873 \include "gregorian.ly"
1877 \[ b \flexa \deminutum g \]
1879 \layout { \neumeDemoLayout }}
1882 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1887 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1888 \include "gregorian.ly"
1894 \layout { \neumeDemoLayout }}
1897 @code{\[ g \pes b \]}
1900 @emph{Pes Auctus Descendens}
1902 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1903 \include "gregorian.ly"
1906 % Pes Auctus Descendens
1907 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1909 \layout { \neumeDemoLayout }}
1912 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1915 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1917 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1918 \include "gregorian.ly"
1921 % Pes Auctus Ascendens
1922 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1924 \layout { \neumeDemoLayout }}
1927 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1932 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1933 \include "gregorian.ly"
1937 \[ g \pes \deminutum b \]
1939 \layout { \neumeDemoLayout }}
1942 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1945 @emph{Pes Initio Debilis}
1947 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1948 \include "gregorian.ly"
1951 % Pes Initio Debilis
1952 \[ \deminutum g \pes b \]
1954 \layout { \neumeDemoLayout }}
1957 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1960 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1962 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1963 \include "gregorian.ly"
1966 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1967 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1969 \layout { \neumeDemoLayout }}
1972 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1977 @b{Ligaduras de varias notas}
1979 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1984 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1985 \include "gregorian.ly"
1989 \[ a \pes b \flexa g \]
1991 \layout { \neumeDemoLayout }}
1994 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1997 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1999 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2000 \include "gregorian.ly"
2003 % Torculus Auctus Descendens
2004 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2006 \layout { \neumeDemoLayout }}
2009 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2012 @emph{Torculus Deminutus}
2014 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2015 \include "gregorian.ly"
2018 % Torculus Deminutus
2019 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2021 \layout { \neumeDemoLayout }}
2024 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2027 @emph{Torculus Initio Debilis}
2029 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2030 \include "gregorian.ly"
2033 % Torculus Initio Debilis
2034 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2036 \layout { \neumeDemoLayout }}
2039 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2042 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2044 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2045 \include "gregorian.ly"
2048 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2049 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2051 \layout { \neumeDemoLayout }}
2054 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2057 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2059 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2060 \include "gregorian.ly"
2063 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2064 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2066 \layout { \neumeDemoLayout }}
2069 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2074 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2075 \include "gregorian.ly"
2079 \[ a \flexa g \pes b \]
2081 \layout { \neumeDemoLayout }}
2084 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2087 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2089 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2090 \include "gregorian.ly"
2093 % Porrectus Auctus Descendens
2094 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2096 \layout { \neumeDemoLayout }}
2099 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2102 @emph{Porrectus Deminutus}
2104 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2105 \include "gregorian.ly"
2108 % Porrectus Deminutus
2109 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2111 \layout { \neumeDemoLayout }}
2114 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2119 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2120 \include "gregorian.ly"
2124 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2126 \layout { \neumeDemoLayout }}
2129 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2132 @emph{Climacus Auctus}
2134 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2135 \include "gregorian.ly"
2139 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2141 \layout { \neumeDemoLayout }}
2144 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2147 @emph{Climacus Deminutus}
2149 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2150 \include "gregorian.ly"
2153 % Climacus Deminutus
2154 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2156 \layout { \neumeDemoLayout }}
2159 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2164 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2165 \include "gregorian.ly"
2169 \[ g \pes a \virga b \]
2171 \layout { \neumeDemoLayout }}
2174 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2177 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2179 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2180 \include "gregorian.ly"
2183 % Scandicus Auctus Descendens
2184 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2186 \layout { \neumeDemoLayout }}
2189 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2192 @emph{Scandicus Deminutus}
2194 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2195 \include "gregorian.ly"
2198 % Scandicus Deminutus
2199 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2201 \layout { \neumeDemoLayout }}
2204 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2209 @b{Símbolos especiales}
2211 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2216 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2217 \include "gregorian.ly"
2221 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2223 \layout { \neumeDemoLayout }}
2226 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2229 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2231 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2232 \include "gregorian.ly"
2235 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2236 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2238 \layout { \neumeDemoLayout }}
2241 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2246 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2247 \include "gregorian.ly"
2253 \layout { \neumeDemoLayout }}
2256 @code{\[ \oriscus b \]}
2261 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2262 \include "gregorian.ly"
2266 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2268 \layout { \neumeDemoLayout }}
2271 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2274 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2276 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2277 \include "gregorian.ly"
2280 % Pes Quassus Auctus Descendens
2281 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2283 \layout { \neumeDemoLayout }}
2286 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2291 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2292 \include "gregorian.ly"
2296 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2298 \layout { \neumeDemoLayout }}
2301 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2304 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2306 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2307 \include "gregorian.ly"
2310 % Salicus Auctus Descendens
2311 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2313 \layout { \neumeDemoLayout }}
2316 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2321 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2322 \include "gregorian.ly"
2328 \layout { \neumeDemoLayout }}
2331 @code{\[ \stropha b \]}
2334 @emph{Stropha Aucta}
2336 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2337 \include "gregorian.ly"
2341 \[ \stropha \auctum b \]
2343 \layout { \neumeDemoLayout }}
2346 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2351 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2352 \include "gregorian.ly"
2356 \[ \stropha b \stropha b \]
2358 \layout { \neumeDemoLayout }}
2361 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2366 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2367 \include "gregorian.ly"
2371 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2373 \layout { \neumeDemoLayout }}
2376 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2381 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2382 \include "gregorian.ly"
2386 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2388 \layout { \neumeDemoLayout }
2392 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2398 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2403 @funindex \inclinatum
2407 @funindex \descendens
2409 @funindex \ascendens
2415 @funindex \deminutum
2423 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2424 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2425 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2430 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2431 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2432 descendente, respectivamente.
2434 @funindex \augmentum
2436 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2443 Referencia de la notación:
2444 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2445 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2449 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2450 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2451 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2452 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2454 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2455 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2456 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2459 @node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2460 @subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2461 @translationof Typesetting Kievan square notation
2464 * Contextos del canto kievano::
2465 * Claves del canto kievano::
2466 * Notas del canto kievano::
2467 * Alteraciones accidentales del canto kievano::
2468 * Líneas divisorias del canto kievano::
2471 @node Contextos del canto kievano
2472 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
2473 @translationof Kievan contexts
2475 @cindex KievanVoiceContext
2476 @cindex KievanStaffContext
2478 De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
2479 pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
2480 @code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación cuadrada.
2481 Estos contextos inician todas las propiedades de contexto necesarias a
2482 sus valores adecuados, de manera que pueda ponerse manos a la obra
2483 inmediatamente con la introducción del propio canto:
2485 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2488 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2490 c4 c c c c2 b,\longa
2493 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2494 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2502 @rglos{kievan notation}.
2505 LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo sinodal,
2506 tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro Sínodo Ruso
2507 en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la Casa de
2508 Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no contempla las
2509 formas anteriores (menos corrientes) de notación kievana que se usaban
2510 en Galitzia para la notación del canto llano ruteno.
2512 @node Claves del canto kievano
2513 @unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
2514 @translationof Kievan clefs
2517 En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
2518 Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
2520 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2528 @rglos{kievan notation},
2531 Referencia de la notación:
2534 @node Notas del canto kievano
2535 @unnumberedsubsubsec Notas del canto kievano
2536 @translationof Kievan notes
2538 @cindex cabezas de nota antiguas
2540 Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el estilo
2541 apropiado para la forma de la cabeza de las notas y se deben suprimir
2542 los corchetes y las plicas. Esto se consigue mediante una llamada a
2543 la función @code{\kievanOn}, que establece las propiedades adecuadas
2544 para la cabeza, plica y corchete de las notas. Una vez que las notas
2545 de estilo kievano ya no se necesiten, pueden revertirse estas
2546 propiedades llamando a la función @code{\kievanOff}.
2548 La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una pieza
2549 musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al valor
2550 @code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada para indicar
2551 la entonación de varias sílabas sobre una sola nota, se puede
2552 seleccionar estableciendo la duración al valor @code{\breve}. El
2553 siguiente ejemplo muestra las diversas formas de la cabeza de las
2554 notas del canto kievano:
2556 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2560 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2567 @rglos{kievan notation},
2570 Referencia de la notación:
2571 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2574 LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma de
2575 una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo, cuando
2576 se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es preceptivo que
2577 las plicas estén orientadas en la misma dirección dentro de un
2578 melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la propiedad
2579 @code{direction} del objeto @code{Stem}.
2581 @node Alteraciones accidentales del canto kievano
2582 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
2583 @translationof Kievan accidentals
2585 @cindex alteraciones accidentales
2587 El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
2588 selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
2589 @code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
2590 sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No esiste
2591 el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se
2592 utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más
2593 antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad.
2595 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2597 \override Accidental.glyph-name-alist =
2598 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2604 @rglos{kievan notation},
2607 Referencia de la notación:
2608 @ref{Alteraciones accidentales},
2609 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
2610 @ref{La tipografía Feta}.
2612 @node Líneas divisorias del canto kievano
2613 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
2614 @translationof Kievan bar line
2616 Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de
2617 notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del
2618 canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "k"}.
2620 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2627 @ref{Barras de compás},
2628 @ref{La tipografía Feta}.
2630 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2631 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2632 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2636 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2637 * Transcripción de canto gregoriano::
2638 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2639 * Marcado editorial::
2642 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2643 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2644 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2645 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2646 ellos están los siguientes:
2649 @item cómo hacer incipits
2650 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2651 las transcripciones modernas de música mensural;
2652 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2653 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2655 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2656 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2661 @unnumberedsubsubsec Incipits
2662 @translationof Incipits
2667 @c ... and reference to other sections ...
2670 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2671 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2672 @translationof Mensurstriche layout
2674 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2675 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2676 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2677 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2678 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2679 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2680 proporcionan las barras de compás.
2683 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2684 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2688 @c ... and reference to other sections ...
2691 @node Transcripción de canto gregoriano
2692 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2693 @translationof Transcribing Gregorian chant
2695 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2696 ciertos trucos sencillos.
2698 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2699 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2706 \remove "Stem_engraver"
2711 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2712 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2713 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2714 podemos usar bien @code{\override Stem.transparent = ##t} o bien
2715 @code{\override Stem.length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2716 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem.transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
2717 plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
2718 @code{\override Flag.transparent = ##t}.
2720 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2722 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2723 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2724 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2725 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2728 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2729 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2731 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2732 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2733 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2734 ello podemos usar @code{\override BarLine.transparent = ##t} si se
2735 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2737 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2738 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2739 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2740 sola sílaba alineada por la izquierda:
2742 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2743 \include "gregorian.ly"
2744 chant = \relative c' {
2746 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2747 c\breve c4 c f, f \finalis
2750 verba = \lyricmode {
2751 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2752 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2753 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2754 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2758 \new Voice = "melody" \chant
2759 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2764 \remove "Time_signature_engraver"
2765 \remove "Bar_engraver"
2766 \override Stem.transparent = ##t
2767 \override Flag.transparent = ##t
2773 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2774 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2775 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2779 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2780 \include "gregorian.ly"
2781 chant = \relative c' {
2783 \set Score.timing = ##f
2784 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c
2785 \revert NoteHead.transparent
2786 \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2787 \override Stem.transparent = ##t
2788 \override Flag.transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2789 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c c c
2790 \revert NoteHead.transparent c4 c f, f \finalis
2793 verba = \lyricmode {
2794 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2795 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2800 \new Voice = "melody" \chant
2801 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2806 \remove "Time_signature_engraver"
2807 \override BarLine.transparent = ##t
2808 \override Stem.transparent = ##t
2809 \override Flag.transparent = ##t
2815 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2816 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2817 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2818 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2819 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2820 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2821 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2822 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2823 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2824 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2825 del original, en notación moderna.
2827 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2828 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2829 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
2830 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2831 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2832 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2835 @lilypond[verbatim,quote]
2836 spiritus = \relative c' {
2838 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2839 d4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2840 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2841 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2844 spirLyr = \lyricmode {
2845 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2846 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2851 \new Voice = "chant" \spiritus
2852 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2857 \remove "Time_signature_engraver"
2858 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2859 \override Stem.transparent = ##t
2860 \override Flag.transparent = ##t
2861 \override Beam.transparent = ##t
2862 \override BarLine.transparent = ##t
2863 \override TupletNumber.transparent = ##t
2869 @c extract from 1.6.1.1
2872 @c ... and reference to other sections ...
2875 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2876 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2877 @translationof Ancient and modern from one source
2880 @c Here among others the snippets about reducing note length
2884 @c ... and reference to other sections ...
2887 @node Marcado editorial
2888 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2889 @translationof Editorial markings
2892 @c @node Baroque rhythmic notation
2893 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2897 @c Add example of white note heads:
2898 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2899 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2900 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2902 @c TODO Add example of this:
2903 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2904 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2905 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2906 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2913 @c ... and reference to other sections ...