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Doc-es: fix another menu.
[lilypond.git] / Documentation / es / notation / ancient.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
3 @ignore
4     Translation of GIT committish: 2055f35c47a045a50a01ff4dba8524322cfc3b48
5
6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
8     Guide, node Updating translation committishes..
9 @end ignore
10
11 @c \version "2.14.0"
12
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
16
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
18
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
21 @cindex hufnagel
22 @cindex Petrucci
23 @cindex mensural
24
25 @menu
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
31 @end menu
32
33 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
34 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
35 gregoriano.  Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
36 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
37 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
38 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
39 gregoriana.
40
41 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
42 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
43 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
44 varios estilos diferentes de notación antigua.  Véase
45
46 @itemize
47 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
48 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
49 @item @ref{Silencios de la música mensural},
50 @item @ref{Claves de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
52 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
53 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
54 @end itemize
55
56 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
57 notación antigua:
58
59 @itemize
60 @item @ref{Custos},
61 @item @ref{Divisiones},
62 @item @ref{Ligaduras}.
63 @end itemize
64
65 @seealso
66 Glosario musical:
67 @rglos{custos},
68 @rglos{ligature},
69 @rglos{mensural notation}.
70
71 Referencia de la notación:
72 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
73 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
74 @ref{Silencios de la música mensural},
75 @ref{Claves de canto gregoriano},
76 @ref{Corchetes de la música mensural},
77 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
78 @ref{Custos},
79 @ref{Divisiones},
80 @ref{Ligaduras}.
81
82
83 @node Panorámica de los estilos contemplados
84 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
85 @translationof Overview of the supported styles
86
87 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
88 canto gregoriano:
89
90 @itemize
91 @item @emph{Editio Vaticana}
92 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
93 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
94 Vaticano desde 1904.  LilyPond contempla todos los signos de notación
95 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
96 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
97
98 @cindex Solesmes
99 @cindex Vaticana, Editio
100
101 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
102 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
103 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
104 Solesmes.  Las diferencias más significativas con respecto al estilo
105 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
106 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
107
108 @cindex Ratisbona, Editio
109 @cindex Medicaea, Editio
110
111 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
112 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
113 medievales de Alemania y Centro Europa.  Recibe el nombre de la forma
114 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
115 @cindex hufnagel
116 @end itemize
117
118 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
119 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
120
121 @itemize
122 @item El estilo @emph{Mensural}
123 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
124 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
125 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
126 que imitan un estilo dibujado a mano.
127
128 @cindex mensural
129
130 @item El estilo @emph{Neomensural}
131 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
132 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
133 rectilíneos.  Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
134 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
135 mensural.
136
137 @cindex neomensural
138
139 @item El estilo @emph{Petrucci}
140 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
141 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
142 musices odhecaton}, 1501).  Este estilo utiliza para las figuras una
143 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
144
145 @cindex Petrucci
146
147 @end itemize
148
149 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
150 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
151 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
152
153 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
154 la notación.  Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
155 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
156 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
157 mismo.
158
159 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
160 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
161 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
162 pieza, si queremos.
163
164 @seealso
165 Glosario musical:
166 @rglos{mensural notation},
167 @rglos{flag}.
168
169
170 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
171 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
172 @translationof Ancient notation---common features
173
174 @menu
175 * Contextos predefinidos::
176 * Ligaduras::
177 * Custos::
178 * Soporte para bajo cifrado::
179 @end menu
180
181
182 @node Contextos predefinidos
183 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
184 @translationof Pre-defined contexts
185
186 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
187 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
188 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
189 estilos.  Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
190 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
191 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
192 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
193 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
194 @code{MensuralStaff}.
195
196 @itemize
197 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
198 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
199 @end itemize
200
201 @seealso
202 Glosario musical:
203 @rglos{mensural notation}.
204
205 Referencia de la notación:
206 @ref{Contextos del canto gregoriano},
207 @ref{Contextos de la música mensural}.
208
209
210 @node Ligaduras
211 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
212 @translationof Ligatures
213
214 @cindex Ligatures
215
216 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
217 @c down the following paragraph by heart.
218
219 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
220 distintas.  Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
221 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
222 ascendentes o descendentes en la misma sílaba.  Se usan también en
223 notación mensural.
224
225 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
226 @code{\[} y @code{\]}.  Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
227 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
228 ligadura en particular.  De forma predeterminada, el grabador
229 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
230 sobre la ligadura:
231
232 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
233 \transpose c c' {
234   \[ g c a f d' \]
235   a g f
236   \[ e f a g \]
237 }
238 @end lilypond
239
240 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
241 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
242 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
243 y con ciertas limitaciones).  Para usar cualquiera de estos estilos,
244 se debe sustituir el grabador predeterminado
245 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
246 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
247 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
248 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
249
250 @seealso
251 Glosario musical:
252 @rglos{ligature}.
253
254 Referencia de la notación:
255 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
256 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
257
258
259 @knownissues
260
261 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
262 desarrollado.  Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
263 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
264 línea no son satisfactorios.  Además, la letra de los cantos no se
265 alinea correctamente con las ligaduras.
266
267 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
268 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
269 ellas.
270
271 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
272 @code{\[ expresión_musical \]}.  Por motivos de consistencia, esto
273 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
274
275
276 @node Custos
277 @unnumberedsubsubsec Custos
278 @translationof Custodes
279
280 @cindex custos
281 @cindex custodes
282
283 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
284 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta.  Anticipa
285 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
286 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
287
288 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
289 siglo XVII.  En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
290 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
291 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}.  Hay distintos glifos
292 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
293 notacional.
294
295 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
296 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
297 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
298 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
299 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
300 muestra en el ejemplo siguiente:
301
302 @lilypond[quote,ragged-right]
303 \score {
304   \relative c'' {
305     a1
306     \break
307     g
308   }
309   \layout {
310     \context {
311       \Staff
312       \consists Custos_engraver
313       \override Custos #'style = #'mensural
314     }
315   }
316 }
317 @end lilypond
318
319 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
320 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
321 @code{hufnagel} y @code{mensural}.  Se muestran en el siguiente
322 fragmento:
323
324 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
325 \new Lyrics \lyricmode {
326   \markup { \column {
327     \typewriter "vaticana "
328     \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
329   } }
330   \markup { \column {
331     \typewriter "medicaea "
332     \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
333   }}
334   \markup { \column {
335     \typewriter "hufnagel "
336     \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
337   }}
338   \markup { \column {
339     \typewriter "mensural "
340     \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
341   }}
342 }
343 @end lilypond
344
345 @seealso
346 Glosario musical:
347 @rglos{custos}.
348
349 Referencia de funcionamiento interno:
350 @rinternals{Custos}.
351
352 Fragmentos de código:
353 @rlsr{Ancient notation}.
354
355
356 @node Soporte para bajo cifrado
357 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
358 @translationof Figured bass support
359
360 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
361 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
362
363 @seealso
364 Glosario musical:
365 @rglos{figured bass}.
366
367 Referencia de la notación:
368 @ref{Bajo cifrado}.
369
370
371 @node Tipografiar música mensural
372 @subsection Tipografiar música mensural
373 @translationof Typesetting mensural music
374
375 @menu
376 * Contextos de la música mensural::
377 * Claves de la música mensural::
378 * Indicaciones de compás de la música mensural::
379 * Cabezas de nota de la música mensural::
380 * Corchetes de la música mensural::
381 * Silencios de la música mensural::
382 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
383 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
384 * Ligaduras mensurales blancas::
385 @end menu
386
387
388 @node Contextos de la música mensural
389 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
390 @translationof Mensural contexts
391
392 @cindex MensuralVoiceContext
393 @cindex MensuralStaffContext
394
395 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
396 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
397 mensural.  Estos contextos establecen a unos valores iniciales
398 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
399 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
400 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
401
402 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
403 \score {
404   <<
405     \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
406       \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
407         c'1\melisma bes a g\melismaEnd
408         f\breve
409         \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
410         c'\longa
411         c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
412         fis\longa^\signumcongruentiae
413       }
414     }
415     \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
416       San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
417     }
418   >>
419 }
420 @end lilypond
421
422
423 @seealso
424 Glosario musical:
425 @rglos{mensural notation}.
426
427 @node Claves de la música mensural
428 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
429 @translationof Mensural clefs
430
431 @cindex clefs
432
433 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
434 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}.  Algunas de las
435 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
436 que se imprimen.  En tales casos, se usa un número añadido al nombre
437 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
438 superior.  Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
439 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
440 @ref{Clave}.  La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
441 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
442 respecto a dicha clave.
443
444 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
445 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
446 pauta en que se imprimían.
447
448 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
449 @item
450 @b{Descripción}
451 @tab
452 @b{Claves posibles}
453 @tab
454 @b{Ejemplo}
455
456 @item
457 clave de Do, mensural
458 @tab
459 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
460 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
461 @tab
462 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
463   \clef "mensural-c2"
464   \override NoteHead #'style = #'mensural
465   c
466 @end lilypond
467
468 @item
469 clave de Fa, mensural
470 @tab
471 @code{mensural-f}
472 @tab
473 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
474   \clef "mensural-f"
475   \override NoteHead #'style = #'mensural
476   c
477 @end lilypond
478
479 @item
480 clave de Sol, mensural
481 @tab
482 @code{mensural-g}
483 @tab
484 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
485   \clef "mensural-g"
486   \override NoteHead #'style = #'mensural
487   c
488 @end lilypond
489
490 @item
491 clave de Do, neomensural
492 @tab
493 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
494 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
495 @tab
496 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
497   \clef "neomensural-c2" c
498 @end lilypond
499
500 @item
501 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
502 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
503 @tab
504 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
505 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
506 @code{petrucci-c5}
507 @tab
508 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
509   \clef "petrucci-c2"
510   \override NoteHead #'style = #'mensural
511   c
512 @end lilypond
513
514 @item
515 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
516 distintas líneas de la pauta
517 (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
518 @tab
519 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
520 @code{petrucci-f5}
521 @tab
522 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
523   \clef "petrucci-f3"
524   \override NoteHead #'style = #'mensural
525   c
526 @end lilypond
527
528 @item
529 clave de Sol en el estilo de Petrucci
530 @tab
531 @code{petrucci-g}
532 @tab
533 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
534   \clef "petrucci-g"
535   \override NoteHead #'style = #'mensural
536   c
537 @end lilypond
538 @end multitable
539
540 @seealso
541 Glosario musical:
542 @rglos{mensural notation},
543 @rglos{clef}.
544
545 Referencia de la notación:
546 @ref{Clave}.
547
548
549 @knownissues
550
551 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
552
553
554 @node Indicaciones de compás de la música mensural
555 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
556 @translationof Mensural time signatures
557
558 @cindex mensuración, símbolo de
559 @cindex compás, indicación de
560
561 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
562 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
563 limitada.  Los glifos están configurados de forma fija para
564 determinadas fracciones de tiempo.  En otras palabras, para obtener un
565 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
566 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
567 siguiente tabla
568
569 @lilypond[quote,ragged-right]
570 \layout {
571   indent = 0.0
572   \context {
573     \Staff
574     \remove Staff_symbol_engraver
575     \remove Clef_engraver
576     \remove Time_signature_engraver
577   }
578 }
579 {
580   \set Score.timing = ##f
581   \set Score.barAlways = ##t
582   s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { "       " \musicglyph
583 #"timesig.neomensural44" }
584   s
585   s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { "       " \musicglyph
586 #"timesig.neomensural22" }
587   s
588   s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { "       " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural64" }
590   s
591   s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { "       " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural68" }
593   \break
594   s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { "       " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural32" }
596   s
597   s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { "       " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural34" }
599   s
600   s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { "       " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural94" }
602   s
603   s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { "       " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural98" }
605   \break
606   s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { "       " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural48" }
608   s
609   s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { "       " \musicglyph
610 #"timesig.neomensural24" }
611 }
612 @end lilypond
613
614 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
615 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
616 de la música antigua.  Los estilos contemplados son @code{neomensural}
617 y @code{mensural}.  La tabla anterior utiliza el estilo
618 @code{neomensural}.  Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
619 que existen entre los estilos:
620
621 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
622 {
623   \textLengthOn
624
625   \time 2/2
626   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
627
628   \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
629   \time 2/2
630   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
631
632   \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
633   \time 2/2
634   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
635
636   \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
637   \time 2/2
638   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
639   \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
640   \time 2/2
641   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
642 }
643 @end lilypond
644
645 @ref{Indicación de compás}
646 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
647
648 @seealso
649 Glosario musical:
650 @rglos{mensural notation}.
651
652 Referencia de la notación:
653 @ref{Indicación de compás}.
654
655 @knownissues
656 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
657 indicación de compás, porque no son constantes.  Por ejemplo,
658 la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
659 (@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
660 establecimiento de
661
662 @example
663 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
664 @dots{}
665 @{ c\breveTP f1 @}
666 @end example
667
668 @noindent
669 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
670 veces una redonda.
671
672 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
673 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
674 con @code{\time}.  En su lugar, utilice
675 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
676
677
678 @node Cabezas de nota de la música mensural
679 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
680 @translationof Mensural note heads
681
682 @cindex cabezas de nota antiguas
683
684 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
685 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado).  Esto se
686 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
687 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
688 @code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
689 @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
690
691 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
692 @code{default} en que:
693
694 @itemize
695 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
696 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
697 @end itemize
698
699 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
700 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
701
702 @itemize
703 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
704 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
705 @end itemize
706
707 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
708 usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
709 de la notación mensural blanca.  A causa de que el estilo de la cabeza
710 de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
711 notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
712 @code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima.  El
713 multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
714 para la notación de tresillos.
715
716 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
717 semi-rellena (breves, longas y máximas).
718
719 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
720
721 @c Renaissance music doesn't use bar lines ...  but they do help to
722 @c separate the notes for easier identification.
723
724 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
725 \set Score.skipBars = ##t
726 \autoBeamOff
727 \override NoteHead #'style = #'petrucci
728 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
729 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
730 a'\breve*5/6
731 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
732 a'8*4/3 a'
733 \override NoteHead #'style = #'petrucci
734 a'\longa
735 @end lilypond
736
737
738 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
739 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
740
741 @seealso
742 Glosario musical:
743 @rglos{mensural notation},
744 @rglos{note head}.
745
746 Referencia de la notación:
747 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
748
749
750 @node Corchetes de la música mensural
751 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
752 @translationof Mensural flags
753
754 @cindex flags
755
756 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
757 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
758 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
759 contemplado el estilo @code{mensural}
760
761 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
762 \override Stem #'flag-style = #'mensural
763 \override Stem #'thickness = #1.0
764 \override NoteHead #'style = #'mensural
765 \autoBeamOff
766 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
767 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
768 @end lilypond
769
770 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
771 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
772
773 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
774 @c Hence,
775 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
776 @c music, the default flag style should be used.
777 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
778
779
780 @seealso
781 Glosario musical:
782 @rglos{mensural notation},
783 @rglos{flag}.
784
785
786 @knownissues
787
788 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
789 desviada.
790 @c due to a change in early 2.3.x.
791
792 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
793 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
794 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta.  Esto
795 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
796 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
797 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
798
799
800 @node Silencios de la música mensural
801 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
802 @translationof Mensural rests
803
804 @cindex rests, ancient
805
806 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
807 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos.  Los estilos
808 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
809 @code{mensural}.  @code{classical} se diferencia del estilo por
810 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
811 silencio de corchea invertido horizontalmente.  Los estilos
812 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
813 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
814
815 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
816 @code{neomensural}:
817
818 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
819 \set Score.skipBars = ##t
820 \override Rest #'style = #'classical
821 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
822 \override Rest #'style = #'mensural
823 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
824 \override Rest #'style = #'neomensural
825 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
826 @end lilypond
827
828 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
829 mensural ni neo-mensural.  En su lugar se tomarán los silencios del
830 estilo predeterminado.
831
832 @seealso
833 Glosario musical:
834 @rglos{mensural notation}.
835
836 Referencia de la notación:
837 @ref{Silencios}.
838
839 Fragmentos de código:
840 @rlsr{Ancient notation}.
841
842
843 @knownissues
844 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
845 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
846 longa para imprimir un silencio de máxima.  Los sliencions de longa no
847 se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
848 utilizando silencios con altura determinada.
849
850
851 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
852 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
853 @translationof Mensural accidentals and key signatures
854
855 @cindex alteraciones
856 @cindex armadura
857
858 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
859 distintos de los del estilo predeterminado.  Si se solicita, el
860 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
861
862 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
863 \markup {
864   \column {
865     "mensural"
866     \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
867       " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
868   }
869 }
870 @end lilypond
871
872 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
873 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
874 elementos gráficos @code{Accidental} y
875 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
876
877 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
878 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
879
880 @seealso
881 Glosario musical:
882 @rglos{mensural notation},
883 @rglos{Pitch names},
884 @rglos{accidental},
885 @rglos{key signature}.
886
887 Referencia de la notación:
888 @ref{Alturas},
889 @ref{Alteraciones accidentales},
890 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
891 @ref{Armadura de la tonalidad}.
892
893 Referencia de funcionamiento interno:
894 @rinternals{KeySignature}.
895
896
897 @cindex alteraciones accidentales
898
899
900 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
901 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
902 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
903
904 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
905 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
906 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas.  Esto recibe el nombre de
907 @notation{musica ficta}.  En las transcripciones modernas, estas
908 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
909
910 @cindex alteraciones de la musica ficta
911 @cindex musica ficta, alteraciones
912
913 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
914 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
915
916 @funindex suggestAccidentals
917
918 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
919 fis gis
920 \set suggestAccidentals = ##t
921 ais bis
922 @end lilypond
923
924 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
925 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
926 @code{\set suggestAccidentals = ##f}.  Una forma más práctica es usar
927 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
928 definirse como una forma breve muy conveniente:
929
930 @lilypond[quote,verbatim]
931 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
932 \score { \relative c''
933   \new MensuralVoice  {
934         \once \set suggestAccidentals = ##t
935   bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
936   }
937 }
938 @end lilypond
939
940
941 @seealso
942 Referencia de funcionamiento interno:
943 @rinternals{Accidental_engraver},
944 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
945
946
947 @node Ligaduras mensurales blancas
948 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
949 @translationof White mensural ligatures
950
951 @cindex Mensural ligatures
952 @cindex White mensural ligatures
953
954 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
955
956 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
957 diseño de página reemplace el grabador
958 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
959 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
960 @code{Voice}:
961
962 @example
963 \layout @{
964   \context @{
965     \Voice
966     \remove Ligature_bracket_engraver
967     \consists Mensural_ligature_engraver
968   @}
969 @}
970 @end example
971
972 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
973 de una ligadura mensural blanca.  Más bien la forma se determina
974 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
975 comprendidas.  Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
976 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
977 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
978 conoce internamente.  Esto no se requiere solamente para una salida
979 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
980 las ligaduras.
981
982 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
983 como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
984 flexa).  En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
985 puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
986 de la @emph{segunda} cabeza.  La longitud de una flexa se puede fijar
987 mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
988
989 Por ejemplo:
990
991 @c @example
992 @c \set Score.timing = ##f
993 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
994 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
995 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
996 @c \clef "petrucci-g"
997 @c \[ c'\maxima g \]
998 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
999 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1000 @c \[ e'1 a g\breve \]
1001 @c @end example
1002 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1003 \score {
1004   \transpose c c' {
1005     \set Score.timing = ##f
1006     \set Score.defaultBarType = "empty"
1007     \override NoteHead #'style = #'petrucci
1008     \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1009     \clef "petrucci-g"
1010     \[ c'\maxima g \]
1011     \[ d\longa
1012        \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1013        \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1014        c\breve f e d \]
1015     \[ c'\maxima d'\longa \]
1016     \[ e'1 a g\breve \]
1017   }
1018   \layout {
1019     \context {
1020       \Voice
1021       \remove Ligature_bracket_engraver
1022       \consists Mensural_ligature_engraver
1023     }
1024   }
1025 }
1026 @end lilypond
1027
1028 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1029 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1030 transcribe de la siguiente manera:
1031
1032 @lilypond[quote,ragged-right]
1033 \transpose c c' {
1034   \set Score.timing = ##f
1035   \set Score.defaultBarType = "empty"
1036   \override NoteHead #'style = #'petrucci
1037   \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1038   \clef "petrucci-g"
1039   \[ c'\maxima g \]
1040   \[ d\longa
1041      \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1042      \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1043      c\breve f e d \]
1044   \[ c'\maxima d'\longa \]
1045   \[ e'1 a g\breve \]
1046 }
1047 @end lilypond
1048
1049 @seealso
1050 Glosario musical:
1051 @rglos{ligature}.
1052
1053 Referencia de la notación:
1054 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1055 @ref{Ligaduras}.
1056
1057 @knownissues
1058 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1059
1060 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
1061
1062 @node Tipografiado del canto gregoriano
1063 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1064 @translationof Typesetting Gregorian chant
1065
1066 @menu
1067 * Contextos del canto gregoriano::
1068 * Claves de canto gregoriano::
1069 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1070 * Divisiones::
1071 * Articulaciones del canto gregoriano::
1072 * Puntos de aumentación (morae)::
1073 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1074 @end menu
1075
1076 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1077 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
1078 automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
1079 necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas.  A pesar
1080 de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
1081 @code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum.  De forma
1082 similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
1083 ligaduras mensurales automáticamente.  Consulte @ref{Ligaduras} para
1084 ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
1085
1086 @seealso
1087 Glosario musical:
1088 @rglos{ligature}.
1089
1090 Referencia de la notación:
1091 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1092 @ref{Ligaduras}.
1093
1094
1095 @node Contextos del canto gregoriano
1096 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1097 @translationof Gregorian chant contexts
1098
1099 @cindex VaticanaVoiceContext
1100 @cindex VaticanaStaffContext
1101
1102 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1103 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1104 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana.  Estos
1105 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1106 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1107 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1108 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1109
1110 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1111 \include "gregorian.ly"
1112 \score {
1113   <<
1114     \new VaticanaVoice = "cantus" {
1115       \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1116       \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1117       f \divisioMinima
1118       \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1119       c' \divisioMinima \break
1120       \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1121       \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1122     }
1123     \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1124       San- ctus, San- ctus, San- ctus
1125     }
1126   >>
1127 }
1128 @end lilypond
1129
1130
1131 @c @seealso
1132 @c TODO: nothing here yet ...
1133
1134
1135
1136 @node Claves de canto gregoriano
1137 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1138 @translationof Gregorian clefs
1139
1140 @cindex claves
1141
1142 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1143 través de la instrucción @code{\clef}.  Algunas de las claves usan el
1144 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1145 imprimen.  En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1146 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1147 inferior.  Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1148 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1149 @ref{Clave}.  La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1150 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1151 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1152
1153 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1154 @item
1155 @b{Descripción}
1156 @tab
1157 @b{Claves posibles}
1158 @tab
1159 @b{Ejemplo}
1160
1161 @item
1162 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1163 @tab
1164 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1165 @code{vaticana-do3}
1166 @tab
1167 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1168   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1169   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1170   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1171   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1172   \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1173   \clef "vaticana-do2"
1174   c
1175 @end lilypond
1176
1177 @item
1178 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1179 @tab
1180 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1181 @tab
1182 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1183   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1184   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1185   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1186   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1187   \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1188   \clef "vaticana-fa2"
1189   c
1190 @end lilypond
1191
1192 @item
1193 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1194 @tab
1195 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1196 @code{medicaea-do3}
1197 @tab
1198 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1199   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1200   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1201   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1202   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1203   \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1204   \clef "medicaea-do2"
1205   c
1206 @end lilypond
1207
1208 @item
1209 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1210 @tab
1211 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1212 @tab
1213 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1214   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1215   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1216   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1217   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1218   \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1219   \clef "medicaea-fa2"
1220   c
1221 @end lilypond
1222
1223 @item
1224 Clave de Do, estilo hufnagel
1225 @tab
1226 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1227 @code{hufnagel-do3}
1228 @tab
1229 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1230   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1231   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1232   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1233   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1234   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1235   \clef "hufnagel-do2"
1236   c
1237 @end lilypond
1238
1239 @item
1240 Clave de Fa, estilo hufnagel
1241 @tab
1242 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1243 @tab
1244 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1245   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1246   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1247   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1248   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1249   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1250   \clef "hufnagel-fa2"
1251   c
1252 @end lilypond
1253
1254 @item
1255 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1256 @tab
1257 @code{hufnagel-do-fa}
1258 @tab
1259 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1260   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1261   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1262   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1263   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1264   \clef "hufnagel-do-fa"
1265   c
1266 @end lilypond
1267 @end multitable
1268
1269
1270 @seealso
1271 Glosario musical:
1272 @rglos{clef}.
1273
1274 Referencia de la notación:
1275 @ref{Clave}.
1276
1277
1278 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1279 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1280 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1281
1282 @cindex accidentals
1283 @cindex key signature
1284
1285 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1286
1287 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1288 \markup {
1289   \column {
1290     "vaticana"
1291     \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1292       " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1293   }
1294   \column {
1295     "medicaea"
1296     \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1297   }
1298   \column {
1299     "hufnagel"
1300     \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1301   }
1302 }
1303 @end lilypond
1304
1305 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1306 alteraciones.  Al intentar acceder a una alteración que no está
1307 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1308
1309
1310 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1311 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1312 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1313 respectivamente; p.ej.:
1314
1315 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1316 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1317
1318
1319 @seealso
1320 Glosario musical:
1321 @rglos{accidental},
1322 @rglos{key signature}.
1323
1324 Referencia de la notación:
1325 @ref{Alturas},
1326 @ref{Alteraciones accidentales},
1327 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1328 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1329
1330 Referencia de funcionamiento interno:
1331 @rinternals{KeySignature}.
1332
1333
1334 @node Divisiones
1335 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1336 @translationof Divisiones
1337
1338 @cindex divisio
1339 @cindex divisiones
1340 @cindex finalis
1341
1342 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1343 @ref{Divisiones}.
1344
1345 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1346 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1347 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1348 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1349 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1350 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1351 respiración de @ref{Marcas de respiración}.  El signo de
1352 @emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
1353 también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
1354 responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
1355
1356 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1357 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1358 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1359 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada.  Algunas
1360 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1361 minima.  Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1362 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1363
1364 @lilypond[quote,ragged-right]
1365 \include "gregorian.ly"
1366 \score {
1367   <<
1368     \context VaticanaVoice {
1369       \override TextScript  #'padding = #3
1370       g a g
1371       s^\markup { "divisio minima" }
1372       \divisioMinima
1373       g a g
1374       s^\markup { "divisio maior" }
1375       \divisioMaior
1376       g a g
1377       s^\markup { "divisio maxima" }
1378       \divisioMaxima
1379       \break
1380       g a g
1381       s^\markup { "finalis" }
1382       \finalis
1383       g a g
1384       s^\markup { "virgula" }
1385       \virgula
1386       g a g
1387       s^\markup { "caesura" }
1388       \caesura
1389       g a g
1390     }
1391   >>
1392 }
1393 @end lilypond
1394
1395
1396 @predefined
1397 @funindex \virgula
1398 @code{\virgula},
1399 @funindex \caesura
1400 @code{\caesura},
1401 @funindex \divisioMinima
1402 @code{\divisioMinima},
1403 @funindex \divisioMaior
1404 @code{\divisioMaior},
1405 @funindex \divisioMaxima
1406 @code{\divisioMaxima},
1407 @funindex \finalis
1408 @code{\finalis}.
1409 @endpredefined
1410
1411 @seealso
1412 Glosario musical:
1413 @rglos{caesura},
1414 @rglos{divisio}.
1415
1416 Referencia de la notación:
1417 @ref{Marcas de respiración}.
1418
1419 Archivos de inicio:
1420 @file{gregorian.ly}.
1421
1422
1423 @node Articulaciones del canto gregoriano
1424 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1425 @translationof Gregorian articulation signs
1426
1427 @cindex articulaciones
1428
1429 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1430 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
1431 articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
1432 notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1433
1434 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1435 \include "gregorian.ly"
1436 \score {
1437   \new VaticanaVoice {
1438     \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1439     \override TextScript #'font-shape = #'upright
1440     \override Script #'padding = #-0.1
1441     a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1442     a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1443     a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1444     a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1445     \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1446   }
1447 }
1448 @end lilypond
1449
1450
1451 @seealso
1452 Referencia de la notación:
1453 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1454
1455 Fragmentos de código:
1456 @rlsr{Ancient notation}.
1457
1458 Referencia de funcionamiento interno:
1459 @rinternals{Episema},
1460 @rinternals{EpisemaEvent},
1461 @rinternals{Episema_engraver},
1462 @rinternals{Script},
1463 @rinternals{ScriptEvent},
1464 @rinternals{Script_engraver}.
1465
1466
1467 @knownissues
1468 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1469 cabezas de nota correspondientes.
1470
1471
1472 @node Puntos de aumentación (morae)
1473 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1474 @translationof Augmentum dots (morae)
1475
1476 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1477 con la función musical @code{\augmentum}.  Observe que
1478 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1479 como un prefijo de cabeza.  Se aplica solamente a la expresión musical
1480 que sigue inmediatamente.  Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1481 tendrá ningún efecto visible.  En su lugar, escriba @code{\virga
1482 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Tenga en cuenta
1483 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1484 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1485
1486 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1487 \include "gregorian.ly"
1488 \score {
1489   \new VaticanaVoice {
1490     \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1491     \augmentum g
1492   }
1493 }
1494 @end lilypond
1495
1496
1497 @seealso
1498 Referencia de la notación:
1499 @ref{Marcas de respiración}.
1500
1501 Referencia de funcionamiento interno:
1502 @rinternals{BreathingSign}.
1503
1504 Fragmentos de código:
1505 @rlsr{Ancient notation}.
1506
1507
1508 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1509 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1510 @translationof Gregorian square neume ligatures
1511
1512 @cindex Square neumes ligatures
1513 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1514
1515 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1516 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana).  El núcleo
1517 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1518 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1519 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1520 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1521 accidentales.
1522
1523 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1524 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1525 principio del archivo.  Esto hace que estén disponibles una cierta
1526 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
1527 los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1528
1529 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1530
1531 @itemize
1532 @item La forma de la cabeza
1533 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1534 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1535 @funindex \virga
1536 @code{\virga},
1537 @funindex \stropha
1538 @code{\stropha},
1539 @funindex \inclinatum
1540 @code{\inclinatum},
1541 @funindex \auctum
1542 @code{\auctum},
1543 @funindex \descendens
1544 @code{\descendens},
1545 @funindex \ascendens
1546 @code{\ascendens},
1547 @funindex \oriscus
1548 @code{\oriscus},
1549 @funindex \quilisma
1550 @code{\quilisma},
1551 @funindex \deminutum
1552 @code{\deminutum},
1553 @funindex \cavum
1554 @code{\cavum},
1555 @funindex \linea
1556 @code{\linea}.
1557
1558 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1559 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1560 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1561 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1562 las notas que se han de unir.
1563 @end itemize
1564
1565 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}.  Todos los
1566 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1567 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1568 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1569
1570 @noindent
1571 Neumas de una nota:
1572
1573 @itemize
1574 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1575 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1576 excelencia tipográfica).  Además del @emph{punctum} normal, están el
1577 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1578 @code{\inclinatum}.  El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1579 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1580 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1581
1582 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho.  Se
1583 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1584 @end itemize
1585
1586 @noindent
1587 Ligaduras
1588
1589 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1590 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1591 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1592 que dependen del significado musical.  Por ejemplo, una ligadura de
1593 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1594 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1595 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1596 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1597 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum.  No existe ninguna
1598 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1599 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1600 basada en la entrada musical.  La idea de este enfoque es separar los
1601 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1602 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1603 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1604 gregoriano.
1605
1606 @noindent
1607 Neumas licuescentes
1608
1609 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1610 los llamados neumas licuescentes.  Se utilizan bajo ciertas
1611 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1612 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1613 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1614 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1615 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1616 ligadura.
1617
1618 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1619 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1620 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo.  La primera
1621 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1622 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1623 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1624 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
1625 @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej.  @code{ \[ \auctum
1626 \descendens a \] }.
1627
1628 @noindent
1629 Símbolos especiales
1630
1631 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1632 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1633 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1634 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}.  Todos
1635 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1636 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1637
1638 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1639 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1640 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1641 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1642 pueden mezclar libremente.  El uso del conjunto de reglas que subyace
1643 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1644 consecuentemente extrapolada.  De esta manera se pueden crear un
1645 número infinito de ligaduras distintas.
1646
1647 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1648 reglas que LilyPond no comprueba.  P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1649 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1650 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1651 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1652
1653 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1654 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1655 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1656 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1657 marcas de sección, etc.  Estas instrucciones utilizan caracteres de
1658 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1659 que los contemple.
1660
1661 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1662 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1663 producen.  La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1664 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1665 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes.  La primera columna da
1666 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1667 formas licuescentes en cursiva.  La tercera forma muestra el fragmento
1668 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1669 alturas de ejemplo.
1670
1671
1672 @b{Neumas de una nota}
1673
1674 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1675
1676 @item
1677 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1678 @tab
1679 @b{Salida}
1680 @tab
1681 @b{Código de LilyPond@*}
1682
1683 @item
1684 @b{Punctum}
1685 @tab
1686 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1687 \include "gregorian.ly"
1688 \score {
1689   \transpose c c' {
1690     % Punctum
1691     \[ b \]
1692   }
1693 \layout { \neumeDemoLayout }}
1694 @end lilypond
1695 @tab
1696 @code{\[ b \]}
1697
1698 @item
1699 @tab
1700 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1701 \include "gregorian.ly"
1702 \score {
1703   \transpose c c' {
1704     % Punctum
1705     \[ \cavum b \]
1706   }
1707 \layout { \neumeDemoLayout }}
1708 @end lilypond
1709 @tab
1710 @code{\[ \cavum b \]}
1711
1712 @item
1713 @tab
1714 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1715 \include "gregorian.ly"
1716 \score {
1717   \transpose c c' {
1718     % Punctum
1719     \[ \linea b \]
1720   }
1721 \layout { \neumeDemoLayout }}
1722 @end lilypond
1723 @tab
1724 @code{\[ \linea b \]}
1725
1726 @item
1727 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1728 @tab
1729 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1730 \include "gregorian.ly"
1731 \score {
1732   \transpose c c' {
1733     % Punctum Auctum Ascendens
1734     \[ \auctum \ascendens b \]
1735   }
1736 \layout { \neumeDemoLayout }}
1737 @end lilypond
1738 @tab
1739 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1740
1741 @item
1742 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1743 @tab
1744 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1745 \include "gregorian.ly"
1746 \score {
1747   \transpose c c' {
1748     % Punctum Auctum Descendens
1749     \[ \auctum \descendens b \]
1750   }
1751 \layout { \neumeDemoLayout }}
1752 @end lilypond
1753 @tab
1754 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1755
1756 @item
1757 @b{Punctum inclinatum}
1758 @tab
1759 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1760 \include "gregorian.ly"
1761 \score {
1762   \transpose c c' {
1763     % Punctum Inclinatum
1764     \[ \inclinatum b \]
1765   }
1766 \layout { \neumeDemoLayout }}
1767 @end lilypond
1768 @tab
1769 @code{\[ \inclinatum b \]}
1770
1771 @item
1772 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1773 @tab
1774 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1775 \include "gregorian.ly"
1776 \score {
1777   \transpose c c' {
1778     % Punctum Inclinatum Auctum
1779     \[ \inclinatum \auctum b \]
1780   }
1781 \layout { \neumeDemoLayout }}
1782 @end lilypond
1783 @tab
1784 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1785
1786 @item
1787 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1788 @tab
1789 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1790 \include "gregorian.ly"
1791 \score {
1792   \transpose c c' {
1793     % Punctum Inclinatum Parvum
1794     \[ \inclinatum \deminutum b \]
1795   }
1796 \layout { \neumeDemoLayout }}
1797 @end lilypond
1798 @tab
1799 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1800
1801 @item
1802 @b{Virga}
1803 @tab
1804 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1805 \include "gregorian.ly"
1806 \score {
1807   \transpose c c' {
1808     % Virga
1809     \[ \virga b \]
1810   }
1811 \layout { \neumeDemoLayout }}
1812 @end lilypond
1813 @tab
1814
1815 @end multitable
1816
1817 @noindent
1818 @b{Ligaduras de dos notas}
1819
1820 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1821
1822 @item
1823 @b{Clivis vel Flexa}
1824 @tab
1825 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1826 \include "gregorian.ly"
1827 \score {
1828   \transpose c c' {
1829     % Clivis vel Flexa
1830     \[ b \flexa g \]
1831   }
1832 \layout { \neumeDemoLayout }}
1833 @end lilypond
1834 @tab
1835 @code{\[ b \flexa g \]}
1836
1837
1838 @item
1839 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1840 @tab
1841 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1842 \include "gregorian.ly"
1843 \score {
1844   \transpose c c' {
1845     % Clivis Aucta Descendens
1846     \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1847   }
1848 \layout { \neumeDemoLayout }}
1849 @end lilypond
1850 @tab
1851 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1852
1853 @item
1854 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1855 @tab
1856 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1857 \include "gregorian.ly"
1858 \score {
1859   \transpose c c' {
1860     % Clivis Aucta Ascendens
1861     \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1862   }
1863 \layout { \neumeDemoLayout }}
1864 @end lilypond
1865 @tab
1866 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1867
1868 @item
1869 @emph{Cephalicus}
1870 @tab
1871 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1872 \include "gregorian.ly"
1873 \score {
1874   \transpose c c' {
1875     % Cephalicus
1876     \[ b \flexa \deminutum g \]
1877   }
1878 \layout { \neumeDemoLayout }}
1879 @end lilypond
1880 @tab
1881 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1882
1883 @item
1884 @b{Podatus o Pes}
1885 @tab
1886 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1887 \include "gregorian.ly"
1888 \score {
1889   \transpose c c' {
1890     % Podatus vel Pes
1891     \[ g \pes b \]
1892   }
1893 \layout { \neumeDemoLayout }}
1894 @end lilypond
1895 @tab
1896 @code{\[ g \pes b \]}
1897
1898 @item
1899 @emph{Pes Auctus Descendens}
1900 @tab
1901 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1902 \include "gregorian.ly"
1903 \score {
1904   \transpose c c' {
1905         % Pes Auctus Descendens
1906     \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1907   }
1908 \layout { \neumeDemoLayout }}
1909 @end lilypond
1910 @tab
1911 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1912
1913 @item
1914 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1915 @tab
1916 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1917 \include "gregorian.ly"
1918 \score {
1919   \transpose c c' {
1920     % Pes Auctus Ascendens
1921     \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1922   }
1923 \layout { \neumeDemoLayout }}
1924 @end lilypond
1925 @tab
1926 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1927
1928 @item
1929 @emph{Epiphonus}
1930 @tab
1931 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1932 \include "gregorian.ly"
1933 \score {
1934   \transpose c c' {
1935         % Epiphonus
1936     \[ g \pes \deminutum b \]
1937   }
1938 \layout { \neumeDemoLayout }}
1939 @end lilypond
1940 @tab
1941 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1942
1943 @item
1944 @emph{Pes Initio Debilis}
1945 @tab
1946 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1947 \include "gregorian.ly"
1948 \score {
1949   \transpose c c' {
1950     % Pes Initio Debilis
1951     \[ \deminutum g \pes b \]
1952   }
1953 \layout { \neumeDemoLayout }}
1954 @end lilypond
1955 @tab
1956 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1957
1958 @item
1959 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1960 @tab
1961 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1962 \include "gregorian.ly"
1963 \score {
1964   \transpose c c' {
1965     % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1966     \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1967   }
1968 \layout { \neumeDemoLayout }}
1969 @end lilypond
1970 @tab
1971 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1972
1973 @end multitable
1974
1975 @noindent
1976 @b{Ligaduras de varias notas}
1977
1978 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1979
1980 @item
1981 @b{Torculus}
1982 @tab
1983 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1984 \include "gregorian.ly"
1985 \score {
1986   \transpose c c' {
1987     % Torculus
1988     \[ a \pes b \flexa g \]
1989   }
1990 \layout { \neumeDemoLayout }}
1991 @end lilypond
1992 @tab
1993 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1994
1995 @item
1996 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1997 @tab
1998 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1999 \include "gregorian.ly"
2000 \score {
2001   \transpose c c' {
2002         % Torculus Auctus Descendens
2003     \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2004   }
2005 \layout { \neumeDemoLayout }}
2006 @end lilypond
2007 @tab
2008 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2009
2010 @item
2011 @emph{Torculus Deminutus}
2012 @tab
2013 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2014 \include "gregorian.ly"
2015 \score {
2016   \transpose c c' {
2017         % Torculus Deminutus
2018     \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2019   }
2020 \layout { \neumeDemoLayout }}
2021 @end lilypond
2022 @tab
2023 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2024
2025 @item
2026 @emph{Torculus Initio Debilis}
2027 @tab
2028 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2029 \include "gregorian.ly"
2030 \score {
2031   \transpose c c' {
2032         % Torculus Initio Debilis
2033     \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2034   }
2035 \layout { \neumeDemoLayout }}
2036 @end lilypond
2037 @tab
2038 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2039
2040 @item
2041 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2042 @tab
2043 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2044 \include "gregorian.ly"
2045 \score {
2046   \transpose c c' {
2047         % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2048     \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2049   }
2050 \layout { \neumeDemoLayout }}
2051 @end lilypond
2052 @tab
2053 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2054
2055 @item
2056 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2057 @tab
2058 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2059 \include "gregorian.ly"
2060 \score {
2061   \transpose c c' {
2062         % Torculus Deminutus Initio Debilis
2063     \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2064   }
2065 \layout { \neumeDemoLayout }}
2066 @end lilypond
2067 @tab
2068 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2069
2070 @item
2071 @b{Porrectus}
2072 @tab
2073 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2074 \include "gregorian.ly"
2075 \score {
2076   \transpose c c' {
2077     % Porrectus
2078     \[ a \flexa g \pes b \]
2079   }
2080 \layout { \neumeDemoLayout }}
2081 @end lilypond
2082 @tab
2083 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2084
2085 @item
2086 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2087 @tab
2088 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2089 \include "gregorian.ly"
2090 \score {
2091   \transpose c c' {
2092         % Porrectus Auctus Descendens
2093     \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2094   }
2095 \layout { \neumeDemoLayout }}
2096 @end lilypond
2097 @tab
2098 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2099
2100 @item
2101 @emph{Porrectus Deminutus}
2102 @tab
2103 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2104 \include "gregorian.ly"
2105 \score {
2106   \transpose c c' {
2107         % Porrectus Deminutus
2108     \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2109   }
2110 \layout { \neumeDemoLayout }}
2111 @end lilypond
2112 @tab
2113 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2114
2115 @item
2116 @b{Climacus}
2117 @tab
2118 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2119 \include "gregorian.ly"
2120 \score {
2121   \transpose c c' {
2122     % Climacus
2123     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2124   }
2125 \layout { \neumeDemoLayout }}
2126 @end lilypond
2127 @tab
2128 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2129
2130 @item
2131 @emph{Climacus Auctus}
2132 @tab
2133 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2134 \include "gregorian.ly"
2135 \score {
2136   \transpose c c' {
2137         % Climacus Auctus
2138     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2139   }
2140 \layout { \neumeDemoLayout }}
2141 @end lilypond
2142 @tab
2143 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2144
2145 @item
2146 @emph{Climacus Deminutus}
2147 @tab
2148 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2149 \include "gregorian.ly"
2150 \score {
2151   \transpose c c' {
2152         % Climacus Deminutus
2153     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2154   }
2155 \layout { \neumeDemoLayout }}
2156 @end lilypond
2157 @tab
2158 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2159
2160 @item
2161 @b{Scandicus}
2162 @tab
2163 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2164 \include "gregorian.ly"
2165 \score {
2166   \transpose c c' {
2167     % Scandicus
2168     \[ g \pes a \virga b \]
2169   }
2170 \layout { \neumeDemoLayout }}
2171 @end lilypond
2172 @tab
2173 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2174
2175 @item
2176 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2177 @tab
2178 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2179 \include "gregorian.ly"
2180 \score {
2181   \transpose c c' {
2182         % Scandicus Auctus Descendens
2183     \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2184   }
2185 \layout { \neumeDemoLayout }}
2186 @end lilypond
2187 @tab
2188 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2189
2190 @item
2191 @emph{Scandicus Deminutus}
2192 @tab
2193 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2194 \include "gregorian.ly"
2195 \score {
2196   \transpose c c' {
2197         % Scandicus Deminutus
2198     \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2199   }
2200 \layout { \neumeDemoLayout }}
2201 @end lilypond
2202 @tab
2203 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2204
2205 @end multitable
2206
2207 @noindent
2208 @b{Símbolos especiales}
2209
2210 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2211
2212 @item
2213 @b{Quilisma}
2214 @tab
2215 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2216 \include "gregorian.ly"
2217 \score {
2218   \transpose c c' {
2219     % Quilisma
2220     \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2221   }
2222 \layout { \neumeDemoLayout }}
2223 @end lilypond
2224 @tab
2225 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2226
2227 @item
2228 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2229 @tab
2230 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2231 \include "gregorian.ly"
2232 \score {
2233   \transpose c c' {
2234     % Quilisma Pes Auctus Descendens
2235     \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2236   }
2237 \layout { \neumeDemoLayout }}
2238 @end lilypond
2239 @tab
2240 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2241
2242 @item
2243 @b{Oriscus}
2244 @tab
2245 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2246 \include "gregorian.ly"
2247 \score {
2248   \transpose c c' {
2249     % Oriscus
2250     \[ \oriscus b \]
2251   }
2252 \layout { \neumeDemoLayout }}
2253 @end lilypond
2254 @tab
2255 @code{\[ \oriscus b \]}
2256
2257 @item
2258 @emph{Pes Quassus}
2259 @tab
2260 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2261 \include "gregorian.ly"
2262 \score {
2263   \transpose c c' {
2264     % Pes Quassus
2265     \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2266   }
2267 \layout { \neumeDemoLayout }}
2268 @end lilypond
2269 @tab
2270 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2271
2272 @item
2273 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2274 @tab
2275 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2276 \include "gregorian.ly"
2277 \score {
2278   \transpose c c' {
2279     % Pes Quassus Auctus Descendens
2280     \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2281   }
2282 \layout { \neumeDemoLayout }}
2283 @end lilypond
2284 @tab
2285 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2286
2287 @item
2288 @b{Salicus}
2289 @tab
2290 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2291 \include "gregorian.ly"
2292 \score {
2293   \transpose c c' {
2294     % Salicus
2295     \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2296   }
2297 \layout { \neumeDemoLayout }}
2298 @end lilypond
2299 @tab
2300 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2301
2302 @item
2303 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2304 @tab
2305 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2306 \include "gregorian.ly"
2307 \score {
2308   \transpose c c' {
2309     % Salicus Auctus Descendens
2310     \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2311   }
2312 \layout { \neumeDemoLayout }}
2313 @end lilypond
2314 @tab
2315 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2316
2317 @item
2318 @b{(Apo)stropha}
2319 @tab
2320 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2321 \include "gregorian.ly"
2322 \score {
2323   \transpose c c' {
2324     % Stropha
2325     \[ \stropha b \]
2326   }
2327 \layout { \neumeDemoLayout }}
2328 @end lilypond
2329 @tab
2330 @code{\[ \stropha b \]}
2331
2332 @item
2333 @emph{Stropha Aucta}
2334 @tab
2335 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2336 \include "gregorian.ly"
2337 \score {
2338   \transpose c c' {
2339     % Stropha Aucta
2340     \[ \stropha \auctum b \]
2341   }
2342 \layout { \neumeDemoLayout }}
2343 @end lilypond
2344 @tab
2345 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2346
2347 @item
2348 @b{Bistropha}
2349 @tab
2350 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2351 \include "gregorian.ly"
2352 \score {
2353   \transpose c c' {
2354     % Bistropha
2355     \[ \stropha b \stropha b \]
2356   }
2357 \layout { \neumeDemoLayout }}
2358 @end lilypond
2359 @tab
2360 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2361
2362 @item
2363 @b{Tristropha}
2364 @tab
2365 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2366 \include "gregorian.ly"
2367 \score {
2368   \transpose c c' {
2369     % Tristropha
2370     \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2371   }
2372 \layout { \neumeDemoLayout }}
2373 @end lilypond
2374 @tab
2375 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2376
2377 @item
2378 @emph{Trigonus}
2379 @tab
2380 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2381 \include "gregorian.ly"
2382 \score {
2383   \transpose c c' {
2384     % Trigonus
2385     \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2386   }
2387   \layout { \neumeDemoLayout }
2388 }
2389 @end lilypond
2390 @tab
2391 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2392
2393 @end multitable
2394
2395
2396 @predefined
2397 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2398 @funindex \virga
2399 @code{\virga},
2400 @funindex \stropha
2401 @code{\stropha},
2402 @funindex \inclinatum
2403 @code{\inclinatum},
2404 @funindex \auctum
2405 @code{\auctum},
2406 @funindex \descendens
2407 @code{\descendens},
2408 @funindex \ascendens
2409 @code{\ascendens},
2410 @funindex \oriscus
2411 @code{\oriscus},
2412 @funindex \quilisma
2413 @code{\quilisma},
2414 @funindex \deminutum
2415 @code{\deminutum},
2416 @funindex \cavum
2417 @code{\cavum},
2418 @funindex \linea
2419 @code{\linea}.
2420 @endpredefined
2421
2422
2423 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2424 restricciones.  Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2425 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2426
2427 @funindex \pes
2428 @funindex \flexa
2429
2430 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2431 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2432 descendente, respectivamente.
2433
2434 @funindex \augmentum
2435
2436 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2437 de augmentum.
2438
2439 @seealso
2440 Glosario musical:
2441 @rglos{ligature}.
2442
2443 Referencia de la notación:
2444 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2445 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2446 @ref{Ligaduras}.
2447
2448
2449 @knownissues
2450 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2451 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2452 el sentido vertical.  Para rodear el problema, escriba una nota
2453 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2454
2455 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2456 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2457 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2458 arbitrario.
2459
2460
2461 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2462 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2463 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2464
2465 @menu
2466 * Incipits::
2467 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2468 * Transcripción de canto gregoriano::
2469 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2470 * Marcado editorial::
2471 @end menu
2472
2473 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2474 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2475 la que se diseñó LilyPond.  En el resto de esta sección se perfilan
2476 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones.  Entre
2477 ellos están los siguientes:
2478
2479 @itemize
2480 @item cómo hacer incipits
2481 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2482 las transcripciones modernas de música mensural;
2483 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2484 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2485 polifónica;
2486 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2487 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2488 @end itemize
2489
2490
2491 @node Incipits
2492 @unnumberedsubsubsec Incipits
2493 @translationof Incipits
2494
2495 Continuará...
2496
2497
2498 @c @seealso
2499 @c ... and reference to other sections ...
2500
2501
2502 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2503 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2504 @translationof Mensurstriche layout
2505
2506 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2507 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2508 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas.  Es una forma
2509 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2510 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2511 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2512 proporcionan las barras de compás.
2513
2514
2515 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2516 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2517
2518
2519 @c @seealso
2520 @c ... and reference to other sections ...
2521
2522
2523 @node Transcripción de canto gregoriano
2524 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2525 @translationof Transcribing Gregorian chant
2526
2527 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2528 ciertos trucos sencillos.
2529
2530 @b{Plicas}.  Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2531 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2532
2533
2534 @example
2535 \layout @{
2536   ...
2537   \context @{
2538     \Voice
2539       \remove "Stem_engraver"
2540   @}
2541 @}
2542 @end example
2543
2544 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2545 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2546 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo.  En estos casos
2547 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2548 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2549 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2550 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
2551
2552 @b{Compás}.  Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2553
2554 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2555 Staff sin ningún efecto secundario negativo.  La alternativa, que es
2556 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2557 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2558 espacio.
2559
2560 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2561 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2562
2563 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2564 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2565 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff.  Una vez más, en vez de
2566 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2567 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2568
2569 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2570 que la nota repetida se indica con una breve.  Se puede tratar el
2571 texto del tono de recitativo de dos maneras.  Podemos ponerlo como una
2572 sola sílaba alineada por la izquierda:
2573
2574 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2575 \include "gregorian.ly"
2576 chant = \relative c' {
2577   \clef "G_8"
2578   c\breve c4 b4 a c2 c4  \divisioMaior
2579   c\breve c4 c f, f \finalis
2580 }
2581
2582 verba = \lyricmode {
2583   \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2584   "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2585   \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2586   "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2587 }
2588 \score {
2589   \new Staff <<
2590   \new Voice = "melody" \chant
2591   \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2592   >>
2593   \layout {
2594     \context {
2595       \Staff
2596       \remove "Time_signature_engraver"
2597       \remove "Bar_engraver"
2598       \override Stem #'transparent = ##t
2599     }
2600   }
2601 }
2602 @end lilypond
2603
2604 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2605 de línea.  Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2606 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2607 plicas:
2608
2609
2610 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2611 \include "gregorian.ly"
2612 chant = \relative c' {
2613   \clef "G_8"
2614   \set Score.timing = ##f
2615   c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t  c c c c c
2616   \revert NoteHead #'transparent
2617   \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2618   \override Stem #'transparent = ##t c2 c4  \divisioMaior
2619   c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2620   \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2621 }
2622
2623 verba = \lyricmode {
2624   No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2625   con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2626 }
2627
2628 \score {
2629   \new Staff <<
2630     \new Voice = "melody" \chant
2631     \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2632   >>
2633   \layout {
2634     \context {
2635       \Staff
2636       \remove "Time_signature_engraver"
2637       \override BarLine #'transparent = ##t
2638       \override Stem #'transparent = ##t
2639     }
2640   }
2641 }
2642 @end lilypond
2643
2644 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2645 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2646 sílaba.  En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2647 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2648 melisma mayor.  Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2649 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2650 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2651 más breves.  Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2652 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2653 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2654 del original, en notación moderna.
2655
2656 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2657 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2658 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
2659 @code{LyricText} a un valor fijo.  Otra forma más engorrosa sería
2660 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}.  Si se necesitan
2661 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2662 @q{notas} @code{s}.
2663
2664 @lilypond[verbatim,quote]
2665 spiritus = \relative c' {
2666   \time 1/4
2667   \override Lyrics.LyricText #'X-extent  = #'(0 . 3)
2668   d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2669   d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4  s
2670   \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2671 }
2672
2673 spirLyr = \lyricmode {
2674   Spi -- ri -- _ _ tus  _ Do -- mi -- ni  _ re -- ple -- _ vit _
2675   or -- _ bem _  ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2676   -- _ ia.
2677 }
2678 \score {
2679   \new Staff <<
2680     \new Voice = "chant" \spiritus
2681     \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2682   >>
2683   \layout {
2684     \context {
2685       \Staff
2686       \remove "Time_signature_engraver"
2687       \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2688       \override Stem #'transparent = ##t
2689       \override Beam #'transparent = ##t
2690       \override BarLine #'transparent = ##t
2691       \override TupletNumber #'transparent = ##t
2692     }
2693   }
2694 }
2695 @end lilypond
2696
2697 @c extract from 1.6.1.1
2698
2699 @c @seealso
2700 @c ... and reference to other sections ...
2701
2702
2703 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2704 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2705 @translationof Ancient and modern from one source
2706
2707 @c TODO Add text
2708 @c Here among others the snippets about reducing note length
2709 Continuará...
2710
2711 @c @seealso
2712 @c ... and reference to other sections ...
2713
2714
2715 @node Marcado editorial
2716 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2717 @translationof Editorial markings
2718
2719
2720 @c @node Baroque rhythmic notation
2721 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2722
2723 @c TODO Add text
2724 @c try Till Rettig
2725 @c Add example of white note heads:
2726 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2727 @c mainly in 3/2-time.  A quarter looks there like a eighth with a white
2728 @c note head.  (Franz-Rudolf Kuhnen)
2729
2730 @c TODO Add example of this:
2731 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2732 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2733 @c style).  The editor might want to show that rythmic figure above the
2734 @c staff as an hint to performers.  (Karl Hammer)
2735
2736
2737 Continuará...
2738
2739
2740 @c @seealso
2741 @c ... and reference to other sections ...
2742