1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: bbd26f33a3141a7e7399cf669bb3eb68d445356c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
31 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
34 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
35 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
36 gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder a
37 estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
38 estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
39 silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
40 predefinidos para estos estilos.
42 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
43 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
44 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
45 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
48 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
49 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
50 @item @ref{Silencios de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de la música mensural},
52 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
53 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
54 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
57 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
62 @item @ref{Divisiones},
63 @item @ref{Ligaduras}.
70 @rglos{mensural notation}.
72 Referencia de la notación:
73 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
74 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
75 @ref{Silencios de la música mensural},
76 @ref{Claves de canto gregoriano},
77 @ref{Corchetes de la música mensural},
78 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
84 @node Panorámica de los estilos contemplados
85 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
86 @translationof Overview of the supported styles
88 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
92 @item @emph{Editio Vaticana}
93 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
94 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
95 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
96 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
97 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
100 @cindex Vaticana, Editio
102 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
103 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
104 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
105 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
106 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
107 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
109 @cindex Ratisbona, Editio
110 @cindex Medicaea, Editio
112 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
113 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
114 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
115 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
119 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
120 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
123 @item El estilo @emph{Mensural}
124 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
125 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
126 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
127 que imitan un estilo dibujado a mano.
131 @item El estilo @emph{Neomensural}
132 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
133 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
134 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
135 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
140 @item El estilo @emph{Petrucci}
141 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
142 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
143 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
144 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
150 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
151 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
152 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
154 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
155 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
156 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
157 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
160 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
161 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
162 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
167 @rglos{mensural notation},
171 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
172 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
173 @translationof Ancient notation---common features
176 * Contextos predefinidos::
179 * Soporte para bajo cifrado::
183 @node Contextos predefinidos
184 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
185 @translationof Pre-defined contexts
187 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
188 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
189 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
190 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
191 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
192 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
193 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
194 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
195 @code{MensuralStaff}.
198 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
199 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
204 @rglos{mensural notation}.
206 Referencia de la notación:
207 @ref{Contextos del canto gregoriano},
208 @ref{Contextos de la música mensural}.
212 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
213 @translationof Ligatures
217 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
218 @c down the following paragraph by heart.
220 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
221 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
222 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
223 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
226 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
227 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
228 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
229 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
230 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
242 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
243 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
244 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
245 se debe sustituir el grabador predeterminado
246 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
247 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
248 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
249 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
255 Referencia de la notación:
256 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
257 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
260 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
261 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
262 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
263 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
264 alinea correctamente con las ligaduras.
266 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
267 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
270 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
271 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
272 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
276 @unnumberedsubsubsec Custos
277 @translationof Custodes
282 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
283 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
284 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
285 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
287 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
288 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
289 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
290 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
291 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
294 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
295 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
296 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
297 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
298 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
299 muestra en el ejemplo siguiente:
301 @lilypond[quote,ragged-right]
311 \consists Custos_engraver
312 \override Custos #'style = #'mensural
318 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
319 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
320 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
323 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
324 \new Lyrics \lyricmode {
326 \typewriter "vaticana "
327 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
330 \typewriter "medicaea "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
334 \typewriter "hufnagel "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
338 \typewriter "mensural "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
348 Fragmentos de código:
349 @rlsr{Ancient notation}.
351 Referencia de funcionamiento interno:
355 @node Soporte para bajo cifrado
356 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
357 @translationof Figured bass support
359 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
360 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
364 @rglos{figured bass}.
366 Referencia de la notación:
370 @node Tipografiar música mensural
371 @subsection Tipografiar música mensural
372 @translationof Typesetting mensural music
375 * Contextos de la música mensural::
376 * Claves de la música mensural::
377 * Indicaciones de compás de la música mensural::
378 * Cabezas de nota de la música mensural::
379 * Corchetes de la música mensural::
380 * Silencios de la música mensural::
381 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
382 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
383 * Ligaduras mensurales blancas::
387 @node Contextos de la música mensural
388 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
389 @translationof Mensural contexts
391 @cindex MensuralVoiceContext
392 @cindex MensuralStaffContext
394 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
395 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
396 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
397 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
398 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
399 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
401 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
404 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
405 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
406 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
408 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
410 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
411 fis\longa^\signumcongruentiae
414 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
415 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
423 @rglos{mensural notation}.
426 @node Claves de la música mensural
427 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
428 @translationof Mensural clefs
432 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
433 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
434 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
435 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
436 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
437 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
438 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
439 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
440 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
441 respecto a dicha clave.
443 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
444 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
445 pauta en que se imprimían.
447 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
456 clave de Do, mensural
458 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
459 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
461 @lilypond[relative=1,notime]
463 \override NoteHead #'style = #'mensural
468 clave de Fa, mensural
472 @lilypond[relative=1,notime]
474 \override NoteHead #'style = #'mensural
479 clave de Sol, mensural
483 @lilypond[relative=1,notime]
485 \override NoteHead #'style = #'mensural
490 clave de Do, neomensural
492 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
493 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
495 @lilypond[relative=1,notime]
496 \clef "neomensural-c2" c
500 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
501 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
503 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
504 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
507 @lilypond[relative=1,notime]
509 \override NoteHead #'style = #'mensural
514 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
515 distintas líneas de la pauta
516 (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
518 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
521 @lilypond[relative=1,notime]
523 \override NoteHead #'style = #'mensural
528 clave de Sol en el estilo de Petrucci
532 @lilypond[relative=1,notime]
534 \override NoteHead #'style = #'mensural
541 @rglos{mensural notation},
544 Referencia de la notación:
548 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
551 @node Indicaciones de compás de la música mensural
552 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
553 @translationof Mensural time signatures
555 @cindex mensuración, símbolo de
556 @cindex compás, indicación de
558 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
559 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
560 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
561 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
562 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
563 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
566 @lilypond[quote,ragged-right]
571 \remove Staff_symbol_engraver
572 \remove Clef_engraver
573 \remove Time_signature_engraver
577 \set Score.timing = ##f
578 \set Score.barAlways = ##t
579 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
580 #"timesig.neomensural44" }
582 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
583 #"timesig.neomensural22" }
585 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
586 #"timesig.neomensural64" }
588 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural68" }
591 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural32" }
594 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural34" }
597 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural94" }
600 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural98" }
603 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural48" }
606 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural24" }
611 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
612 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
613 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
614 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
615 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
616 que existen entre los estilos:
618 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
623 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
625 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
627 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
629 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
631 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
633 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
635 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
636 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
642 @ref{Indicación de compás}
643 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
647 @rglos{mensural notation}.
649 Referencia de la notación:
650 @ref{Indicación de compás}.
653 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
654 indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
655 la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
656 (@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
660 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
666 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
669 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
670 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
671 con @code{\time}. En su lugar, utilice
672 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
675 @node Cabezas de nota de la música mensural
676 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
677 @translationof Mensural note heads
679 @cindex cabezas de nota antiguas
681 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
682 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
683 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
684 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
685 @code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
686 @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
688 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
689 @code{default} en que:
692 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
693 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
696 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
697 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
700 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
701 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
704 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
705 usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
706 de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
707 de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
708 notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
709 @code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
710 multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
711 para la notación de tresillos.
713 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
714 semi-rellena (breves, longas y máximas).
716 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
718 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
719 @c separate the notes for easier identification.
721 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
722 \set Score.skipBars = ##t
724 \override NoteHead #'style = #'petrucci
725 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
726 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
728 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
730 \override NoteHead #'style = #'petrucci
735 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
736 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
740 @rglos{mensural notation},
743 Referencia de la notación:
744 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
747 @node Corchetes de la música mensural
748 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
749 @translationof Mensural flags
753 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
754 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
755 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
756 contemplado el estilo @code{mensural}
758 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
759 \override Flag #'style = #'mensural
760 \override Stem #'thickness = #1.0
761 \override NoteHead #'style = #'mensural
763 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
764 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
767 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
768 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
770 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
772 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
773 @c music, the default flag style should be used.
774 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
778 @rglos{mensural notation},
782 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
784 @c due to a change in early 2.3.x.
786 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
787 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
788 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
789 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
790 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
791 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
794 @node Silencios de la música mensural
795 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
796 @translationof Mensural rests
798 @cindex rests, ancient
800 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
801 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
802 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
803 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
804 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
805 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
806 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
807 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
809 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
812 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
813 \set Score.skipBars = ##t
814 \override Rest #'style = #'classical
815 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
816 \override Rest #'style = #'mensural
817 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
818 \override Rest #'style = #'neomensural
819 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
822 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
823 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
824 estilo predeterminado.
828 @rglos{mensural notation}.
830 Referencia de la notación:
833 Fragmentos de código:
834 @rlsr{Ancient notation}.
837 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
838 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
839 longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
840 se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
841 utilizando silencios con altura determinada.
844 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
845 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
846 @translationof Mensural accidentals and key signatures
851 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
852 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
853 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
855 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
859 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
860 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
865 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
866 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
867 elementos gráficos @code{Accidental} y
868 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
870 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
871 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
875 @rglos{mensural notation},
878 @rglos{key signature}.
880 Referencia de la notación:
882 @ref{Alteraciones accidentales},
883 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
884 @ref{Armadura de la tonalidad}.
886 Referencia de funcionamiento interno:
887 @rinternals{KeySignature}.
890 @cindex alteraciones accidentales
893 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
894 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
895 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
897 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
898 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
899 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
900 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
901 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
903 @cindex alteraciones de la musica ficta
904 @cindex musica ficta, alteraciones
906 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
907 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
909 @funindex suggestAccidentals
911 @lilypond[verbatim,relative=1]
913 \set suggestAccidentals = ##t
917 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
918 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
919 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
920 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
921 definirse como una forma breve muy conveniente:
923 @lilypond[quote,verbatim]
924 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
925 \score { \relative c''
927 \once \set suggestAccidentals = ##t
928 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
934 Referencia de funcionamiento interno:
935 @rinternals{Accidental_engraver},
936 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
939 @node Ligaduras mensurales blancas
940 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
941 @translationof White mensural ligatures
943 @cindex Mensural ligatures
944 @cindex White mensural ligatures
946 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
948 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
949 diseño de página reemplace el grabador
950 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
951 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
958 \remove Ligature_bracket_engraver
959 \consists Mensural_ligature_engraver
964 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
965 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
966 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
967 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
968 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
969 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
970 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
971 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
974 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
975 como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
976 flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
977 puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
978 de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
979 mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
984 @c \set Score.timing = ##f
985 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
986 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
987 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
988 @c \clef "petrucci-g"
990 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
991 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
992 @c \[ e'1 a g\breve \]
994 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
997 \set Score.timing = ##f
998 \set Score.defaultBarType = "empty"
999 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1000 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1004 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1005 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1007 \[ c'\maxima d'\longa \]
1013 \remove Ligature_bracket_engraver
1014 \consists Mensural_ligature_engraver
1020 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1021 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1022 transcribe de la siguiente manera:
1024 @lilypond[quote,ragged-right]
1026 \set Score.timing = ##f
1027 \set Score.defaultBarType = "empty"
1028 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1029 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1033 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1034 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1036 \[ c'\maxima d'\longa \]
1045 Referencia de la notación:
1046 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1050 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1051 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
1054 @node Tipografiado del canto gregoriano
1055 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1056 @translationof Typesetting Gregorian chant
1059 * Contextos del canto gregoriano::
1060 * Claves de canto gregoriano::
1061 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1063 * Articulaciones del canto gregoriano::
1064 * Puntos de aumentación (morae)::
1065 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1068 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1069 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
1070 automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
1071 necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
1072 de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
1073 @code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
1074 similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
1075 ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
1076 ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
1082 Referencia de la notación:
1083 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1087 @node Contextos del canto gregoriano
1088 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1089 @translationof Gregorian chant contexts
1091 @cindex VaticanaVoiceContext
1092 @cindex VaticanaStaffContext
1094 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1095 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1096 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1097 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1098 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1099 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1100 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1102 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1103 \include "gregorian.ly"
1106 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1107 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1108 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1110 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1111 c' \divisioMinima \break
1112 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1113 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1115 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1116 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1124 @c TODO: nothing here yet ...
1127 @node Claves de canto gregoriano
1128 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1129 @translationof Gregorian clefs
1133 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1134 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1135 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1136 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1137 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1138 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1139 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1140 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1141 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1142 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1144 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1153 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1155 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1158 @lilypond[relative=1,notime]
1159 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1160 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1161 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1162 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1163 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1164 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1165 \clef "vaticana-do2"
1170 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1172 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1174 @lilypond[relative=1,notime]
1175 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1176 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1177 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1178 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1179 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1180 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1181 \clef "vaticana-fa2"
1186 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1188 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1191 @lilypond[relative=1,notime]
1192 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1193 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1194 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1195 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1196 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1197 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1198 \clef "medicaea-do2"
1203 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1205 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1207 @lilypond[relative=1,notime]
1208 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1209 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1210 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1211 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1212 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1213 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1214 \clef "medicaea-fa2"
1219 Clave de Do, estilo hufnagel
1221 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1224 @lilypond[relative=1,notime]
1225 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1226 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1227 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1228 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1229 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1230 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1231 \clef "hufnagel-do2"
1236 Clave de Fa, estilo hufnagel
1238 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1240 @lilypond[relative=1,notime]
1241 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1242 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1243 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1244 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1245 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1246 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1247 \clef "hufnagel-fa2"
1252 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1254 @code{hufnagel-do-fa}
1256 @lilypond[relative=1,notime]
1257 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1258 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1259 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1260 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1261 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1262 \clef "hufnagel-do-fa"
1271 Referencia de la notación:
1275 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1276 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1277 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1280 @cindex key signature
1282 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1284 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1288 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1289 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1293 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1297 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1302 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1303 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1304 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1306 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1307 @c {ancient-accidentals.ly}
1309 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1310 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1311 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1312 respectivamente; p.ej.:
1314 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1315 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1320 @rglos{key signature}.
1322 Referencia de la notación:
1324 @ref{Alteraciones accidentales},
1325 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1326 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1328 Referencia de funcionamiento interno:
1329 @rinternals{KeySignature}.
1333 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1334 @translationof Divisiones
1340 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1343 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1344 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1345 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1346 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1347 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1348 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1349 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
1350 @emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
1351 también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
1352 responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
1354 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1355 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1356 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1357 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1358 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1359 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1360 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1362 @lilypond[quote,ragged-right]
1363 \include "gregorian.ly"
1366 \context VaticanaVoice {
1367 \override TextScript #'padding = #3
1369 s^\markup { "divisio minima" }
1372 s^\markup { "divisio maior" }
1375 s^\markup { "divisio maxima" }
1379 s^\markup { "finalis" }
1382 s^\markup { "virgula" }
1385 s^\markup { "caesura" }
1399 @funindex \divisioMinima
1400 @code{\divisioMinima},
1401 @funindex \divisioMaior
1402 @code{\divisioMaior},
1403 @funindex \divisioMaxima
1404 @code{\divisioMaxima},
1414 Referencia de la notación:
1415 @ref{Marcas de respiración}.
1418 @file{ly/gregorian.ly}.
1421 @node Articulaciones del canto gregoriano
1422 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1423 @translationof Gregorian articulation signs
1425 @cindex articulaciones
1427 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1428 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
1429 articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
1430 notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1432 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1433 \include "gregorian.ly"
1435 \new VaticanaVoice {
1436 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1437 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1438 \override Script #'padding = #-0.1
1439 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1440 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1441 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1442 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1443 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1449 Referencia de la notación:
1450 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1452 Fragmentos de código:
1453 @rlsr{Ancient notation}.
1455 Referencia de funcionamiento interno:
1456 @rinternals{Episema},
1457 @rinternals{EpisemaEvent},
1458 @rinternals{Episema_engraver},
1459 @rinternals{Script},
1460 @rinternals{ScriptEvent},
1461 @rinternals{Script_engraver}.
1464 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1465 cabezas de nota correspondientes.
1468 @node Puntos de aumentación (morae)
1469 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1470 @translationof Augmentum dots (morae)
1472 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1473 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1474 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1475 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1476 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1477 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1478 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1479 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1480 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1482 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1483 \include "gregorian.ly"
1485 \new VaticanaVoice {
1486 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1493 Referencia de la notación:
1494 @ref{Marcas de respiración}.
1496 Referencia de funcionamiento interno:
1497 @rinternals{BreathingSign}.
1499 Fragmentos de código:
1500 @rlsr{Ancient notation}.
1503 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1504 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1505 @translationof Gregorian square neume ligatures
1507 @cindex Square neumes ligatures
1508 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1510 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1511 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1512 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1513 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1514 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1515 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1518 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1519 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1520 principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
1521 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
1522 los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1524 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1527 @item La forma de la cabeza
1528 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1529 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1534 @funindex \inclinatum
1538 @funindex \descendens
1540 @funindex \ascendens
1546 @funindex \deminutum
1553 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1554 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1555 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1556 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1557 las notas que se han de unir.
1560 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1561 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1562 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1563 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1569 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1570 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1571 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1572 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1573 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1574 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1575 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1577 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1578 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1584 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1585 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1586 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1587 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1588 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1589 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1590 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1591 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1592 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
1593 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1594 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1595 basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
1596 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1597 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1598 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1604 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1605 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1606 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1607 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1608 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1609 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1610 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1613 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1614 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1615 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1616 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1617 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1618 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1619 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
1620 @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
1626 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1627 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1628 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1629 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1630 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1631 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1633 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1634 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1635 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1636 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1637 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1638 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1639 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1640 número infinito de ligaduras distintas.
1642 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1643 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1644 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1645 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1646 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1648 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1649 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1650 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1651 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1652 marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
1653 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1656 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1657 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1658 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1659 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1660 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1661 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1662 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1663 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1667 @b{Neumas de una nota}
1669 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1672 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1676 @b{Código de LilyPond@*}
1681 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1682 \include "gregorian.ly"
1688 \layout { \neumeDemoLayout }}
1695 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1696 \include "gregorian.ly"
1702 \layout { \neumeDemoLayout }}
1705 @code{\[ \cavum b \]}
1709 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1710 \include "gregorian.ly"
1716 \layout { \neumeDemoLayout }}
1719 @code{\[ \linea b \]}
1722 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1724 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1725 \include "gregorian.ly"
1728 % Punctum Auctum Ascendens
1729 \[ \auctum \ascendens b \]
1731 \layout { \neumeDemoLayout }}
1734 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1737 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1739 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1740 \include "gregorian.ly"
1743 % Punctum Auctum Descendens
1744 \[ \auctum \descendens b \]
1746 \layout { \neumeDemoLayout }}
1749 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1752 @b{Punctum inclinatum}
1754 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1755 \include "gregorian.ly"
1758 % Punctum Inclinatum
1761 \layout { \neumeDemoLayout }}
1764 @code{\[ \inclinatum b \]}
1767 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1769 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1770 \include "gregorian.ly"
1773 % Punctum Inclinatum Auctum
1774 \[ \inclinatum \auctum b \]
1776 \layout { \neumeDemoLayout }}
1779 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1782 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1784 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1785 \include "gregorian.ly"
1788 % Punctum Inclinatum Parvum
1789 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1791 \layout { \neumeDemoLayout }}
1794 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1799 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1800 \include "gregorian.ly"
1806 \layout { \neumeDemoLayout }}
1813 @b{Ligaduras de dos notas}
1815 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1818 @b{Clivis vel Flexa}
1820 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1821 \include "gregorian.ly"
1827 \layout { \neumeDemoLayout }}
1830 @code{\[ b \flexa g \]}
1834 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1836 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1837 \include "gregorian.ly"
1840 % Clivis Aucta Descendens
1841 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1843 \layout { \neumeDemoLayout }}
1846 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1849 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1851 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1852 \include "gregorian.ly"
1855 % Clivis Aucta Ascendens
1856 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1858 \layout { \neumeDemoLayout }}
1861 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1866 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1867 \include "gregorian.ly"
1871 \[ b \flexa \deminutum g \]
1873 \layout { \neumeDemoLayout }}
1876 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1881 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1882 \include "gregorian.ly"
1888 \layout { \neumeDemoLayout }}
1891 @code{\[ g \pes b \]}
1894 @emph{Pes Auctus Descendens}
1896 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1897 \include "gregorian.ly"
1900 % Pes Auctus Descendens
1901 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1903 \layout { \neumeDemoLayout }}
1906 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1909 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1911 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1912 \include "gregorian.ly"
1915 % Pes Auctus Ascendens
1916 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1918 \layout { \neumeDemoLayout }}
1921 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1926 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1927 \include "gregorian.ly"
1931 \[ g \pes \deminutum b \]
1933 \layout { \neumeDemoLayout }}
1936 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1939 @emph{Pes Initio Debilis}
1941 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1942 \include "gregorian.ly"
1945 % Pes Initio Debilis
1946 \[ \deminutum g \pes b \]
1948 \layout { \neumeDemoLayout }}
1951 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1954 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1956 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1957 \include "gregorian.ly"
1960 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1961 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1963 \layout { \neumeDemoLayout }}
1966 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1971 @b{Ligaduras de varias notas}
1973 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1978 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1979 \include "gregorian.ly"
1983 \[ a \pes b \flexa g \]
1985 \layout { \neumeDemoLayout }}
1988 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1991 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1993 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1994 \include "gregorian.ly"
1997 % Torculus Auctus Descendens
1998 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2000 \layout { \neumeDemoLayout }}
2003 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2006 @emph{Torculus Deminutus}
2008 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2009 \include "gregorian.ly"
2012 % Torculus Deminutus
2013 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2015 \layout { \neumeDemoLayout }}
2018 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2021 @emph{Torculus Initio Debilis}
2023 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2024 \include "gregorian.ly"
2027 % Torculus Initio Debilis
2028 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2030 \layout { \neumeDemoLayout }}
2033 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2036 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2038 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2039 \include "gregorian.ly"
2042 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2043 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2045 \layout { \neumeDemoLayout }}
2048 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2051 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2053 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2054 \include "gregorian.ly"
2057 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2058 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2060 \layout { \neumeDemoLayout }}
2063 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2068 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2069 \include "gregorian.ly"
2073 \[ a \flexa g \pes b \]
2075 \layout { \neumeDemoLayout }}
2078 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2081 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2083 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2084 \include "gregorian.ly"
2087 % Porrectus Auctus Descendens
2088 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2090 \layout { \neumeDemoLayout }}
2093 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2096 @emph{Porrectus Deminutus}
2098 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2099 \include "gregorian.ly"
2102 % Porrectus Deminutus
2103 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2105 \layout { \neumeDemoLayout }}
2108 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2113 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2114 \include "gregorian.ly"
2118 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2120 \layout { \neumeDemoLayout }}
2123 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2126 @emph{Climacus Auctus}
2128 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2129 \include "gregorian.ly"
2133 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2135 \layout { \neumeDemoLayout }}
2138 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2141 @emph{Climacus Deminutus}
2143 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2144 \include "gregorian.ly"
2147 % Climacus Deminutus
2148 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2150 \layout { \neumeDemoLayout }}
2153 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2158 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2159 \include "gregorian.ly"
2163 \[ g \pes a \virga b \]
2165 \layout { \neumeDemoLayout }}
2168 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2171 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2173 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2174 \include "gregorian.ly"
2177 % Scandicus Auctus Descendens
2178 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2180 \layout { \neumeDemoLayout }}
2183 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2186 @emph{Scandicus Deminutus}
2188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2189 \include "gregorian.ly"
2192 % Scandicus Deminutus
2193 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2195 \layout { \neumeDemoLayout }}
2198 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2203 @b{Símbolos especiales}
2205 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2210 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2211 \include "gregorian.ly"
2215 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2217 \layout { \neumeDemoLayout }}
2220 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2223 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2225 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2226 \include "gregorian.ly"
2229 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2230 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2232 \layout { \neumeDemoLayout }}
2235 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2240 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2241 \include "gregorian.ly"
2247 \layout { \neumeDemoLayout }}
2250 @code{\[ \oriscus b \]}
2255 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2256 \include "gregorian.ly"
2260 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2262 \layout { \neumeDemoLayout }}
2265 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2268 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2270 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2271 \include "gregorian.ly"
2274 % Pes Quassus Auctus Descendens
2275 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2277 \layout { \neumeDemoLayout }}
2280 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2285 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2286 \include "gregorian.ly"
2290 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2292 \layout { \neumeDemoLayout }}
2295 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2298 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2300 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2301 \include "gregorian.ly"
2304 % Salicus Auctus Descendens
2305 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2307 \layout { \neumeDemoLayout }}
2310 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2315 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2316 \include "gregorian.ly"
2322 \layout { \neumeDemoLayout }}
2325 @code{\[ \stropha b \]}
2328 @emph{Stropha Aucta}
2330 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2331 \include "gregorian.ly"
2335 \[ \stropha \auctum b \]
2337 \layout { \neumeDemoLayout }}
2340 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2345 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2346 \include "gregorian.ly"
2350 \[ \stropha b \stropha b \]
2352 \layout { \neumeDemoLayout }}
2355 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2360 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2361 \include "gregorian.ly"
2365 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2367 \layout { \neumeDemoLayout }}
2370 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2375 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2376 \include "gregorian.ly"
2380 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2382 \layout { \neumeDemoLayout }
2386 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2392 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2397 @funindex \inclinatum
2401 @funindex \descendens
2403 @funindex \ascendens
2409 @funindex \deminutum
2417 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2418 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2419 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2424 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2425 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2426 descendente, respectivamente.
2428 @funindex \augmentum
2430 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2437 Referencia de la notación:
2438 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2439 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2443 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2444 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2445 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2446 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2448 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2449 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2450 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2453 @node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2454 @subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2455 @translationof Typesetting Kievan square notation
2458 * Contextos del canto kievano::
2459 * Claves del canto kievano::
2460 * Cabeza de las notas kievanas::
2461 * Alteraciones accidentales del canto kievano::
2462 * Líneas divisorias del canto kievano::
2465 @node Contextos del canto kievano
2466 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
2467 @translationof Kievan contexts
2469 @cindex KievanVoiceContext
2470 @cindex KievanStaffContext
2472 De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
2473 pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
2474 @code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación cuadrada.
2475 Estos contextos inician todas las propiedades de contexto necesarias a
2476 sus valores adecuados, de manera que pueda ponerse manos a la obra
2477 inmediatamente con la introducción del propio canto:
2479 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2482 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2484 c4 c c c c2 b,\longa
2487 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2488 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2496 @rglos{kievan notation}.
2499 LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo sinodal,
2500 tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro Sínodo Ruso
2501 en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la Casa de
2502 Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no contempla las
2503 formas anteriores (menos corrientes) de notación kievana que se usaban
2504 en Galicia para la notación del canto llano ruso.
2506 @node Claves del canto kievano
2507 @unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
2508 @translationof Kievan clefs
2511 En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
2512 Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
2514 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2516 \override NoteHead #'style = #'kievan
2522 @rglos{kievan notation},
2525 Referencia de la notación:
2528 @node Cabeza de las notas kievanas
2529 @unnumberedsubsubsec Cabeza de las notas kievanas
2530 @translationof Kievan note heads
2532 @cindex cabezas de nota antiguas
2534 Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el estilo
2535 apropiado para la forma de la cabeza de las notas. Se consigue
2536 mediante el establecimiento de la propiedad @code{style} del objeto
2537 @code{NoteHead} al valor @code{kievan}.
2539 La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una pieza
2540 musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al valor
2541 @code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada para indicar
2542 la entonación de varias sílabas sobre una sola nota, se puede
2543 seleccionar estableciendo la duración al valor @code{\breve}. El
2544 siguiente ejemplo muestra las diversas formas de la cabeza de las
2545 notas del canto kievano:
2547 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2550 \override NoteHead #'style = #'kievan
2551 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2556 @rglos{kievan notation},
2559 Referencia de la notación:
2560 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2563 LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma de
2564 una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo, cuando
2565 se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es preceptivo que
2566 las plicas estén orientadas en la misma dirección dentro de un
2567 melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la propiedad
2568 @code{direction} del objeto @code{Stem}.
2570 @node Alteraciones accidentales del canto kievano
2571 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
2572 @translationof Kievan accidentals
2574 @cindex alteraciones accidentales
2576 El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
2577 selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
2578 @code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
2579 sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No esiste
2580 el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se
2581 utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más
2582 antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad.
2584 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2586 \override NoteHead #'style = #'kievan
2587 \override Accidental #'glyph-name-alist =
2588 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2594 @rglos{kievan notation},
2597 Referencia de la notación:
2598 @ref{Alteraciones accidentales},
2599 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
2600 @ref{La tipografía Feta}.
2602 @node Líneas divisorias del canto kievano
2603 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
2604 @translationof Kievan bar line
2606 Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de
2607 notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del
2608 canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "kievan"}.
2610 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2612 \override NoteHead #'style = #'kievan
2617 @ref{Barras de compás},
2618 @ref{La tipografía Feta}.
2620 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2621 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2622 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2626 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2627 * Transcripción de canto gregoriano::
2628 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2629 * Marcado editorial::
2632 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2633 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2634 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2635 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2636 ellos están los siguientes:
2639 @item cómo hacer incipits
2640 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2641 las transcripciones modernas de música mensural;
2642 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2643 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2645 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2646 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2651 @unnumberedsubsubsec Incipits
2652 @translationof Incipits
2657 @c ... and reference to other sections ...
2660 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2661 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2662 @translationof Mensurstriche layout
2664 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2665 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2666 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2667 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2668 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2669 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2670 proporcionan las barras de compás.
2673 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2674 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2678 @c ... and reference to other sections ...
2681 @node Transcripción de canto gregoriano
2682 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2683 @translationof Transcribing Gregorian chant
2685 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2686 ciertos trucos sencillos.
2688 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2689 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2696 \remove "Stem_engraver"
2701 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2702 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2703 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2704 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2705 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2706 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2707 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
2708 plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
2709 @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2711 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2713 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2714 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2715 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2716 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2719 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2720 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2722 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2723 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2724 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2725 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2726 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2728 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2729 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2730 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2731 sola sílaba alineada por la izquierda:
2733 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2734 \include "gregorian.ly"
2735 chant = \relative c' {
2737 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2738 c\breve c4 c f, f \finalis
2741 verba = \lyricmode {
2742 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2743 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2744 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2745 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2749 \new Voice = "melody" \chant
2750 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2755 \remove "Time_signature_engraver"
2756 \remove "Bar_engraver"
2757 \override Stem #'transparent = ##t
2758 \override Flag #'transparent = ##t
2764 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2765 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2766 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2770 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2771 \include "gregorian.ly"
2772 chant = \relative c' {
2774 \set Score.timing = ##f
2775 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2776 \revert NoteHead #'transparent
2777 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2778 \override Stem #'transparent = ##t
2779 \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2780 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2781 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2784 verba = \lyricmode {
2785 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2786 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2791 \new Voice = "melody" \chant
2792 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2797 \remove "Time_signature_engraver"
2798 \override BarLine #'transparent = ##t
2799 \override Stem #'transparent = ##t
2800 \override Flag #'transparent = ##t
2806 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2807 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2808 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2809 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2810 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2811 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2812 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2813 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2814 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2815 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2816 del original, en notación moderna.
2818 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2819 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2820 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
2821 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2822 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2823 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2826 @lilypond[verbatim,quote]
2827 spiritus = \relative c' {
2829 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2830 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2831 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2832 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2835 spirLyr = \lyricmode {
2836 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2837 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2842 \new Voice = "chant" \spiritus
2843 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2848 \remove "Time_signature_engraver"
2849 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2850 \override Stem #'transparent = ##t
2851 \override Flag #'transparent = ##t
2852 \override Beam #'transparent = ##t
2853 \override BarLine #'transparent = ##t
2854 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2860 @c extract from 1.6.1.1
2863 @c ... and reference to other sections ...
2866 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2867 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2868 @translationof Ancient and modern from one source
2871 @c Here among others the snippets about reducing note length
2875 @c ... and reference to other sections ...
2878 @node Marcado editorial
2879 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2880 @translationof Editorial markings
2883 @c @node Baroque rhythmic notation
2884 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2888 @c Add example of white note heads:
2889 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2890 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2891 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2893 @c TODO Add example of this:
2894 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2895 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2896 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2897 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2904 @c ... and reference to other sections ...