1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: bb3052f000e2e511369bec5e15361e0a5c3c8b9f
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use either
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
19 Don't use any other relative=X commands.
21 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
22 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
23 until we get to the Basic notation chapter.
25 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
26 portions of the tutorial.
31 @node Notación corriente
32 @chapter Notación corriente
33 @translationof Common notation
35 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
36 notación musical común, como continuación al material que está en el
40 * Notación en un solo pentagrama::
41 * Varias notas a la vez::
47 @node Notación en un solo pentagrama
48 @section Notación en un solo pentagrama
49 @translationof Single staff notation
51 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música a
52 una voz sobre un pentagrama único.
55 * Comprobaciones de compás::
56 * Alteraciones accidentales y armaduras::
57 * Ligaduras de unión y de expresión::
58 * Articulaciones y matices dinámicos::
60 * Barras automáticas y manuales::
61 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
65 @node Comprobaciones de compás
66 @subsection Comprobaciones de compás
67 @translationof Bar checks
69 Aunque no es estrictamente necesario, es coneniente utilizar
70 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
71 indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se introducen
72 mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr - 1 en el
73 teclado español). Con las comprobaciones de compás, el programa puede
74 verificar que hemos introducido las duraciones que completan los
75 compases correctamente. Las comprobaciones de compás también hacen
76 que el código de entrada sea más fácil de leer, porque ayudan a
77 organizar el material.
79 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
80 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
84 Referencia de la notación:
85 @ruser{Comprobación de compás y de número de compás}.
88 @node Alteraciones accidentales y armaduras
89 @subsection Alteraciones accidentales y armaduras
90 @translationof Accidentals and key signatures
93 @warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
94 por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
95 que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
96 familiarizado con la teoría musical!}
98 @subheading Alteraciones accidentales
100 @cindex accidentales, alteraciones
102 @cindex alteraciones y armaduras
104 @cindex doble sostenido
105 @cindex sostenido, doble
118 @rglos{double sharp},
122 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
123 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
124 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
125 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se
126 deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas
127 nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar
128 otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
129 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}.
131 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
132 cis4 ees fisis, aeses
135 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
136 @subheading Armaduras
138 @cindex tonalidad, armadura de
142 @cindex alteraciones y armadura
143 @cindex contenido frente a presentación
144 @cindex presentación frente a contenido
154 @rglos{key signature},
158 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
159 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
162 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
171 @subheading Advertencia: armaduras y alturas
175 @rglos{key signature},
180 @rglos{transposition}.
182 Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración
183 accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la
184 tonalidad}. La armadura solamente afecta a las alteraciones
185 @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta funcionalidad suele
186 confundir a los que están empezando con el programa, por ello
187 permítanos explicarla en detalle.
189 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
190 presentación. La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o
191 @notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto
192 es contenido musical. Si una alteración (un signo @emph{impreso} de
193 bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota
194 correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es
195 algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se
196 imprimen automáticamente según dichas reglas. Las alturas de las
197 notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán
198 automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
200 En el siguiente ejemplo:
202 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
208 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
209 debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el archivoo
212 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
213 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
214 Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
215 alteración accidental:
217 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
222 Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si
223 estuvises tocando un piano, ¿qué tecla pulsaría? Si se tratase de una
224 tecla negra, entonces ¡@emph{tiene que} añadir @code{-is} ó @code{-es}
225 al nombre de la nota!
227 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
228 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
229 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se pueden
230 imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
231 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
232 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
237 Referencia de la notación:
238 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
239 @ruser{Alteraciones accidentales},
240 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
241 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
247 @node Ligaduras de unión y de expresión
248 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
249 @translationof Ties and slurs
251 @cindex ligadura de unión
252 @cindex ligadura de expresión
253 @cindex ligadura de fraseo
254 @cindex fraseo, ligadura de
260 @subheading Ligaduras de unión
265 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
266 tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
268 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
269 g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
272 @subheading Ligaduras de expresión
277 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
278 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante
279 @code{(} y @code{)} respectivamente.
281 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
282 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
285 @subheading Ligaduras de fraseo
291 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
292 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
293 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
294 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
298 g4\( g8( a) b( c) b4\)
303 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
304 @subheading Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
307 @rglos{articulation},
311 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura de
312 unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de unión)
313 sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede
314 utilizar sobre parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión
315 indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
316 sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión
317 se pueden anidar unas dentro de otras.
319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
325 Referencia de la notación:
326 @ruser{Ligaduras de unión},
327 @ruser{Ligaduras de expresión},
328 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
331 @node Articulaciones y matices dinámicos
332 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
333 @translationof Articulation and dynamics
335 @subheading Articulaciones
342 @rglos{articulation}.
344 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
345 notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
347 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
352 @subheading Digitaciones
362 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
363 nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
365 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
369 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
370 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
371 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
372 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
373 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
376 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
379 @subheading Matices dinámicos
381 @cindex dinámica, indicaciones de
404 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
405 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
407 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
411 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
412 órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como
413 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
414 puede usar la instrucción @code{\!}:
416 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
422 Referencia de la notación:
423 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
424 @ruser{Indicaciones de digitación},
425 @ruser{Matices dinámicos}.
429 @subsection Añadir texto
430 @translationof Adding text
432 @cindex texto, añadir
439 Es posible añadir texto a la partitura:
441 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
445 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
448 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
449 c2^\markup { \bold espr }
451 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
457 Referencia de la notación:
458 @ruser{Escritura del texto}.
461 @node Barras automáticas y manuales
462 @subsection Barras automáticas y manuales
463 @translationof Automatic and manual beams
465 @cindex barras de corchea
467 @cindex automáticas, barras
468 @cindex manuales, barras
469 @cindex barras automáticas
470 @cindex barras manuales
475 @funindex \autoBeamOff
476 @funindex autoBeamOff
477 @funindex \autoBeamOn
483 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
485 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
486 a8 ais d ees r d c16 b a8
489 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
490 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
493 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
494 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
497 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
498 sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
499 para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
501 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
510 Referencia de la notación:
511 @ruser{Barras automáticas},
512 @ruser{Barras manuales}.
515 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
516 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
517 @translationof Advanced rhythmic commands
519 @subheading Compás parcial
522 @cindex compás parcial
530 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
531 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una
532 anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
534 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
539 @subheading Grupos especiales
541 @cindex grupos especiales
551 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra clave
552 @code{\times}. Requiere dos argumentos: una fracción y un fragmento
553 de música. La duración del fragmento de música se multiplica por la
554 fracción. Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración
555 expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3:
557 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
558 \times 2/3 { f8 g a }
559 \times 2/3 { c8 r c }
560 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
564 @subheading Notas de adorno
566 @cindex notas de adorno
572 @funindex \acciaccatura
573 @funindex acciaccatura
574 @funindex \appoggiatura
575 @funindex acciaccatura
579 @rglos{acciaccatura},
580 @rglos{appoggiatura}.
582 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
583 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
584 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
587 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
588 c2 \grace { a32[ b] } c2 |
589 c2 \appoggiatura b16 c2 |
590 c2 \acciaccatura b16 c2 |
595 Referencia de la notación:
596 @ruser{Notas de adorno},
597 @ruser{Grupos especiales},
601 @node Varias notas a la vez
602 @section Varias notas a la vez
603 @translationof Multiple notes at once
605 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
606 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
607 (p.ej. piano) y acordes.
609 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener
610 más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza musical.
611 La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más
612 de una voz en el mismo pentagrama.
615 * Explicación de las expresiones musicales::
616 * Varios pentagramas::
617 * Grupos de pentagramas::
618 * Combinar notas para formar acordes::
619 * Polifonía en un solo pentagrama::
623 @node Explicación de las expresiones musicales
624 @subsection Explicación de las expresiones musicales
625 @translationof Music expressions explained
627 @cindex musical, expresión
628 @cindex expresión musical
629 @cindex compuesta, expresión musical
630 @cindex musical, expresión, compuesta
632 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
633 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión
636 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
640 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
641 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión
642 musical compuesta con dos notas:
644 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
648 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro
649 de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
650 cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión
653 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
657 @subheading Analogía: expresiones matemáticas
659 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
660 grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se
661 llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que se
662 pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios.
672 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
675 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
676 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
677 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
678 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
679 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
680 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
681 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
684 @subheading Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
686 @cindex varios pentagramas
687 @cindex pentagramas, varios
689 @cindex combinar expresiones en paralelo
690 @cindex paralelas, expresiones
691 @cindex expresiones paralelas
692 @cindex relativo, modo, música simultánea y
693 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
694 @cindex simultánea, música, modo relativo y
695 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
704 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}. Para
705 introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos
706 es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar que dos
707 voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente introduzca
708 una combinación simultánea de expresiones musicales. Una expresión
709 musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de
710 @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada
711 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
714 @lilypond[verbatim,quote]
724 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada
725 con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco)
726 espacio haya al comienzo de una línea, pero el establecimiento de
727 márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo
728 hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
730 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
731 entrada, no relativa a la @code{c''} dentro de la instrucción inicial
732 @code{@bs{}\relative}.}
735 @subheading Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
737 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
738 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
739 hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
740 pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión compleja,
741 pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
744 @lilypond[verbatim,quote]
747 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
751 @node Varios pentagramas
752 @subsection Varios pentagramas
753 @translationof Multiple staves
755 @cindex varios pentagramas
756 @cindex pentagramas, varios
758 @cindex contexto de notación
759 @cindex notación, contexto de
771 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones musicales},
772 los archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de
773 expresiones musicales. Si la partitura comienza con expresiones
774 musicales simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo
775 es más fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas
778 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
779 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes
780 de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
781 con @code{<<} y @code{>>}:
783 @lilypond[verbatim,quote]
786 \new Staff { \clef "treble" c4 }
787 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
792 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un
793 contexto de notación es un entorno dentro del que se interpretan los
794 acontecimientos musicales (como las notas o las instrucciones
795 @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales contextos de notación se
796 crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor marcar
797 los contextos de forma explícita.
799 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
800 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics}
801 se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames} imprime los
802 nombres de los acordes.
804 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
805 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante al
806 signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
807 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
809 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
810 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
811 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
812 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
813 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
814 partituras polirrítmicas.
816 @lilypond[verbatim,quote]
819 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
820 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
825 @node Grupos de pentagramas
826 @subsection Grupos de pentagramas
827 @translationof Staff groups
829 @cindex sistema de piano
830 @cindex piano, sistema de
831 @cindex sistema de coro
832 @cindex coro, sistema de
833 @cindex grupo de pentagramas
834 @cindex pentagramas, grupo de
843 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
844 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
845 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
846 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
847 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
856 He aquí un pequeño ejemplo:
858 @lilypond[verbatim,quote]
861 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
862 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
867 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
868 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
869 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
870 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto,
871 que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
872 de las líneas divisorias.
876 Referencia de la notación:
877 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
878 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
881 @node Combinar notas para formar acordes
882 @subsection Combinar notas para formar acordes
883 @translationof Combining notes into chords
886 @cindex duraciones de notas en acordes
895 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
896 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
897 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal de
898 indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
899 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
900 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
904 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
908 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
909 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
910 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
911 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
912 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
915 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
916 r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2 |
917 r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!) |
921 @node Polifonía en un solo pentagrama
922 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
923 @translationof Single staff polyphony
927 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
928 @cindex único, polifonía en pentagrama
929 @cindex separador, silencio
930 @cindex silencio separador
932 @funindex << ... \\ ... >>
937 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
938 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a presentarlos
939 en este momento. En su lugar, las secciones siguientes presentan
940 estos conceptos y los explican en profundidad.
943 Manual de aprendizaje:
944 @ref{Las voces contienen música}.
946 Referencia de la notación:
947 @ruser{Notas simultáneas}.
954 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
958 * Elaborar canciones sencillas::
959 * Alineación de la letra a una melodía::
960 * Letra en varios pentagramas::
964 @node Elaborar canciones sencillas
965 @subsection Elaborar canciones sencillas
966 @translationof Setting simple songs
977 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
978 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
980 @lilypond[verbatim,quote]
984 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
988 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas
989 con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando
990 cada sílaba mediante un espacio.
992 @lilypond[verbatim,quote]
997 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1000 Girls and boys come | out to play,
1005 Observe las llaves rodeando tanto la música como la letra. Es
1006 esencial que la última sílaba esté separada de la llave de cierre por
1007 un silencio o línea en blanco, pues en caso contrario se tomará como
1008 parte de la sílaba, dando lugar a un extraño error, véase
1009 @rprogram{Apparent error in ../ly/init.ly}.
1012 ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero
1013 para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
1015 @node Alineación de la letra a una melodía
1016 @subsection Alineación de la letra a una melodía
1017 @translationof Aligning lyrics to a melody
1020 @cindex línea de extensión
1023 @cindex letra, alineación de
1024 @cindex alineación de la letra
1025 @cindex letra, palabras polisílabas
1026 @cindex palabras polisílabas en la letra
1030 @rglos{extender line}.
1032 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth
1033 shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1035 @lilypond[verbatim,quote]
1040 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1041 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1044 Girls and boys come | out to play,
1045 The | moon doth shine as | bright as day; |
1050 Si compilamos el código del ejemplo anterior, veremos algunos mensajes
1051 de advertencia sobre la consola:
1054 song.ly:12:29: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 5/8
1055 The | moon doth shine as
1057 song.ly:12:46: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 3/8
1058 The | moon doth shine as | bright as day;
1062 Éste es un buen ejemplo de la utilidad de las comprobaciones de
1063 compás. Ahora, si miramos la música, podemos observar que la letra
1064 adicional no se alinea correctamente con las notas. La palabra
1065 @q{shine} se debe cantar sobre dos notas, no una. Esto se conoce como
1066 @notation{melisma}, una sílaba única que se canta sobre más de una
1067 nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre
1068 varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de
1069 expresión sobre ellas (véase @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
1071 @lilypond[verbatim,quote]
1076 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1077 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1080 Girls and boys come | out to play,
1081 The | moon doth shine as | bright as day; |
1086 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado
1087 automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no
1088 parece correcto. Podemos remediarlo insertando instrucciones de
1089 barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más
1090 detalles consulte @ref{Barras automáticas y manuales}.
1092 @lilypond[verbatim,quote]
1097 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1098 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1101 Girls and boys come | out to play,
1102 The | moon doth shine as | bright as day; |
1107 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1108 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1109 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1112 @lilypond[verbatim,quote]
1117 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1118 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1121 Girls and boys come | out to play,
1122 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1127 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1128 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la
1129 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1130 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1131 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases
1132 del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:
1134 @lilypond[verbatim,quote]
1139 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1140 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1144 am | laid __ in | earth,
1149 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1150 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo general
1151 a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos entre las
1152 sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos guiones, con
1153 el resultado de un guión corto centrado entre las sílabas.
1154 Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto y todo lo que
1155 hemos aprendido hasta el momento acerca de la alineación de la letra a
1158 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1159 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1160 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1166 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1170 A -- | way in a __ | man -- ger,
1171 no __ | crib for a | bed, __
1176 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1177 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1178 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1179 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1180 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1181 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1182 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1183 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1185 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1186 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1187 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1193 c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1196 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1203 Referencia de la notación:
1204 @ruser{Música vocal}.
1207 @node Letra en varios pentagramas
1208 @subsection Letra en varios pentagramas
1209 @translationof Lyrics to multiple staves
1211 @cindex letra y varios pentagramas
1212 @cindex varios pentagramas y letra
1214 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1215 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1216 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1218 @lilypond[verbatim,quote]
1224 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
1227 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1233 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1236 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1242 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo
1243 ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de
1244 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
1245 tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1249 Referencia de la notación:
1250 @ruser{Música vocal}.
1253 @node Retoques finales
1254 @section Retoques finales
1255 @translationof Final touches
1257 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar los
1258 toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto
1262 * Organizar las piezas mediante variables::
1264 * Nombres de nota absolutos::
1265 * Más allá del tutorial::
1269 @node Organizar las piezas mediante variables
1270 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1271 @translationof Organizing pieces with variables
1274 @cindex variables, definir
1275 @cindex identificadores
1277 @cindex asignación de variables
1278 @cindex uso de las variables
1279 @cindex variables, uso de
1280 @cindex variables, caracteres permitidos en
1281 @cindex caracteres permitidos en variables
1283 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1284 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1285 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de
1286 entrada pueden volverse muy propensos a la confusión. Podemos reducir
1287 esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1289 Con las variables (también conocidas como identificadores o macros),
1290 podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una variable se
1291 asigna de la manera siguiente:
1294 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1297 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede
1298 usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
1299 (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond).
1301 @lilypond[verbatim,quote]
1302 violin = \new Staff {
1308 cello = \new Staff {
1324 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
1325 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.
1327 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión musical
1328 principal, pero se pueden usar tantas veces como se quiera, en
1329 cualquier lugar, una vez que han sido definidas. Incluso se pueden
1330 usar dentro de la definición de otra variable, proporcionando una vía
1331 para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
1334 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1335 tresilloA = \times 2/3 { c,8 e g }
1336 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1343 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1344 del código de entrada. Por ejemplo,
1349 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1352 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en distintos
1353 lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores:
1369 @node Añadir títulos
1370 @subsection Añadir títulos
1371 @translationof Adding titles
1375 @cindex bloque de cabeceras
1380 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
1381 escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la
1382 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se
1383 sitúa por debajo del número de versión.
1386 \version @w{"@version{}"}
1395 @dots{} música @dots{}
1399 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1400 encima de la música. Puede obtener más información sobre los títulos
1401 en @ruser{Crear títulos}.
1404 @node Nombres de nota absolutos
1405 @subsection Nombres de nota absolutos
1406 @translationof Absolute note names
1408 @cindex notas, nombres de
1409 @cindex notas, nombres absolutos de
1410 @cindex absoluto, modo
1411 @cindex absolutos, valores de altura
1412 @cindex alturas, valores absolutos de
1413 @cindex absolutos, nombres de nota
1415 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
1416 las alturas. Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte
1417 de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo
1420 Si omite el @code{\relative}, LilyPond tratará todas las alturas como
1421 valores absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do central,
1422 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
1423 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
1424 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1426 @lilypond[verbatim,quote]
1434 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
1436 @lilypond[verbatim,quote]
1451 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
1452 gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de
1455 @lilypond[verbatim,quote]
1459 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1460 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1464 Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será
1465 origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo
1466 anterior es mucho más fácil de leer:
1468 @lilypond[verbatim,quote]
1472 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1473 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1477 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1478 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio (muchas
1479 notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja en el modo
1480 absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco será tan fácil
1483 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1484 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1485 archivos de LilyPond generados por ordenador.
1489 @node Más allá del tutorial
1490 @subsection Más allá del tutorial
1491 @translationof After the tutorial
1493 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o
1494 dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en
1495 @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1496 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la
1497 Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}. Si
1498 quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está
1499 cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1502 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual
1503 de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por
1504 leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de Aprendizaje
1505 da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond.
1506 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
1507 adquirido más experiencia.
1509 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un
1510 apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones,
1511 que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas
1512 referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de
1513 aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir
1514 las referencias cruzadas para obtener más información.
1516 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Panorámica de
1517 los manuales}. Existe una gran cantidad de información sobre
1518 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben
1519 exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco minutos en
1520 leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración
1521 buscando en el sitio equivocado!