Documentation/de/user/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.51"
  10
  11 @node Simultaneous notes
  12 @section Simultaneous notes
  13
  14 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
  15
  16 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  17 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  18 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  19 von mehr als einer Stimme pro System.
  20
  21 @menu
  22 * Single voice::
  23 * Multiple voices::
  24 @end menu
  25
  26
  27 @node Single voice
  28 @subsection Single voice
  29
  30 @menu
  31 * Chords::
  32 * Clusters::
  33 @end menu
  34
  35 @node Chords
  36 @unnumberedsubsubsec Chords
  37
  38 @cindex Akkorde
  39
  40 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  41 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>} gesetzt werden.
  42 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei
  43 einfachen Noten.
  44
  45
  46 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
  47 <c e g>4 <c>8
  48 @end lilypond
  49
  50 Siehe @ref{Chord notation} für mehr Information.
  51
  52
  53 @node Clusters
  54 @unnumberedsubsubsec Clusters
  55
  56 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
  57
  58
  59 @node Multiple voices
  60 @subsection Multiple voices
  61
  62 @menu
  63 * Basic polyphony::
  64 * Explicitly instantiating voices::
  65 * Collision Resolution::
  66 * Automatic part combining::
  67 * Writing music in parallel::
  68 @end menu
  69
  70 @node Basic polyphony
  71 @unnumberedsubsubsec Basic polyphony
  72
  73 @cindex Mehrstimmigkeit
  74 @cindex Polyphonie
  75
  76 Die einfachste Weise, Abschnitte mit mehr als einer Stimme pro
  77 Notensystem zu notieren, ist es, jede Stimme als eine
  78 Sequenz zu notieren (innerhalb der Klammern @code{@{...@}})
  79 und dann die beiden Klammer simultan zu kombinieren, indem
  80 sie mit @code{\\} getrennt werden.
  81
  82 @funindex \\
  83
  84 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
  85 \new Staff \relative c' {
  86   c16 d e f
  87   <<
  88     { g4 f e | d2 e2 } \\
  89     { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
  90     { s2. | s4 b4 c2 }
  91   >>
  92 }
  93 @end lilypond
  94
  95 Dieser Trenner veranlasst, dass Stimmen (@rinternals{Voice})
  96 -Kontexte@footnote{Polyphone Stimmen werden in anderen
  97 Programmen teilweise als @qq{layers} (Schichten) bezeichnet.}
  98 @cindex Layers
  99 angelegt werden. Sie tragen die Namen @code{"1"}, @code{"2"}
 100 usw. In jedem dieser Kontexte wird die Richtung von Bögen,
 101 Hälsen usw. entsprechend angepasst.
 102
 103 Diese Stimmen sind alle unabhängig von der Stimme, in der die
 104 Noten außerhalb der @code{<< \\ >>}-Konstruktion notiert sind.
 105 Das sollte man berücksichtigen, wenn man auf Stimmen-Ebene
 106 Veränderungen vornimmt. Das bedeutet gleichzeitig auch, dass
 107 Legato- und Bindebögen nicht in eine @code{<< \\ >>}-Umgebung
 108 hinein- noch aus hier hinaus ragen können. Die parallelen
 109 Notenabschnitte aus unterschiedlichen @code{<< \\ >>}-Umgebungen
 110 hingegen gehören der gleichen Stimme an. Hier noch einmal das
 111 gleiche Beispiel mit unterschiedlichen Notenköpfen und Farben
 112 für jede Stimme.
 113 Die Veränderung der Notenköpfe in der Hauptstimme hat keine
 114 Auswirkung auf die Stimmen innerhalb der  @code{<< \\ >>}-Umgebungen,
 115 und die Veränderung der Notenköpfe für die untere Stimme setzt
 116 sich fort in der zweiten  @code{<< \\ >>}-Umgebung. Hier ist auch
 117 eine Noten über die Taktgrenze hinweg an die untere Stimme der
 118 zweiten Polyphonie-Umgebung angebunden.
 119
 120 @cindex Notenköpfe, Stile
 121
 122 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 123 \new Staff \relative c' {
 124   \override NoteHead #'style = #'cross
 125   \override NoteHead #'color = #red
 126   c16 d e f
 127   <<
 128     { g4 f e } \\
 129     { \override NoteHead #'style = #'triangle
 130       \override NoteHead #'color = #blue
 131     r8 e4 d c8 ~ }
 132   >> |
 133   <<
 134     { d2 e2 } \\
 135     { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
 136     { \override NoteHead #'style = #'slash
 137       \override NoteHead #'color = #green
 138       s4 b4 c2 }
 139   >>
 140 }
 141 @end lilypond
 142
 143 Polyphonie verändert nicht das Verhältnis der Noten
 144 innerhalb einer @code{\relative @{ @}}-Umgebung.
 145 Jede Note wird weiterhin errechnet aus der direkt
 146 vorhergehenden.
 147
 148 @example
 149 \relative @{ NoteA << NoteB \\ NoteC >> NoteD @}
 150 @end example
 151
 152 @code{NoteC} ist relativ zu @code{NoteB}, nicht @code{NoteA};
 153 @code{NoteD} ist relativ zu @code{NoteC}, nicht @code{NoteB} oder
 154 @code{NoteA}.
 155
 156
 157 @node Explicitly instantiating voices
 158 @unnumberedsubsubsec Explicitly instantiating voices
 159
 160 @rinternals{Voice}-Kontexte können auch manuell innerhalb
 161 eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen
 162 @code{\voiceOne} bis hin zu @code{\voiceFour} kann jeder Stimme
 163 entsprechendes Verhalten von vertikaler Verschiebung und Richtung
 164 von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden.
 165
 166 Genauer gesagt,
 167 @example
 168 << \upper \\ \lower >>
 169 @end example
 170
 171 @noindent
 172 entspricht
 173
 174 @example
 175 <<
 176   \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
 177   \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
 178 >>
 179 @end example
 180
 181 Der @code{\voiceXXX}-Befehl setzt die Richtung von Hälsen,
 182 Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen.
 183  @code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte
 184  nach oben zeigen,
 185  @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour}
 186 dagegen lassen sie abwärts zeigen. Der Befehl
 187 @code{\oneVoice} stellt wieder auf das normale Verhalten um.
 188
 189 Ein Ausdruck, der direkt innerhalb einer @code{<< >>}-Umgebung
 190 auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche
 191 Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also
 192 eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die
 193 farbigen Kreuz-Notenköpfe zeigen, dass die Hauptstimme sich jetzt in
 194 einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet.
 195
 196 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 197 \new Staff \relative c' {
 198   \override NoteHead #'style = #'cross
 199   \override NoteHead #'color = #red
 200   c16 d e f
 201   \voiceOne
 202   <<
 203     { g4 f e | d2 e2 }
 204     \new Voice="1" { \voiceTwo
 205       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 206       \oneVoice
 207     }
 208     \new Voice { \voiceThree
 209       s2. | s4 b4 c2
 210       \oneVoice
 211     }
 212   >>
 213   \oneVoice
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 Und mit der richtigen Definition der Stimmen kann die Melodie auch
 218 übergebunden werden.
 219
 220 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 221 \new Staff \relative c' {
 222   c16^( d e f
 223   \voiceOne
 224   <<
 225     { g4 f e | d2 e2) }
 226     \context Voice="1" { \voiceTwo
 227       r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
 228       \oneVoice
 229     }
 230     \new Voice { \voiceThree
 231       s2. s4 b4 c2
 232       \oneVoice
 233     }
 234   >>
 235   \oneVoice
 236 }
 237 @end lilypond
 238
 239 Indem man den @code{\\}-Trenner vermeidet, gelingt es auch, mehrstimmige
 240 Abschnitte ineinander zu schachteln, was in manchen Fällen die bessere
 241 und natürlichere Lösung sein kann.
 242
 243 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 244 \new Staff \relative c' {
 245   c16^( d e f
 246   \voiceOne
 247   <<
 248     { g4 f e | d2 e2) }
 249     \context Voice="1" { \voiceTwo
 250       r8 e4 d c8 ~ |
 251       <<
 252         {c8 b16 a b8 g ~ g2}
 253         \new Voice { \voiceThree
 254           s4 b4 c2
 255           \oneVoice
 256         }
 257       >>
 258     \oneVoice
 259     }
 260   >>
 261   \oneVoice
 262 }
 263 @end lilypond
 264
 265 In manchen Fällen von sehr komplexer polyphoner Musik können noch
 266 mehr Stimmen benötigt werden, um Zusammenstöße zwischen Noten zu
 267 vermeiden. Zusätzliche Stimmen werden durch einen neuen Bezeichner
 268 erstellt, wie das nächste Beispiel zeigt.
 269
 270 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 271 voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
 272
 273 \relative c''' <<
 274   { \voiceOne g4 ~  \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
 275   { \voiceThree  b4} \\
 276   { \voiceFive d,} \\
 277   { \voiceTwo g,}
 278 >>
 279 @end lilypond
 280
 281
 282 @node Collision Resolution
 283 @unnumberedsubsubsec Collision Resolution
 284
 285 Normalerweise werden Notenköpfe mit einer unterschiedlichen Anzahl
 286 von Punktierungen nicht verschmolzen, aber wenn die Objekt-Eigenschaft
 287  @code{merge-differently-dotted} in ein
 288 Notenkollisions (@rinternals{NoteCollision})-Objekt gesetzt wird,
 289 werden sie zusammengefasst.
 290
 291 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
 292 \new Voice << {
 293   g8 g8
 294   \override Staff.NoteCollision
 295     #'merge-differently-dotted = ##t
 296   g8 g8
 297 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
 298 @end lilypond
 299
 300 Auf gleiche Art können auch Halbe mit Achteln vereinigt werden, indem
 301 @code{merge-differently-headed} eingesetzt wird:
 302
 303 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
 304 \new Voice << {
 305   c8 c4.
 306   \override Staff.NoteCollision
 307     #'merge-differently-headed = ##t
 308 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
 309 @end lilypond
 310
 311 @noindent
 312 @code{merge-differently-headed} und @code{merge-differently-dotted}
 313 wirken sich allerdings nur auf Noten mit unterschiedlich gerichteten
 314 Hälsen aus (wie etwa Stimme 1 und 2).
 315
 316 LilyPond verschiebt auch Pausen vertikal, die einem Hals gegenüber stehen:
 317
 318 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 319 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
 320 @end lilypond
 321
 322 Wenn drei oder mehr Noten in der selben Spalte angeordnet werden,
 323 kann @code{merge-differently-headed} nicht mehr erfolgreich die
 324 Noten vereinen, die ineinander gesetzt werden müssten. Damit die
 325 Vereinigung funktioniert, muss der Befehl @code{\shift} vor die
 326 Note gesetzt werden, auf die er Auswirkung hat. Im ersten Takt
 327 des folgenden Beispiels funktioniert @code{merge-differently-headed}
 328 nicht (der Notenkopf der Halben ist schwarz). Im zweiten Takt
 329 wurde @code{\shiftOn} eingefügt, um das obere @code{g} aus der
 330 Spalte zu rücken, und das Vereinigen funktioniert wie gewünscht.
 331
 332 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 333 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
 334 <<
 335   { d=''2 g2 } \\
 336   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 337   { \voiceFour e,,2 e'2}
 338 >>
 339 <<
 340   { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
 341   { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
 342   { \voiceFour e,,2 e'2}
 343 >>
 344 @end lilypond
 345
 346
 347 @predefined
 348
 349 @funindex \oneVoice
 350 @code{\oneVoice},
 351 @funindex \voiceOne
 352 @code{\voiceOne},
 353 @funindex \voiceTwo
 354 @code{\voiceTwo},
 355 @funindex \voiceThree
 356 @code{\voiceThree},
 357 @funindex \voiceFour
 358 @code{\voiceFour}.
 359
 360 @funindex \shiftOn
 361 @code{\shiftOn},
 362 @funindex \shiftOnn
 363 @code{\shiftOnn},
 364 @funindex \shiftOnnn
 365 @code{\shiftOnnn},
 366 @funindex \shiftOff
 367 @code{\shiftOff}: Diese Befehle definieren den Grad, mit
 368 welchem Noten der aktuellen Stimmen verschoben werden
 369 sollen. Die äußeren Stimmen (normalerweise 1 und 2) haben
 370 den Befehl @code{\shiftOff}, die inneren dagegen (drei und
 371 vier) den Befehl @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} und
 372 @code{\shiftOnnn} stellen weitere Verschiebungsebenen dar.
 373
 374 Wenn LilyPond selber keine Lösung bieten kann, können die
 375 Eigenschaft @code{force-hshift} des
 376 @rinternals{NoteColumn}-Objektes (siehe unten)
 377 sowie Pausen mit definierter Tonhöhe eingesetzt werden,
 378 um Satzentscheidungen des Programmes zu überschreiben.
 379
 380 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 381 \relative <<
 382 {
 383   <d g>
 384   <d g>
 385 } \\ {
 386   <b f'>
 387   \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
 388   <b f'>
 389 } >>
 390 @end lilypond
 391
 392
 393 @seealso
 394
 395 Programmreferenz: Die Objekte, die für Auflösung von Zusammenstößen
 396 zuständig sind, sind
 397 @rinternals{NoteCollision} und @rinternals{RestCollision}.
 398
 399
 400 @knownissues
 401
 402 Wenn @code{merge-differently-headed} mit einer nach oben gerichteten
 403 Achtel oder kleineren Note verwendet wird, und die nach unten gerichtete
 404 Note ist eine Halbe, bekommt die Achtel die falsche Richtung gesetzt.
 405
 406 Es gibt keine Unterstützung für Cluster, in denen die gleiche Note
 407 mit unterschiedlichen Vorzeichen im selben Akkord auftritt. In diesem
 408 Fall sollte man eine enharmonische Transkription benutzen oder
 409 die spezielle Cluster-Notationsweise, siehe @ref{Clusters}.
 410
 411
 412 @node Automatic part combining
 413 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
 414
 415 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 416
 417
 418 @node Writing music in parallel
 419 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
 420
 421 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 422 @cindex Eingabe von Noten parallel
 423 @cindex Verschachtelte Musik
 424
 425 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden:
 426
 427 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 428 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
 429   r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
 430   c'2                                c'2                                |
 431   r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
 432   c'2                                c'2                                |
 433 }
 434 \new StaffGroup <<
 435   \new Staff \new Voice \voiceA
 436   \new Staff \new Voice \voiceB
 437 >>
 438 @end lilypond
 439
 440 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten:
 441
 442 @lilypond[quote,verbatim]
 443 music = {
 444   \key c \major
 445   \time 4/4
 446   \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
 447     % Bar 1
 448     r8  g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8  g'16[ c''] e''[ g' c''
 449 e''] |
 450     c'2                                 c'2 |
 451     r8  a16[ d'] f'[ a d' f']       r8  a16[ d'] f'[ a d' f'] |
 452     c2                                  c2 |
 453
 454     % Bar 2
 455     a'8 b'      c'' d''    e'' f''    g'' a'' |
 456     d'4         d'         d'         d' |
 457     c16 d e f   d e f g    e f g a    f g a b |
 458     a,4         a,4        a,4        a,4 |
 459
 460     % Bar 3 ...
 461   }
 462 }
 463
 464 \score {
 465   \new PianoStaff <<
 466     \music
 467     \new Staff <<
 468       \voiceA \\
 469       \voiceB
 470     >>
 471     \new Staff {
 472       \clef bass
 473       <<
 474         \voiceC \\
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